Exhibition Hall Art Gallery In Bonn
波恩美术展览馆
这个建筑坐落在波恩市博物馆的旁边,非常地醒目，它是另一个建立在这个庞大正方形基础上的建筑，（它的）平行六面体的每条底边均长达95.7米，该建筑还有一个高11米的平台，可以栽种树木，有一个可供展览的花园以及恍如天堂般的曲径小道；上面还建有三个突出的焦点——3痤园锥体塔楼，屹立在开阔的风景线上，3面用于内部采光的天窗就是该建筑的标识了。
主通道位于东北方，通向与博物馆共享的公共区域，布满了像迷宫一样呈网状分布的小型植物。沿着弗里德里希·埃伯特大道，往东北方向或有些阻碍——11根柱子分列于两痤恢宏大厦之间，柱上点缀着一些纵向的充满韵律感的浮雕，象征并代表着十一个领域所取得的丰功伟绩。从这些柱子开始，地面上的一道时髦的白色线条引领着人们直达入口，一条又长又窄的阶梯将人们从这个区域引向最高的天台。
这个入口门厅是虚化处理的平行六面体结构，穿过它的就来到另一个外部天井，门厅的表面朝两个方向分别布满了光滑的波纹状和对角形斜纹。
这个正方形基础，已按9×9m的网形布局进行过调整，分为一个沿边的环状带和四个内部区域，即入口门厅，有观众席的讨论区，主馆和中央大厅。
外围的地带包括办公室，商店，会议室，图书馆，经典画廊。它露出了它自己在屋顶上覆盖了西南一半的天窗，（通过天窗）将自己从花园中分离出来。
展览的地方提供了一个独特的可供小型、中型、大型房间单独使用的同时，其或以不同方式合并的系统。
主馆是一个大的、呈长方形、两层高的空间，它被在两个侧面的天窗和对面角落里的锥形光明塔照亮。在中央大厅，有一个双跑的楼梯爬上墙壁、庭院和内部的双重空间。两者结合起来形成的中心广场的空间被上层的房间包围。在背叠式风格里，在这个楼层和双重空间里，可以找到对应的第二光塔的圆形大厅。第三个(光塔的圆形大厅）位于建筑的东北- 西南轴上，这个轴线包含了一个集合在门厅和礼堂之间的部分大厅、一个在东南外立面上的三层双跑楼梯的后门。
展示与交流：在一个概念性的焦点对话的讨论区里，被考虑得更深入得多的问题是到空中展览，在这里，举行专题讨论会，音乐和戏剧的陈述，图片欣赏，和在世界的艺术和文化、科学和政治之间的会谈。所有这些事件可能与展览相关，或者独立于一般的项目内。
讨论区包括一个作为对外部世界的窗口的电视演播室。它是在内部和外部、文化和科学，技术和艺术之间互换一种方法。在欧洲范围内，包含东欧国家，分享观点的一种方法是重申他们的自主权，但没有忘记西方和美国，始终在有条件下的合作，协作和联合展览。
没有施工缝的大厦被建造，特别注意的是在实际工程中最大的减少混凝土的收缩。然而，不可避免的变形通过被强化的建筑框架吸收。钢结构，被添加到混凝土中，覆盖了礼堂。波纹的玻璃幕墙的支撑结构也是由钢制成的。双重框架的锥形塔有精整的蓝色马赛克覆盖。这些结构的推力分布在屋顶的基底。
这是一个如同其组织的具有灵活性的建筑，并且（用）相同的统一连接作为其方案的意向。参展的灵活性。与过去的联系：展览空间作为现代多功能的容器的合成与传统的博物馆的轴线和圆形大厅。
The National Gallery of Canada
加拿大国家美术馆
在众多用于不同目的的设计和建造的当代建筑师的建筑类型中，艺术画廊和博物馆是已受到最多关注的领域之一，在这个领域里，一些最具创新性的设计已经实施。也许，这是由于这些建筑不可避免的创造性的内涵注定要容纳一个国家的历史和文化，（这是在）某些方面的特定规律。很多时候，这些建筑物，他们注定要成为重要的象征性建筑，很快，在某些情况下，甚至在他们被修建之前，成为其所在城市的符号。此外，他们有时几乎是必须履行着这个象征性的作用。
在加拿大国家美术馆的情况下，这一具有象征意义的角色是重要的，即便是在施工建设之前，因为修建一个收藏全国艺术藏品的计划，在它最终被实现之前，已经存在了近八十年。1912年，当加拿大国家美术馆在维多利亚纪念馆安家落户时，美术馆的第一任领导指出，这仅仅是一个暂时的解决办法，直到一个“美丽而又令人满意的”、有着足够的空间去或收藏加拿大以及其它许多国家的永久的和借用的收藏品的美术馆能够被建成。在1936年，被制定的“美术馆和国家大剧院”计划占据了国家艺术中心的现址。在1954年，一个为美术馆的新设计举办的比赛被格林、布兰克斯坦、罗素和联营公司赢得，并且在1976年，有另外一个比赛被“帕金伙伴关系”（公司）赢得，但是在这两种情况下的计划从未被实现。在1960年，画廊被移动到洛恩建设，洛恩是一个非常商业化的环境，并且不是特别适合（建造）。除了它的不合适，这个空间已经变得太小，以至于不能够容纳图书馆和办公室，这些（指图书馆和办公室）在1971年被转移到附近的建筑物里，这让管理变得困难得多。
在1982年，加拿大政府成立了加拿大博物馆建设总公司来负责建造两个新的博物馆建筑——国家人类博物馆和加拿大国家美术馆。一年后，政府批准了作为美术馆的设计建筑师摩西·萨夫迪的选择，与赢得1976年竞赛的“帕金伙伴关系”（公司）合作。
1938年于以色列法海出生的摩西·萨夫迪研究建筑，并且以优异的成绩于魁北克省蒙特利尔市的麦吉尔大学毕业。在1961到1962年间，他为蒙特利尔的范京克尔联营公司工作，并在接下来的一年里为在美国费城的路易斯·康工作。从1963到1964年，他作为加拿大公司的部长、建筑师/规划师负责了1967年的世界博览会，在那里，他负责一系列重要的标志性建筑，包括议会、巴黎圣母院大教堂和加拿大战争博物馆锯齿形的石头建筑。这个设计必须包括在苏克塞斯有一个吸引力的入口，以及一些能让人从远处一眼认出的特殊的特点。
由萨夫迪设计的国家美术馆是一个建在L形底层上的低层建筑，并且计划有两个层次，共12,400平方米的展区穿插有三个院落。除了展览厅，该建筑包含了以前被安置在其他建筑物里的所有的附加服务：两间餐厅、一间书店、研讨教室、一间参考图书馆，一间礼堂。
有两个公共入口，一个给旅行团，一个给广大市民的入口展厅。这个入口展厅是该项目的主要设计特点之一。从主入口到美术馆沿着一条85米长的斜坡进入，（斜坡）被一个由混凝土和钢结构浇注的高19m的玻璃柱廊覆盖。以这种方式进入的游客在他们自己进入美术馆之前，可以享受到梅杰山公园和里多运河壮丽的景色。有其他较短的入口进入美术馆，但那些选择不使用坡道的人，丧失了享受它所提供的在迷人景色中漫步的机会。
倾斜的大堂，带领参观者进入一个被称为大厅的玻璃拱形结构中，这是本设计中最引人注目的元素。这个位于L形计划外角落的大展馆，用于仪式和其他公共职能。大厅的穹顶到它的顶端有43米高，是建筑最高的一部分。它的位置在一个关键点上，那里汇聚的许多的走廊，让其成为了大厅内部循环的神经中枢和一个宜人且方便的会议场所，在穹顶内部，帆状板可调节光。大厅圆屋顶的垂直支撑结构和柱廊是由一系列群集的4个就地浇灌的混凝土柱构成的，其每一个高9米，垂直支撑结构和混凝土梁的顶部绑在一起。在混凝土的檐口以上的钢架被包裹在铝和玻璃的“抑制器”中，这是从钢中分离的密封垫圈形式的热隔断。萨夫迪把这个系统叫做一个“抑制器”是因为它保持了湿度在50％的室内温度，并且让其在渥太华这个世界上最冷的首都城市没有结露。
美术馆的设计被简化，以确保安装的灵活性。这些房间面向大厅打开并且可以俯瞰Nepean点。现代和当代艺术美术馆，同时作为一个相应背景下不断变化
