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南唐五代词对北宋词的影响是毋庸置疑的，他们不仅丰富了宋人的词汇库，还为宋词增添了新的色彩。
1：南唐五代词对宋词的影响南唐五代词对北宋词的影响主要表现在两个方面：一是词学上，二是政治上。
从词学来看，南唐五代词通过模仿、戏仿和反讽等手法来丰富和强化宋词的文学内涵。
南唐五代时期创作了许多歌颂爱情的抒情作品，这些诗词一方面使人们更加了解自己所追求的爱侣，另一方面也激发了人们去寻找真正意义上的伴侣。
南唐五代时期还涌现出一大批著名诗人，如李煜、苏轼、辛弃疾等，他们为宋代文坛增添了新的活力。
南宋之后，随着朝代更迭，文人墨客们对情事的看法发生了巨大变化，但南唐五代时期很多文学作品仍然被奉为经典，并得到后人的广泛认可。
2：原因分析南唐五代词的出现，使得宋词开始受到影响。
南宋时期，宋代文学和文化发展到了一个新的阶段，而这一时期也正是宋朝的鼎盛时期。
从历史上来看，无论是北宋还是南宋，都是以诗词为主要题材。
因此，许多人认为，南唐五代词对宋词产生了巨大影响。
那么，具体来说，这种影响有哪些方面呢？首先，南唐五代词促进了宋诗的创作繁荣。
由于南宋诗人的大量涌现，使当时宋诗的创作水平得到提升，并引起了社会广泛关注。
其次，由于这些词集能够反映出人们不同的审美情趣，从而使人们更加容易接受和欣赏宋词。
最后，由于宋诗的通俗化倾向，许多宋诗被曲解成其他东西，比如《竹枝词》、《点绛唇》等作品就遭到过这样的曲解。
3: 结论南唐五代词对宋词的影响是多方面的。
首先，它加强了北宋诗词的文学色彩。
由于大量使用叠音字和双声韵、和谐曲调、软语、活泼欢快的情调等语言因素的运用,使得《望江南》一类词更加明快流畅、丰富多彩；而《虞美人》等其他一些用词华丽典雅的作品则显得相对逊色。
其次，它打破了旧体诗词的格律规则,使其成为一种自由形式,为人们提供了广阔的创作空间。
这一点也体现在元好问的《论唐诗》中：“赋诗之格度如此”,甚至比我们自己能够写作还要高兴,因为我们终于摆脱了绳尺和律法的限制"当时人认为这是绝句,被称为‘放言高论’.“在这两代之间, 南唐五代词与北宋词都有着深远的历史渊源。
晚唐五代词二、温庭筠与花间派1、花间派(名解):因后蜀赵崇祚编《花间集》而得名。
《花间集》收录了18位作家的500首词作，这是文学史上第一部文人词总集。
这些作家词风大体一致，因此都被称为“花间派”。
花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。
代表作家有温庭筠、韦庄等。
温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。
“在唐五代文学史上，‘诗庄词媚’作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向，是自‘花间’诸人开始的。
” ——刘扬忠在《唐宋词流派》“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦;举纤忏之玉指，拍案香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
” ——欧阳炯《花间集序》《花间集》不但提出了影响深远的“词为艳科”的观念，而且在词的格律、文辞、风格、意境方面特征的确立，为词体的发展奠定了基础。
2、温庭筠(812-866) 字飞卿，太原祁县(今山西祁县人)，初唐宰相温彦博之裔孙。
出生没落贵族家庭，屡考不中，一生不得志，行为放浪。
代表作《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
(1) 词牌说明《菩萨蛮》，唐教坊曲，后用为词牌。
唐宣宗(李忱)大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。
主题 (2)整首词就写了一件事:梳妆。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双，反衬人物的孤独;容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
作品充分体现了作者的词风和艺术成就。
(3) 注释小山重叠金明灭:小山:眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。
“小山重叠”是因为女子皱眉。
金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。
英语代词五种代词
英语的代词可以分为五大类：人称代词、物主代词、指示代词、反身代词和相互代词。
以下是关于这五种代词的简要介绍：
1、人称代词：是用来代替人或事物的词，如I（我）、you（你）、he（他）、she（她）、it（它）、we（我们）和they（他们）等。
人称代词有单数和复数之分，还有主格和宾格之分。
2、物主代词：表示所有关系的代词，用来表示人或事物的所属关系。
物主代词分为形容词性物主代词和名词性物主代词两种。
形容词性物主代词如my（我的）、your（你的）、his（他的）、her（她的）、its（它的）、our（我们的）和their（他们的）等；名词性物主代词如mine（我的）、yours（你的）、his（他的）、hers（她的）、its（它的）、ours（我们的）和theirs（他们的）等。
3、指示代词：用来指示或标识人或事物的代词，如this（这个）、that（那个）、these（这些）和those（那些）等。
4、反身代词：表示反射或强调自身关系的代词，如myself（我自己）、yourself（你自己）、himself（他自己）、herself（她自己）、itself （它自己）、ourselves（我们自己）和themselves（他们自己）等。
5、相互代词：表示相互关系的代词，主要有each other（彼此）和one another（互相）等。
这五种代词在英语中都有着广泛的应用，掌握它们的用法对于学好英语非常重要。
晚唐五代词继唐诗以后，中国诗歌史上又出现了一种新的诗歌样式，就是词。
词原来叫做“曲子词”，是一种配合音乐的诗歌。
每首词都有一定的歌谱，称为词调。
它的句子大都长短不齐，所以又称为“长短句”或“诗余”；因为它是按照一定的曲谱写出来的，非常讲究平仄韵律，可以演唱，故又有“乐府”之称，如《东坡乐府》收录的就是苏东坡的词作。
词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。
词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。
词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。
一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。
李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。
唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。
后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
填词初起于民间，近几十年在敦煌石窟发现数百首民间曲子词，就主要是中晚唐的群众创作。
随着城市经济的繁荣和市民阶层的壮大，词由民间进入城市，进而登上了文坛。
由此，词的内容逐渐扩大，艺术上也逐渐成熟，晚唐以后，终于成为一种能与诗并驾齐驱的新的诗体。
温庭筠是第一个倾心于作词的诗人。
多写歌伎舞女的生活，格调不高，但艺术上却比较成熟。
他善于运用秾丽华美的语言抒写心理和感情，对词的格律的发展起到了推进作用，被尊为“花间派”的鼻祖。
“花间派”指的是晚唐五代时期集中于西南前后蜀割据政权的一批词人。
他们写了许多秾丽的艳词，表现上层社会纸醉金迷的生活，艺术上绮丽细腻，比较重视形式，当时的赵崇祚为他们编写了一个集子叫《花间集》，于是他们便被称为“花间派”，以韦庄、欧阳炯、李珣等人为代表。
晚唐五代词的特点晚唐五代是中国古代文学史上一个重要的时期，也是诗词发展的一个高峰时期。
在这个时期，出现了很多优秀的词作家，他们的作品具有一些独特的特点。
晚唐五代词注重意境的营造。
晚唐五代词的作者追求的是一种超脱尘俗的意境，他们通过精心的描绘和运用意象，营造出一种虚幻、梦幻的境界。
比如在李煜的《长恨歌》中，他通过描绘宫廷的繁华和自己的离愁别绪，营造出了一种寂寞、凄凉的意境。
晚唐五代词具有浓厚的感伤情怀。
这个时期正值国家动荡不安，社会动荡，战乱频繁，词人们在这种背景下创作的作品都带有强烈的忧国忧民之情。
他们用自己深沉的感情表达对国家和人民的关怀和思念。
比如李煜的《虞美人·春花秋月何时了》中，他表达了对国破家亡的忧伤之情。
晚唐五代词的语言优美流畅，文字精细。
词人们在表达自己的思想和情感时，善于用一些优美的词语和婉转的表达方式，使作品更加动人。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，他运用了很多富有音韵美的词语，使整首词更加动听。
晚唐五代词的题材广泛多样。
词人们的创作题材十分广泛，既有对自然的描绘，也有对社会的关注，还有对个人情感的表达。
他们善于观察和把握生活的方方面面，将自己的所见所思融入到词作中。
比如李商隐的《无题·相见时难别亦难》中，他表达了对爱情的渴望和思念之情。
晚唐五代词的艺术性较高。
这个时期的词作家们对于词的艺术性有着很高的追求，他们擅于运用修辞手法，善于运用对仗、排比、夸张等手法，使作品更加美丽动人。
比如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》中，她运用了很多富有音韵美的修辞手法，使整首词更加优美。
晚唐五代词是中国古代文学史上一个重要的时期，词人们在这个时期创作了很多优秀的作品，这些词作具有意境营造、感伤情怀、语言优美、题材广泛和艺术性较高等特点，为中国古代词的发展做出了重要的贡献。
这些特点使得晚唐五代词成为中国古代文学的瑰宝，也对后世的词人们产生了深远的影响。
英语代词五种代词全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：代词是英语语法中的一类词汇，在句子中代替名词或其他词语。
代词可以用来指代人、事物、地点或概念，从而避免重复使用同一个词。
在英语中，代词可以分为五种不同的类型，分别是人称代词、物主代词、反身代词、指示代词和疑问代词。
下面将分别对这五种代词进行详细介绍。
人称代词是用来指代不同人或物的代词。
英语中的人称代词包括主格和宾格两种形式，用于不同的语法位置。
主格人称代词包括I、you、he、she、it、we和they，用于作为主语或补语。
在句子“I am happy.”中，“I”就是主格的人称代词。
而宾格人称代词则包括me、you、him、her、it、us和them，用于作为宾语或介词后的宾语。
在句子“She gave it to me.”中，“me”就是宾格的人称代词。
物主代词用来表示所属关系，表明某物属于某人。
在英语中，物主代词包括my、your、his、her、its、our和their。
句子“This is my book.”中，“my”就是物主代词，表示“这是我的书”。
反身代词是指代主语本身的代词，常用于强调或指示一个动作的主体是谁。
英语中的反身代词包括myself、yourself、himself、herself、itself、ourselves和themselves。
在句子“He hurt himself.”中，“himself”表示“他自己”。
指示代词用来指示或代替特定的人或物，帮助读者或听者更好地理解上下文。
英语中的指示代词包括this、that、these和those。
在句子“This is a pen.”中，“this”指代离说话者较近的物体。
疑问代词用来引导疑问句，提出问题或在句子中做主语或宾语。
英语中的疑问代词包括who、whom、whose、which和what。
在句子“Who is she?”中，“who”用来引导疑问句，询问某人的身份。
五代词说──五代词的兴盛和发展
史
五代词说是中国古代词派流派，其创始人是五代古代词人，主要流派
之一。
五代朝代为五代十国，其实是宋朝前期的五大政权。
五代朝代兴起
之前，诗词写作多是循旧风，表现手法落后，结构欠佳，文采枯槁，五代
以后才辟谣开拓，有了较为独特的技巧和 Creativity，出现了“闲适洒脱”的词型特征，以明礼、魏晋元龙时期的流派文风为基础，形成特色鲜
明的“五代词说”。
五代词学运动兴旺，以鲁迅、柳永、苏轼等人为代表的诗词派别多元化、多元化，以“困难诗”的创意、调性为主，新的文学流派产生了变化。
五代词说的著名代表诗人主要有：柳永、孟浩然、王安石、李煜、晏
几道、温庭筠、韩愈、吕温、高适、欧阳修等。
他们的代表作品有：柳永
的《蝶恋花》、孟浩然的《春晓》、王安石的《题西林壁》、李煜的《长
相思》、晏几道的《夜思》等。
五代词说的精髓在于，其文采娓娓动人，安排神妙，文章结构巧妙，
花语妍丽，选取自然，表达优雅，情思深远，表情具象，使诗词抒发出得
天独厚的抒情美感，具有浓郁的浪漫气息。
它不仅渗透在中国古典文学中，更是影响后来文学发展，对后世文学创作有重新激励和艺术熏陶作用。
因此，五代词说在中国古代文学史上，正受到越来越多研究者和文艺爱好者
的学习和喜。
《展苞初放的唐五代词》导学案课前预习案【专题解说】1、在唐代发展繁荣的同时，中国诗歌又出现了一种重要的新形式──词。
词于初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟，展苞初放。
2、词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。
商品经济发展和城市兴盛，为适合市井需要的各种艺术的萌生与成长，提供了温床，“歌酒家家花处处”（白居易《送东都留守赴任》）的都市生活，不仅孕育了词，而且推进其发展与传播。
但词最初作为配合歌唱的音乐文学，对它起决定作用的主要是音乐。
词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”，中国诗歌有与音乐相结合的传统，沈括指出迄至唐代所出现的三种类型的音乐：雅乐、清乐、燕（宴）乐。
词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。
“新翻酒令著辞章”（花蕊夫人《宫辞》），盛极一时的饮宴娱乐风气，培育并发展了精彩丰富的酒令艺术。
词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程3、花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。
后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。
温庭筠，花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。
4、南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（李璟、李煜、冯延巳）为代表，情调伤感而意境开阔，结束了“花间”，开启了北宋词。
李煜，南唐词宗，奠定了南唐词“清丽雅致，情意缠绵”的词风。
【学习目标】1、通过对教材所选六首词的鉴赏，初步了解“花间”和南唐词的艺术风格。
以温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》为例：从文面来看，首先不表现于抒情性，而是表现于给人的感官刺激。
它用诉诸感官的密集而艳丽的词藻，描写女性及其居处环境，像一幅幅精致的仕女图，具有类似工艺品的装饰性特征。
由于诉诸感官直觉，温词内在的意蕴情思，主要靠暗示，显得深隐含蓄。
这些都体现了五代词典型的“绮丽香艳、婉约柔媚”的艺术风格。
2、通过对意象选取和词境拓展的研讨，了解词体的产生、发展、完善的脉络。
词在诞生之初，意象选取范围狭窄，不外“香花”、“粉蝶”、“小院”、“芳径”一类，而在南唐、五代词中，意象选择范围明显拓展，如冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》中的“旷野小桥”、“野外新月”，李煜词中的“梦中故国”，李璟词中的“梦里鸡塞”，文人对词境自觉拓宽，使词更显大气，从而逐步壮大，成为“一代之文学”。
3、学习词的意境品鉴方法，正确表述意境内涵，理解意境对情感的烘托。
词这种文学样式，非常注重意境的营造。
意境营造的方法很多，如李煜《乌夜啼》中就综合运用了绘景、想像、对比等方法，深切的亡国之痛，在典型的意境中托出。
【重点难点】１、通过鉴赏温庭筠、韦庄的词，初步了解花间词的艺术风格。
２、通过鉴赏冯延巳、李璟、李煜的词，初步了解南唐词的艺术风格。
【预习检测】名句默写：1.小山重叠金明灭，。
2.新贴绣罗襦，。
3. 独立小桥风满袖，。
4.胭脂泪，相留醉，几时重？。
5.人人尽说江南好，。
6. ，西风愁起绿波间。
7.细雨梦回鸡塞远，。
课堂学习案【典例精读】乌夜啼李煜林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
1、知人论世：李煜，字重光，25岁嗣位南唐国主，39岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。
今存词三十余首。
他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。
李煜的词，由于他生活环境、思想感情的变化，以南唐亡国分界，分为前后两期。
他的词之所以取得高超的艺术成就，主要在于真实，他的词都是他真实感情的流露。
他的前期作品，题材有描写奢侈豪华的宫廷生活，有描写男女艳情、有抒发离别与相思的主题。
后期的词作，是在被俘后留居宋朝都城时所作，其主题主要是回忆往事、怀念故国、描述被幽囚后的苦闷生活。
《乌夜啼》为典型的后期词作。
2、典型意象：零落春红、寒雨寒风、东流之水典型情感：伤春（自然之春、人生之春、国家之春）3、意境营造：（1）绘景：狼藉残红，春去匆匆。
好景不再，唯江水长东。
（2）想像：红粉佳人，醉泪相送。
此生难重，唯留恨至终。
（3）对比：江水东流，亘古不变。
青春已逝，恐再生难逢。
4、题旨揭示：此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的深沉而理性思考，“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
5、发散探究：李词之“真”李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制。
他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
王国维说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》十五）正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
【合作探究】参考课本课下注释，赏析以下两首词，完成后面题目：（一）菩萨蛮 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
1、在这首词中，塑造了一个怎样的人物形象？2、在这首词中，作者是如何来表现人物形象的？（具体分析）3、说说你体会到抒情女主人公怎样的情怀？你以为其中是否有所寄托？（二）鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
1、这首词下片中写了哪些典型意象？答：2、结合全词，谈谈你对抒情主人公心中的“闲情”的理解。
答：课后拓展案一、阅读李煜的《浪淘沙令》，完成检测：帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！1、古人认为“独自莫凭栏，无限江山”中的“莫”字用得好，请你说说它的好处。
答：2、请结合文本，分析这首词的典型情感。
答：二、阅读李煜的《破阵子》，完成检测：四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼花作烟萝。
几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
11、上阙前四句采用了哪些手法？写的是什么内容？写这些内容对于表达中心思想有什么作用？答：12、作者为什么在“仓皇辞庙日”落得一个“垂泪对宫娥”的伤心结局？这样写的用意何在？答：【美文共欣赏】读李煜邵盈午在历代帝王中，似乎还没有哪一个能有李煜这样的幸运，虽千载之下，只要一提他的名字，连文化档次并不高的人也会将他与下列词牌联系在一起：《虞美人》、《乌夜啼》、《浪淘沙》……其中最脍炙人口的，当推《虞美人》。
《虞美人》一词所反映的无疑是末世昏君的亡国之愁。
但如果仅着眼于此，便很难解释李煜的这首词何以会在不同阶层的读者中间引发如此强烈的共鸣。
其实，这首词所凝聚的经过符号化的情感，并不是与亡国之愁一一对应的。
就李后主当时的心境推究，他的“往事”、他的“故园”，乃至他的“雕栏玉砌”和“朱颜”，皆有具体所指，它们与“春花”、“秋月”、“小楼”、“东风”一起，构成了连贯的意象群，于是“愁”被净化了，剥离了亡国之愁的实体，只剩下万古恒同的外形，达到如斯境界，才算得上真正的艺术，才会超越时空而获致永恒的意义。
无论哪一个时代的人，不论当时人的“愁”是什么，都不难从中领悟到人类最普遍的直接经验：经过繁华的梦想和破落的悲哀，经过人生的蹉跌和磨难之后，对生命、对人生的那种深切的发现。
而诗与非诗的差别，难道不就在于对人类直接经验本身的综合、提炼与升华的程度吗？从这个意义上说，李煜又是有幸的：他在“仓皇辞庙”中失去的面子，却在文学里挽回来了，并在这里重新获得了“人”的价值和尊严；如今，人们提起李煜，所指的已不复是那个袭位怠于政事的昏君，而是一个创作出不朽作品的文学家。
如果说屈原是我国历史上第一个伟大的诗人，那么李煜便堪称我国伟大的词人。
他的词，上脱花间派的窠臼，下开苏轼“大江东去”的豪放词风，对自宋以来的词人影响甚巨。
我不禁想起《西清诗话》所载艺祖“李煜若以作诗工夫治国事，岂为吾虏也”的话。
其实，艺祖的这一假设毫无意义，李煜原本就不是什么政治家；降宋后，做了虚有其名的违命侯，哪里还构得成对大宋江山的威胁；可悲的是，李煜乃一天生情种，总也收不了泪，忘不掉他的“故国”。
这一下可了不得，他的那些情辞双美的作品一经脱手，便不胫而走，轰传江南，这就不能不使宋太宗意识到李煜的存在就是江南旧梦死灰复燃的希望。
狠毒、阴鸷的宋太宗，遂传旨御医，务必设法使李煜死后尸体作俯首屈身之状，以示永世臣服。
当李煜在42岁生辰的那天，奉旨饮下宋太宗派人前来给他“祝寿”的御酒后，顿时五脏剧痛、全身痉挛，头足相就，状如牵机，于次日晨气绝身亡。
自此，世界上将不复再有南唐时的那个李后主；幸好，这幕宫闱残杀的惨剧，已渐渐被人们淡忘了；岁月冲刷不掉的，却是那“东流”至今的“一江春水”。
