隶书书法(精)

隶书三种范本之《礼器碑》及原石2017-05-24 11:02·闻是文化隶书范本之《礼器碑》原石：明拓东汉礼器碑本拓本为故宫博物院藏明拓本。

“绝思”二字未损连。

黑墨精拓，碑阳、碑阴、碑侧俱全，有张伯英题签，并有“君言鑑赏”等藏印多方。

此碑明都穆《金薤琳琅》，清孙承泽《庚子销夏记》、王昶的《金石萃编》等书著录。

据说是宋拓《礼器碑》。

戚继光曾收藏，乾隆御览之宝，内务府之物。

比宋拓更完整的本子！惜不完整！《礼器碑》简介及释文中国东汉重要碑刻。

全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等。

东汉永寿二年(156)立。

现存山东曲阜孔庙。

碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。

碑阳16行，满行36字，碑阴3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。

碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。

碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。

此碑是汉代隶书的重要代表作之一，金石家评价甚高。

碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。

概述：全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、又称《韩明府孔子庙碑入《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》、《韩勑碑》等。

汉永寿二年（156年）刻，隶书。

纵227．2厘米，横102．4厘米。

藏山东曲阜孔庙。

无额。

四面刻，均为隶书。

碑阳十六行，行三十六字，文后有韩勑等九人题名。

碑阴及两侧皆题名。

收于《金石萃编》卷9此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。

书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。

碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。

艺术价值极高。

一向被认为是汉碑中经典之作。

明郭宗昌《金石史》评云：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓“星流电转，纤逾植发”尚未足形容也。

汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。

”清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。

各种字体的书法鉴赏书法鉴赏——隶书隶书相传为秦朝程邈所创。

程邈为县狱吏, 因得罪秦始皇, 被关押于云阳狱中。

其时政务多端, 文书日繁, 小篆不便于速写。

程邈身为狱吏, 深知小篆难以适应公务, 便在狱中创造了隶书。

这种隶书特点是扁阔取势, 结构简单, 笔画平直, 有了波磔, 与小篆相比, 书写方便, 易于辨认。

秦始皇看后大喜, 不但赦免其罪, 还提升其为御史。

这种字因是徒隶所创, 又首先在徒隶中使用, 所以称之为隶书。

其实, 据出土的文字资料来看, 早在秦始皇推行小篆之先, 就有隶书萌芽。

程邈只是做了一番整理工作。

但历史一般认为程邈是隶书的创造者。

可惜他没有书迹留下来。

隶书始用于秦代, 盛行于西汉, 鼎盛时期在东汉后期。

在隶书著名书法家中, 程邈之后, 最负重名的要算东汉末蔡邕。

他博学多才, 精通经史、音律、天文, 善辞赋, 工书法, 以隶书最为著名。

清代陈思说他“得八分之精微, 体法百变, 穷美尽妙, 独步古今”。

汉灵帝熹平四年（175年）蔡邕奉诏写定“六经”文字, 书丹上石, 刊刻于洛阳太学门外, 世称这些刻石为《熹平石经》。

石经用当时标准隶体书写, 结体平整端庄, 浑厚凝重, 深受时人喜爱。

当其建立之始, 乘车来观览、摹写者日余千人, 填塞街衢, 足见其声誉之高。

他的女儿蔡琰也是中国历史上博才多学的第一个有书法作品传世的女书家。

其他如萧何、曹喜、师宜官、梁鹄等也是写隶书高手, 可惜他们的书迹没有流传下来。

隶书书法, 除民间流存下来的帛书、竹简外, 汉代刻石, 保存也较为集中。

不过, 西汉刻石, 较为罕见, 而且不少石刻仍是古隶, 如《五风二年》刻石, 《菜子侯》刻石, 都略带篆书笔意。

隶书成熟以后, 在东汉碑刻中大放异彩。

现存东汉刻石, 以桓、灵之际为多, 后世所谓“汉碑”, 主要就是指这个时期的碑刻。

为了便于介绍, 把风格比较接近的归类如下:清秀飘逸者: 这类风格的为数最多, 这主要因为字体纯熟首先要表现出一种秀丽俊俏。

隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

目录简要介绍起源追溯发展历史秦隶汉隶隶书名词艺术价值注意要点临摹范本隶书经典临摹范本当代隶书书法家简要介绍关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇:《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。

〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。

〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。

”其次究竟什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严格区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所分析订定，这里再节录吴文中值得考虑的几小段。

吴云∶“小篆还保存了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。

他又说∶“小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。

小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。

”……“我们判断某种字体是否隶书，就要首先看它是否出现有破坏篆书结构失掉象形原意之处。

”（按∶下面重点符号是我加上去的）吴先生经过仔细排比研究，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。

不过我现在还有两个问题想要问，那就是∶一，篆书也不能够个个是象形字，一开始就有象形以外的许多字存在，因此，仅仅失掉“象形原意”似乎有些不够。

我的意思是说隶的破坏古文（“象形字”是一种字体的笼统名称，事实并非个个“象形”，例子甚多，不待列举），不仅仅是破坏象形而已。

二，今天看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙马王堆墓中出土的简帛书中发现其中字的结构有变篆体，也有未变。

隶书入门(基本笔法)隶书是中国古代的一种书法体，它源于篆书，经过简化、变化、美化而成。

隶书的特点是横平竖直，藏头护尾，波磔挑法，摆布分背，雁不双飞，蚕不双设，圆转方折，笔不作结。

隶书的笔法主要有三种：波势、横笔、竖笔。

波势是隶书的精髓，是指横画、撇画、捺画等带有蚕头燕尾的笔划。

横笔是指横画呈水平状，有平横和波横两种。

竖笔是指竖画呈垂直状，有中竖、弧竖、竖撇等形式。

一、隶书的历史发展二、隶书的基本知识三、隶书的基本技法四、隶书的经典碑帖五、隶书的临摹方法六、隶书的创作实例一、隶书的历史发展隶书萌芽于战国时期，在秦朝得到广泛运用。

在当时，隶书属于一种草体，即民间的手写体。

因为篆书书写速度太慢，为了对付大量公文，便产生了这种书写简单快速的书体。

后经过官方整理、正字、推行，也成为了官方正体。

关于隶书名称的来源有三种说法：1.隶，指徒隶，徒隶就是犯人、服罪的人。

小篆好看，但是书写速度不快，当时文件太多，所以命令徒隶帮忙书写。

为了加快书写速度，就产生了隶书。

2.隶书，指程邈创造的书体。

程邈，秦朝人，本是监狱的官吏，不知道什么原因得罪了秦始皇，关在云阳监狱中。

好在程邈擅长大篆，在监狱中创造了隶书，上书秦始皇，受到秦始皇嘉奖，被封为御史。

3.隶，指隶属于篆书。

隶，本义是附着。

所以，隶书是附属于小篆的一种书体，除了徒隶誊写，其他地方不用。

所谓隶定和隶变：隶定：是指在篆书变为隶书时，字的基本结构保持不变，惟独线条产生变化。

隶变：是指在篆书变为隶书时，字的基本结构产生了变化。

隶定和隶变都是为了适应手写体的需要而进行的简化和美化。

隶定例字：《乙瑛碑》¹ 中的“乙”字，《曹全碑》²中的“曹”字。

 乙字和曹字都保持了小篆的结构特点，在线条上进行了变化。

隶变例字：《乙瑛碑》¹ 中的“瑛”字，《曹全碑》²中的“全”字。

![瑛] ![全]瑛字和全字都改变了小篆的结构特点，进行了合并、分离、变形等处理。

书法史上⼋⼤⾪书风格、特点鉴赏汉字分为篆、⾪、⾏、草、楷五种书体。

但就今天看来，楷、⾪、⾏书很实⽤，在现实⽣活中⼀直被⼴泛地运⽤。

其中，始于秦代，成熟于汉代的⾪书，作为书法艺术的⼀种书体，⼀直被书家所推崇，并成为⼀种重要的表现形式。

⾪书起源于秦朝，由篆书发展⽽来。

⾪书是篆书的化繁为简，化圆为⽅，化弧为直，字形多呈宽扁，横画长⽽竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“⼀波三折”。

今天，史上最美8⼤⾪书碑帖，终于聚到⼀起了！01/张迁碑《张迁碑》是东汉晚期作品。

古朴淳厚，雄强⼤⽓，堪称汉碑中此类风格的代表作。

通篇运笔多采“⽅笔”，⽤笔棱⾓分明，具有齐、直、⽅、平的特点。

笔道粗细介于⼆分笔与三分笔之间。

字内布⽩较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占⽤的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。

该碑在结体上以扁⽅为主，构字形态独特，⽅整劲挺，结构谨严，笔法凝练。

书风端正朴茂，⽅劲雄浑。

初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、⾏⽓也见灵动之⽓，沉着有⼒，古妙异常。

02/曹全碑全称《郃阳令曹全碑》（国宝级⽂物），是中国东汉时期重要的碑刻，刻于东汉中平⼆年(公元185)⼗⽉⼆⼗⼀⽇。

曹全碑是汉代⾪书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备⾄。

从此碑的书艺上看，其⽤笔特征是很明显的。

逆⼊平出，以圆笔为主，运笔如顺势推⾈，很少有⼤蹲⼤跳之笔，不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多⽅。

此碑的阴柔之美为其特⾊。

婀娜多姿，体态窕窈，艳⽽不俗，秀⽽尤清，中宫紧收，精⽓内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风⽉之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意⽓灵和，开明丽清雅⼀路。

03/礼器碑此碑是汉代⾪书的重要代表作之⼀。

《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸⽽不失沉着，规整⽽不失畅快。

笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有⼒，⼲脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，⽽结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，⽽字字重⼼稳固，通篇⾻⼒通达，神完⽓⾜。

宋、元、明、清时期的隶书宋、元、明时期的隶书五代时间短，且战乱不止，政局动荡，书家中除杨凝式，无可称者。

宋、元、明三代，包括辽、金，书家大都重楷、行、草书，有的也写隶书，但少有专长。

如宋初的徐铉长篆书，李建中专行书，但两家亦写隶书，只是“亦工”而已。

李宗谔“工隶书”，但不以书家著称。

在宋一代，大概如此。

元代赵孟頫提倡复古，《元史·本传》称“孟頫篆、籀、分、隶、真、行、草无不冠绝古今。

”隶书稍可观。

虞集被《书史会要》称为“古隶为当代第一。

”《元史·本传》称泰不华“善篆隶，温润遒劲。

”元代如此。

明代“于时帖学最盛”，自然篆隶就不盛了，因为所谓“帖学”，主要都是行草书汇集的刻帖。

但名家中也有善隶和八分的记载，如明初赫赫有名的书家沈度。

杨士奇称：“度善篆隶真行八分书，婉丽飘逸，雍容巨度，八分尤为高古，浑然汉意。

”《书史会要》记程南云说：“隶、草俱有古意，又善大字。

”祝允明也说：“程氏父子篆隶擅长，斯业既鲜，不得不与。

”又《明史·本传》载李东阳“工篆隶书，流播四裔”。

写隶书的自然还有人，但也不过寥寥数名家，至于他们留下隶书作品更是屈指可数。

故研究隶书者，都以汉碑为宗范，此后似不足学。

但为了解隶书的源流兴衰，现将此时期作品略作简介。

沈度所书的《归去来辞轴》沈度所书的《归去来辞轴》俞和所写《篆隶千字文册》，篆隶间行书，末后署款说：“天爵贤良嗜予篆隶，因书此为赠。

时至正甲午岁一月三日也。

清隐散人俞和识。

”元代至正甲午年为公元1354年。

书时四十八岁。

俞和（公元1307－1384年）。

字子中，号紫芝生、清隐散人等。

杭州籍。

书学赵孟頫，他不仅“行草逼真文敏”且能写章草、隶书、篆书各体，对明初书法也有影响。

此册书法结体简洁，随自然取势，无匠气，用笔劲挺秀丽，自有一种韵味和书卷气，吸取了魏晋时期写经的意趣（见图202）。

俞和《千字文篆隶册》（局部）明代沈度所书的《归去来辞轴》，是留存下来少数隶书之作。

一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐。