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《雷雨》人物形象及悲剧命运分析摘要：《雷雨》是曹禺的第一部剧作，也是他的成名作和代表作，长期以来得到广大观众和评论界高度的关注和青睐。
《雷雨》的艺术生命力之所以魅力永存，与剧中人物形象的成功塑造密不可分。
剧中人物个个视角独特，形象鲜明，人物之间关系错综复杂，围绕家庭矛盾这条主要线索，凸显了封建家庭中人物悲惨的命运悲剧。
关键词：《雷雨》曹禺人物形象悲剧命运中图分类号：i207.3 文献标识码：a《雷雨》自1934年7月在《文学季刊》上发表以来，赢得各界人士的喜爱和推崇，成为中国现代戏剧史上的一座丰碑，得到广大观众和评论界的关注和青睐。
以往的评论界重在讨论《雷雨》对于封建性资产阶级家庭罪恶的揭露，本文认为《雷雨》的艺术生命力之所以经久不衰，与剧作中人物形象的成功塑造密不可分。
剧作中八个人物个个视角独特，形象鲜明，各有独特的经历和坚强的个人意志，他们都是怀着生的希望上场的，带着踌躇满志的心情，想要主宰自己的命运，但他们越是努力，越与自己的目标相反，最后不可避免地成为命运的牺牲品，陷入绝望甚至死亡的悲剧中。
一创作思想曹禺在《雷雨》的创作过程中广泛吸收了西方戏剧的优点，受到古希腊“命运悲剧”及易卜生“社会悲剧”的影响，强调世界的“残忍”和“冷酷”，强调人物盲目的“挣扎”，同时从中国当时的社会现实出发，致力于揭露封建家庭的专制对人性的扼杀以及人物自身的心灵痛苦和内在矛盾。
谈到《雷雨》的创作时，曹禺说：“《雷雨》对我是个诱惑。
与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬……我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动着的生物。
他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。
他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。
”综观《雷雨》中的大小人物，除了贪婪自私的奴才鲁贵，其余所有与周家有关联的人无一不在命运的“火坑”里挣扎。
《雷雨》中周冲的性格悲剧及对当代青年的启迪我认真阅读过曹禺先生的话剧剧本《雷雨》，也看过改编的同名电视剧，周冲在剧中是个不起眼的角色，但我最关注他，不是因为他长得白净帅气，也不是因为他的天真和善良，而是对他面对现实的无奈和痛苦有着深深的同情和思考。
他是旧时代青年命运的缩影，在他身上折射了青年生活的窘态与困惑。
造成周冲悲剧的原因有三方面的因素：一是残酷无情的封建礼教和等级森严、昏暗腐朽的社会制度剥夺了人们生活的自由，禁锢了人们的头脑，成为人们精神的枷锁，天网恢恢，展翅难逃，让他无法逃脱命运的悲剧。
二是封建礼教约束和熏陶下的封建家长周朴园给这个家庭带来了致命的打击和深重的灾难，他是这场悲剧的始作俑者。
他外表装饰着“有教养”，“名门之族”的虚伪面貌，却背地里以绝对尊严管着子女，冷漠虐待着妻子，以一套自认为能使家族充满生机的秩序典章严格掌控着周公馆，却不知正是由于他的管治，使儿子人格扭曲，分裂，外表粉饰繁华实际冰冷无暖的家庭氛围，让整个家随时充满了火药味，处处掩藏着不可调和的矛盾，直到最后因为家丑外扬而尴尬悲惨的结局。
周朴园这样一个家庭，无法容许周冲的存在，也许他来到这个世界本来就是多余的，他活在痛苦挣扎中一步一步走向堕落，周冲的死是对这种可怕生活最露骨尖锐而又最无奈的回答。
周冲的悲剧就在于他懂得爱的时候没有遇到一个更好的导师，他以死来反抗沉郁的家庭。
颇具象征意义，代表着旧我的死，和新我的生。
但我一直觉得周冲的死很可惜，他完全可以选择新生。
三是周冲的青春冲动和自身的软弱酿成了自趋灭亡的悲剧。
周冲永远都是个孩子，他有着一切孩子的空想，是五四运动后成长起来的一批年轻人的代表。
他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是美好的”。
天真的他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。
周冲的想法毕竟太不切合实际，与当时的社会格格不入，甚至将来也不太可能达到。
《雷雨》中人物命运悲剧的解析作者：冯思远来源：《祖国》2016年第24期《雷雨》不仅是一部家庭悲剧，更是一部书写社会悲剧的戏剧，在学习过程中，每读一次《雷雨》都会感受到其社会旧制度、旧道德的可悲之处，为了能够帮助同学们更全面、细致的了解雷雨中每一个人物特点，本文在分析《雷雨》的写作背景基础上，详细分析了《雷雨》中每个人物的命运悲剧。
一、《雷雨》创作背景《雷雨》是由现实主义剧作家曹禺在1931年所创作的，虽然该部话剧是曹禺的第一部话剧，但在发表后却震惊了当时的文坛，可见《雷雨》这部作品的惊人之处，作者经历了五年才创作出该项作品，与自己的生活背景紧密相连。
作者出生于天津一个没落的官僚家族，父亲是一名旧官僚，曾经出国留过学，母亲在曹禺出生三天后就生病去世了，由于曹禺家庭的特殊背景，使其在作品中体现出了对人生、命运的迷茫。
《雷雨》中正蕴含了作者对现实社会的批判，也由于他的家庭原因，自身对命运产生了质疑，也使其成为了一部真正的悲剧，在我们分析、学习这一话剧过程中，我们高中生要充分结合《雷雨》写作背景来分析每一人物的悲剧命运。
二、《雷雨》中人物命运悲剧解析通过上文的分析，我们能够更加清楚《雷雨》的创作背景，掌握作者的写作原因与当时所处的时代背景，下面结合课文内容，详细分析每一个人物的命运悲剧。
（一）周朴园的命运悲剧解析周朴园是一家之主，他代表了地位与权力，占据着一家中的支配权，代表着家庭中的生存法则，周朴园曾经说：“我教育出来的孩子，绝不愿意让本人说他们一句闲话”，在后来的事情发展中，成为了一个极大的讽刺，被事实所推翻。
虽然周朴园做一切事情的目标都是保证其在家庭中的主体地位，我们在学习这一话剧时，也能发现周朴园在文中的主要话语都具有命令的意味，然而，他所做的一切在自然法则面前显得十分渺小、无用、脆弱，这也是他命运悲剧的主要原因，使其在一夜之间成为乌有，整个悲剧也与周朴园这个现实法则的拥有者有着直接的关系。
（二）繁漪的命运悲剧解析繁漪是曹禺优秀艺术才能的主要体现，他成功刻画了一个桀骜不驯、具有强烈的反抗性格、十分真实的女人。
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育汉语言专业毕业论文试析《雷雨》中的主要人物形象样文内容摘要《雷雨》中的矛盾错综复杂,人物性格真实鲜明,本文通过对《雷雨》中的主要人物周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍人物形象的描写，揭露了带有浓厚封建性的资产阶级的罪恶与封建势力压迫下人的悲剧命运,从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。
关键词雷雨周朴园蘩漪鲁侍萍周萍封建家庭目录内容摘要 (3)关键词 (3)一、周朴园是封建大家庭绝对权威的统治者 (3)（一）周朴园身上具有阶级特征 (3)（二）周朴园是一个唯利是图的资本家 (3)（三）周朴园是一个心狠手辣、非常残忍的资本家 (3)二、繁漪是人性被扭曲异化封建女性 (4)（一）蘩漪被骗到周公馆，像掉进了万丈深渊 (4)（二）蘩漪是周朴园第三任妻子 (4)（三）蘩漪一半是常人，一半是疯狂的精神分裂者 (5)三、鲁侍萍是纯朴善良、饱经风霜的劳动妇女 (5)（一）鲁侍萍是一个旧中国下层劳动妇女形象 (5)（二）鲁侍萍既善良温柔婉约，又不乏坚强 (6)四、周萍是荒唐、颓废、玩世不恭矛盾而罪恶的人 (7)参考文献 (7)试析《雷雨》中的主要人物形象《雷雨》是作家曹禺的处女作,也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作. 创作于1935年，是中国现在话剧中演出和研究最多的作品。
这是一部杰出的现代主义悲剧，它以汹涌的情感“毁谤着中国的家庭和社会”，揭露了那个半封建半殖民地社会中的罪恶，和在这个罪恶下一个封建家庭的悲剧。
这样一部巨著是值得后人不断研究探讨的，特别是《雷雨》中每一个人物都写得非常深刻、生动。
下面我就对《雷雨》中的主要人物周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍进行一些浅析：一、周朴园是封建大家庭绝对权威的统治者周朴园是半封建半殖民地社会的一个资本家、封建家庭专制主义的代表，是封建大家庭绝对权威的统治者。
（一）周朴园身上具有阶级特征在第一场中当周朴园意识到站在面前的鲁妈就是当年的鲁侍萍时，他立即感到“惊愕”“恐慌”这将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下，他的事业、利益可能受到威胁，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现，是对作为资本家对贫苦下人的仇视和戒备。
话剧《雷雨》赏析《雷雨》主要讲述了两个家庭，八个人在一天的时间里牵扯出来的三十年来剪不断理还乱的恩恩怨怨。
以下是店铺整理关于话剧《雷雨》赏析，欢迎阅读参考话剧《雷雨》赏析篇1《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。
骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然。
在整部剧的内容上，严格遵循“三一律”。
《雷雨》描写两个家庭中的八个人物，在一天的时间里牵扯出了三十年的恩恩怨怨，可以说是剪不断，理还乱，人物的对白之中句句都埋藏着悲剧的种子，最后悲剧爆发在一场倾盆的大雨之中。
剧中纠缠着周朴园与繁漪，周朴园与侍萍，周朴园和鲁大海三对主要矛盾。
严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡，周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。
整部戏的八个人物中有三个人物以死亡而告终。
死亡自此成为了曹禺剧作中挥之不去的情节。
这样的内容集中反映了封建思想对人性的摧残和虐杀，痛斥了资本家的虚伪和凶残，表达了对下层劳动人民的同情，揭示了人物悲剧命运的根源（封建等级意识），表达了作者对人生无常的悲悯情怀。
《雷雨》在结构上，大致有如下特点一、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩二、结构严密，集中紧张三、明暗双线，纵横交错，引人入胜在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧，剧中八个人物的命运有交织也有不同，但都还是逃脱不了“悲剧”二字。
剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。
如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。
当然本剧在导演和表演上也是下了极大的功夫的。
本剧导演不惜浓墨重彩，极力用音响和灯光渲染了整个舞台上的悲剧色彩。
浅谈《雷雨》中女性的爱情“悲”论文摘要：曹禺的《雷雨》是一部杰出的现实主题悲剧，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它的诞生标志着中国现代话剧艺术的成熟，其中剧作家曹禺在戏剧创作中对人物的成功塑造，也是他获得巨大成功的一个重要方面。
在女性的形象塑造上，倾心塑造了繁漪，鲁侍萍，四凤三个具有鲜明的个性，令人过目难忘的典型女性形象。
爱情原本是一种幸福的追求，在《雷雨》中的爱情却使她们痛苦万分，使她们遭受着精神的折磨和生活的磨难。
周繁漪因个性长期的受压抑而产生对周萍的爱，这份爱情夹杂着爱与恨。
鲁侍萍三十年前承受着少女时代被抛弃的悲剧，三十年来面对着生活的种种艰辛。
四凤曾经对爱情的美好憧憬却被乱伦的事实打破，死亡是她最后的结局。
关键词：爱恨悔苦爱情《雷雨》是曹禺的戏剧作品，它以“五四”前后的中国社会为背景, 30年间复杂的纠葛，正如作者所说的（1）“我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。
”它通过周、鲁两个家庭的恩怨、矛盾写出旧家庭的悲剧和罪恶。
在《雷雨》8个人物中的三位女性各有其性格特点，她们分别是乖戾不驯、爱恨交加的繁漪，善良温柔婉约又不乏坚强的鲁侍萍，美丽单纯的四凤。
高尔基曾经深刻地指出：“不应该把今天的普通人物简单化，我们应该把他内心的混乱和分裂，把他的情感和理智的矛盾，对他自己全盘托出来”。
《雷雨》中的三个女性的悲，正是体现了在生活的遭际，爱情的悲剧，她们的遭受着精神的折磨和生活的磨难。
一、五四以来追求解放，争取独立、自由的新女性代表——周繁漪文学上对周繁漪的评价褒贬不一，有的人觉得繁漪有点神经不正常，阴深恐怖地像黑暗中的幽灵。
但是我觉得周繁漪是《雷雨》中性格最具特色的一个人物，一位敢爱敢恨的有新时代思想的女性，但被囚困在黑暗笼罩的令人窒息的周公馆，遭受着周朴园对她个性的压抑、尊严的践踏，以及与周萍的感情纠葛使她陷入爱恨交加的矛盾中。
她生活在痛苦的深渊，渴望得到解脱，她的遭际惹人同情。
试论《雷雨》中周繁漪的悲剧命运文章解读了曹禺《雷雨》中的主人公繁漪扭曲的悲剧人生。
蘩漪生活在中国国情与局势最为复杂的一个时代，是封建旧家庭之中的知识女性，不甘心在家中屈辱的地位，奋起反抗，但受时代和个人性格的限制，人格扭曲;蘩漪的最高理想是追求爱情自由，但她同时也表现出自卑、自弃的特点，所以最后逃不脱失败的命运。
标签：封建;女性;人格扭曲;悲剧命运《雷雨》作为一部经久不衰的戏剧作品，不断地被搬上大大小小的银幕和舞台，其巧妙的情节安排和强烈的命运冲突令人印象深刻。
这部话剧形象生动地刻画了周家和鲁家两代人的感情纠葛，以及各种各样的矛盾与交错，最后以周家少爷和四凤付出生命为代价来结束整部话剧。
作品中人性的扭曲和心灵的窒息，在周蘩漪这个充满悲情色彩的女人身上表现得淋漓尽致。
她是个敢爱敢恨，敢作敢当的旧社会拥有不屈反抗精神的女人。
但是现实是无情的，身处于时代的洪流中，即使周蘩漪有一颗强悍的心敢于承受暗无天日的情感折磨，最终也是被侵蚀到体无完肤，而后沉寂在尘埃里。
蘩漪出生在中国国情与局势最为复杂的一个时代，即最后一个封建王朝统治末年，并且在日后的成长过程中历经了辛亥革命与五四运动两个重要关口，所以这三个时期的特点都在她身上留下了不同程度的烙印。
基于她的自身修养、家庭环境，以及所处的时代背景进行分析，我们就可以看出蘩漪有着资产阶级女性和封建旧式女人两方面的性格特征。
首先，蘩漪具有封建旧式女人的“文弱”、“稳练”和“蕙质”，她在周家上上下下表现出的一言一行都体现了一种旧式家庭里主妇的风范，即使处于自己最气愤的时刻，她也没有说出粗鄙的话语。
这点还可以通过蘩漪对待侍萍和四凤深重的阶级偏见看出。
例如，她反对自己的儿子周冲和四凤在一起，显然她的举动不是出于嫉妒四凤，因为这种情况对她和周萍的关系有利无害，所以这点恰如其分地反映出蘩漪心底最真实的封建等级观念、门第思想、家长思维以及贵族意识。
她认为四凤的出身卑微，又从未受过良好的教育，与自己儿子的身份不相称。
《雷雨》创作于上世纪30年代，是曹禺先生的处女作，也是中国现代话剧创作的代表之作和顶峰之作，至今仍活跃在各地的话剧场，今年6月，云南还推出了《雷雨》的首部实景体验版。
曹禺为《雷雨》写的“序”堪称解读《雷雨》最为权威的文本，他要讲的就是人在命运里的惶然无措，揭示悲剧中人性抗争的无能为力。
曹禺曾说过，“《雷雨》对我是个诱惑。
与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。
”他还强调创作中想要表达的“原始的情绪”、“蛮性的遗留”以及他创作《雷雨》时对生命存在的寓言式的思考，都证明《雷雨》是对于人性、情感的探讨。
曹禺还曾指出，“‘极端’和‘矛盾’是《雷雨》蒸热的氛围里两种自然的基调。
”《雷雨》里几个在命运中挣扎、矛盾与毁灭的角色，其实都对生命有着无限的渴望和追求，只是命运之手把他们拖至了毁灭。
对于《雷雨》的思想主题，学界一般都从封建家庭的罪恶、宿命论和宗教等方面进行研究和解读，就如方同德先生曾说：“《雷雨》绝不仅仅是一部个人命运的悲剧，而是一部社会悲剧、时代悲剧、民族悲剧，个人的命运必定与时代相连，与社会相系”。
今天，不妨从人性在欲望中的沉沦与挣扎来解读《雷雨》，因为愈是真实的欲望就愈能彰显人性的丑恶，愈是痛苦的挣扎就愈能展现人性的真善，从人性的矛盾与挣扎，以及封建礼教压迫下女性对爱情的憧憬和幻灭等方面探究《雷雨》，更能展现这部剧作对人性挣扎与毁灭的本质阐释。
一．人性的矛盾与挣扎《雷雨》以1925年前后的中国社会为创作背景，通过周、鲁两家前后三十年的纠葛，展现了两代人的血缘冲突和人性的挣扎。
《雷雨》中所展示的典型男性角色，几乎都出身封建主义和资本主义家庭，都被曹禺赋予了复杂鲜明的个性特征。
周朴园是封建大家长，也是《雷雨》中所有人物悲剧的创造者，他性格多面，不断沉湎于对过去的怀恋和欲望中，冷酷和深情不断交织、转换。
一方面，他从小受传统封建思想的荼毒，但另一方面，因为接受过西方的教育，他身上带有对西方自由思想的眷恋。
解读曹禺话剧《雷雨》中的命运观解读曹禺话剧《雷雨》中的命运观一、引言曹禺是我国近现代著名的话剧作家，他的代表作品《雷雨》被誉为我国话剧史上的经典之一。
这部话剧以20世纪初我国南方乡村的社会变革为背景，展现了当时我国社会的黑暗和无奈。
而在这部作品中，曹禺对命运观的描绘尤为引人深思。
在《雷雨》中，命运被赋予了无法逃避和改变的特性，人们似乎注定要面对它的摆布和折磨。
在本文中，我们将深入探讨曹禺话剧《雷雨》中的命运观，探寻其中的深度和广度。
二、探讨命运观的深度1. 命运的不可逃避在《雷雨》中，曹禺将命运描绘成了一种无法逃避的力量。
无论是主人公孔雀妈妈还是其他角色，他们似乎都无法摆脱命运的束缚。
孔雀妈妈在剧中的命运几乎是注定的，无论她怎样努力，最终还是无法逃脱命运的安排。
这种不可逃避的命运观给人一种无法摆脱的绝望感，也让人深刻地思考人生的意义和价值。
2. 命运的无情和折磨在《雷雨》中，命运被描绘成一种无情和折磨人的力量。
故事中的人物们似乎总是在命运的安排下不停地承受着痛苦和磨难。
鲁小姐在面对命运的摆布时，表现出了无力和绝望，这种无情和折磨让人感受到了命运的残酷和无情。
这种对命运的描绘让人感受到了一种无力和绝望，也使我们更深入地思考自己对待命运的态度和方法。
三、探讨命运观的广度1. 命运与个人选择在《雷雨》中，命运和个人选择之间似乎存在一种微妙的关系。
虽然人们似乎无法逃脱命运的束缚，但他们的选择和行为似乎也会对命运产生一定的影响。
孔雀妈妈和鲁小姐在面对命运时，似乎也做出了一些自己的选择和决定。
这种广度的命运观给人一种希望和矛盾的感觉，也让人反思自己对待命运时的态度和行为。
2. 命运与社会环境在曹禺的《雷雨》中，命运似乎也与整个社会环境息息相关。
人们的命运似乎受到了社会环境的影响和制约。
乡村的封建社会和传统道德观念对人们的命运产生了很大的影响。
这种广度的命运观给人一种社会责任和关怀的感觉，也让人思考社会在塑造命运中的作用和责任。
从人物视角浅析《雷雨》的悲剧性解梦周《雷雨》是曹禺在1933年创作的多幕话剧，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。
作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌。
第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交织着周朴园和繁漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。
这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，还集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索、三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾、冷酷无情、虚假伪善和心狠手辣的反动本色。
《雷雨》，名字本身就蕴含着不平静。
它展示了一出人生大悲剧，体现了命运对人的摧残与捉弄。
一是色彩鲜明的人物个性：专制的封建大家长，充满激情与热情的青年，被爱情害苦的女人，堕落的公子哥。
二是跌宕起伏的情节：看似平静实则混乱的家庭，还有不为人知的身世之谜。
所有这一切在一个雷雨夜爆发。
有罪的、无辜的人一起走向毁灭，情与爱都荡然无存。
曹禺以雷鸣电闪的笔触描绘了一个家庭的种种，抒发了自己的愤懑，它是一个时代的缩影。
本文将以周朴园为例进行分析。
周朴园是故事的核心，一切的悲剧皆因他而起。
他是剧中的中心人物，这部话剧塑造了一个鲜明的新兴资本家形象。
早年的留学经历让他有一定的自由平等思想，然而时代的影响、门第的桎梏，使他的封建思想始终占了上风。
对于这个人物隐藏在“仁厚”“正直”“有教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节给予了有力的揭露和批判，如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横和处理罢工的手段等。
他放弃了侍萍，娶了有钱有门第的小姐，有意地将那个热情的自己抹去，将那段激情的岁月抹去。
雷雨人物形象分析“雷雨”的世界，是一个令人灵魂战栗的世界。
同时还表明了一个客观的事实，在中国追求资产阶级的个性解放个性自由的道路是行不通的，以追求个性自由所产生的拼搏力量毕竟是软弱的。
以下是小编精心为大家搜集整理的雷雨人物形象分析，供大家参考。
雷雨人物形象分析[篇1]蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变-态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲和四凤周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
浅谈《雷雨》的人性的悲剧作者：刘宇佳来源：《神州》2011年第29期摘要：《雷雨》是曹禺先生1933年的创作，是曹禺的第一部话剧。
《雷雨》是一部在情感、情怀和伦理血缘关系上展现的人性冲突，并由冲突最终导致悲剧发生的作品。
剧中人物对悲剧“命运”无法解释而又无法摆脱的困境引发了无可奈何的呼喊，但《雷雨》并非宿命论，它通过人性在现实中的苦苦挣扎并最终走向毁灭，讲述“复杂而原始的情绪”这一值得探讨的“人性深处的冲突”。
关键词：《雷雨》；悲剧；人性冲突一、《雷雨》是描写人性的悲剧1.悲剧的分类悲剧，从产生和发展来看经历了三个阶段，第一个阶段，命运的悲剧，从悲剧之父埃斯库罗斯、索福克勒斯到文艺复兴前，悲剧的创作主体为：承认个人的力量，歌颂英雄主义，有强烈的宗教色彩；另一方面，默认命运的不可抗拒和神高于一切，正是这样的主客观之间的冲突造成剧中人物的命运上的悲剧。
《俄狄浦斯王》为命运悲剧的经典，主人公在命运的捉弄下，一时把被捧得很高，一时又摔得很惨，主人公的一切努力和挣扎都无法改变命运注定的安排。
第二个阶段，性格悲剧，文艺复兴时期，人文主义盛行，着眼、颂扬和强调“人”的价值、尊严和力量，提倡“人性”和人权，提高人的地位，悲剧创作转向了对人本身的关注，悲剧的主要矛盾为：人性格上的冲突造成剧中人物最终的悲剧下场。
《王子复仇记》哈姆雷特立誓为父报仇，意志耗散、信念迟疑和行动拖延，结果导致其思虑重重，行动一再拖延而不决，最后与敌人同归于尽的悲剧结局。
第三个阶段，人性的悲剧，《雷雨》开创了一种新的悲剧类型，也创造了我国戏剧文学史上的一个奇迹，悲剧创作根源在于剧中不同地位和关系的人物的人性冲突造成的彼此间的伤害，将悲剧的人物设定为普通人，对悲剧性的根源转向了人性，《雷雨》在情感、情怀和伦理血缘关系上展现的人性冲突，并由冲突最终导致悲剧发生用艺术化的形式表现出来。
2.悲剧的差异命运的悲剧主要描写“英雄”，英雄的力量、奋斗和魅力是其获得抗争的基础，但英雄的努力始终被“神”所操纵。
浅论话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，是一部杰出的现实主义家庭悲剧。
作品成功塑造了蘩漪悲剧艺术形象，运用精湛、高超的艺术手法，在尖锐的戏剧矛盾冲突中塑造蘩漪艺术形象，它包含丰富而深刻的社会意义。
话剧《雷雨》蘩漪悲剧典型形象典型意义《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。
作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。
本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1.和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17岁时，被迫嫁给大她20岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18年，饱受情感冷漠和精神折磨。
一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。
从周朴园威逼蘩漪喝药这一场戏来看，实质上是一种典型的精神摧残，充分暴露了周朴园狰狞的面目和冷酷的手段，因而激起蘩漪更大的反抗，当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。
2.和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，感情饥渴的她不顾一切地爱上了周萍，把一切都交给了他。
周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，用一句句冷冰冰、无情的话语“我怕你是疯了，你给我滚开，我要你死等等”，直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，于是，她身上所具有的原始性开始萌发，她做出玉石具焚的残忍举动，到最后一幕她承认了同周萍的关系，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白，使周萍再一次陷入乱伦，在痛苦和悔恨中自杀身亡。
蘩漪雷⾬般的性格，随着她悲剧性格的发展⽽发展。
周朴园逼她吃药的场⾯，她那不可屈服的个性已显现出来了。
作为封建专制的代表周朴园在家⾥是说⼀不⼆的, 没有谁不怕他的, 周萍、周冲都是这样, 连⽆赖式⼈物鲁贵在周朴园⾯前也前⾔不搭后语,总是“⽼⽼⽼爷”地叫着, ⽽惟独蘩漪敢于反抗周朴园。
她的反抗并不是从⼀开始就确⽴的, ⽽是经过⼀个过程。
⽐如, 刚开始时,尽管蘩漪对周朴园表现出抵触情绪, 但还是顺从的, 但到了后来, 蘩漪却表现出“战⼠”的品格: 直⾯周朴园, 数落他, 嘲笑他, 蔑视他。
⾯对周朴园的训斥, 蘩漪竟敢当⾯顶撞说: “( 轻蔑地) 不, 我不愿意。
我告诉你, ( 暴躁地) 我不愿意。
”繁漪⼜是⾃私的，作为周朴园的继室，她不⽢⼼任⼈摆布，厌倦了冷寂阴沉的家庭，为了追求⾃⼰的爱情，抓住所谓的幸福，她饥不择⾷地爱上周萍并死死缠住他，当她发现周萍在悔恨⾃⼰的过去，并要逃脱，将她⼀个⼈抛在苦海中时，她就明确地对周萍说：“不后悔，我向来不后悔。
”进⽽⼜说：“是你把我引到⼀条母亲不像母亲，情-妇不像情-妇的道路上去了。
”最后还说：“你不要把⼀个失望的⼥⼈逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。
”对于⾃⼰的所作所为，在她看来这并不是可耻的，反⽽是正义的，是⾃⼰追求爱情、⾃由的最好宣⾔，是⾃⼰葆有⽣命活⼒的最好办法。
蘩漪是外在性格特征是阴鸷忧郁的，这与她的枯燥⽆味的家庭⽣活，被周朴园封建专制压迫与精神折磨⼗⼋年脱不了⼲系，也是周萍始乱终弃的⾏为造成的。
在其内⼼深处更有着“⽕炽的热情”，顽强倔强的反抗性格。
爱起⼈来像⽕⼀样热烈、恨起⼈来也像⽕⼀样能把⼈烧毁，表现在⾏动上是不顾⼀切的追求，不顾⼀切的反抗与报复。
鲁侍萍是⼀个⽣活在社会底层的劳动妇⼥。
在侍萍出场时，作者⽤“ ⾼贵的⽓质”来描述她，尽管⾐着朴素，她“依然像⼤家户⾥落魄的妇⼈”。
“ ⾼贵”始终是她⾏为的显著特征，“她的纯朴、⾼贵的⼼灵有⼀种稀有的⼗分动⼈的美”。
话剧《雷雨》中人物的悲剧命运浅析
作者：王卉
来源：《戏剧之家》2018年第28期
【摘要】话剧《雷雨》主要刻画了一个资产阶级家庭基于封建背景下的悲剧故事。
话剧《雷雨》之中涉及到了许多具有典型特点的人物，其中许多人物都有着悲剧的命运。
本文主要分析话剧《雷雨》之中周朴园、繁漪、侍萍、周萍和四凤的悲剧命运。
【关键词】话剧；《雷雨》；人物；悲剧命运
中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0032-01
《雷雨》的作者是曹禺，该作品最初发表于1934年。
该作品所描述的是我国1925年左右的故事，其中主要刻画了一个资产阶级家庭基于封建背景下的悲剧故事。
故事之中描书写的重点是两个家庭以及八个主要人物，故事贯穿了三十年左右。
《雷雨》的故事处于特殊的时期，其中涉及到较多典型的人物，在这一特殊的时代背景下所经历的命运变革。
《雷雨》因其出色的情节和语言特点，被誉为“中国话剧现实主义的基石”，在我国现代话剧之中占据着重要的位置。
一、话剧《雷雨》中的悲剧人物之周朴园
话剧《雷雨》之中涉及到了许多具有典型特点的人物，其中许多人物都有着悲剧的命运。
其中，话剧《雷雨》之中的家庭主人，周朴园，掌握着家庭之中的较大权利，也影响着家庭之中的重大决策。
命运面前，有些人机关算尽，却终究一场空谈，其中，周朴园就是较为典型的一个例子。
周朴园是向往权势和利益的，终其一生他也始终在追求这些，在拼尽全力保全自己在家庭之中居高临下的位置。
然而，周朴园苦心经营的一切在一场变革之后化为乌有，而这也是他悲剧的原因和开始。
二、话剧《雷雨》中的悲剧人物之繁漪
在曹禺的作品《雷雨》之中，其中一个重要角色是繁漪，曹禺对繁漪出色的刻画也体现出了曹禺独到的艺术才华。
在《雷雨》所描绘的时代背景下，繁漪无疑是一个具有鲜明特色并且具备争议的人物。
当时的时代是较为落后的，而繁漪却具备了新时代的特色，她具备较强的反抗性格，也有对自身幸福的努力和追求。
然而，人物的悲剧命运在于，现实往往不能如人愿，因为命运的兜兜转转，繁漪不得不违背意愿嫁给不爱的人，而当她与婚姻妥协开始也注定了其命运的不幸。
如果说话剧《雷雨》注定是一个悲剧，那么在每场悲剧的参与者之中都可以找到繁漪，繁漪一方面反抗命运，一方面却也成为了命运的傀儡。
三、话剧《雷雨》中的悲剧人物之侍萍
在话剧《雷雨》之中，存在形形色色的角色，其中，侍萍处于社会的较下级阶层。
侍萍的悲剧从她年纪较轻开始，一直贯穿了很久很久，从她年轻的时候因为权利和地位原因受到了周朴园的侮辱和欺凌，然后与命运妥协之中重新生活。
此后，命运并没有停止对她的悲剧，她的生活始终是艰辛且充满不幸的。
然而，在当时的时代背景下，有许多像侍萍一样悲苦生活的人们，而侍萍也是当代坚强不屈的普通妇女的缩影。
侍萍命运的悲剧不仅在于其自己的不幸，同时也在于其女儿在若干年后的重蹈覆辙。
而这其中也包含了作者曹禺的无奈。
四、话剧《雷雨》中的悲剧人物之周萍
话剧《雷雨》作品的精彩在于其中的人物刻画，不仅有生活在底层阶级的人物，如侍萍，同时也有生活在富足阶层的人们，如周萍。
然而，对于悲剧命运而言，好像从来不是底层人们的专属，即使是富足阶层的人们也难逃此劫。
在话剧《雷雨》之中，周萍可以作为富足阶层的代表人物之一，从故事的一开始，周萍就被冠以富家公子的名号，然而，谁曾想命运也终究未对他眷顾，自杀身亡成了他的结局，然而，这悲剧也不能不说源于他自己。
在话剧《雷雨》所营造的社会背景是较为传统和保守的，虽然其中有新时代的冲击和活力，然而整体而言依然存在许多固有的尚难颠覆之处。
在这种时代背景下，周萍与其继母跌入了爱河，周萍意识到了自己疯狂的行为，也想过去救赎自己，于是他试图寻找四凤的帮助，然而，机关算尽，却发现与四凤的爱情依然是另一个漩涡。
相对而言，周萍的人生悲剧多多少少是具有偶然性的，然而，其中不乏社会因素的影响，也因此造成了不可逆转的悲剧，于是当时的周萍们不得不成为了时代的牺牲品。
五、话剧《雷雨》中的悲剧人物之四凤
在话剧《雷雨》之中，四凤的悲剧与其父亲有着密切的联系。
人的一生之中，充斥着各种各样的诱惑，四凤的父亲在面对诱惑时，甚至毫不犹豫的与四凤反目，不顾父女亲情，将四凤视为赚钱获取利益的工具。
四凤面对父亲的六亲不认受到了心灵的伤害。
同时，又受到了其情敌繁漪的折磨，使其悲剧命运雪上加霜。
不仅如此，后来又因为其母亲侍萍的原因，放弃了最后生存的希望，在悲剧里难以承受而选择了结束生命。
六、结语
世界上没有两片相同的叶子，悲剧千万种，各有各不同。
无论是文学作品《雷雨》还是话剧作品《雷雨》，在我国均占据重要位置，学习该作品有助于我国了解封建社会，在分析人物悲剧命运的同时，能够更好的了解人物的刻画及分析方法。
参考文献：
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[2]冯思远.雷雨中人物命运悲剧的解析[J].祖国，2016.
[3]千玲玲.生存的悲剧——浅谈《雷雨》的悲剧性[J].中国石油大学胜利学院学报，2014.。
