韩国电影研究5(重要导演研究)PPT课件
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韩国电影幻灯片
drama "city hunter" adapted from a famous Japanese cartoonist north of the cartoon of the same name, and the stage of the 1980 s by the original Tokyo moved to Seoul in 2011. By han edition "pattern man" pop star actor Li Mingao and relies on "into" the gossip all popular PiaoMinYing starred. Performed to describe the south Korean internal social events, and the outline of the original characters have changed but still faithful to the original cartoon.
《来自星星的你》是韩国SBS电视台2013年 12月末播出的水木剧特别企划，由张太侑导 演，朴智恩编剧，金秀贤、全智贤主演。是 一部讲述从外星来到朝鲜时代的神秘男人都 敏俊就此生活至400年后的现代，在和身为 国民顶级女演员的千颂伊陷入爱情的过程中， 不同星球的两人消除彼此之间的误解，克服 危险追寻真爱的浪漫爱情喜剧
韩剧《城市猎人》改编自日本著名漫画家北条 司的同名漫画，并将舞台由原著中的上世纪80 年代东京搬到2011年的首尔。由曾出演韩版 《花样男子》的当红男星李敏镐和凭借《成均 馆绯闻》走红的朴敏英主演。全剧描述韩国内 部社会事件，与原作角色上有些许出入但大纲 上还是忠于原著漫画。
《来自星星的你》是韩国SBS电视台2013年 12月末播出的水木剧特别企划，由张太侑导 演，朴智恩编剧，金秀贤、全智贤主演。是 一部讲述从外星来到朝鲜时代的神秘男人都 敏俊就此生活至400年后的现代，在和身为 国民顶级女演员的千颂伊陷入爱情的过程中， 不同星球的两人消除彼此之间的误解，克服 危险追寻真爱的浪漫爱情喜剧
韩剧《城市猎人》改编自日本著名漫画家北条 司的同名漫画，并将舞台由原著中的上世纪80 年代东京搬到2011年的首尔。由曾出演韩版 《花样男子》的当红男星李敏镐和凭借《成均 馆绯闻》走红的朴敏英主演。全剧描述韩国内 部社会事件，与原作角色上有些许出入但大纲 上还是忠于原著漫画。
201354449韩国电影PPT
• Xiu Zhen (Son Ye Jin decoration) is a rich girl, and her boyfriend home but abandoned, in convenience stores and the construction company when the worker Zhe Zhu (Woo-Sung Jung decoration) met. The next day, they once again encounter, eventually fell in love with each other. 哲洙知道自己与秀真的身份悬殊，所以不敢轻易表白 情谊，秀真向哲洙求婚。 Zhezhu know yourself and show true identity disparity, so can not easily express friendship, hotsuma to Chul soo to marry him. 就算秀真父母阻拦，他们爱情的力量还是说服 了父母。 Even if the show true parents stop, they persuaded the parents of the power of love. 婚后生活甜蜜，秀真还帮忙修复了哲洙 与母亲的关系。可是好景不长，秀真的记忆力开始一天比一天衰退， 得了阿滋海默氏症，大脑在逐渐死亡。 Married life is sweet, hotsuma also help to repair the relationship between Chul soo and mother. But not last, hotsuma memory to start a day than a day of recession have Alzheimer's disease, brain death in gradually. 病魔深 深折磨这相爱的两人，秀真有完全忘记一切的一天，可是哲洙却无法 从此丢下秀真。 Two people afflicted with this disease deep in love, show really completely forget all day, but Chul soo cannot from leaving the show really. 他们的爱，能帮他们跨越记忆的考验吗？ Their love, can help them across the memory test? 双语对照
韩国电影借鉴
固的哲学思想和人文关怀操持着电影界。“韩 剧院校也是比较少。此外， 当代中国大部分影
国电影的人才储备丰富。上世纪 ８０ 年代有很多 片的统一化风格可以说是中国电影的“一大特
人去国外（主要是美国和欧洲）学习电影， 这一批 点”， 善于代际划分的影视批评者也把中国电影
人 学 成 后 大 部 分 回 到 了 韩 国 ， 韩 国 现 在 每 年 都 划 归 成 了 “第 五 代 风 格 ”、 “第 六 代 风 格 ” 等 ，
把黑色幽默打金基德恐怖分子金永斌千年的爱艺术片黑土地白百姓裴庸均花瓣张善宇女性片像犀牛角一样一个人走吴丙哲炎热的下午李民勇妈妈有了男朋友金东斌等这些电影的制作得以反映了韩国社会的各个方面既具有娱乐思考的价值又使得韩国电影真正出现了多元化格局从商业票房和艺术价值上来说这些电影人的作品反映韩国电影的高创作水平
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化， 主导韩国的大众文化。与此相对比， 中国 电影的发展需要一个更加科学与民主的环境与 氛围， 否则， 真的就会像有的人所说的那样： “中国的问题不是没有高人、智者， 是成熟过 渡、自我封闭的制度、环境把这些高人、智者 一代代闷死、放逐、边缘化， 就像老虎没有青 山， 猴子没有丛林， 再大的本事也没用。” （ 查 建英） !"
对于韩国电影的成功存在一种普遍的看法， 即韩国电影发展有几大直接动力， 这些动力主 要来自于电影人的努力和政府的重视： 一、电 影配额制， 又叫义务上映制度。韩国政府为保 护本土电影所进行的政府行为， 强制规定韩国 电影院每年每个厅都必须上满 １４６ 天的本土电 影； 全国电视台也必须播放一定时数比例的国 产影片。二、光头运动： １９９９ 年， 为了抗议开 放外国电影配额， 韩国电影人发起示威游行， 不少男性电影人甚至剃光头在汉城国厅、光华 门等地静坐抗议。韩国政府在极大的压力下， 决定继续配额制度， 令韩国导演士气大振， 成 为韩国电影发展的一个契机。三、 《生死谍变》 电影： 这是姜帝奎 １９９９ 年根据南北分裂真实事 件改编的电影， 成为韩国电影有史以来最卖座 纪 录 ， 并 且 打 破 了 《泰 坦 尼 克 号》 在 韩 国 的 电 影票房纪录， 它为韩国电影注入了一支强心剂， 引发了韩国人对本土电影的热情。此片使得进 入韩国电影院看国产电影的观众从原来的 １５％ 增加到 ３７％ ， 使韩国电影重整旗鼓。四、电影 振兴委员会： 韩国非官方性质的最高电影主管 机构， 其主要资金来源含电影票税收及政府预 算。振兴委员会下设秘书处、汉城综合影城和 韩国电影学院 ３ 个主要单位， 其下再分成 ９ 个 委员会， 主要执掌有政策拟订、振兴产业、辅 助金审核执行、人才培育、教育研究和国内外 行销推广等业务。五、李昌东： 著名导演， ２００２ 年凭借 《绿洲》 获得威尼斯电影 节 最 佳 导 演奖， ２００３ 年 ３ 月出任韩国文化部部长， 成为 韩国历史上第一个以导演身份出任文化部长的 人。他肩负着维护配额制度和比例的重任。六、 电影等级制度： １９９８ 年韩国取消“电影剪阅制
韩国电影研究精编版课件
• （5）命运、错过、缘分、偶然性不可抗拒性因素等 • 《情迷报话机》（又译《同感》）1979年的孙艺珍与 •
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1999年刘智泰 形式上是时空阻隔型，但本质上是一个少女的初恋情怀， 以及她知道自己不幸命运后的痛苦与苦恋，拍得非常美， 非常伤感 《恋风恋歌》彼此反复错过（都带着手机就好） B 情节结构上精巧缜密，讲究设计布局，善于前后勾连、 埋伏翻转，喜用“剥笋惊现式”式叙事方法 原因：节奏慢，讲故事无技巧容易拖、闷；“剥笋”剥的 是人物性格与感情，层层递进才能走进情感最深处 上举片子大都具有此特点，片例《恋爱小说》、《中毒》 韩国爱情片代表作赏析《假如爱有天意》（不可不信缘） 价值观、基本元素、造型特点（包括优缺点）基本全都具 备
三、韩国传统文化的其他特征：
• 崇拜山岳、巨木、巨石，精灵以及巫术，其结果到处留有
• • • •
神木、神竿，还有立石、巨石、祈子岩等 重视团结 男尊女卑 崇拜老虎 等等
四、“拌饭式”文化——当前韩国文化较强 的开放性、包容性和更新能力价值观、道德观、意
识形态（传统面临崩溃）
电影是面镜子，电视剧相对保守得多
二、韩国电影现状（90年代至今）
• 1、票房：韩国人口
中国13亿
• 2005年韩国票房总收入亿（中国20亿） • 2004年韩国票房总收入120亿（其中《太极旗飘扬》7亿）（中国15
其他国家的进口影片 童刚 ）
亿=43部内地电影+40部港台影片和合拍片+20部美国进口大片+30部
• 2、出口：
• 韩国电影出口从1995 年的21 万美元,猛升到2003 年的3098 多万美元,增长147倍;2003
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韩国电影研究5(重要导演研究)PPT课件
环行结构、套形结构等，有很多交叉、反复、平行。
• 其结构形式可以给我们编剧本、做电影很多启示和灵感。
3、在影片主题上，善于在无意义的日常生活中发掘残缺 和丑陋，内容总是执著于描写中年知识分子精神层面的困 惑、痛苦、苦闷及情欲。 4、影像纪实风格，长镜头，固定机位，中全景，极少特 写，演员微小动作，拒绝技巧，属心理现实主义。
• “韩国的北野武”，较好莱坞化
• 作品年表：
•
1992年《月亮……太阳之梦》
1996年《三人组》 2000年《JSA共同警备区》（又译《韩朝风云》） 2002年《我要复仇》 2003年《三更2》之《割爱》 2003年《老男孩》（戛纳评委会大奖） 2005年《亲切的锦子》
• 风格特征：短片《割爱》是解读其所有作品的钥匙
• 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港) • 8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 • 开头、46、 1:15 • 9、Real Fiction 真相 【2000】 • 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐下/雀笼小 客栈 • 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 • 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市
• 7 The Day a Pig Fell Into the Well 猪堕井的那天
【1996】
.
11
• 特点和价值：
• 小成本制作，纯粹的属于小众的作家/文人电影，他的孤
傲的独特的形式提升韩国电影的价值 ，极大地丰富了韩 国电影的内涵
• 1、形态上彻底反主流戏剧冲突律电影，生活状态呈现
• 2、结构上刻意经营，非传统单线三段结构，圆形结构、
• 其结构形式可以给我们编剧本、做电影很多启示和灵感。
3、在影片主题上，善于在无意义的日常生活中发掘残缺 和丑陋，内容总是执著于描写中年知识分子精神层面的困 惑、痛苦、苦闷及情欲。 4、影像纪实风格，长镜头，固定机位，中全景，极少特 写，演员微小动作，拒绝技巧，属心理现实主义。
• “韩国的北野武”，较好莱坞化
• 作品年表：
•
1992年《月亮……太阳之梦》
1996年《三人组》 2000年《JSA共同警备区》（又译《韩朝风云》） 2002年《我要复仇》 2003年《三更2》之《割爱》 2003年《老男孩》（戛纳评委会大奖） 2005年《亲切的锦子》
• 风格特征：短片《割爱》是解读其所有作品的钥匙
• 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港) • 8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 • 开头、46、 1:15 • 9、Real Fiction 真相 【2000】 • 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐下/雀笼小 客栈 • 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 • 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市
• 7 The Day a Pig Fell Into the Well 猪堕井的那天
【1996】
.
11
• 特点和价值：
• 小成本制作，纯粹的属于小众的作家/文人电影，他的孤
傲的独特的形式提升韩国电影的价值 ，极大地丰富了韩 国电影的内涵
• 1、形态上彻底反主流戏剧冲突律电影，生活状态呈现
• 2、结构上刻意经营，非传统单线三段结构，圆形结构、
韩国研究.ppt1
• 一是“韩流”的出现是全球化时代的合 理产物。 • 二是“韩流”在本质上与中国文化具有 同质性。 • 三是“韩流”不是一种排他性的文化。
韩流给我们的启示
• 1．借鉴韩国文化外向 化战略提升我国文化软 实力 • 2．中韩围绕知识产权 的文化产品纷争将会增 多
调 查
• 上海团市委所做的一项调查显示，“韩流”已经成为当今 青少年中的一种文化时尚。在对360名青少年的调查中发 现：知道“哈韩族”的高达80%；知道“流氓兔”的有 292名，高达81.1%，其中真正接触的多达65.8%，明确 表示喜欢的占53.7%。 • 另据《中国青年报》2002年9月8日的报道称，有46.5% 的中学生喜欢看韩国青春偶像剧 • 在团中央宣传部与中国青少年研究中心2002年进行的一 项关于青少年“流行语”现象的调查中显示，有31%青少 年认为“哈韩”一词在近两年中是最为流行的。 • 上海社科院的调查数据显示，青少年学生中表示经常购买 外国音乐、VCD、DVD及录像带者为70.8%，经常购买外 国书刊者为64.5%，购买外国电子游戏光盘者为32.7%。
1.韩国文化和我国文化有着很多历史上的相同之处,两国都在东 亚文化圈内,有着儒家的文化传统,这也是韩国文化相比欧美 西方文化,更容易被中国观众接受的原因.但是因为韩国文化 深受儒家传统的影响,也限制住韩流文化的繁荣局限于东亚 圈范围之内. 2.韩国政府的文化发展政策的高度支持.韩国政府一向重视发展 本国的民族文化,重视文化事业的发展与本土文化的输出,韩 流文化的兴起之后,在韩国的许多名牌大学开设了韩流文化 研究的研究生专业,用于发展输出韩国文化. 3.韩国的经济发展,韩剧中的情景,使我们看到人均年收入2万美 元的人们的生活,这是我们一些年轻人所向往的追求. 4.韩国的歌曲中,和大陆,港台的歌曲中许多单一的情感表白不同, 有许多强调青年人个性发展,以及对未来向往的有益内容. 5.韩流风靡之心理基础
韩国电影研究——韩国艺术电影综论
的 “崛 起 ”。
于表 现 暴 力 ， 《月 亮 … … 太 阳 的 梦 想 》（ ９ ２ １９
年 ） 《 人 组 》（１９ 年 ） 《我 的 报 复 》（ ０ ２ 、三 ９６ 、 ２０
年 ） 《 男 孩 》（ （ 年 ） 电 影 以 其 残 忍 的 暴 、老 ２ｘ 等
作 家 出 身 、 任 韩 国 文 化 部 长 的 李 沧 东 现
维普资讯
∞０ 年 ２月 ６ 第 卷 第 ｌ 期
枣 庄 学 院 学 报
Ｊ ＲＮＡ Ｆ Ｚ ０ ＨＵＡ ＮＩ Ｏｇ ＬＯ Ａ ｌ Ｚ ＮＧ Ｕ Ｖ口 兀Ｙ
Ｆ ｂ． ｅ
Ｖ１ ０ ． Ｎ０ ． １
韩 国 电影研 究
［ 者按 ］ｏ世纪 ９ 年代 以来 ， 国 电影 异军 突起 ， 编 ２ ｏ 韩 以其 鲜 明的民族 特色 ， 冷峻 的 问题 意 识 ， 业的 娱 乐元 素 专 和俊 美的 影星 而 受到许 多 国家观 众 的喜 爱。 韩国 电影 的健 康 发展 得 益于 韩 国政 府提 供 的宽 松 的 生产 制 作 和放 映环境 以及 多样 化 的融 资渠 道 ， 益于 韩 国 电影人 面对好 莱坞 商 业 巨片的 强大冲 击而保 持 的清 醒 认识。 韩 国 电 得 影锐 不可 当， 而 阵阵“ 流” 给处 在 重 重困境 中的 国产 电影 带来 怎样 的思 考 呢？ 为此 ， 们 这期 开设 了关 于 然 韩 会 我
枣庄学 院 学报
２Ｏ 年 第 １ Ｏ６ 期
情 于 温 婉 可 人 的 爱 情 文 艺 片 。 １９ 年 的 《 ９８ 八
场 让 人触 目惊 心 的 畸 形 爱 恋 ： 贱 的 街 头 混 低
月 照 相 馆 》和 ２ ０１年 的 《 逝 》描 绘 的 都 是 普 ０ 春 通 人 的 爱 情 ， 自有 一 番 清 新 的 韵 味 。 同 样 却 只 导 过 两 部 影 片 的 李 廷 香 是 韩 国为 数 不 多 的 女 性 导 演 之 一 。 无 论 是 爱 情 题 材 的 《 术 馆 美 旁 边 的 动 物 园 》 １９ （ ９ ８年 ） 是 亲 情 题 材 的 《 还 爱 回 家》 ２０ 年 ）都 着 力 表 现 现 实 生 活 中 普 通 （０ ２ ， 的群 体 ， 捉 人 与 人 之 间 细 微 的 情 感 ， 实 无 捕 朴 华 的 影 像 风 格 是 其 影 片 的最 大 特 色 。 与充满 浓 厚 商业 气 息 的主 流 电影 相 比， 韩 国 的 艺 术 电 影 体 现 出 了 一 种 强 烈 的 ｆ ：＂ ｇｉ 个 － ｇ
于表 现 暴 力 ， 《月 亮 … … 太 阳 的 梦 想 》（ ９ ２ １９
年 ） 《 人 组 》（１９ 年 ） 《我 的 报 复 》（ ０ ２ 、三 ９６ 、 ２０
年 ） 《 男 孩 》（ （ 年 ） 电 影 以 其 残 忍 的 暴 、老 ２ｘ 等
作 家 出 身 、 任 韩 国 文 化 部 长 的 李 沧 东 现
维普资讯
∞０ 年 ２月 ６ 第 卷 第 ｌ 期
枣 庄 学 院 学 报
Ｊ ＲＮＡ Ｆ Ｚ ０ ＨＵＡ ＮＩ Ｏｇ ＬＯ Ａ ｌ Ｚ ＮＧ Ｕ Ｖ口 兀Ｙ
Ｆ ｂ． ｅ
Ｖ１ ０ ． Ｎ０ ． １
韩 国 电影研 究
［ 者按 ］ｏ世纪 ９ 年代 以来 ， 国 电影 异军 突起 ， 编 ２ ｏ 韩 以其 鲜 明的民族 特色 ， 冷峻 的 问题 意 识 ， 业的 娱 乐元 素 专 和俊 美的 影星 而 受到许 多 国家观 众 的喜 爱。 韩国 电影 的健 康 发展 得 益于 韩 国政 府提 供 的宽 松 的 生产 制 作 和放 映环境 以及 多样 化 的融 资渠 道 ， 益于 韩 国 电影人 面对好 莱坞 商 业 巨片的 强大冲 击而保 持 的清 醒 认识。 韩 国 电 得 影锐 不可 当， 而 阵阵“ 流” 给处 在 重 重困境 中的 国产 电影 带来 怎样 的思 考 呢？ 为此 ， 们 这期 开设 了关 于 然 韩 会 我
枣庄学 院 学报
２Ｏ 年 第 １ Ｏ６ 期
情 于 温 婉 可 人 的 爱 情 文 艺 片 。 １９ 年 的 《 ９８ 八
场 让 人触 目惊 心 的 畸 形 爱 恋 ： 贱 的 街 头 混 低
月 照 相 馆 》和 ２ ０１年 的 《 逝 》描 绘 的 都 是 普 ０ 春 通 人 的 爱 情 ， 自有 一 番 清 新 的 韵 味 。 同 样 却 只 导 过 两 部 影 片 的 李 廷 香 是 韩 国为 数 不 多 的 女 性 导 演 之 一 。 无 论 是 爱 情 题 材 的 《 术 馆 美 旁 边 的 动 物 园 》 １９ （ ９ ８年 ） 是 亲 情 题 材 的 《 还 爱 回 家》 ２０ 年 ）都 着 力 表 现 现 实 生 活 中 普 通 （０ ２ ， 的群 体 ， 捉 人 与 人 之 间 细 微 的 情 感 ， 实 无 捕 朴 华 的 影 像 风 格 是 其 影 片 的最 大 特 色 。 与充满 浓 厚 商业 气 息 的主 流 电影 相 比， 韩 国 的 艺 术 电 影 体 现 出 了 一 种 强 烈 的 ｆ ：＂ ｇｉ 个 － ｇ
中外电影研究课件.ppt
• 《火车大劫案》发展了卢米埃尔的电影观 念，使电影从简单的记录生活，向着真正 的电影叙事前进了一步。
中外电影研究
第二章 电影叙事形式的确立
——格里菲斯的电影观念
一、格里菲斯的崛起与好莱坞的产生
• 格里菲斯1875年1月22日出生，1948年7月23日 逝世
• 格里菲斯被认为是电影艺术的奠基人 • 格里菲斯年轻时梦想成为伟大的剧作家 • 格里菲斯1907年进入爱迪生公司 • 格里菲斯到1913年为止，共拍摄了457部10分第七艺术
• 电影是“唯一”可以让我们知道它的诞生 日期的艺术。 [匈]贝拉.巴拉兹
• 其它艺术：音乐、舞蹈、绘画、雕塑、 建筑、戏剧、文学……
一、电影的诞生
• 电影的发明依赖三个方面的科研成果： • 视觉滞留 • 照相术 • 放映术
• 时间：1895年12月28日 • 人物：奥斯古特.卢米埃尔和路易.卢米埃尔
• 鲍特关心移动摄影、特写镜头和剪接等技 术问题
• 1903年的《火车大劫案》尝试摆脱文学和 戏剧的叙事方法，使用电影的独特方法讲 故事，成为美国电影的第一部重要作品， 也是世界电影的一部重要作品。
《火车大劫案》（1903）
（一）《火车大劫案》的价值
• 它是一部故事片，但不是一个艺术品，因 为这部影片的效果主要来自紧张，详尽叙 述匪徒的抢劫和保安队的追击行动，本身 没有感情价值。
兄弟
• 地点：法国巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆 的地下室
• 规格：每秒十六格的速度 举行 “活动电影机” 的放映，揭开世界电 影史的扉页，成为电影诞生的标志。
卢米埃尔兄弟
路易.卢米埃尔
二、卢米埃尔兄弟的 “活动照相”
• 特点：纪实、平铺直叙、影片长约一分钟 • 《工厂大门》 • 《火车到站》 • 《水浇园丁》 • 《世界电影史》【法】乔治.萨杜尔,中国电
论近年来韩国电影的发展
电视艺术学院电视系学年论文( 2014年 )论文题目论近年来韩国电影的发展IN RECENT YEARS THEDEVELOPMENT OF KOREAN MOVIE学生姓名：李四学号：06060801104二级学院名称：电视艺术学院专业：广播电视编导指导教师：职称：郑重声明我谨在此郑重声明：本人所写的学年论文《论近年来韩国电影的发展》均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。
承诺人（签名）：年月日目录一、绪论 (4)二、韩国电影的发展历史 (4)三、韩国电影的现状及优秀电影 (5)（一）不仅有着老一代导演的努力付出，更是有新一代导演的倾情奉献 (5)（二）韩国电影的电影都有着模仿加自创的模式 (5)（三）韩国民众爱看电影，并且特别支持本国电影 (6)（四）韩国电影的风格和类型全面发展 (6)四、韩国律政电影与好莱坞律政电影的比较 (6)五、韩国电影的缺陷 (8)（一）整体模仿好莱坞 (8)（二）情节拖沓，内容重复 (9)六、韩国电影的发展 (9)结语 (10)致谢 (11)论近年来韩国电影的发展摘要:19世纪电影发展至今，韩国电影事业也在随着世界电影业的脚步不断进步不断更新。
特别是近几年来，韩国电影的发展更为蓬勃。
韩国电影以一种令人意想不到的速度在世界影视行业大放异彩，从中也涌现出一批引领着韩国电影发展的电影人。
本文首先分析了韩国电影的发展历史、发展历程，然后具体分析了近几年韩国涌现的一批优秀电影，再通过对这些优秀韩国律政电影和世界各国其他优秀律政电影进行详细的分析比较，从而发现近几年的韩国电影进行了哪些突破和完善，由此得出韩国电影事业的发展方向。
关键词：韩国电影比较发展IN RECENT YEARS THE DEVELOPMENT OF KOREAN MOVIEAbstract:in the 19th century movie development until now, south Korean film career in the pace of progress as the world's film industry also constantly updated. Especially in recent years, the development of Korean movie more vigorous. South Korean films in a surprising speed, film and television industry in the world, which also emerged a group of leading filmmakers in the development of Korean movie. At first, this paper analyzed the development history of south Korean films, development course, and then analyzes the South Korea have sprung up in recent years, a batch of excellent movies, then based on these outstanding Korean movie and Korean past film and other good and countries around the world for detailed analysis and comparison, thus discovered in recent years, the Korean movie which breakthrough and improve, thus the development direction of south Korean film career. Keywords: Korean movie development一、绪论韩国电影到如今为止已经有一个多世纪的历史了，与任何一个国家一样，其得到世界电影业的认可的道路并不平坦。
韩国导演金基德电影研究
韩国导演金基德电影研究作者：曹家华来源：《速读·上旬》2017年第08期摘要：近年来，“韩流”席卷中国，我们发现韩国除了歌舞艺人和电视剧之外，韩国电影也是有着独特魅力的一支，韩国电影以剧情片见长，韩国导演们剧情的细节处理尤为细腻，在众多的韩国电影中，如《雪国列车》《汉江怪物》等电影中，我们可以看出韩国电影的一大特色——细腻的叙事手法，不论是《雪国列车》这样的科幻片，还是《汉江怪物》这样的怪兽片，甚至连《铁线虫入侵》这样的恐怖片都充满了剧情片的细腻的处理。
关键词：韩国导演；金基德；“金式”电影金基德导演的电影一直是饱受争议的，他的电影以选材极端和表现手法极端著称。
正式这种极端的表现手法让他被附上了“暴力狂”“色情导演”的标签，但随着我们对金基德电影的深入了解，我们发现在他的电影中的色情和暴力的元素都是为了表现韩国底层人民生活的疾苦和挣扎，他并没有用这些别人看来是问题的元素当作噱头，正如金基德自己所说的他更擅长用肢体来表现。
电影《欲室飘流》作为“金式”电影的重要转折点，他开始使用非叙事表现手法来进行电影创作，这种创作方式以表现除线性叙事之外的思想内涵来引导我们看到事物的本质。
肢体间的碰撞用最真实的方式展现出来，然后用非叙事的手法进行描绘“人的本性”，在我看来描写人的本性的非叙事性剧情片是金基德现有的电影类型，它不是情色和暴力的代名词，而是金基德对整个社会的拷问。
金式电影中的主角多是生活在韩国最底层的人，金基德把他们称之为社会边缘人群，他们脱离社会的道德的束缚，他们都是不完全的人的代表，在他们中美丽的女人可能有着妓女的身份，低劣的流氓混混却有着善良的本质，他们既有丑陋不堪的社会现实身份，又有着远超于角色本身的品质内涵，他们游离在“人”的边界上。
金基德导演把这些人物拿了出来，用自己的人生经历赋予这些边缘人群新的社会内涵，他们是暴力，贪欲和情欲的代表，但这些角色拥有一层“救赎”的属性，所以在他们的自我拯救和拯救他人的事件中，我们无法把他们做一个明确的定义，他们到底是低劣的代表还是纯洁的化身。
韩国电影大巫师——朴赞郁导演风格研究
实 则最
。
坛 一 片 污秽
。
为 痛苦 的李 佑 真
,
,
将 毕 生 的精力放 在 将 吴 大秀变 成 与 自 己 一
,Байду номын сангаас
在 此 大 势之 下
1 996
年
。
,
电 影分级 制度 应 运 而 生
,
。
审
样的
“
乱 伦者
”
之上 从 来不 曾想 过走 出 复 仇的阴影
,
结局
,
查 制度 的废 除 使 松 了 绑的韩 国 电影人得 以 自由发 展
1990刀一
;
,
复仇
曲 阜师 范 大
暴 力 的诉诸形 式
,
作 者 简介
院研 究 生
,
张荷 (
:
)
,
女
学传 谋 学
朴 赞郁 的影 片 中
,
“
— 暴 力
复仇
”
是 其 主 要 表 述方 式
:
,
而 暴力
。
研 究 方 向 戏 剧 与影 视 学 : : [ 中图 分 类 号 ] Jg [ 文 献标 识 码 ] A : [ 文章 编 号 ] 2 0 0 2 一 2 2 3 9 (2 0 2 6 )一 0 5 一 2 2 6 一 0 2
“
我认 为
。
那 是 内务 省 的检 查 官 们 一 个个 全 是 神
,
不幸
。
朴 赞郁 除 了揭示人性 的罪 恶
,
更 向我 们 展现 了社 会 下
经 不健 全的人
他 们 把外 国影 片 里 的接 吻镜头 全 部 剪掉
,
凡
层 人 员的无 奈
韩国著名导演
林权泽
林权泽
作品主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反 思； 3、自我的追问；4、文化寻根 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（ 重封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（ 多开放松散结构，重诗情画意、 意境营造）
精髓：传统文化+情景交融 的壮美画面（是韩国诗情电影的引路人。 ） 不足：电影观念较陈旧 （重视电影的教化功能）
2011《危险关系》
2009《好雨知时节》
特点： 1、作品风格极其细腻、唯美，但伤感 而不做作，情绪流露十分自然。（温柔的浪漫 、淡淡的哀愁 ） 2、与许多韩国导演着眼于政治题材不 同，许秦豪更加关注人的情感和生活的状态 。 3、如何面对转瞬即逝的生命和爱情， 这是学哲学的许秦豪追问不止的主题。
文化观光部部长 。
作品： 1997《绿鱼》（又译《生死边缘》 、《黑道初哥》第16届温哥华电 影节上获得龙虎奖 ），1999《 薄荷糖》， 2002《绿洲》（威尼 斯最佳导演奖），2007《密阳》 （戛纳最佳女主角-全度妍 ）， 2010 《诗》（第04届亚太电影
大奖最佳导演、最佳女主角（尹 正熙） ）。
风格特征： （1）剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行 动都不循常情，剑走偏锋，非现实性处理。有 人诟病为猎奇。《漂流浴室》、《撒玛利亚女 孩》 （2）侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓 女、哑巴)的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴 暗面（贪婪、情欲、占有、欺骗以及施虐与受 虐等等）。 基督教“原罪”。基本很少看到正 面、正常的人物。这一点使金成为韩国电影中 的异类。
（5）从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从 变态人性剖示开始转向宗教与禅理救赎。有形 式大于内容的倾向
金基德
有一种说法，一个导演，终其一生，拍的只是一部 电影，好像小津安二郎。而金基德的风格，就是美 丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍 。他的电影令人悲伤。 画面美、意境美，人物美 人物少，场景少，对白少 金基德电影里的人物都在活着，但是却没有选择； 路就在他们脚下，而自己却如此卑微，所以他们沉 默不语。
第五代导演探索时期电影创作的原则
第五代导演探索时期电影创作的原则第五代导演有着明显的共性，就是自觉意识。
这种自觉表现为大胆反叛传统，将创作的理念和形式故意强化。
这种反叛表现为：一、强化观念，淡化主题第五代电影是导演的观念的载体。
传统故事主题已失去了存在的必要。
这是当代哲学思潮对艺术思潮的决定性影响。
巴希曾在他的《艺术与哲学》中论述说：“艺术史和哲学史证明了哲学对艺术所构成的一种更有力的决定性影响。
”影片主题的开掘深度与转变，主要取决于导演融入创作中的鲜明的现代哲学意识，即对现实中的人的文化心态以其所处的整个文化背景的深刻反思。
正如黄建新所说：“提示我们民族落后的文化心理沉淀与现代物质进程之间的矛盾，唤起了人们对传统文化心理进行反省与更新的自觉意识。
”陈凯歌拍《黄土地》意在表现“黄土高原的凝重、沉滞”，田壮壮拍《猎场札撒》意在表现“那些与现代物质文明俱来的人类的极端私有欲，替代了真诚的狡诈，替代了热忱的冷漠……”《黑炮事件》意在表现“习惯”，黄建新在导演阐述中说：“习惯哟，真是个害人的东西。
”《红高梁》意在表现“人的自由、舒展。
”这种观念的强化，形成了探索电影的一种理论模式。
第五代导演为了表现自己的创作观念，大胆探索象征手法的运用。
象征不仅是一种表现方式，而且是一种创作风格。
象征的运用，使第五代电影的观念得以含蓄地表现。
这正是第五代导演探讨象征手段运用的意旨所在。
象征不仅含蓄地表达了艺术家的观念，而且呈现出新的影家风格。
《黄土地》的导演陈凯歌要求“把树当作人来拍。
”这是第五代导演的自觉意识，不仅树是人，而且黄土地也是人。
这种象征强化了艺术家的主观意识。
二、强化细节，淡化情节生活的自然状态，有着一种质朴的美。
第五代电影打破了戏剧化的程式以后，运用种种电影手段努力捕捉质朴的美。
第五代导演创作电影摒弃了复杂的故事情节，尽量用生活本身细节来表现主题。
他们用意在开掘蕴藉在生活底层的情绪，以获取心理同感，因而表现出强烈的情绪，强烈的画面情绪成为影片的主体。
韩国电影简史PPT课件
通过话题的谈论来接近事实的核心，静静描述论坛
的兴盛和荒凉，人情的凝聚和散去，小说和电影都有不
露声色，让观者在最后凌空而起的特点。为了照顾已看
过小说的观众，岩井改变了电影里的事态发展，从而使
影片.具有了更大的故事性[2]
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韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
•④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折 射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争 历史意义和南北冷战的弊端进行反思。
•⑤ 温暖人性的内核
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艺术片大师：金基德
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女亚友 洲》 影《 坛我 的的 旗老 帜婆 。是黑社会老大》等影片甚至还.向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为5945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
岩井俊二
清动”，新旗日也独手本有特，电中影、被影国揪残慰着中绪中片感誉导影着忍，凶不被所《岩在人还情为演《特心，肉光时抖表迷情井全缘是关细日的他体的穿落现，称点于难将交小插，的书俊世的艺腻本作莉他受人易兽着疲年》二界影术丰最家莉与性。黑惫轻—为周富有及压中年底不男—的这片片是“的日抑最少白堪孩挣著潜记作也，的中一，丑的字与、扎本称质录切也 陋 孩 的 害 女、品都无观国王》。的片让 的 子 网 怕 孩狰。算论众观出家人 一 就 络 是 的狞日新导色几 面 好 看 生。 B卫不是是，众本近演B到乎 推 象 完 活影S”但一喜都最位。新“，有 向 满 电 状片的映的了 身 影 态点在对在部欢无为九电以像音我 是 后 其愤这白十影影中非商法熟乐作们 伤 的 实恨些，，年运像象， ， 感 并岩情国常业抵悉家令零暴 却 受 不井节，有片挡的人乱力 依 。 是俊的更的、 旧 影 只二描加思自 露 片 有的述
韩国电影的主力军_年轻导演及政府的扶持
10021世纪是全球化和市场开放的时代。
在世界贸易组织体制下，对于大多数国家来说，全球化和市场开放的交流不是选择，而是必须，同时，这也事关国家的生存与发展。
电影是全球化和市场开放的一个重要内容。
电影全球化意味着描绘了各民族与国家特征的电影与其他民族国家的电影相互交流。
在美国好莱坞电影占世界电影市场70%以上的背景下，电影全球化和市场开放意味着美国好莱坞电影的世界战略与各国民族电影的对应战略之间的冲突和融合。
在这种形韩国电影的主力军——年轻导演及政府的扶持 [韩]申惠善/T ext /Shen Huishan提要：20世纪90年代时韩国电影的前景没有那么好，但1999年《生死谍变》上映以后，韩国电影有了动静。
《生死谍变》的成功代表了“韩国大片”（Korean Blockbuster ）的诞生，意识到电影产业潜力的韩国政府以不同的支持方式培养出了今天的韩国电影产业。
回顾目前的韩国电影可发现在危机和振兴同时存在的情况下，最引人注目的是三四十岁的年轻导演们和他们的以多种素材有着现时感觉的电影。
韩国年轻导演可分为两类，一种是韩国主流电影导演，他们的商业性和作品得到认可，最有代表性的人物是姜帝圭等，另一种是韩国非主流电影导演，他们虽然在国内不能得到认可，但在世界的舞台上得到了认可，最有代表性的人物是金基德等。
考虑这些导演在韩国电影界得到成果的同时，我们不能忽略那些提倡断截以前的价值观和结构，在内容和形式上的新的革命且被称为“韩国新浪潮”（Korean New Wave ）的裴昌镐、朴光洙、李昌东导演。
关键词：韩国电影 电影政策 年轻导演 韩国新浪潮Hyun, Daiwon. “Renaissance of Korea Film Industry”，Asian Cinema, Vol. 12, No. 2 , Fall -Winter 2001, p.8-19.Kim, Eun -Mee. “Market Competition and Cultural Tensions between Hollywood and the Korean Film Industry”，The International Journal on Media Management, Vol. 6, Issue 3/4, (2004), p.207-216.King, Geoff. New Hollywood Cinema. New York: Columbia University Press, 2002.Korean Film Council. Korean Cinema 2005. Seoul: KOFIC, 2005.Korean Film Council. Korean Cinema 2006. Seoul: KOFIC, 2006.Korean Film Council. Korean Film Observatory 2007. Seoul: KOFIC, 2005.Lee, Choong Jik. Korean Film Industry Guide. Seoul: KOFIC, 2005.Lee, Hyangsun. “An Economic Analysis of Protective Film Policies: A Case Study of the Korean Screen Quota.” A paper presented at the annual meeting of International Communication Association, 2005, New York.Leong, Anthony. Korean Cinema: The NewHong Kong. Black Dot Publications, 2006.Litman, B.R.The Motion Picture Mega -Industry. Boston: Allyn & Bacon, 1998.Power, Dominic and Allen J.Scott.Cultural Industries and the Production of Culture. New York: Routledge, 2004.Shin, Chi -Yun and Julian Stringer eds. New Korean Cinema. New York: New York University Press, 2005.Scott, Allen J. On Hollywood: The Place, The Industry. Princeton, NJ: Princeton University Press, 2005.Scott, Allen J. Geography and Economy. New York: Oxford University Press, 2006.Vogel, Harold L. Entertainment Industry Economics. New York: Cambridge University Press, 2007.W a l s h , M i k e l ,“S o n g I l -g o n T h e W o u n d Inside.” Metro Magazine. Autumn, 2005. p. 74-76.Zaniello, Tom. The Cinema of Globalization: A Guide to Films about the New Economic Order. Ithaca, NY: Cornell University Press, 2007.势之下，韩国电影在1999年上映了《生死谍变》之后保持了相当的成长趋势，本国电影的占有率达到了40%—50%，成为除美国之外的其他国家中本国电影占有率最多的国家。
韩国青春爱情电影研究
韩国青春爱情电影研究一、前言从上个世纪末兴起的韩国电影振兴的潮汐在21世纪前期仍然汹涌澎湃。
2002年《亚洲周刊》称韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影[i]。
而青春爱情电影作为其中一个主要的创作类型，在数量和票房上都占据了重要位置。
同时，此类电影在艺术风格上也不断开拓，用国际化的表现手法突出了民族文化的特点，在影评界也有不错的反响。
本文希望通过梳理韩国青春爱情电影的发展脉络，归纳出其获得成功的商业策略和在艺术风格方面的特色。
在分析方法上，笔者将把宏观的对影片与社会环境互动的分析和微观的对作品的叙事风格、美学风格的评析进行融合。
二、文献综述首先对爱情电影的含义做一界定。
郝建在《影视类型学》中将“爱情电影”定义为：“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线索的类型电影[ii]。
参考这一定义和韩国青春爱情电影呈现的特点，本文将研究对象限定为：主要表现青年男女主人公或男女主人公年轻时真挚的爱情故事的韩国影片。
我的研究范畴里排除了那些包含有主人公爱情故事但不作为叙事重点的影片（如《生死谍变》）以及色情电影。
有研究者对爱情影片中作了类型片和艺术片的区分。
考虑到韩国青春爱情影片大多走的是类型化和艺术化相融合的道路，我比较认同按情节设置的突显程度将青春爱情片分为情节剧化的爱情片和非情节剧化的爱情片。
前者代表影片有《上网》（1998）、《美术馆旁的动物园》（1999）、《我的野蛮女友》（2001）；后者代表影片有《信》（1998）、《八月照相馆》（1998）、《春逝》（2000）等[iii]。
已有的对韩国青春爱情电影的分析散见于三类文献中。
一类是对韩国电影的发展史进行梳理的论文。
这类文章在谈到韩国电影80年代以来的发展时会简略地介绍作为类型电影之一的爱情电影的发展情况，但没有具体对青春爱情电影这一分支进行分析。
但从举例来判断，一些作者所称的纯情电影或是浪漫喜剧电影都可以归入到本文所研究的青春爱情电影里。
韩国电影的发展史PPT课件
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4.早期有声电影时代（1935—1945）
电影从这一个时期开始有了声 音，由李明雨导演的《春香传》引 领了有声时代的新篇章，但这一个 时期的电影仍受日本政府的严格控 制和检查，严重阻碍了韩国电影业 的发展。
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4.早期有声电影时代
Kanggeonneo maeul（ 강 건 너 마을 ）（ 在河对面的城市 ）是1935年韩 国电影，由导演娜焕奎它首演于汉城市中
侯丹
周祎
李玲
胡欢欢
郝诗婷
LOGO目录1 早期韩Fra bibliotek电影时代韩
2 黄金无声电影时代
国
3 后来默片电影时代
电
影
4 早期有声电影时代
5 现在韩国电影时代
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1.早期电影时代（ ~1926）
3
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1.早期电影时代
忠
义
的
复
忠义的复仇，（의 리
仇 19
적 구 토）1919年上映，
19
是韩国第一部电影剧，
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5.1 自由和战争时期（1945—1955）
由于日本无条件投降，韩国得到了 自由，但这个时期韩国出现了内战，被 分为两个部分，这个时期的电影主要是 以战争为主题的，特别著名的电影就是 1946年上映的《自由万岁》充分的表现 了韩国人民对自由的向往。
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5.1 自由和战争时期
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5.2 黄金时代
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5.3“振兴政府”时期（1973—1979）
在这一个时代政府对韩国的电影也加以控制，别认为是韩国 电影发展的最低时期，而且电视的出现勾起了人们对新事物 的兴趣，这个时期几乎摧毁了韩国蓬勃的电影文化，但在夹 缝之间也出现了一些著名的电影，像《香夫人》，《黑鱼
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• 5、有人说大师潜质，从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从变态人性剖
示开始转向宗教与禅理救赎。形式大于内容的倾向
• 金基德值得我们学习之处： • 1，对哲学、宗教精神信仰的研习，探寻 • 2，简洁的叙事方法，注重影像、动作叙事 • 3，美术、绘画营养证明搞电影不能只有电影
• 四、许秦豪
• 三部作品《八月照相馆》()《春逝》(2001)《外出》(2006)
矣
.
2
• 二、李沧东
• 1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电
影学院的教授，
• 作品1997《绿鱼》（又译《生死边缘》、《黑道初哥》）
• 2000《薄荷糖》
• 2002《绿洲》（威尼斯最佳导演）
• 作品特点：
• 1、通过边缘化小人物（甚至残疾人）透视社
会、人生及人性本身，往往在残忍、冷酷的冲突 中展示人性深处最脆弱、最本能的真善美；
• 最能代表其风格的《春逝》开头、寺庙听雪（ 23： ）、树下听唱（1：
02）、分手（1:25）及结尾
• 风格特征：
• 1、淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。 • 2、直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，
但淡化其外部动作冲突，强调内部心理变化，而经常与死亡联系起来， 放在生命流程中强调其自然性。
• 2、清醒、冷峻的社会批判意识，社会/环境对
人的挤压、蹂躏，理想主义的破灭
.
3
• 3、影响风格上绝对排斥技巧主义、形式主
义，有较强的记录片、纪实化风格，强调 与社会生活不可分割的真实感。
• 李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身
某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于 创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩
• 2、喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的
流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。
• 3、典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属
• 第四讲 重要导演介绍
• 一、林权泽
• 1936年出生，1962至今作品近100部，“电影教
父”、“国民导演”一代宗师，作品质量参差不齐，
70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖，
• 与中国第四代导演是一代人
• 重要作品
• 《曼陀罗》（1981）
• 《替身》（又译《接种》、《种女》1986）
《下流人生》（2004）给拍成了流水账
• 主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思；
•
3、自我的追问；4、文化寻根
• 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重
封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（多开
放松散结构，重诗情画意、意境营造）
• 精髓：传统文化+情景交融的壮美画面
• 电影观念较陈旧（对戏剧性的依赖，场面调度，用光等）廉颇老
.
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• 2，对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避
• 生活剧而非情节剧叙事模式，
• 三段式、噱头不存在
• 挖掘琐碎生活表象下的诗意
• 《绿鱼》（《生死边缘》）开头段落，描写男主角复员回
家后的片断生活，梳理与母亲、哥哥的关系，刻画其内心 世界
• 3，对普通小人物内心世界的关怀，对残酷现实环境的表
现
•三、金基德
• 《薄荷糖》开头、第一节、最后一节
• （1、结构原创性特点：纯倒叙结构；(经典的倒叙结构其实<莫扎特
><末代皇帝>)2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变， 不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世 道人心20年变迁史）
• 李沧东值得我们学习的地方
• 1，对社会变迁、民族历史、社会现实的关注和呈现
• 《故乡》（1986）
• 《阿达达》（1988）、
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1
• 《悲歌一曲》（又译《西便制》1993，上海电影节最高奖）
学艺段落、兄妹见面演奏段落
• 艺术上的精进与生活阅历、苦难的重要关系
• 《春香传》（2000）
• 《醉画仙》（2002戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳
导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖） 00：26
哭泣荒原/援交天使（柏林银熊最佳导演奖）
• 4、Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring 春去春又来 【2003】春
夏秋冬又一春/春夏秋冬/僧家入定
• 第一节：春 人生的轮回、罪孽和救赎 • 5、The Coast Guard 海岸线 【2002】
6、Address Unknown 收信人不明 【2001】打回头的情书 (港)/不 明收件人/收件人不详
• 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港) • 8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 • 开头、46、 1:15 • 9、Real Fiction 真相 【2000】 • 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐下/雀笼小 客栈 • 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 • 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市
• 1960年生，产量最大、拍片速度最快、国际作品年表：时间【2006】
• 1、Hwal 弓 【2005】弹弓
• 2、Bin-jip 空房间 【2004】威尼斯银狮最佳导演
• 3、Samaritan Girl 撒玛利亚女孩 【2004】撒马利亚的少女/欲海慈航/
• 3、注重形式美感，场景、色彩、构图非常考究，人物对
话很少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面 展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事《漂流欲室》、 《空房间》、《弓》
• 4、整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，
从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象 构建，如水上之舟、水草等等
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• 个人经历：贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法 学习绘画，神学背景。
• 风格特征：
• 1、剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循
常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇、“低 俗小说”《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》
• 2、侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)
的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、 占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。 30岁的经历有关。 基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一 点使金成为韩国电影中的异类。