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46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。
•面积约60hm2。
•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•用地呈楔形。
•南北短东西长。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。
•底层为马蹄形阶梯剧场，•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。
波波里花园（Villa Lante,Bagnaia）•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。
•马蹄型剧场（作者自摄）•剧场周边观众席波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•花园在府邸的南面展开，依地势布置成三层台地。
•中层台地花园，近处为海神尼普顿泉池（作者自摄）•海神尼普顿泉池。
•周围以马蹄形草地斜坡。
•构图与阶梯剧场相呼应。
•海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•东侧望景楼。
•高出彼蒂宫40m。
•望景楼（作者自摄）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡，•两侧高大的地中海柏木夹道，串联起各个小林园。
•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景（Isolotto）•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅；建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成；•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。
15撰文/苏静茹，刘亚洁欧洲的文艺复兴使人们思想得到改变，为人类文明进步做出巨大贡献，自由主义至上的思想逐步代替神学思想。
在此之上，纵观意大利各个时期的造园思想，尤其是文艺复兴盛期台地式园林，以兰特庄园与波马佐圣林为例解读意大利文艺复兴时期园林的象征性，为此后园林设计的隐喻之美提供思路。
欧洲在经历了漫长而黑暗的中世纪后，最终迎来了崭新的曙光，即文艺复兴运动。
这不仅带动了欧洲的人文主义思潮的复兴，同时也推动了整个造园的思想变迁。
文艺复兴初期，以意大利佛罗伦萨为主要发源地，涌现了大批的人文主义者，反对上帝的权威并提倡以人为本的思想，宣扬个性解放，追求自由平等，反对等级制度，崇尚理性并反对无知。
而初期的美第奇家族统治整个佛罗伦萨，创造了著名的美第奇式园林风格。
别墅园林在设计上受当时人文主义的影响，具有很好的比例和尺度，遵循严格的规则——对称平衡，体现了人们对自然的征服欲望和追求科学理性的态度。
随着文艺复兴的高潮与没落，意大利园林的发展也展现出了时代变迁的印记。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例解析象征性《新编大不列颠百科全书》中将象征性定义为：“一种交流的基本方式，用来简明地表示或代表人、物、群体和思想观念”。
这一象征性符号源于人的无意识行为，反映了人的生命本质，是意义表达的桥梁和中介；它反映了客观世界在主观自我中的反映。
也是一种抽象的物质联系，使某一具体形象中隐含着某种东西或普遍意义，是人们行动和思想之间的一些无意识的冲突，以主观内在的精神追求代表世界的某种外在特质。
阿尔贝蒂的和谐论。
阿尔伯蒂是文艺复兴时期著名的建筑师和造园家，其建筑理论在美学范畴内可归结为“和谐论”，他领悟到自然的几何秩序，并且把看到处于和谐状态的自然视为快乐的源泉。
按照他的理论：别墅应建在和缓的高地上，这样可看到周围乡村的景色；花园中应设置柱廊，既有阳光又有阴凉，而且还可作为建筑上的联系，使园林空间成为建筑空间的延续；为了满足大型聚会的需要，他指出园林中要设计有庆祝用的露天场所；设置喷泉来满足人们对宁静的愿望；路径应被树木包围，并应根据是否喜欢阳光或遮阳来布置植物；设计师可以添加花瓶、雕像和其他艺术品，以增加花园的趣味性。
【西安世园会】经典的意大利台地园林
意大利台地园是我最喜欢的欧洲园林，所谓的“台地园”就是建在山坡上有高高台阶的园林。
世园会中的“台地园”则是以罗马三大庄园之一的法尔奈斯庄园的部分为主要骨架建成的。
意大利台地园采用中轴对称的构图形式。
中间轴线是一条宽大的缓坡，从平台到观景廊。
海豚叠水分列两侧，中间是蜈蚣形的石砌水槽，构成系列跌水景观。
第二层是椭圆形广场，两侧弧形台阶环绕着透光的喷水球，向中间水盘喷水。
正中有巨大的水钵，珠帘式瀑布从中流下，落在水盘中。
水钵左右各有一座河神雕像，手握号角，倚靠水钵，守护着水景与观景廊。
缓坡的两侧是在维兰迪城堡的“爱园”，表达了四个爱情主题。
“悲情之爱”以匕首或剑的锋刃为图案，中间种植着红色的花，象征着决斗中四溅的血液；
“温柔之爱”像星星点点的火焰一样分割出许多象征温柔之爱的心形图案；
“炽热之爱”虽然是心形图案，但却是一颗颗破碎的心
“轻浮的爱”位于四角的扇子象征着轻薄，扇子之间摆放着代表虚假爱情的牛角。
黄杨篱组成的植物花坛，两座马匹塑像用来活跃气氛。
花园的两面均有矮墙，既限定了空间，又用作坐凳。
墙上有16根神像柱。
精细的做工，流动的水系以及，几何的植物，展示了园林的所有经典要素。
海跃庭院设计——意大利古典园林鉴赏之兰特庄园赏析——海跃庭院设计学习资料兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。
特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。
随着"古典"的复苏，许多贵族和富有商人大兴土木，在各地修建花园别墅。
而当时罗马城郊的山丘成了别墅的主要建筑场地之一，各式各样的花园别墅依山而起，纷纷涌现出来。
当时颇有权势的宗教人士也不甘落后，在那几百年间诞生的花园别墅中，有很多都是这些宗教人士修建的豪华居所。
巴奈亚的兰特别墅经历了两个主教的精心打造，如今才体现出高雅品格--作为意大利主要经典花园别墅之一，兰特别墅是16世纪风格主义花园别墅中的佼佼者。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道："如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。
"兰特庄园是保存最完整的16世纪中期庄园兰特庄园起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
