柳永雨霖铃赏析范文

柳永《雨霖铃》赏析柳永《雨霖铃》赏析导语：《雨霖铃》是宋代词人柳永的作品。

堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

下面是小编整理的柳永《雨霖铃》赏析，希望对大家有所帮助。

雨霖铃宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？赏析《雨霖铃》是柳永著名的代表作。

这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。

词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。

宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。

真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。

在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

“留恋处、兰舟催发”。

正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”是不得不别的情景。

一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”写别后思念的预想。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析导语：这首词是柳永的代表作。

本篇为离开汴京南下时与恋人惜别之作。

词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。

以下是为大家精心整理的柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析，欢迎大家参考！《雨霖铃·寒蝉凄切》原文寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都(dū)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那（nǎ）堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说！《雨霖铃·寒蝉凄切》翻译秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，（相爱的人不在一起），我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？《雨霖铃·寒蝉凄切》解释1．此调原为唐教坊曲。

相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。

为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。

又名《雨霖铃慢》。

上下阕，一百零二字，仄韵。

这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。

这首词抒发了跟情人难分难舍的感情。

2．寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩（tiáo）。

3．对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

长亭：古代供远行者休息的地方。

4.骤雨：阵雨。

5．都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

都门：京城门外。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》文学赏析柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》文学赏析《雨霖铃·寒蝉凄切》词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。

全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

下面是其文学赏析，欢迎阅读：雨霖铃·寒蝉凄切宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说?译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢?文学赏析：词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。

“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。

宋代不仅词家众多，且风格亦多样。

词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。

柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。

《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。

《雨霖铃》这首词是作者离开汴京(当时为北宋首都)，与情人话别之作。

从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁(今河南开封)郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。

柳永《雨霖铃》古诗赏析[译文]握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

[出典]北宋柳永《雨霖铃》注：1、柳永《雨霖铃》【原文】寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。

都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。

念去去⑧、千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年⒀，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情⒁，更与何人说？2、【注释】①此调原为唐教坊曲。

相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。

为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。

又名《雨霖铃慢》。

上下阕，一百零三字，仄韵。

这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。

这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

③骤雨：阵雨。

④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

无绪；没有情绪，无精打采。

⑤留恋处：一作“方留亦处”.⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。

后用作船的美称。

⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。

即是“凝咽”.⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。

⑨暮霭：傍晚的云气。

⑩沉沉：深厚的样子。

⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。

⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。

⒁风情：情意（男女恋情）。

3、【译文】秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》文学赏析《雨霖铃·寒蝉凄切》词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。

全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

下面是其文学赏析，欢迎阅读：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说?注释：1、《雨霖铃》：《乐章集》注双调。

本唐教坊曲名，《明皇杂录》谓：“帝（唐玄宗）幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，采其声为《雨霖铃》曲。

”柳永盖借旧曲另倚新声耳。

柳永之妻非常美丽，但却因“恣性灵、忒煞些儿”，二人感情遂发生龃龉，柳永便于婚后第三年即咸平六年（1003）十七岁时，以“以文会友”的名义远游江浙两湖，此词即写于此次远游在汴京东水门分别时。

2、寒蝉：蝉的一种，亦名寒蜩（tiáo）、寒螀（jiānɡ）。

《礼记·月令》：“孟秋之月，寒蜩鸣。

”又曰：“（孟秋之月），凉风至，白露降，寒蝉鸣。

”据此句，知此词写七月之景。

3、对长亭：对，面对，为领字，领起以下六句。

长亭，古代于道路旁，每隔十里设一长亭，五里设一短亭，供旅人休息，近城者则为送别之所。

4、“都门”句：谓于京都东水门外设帐饯别，因伤别而情绪不好。

帐饮，谓于郊野设帷帐，饮宴饯别。

5、“留恋”句：谓正在恋恋不舍时，船夫却催着出发。

兰舟，言舟之华贵。

6、凝噎：喉中因气结而说不出话。

7、“念去去”二句：此二句为设想之语，设想别后情景。

念，思量，为领字，领起以下二句。

去去，越去越远。

暮霭，即暮色。

沉沉，谓厚重。

楚天，一般指湖南。

柳永曾于庆历三年（1043）至湖南道州为官，但为从益州去湖南，与此处写汴京饯别不侔。

楚天亦可指安徽与江浙一带，因安徽与江浙一带有东楚之称。

8、“今宵”句：为设想语，设想酒醒之处，在“杨柳岸晓风残月”间。

赏析《雨霖鈴》柳永仕途蹭蹬，年届五十，方才及第，游宦羁旅，飘泊天涯，正值寒冬送别友人，有感而作《雨霖铃》词。

这首词是柳永著名的代表作，是他离开汴京南下时与一位恋人的难舍情结，情真意切，缠绵悱恻。

词以悲秋景色为衬托，抒写与所爱女子分别时的离愁别恨，相思之苦。

上片写与情人别前的缠绵悱恻；下片写别后的相思凄苦。

全词如一幅幅鲜明的图画，展示在读者面前，情景交融，凄婉动人。

上片第一句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”凄凉的秋蝉的叫声，在带有几分寒意的秋季显得格外悲凄。

黄昏时分，面对着送别长亭，骤雨刚停。

这是眼前景，却又是别前情景。

“都门帐饮无绪”，再没有心绪去与人欢聚一堂，这是写离别时的情景。

从“都门”二字看，可知此人与作者是相识的。

“留恋处、兰舟催发”，到了该分手的时候了，“兰舟催发”，实则是假其催发，以见难分难舍之情。

作者在写这首词的时候已经五十岁了，对青年时代的生活细节往往记不太清。

但他曾经有过一段“三秋桂子，十里荷花”（《望海潮》）的幸福生活却是无疑的。

这次离别之后不知何时才能重逢，也许再也不能相见，更不知何时才能回到故乡。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”这是分手前的最后时刻。

千言万语不知从何说起，一时语塞。

这种复杂的心理活动也是可以体味的。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”这是对未来的设想。

面对着烟波四起的水面和暮霭沉沉的楚天（指中国湖北省的大片区域），一种去国怀乡之感油然而生。

下片写别后的孤寂和相思之苦。

“多情自古伤离别”是词中一句有口皆碑的句子。

“今宵酒醒何处？”用设问句式点出自己醒酒后的思绪与感受。

“杨柳岸、晓风残月”，这是写酒醒后的眼前景，融情于景。

据东坡自注云：“柳郎中词可改也。

余调既新声又暗合三郎（指杨贵妃）神声。

”这二句便是明证。

“此去经年”四句则说明自己经年累月不知如何熬过那无边的思念之苦。

这首词之所以深受读者喜爱，一方面由于它以“清秋节”这一具有特征性的时间及与之相关的“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”、“兰舟”、“烟波”、“暮霭”、“杨柳岸晓风残月”等典型的秋天景物作背景，将与恋人别离的相思离别之情表现得十分充分；另一方面也因为它在表现离愁时运用了大量的艺术手法。

柳永《雨霖铃》原文和译文【含赏析】原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

译文：秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。

在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？赏析寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说?柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。

他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。

郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”（《中国插图本文学史》）。

这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。

柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。

前人说他“工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。

他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况；又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞。

关于柳永《雨霖铃》的赏析 《雨霖铃》是柳永著名的代表作。

这首词是词人在仕途失意，不得不离京都 (汴京，今河南开封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

下面是 关于柳永《雨霖铃》的赏析，欢迎阅读。

雨霖铃·寒蝉凄切 宋代：柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手 相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别， 更那堪， 冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸， 晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美 景) 赏析 1 在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。

南宋叶梦得在《避暑录 话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。

在不胜枚举的柳词中， 《雨 霖铃》是流传最广的佳作之一。

后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的 谑语。

柳永，原名三变，字耆卿。

少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许 多歌妓， 并替她们填词作曲， 表现了一种浪子作风。

当时有人在仁宗面前举荐他， 仁宗只批了四个字说：“且去填词”。

柳永在受了打击之后，别无出路，就只好 以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一 种流浪生活。

由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通 音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。

自古以来，表现男女离别之情的诗词 曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实 有很值得研究。

探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但我 认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙 景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。

下面就 《雨霖铃》作一粗浅分析： 这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。

全词围绕“伤离别”而构思， 层次特别清楚，语言简洁明了。

《雨霖铃》诗词赏析《雨霖铃》是一首抒发离别之苦的词，其作者是北宋时期的柳永。

该词通过描述与情人的离别，展现了一种深沉、哀婉的情感。

以下是对这首词的赏析：词的上阕首先通过描绘秋景来渲染离别的氛围。

"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"三句，词人以凄凉的自然景象作为背景，为接下来的离别营造出一种沉重的氛围。

接下来的"都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发"三句，词人将目光转向离别的一幕，用简练的笔墨将矛盾和挣扎的情绪表现得淋漓尽致。

在下阕中，词人进一步深入到离别的情感中。

"多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节"三句，词人借用古人的情感，表达出离别的痛苦，并且强调了秋天这一特定季节对离别的渲染。

"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"二句，则是对离别后情状的一种假设和猜想，展现出深深的留恋和不舍。

这首词的美在于它以朴素、自然的语言，深入浅出地描绘出了人类普遍的情感——离别之苦。

柳永通过对秋天、长亭、骤雨、兰舟等典型景象的描绘，以及对情人之间留恋和挣扎的细腻刻画，成功地展现了人类情感中深沉的一面。

整首词的结构严谨，意境深远，使读者在感受离别之痛的同时，也能感受到作者的艺术功力。

此外，这首词对后来的诗词创作也产生了深远的影响。

柳永在词中的表现手法和情感表达，被后来的许多诗人所借鉴。

比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中的“欲寄采笺兼尺素，山长水阔知何处”，就有着与《雨霖铃》相似的情感表达。

总的来说，《雨霖铃》是一首充满情感、意境深远的词。

它不仅展示了柳永高超的艺术技巧，也展现了他深沉、真挚的情感世界。

这首词的赏析是一个充满感性和理性的过程，让人在理解和欣赏这首词的同时，也能深入思考人生的意义和价值。

柳永雨霖铃_柳永《雨霖铃》的赏析柳永《雨霖铃》赏析篇一：《雨霖铃》是柳永著名的代表作。

这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。

词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。

宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。

真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。

在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

“留恋处、兰舟催发”。

正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”是不得不别的情景。

一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”写别后思念的预想。

词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

“去去”是越去越远的意思。

这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

雨霖铃赏析（整理6篇）篇1：雨霖铃赏析柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。

他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。

郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”(《中国插图本文学史》)。

这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。

柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。

前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。

他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况;又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞。

《雨霖铃》(寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

这是一首送别词。

在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。

但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。

这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。

耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。

这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。

“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。

从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。

依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪;可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。

临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。

柳永《雨霖铃》赏析【最新4篇】（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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柳永的《雨霖铃 寒蝉凄切》原文及赏析 【关键词】 诗词 名句，抒情，离别 【名句】 此去经年，应是良辰好景虚设。

【出处】 宋 柳永《雨霖铃 寒蝉凄切》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手 相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？ 【译注】 这一去长年相别，（相爱的人不在一起）我料想即使遇到好天气、好风景， 也如同虚设。

即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？ 【说明】 《雨霖铃》 （寒蝉凄切） 是宋代词人柳永的作品。

这首词是词人在仕途失意， 不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性 的一篇。

此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想 象中别后的凄楚情状。

全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生， 起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵 悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

更多 有关离别的古诗 词名句请关注“” 【赏析】 什么是“良辰好景虚设”？李益说“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”，就是千种万种的自然风物摆在你的面前， 你却丝毫不为所动。

不是因为你已看破 红尘，而是你深陷其中，无心再喜欢上其他的事物。

“此去经年，应是良辰好景 虚设。

便纵有千种风情，更与何人说”，这几句是对离别之后生活的想象。

作者 由“今宵”想到“经年”， 由“千里烟波”想到“千种风情”， 由“无语凝咽” 想到“更与何人说”。

相聚的时候，每逢良辰好景，总感到欢心愉悦，可一旦离 别，满心都是孤独与牵挂，即使对着良辰美景，也提不起欣赏的兴致，那美景只 能徒增伤感。

心中的千种风情不知向谁诉说，更不知该如何诉说。

这几句把词人 的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步。

《雨霖铃》柳永赏析（通用6篇）《雨霖铃》柳永赏析（通用6篇）柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。

他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。

以下是《雨霖铃》柳永赏析，欢迎阅读。

《雨霖铃》柳永赏析篇1大凡词都不出情景两字。

善于写景的词人往往能借景以言情。

然而，要把一种抽象而不可捉摸的思绪变成具体可感的东西，即以有形的文字来描绘无形的情愫，使之情景交融，给人以强烈的感染，非高手实难达到。

北宋词人柳永的代表《雨霖铃》，正是这样的佳篇。

其中杨柳岸，晓风残月的意境，就进入了此种艺术境界。

它是作者在强烈的离情别意的驱使下，设想出来的一副冷落凄清的景象，着意渲染的一种无限怀人的气氛。

读之令人神观飞越。

文章无警策则不足以传世，《雨霖铃》一词也因这两名而传诵千古。

凡警策之句就其一句来看果然极妙，如放到整篇中去却更能显示它的神韵和魅力。

试读全词以深味之。

这首词是一首抒写别情的词。

词的内容以冷落的秋景作为衬托来抒发一对离人的依依惜别的伤感。

它是作者晚年赴屯田员外郎任所作的。

词人柳永屡试不第，一生落魄，只有到晚年宋仁宗景祐元年（公元一○三四的）才考上进士，那时年已近半百了。

可是仁途坎坷，并没得到重用。

黄昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋仕宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。

在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。

柳作了一首《醉蓬莱》，其中宸游凤辇何处一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。

所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沧落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。

宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此《雨霖铃》以寄别恨。

全词以别为中心层层敷陈。

上片写别离时的情景，下片设想别离后的凄清。

词中统共只出现了一个别字，但通篇一笔到底，无一处离开别意。

一开始作者就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一种别离的气氛。

柳永《⾬霖铃·寒蝉凄切》原⽂及赏析柳永《⾬霖铃·寒蝉凄切》原⽂及赏析 导语：这⾸词是柳永的代表作。

本篇为作者离开汴京南下时与恋⼈惜别之作。

词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出⼀幅秋江别离图。

以下是⼩编为⼤家精⼼整理的柳永《⾬霖铃·寒蝉凄切》原⽂及赏析，欢迎⼤家参考！ 《⾬霖铃·寒蝉凄切》原⽂ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤⾬初歇。

都(dū)门帐饮⽆绪，留恋处，兰⾈催发。

执⼿相看泪眼，竟⽆语凝噎。

念去去千⾥烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情⾃古伤离别，更那（nǎ）堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残⽉。

此去经年，应是良⾠好景虚设。

便纵有千种风情，更与何⼈说！ 《⾬霖铃·寒蝉凄切》翻译 秋后的蝉叫得是那样地凄凉⽽急促，⾯对着长亭，正是傍晚时分，⼀阵急⾬刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的⼼绪，正在依依不舍的时候，船上的⼈已催着出发。

握着⼿互相瞧着，满眼泪花，直到最后也⽆⾔相对，千⾔万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南⽅，这⼀程⼜⼀程，千⾥迢迢，⼀⽚烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是⼀望⽆边。

⾃古以来多情的⼈最伤⼼的是离别，更何况⼜逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时⾝在何处？怕是只有杨柳岸边，⾯对凄厉的晨风和黎明的残⽉了。

这⼀去长年相别，（相爱的⼈不在⼀起），我料想即使遇到好天⽓、好风景，也如同虚设。

即使有满腹的情意，⼜再同谁去诉说呢？ 《⾬霖铃·寒蝉凄切》注释 1．此调原为唐教坊曲。

相传⽞宗避安禄⼭乱⼊蜀，时霖⾬连⽇，栈道中听到铃声。

为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永⽤为词调。

⼜名《⾬霖铃慢》。

上下阕，⼀百零⼆字，仄韵。

这⾸词选⾃《全宋词》，⾬霖铃⼜作《⾬淋铃》。

这⾸词抒发了跟情⼈难分难舍的感情。

2．寒蝉：蝉的⼀种，⼜名寒蜩（tiáo）。

3．对长亭晚：⾯对长亭，正是傍晚时分。

长亭：古代供远⾏者休息的地⽅。

雨霖铃赏析《雨霖铃》赏析10243246金敏丽宋代都市的经济繁荣和市民阶级的蓬勃发展轻易促进了宋词的发展。

柳永、做为宋代第一个专力写词的作家，并把词变小“雅”为“谓之”，这种通俗化的语言受到市井百姓广为传诵，以致南宋叶梦得在《消暑录话》中这样写到：“凡存有井水深处，即为能够歌柳词。

”可知柳词对当时市民大众的影响之甚广，堪称深入人心。

做为婉约派的代表词人，他承继了男欢女爱、往昔别怨的婉约词风，又流露出社会底层平民生活的柔和情感，而《雨霖铃》正是柳词中将两者轻松融合的最出色证明。

这首词将男女恋情与羁旅行役结合在一起，在倾述与情人依依惜别的同时，也寓含了词人仕途失意的抑郁，知音不再的悲凉以及江湖飘零的凄苦，感情真挚，情调哀怨伤感，达到了情景交融的境界。

这首词主要存有以下几个艺术特点：1.情景交融，利害天道；词分成上下两片，上片主要故事情节，首句“寒蝉凄切”既说明了当下的节气，又用寒蝉呻吟的鸣叫去烘托环境的悲凉，也为全文打下了伤感的感情基调。

下片重在纪游，从个别发推及通常，初恋自古皆存有，并不从“我”已经开始的，“更那堪、冷遇清秋节”则减轻了词人的哀伤之情：冷遇的秋景图形了难以割舍的离情。

今晚喝醉后也不晓得自己身在何处，杨柳岸边，吹起着晓风望着天边的一轮残月，这可能将就是词人与情人初恋时的场景，亦或是词人在想象未来的日子里，独自一人时自己内心的苦难更与谁人回去诉说的无奈，因此便写到：“便情实、千种风情，更与谁人说道。

”2.设色与写意紧密结合，同时运用白描手法，层层设色；刘熙载在《艺概》中这么说：“今宵”两句，实乃就上时二句意染之。

写意之间，严禁有他语相距，外木则警句亦或死灰矣。

”刘熙载的这段评论，实际上就是以画法去论词，从中可以窥见画法这种技巧在柳词中的增进描写，反反复复涂抹的技巧。

既微小入里，而又能够大胆泼墨。

这也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞学上的精妙运用，堪称词中存有图画。

而抒情中，尤其轻在寄寓了许多哲理。

柳永《雨霖铃》赏析(全文)一、关于词牌名的来历“雨霖铃”，一作“雨淋铃”，原为唐敦坊曲名。

相传唐玄宗入蜀，至叙口时，栈道中闻铃声，为悼念杨贵妃，遂制此曲。

白居易《长恨歌》云“夜雨闻铃肠断声”即指此事。

柳永，原名三变，少年时去汴京应试，经常跟歌伎们一道生活，狂放不羁。

由于擅长词曲，他还常常替歌伎们填词作曲。

有人在仁宗面前举荐他，仁宗听了他的名字，批了四个字：“且去填词”。

以后，他就在汴京、苏州、杭州等地流浪了一个时期，到五十多岁才改名柳永，并考取进士。

他曾在浙江等地做过几任小官。

柳永晚年穷困潦倒，死后由歌伎们集资才得以安葬。

柳永的词比较缠绵婉约，《雨霖铃》不仅是他的代表作，也是宋词婉约派的代表作。

词人当时由于仕途失意，心情十分压抑，无可奈何地离开京都，但想到从此不能再和心爱的人生活在一起，就更加痛苦。

《雨霖铃》以冷落凄凉的秋景为衬托，抒发了词人因仕途失意和情场伤神以至飘零四海的感伤，基调格外低沉。

三、内容赏析“寒蝉凄切”，这是送别的大环境，不仅渲染了气氛，也暗示了送别的地点。

宋代的汴京河两岸栽有很多柳树，柳永在另一首词《少年游》中曾写过“高柳乱蝉嘶”。

“寒蝉凄切”正是写柳树上寒蝉凄切的长鸣，而柳树又有“拂水飘绵送行色”的作用，因此自然会触动离情。

这就点明了全文的主旨。

下面接着说“对长亭晚”，意思就更明确了。

在唐宋时期，“长亭”已经当作了离别地点的通称。

康与之曾说过：“今古短长亭，送往迎来处。

”词人此刻到了长亭，正值“骤雨初歇”，眼前的景物变得更加清晰，他听着凄切的蝉声，看到河两岸的柳树和河边的小舟，离情自然更浓。

这里是一种融情入景的写法。

雨停了，这时，无论如何也该启程了，必得离别，自然逼出下句“兰舟催发”。

“都门帐饮无绪”，词人因仕途失意，穷困潦倒，只能在一个很简陋的帐蓬里告别恋人，当时的心情正如李煜所说：“剪不断，理还乱，是离愁。

”白天就登程了，因不忍离别，延挨到了“对长亭晚”，自然唤起下句“方留恋处”。

赏析雨霖铃的范文一份赏析雨霖铃的 1赏析雨霖铃的范文雨霖铃赏析柳永词《雨霖铃》是描写他要离开汴京(开封)去各地飘泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情。

通过这种描写，十分真实地反映出封建社会中离别给予青年男女的爱情以多么深重的打击。

这首词正是爱恋歌伎和悲叹羁旅的思想情感交织着的作品，是柳永的代表作品之一。

这首词的上半阕主要是写临别时的情景，下半阕主要是写别后的情景。

开首三句，如果简单看成叙事，好像只从送别的时间、地点说起，而其实，即没像后面的清秋节明确指出时间，也没像后面的都门明确指出地点。

如果简单看成写景，也好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，而其实，不仅声音、形象中有异样的情味，即呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。

可见这里着重的是在酿造一种足以触动离情别绪的气氛，先给人一种无可奈何的感受，打下情感的基础，以增强下面抒写情事的真实性和感染力。

应该说，这主要是抒情，是融情入景，是即景抒情，从抒情写景中可以看出时间和地点，不能简单作叙事或写景理解。

这是一个很好的冒头(开端)。

柳永的词中像这类写法的是不少的，如《引驾行》的开头是：虹收残雨，蝉嘶败柳长堤暮。

接着才是：背都门，动消黯，西风片帆轻举。

《卜算子》的开头是：江枫渐老，汀蕙半雕，满目败红衰翠。

接着才是：楚客登临，正是暮秋天气。

或者写出有人在对，或者没写出，都是一样的写法。

因为作品中的景物描写都是作者所看到、听到或想到的，总不能离开人。

而这里的长亭也不是一个专有的地名，在送别的场合都用得着。

如王褒《送别裴仪同》的河桥望行旅，长亭送故人，王昌龄《少年行》的西陵侠少年，送客短长亭，两首诗里的长亭和这首词里的长亭，当然不能看成是实指一个地名。

但作为送别的所在是一样的。

从下面的都门看，这词里的长亭应在汴河岸上。

宋代的汴河两岸，多种杨柳，因此宋代词人写到长亭，往往和杨柳联系起来说(这词下面的杨柳岸和周邦彦的《兰陵王・柳》都可以证明)。

柳和蝉是结不解缘的，柳树多的地方蝉总是特别多，因而词人往往把柳和蝉并用，从上引《引驾行》的蝉嘶败柳和《少年游》的长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶看来，柳永自己就一再这样用过。

柳永的诗词《雨霖铃·寒蝉凄切》注释和赏析《雨霖铃·寒蝉凄切》宋·寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？【注释】①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

②凄切：凄凉急促。

③这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

④帐饮：在郊外设帐饯行。

⑤无绪：没有情绪。

⑥兰舟：这里用做对船的美称。

⑦凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

⑧去去：重复“去”字，表示行程遥远。

⑨暮霭：傍晚的云雾。

沉沉：深厚的样子。

楚天：指南方楚地的天空。

⑩经年：年复一年。

【赏析】“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”两句，由一个“念”字领起，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”而一气流贯，表明以下景物都是想象中的。

他们“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，既然口中说不出一句话来，心中必然有千言万语，“念去去”两句就是人物的内心独白。

想到这一去，山一程水一程，迢迢千里，定是暮霭沉沉，烟波浩渺，楚天一望无际，此后相见就渺茫无期了。

“去去”二字连用，一字一顿，显出激越的声情，遂觉去路茫茫，道里修远；这二字用得极好，写出不愿去而又不得不去的矛盾心情，离愁之深，别恨之苦，溢于言表，包含了离人无限凄楚。

“千里”以下，声调和谐，景色如画，但主人公暗淡的心情给这天容水色涂上了灰暗的色彩，“烟波”已是迷离，又加之灰蒙蒙的“暮霭”，更曰“沉沉”之暮霭，着色一层浓似一层。

这两句不仅刻画出了别后怅然空虚的心境，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

此外，从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

扩展阅读：柳永的简介柳永（原名三变，约984年—约1053年），字景庄（又字耆卿），又称柳七，福建崇安人，北宋词人，婉约派代表人物。

柳永的《雨霖铃》赏析柳永的《雨霖铃》赏析《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。

下面是小编整理的柳永的《雨霖铃》赏析，欢迎大家阅读学习。

柳永的《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

赏析此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。

词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。

全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。

《礼记。

月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。

”可见时间大约农历七月。

然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。

“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。

“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。

”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。

接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。

于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。

寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。

真是力敌千钧!词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。