“艺术中国”——王祖铭在兰州成功美术馆开拍
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甘肃·兰州打造城市名片2015年8月8日,“2015第五届中国(兰州)艺术品收藏博览会暨黄河奇石文化兰州赏石交流大会精品展”在甘肃国际会展中心盛大开幕。
甘肃省政协副主席黄选平,民建甘肃省副主委、民建兰州市主委刘晓瑚,民建甘肃省副主委杨贵言,中共兰州市委宣传部常务副部长朱建军,甘肃省省委宣传部、文化发展经营管理中心主任廖士俊(女士),甘肃画院办公室主任张建中,《中华奇石》杂志主编陈西、甘肃会展中心责任有限公司党委书记、总经理张柱,中国观赏石协会副会长、甘肃省观赏石协会会长、《石友》杂志主编胡云华等领导,甘肃省收藏家协会、古玩书画协会、民俗文化产业协会,甘肃省静宁商会,广西来宾市观赏石协会,四川省都江堰市观赏石协会,陕西省赏石文化研究会,兰州、嘉峪关、酒泉、张掖、白银、天水等省内外诸多观赏石、玉石协会会长及相关负责人出席了开幕式。
展会为期五天,展览面积12000平方米,设黄河奇石文化兰州赏石交流大会精品展区、珠宝区、红木家具区、陶瓷紫砂区、古玩字画区、义卖区。
囊括古玩、书画、奇石、玉器、珠宝、陶瓷、紫砂、根雕、现代工艺品、民俗民饰等诸多门类。
“黄河奇石文化兰州赏石交流大会精品展”成为博览会的最大亮点,占地500平方米,由中共兰州市市委宣传部、兰州市文化产业发展办公室主办,甘肃省观赏石协会、甘肃省收藏家协会及甘肃省民俗文化产业协会、甘肃省古玩书画协会协办,兰州黄河奇石协会承办。
主要展出了黄河石的水纹石、雪花石、国画石、浮雕石、黄河玛瑙、象形石、动植物化石等30多个优秀品种。
借博览会的良机,8月8日下午,召开了“把黄河石打造成兰州市的一张名片专题研讨会”,邀请各界多位专家、学者及协会负责人就此问题进行发言讨论,提出建议和意见。
据了解,此展共吸引了国内20多个省市区共400多家收藏经营机构、藏友及艺术家参展,规模空前。
2016第六届中国(兰州)艺术品收藏博览会将于2016年4月14日至18日甘肃国际会展中心闪亮登场,诚邀各界共赏艺术之美。
成功美术馆馆藏巩崇君画作欣赏
成功书画家网(记者李和睿)9月4日报道,近日,山东省美术家协会理事巩崇君先生的新作寄至兰州成功美术馆,并在馆内展出。
巩先生曾多次与成功美术馆合作,不论是其花鸟画还是山水画,都以鲜明的风格受到收藏界与广大书画爱好者的追捧。
成功美术馆馆藏巩崇君画作欣赏
此次巩崇君先生寄来他的新作,使观赏者再次为他所创造的“皲纹皴”山水所叹服。
巩先生将多年的艺术经历投入到“皲纹皴”的探索上,这是一位艺术家不断超越传统、超越自己的表现。
在其山水画作中,我们能够寻觅到很多传统山水画技法,但巩崇君习古的同时也能够依据时代的发展,加之对大自然的长期感悟,以自然为师中凭借扎实的功底,为我们展示了大自然的鬼斧神工。
故而我们在欣赏巩先生的山水画时,既有毓秀动人的一面,更有雄浑博大的壮美!
巩崇君画作欣赏
巩崇君,一九六二年生于山东枣庄。
现为中国美术家协会会员、山东省美术家协会理事、枣庄市美术家协会副主席兼秘书长。
巩崇君画作欣赏。
山西画家李夜冰、王木兰参观做客兰州成功美术馆
参观兰州成功美术馆
成功书画家网7月24日讯,中国美术家协会会员、中央文史研究馆书画院研究员、中国中央书画艺术研究院副院长、山西大学客座教授、山西省文史研究馆馆员李夜冰,中央文史研究馆书画院研究员、山西美协顾问、中央书画艺术研究院山西分院副院长、国家一级美术师王木兰参观做客兰州成功美术馆。
在成功文化集团领导与记者的陪同下,他们参观了美术馆的各个展厅。
在参观中,他们对展厅内展出的精品佳作赞不绝口,并不时的驻足欣赏。
他们表示兰州成功美术馆展出的作品数量多、作品规格高、展厅布置完善,不愧为西北最大的当代书画名家作品展示交流收藏库。
驻足欣赏佳作
兰州成功美术馆秉承“高端、尊重、价值”的建馆理念,创办了集艺术品展览、拍卖、交流、收藏于一体的现代化多功能场馆。
至2012年以来兰州成功美术馆连续的承办了50余场大型书画活动,赢得了艺术家,书画爱好者、收藏者和社会各界的广泛关注与好评,同时吸引了越来越多的活跃在美术界一线的书画名家、实力雄厚的大型收藏机构以及收藏名家的积极合作。
(记者张琴琴)。
西北师范大学王启民教授绘画作品欣赏
国画家 2019-10-08 21:51:42
王启民,男,1929年出生于甘肃会宁,西北师范大学教授、中国美术家协会资深会员,曾任西北师范大学美术系主任、甘肃省美术教育研究会会长、中国美术教育研究会常务理事、甘肃美协常务理事。
王启民教授于1953年西北师范学院艺术系毕业后留校任教,1958年入兰州艺术学院常书鸿画室专修油画,1962年去中央美术学院油画系深造。
先后受教于吕斯百、常书鸿、罗工柳、艾中信等名师,艺术创作坚持艺术源于生活的原则和现实主义道路,足迹遍布祖国西部边陲,创作了大量表现西部风情的油画作品,独具宁静和谐的田园气息,重情写意,意蕴隽长;年逾古稀后王启民教授衷情于意象彩墨绘画探索,博采众长,利用宣纸、墨彩表现具有东方神韵的画面,中西交融,墨彩流变、气象万千,充满了艺术表现的激情和旋律般美妙的韵致,赋予传统的中国画以浓郁的现代气息和时尚面貌,实现了东西方绘画艺术的完美结合。
△《周庄双桥》(2008)
△《重庆朝天门码头》(1957)
△《碧口小景》(1981)
△《风雨沧桑》(2003)
△《陇上又一春》(2004)
△《回廊小憩》(1961)
△《旱塬渡槽》(1987)。
李杰先生在成功美术馆参观
成功书画家网(记者冯宜玉)5月22日报导,昨日上午中国美术家协会会员、北京画院王明明工作室高级创作班画家、成功美术馆签约画家莅临兰州成功美术馆做客参观,报社副总编、专刊编借部主任蒋水莲及记者部相关负责人陪同参观,并介绍了甘肃成功书画艺术研究院、成功美术馆、成功书画家网相关情形。
同意记者采访
参观中李杰教师说:“成功美术馆展出作品水平都很髙,展出作品都是今世主流艺术家的作品,学术与市场并重:同时多次组织书画艺术交流活动,为咱们书画家提供了交流的平台。
”李杰先生的创作寄情山水、取义高古,用前人的笔法刻画岀了今日的大好河山,给咱们疲惫的灵魂一方净土。
成功美术馆馆藏李杰山水画作
李杰1964年生于山东淄博,曾就读于北京画院.淸华丽院」现为。
岀版有《中国名
家艺术研究-李杰写意山水》《李杰画集》《21世纪有阻碍力画家个案研究-李杰》等专著。
王祖铭国画牡丹作品欣赏王祖铭先生1944年生于兰州。
1966年毕业于西北师范学院美术系。
其作品立意新颖,笔墨酣畅,中西结合,功力雄厚,人物、花鸟兼能,尤以画牡丹称绝,享有“中国西部牡丹之王”之雅称。
现为、世界华人美术家协会、中国书法美术家协会副主席、中国国际艺术网艺术顾问、国际中华艺术家协会专家顾问、甘肃省书画研究院副院长,甘肃省中国画学会顾问、甘肃省国际文化交流协会理事、甘肃省老科协书画研究院副院长、国家一级美术师。
作品多次参加国内外、省、市级展出,并多次获金奖或被收藏,入选《中华当代艺术家作品展获奖作品集》、《中国美术选集》、《当代中国画名家精品集》、《当代精典—新中国美术作品集》、《近现代中国书画精选集》、《向党献礼—庆祝建党90周年美术作品集》(人民美术出版社)、《百年精典.中国美术全集》、《中华脊梁》、《海内外书画艺术当代名家集》、《翰墨丹青.中国艺术名家书画集》、《百年中国书画》、《世界名人录》及《中国大画家》、《中国收藏》、《收藏快报》、《水墨之友》(日本)等60余部大型典藏画集、美术杂志及报刊刊选。
由世界杰出华人联合会、世界科教组织联合协会特评为“世界华人最敬仰领袖奖”并授予“世界华人艺术大师”,荣获“当代最具学术研究与市场潜力的书画家”、“中华国学文化艺术大师”、“2008中华文艺复兴贡献人物”,《21世纪新领军人物》,并由联合国国际文化艺术家联合会总会2012年度特评为“最高艺术传承人物”,“十八大艺术代表人物”、“共和国60年功勋艺术家”等荣誉称号。
当时光老去,我一定会说自己是从花中来,要回到花中去,一个不爱花的人怎么能热爱生活,我爱人间一切的美好事物,我喜爱花中之王——牡丹。
——王祖铭王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品王祖铭国画牡丹作品。
成功书画家网(记者冯宜玉)7月12日综合报道,对于高端书画艺术品的收藏、传承,对优秀艺术家的宣传、介绍,是甘肃成功书画艺术研究院、成功美术馆一贯坚持并始终追求的工作原则和管理理念,这不仅对中国优秀传统文化的传承意义重大,也是当下我国文化自信的有力呈现。
近日甘肃成功书画艺术研究院、成功美术馆接受到了,来自国家一级美术师、西安美术学院教授、陕西师范大学教授、陕西黄土画派研究会首任秘书长、甘肃成功书画艺术研究院高级顾问陆震华先生的第二批珍贵书画藏品,并于昨日举行了隆重的入馆仪式。
为了展现优秀时代书画作品的魅力,并将这一批珍贵的书画艺术作品尽快的介绍给广大的书画藏友,同时也是完成研究院、美术馆领导及其陆震华教授,弘扬优秀书画艺术的愿望,传播中国书画艺术精神审美,成功美术馆、成功书画家网将即日起策划组织本批藏品的线上线下联展活动,通过成功书画家网、成功美术馆微信公众平台以及成功美术馆等向广大书画观众推荐并介绍这些优秀的书画珍迹。
此展也将会为广大的藏友、书画爱好者带来一场书画艺术的盛宴,展出作品不乏名家精品。
其中中国工笔画学会会长、中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国美术家协会理事、辽宁省美协副主席、国家一级画家冯大中先生的精装十二面老虎精品册页,无论是《呼之欲出》《自古英雄出少年》《势若惊雷》还是《晨风》《鸣泉》,都极具个性、赋予人的性情,不论从笔墨造型,还是神韵赋予,都是冯先生最具代表性的作品。
而由中国书法家协会原主席、中国书法家协会名誉主席沈鹏先生创作的四尺整张行草书作,以其灵动的行笔特征,独特的笔墨风格将会带给观者与众不同的线条之美。
展出的书法作品还包括中书协原主席张海先生的隶书作品和已故著名作家、《白鹿原》作者陈忠实的作品。
除此之外,还有中国美协副主席、北京画院院长王明明先生难得一见的八尺巨幅人物画作《西园雅集图》与广大藏友见面,整幅画作将十二位古典人物错落布置于泉林、山野、松下,或对饮、或博弈,再现东坡居士、黄庭坚等“西园雅集”盛会的场面;人物画作还包括中国文联原副主席、中国美协副主席冯远先生的人物画作《昼出耕田夜绩麻》,以范成大诗句题跋,反映了一派田园乐途的气象。
高伟参观兰州成功美术馆
成功书画家网讯12月15日,中国美术家协会会员,山东省美协理事高伟来兰,做客并参观兰州成功美术馆。
在兰州成功美术馆工作人员及神州诗书画报社记者的桂学武的陪同下,高伟认真参观并细致点评了兰州成功美术馆展厅里的书画作品,对聆听兰州成功美术馆开馆以来的工作业绩,他也对兰州成功美术馆的长远发展提出了中肯的意见和建议。
翻阅神州诗书画报
高伟是近年来脱颖而出的被画坛普遍赏识的一位颇具艺术潜质和投资价值的中青年画家,他以画虎而著称,活跃在中国画坛,是当今中国实力派画虎画家的领军人物之一,是“大风堂”画虎宗师张大千、张善孖第四代传人。
2012年与画虎名家冯大中、宗万华、方楚雄等共同评选为《中国十大画虎名家》;同年被评为“中国当代100位最具学术价值与市场潜力的画家”。
仔细品评画作
高伟,又名高英伟,啸林斋主人。
1961年生于青岛,祖籍山东诸城,毕业于中国艺术研究院研究生院,获艺术硕士学位。
现为中国美术家协会会员,山东省美协理事,中南海特邀画家、中央国家机关书画协会南苑创作基地特邀研究员,清华大学人文学院荣誉理事,中国传媒大学国画创作室副主任、教授,中国美术家画院院长。
(记者/汪利利)。
成功美术馆史殿生画作欣赏
成功书画家网(实习记者李和睿)5月22日报道,近日,中国美术家协会会员史殿生将他的画作寄至兰州成功美术馆,在馆内展出,同时在兰州成功美术馆微信公众平台对其画作也进行了宣传报道。
成功美术馆史殿生画作欣赏
史殿生对藏族牧民的淳朴生活投以浓烈的感情,他笔下的藏族牧民在笔墨之处多用浓墨描绘,藏袍的质感表现得很生动,在浓墨中寻找层次,严谨的探寻传统技法在新时代的意义。
他描绘人物多以墨色来表现,通过墨的浓淡变化凸显藏袍的纹理与褶皱,并非传统的以线代面的方法。
在刻画人物面庞方面,史殿生回到了工整,将面部轮廓的细节认真画出,对年老妇人的皱纹尽可能的细致刻绘;同时运用西画原理,以浅赭石色渲染以表现立体感。
人物画的技法经过自徐悲鸿、蒋兆和的革新后,今天的画家在继承与前进的道路上任重而道远,而史殿生的人物画在学习徐蒋之法的同时,也在完善自我中努力拓展自我。
成功美术馆史殿生画作欣赏
史殿生中国美术家协会会员,国家一级美术师,曾就读于中央美术学院,北京中国红旗书画院副院长,荣宝斋、中国书画院特聘画家,宜昌画院顾问。
作品多次参加全国美展、多国巡展并获奖。
多件作品由中国美术馆、人民大会堂、中央美院、荣宝斋画院等处收藏。
舞剧«大梦敦煌»音乐主题研究刘㊀阳1ꎬ夏滟洲2收稿日期:2018-04-25作者简介:1.刘阳(1967-)ꎬ男ꎬ西安音乐学院教务处副处长ꎻ2.夏滟洲(1972-)ꎬ男ꎬ博士ꎬ西安音乐学院西北民族音乐研究中心教授ꎮ①㊀舞剧«丝路花雨»:1979年由甘肃省歌舞团创作演出ꎮ执笔:赵之洵ꎻ编导:刘少雄㊁张强㊁朱江㊁许琪㊁晏建中ꎻ作曲:韩中才㊁呼廷㊁焦凯ꎮ㊀㊀摘要:文章基于四幕舞剧«大梦敦煌»所用主题性音乐ꎬ重点分析了作品前二幕ꎬ认为作曲家在这部舞剧音乐创作中ꎬ以地域性文化为表现对象ꎬ充分运用音乐主题材料的可视化和语义化特点传达出的具体艺术形象ꎬ极易使人理解和接受ꎬ引起听众的想象ꎬ综合表现了舞剧内容的美学价值及现实意义ꎮ研究认为ꎬ作曲家对音乐主题所作的器乐化思维处理ꎬ以深化舞剧的戏剧性为目的ꎬ拓展了舞剧广阔的表现空间ꎬ显示出当代艺术家的思考ꎮ㊀㊀关键词:舞剧«大梦敦煌»ꎻ主题性音乐ꎻ张千一㊀㊀DOI:10.3969/j.issn.1008-7389.2019.01.011㊀㊀中图分类号:J614.1㊀文献标识码:A㊀文章编号:1008-7389(2019)01-0113-10㊀㊀1998年ꎬ兰州歌舞剧院决意打造一部敦煌题材舞剧的想法实属大胆ꎮ一方面本地已有20年前推出的民族舞剧«丝路花雨»①ꎬ作为甘肃地域精品文艺工程家喻户晓ꎬ享誉全球ꎬ是20世纪华人音乐舞蹈经典之作ꎻ另一方面ꎬ敦煌作为人类最伟大辉煌的历史文化遗产无时无刻不在吸引各地的艺术家ꎬ注视敦煌㊁描写敦煌㊁讴歌敦煌ꎬ一直是艺术家的使命与责任ꎮ如何在这样一个大众极为熟悉且创作难以创新㊁突破的前提下ꎬ再创作一部敦煌题材的作品ꎬ是一个充满挑战之举ꎮ也许是历史的暗示ꎬ抑或艺术家冥冥无形的注定ꎬ当作曲家张千一携手兰州歌舞剧院之后ꎬ宛似千年之约ꎬ在历经两年艰辛磨砺ꎬ带着当代作曲家的创作思考ꎬ2000年4月24日ꎬ舞剧«大梦敦煌»在北京成功首演ꎮ此后数年ꎬ该剧以一发不可收之势活跃于中国舞剧舞台ꎬ并在全世界几十个国家演出至今已达1400多场ꎬ且常演常新ꎬ常听常新ꎮ继«丝路花雨»之后ꎬ«大梦敦煌»从河西走廊走向了世界ꎬ成为建设甘肃文化311 星海音乐学院学报2019年第1期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀JOURNALOFXINGHAICONSERVATORYOFMUSIC㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀411 ㊀星海音乐学院学报(季刊)2019年第1期大省的两块重要基石之一ꎬ也成为作曲家舞剧音乐创作的一个重要里程碑ꎮ笔者首次观看舞剧«大梦敦煌»ꎬ是2003年在西安易俗大剧院ꎬ当时该剧已声名鹊起ꎮ这是一部富于传奇色彩的四幕舞剧ꎬ主要内容是青年画师莫高为追求艺术前往敦煌ꎬ在穿越大漠途中ꎬ被偶然路过的女子㊁善良的月牙所救ꎮ不久ꎬ他们在敦煌重逢ꎮ二人萌生了爱情ꎬ却受到月牙父亲(大将军)的反对ꎮ最终ꎬ为了爱情ꎬ月牙献出了自己宝贵的生命ꎬ化作了一泓清泉ꎻ莫高则以泉润笔ꎬ在巨大的悲痛之中完成了敦煌艺术的生命之作ꎮ从舞蹈编创上ꎬ作品巧妙地糅合了古典舞的韵致和现代舞的手段ꎬ根据人物性格特征和情感意蕴创造出了一系列律动语汇ꎮ特别是作为舞剧的灵魂ꎬ音乐创作立足舞剧的戏剧张力ꎬ融中国传统音乐特质㊁极具特色的地域色彩和现代技术技巧于一炉ꎬ十分妥帖地传达出了敦煌文化的古朴气质和厚重历史的现代回响ꎮ舞剧«大梦敦煌»音乐围绕画师莫高㊁月牙与大将军等三个形象讲了一个动听的故事:其间既有 西域寻梦 的意象ꎬ又有 军团之梦 的写实ꎻ既有月牙与莫高的爱情双人舞ꎬ又有大将军的追杀与月牙的飞天ꎬ借以把敦煌莫高窟和月牙泉人格化处理ꎬ演绎出了一个令人柔肠百转㊁荡气回肠的爱情故事ꎮ根据这些情节和舞剧表现所需ꎬ作曲家立足传统ꎬ以西北-敦煌特定地域性文化为表现对象ꎬ运用音乐主题材料的可视化特点深化了艺术形象ꎻ还巧妙借鉴中国文学创作中的句法结构ꎬ加强音乐动机发展ꎬ传达音乐表现的语义性ꎮ正是基于这一目的ꎬ作曲家在主题上巧妙设计㊁精心布局ꎬ突出特征鲜明的歌唱性主题运用ꎬ避免了太过长大的句法不利于舞蹈剧情的艺术呈现ꎮ另一方面ꎬ作曲家对敦煌特定文化元素的提炼ꎬ突出音乐风格表现的 根源性 ꎬ加上舞剧音乐所需的 交响性 ꎬ通过立体㊁丰满的伴奏织体ꎬ用富有色彩的音响变化和适度的调性展开有力地强化了舞剧的戏剧进程ꎬ表现舞剧内容的美学价值及其现实意义ꎮ下文将分两部分来对舞剧«大梦敦煌»主题性音乐设计及其个性化㊁交响化构思所传达的文化意蕴加以分析ꎬ从中观察作曲家怎样将传统民族音乐风格与现代作曲技法相结合ꎬ形成自己的个人魅力ꎬ宣示其独特审美特质和创作思想ꎮ一、巧妙而独具浪漫个性的主题构建根据舞剧表情需要ꎬ音乐主题布局和整体结构上保持了某种同一性ꎮ全剧有多个主题:1.敦煌特定的地域性主题ꎻ2.男主人公莫高的主题ꎻ3.女主人公月牙的主题ꎻ4.莫高与月牙爱情主题ꎻ5. 飞天 主题ꎻ6.军团主题ꎮ这些主题性格各异ꎬ但都无一例外地借鉴了中国传统文学常用的 起㊁承㊁转㊁合 四句式结构ꎬ看似手法凝练ꎬ但内涵深刻ꎬ恰当地用于主要形象的描绘ꎮ音乐遵循了 起 (第一幕)㊁ 承 (第二幕)㊁ 转 (第三幕)㊁ 合 (第四幕)的结构安排ꎮ下文是基于主题的分析ꎮ引子主题充满歌唱性ꎬ是一个地域风格很强的主题ꎮ在舞剧开场ꎬ古代ꎬ自中原西行而来的青年画师莫高ꎬ怀揣着他视若生命的 飞天 画稿ꎬ挣扎跋涉在通往敦煌的路途上 一支在沙漠上奔袭而来的军团路过这里ꎬ女扮男装的少年将军月牙留给莫高一只羊皮水囊ꎬ却又带走了他那幅珍贵的 飞天 画稿ꎮ情节如此ꎬ音乐随大幕初启时奏响ꎬ在中提琴和大提琴的衬托下ꎬ埙独奏缓慢地吹出引子主题(见谱例1)神秘而灵动ꎬ以D为主音ꎬ古老的利底亚(降VII级)调式运用ꎬ形象地表现了波斯阿拉伯等西域风格ꎮ悲凉的音色营造出一种历史距离感ꎬ空旷且带有一点荒凉的西域戈壁沙漠的图景ꎮ从第4小节纯五度㊁纯四度㊁大二度音程为元素构成的六连音ꎬ竖琴干净利落㊁连绵均匀的演奏ꎬ好像起伏的祁连山ꎬ又似空寂而又一望无际的大漠中骆驼草枯荣交替ꎬ层层递进的音乐不乏紧张氛围的营造ꎬ宛若莫高顽强生命活力的原动力渐渐迸发ꎮ寥寥几笔ꎬ作曲家勾画出了一望无际的河西走廊壮美的大漠风光ꎬ在天苍苍㊁野茫茫的风貌下ꎬ古时战场的杀伐之声不绝于耳ꎮ谱例1«大梦敦煌»引子埙主题奏响不久ꎬ在乐队的齐奏之中ꎬ两位主角主题先后呈现ꎮ莫高主题(第8 15小节ꎬ见谱例2)的核心动机是下行三音列ꎬ然后反向八度上行构成乐段的上句ꎬ下句开始以三音列中大二度音程为核心ꎬ上行移位纯五度ꎬ中间的新素材可视为核心动机中的三音组(CAG)模进ꎮ当第8小节弦乐进入后ꎬ音乐调性明确地建立在d羽调式之上ꎬ小广板速度ꎬ由中提琴㊁大提琴齐奏ꎬ以单簧管㊁大管演奏和声层ꎬ整个音乐在弦乐及木管的中低音区完成ꎮ音乐大气委婉㊁缠绵㊁荡气回肠ꎮ谱例2㊀莫高主题在第一幕后部ꎬ颇具声势的军队主题呈示之后ꎬ一位英姿飒爽㊁女扮男装的少年将军登场ꎬ拨开众人ꎬ好奇地查看这个在沙漠孤身一人的画师莫高ꎮ之后ꎬ她喝住了逗弄莫高的士兵ꎬ将自己心爱的月牙形水囊送给莫高ꎬ却又任性地抽走莫高背上珍贵的画轴ꎬ以昂首挺胸㊁当仁不让的傲娇之气势ꎬ跟随父亲返回敦煌ꎮ月牙主题的亮相(第58 71小节ꎬ见谱例3)ꎬ则到了第二幕ꎮ它由两个乐句组成ꎬ阶梯式旋法ꎬ和弦式行进的节奏ꎬ好似铿锵的步履ꎬ意在表现巾帼不输男子的坚毅性格和英武之形象ꎮ上句建立在E大调上ꎬ核心动机a围绕着#C E的小三度音程建立一个短句ꎬa1向上移位在E大调主和弦的三音到五音的小三度音程建立第二个短句ꎬa2在主和弦的根音和三音的小三度音程扩展为长句ꎬ上句结构为: 短+短+长 ꎻ月牙主题下句还是以小三度音程开头ꎬ以 短+短+长 的结构为基础ꎬ在音程上稍作变化ꎬ进行变奏结束在调式主音ꎮ主题虽是E大调ꎬ但有着浓郁的小调色彩ꎮ这种用小调色彩来装饰大调的设计ꎬ独奏小提琴咏唱下ꎬ音乐唯美ꎬ深邃㊁感人ꎮ在第一幕最后ꎬ当月牙初见莫高时ꎬ这个主题的第二乐句素材就已出现ꎬ音乐有着一种女性的温柔㊁慈爱ꎬ预示出其对艺术追求的真挚之情和为爱献身511 刘㊀阳ꎬ夏滟洲:舞剧«大梦敦煌»音乐主题研究的义无反顾之举ꎬ是佛教教义中 因缘 思想的化入ꎮ谱例3㊀月牙主题后来ꎬ月牙主题有一次变形ꎬ是月牙内心的独白(见谱例4)ꎬ突出歌唱性ꎮ英国管与独奏小提琴的并置ꎬ一种淡淡忧思ꎬ真挚平静㊁感人至深ꎬ节拍的交替变换使音乐在凄美感人的氛围中蕴含着一种翩然ꎬ舞动时的节奏刚毅﹑深邃ꎬ原本为上下句结构的月牙主题裂变为四个乐句ꎬ起承转合结构ꎬ如同佛教涅槃思想的永生循环ꎮ第一句由a㊁b两个动机组成ꎬa动机为a2音上行大二度的环绕音型ꎬ旋法与月牙主题一致ꎻb动机为a2音的下行小三度在下行大二度ꎮ第二乐句将a动机下行纯五度ꎬb动机以e2音为轴作倒影进行ꎬ第三乐句重复a动机并扩充加入新素材而成ꎬ第四乐句将b动机的倒影与变型加薪素材而成ꎮ整个音乐结构组织力强大ꎬ节奏㊁节拍设计巧妙ꎬ前二乐句用抒情优美的4/3拍子ꎬ第三乐句突然闯进2小节方正的4/4拍子ꎬ第四乐句作4/3拍子㊁4/2拍子交替ꎬ结束在4/3拍子ꎮ谱例4㊀月牙独白主题全剧第三个主题ꎬ也就是凸显敦煌文化因子的主题ꎬ即壁画中 飞天 素材的音乐化表现(见谱例5)ꎮ在莫高出场之后ꎬ飞天主题(第一幕ꎬ第44 64小节)出现了ꎮ舞剧用象征死亡的黑色舞队 飞天形象映射处于生命垂危之际的莫高ꎮ此刻舞台上ꎬ在通往敦煌的大漠中ꎬ黑色的舞队作 飞天 律动ꎮ一边是金色的沙漠在骄阳下燃烧ꎬ饥渴难奈㊁孤独无助的莫高艰难行进在前往艺术胜地 敦煌的路途ꎮ但生的希望一如沙漠中海市蜃楼的闪现ꎬ偶有绿洲的出现音乐亦变得明朗起来ꎬ飞天舞队旋即由黑色幻化为象征充满生机的绿色ꎮ谱例5㊀ 飞天主题飞天主题在C宫上呈现ꎮ先由第一小提琴㊁长笛和双簧管奏出一个6拍的e2长音ꎬ好像611 ㊀星海音乐学院学报(季刊)2019年第1期大片的 飞天 精灵从沙海飘然而起ꎬ五色神鹿在绿洲中驰过ꎻ接着再现(第65 105小节)时ꎬ在原来基础上加入第二小提琴和女声合唱更是色彩斑斓ꎻ第三次(第106 133小节)换调呈示ꎬ以最远的调关系ꎬ从C宫转入bD宫ꎬ调色彩更为新鲜ꎬ用最简洁㊁质朴的方法ꎬ营造出一种更强烈的美感ꎮ全剧另一个重要的主题ꎬ即铺垫氛围和渲染戏剧张力的军团主题ꎬ具有鲜明的歌舞性和突出的节奏律动(见谱例6)ꎮ在第一幕中ꎬ一支凯旋的军团从沙漠一侧班师回敦煌ꎮ途中与莫高相遇ꎬ士兵们围住这个羸弱而又执迷艺术追求的青年画师嬉戏耍弄时ꎬ军团主题由中国鼓奏出ꎬ从ppp到p的力度ꎬ由远至近的音响ꎬ同音反复ꎬ在重拍奏响ꎬ是军团凯旋的战鼓之声ꎬ壮美㊁雄浑和齐整之余还有一种威严抑或铁血残酷之感 既像敦煌壁画中天王㊁力士形象临摹ꎬ又似一种封建势力象征ꎬ威武的号角式音响揭示出了大将军的威武与冷酷ꎮ谱例6㊀军团主题在弦乐的铺垫中ꎬ主题逐渐由长号㊁定音鼓逐渐将声部加厚ꎬ力度增强ꎮ三支小号一起奏出辉煌号角式的军团主题ꎬ节奏感与高涨的情绪渲染了画面ꎮ号角式军团主题在圆号声部㊁弦乐声部㊁小号声部展开ꎮ从第96小节开始ꎬ弦乐队减慢速度ꎬ由独奏小提琴㊁木管乐器㊁圆号引出埙与独奏小号的二重奏ꎬ主题空旷㊁荒凉ꎬ具有历史距离感ꎮ音乐再现后ꎬ第一幕结束ꎮ上文对作品所用音乐主题的个案分析中ꎬ不难看出作曲家匠心独运的主题建构思维ꎮ在这一点上ꎬ素来注重音乐可听性的作曲家ꎬ在主题性格表现和发展上ꎬ又一次为我们提供了教科书式的范例ꎬ作品用具象性主题或语义化动机材料为基础ꎬ突出音乐的象征性㊁隐喻性特质ꎮ如飞天主题和军团主题ꎬ不像剧中男㊁女主人公可以加强歌唱性㊁舞蹈性来强化其形象ꎬ面对这两个十分抽象的形象ꎬ作曲家在创作时ꎬ化中国传统文化中 歌 歌 乐 歌 的咏唱形式入器乐化表达中ꎬ于简朴中获得浪漫曲风ꎬ作品主题结构因之形成起承转合关系的逻辑化递归ꎮ进一步而言ꎬ再看飞天主题(谱例4)ꎮ起句为核心动机aꎻ承继关系是性格相同的核心动机a1ꎻ转句是C宫调主和弦ꎻ合句是统合了起㊁承二句素材的核心动机a2ꎮ这里ꎬ 起 是核心动机首次陈述ꎻ 承 是其重复巩固ꎻ 转 为对比变化ꎻ 合 是各种因素的综合㊁再升华ꎮ军团主题(见谱例6)也是作同样结构处理ꎮ主题素材源自先现的引子材料(见谱例7)ꎬ即第40 95小节出现的主题ꎬ以每分钟136拍的速度演奏ꎮ其核心动机a(起句)是一个下行纯四度音程ꎻ核心动机a1(承句)由核心动机a转位变为上行纯五度音程而成ꎻ新材料b(转句)用下行小二度音程反复ꎬ作为对比变化因素ꎻ引出扩大的核心动机a(合句)ꎮ类似的主题结构设计ꎬ见于全剧各处ꎬ具有朴素且又一反常规的思想性ꎬ却于舞剧戏剧内容结合紧密ꎮ这种看似散点式的主题构建手法ꎬ对于拓宽艺术表现空间ꎬ放大人物情感节点ꎬ控制戏剧冲突效果ꎬ统一多样主题性格ꎬ发挥了重要的作用ꎮ711 刘㊀阳ꎬ夏滟洲:舞剧«大梦敦煌»音乐主题研究811 ㊀星海音乐学院学报(季刊)2019年第1期㊀㊀谱例7二、兼容历史与地域风格的主题呈现包含多个主题的舞剧«大梦敦煌»ꎬ让人看到了现代舞与古典舞的有机融合ꎬ和传统音乐与现代音乐的浑然天成ꎮ作曲家是如何在创作中既要立足舞剧自身特点的实现又要立足于舞蹈内蕴结构的表现ꎬ而将这些各具特点的主题统一起来的呢?下为主题特质呈现途径的简要分析ꎮ«大梦敦煌»有着特定的历史文化和富有特色的地域风格ꎮ敦煌壁画上音乐图像材料所对应的中国古代音乐文化成分ꎬ敦煌地域所固有的活态音乐文化类型ꎬ生活在当代的人们所接触到的各种区域音乐文化形态以及作曲家内心的音乐文化认知等ꎬ决定了作品主题所具有的地域性㊁抒情性的特点ꎮ围绕这些特点ꎬ则通过个性化的文化背景暗示和交响化的历史与地域风格的融合来呈现ꎮ首先ꎬ由于舞剧题材涉及的文化事象㊁地域㊁场景明确ꎬ作曲家采用暗示的手法ꎬ以个性化乐器配置和主题音调的地域化提炼加以呈现ꎮ作品对埙㊁古筝㊁管子㊁箫㊁板胡㊁琵琶等的运用ꎬ凸显了个性化的使用ꎬ特别在加强舞曲性节奏方面ꎬ效果出彩ꎮ第二幕(开窟)敦煌ꎬ走出沙漠的莫高ꎬ终于找到了他神往已久的圣地ꎬ又再次与沙漠中的少年将军月牙相遇ꎬ二人擦肩而过ꎮ洞窟中ꎬ莫高面壁冥想ꎬ要把自己虔诚的信念和全部才华倾注于笔尖ꎮ已换回女儿装束的月牙ꎬ调皮任性ꎬ来到洞窟ꎬ注意到一旁的莫高ꎻ两情相悦ꎬ莫高也为月牙的聪慧美丽所打动ꎮ然而ꎬ大将军带走了月牙ꎬ留下莫高孤独一人ꎮ移步换景ꎬ敦煌鸣沙山下新开凿的窟前ꎬ莫高窟壁画所见诸乐舞元素㊁反弹琵琶错落登场ꎮ乐队以每分钟144拍的速度ꎬ奏出具有西域风格的舞曲节奏ꎬ敦煌所具有的文化性格得以展示ꎮ独奏小号奏出的主题是自引子主题派生而来ꎮ在核心动机奏响之后ꎬ作曲家有意避开强拍ꎬ对每个动机弱起前3个音辅之以强烈的舞曲节奏ꎬ之后的每个音的长度也各不相同ꎬ依次为2拍㊁5拍㊁8拍ꎬ把舞曲节奏中的动与静㊁长与短伸缩处理ꎬ灵活而不呆板ꎮ此后乐队热烈地为舞曲伴奏ꎬ与圆号㊁小号交替出现的引子主题形成对话ꎬ表现市井欢闹的场面ꎮ军团主题间或呈现ꎬ暗示大将军的威严风貌随时可能登场ꎮ群舞继续ꎮ独奏板胡奏出一段c徵调旋律(见谱例8)ꎬ素材综合了秦腔与陇剧音乐ꎬ对流行在陕甘一带民间音乐素材的提炼ꎬ独具地域特色ꎮ㊀㊀谱例8这一乐思所用核心音程ꎬ是典型的秦腔与陇剧音乐的基本进行ꎮ上例中ꎬ 起句 包含有纯四度㊁纯五度㊁大二度㊁小二度ꎬ 承句 只有一种音程大二度ꎬ 转句 有纯四度㊁纯五度㊁大二度ꎬ 合句 有纯四度㊁大二度㊁小三度音程ꎮ上下行纯四度㊁纯五度音程的跳进ꎬ突显了这段音乐的地域色彩ꎬ表现了西北人粗犷㊁豪放的性格ꎮ主题第二次作向上大二度移位ꎬ音乐色彩更加鲜明ꎮ随后是15次完整反复ꎬ板胡主题与大管㊁中提琴㊁大提琴一起ꎬ在同样音区齐奏平行双句体乐段ꎬ用复调的手法ꎬ使独奏板胡与乐队在旋律与节奏上形成鲜明的对比ꎬ鲜明的地域风格因之富有现代时尚特色ꎮ在第二段群舞音乐之后ꎬ莫高出现在闹市ꎬ寻找他视若生命的 飞天 画稿ꎮ乐队中ꎬ带弱音器的小号重复着板胡演奏的平行双句体乐段ꎬ优美的音乐与舞剧场景紧密结合ꎬ是一幅熙熙攘攘的集市画面ꎮ大将军主题全剧先后出现了三次ꎮ以第三幕大将军上场时为例ꎮ为了展现大将军的个性ꎬ作曲家也用个性化构思ꎬ使这个律动性较强的主题ꎬ在充满动力性的音调和等分音型的结合中ꎬ威严而又冷酷的形象跃然呈现(见谱例9)ꎮ谱例9㊀大将军主题细观大将军主题ꎬ由上㊁下两个乐句组成ꎬ持续在a小调上ꎮ为强化西域色彩ꎬ在上句第二乐节用了a多利亚小调ꎬ下句第二乐节由a转入#f自然小调ꎬ然后转入上方五度e自然小调ꎬ具有突出地域风格㊁民族风格特点ꎮ其后的音乐由于加入长笛ꎬ整个乐曲色彩更明亮ꎮ总体上ꎬ这段音乐给人以强烈的震撼力量ꎬ而形成这种震撼的原因在于暗潛深藏于旋律之后的结构组织力ꎮ其次ꎬ作品浓厚的人文精神决定了创作必然要追求历史与地域风格的有机融合ꎬ作曲家911 刘㊀阳ꎬ夏滟洲:舞剧«大梦敦煌»音乐主题研究运用 交响化 思维ꎬ围绕主题及其发展进行精雕细琢ꎬ强调色彩性乐器的使用和管弦乐器丰富多彩的艺术表现力ꎬ增强作品主观情感的表达ꎮ继续第二幕的分析ꎮ莫高在闹市寻找 飞天 画稿途中ꎬ先后看到两段性格迥异的群舞场景ꎮ第二个群舞音乐采用简单的带再现的三段曲式结构ꎮ在乐队协奏下ꎬ独奏琵琶奏出一段优美的6/8拍子舞曲ꎬ开始了具有对比性的呈示段ꎮ结构可细分为:a+a1+b+b1+a2+b2ꎮA为核心动机ꎬa1承接而来ꎬb是核心动机进一步的扩展ꎬ内部作了变化模进ꎻb1是b的变化重复ꎬa2是a的变化重复ꎬb2是b的变化重复ꎮ中段是一个起承转合的四句体乐段ꎬ中提琴㊁大提琴同度演奏ꎬ反复时由第一小提琴和第二小提琴以相隔八度重复演奏ꎬ结构上有呼应ꎬ色彩上有对比ꎮ再现段又回到独奏琵琶演奏的段落ꎮ整段音乐结构简洁ꎬ音乐陈述层次清楚ꎬ将独奏琵琶独特个性的音乐语言与西方管弦乐队共性的音乐语言有机融合在一起ꎮ接着是 莫高绘画的舞蹈 ꎮ具有独白性质的主题ꎬ伴随着钟琴和铝板琴的和鸣ꎬ洋溢一派异域色彩ꎮ流连在窟中ꎬ莫高面壁冥想ꎬ浮想联翩ꎬ仿佛要把自己虔诚的信念和全部才华倾注于笔尖ꎮ开始在竖琴㊁钟琴㊁铝板琴与弦乐队奏出的音乐ꎬ充满了幻想性ꎮ主题呈现之后(第15小节处)ꎬ音乐加入女声合唱ꎬ调性(由D大调转入F大调)和声发生的色彩变化ꎬ配上舞台上好像大片的 飞天 精灵从沙海飘然而起的图景ꎬ延续了作曲家主观情感的进程ꎬ对主人公从憧憬 喜悦 重拾希望的幻想性情绪进行深入描绘ꎮ同时ꎬ集绚丽多姿的莫高窟壁画㊁栩栩如生的飞天形象㊁大气磅礴的千佛画像㊁顶天立地的佛头巨塑等多种形象于精心构思的舞蹈语汇ꎬ在与交响化音乐完美结合中ꎬ给人以舞蹈美与音乐美㊁戏剧美的多重享受ꎮ中段古筝独奏的四小节的主题(见谱例10)ꎬ经由木管㊁弦乐二度隔八加花变奏后ꎬ完整地再现了呈示段充满幻想性质的音乐ꎮ谱例10此外ꎬ在舞剧第二幕 月牙还画及莫高与月牙的爱情双人舞 的诠释中ꎬ音乐发挥交响化思维的独特表现力ꎬ通过双人舞这一舞蹈艺术审美的核心表现元素来呈现ꎬ作品的情感意蕴㊁肢体语言的潜能㊁演员的艺术表达和舞台调度的精准水平得以充分整合ꎬ实现了民族风格与时代特色的和谐相融ꎮ在 莫高与月牙的爱情双人舞 中ꎬ已是女儿妆的少年将军月牙来到窟中ꎬ再度与莫高相逢ꎮ不久前的大漠奇遇记忆犹新ꎬ许多话语ꎬ涌上心头ꎮ她们在对艺术的共同痴迷中萌生了爱意ꎬ接下来归还画稿 二人从相识到相知ꎬ是双人舞要表现的重点ꎮ引子中ꎬ弦乐组在低音区与高音区的拨奏与木管组点状音色的交替ꎬ形成 点与点 的音色转换ꎬ4/4与5/4的交替ꎬ配合舞蹈 轻拍 轻推 的语汇ꎬ形象生动地将少女的大气与莫高的羞涩表现了出来ꎮ接着独奏双簧管奏出深情㊁优美的线性旋律ꎬ沁人心脾ꎬ点状021 ㊀星海音乐学院学报(季刊)2019年第1期的西洋现代音乐语汇与线性的中国音乐句法相结合ꎬ音乐更突出ꎬ更感人ꎮ一番交流之中ꎬ月牙归还画稿ꎬ男女主人公爱意萌生ꎬ一时千言万语涌上心头ꎬ这时充满浪漫色彩的双人舞与优美㊁感人的弦乐四重奏音响巧妙结合ꎮ作曲家在此处采用室内乐创作原则ꎬ注重音与画㊁情与景诸元素交融ꎬ在视觉与听觉上更有冲击力ꎮ最后是二重奏与管弦乐队纵横交织的立体思维的运用ꎮ体现在两个方面ꎮ一是在第58 72小节出现的独奏小提琴(月牙主题)与独奏大提琴(莫高主题)二重奏对话ꎬ并与交响乐队㊁色彩乐器竖琴纵横结合ꎮ横向独奏小提琴与独奏大提琴相隔两小节的模仿复调ꎬ将横向的线性思维应用在器乐作品的设计中ꎬ其形式简洁ꎬ曲风高雅ꎬ手法凝练ꎬ内涵深刻ꎮ二是乐队与二重奏的纵向结合ꎬ用主调的写法使和声语言的理性与感性完美结合ꎬ准确地将月牙与莫高的 爱情之舞 与人物情感的发展结合在一起ꎮ正是在创作中注意到 交响化 的立体思维ꎬ针对人物形象进行各自富有特点的音乐主题设计ꎬ使舞剧«大梦敦煌»人物关系与角色定位不仅在内在情感世界方面得到细腻地描绘ꎬ还呈现了丰富多彩的审美形态ꎮ结语由于舞剧戏剧性表现需要ꎬ«大梦敦煌»通过音乐主题的呈示与发展强化了舞剧的戏剧进程ꎬ作品对主题结构所做历史与地域风格的融合ꎬ既是作品情感来源的核心所在ꎬ又是全剧现实表现的心理基础ꎮ在全剧音乐创作中ꎬ作曲家依照剧情需要作曲技法不断对音乐中的主题材料进行深化和发展ꎬ这些主题多次多样变化辅之以对位或和声㊁配器手法ꎬ加深了主题的情绪共鸣ꎬ丰富了舞蹈动作的素材构成ꎬ音乐的这些变化逻辑与戏剧情节发展进程之间ꎬ保持了一种充分完善㊁合理调度的协作关系ꎮ众所周知ꎬ舞剧作为戏剧的一种ꎬ但又不是一般概念的戏剧样式ꎮ为讲好舞剧的故事ꎬ音乐需要依据故事的进行而加以安排ꎬ起着推动剧情发展的作用ꎮ在舞剧演出进程中ꎬ为了更好地调动舞蹈演员的情绪ꎬ将人物性格更加生动形象地展现出来ꎬ必须充分发挥音乐主题的作用ꎮ它是舞剧获得局部与整体㊁表层与背景㊁形式与内容等多方面有机统一的重要来源ꎮ就«大梦敦煌»而言ꎬ其音乐紧密结合剧情ꎬ对剧情给予了完美呈现ꎬ概括起来ꎬ有三个方面的特点ꎮ首先是音乐主题材料的可视化设计ꎬ凭借敦煌历史与西北地域具象的艺术元素为依据ꎬ结合运用地方戏曲音乐素材ꎬ有着浓烈的西北色彩ꎬ又不乏时尚气息ꎬ极易唤起人们理解和接受舞剧所有的文化情境ꎮ例如第二幕在新窟开凿时ꎬ鸣沙山下欢腾氛围㊁虔诚的工匠㊁异域来客等场景ꎬ在古筝的穿插中ꎬ颗粒感的音响在中提琴声部的伴奏下ꎬ充满幻想性的主题ꎬ以多彩多姿的画面感ꎬ传达出了作品的传统特质ꎮ在其后莫高与月牙洞中相遇的场景中ꎬ月牙还画给莫高ꎬ因爱慕莫高的才华而产生柔情蜜意ꎬ作曲家采用音乐画笔ꎬ描绘出了敦煌历史㊁莫高窟文化和西北风情的动人画卷ꎮ其次是音乐主题材料的语义化安排ꎬ以具体内容的细致描写为手段ꎬ音乐效果自然㊁舞蹈动作与干净利落ꎬ综合表现了«大梦敦煌»的美学价值及其现实意义ꎮ例如舞剧对月牙的安排ꎬ从首次亮相和其后几次登台直至最终与莫高的生离死别ꎬ内容从娇羞又高傲蛮横的上121 刘㊀阳ꎬ夏滟洲:舞剧«大梦敦煌»音乐主题研究。
开始创作八尺画作
成功书画家网12月21日讯人们喜欢王祖铭的牡丹,他笔下的牡丹将“牡丹王”的桂冠赠予他。
今日上午10时,在兰州成功美术馆举办的“王祖铭画家日”活动中,王祖铭为前来参观的书画爱好及收藏者现场展示国画牡丹创作,他的每一笔都是仔细斟酌,胸有成竹的,一笔一笔勾勒牡丹造型、枝叶,在众人眼中他的牡丹画每一笔都注入了自己的情感。
王祖铭在创作的过程中还不时地向观看他作画的参观者做详细的讲解,赢得了参观者的赞许和钦佩。
聚精会神的创作中
王祖铭笔下的写意牡丹姿态各异、楚楚动人,“淡抹浓妆总含情。
”他从不同侧面,多角度,多层次表现牡丹的意态神韵,其作品艳而不俗,清新高雅,中西结合,呼之欲出,笔墨雄劲,风流倜傥,焕发着一种蓬勃向上的内在生命力,表现出一定的意境情趣。
观看他的牡丹会让人有精神振奋,耳目一新之感,具有鲜明的时代气息。
观看王祖铭作画,俯案展目,笔走龙蛇,意在笔先,一气呵成。
八尺作品亦游刃有余,那神态,那表情,分明也是一幅画,一幅蕴藏着真情实感的画,让人思考,令人回味。
(记者/汪利利)
观看王祖铭老师创作。
井汉升老师参观成功美术馆成功书画家网(记者冯宜玉)12月日报道,今日上午中美协理事、原青海省美术家协会主席井汉升应邀莅临兰州成功美术馆做客。
在参观中井汉升先生对馆内展出作品给予高度评价。
在和成功美术馆馆长吴辰旭教授交谈时,他说:“神州诗书画报、兰州成功美术馆抓住了当下文化事业大发展大繁荣的机遇,尤其是积极响应国家当前‘打造丝绸之路经济带’的号召,利用甘肃深厚的文化底蕴,为西部书画乃至文化发展的推动做了许多工作,非常了不起。
”省委宣传部副部长、甘肃日报社长张瑞民观看井汉升先生创作随后井汉升先生又兴致勃勃的为成功美术馆、报社题字,并创作四尺整张花鸟画作《紫气东来》和册页作品。
省委宣传部副部长、甘肃日报社长张瑞民莅临观看井汉升先生的创作,并被其在色彩运用上炉火纯青的造诣所感动。
成功美术馆馆长吴辰旭教授观看井汉升先生创作井汉升先生从事绘画创作五十余年,其作品大多数为油画,近年来他又专注于书法和中国画的创作,深厚的造型和色彩功底以及他在美学上独到的见解,使他的国画作品面貌和气格都已入臻境。
在交流中,井汉升先生告诉记者:“国画之美不在题材,而是毛笔在宣纸上运用时所产生气韵;油画之美也不在题材,色彩才是油画艺术的生命所在。
”创作后合影井汉升,别署瀚声,陕西潼关人。
1963年考入西安美术学院附中,毕业时正逢“文化大革命”,未能继续升学深造,先做工,后当兵,再做编辑,1982年被吸收为中国美术家协会会员。
曾任青海人民出版社美术编辑室主任,中国出版工作者协会装帧艺术委员会常务委员,中国美术家协会六届、七届理事,中国美协插图装帧艺术委员会委员,中国油画协会二届、三届常务理事,2003年当选为青海省美术家协会主席。
出版有《井汉升画集》《书画情缘》《美术家井汉升》《井汉升写生画选集》《井汉升书画作品集》等图书。
中国西部牡丹之王——王祖铭王祖铭艺术简介王祖铭,1944年出生于兰州市,1966年毕业于西北师范学院美术系,国家一级美术师。
原兰州市美术家协会副主席,市政协、市文联委员,甘肃省美术家协会会员。
现任甘肃省中国画学会顾问、甘肃金城画院顾问,甘肃省书画研究院副院长,甘肃省老科协书画研究院副院长,甘肃省国际文化交流中心理事等职。
牡丹雍容大气,国色天香,象征着幸福生活所有的美好内容,充满正能量,也代表着一个国家、一个民族的精气神。
其作品立意新颖,笔墨酣畅,中西结合,功力雄厚,人物、花鸟兼能,尤以画牡丹称绝,享有“中国西部牡丹之王”雅称。
王祖铭先生创作的牡丹画作之新,在于他长期研究牡丹文化,深入生活,承上启下,博采众长,自成一格;在于笔墨功夫上不断开拓,淋漓尽致地挥写出牡丹之风骨,造就了自己独特的艺术语言和表现形式,赋予了新时期牡丹画作新的生命力。
他将牡丹的风姿焯约,花气袭人提升到了展现大国雄风的时代高度。
笔墨修养极高,艺术蕴涵深厚,富含精气神,正能量,是时代昂扬向上精神的象征,其富贵的寓意更是我们追求国家富强民族复兴的伟大“中国梦”的象征。
——吴辰旭(著名评论家)清平调词唐李白云想衣裳花想容,春风拂槛露花浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚栏杆。
红牡丹绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
王祖铭作品《福蕴中华》唐韩愈幸自同开俱隐约,何须相依斗轻盈。
陵晨并作新妆面,对客偏含不语情。
双燕无机还拂掠,游蜂多思正经营。
长年是事皆抛尽,今日栏边暂眼明。
王祖铭作品王祖铭作品《陇原春光》夜看牡丹唐温庭筠高低深浅一阑红,把火殷影绕露丛。
希逸近来成懒病,不能容易向春风。
王祖铭作品《富贵》68cmX136cm牡丹唐徐凝何人不爱牡丹花?占断城中好物华。
疑是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
王祖铭作品《紫气东来》68cmX136cm 赏牡丹唐刘禹锡庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
兰州成功美术馆路民作品
成功书画家网5月17日讯路民的花鸟作品主要以泼墨荷花为主,其笔下的荷花是生动饱满的,且流露出野生的自然情怀,充满了生命的动感和激情。
画家通过传统的笔墨,将写意、写实转化为艺术语言,表达了自己对生命的热爱。
近日,路民的最新荷花画作为广大的书画爱好者带来了习习夏日清风。
兰州成功美术馆路民作品
他曾多次与兰州成功美术馆合作并签约。
他的画作画面采用黑白色彩作为主色调,进而突出了莲叶如荫的景致。
硕大的莲叶弥漫开来,洁白的莲花吐蕊绽放,风姿妩媚。
作品风格古朴典雅,墨彩明暗有序,意境悠远。
画家注重墨彩的运用烘托,细节表现细腻独到,画面表现真实而富有动态美,作品构图严谨,技巧纯熟,美轮美奂,堪称精品。
路民,1961年生于辽宁抚顺。
中国书法家协会会员、辽宁国画院副院长、抚顺市政协委员、中国民建会员、抚顺市青联常委、抚顺市书画艺术学校校长、抚顺市美术家协会主席。
擅长行草书、山水、花鸟画、广告设计等专业。
(记者/汪利利)。
王祖铭现场展示早期作品
成功书画家网12月21日讯原兰州市美协副主席、甘肃省书画研究院副院长、甘肃省政协书画艺术研究会理事、中国麦积牡丹书画院名誉院长、“西部牡丹王”王祖铭画家日今日上午8时30分在兰州成功美术馆拉开活动大幕。
众多金城牡丹爱好者在参观过王祖铭的国画牡丹后都等候在活动大厅,希望一睹王祖铭牡丹画的现场创作牡丹画的风采。
9时王祖铭莅临兰州成功美术馆,并带来了自己早起创作的国画佳作50余幅,一一展示给前来参观的书画爱好者,并耐心的做着讲解。
他说:“这些画都是我自画画以来留下的一些创作作品,代表了我的创作历程,每一张都有不同的内涵表达和情感宣泄,也是我每个时期对生活的领悟,对画材的理悟,对人生的感悟。
”在场书画爱好者听的认真,看的入迷,纷纷报以热烈的掌声,感谢王祖铭先生能够带来如此精彩的画作和讲解。
著名画家王祖铭被誉为“西部牡丹王”。
他自幼酷爱中国传统绘画艺术,60年代初入兰州艺术学院,1966年毕业于西北师范学院美术系。
四十余载笔耕墨耘,苦研不辍,承上启下,博采众长。
在自然和人生中求索艺术升华并努力创新,作品浓墨重彩、艳而不俗、洒脱奔放、充满生机。
(记者/汪利利)。
中国艺术研究院隆重举办2019 届毕业生作品展作者:暂无来源:《艺术评论》 2019年第6期6月16日下午2点,“中国艺术研究院2019届研究生毕业作品展”开幕式在炎黄艺术馆隆重举行。
本次展览集中展示了中国艺术研究院研究生院美术、设计专业博士、硕士研究生六十余人的毕业作品共计一百四十余件,包括中国画、书法、篆刻、油画、雕塑、陶瓷及视觉传达等在内的作品。
这是中国艺术研究院第四次在公共展览空间面向社会大规模公开展示毕业生的作品。
参加此次开幕式的有:中国艺术研究院院长、党委书记、中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇,人民日报社原副社长张建星,中国美术馆馆长吴为山,中国美术家协会副主席、中国国家画院原院长杨晓阳,中国国家画院党委书记张士军,文化和旅游部人事司副司长王太钰,中国艺术研究院党委副书记兼纪委书记、研究生院院长李树峰,中国艺术研究院研究生院常务副院长、中国画院副院长刘万鸣,中国艺术研究院研究生院副院长赵彩红,中国艺术研究院中国画院院长、中国画学会会长田黎明,中国国家画院常务副院长卢禹舜,中国艺术研究院工笔画研究院名誉院长、中国美术家协会副主席何家英,中国国家画院副院长纪连彬,中国艺术研究院美术研究所所长、《美术观察》杂志主编牛克诚,天津美术学院主持工作副院长贾广健,中央美术学院原中国画学院院长、上海美术学院中国画系主任唐勇力,中国国家画院美术馆馆长何加林,中国艺术研究院研究生院原常务副院长、中国工笔画学会会长陈孟昕,中国艺术研究院中国画院学术委员会主任赵建成,中国国家画院国画院常务副院长梁占岩,中国国家画院国画院副院长范扬,中国国家博物馆书画院院长刘罡,西安美术学院中国画学院院长刘西洁,中央美术学院中国画学院原党支部书记于光华,中央美术学院中国画学院党支书记岳黔山,中国艺术研究院文学艺术创作院院长朱乐耕,中国艺术研究院中国篆刻院院长骆,中国艺术研究院美术研究所原副所长、《美术观察》杂志原主编李一,中国艺术研究院中国画院副院长许俊,中国国家画院创研部主任乔宜男,中国艺术研究院文学艺术创作院副院长徐福山,中国艺术研究院中国书法院副院长杨涛,文化和旅游部艺术发展中心培训部主任袁学军,中国艺术研究院展演部主任韩学中,《中国美术报》社长、总编王平,中国艺术研究院中国画院院长助理崔进,中国艺术研究院工笔画研究院副院长张见,中国艺术研究院文学艺术创作院美术中心主任郑光旭,中国艺术研究院中国画院理论部主任刘波以及中国艺术研究院的博士生、硕士生导师、同学以及观众朋友。
节目录制现场
成功书画家网(记者冯宜玉)12月19日报道,今日上午“艺术中国”栏目在兰州成功美术馆,为我省享有“西部牡丹王”之称的老艺术家“王祖铭先生画家日”现场录制节目。
省内众多书画爱好者观看王祖铭先生现场创作。
兰州成功美术馆还同时展出50余幅王祖铭先生花鸟画作及其业内好友祝贺书法作品。
拍摄中
王祖铭先生以牡丹而闻名于世西北,他在数十年的艺术创作中,植根于陇原大地,钟情于“牡丹”这一传统题材,不断地开掘创新为业内人士及其众多书画爱好者所津津乐道。
王祖铭先生的创作善于结合地域特色,体现时代精神。
就如他在今天的活动中创作的这幅题为《幸福像花儿一样》的六尺花鸟作品,将西北特有的民歌形式花儿与“牡丹”相互结合,将欣欣向荣,花团锦簇的牡丹花与当下老百姓的幸福指数相融合,花即是人、人亦是花,体现了画家紧跟时代精神,积极向上的艺术情怀。
创作完成后成功文化集团、神州诗书画报相关为他的创作给予高度的评价,称他的创作“笔墨淋漓,积极昂扬,不愧为‘西北牡丹王’”。
成功文化集团副总张焱称赞王祖铭先生的画作
王祖铭:1944年生,原兰州市美协副主席,现为甘肃省书画研究院副院长,江苏江都书画院副院长,中国名家书画院名誉院长,甘肃省政协书画艺术研究会理事,中国麦积牡丹书画院名誉院长,享有“西部牡丹王”之美誉。
作品多次参加国内外、省、市级展览并获多种奖项。
入选《中国当代书画家名人大辞典》《中国当代美术家名人录》《世界优秀专家人才名典》等多部典藏专集。
荣获98全国文学艺术创作研讨会大赛一等奖,第三届“金鼎奖”全国书法美术大展金奖,翰墨中国金奖、金城文艺一等奖,世界文化艺术研究中心国际优秀作品奖,中国书画艺术成就奖。
有中国最具实力国画家,翰墨中国艺术名家,2006年“风云人物”等荣誉称号。
创作后与摄制组、成功文化集团相关领导合影
成功美术馆内展出王祖铭先生及其好友祝贺书画作品。