协和音程和不协和音程

协和音程知识点什么是协和音程？协和音程是指两个或多个音符同时发出时所产生的和谐效果。

在音乐中，协和音程与不协和音程相对。

协和音程能够给人以舒适、和谐的感觉，常常被用于构建美妙的旋律和和弦。

常见的协和音程纯八度纯八度是最基本的协和音程之一，由两个音符的频率比为2:1而组成。

这意味着较高的音符是较低的音符频率的两倍。

纯八度常用于弦乐合奏或合唱中，能够创造出宏伟的音乐效果。

纯五度纯五度是由两个音符的频率比为3:2而构成的协和音程。

较高音符的频率是较低音符频率的1.5倍。

纯五度常用于和声中，经常能够给人以稳定、和谐的感觉。

纯四度纯四度是由两个音符的频率比为4:3而形成的协和音程。

纯四度常用于和声中，通常给人以悬疑、轻松的感觉。

纯六度纯六度是由两个音符的频率比为5:3而组成的协和音程。

纯六度常用于和声中，常常给人以欢快、明亮的感觉。

纯三度纯三度是由两个音符的频率比为5:4而构成的协和音程。

纯三度常用于和声中，稳定而明亮。

纯二度纯二度是由两个音符的频率比为9:8而形成的协和音程。

纯二度常用于和声中，给人以距离感。

如何辨别协和音程？要辨别协和音程，可以通过以下步骤进行思考：1.确定音符的音高。

2.确定音符之间的频率比例。

3.将频率比例与常见的协和音程进行对比。

4.根据频率比例的接近程度，判断音程是否为协和音程。

总结协和音程是音乐中常见的和谐音程，包括纯八度、纯五度、纯四度、纯六度、纯三度和纯二度等。

通过分析音符的音高和频率比例，可以辨别出协和音程。

了解协和音程的知识有助于我们更好地欣赏音乐，并在创作音乐时运用这些知识。

音程怎么分类的分类一先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

转位音程转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

B、可以颠倒的音程总和是9。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

分类二极完全协和音程协和音程完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程不协和音程协和音程(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

协和音程又可分为三种:A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。

其特性是声音有点空。

B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。

其特性是声音有点空。

C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。

其特性是声音则较为丰满不协和音程(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。

两音间的高度距离。

两音同时发出，称和声音程;两音先后发出，称旋律音程。

在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以度来计算。

度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等词。

在自然七声音阶中，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。

在即兴配弹中外声部之间音程关系在即兴配弹中，中外声部之间的音程关系通常以协和音程为主，包括纯四度、纯五度、大六度和小六度等。

这些音程能够在音乐中产生和谐、平衡的效果，使旋律更加优美动听。

以下是一些关于即兴配弹中外声部之间音程关系的示例：纯四度：纯四度是一种协和音程，它是由四个音级组成的，具有稳定、明亮的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯四度关系可以使音乐更加和谐、明亮。

纯五度：纯五度是一种协和音程，它是由五个音级组成的，具有柔和、流畅的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加柔和、流畅。

大六度：大六度是一种协和音程，它是由六个音级组成的，具有开阔、明亮的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的大六度关系可以使音乐更加开阔、明亮。

小六度：小六度是一种协和音程，它是由六个音级组成的，具有柔和、明亮的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的小六度关系可以使音乐更加柔和、明亮。

大三度：大三度是由三个音级组成的，具有温暖、柔和的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加温暖柔和。

小三度：小三度是由三个音级组成的，具有柔和、明亮的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加柔和明亮。

减五度：减五度是由五个音级组成的，具有强烈的空洞感和不稳定性。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的减五度关系可以使音乐产生紧张和不稳定的情绪。

增六度：增六度是由六个音级组成的，具有类似大三度的音质。

在即兴配弹中，高声部和低声部之间的增六度关系可以使音乐更加温暖柔和。

这些音程关系的应用可以根据具体的音乐风格和个人喜好来选择。

不同的音程关系会使音乐产生不同的效果，可以根据自己的创作需求进行搭配。

同时，也可以根据旋律的进行和和弦的逻辑关系来选择合适的音程关系进行即兴配弹。

教学提纲
调式中的音程及不协和音程的解决
一、调的分类及调式中的音程
1、大调⑴大调式中的音程（钢琴白键一个八度的所有音程）
⑵和声大调降Ⅵ级增二、减七、增五、减四
⑶旋律大调降Ⅵ、Ⅶ级。

2、小调⑴小调式中的音程（同大调式）
⑵和声小调升Ⅶ级（同和声大调式）
⑶旋律小调升Ⅵ级Ⅶ级。

3、五声调式中的音程：宫、商、角、徵、羽
纯一、大二、小三、纯四（及以上音程的转位音程）4、六声调式：宫、商、角、（清角）徵、羽、（变宫）
由于清角和变宫两音的出现而产生了五声调式中没有的小
二度。

5、七声调式：⑴清乐（音程数同大调式）
⑵燕乐（音程同清乐加清角、闰）
⑶雅乐（音程同清乐加变徵、变宫）
二、不协和音程的解决。

1 、要明确调式，音的进行要服从音的自然倾向性。

2 、两个音之一做二度级进，解决到稳定音级上，另一个音可保持或级
进，也可跳进到另一个稳定级上。

3 、增音程就近扩大解决，减音程就近缩小解决。

【教学目的】让学生认识音程、了解音程，为以后的学习及教学打下基础【重点、难点】1．音程的种类与相互关系 2．音程的转位与等音程【教学方法】讲授法、演示法、练习法【课时安排】2课时【教具准备】钢琴第十五讲音程的分类一：教学要求：通过教学让学生掌握音程的种类和各种音程间的相互关系。

二：教学内容和过程：导论：我们知道，在乐音体系中，两个音之间的高低关系就叫做音程。

由于分析与研究音程的角度不同，音程又被分为不同的类型：1．根据构成音程的两个音之间所包含的半音与全音的数量,音程可分为自然音程与变化音程；2．根据构成音程的两个音之间的跨度与距离，音程可分为单音程与复音程；3．根据和声音程在听觉上所产生的印象，音程又被分为协和音程与不协和音程。

（一）自然音程与变化音程：自然音程：所有的纯音程、大音程、小音程以及增四、减五度音程，叫做自然音程。

自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级。

大音程：大二度、大三度、大六度、大七度音程自然音程小音程：小二度、小三度、小六度、小七度音程增四度音程变化音程：除了增四、减五以外的一切增减、倍增倍减音程都叫做变化音程。

（二）度数相同而音数不同的各种音程的相互关系：增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。

如：大二度使其增加半音，成为增二度。

变化减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。

如：小三度使其减少半音，成为减三度。

音程倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，叫倍增音程。

如：增四度增加半音，成为倍增四度。

倍减音程：减音程减少半音时，叫倍减音程。

如：将减五度减少半音，成为倍减五度。

注：纯一度不管做任何变动都将使音数增加，变成增一度。

因此，减一度是不存在的（三）单音程与复音程：单音程：八度以内（包括八度）的音程，叫做单音程。

增八度、倍增八度，都是八度，所以也是单音程。

复音程：超过八度的音程，叫做复音程。

复音程实际上就是在单音程上增加一个或多个纯八度而得来的，如隔一个八度的大二度、隔两个八度的纯五度等，因此，每个单音程都能求得很多的复音程。

协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。

这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分.协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。

听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。

下面我们先谈谈协和音程:协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程:纯一度、纯八度.2 完全协和音程：纯四度、纯五度。

3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。

以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果.（纯八度有一点空洞的感觉）。

完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内）。

4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。

不协和音程使人的听觉受到刺激。

但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们.第五节单音程和复音程单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。

超过一个八度之外的音程叫复音程。

单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。

比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

复音程相对来讲就比较复杂一些。

简单的办法可以用“加七”或“减七"的办法来算.用“加七"的办法算是这样的:把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。

（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。

下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音，下方音成为上方音。

这就是音程的换位。

音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。

音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。

音程的表现特性音程指的是两个乐音之间的音高关系，它在表现音乐的时候，有着和其他音乐理论不不一样的特性。

下面就让店铺给大家介绍一下音程的表现特性吧!音程的表现特性概述各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明显的，但不能独立地说某种音程表现什么感情，因为音程只有当它与其他的音乐要素结合起来时，才能显现出其表现能力.如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是密切相关的。

旋律音程是曲调进行和发展的基础，曲调也就是旋律音程在某种节奏关系上的连续进行，它的进行方向及运动状态对其表现力有极大影响。

和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。

音程的表现特性：旋律音程旋律一度(同度)是作为同音重复的旋律发展因素之一，运用同音重复表现出坚定性和紧迫感.旋律音程的大小二度级进和大小三度小跳进，一般给人平稳，柔和，流畅的感觉，在旋律进行的方向上,上行具有积极的作用，而下行则较松弛，有时倾向于静止的作用。

旋律小二度音程是最典型最剧烈的音程之一，倾向性极强。

旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程。

旋律三度在大小调体系中，是一种小跳进音程，小三度表现出小调特性，大三度表现出大调特性。

旋律四度在进行中的表现作用是丰富多彩的，如弱起上行四度最具有战斗性和号召性，而下行的旋律四度表现出雄伟沉着，肯定有力的特点。

若是在一拍或一小节之内的上行四度，与弱起的上行四度在表现上是不相同的，它往往具有一种抒情的性质。

旋律五度一般的表现力是具有开阔性和旋律的中心作用。

旋律六度往往是旋律的开始音调.也常常作为旋律高潮音程，一般说来，小六度跳进比较柔和优美，大六度跳进较刚劲有力。

旋律大七度由于太宽广，音响高度紧张，旋律中应用较少。

旋律八度上行或下行跳进，有丰富的表现力，它与旋律六度，七度音程一样，具有使乐曲达到高潮的表现力。

四度音程名词解释
四度音程是两个乐音之间的音高关系相差4个单位。

协和音程是指听起来悦耳、融合的音程，完全协和音程（纯音程）也就是一度，八度，五度，四度。

包含四个音级五个半音的，就叫做纯四度。

音程的大小是以度为单位来衡量的。

各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。

第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。

协和音程可分为三种：
1、纯一度和纯八度是极完全协和音程，其特性是声音比较空。

2、纯五度和纯四度是完全协和音程，其特性是声音有点空。

3、大小三度和大小六度是不完全协和音程，它的声音就比较丰满。

音高可以由多种不同的性质，如高或低、断或续、是否随时间改变（如滑奏、滑音、震音等）以及可定或不定等来定义。

在音乐上，音高和其它音高之间的关系要比音高本身的频率多少更重要。

两个音之间的关系可以用比例和它们之间的频率差距来代表。

音分为哪两类音程分为根音和冠音。

先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

资料开拓：音程转位定义：音程的根音和冠音相互倒转，叫作音程移调。

音程的移调可以在一个八度内展开，也可以少于八度。

音程移调时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

转位规律：a 所有音程分成两组，它们就是可以相互倒转的。

b 可以颠倒的音程总和是9。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的度数，例如：七度（7）转位后（9－7=2）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

协和程度：（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

协和音程又可以分成三种：a 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。

b 声音相当融合的纯五度和氢铵四度就是全然协和音程。

c 不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。

（2）听到出来比较不难受，彼此不很融合的音程叫作不协和音程。

包含大小二度、大小七度及所有多寡音程（包含减四、减至五度音程）大增、倍减至音程。

（3）通过观察上面的比例表可以发现，协和音程的波长都是简单整数比（一般为7以下），其中极完全协和音程的整数一般在3以下，完全协和音程的整数一般在5以下，不完全协和音程的整数一般在7以下，而不协和音程的波长都是复杂整数比（一般为7以上），尤其是波长比为17:24的三全音，整数超过了15，是最不和谐的音程。

两音间的高度距离。

两音同时收到，表示和声音程；两音先后收到，表示旋律音程。

第三单元 2.音程的分类 2.1旋律音程与和声音程第二讲的分类第一节旋律音程与和声音程旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态。

和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。

化碟第三单元 2.2自然音程与变化音程第二节自然与变化也叫基本音程，它是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。

（注意：音程指的是两个音之间的高低关系，并不管构成音程中的音是否为基本音级或是变化音级。

也就是说无论是由基本音级或是变化音级所构成的音程，只要它的音程度数与单纯的基本音级所构成的音程度数相同即是。

）是由自然音程变化而来的音程。

它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。

也就是说的名称不包括中自然音程的名称之中。

康定情歌基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。

也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，，那么它就是自然音程。

基本音程（自然音程）在中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。

基度数音程名称音数一度纯一度0小二度1/2二度大二度1小三度11/2三度大三度2纯四度21/2四度增四度3减五度3五度纯五度31/2小六度4六度大六度41/2小七度5七度大七度51/2八度纯八度6变化音程是由自然音程变化而来的。

即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。

它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。

音程的扩大与缩小有两种方法：一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。

具体的做法是：将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。

度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程增大成为增音程。

大音程减少变化半音成为小音程。

探究不协和音程的实际作品训练一、不协和音程的概念音程就是在乐音体系中的两个音之间的路程。

如果想要准确的掌握某个音程，就要准确的掌握它的“起点”和“终点”，也就是根音和冠音。

那么标准音，就应该是一个坐标，用它可以来衡量音程的位置。

既然要了解音程，那就不得不提到一个单位名称，它就是“度”。

协和音程可分为三种：极完全协和音程（即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度）、完全协和音程（即声音相当融合的纯四度和纯五度）、不完全协和音程（即不很融合的大小三度和大小六度）。

极完全协和的音程和完全协和的音程的特性是声音有点空，而不完全协和音程的声音则较为丰满。

听起来比较刺耳，彼此包容不很融合音程叫做不协和音程。

不协和音程中，包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及所有增减音程和倍增减音程。

二、不协和音程的性质及其特征不协和音程包括大小二度、大小七度七度以及增四、减五度音程。

其名称中的不和谐三个字，顾名思义它听起来是不协和的，由于它的不稳定性导致音响效果紧张、不协和，有强烈的倾向性，调式内的增四度有扩张感，减五度有内敛性，但我们暂且忽略增四减五度在的不同意义，只在音程关系上，将他俩画上等号进行研究。

大小二度旋律音程因由两相邻音级构成而形成流畅、优美的级进效果，听起来大二度更优美、静谧，小二度的根音，更具依附感，二者同为狭音程。

和声大小二度音响效果极不协和，小二度尤其尖锐、刺耳。

三、不协和音程的实际作品1.里姆斯基克科萨科夫：默拉达里在我们拿到这条视唱条目时，我们首先要看清楚拍号、调号和结束音，然后判断其调式调性。

为了能够唱的更加准确，本人建议大家在浏览整条视唱前，先进行入调。

入调有多种方式，可以用音阶入调法或者主和弦入调法，谱例如下：入调后，将本条视唱条目从头到尾，大致的浏览一遍，找到调外的几个临时变化音，分别是：升la、升mi和升re，分析可知它们均为辅助变化音，而且都是小二度。

然后把含有临时变化音的这几个小节挑出来，进行单独练习。

第三十讲不协和音程的解决教学目的：正确去解决不协和音程。

准确找出各音程所属调式以及所属的调式音级。

主要内容：一、不协和音程的解决。

二、找调式中音程。

重点：二一、不协和音程的解决。

不协和音程进行到协和音程，叫做不协和音程的解决。

我们上讲讲过，在调式中稳定音程都是协和音程，协和音程不一定稳定。

在调式中，所有的不稳定音或不稳定音程都要求进行到稳定音或稳定音程上去。

不管协和与不协和音程，只要解决到稳定音程就肯定既稳定有协和了。

实际与不稳定音程一样解决。

因此，有些音程虽然协和，但它们不稳定，比如大调中的 2-4，1-4等，它必须解决到稳定音程。

所以不协和音程的解决还得以不稳定音进行到稳定音的方式去解决。

解决的基本原则：（实际在调式中，不协和音程要解决，协和音程也要解决，因为有的音程协和但不稳定）1、不稳定音解决到稳定音，稳定音可以保留，或进行到其它稳定音。

2、增音程解决时向外扩大，减音程解决时向内收缩。

二、找调式中音程。

要知道，某一音程哪些音稳定，哪些音不稳定，必须确定该音程属于什么调式。

如， D-F这个音程，它在C大调就不稳定，而在d小调就稳定。

怎么知道某一音程可能属于哪些调式，就需要熟知各调式中都能产生些什么音程？有多少？在哪些调式音级上。

也就是我们上讲讲过各调式中的音程。

如： C-E这个大三度音程产生在哪些自然大、小调呢？首先我们必须知道在自然大小调中有三个大三度音程，大调中Ⅰ -Ⅲ、Ⅳ-Ⅵ、Ⅴ-Ⅶ，所以一个大三度音程会产生在三个大调中，那么C-E这个大三度分别产生在C 大调的Ⅰ-Ⅲ、F大调的Ⅴ-Ⅶ、G大调Ⅳ-Ⅵ级。

和这三个大调式的三个关系小调式。

那么 C-E这个大三度产生与哪些和声大小调呢？根据和声大小调中也各有三个大三度音程，但有的音级与自然大小调不同，因为它们出现了降六级和升七级。

那么，要找出某一音程属于哪些调式，方法有两种：1、根据已知音程的升、降号找。

（适合找自然大小调）（1）找D- # F大三度。

本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。

音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。

两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。

旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。

旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。

其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。

和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。

和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。

当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。

音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。

Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。

两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。

例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。

音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。

由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。

第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。

第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。

音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。

音数与度数共同决定音程的名称。

在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。

声部运动的关系：（1）同相进行两个声部同方向运动（2）平行进行两个声部等距离同方向运动（3）斜向进行一个声部保持不动另一个声部运动（4）声部交错两个声部局部互换上下位置（5）声部超越超过原结合声部的位置的运动示列：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）同向5――― 6――― 5――― 1―――1――― 4――― 7――― 1―――平行（注：第一行12音上带点）1――― 2――― 7――― 1―――3――― 4――― 2――― 3―――斜向（注：下面第一行最后两音的3 1上带点）3――― 5――― 5――― 3――― 1―――1――― 1――― 3――― 3――― 3―――反向（注：下面第一行音上全带点）3――― 2――― 1――― 3――― 4―――3――― 5――― 6――― 5――― 4―――交错（注：第二小节声部交错，写到五线谱上一目了然）6――― 3――― 6―――1――― 5――― 4―――超越（注：第二行的7下带点）3――― 6――― 2―――1――― 4――― 7―――3音点结合及声部运动的基本原则和禁忌(1)两个声部的结合以协和音程为主，充实的协和音程（三，六度）应用最广，限制最少．(2)不协和音程的使用应避免尖锐的和暖昧的不协和音程如（大七，小二，增四，减五度）在显著节拍上的结合（碰撞）。

(3)斜向和反向进行有助于突出声部线条的独立性，也最具复调意味，是复调音乐声部运动的主要形式。

(4)平行和同向进行不易显现声部线条的独立性．完全协和音程的平行进行（平行八五度）和同向进行（同向到达的八五度）应尽可能避免。

(5)为了旋律线的流畅和音调分格的保持而短暂出现的声不交错是允许的，但不宜长时间的过多使用，已保持声部线条的清晰。

(6)声部超越会干扰旋律线的连贯，应尽量避免。

4上述相关内容是共通的这些基本原则和禁忌愈合声学中的相关内容是共通的，应通过实际的写作练习将这些理论知识转化为应用技能。