元代文学部分、单项选择题1 •以创作“铁崖体”而闻名于元代诗坛的诗人是 C 。
A王冕B萨都刺 C 杨维桢D刘因2 •被称为“曲状元”的是AA马致远 B 关汉卿C白朴 D 张养浩3 •下列戏剧作品描写了“富贵弃妻”现象的是 B 。
A《梧桐雨》B《潇湘雨》 C 《荆钗记》D《平山冷燕》4 •被称之为“南戏之祖”的是B。
A《荆钗记》 B 《琵琶记》C《西厢记》 D 《离魂记》5 •被誉为“天下夺魁之作”的是B。
A《拜月亭》B《西厢记》C《墙头马上》D《倩女离魂》6 •下列不属于元诗四大家的是C。
A虞集B范椁C杨维桢 D 揭傒斯_、多项选择题1.《西厢记诸宫调》又名为CDE。
A《西厢记》B《莺莺传》C《董西厢》D《弦索西厢》E《西厢搊弹词》2 •元杂剧中被称为“四大爱情剧' ”的是BCDE 。
A《汉宫秋》B《拜月亭》C《墙头马上》D《倩女离魂》E《西厢记》3 •位列“元曲四大家”的有ABCE。
A关汉卿B郑光祖C白朴D王实甫E马致远4 •下列剧作属于关汉卿社会剧的是ABC。
A《窦娥冤》B《鲁斋郎》C《蝴蝶梦》D《望江亭》E 《救风尘》5 •属于元杂剧前期剧作家的有ABC。
A王实甫B马致远C纪君祥D郑光祖（后期）E乔吉（后期）三、填空题+赏析题（请记住名句，能分析其岀处，并能进行简要赏析）1 •碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪王实甫《西厢记》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”主要写景，在选择意向上，偏向秋得凄凉与别离之意。
秋之萧瑟。
抬头望去，北雁南迁，此情此景，与人之离去相照应，更是凄凉。
大雁秋去春归，人一别何时归？“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，由经霜的红叶这一暮秋之景发岀疑问，以红叶醉酒的比拟由景入情，引岀离人泪。
秋之萧瑟配以离人的伤心泪。
烘托岀离别之际的悲伤，抒发了崔莺莺心中的悲痛之情，表现岀深深的离愁别绪。
2•原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰___________汤显祖《牡丹亭.游园惊梦》。
“姹紫嫣红开遍”指美丽娇艳的鲜花开遍的迷人春色。
“断井颓垣”是说，井也干涸、回填，废了的院墙也坍塌了，残缺不全，一片破败两句意味开始是争奇斗艳，百芳吐华，到后来还是一样的只剩下颓圮的残井断土。
花开了，花谢了。
花开花谢，映照着主人公心绪的辗转。
杜丽娘于“姹紫嫣红开遍”之时，看到了“断井颓垣”，纵是“良辰美景”，也难抵韶光易逝，繁华背后的苍凉，一个“遍”字，看透了人间！3 •枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远《天净沙.秋思》被称为“秋思之祖”。
作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。
感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。
冷冷清清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。
路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。
零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。
“流水”“人家”，似喜似怨；万里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。
4 •元杂剧前期创作中心是大都，后期创作中心南移至临安。
戏剧依主唱角色来区分，《汉宫秋》是末本戏，《窦娥冤》是旦本戏。
元曲包括杂剧」______ 和散曲。
5 •被称为南戏“四大传奇”的是《并_________五、搭配题：A.请将下列人物前的字母填写到对应的作品前面的括号里《救风尘》赵盼儿；《墙头马上》李千金；《倩女离魂》王文举……B.请将下列作家前的字母填写到其创作的作品前面的括号里。
《高祖还乡》睢景臣；《潇湘雨》杨显之；《赵氏孤儿》纪君祥；《双献功》高文秀.....................六、问答题(结合所学知识进行归纳概括)1 •论述关汉卿杂剧的艺术成就。
(1) 在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。
对时代与人生进行了真实地描绘；对元代的生活图景进行了全面地展现；对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。
(2) 在人物塑造方面，创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。
通过尖锐激烈的戏剧冲突，突岀人物的性格发展；用细致、入微的心理描写来揭示人物的内心世界；善于表现人物性格的丰富性和人物(尤其是同一阶层人物间)的个性差异；漫画式的手法：(3) 在剧作结构方面，缜密精巧，紧凑多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。
(4) 在戏剧语言方面，通俗自然，朴实生动，被公认为本色派的代表。
2 •请结合作品分析《西厢记》的艺术成就。
(1) 《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现岀纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。
(2) 《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。
(3) 《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。
(4) 《西厢记》对杂剧的体制也有所创新。
首创五本二十折的长篇巨制，没本第四折末尾都有“题目正名”作为转折段落和特别饿哦的一曲〔络丝娘煞尾〕，有些段落还突破了元杂剧一人主唱的通例。
3 •简要分析《西厢记》中崔莺莺、张生两个人物。
张生：“志诚种”一一忠于爱情，将爱情置于功名之上。
“似这等女子，张珙死也死得了。
”才气与勇气——追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。
“傻角”一一软弱、忠厚、傻气。
“小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。
”莺莺：(1)美丽而多情一一离经叛道，不满父母包办的婚姻，追求理想爱情。
“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
”“临去秋波那一转”兰闺久寂寞,无事度芳春。
料得行吟者，应怜长叹人。
“但得一个并头莲，煞强如状元及第”(2 )内热外冷一一受封建礼教约束，感情丰富而外表贞静，常有“假意儿”。
“休叫老夫人知道。
”“告过夫人，打下你个小贱人下截来。
”“既为兄妹，何生此心？万一夫人知之，先生何以自安？今后再勿如此，若更为之，与足下决无干休。
”5、请分析《琵琶记》的艺术成就。
(1)人物塑造取得较大成功。
蔡伯喈优柔寡断、委曲求全，表现中国知识分子的软弱性格；赵五娘善良朴素，刻苦耐劳，糟糠自咽，剪发买葬，体现中国古代妇女的优秀品德。
(2)双线结构颇具特色。
一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。
两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反常。
形成“苦乐交错”的戏剧排场。
(3)运用两种不同风格的语言。
赵五娘这一线语言本色；蔡伯喈一线辞藻华丽。
语言与环境、性格、心理相协调。
曲词尤佳：有“北西厢南琵琶”之说。
王世贞《曲藻》、吕天成《曲品》都给予很高评价。
复习思考题(二) 明代文学部分一、单项选择题1•“文不甚深，言不甚俗"是对_A ____________ 语言特色的评价。
A《三国演义》B《水浒传》C《金瓶梅》D《聊斋志异》2 •《西游记》成书过程中，真正完成“西游"故事由历史向神话转变的是_C _____ 。
A《大唐西域记》B《大唐大慈恩寺三藏法师传》C《大唐三藏取经诗话》 D 《西游记平话》3 .明代小说中获得“第一奇书”美誉的是_D ______ 。
A《三国演义》B《水浒传》C《西游记》D《金瓶梅》4 . ,金圣叹腰斩《水浒传》，为 A 回。
A七十B七十一C八十 D 一百5. ,现存《三国演义》最早的刊本是 A 。
A嘉靖本B李评本C毛本 D 罗本■二.、多项选择题1.明代三大传奇是指ABC。
A《宝剑记》B《浣纱记》C《鸣凤记》D《红蕖记》 E 《紫箫.今小说》。
四、名词解释三言二拍：“三言”指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，作者是冯梦龙；“二拍”指《初刻拍案惊奇》 和《二刻拍案惊奇》，作者是凌蒙初。
它们是明代白话短篇小说的代表作品，描写了当时世俗的人情百态。
临川四梦：汤显祖的戏剧作品主要是《紫钗记》、《还魂记》(即《牡丹亭》)、《南柯记》、《邯郸记》四部传 奇，因为都写有神灵感梦的情节，故合称“临川四梦”，又因为汤显祖在临川居所的堂名为玉茗堂，故又称“玉茗堂四 梦”。
章回小说：章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。
章回小说是在宋元讲史平话的基础上发展起来的。
讲史不能 把一段历史有头有尾的一两次说完，必须连续若干次，每讲一次，相当于后来的一回。
在每次讲说之前，要用题目向听 众揭示主要内容，这就是章回小说回目的来源。
所谓章回，是指在小说中标明回目，分章叙事。
六、问答题(结合所学知识进行归纳概括)1 •简要分析《水浒传》在塑造人物方面的主要特点。
(1) 最大特点是作者善于把人物置身于真是的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻划他们的性格。
其中 最明显的就是林冲由软弱向刚烈的性格转变。
(2) 能够抓住并突岀人物主要的性格特征。
一岀场就介绍了宋江的三个绰号，这三个绰号实际上就是介绍了宋江的 三个性格特点 (3) 岀色地塑造了典型的人物形象。
宋江、林冲、李逵、鲁智深、西门庆等人。
(4) 在英雄人物塑造的过程中，从生活岀发、力求真实。
比如说写武松他既是超人的，又是现实的。
(5) 注重多层次地刻画人物的性格，使人物形象逼真传神。
写人物性格中的“同中之异”。
如写李逵莽撞，头时候也写他真率，写他蛮横，写鲁智深粗豪，有时候又写他的机智，写他的精细。
2.简要分析《金瓶梅》在我国古典小说发展史上的成就与贡献。
《金瓶梅》在中国古代小说史上有着“里程碑”式的重要地位。
岀现“几大转变”：(1)题材的转变：(非凡人的非凡事一一凡人凡事的转变)第一部以家庭生活为题材的长篇小说，开拓了长篇小说创 作的新领域。
(2) 立意的转变：(由美到丑，从歌颂到暴露)诺大的作品、没一个正人。
(3) 人物形象的转变：“性格化” “立体化”的人物形象塑造(告别类型化与扁平化)(4) 结构的转变：网状结构的高度成熟(以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为 纬) (5) 语言的转变：口语化的市井语言(妙在口语家常).《金瓶梅》几乎不加修饰地展现市民生活原生态，(6) 创作道路的转变：由世代累积向文人独创发展。
中国第一部“文人独创”的白话长篇小说。
3•结合作品分析《三国演义》中关羽这一人物形象。
(1) 忠贞神勇、义薄云天。
① 豪气冲天、一身正气。
他的出场便显得英姿风华、豪气冲天。
他之所以选择又逃避江湖，是因为仗义为民除害，这正是一忠义神勇的大奖 据的形象。
“许田围猎”这便是关于对邪恶行为的不可容忍。
② 忠贞不二、贫贱不移、富贵不淫。
主要在于他对刘备的忠贞不二，处事知恩图报。
这在“下邳被围”和“千里寻兄”中得到极大地渲染和深刻表现。
