日本高产青年作家の成长之路标题看起来像是励志的鸡汤吧，其实是励志的访谈。
说起来，第一次翻开日本作家乙一的书，首先被吸引的是作者的名字，念起来很特别。
乙一不仅是高产作家，还是著名编剧，甚至自己当导演拍电影。
作品除了被改编为电影、电视剧，还有漫画、绘本、广播剧等。
他持有好几个笔名（马甲）在创作：乙一、山白朝子、中田永一，还经常以本名（安达宽高）作为电影编剧和导演活动。
乙一的作品，基本上能被分为白乙一的“治愈系幻想小说”与黑乙一的“恐怖小说”。
所以，乙一你是双子座吗！？（其实他是天秤座）知乎上有人专门提问：如何评价日本作家乙一。
知友白熊如此回答：17岁时就写出了《夏天、花火与我的尸体》……虽然不长但真的是一本非常惊艳的小说，以尸体为第一人称视角，全程险象环生惊心动魄，并淋漓尽致展现出小孩子天真的恶，最后结局的神展开又是意料之外情理之中，将前面的铺垫全部解决，读完意犹未尽。
更可怕的是文笔与台词功力也相当成熟了。
一想到这可是17岁的少年写出的处女作，只能称之为讲故事的天才。
天才啊！年轻果然要趁早。
以17岁的年轻面貌出道，用将残酷与难受混糅在一起的独特文风，一下子便拥有了众多拥趸的乙一先生，加上使用本名（安达宽高）作为电影人活动的他，从年幼至今，都受到了哪些事物或事件的影响呢？让我们经由一次访谈，一窥乙一先生的原点吧。
话说乙一在采访中不断自嘲，这下比他的名字更有趣了。
（乙一的潇洒照）你所不知道的乙一译者：天蝎小猪*忘不了的少年时代——说说你印象中最早的读书体验吧。
乙一：最早开始读书是在小学生时代吧，主要看的是漫画。
基本上五年级左右的时候就能够借阅和看懂图书馆里的书了。
当时非常喜欢那须正干先生（日本著名儿童文学作家，1942年6月6日生于广岛县广岛市。
小时候热衷采集昆虫，自岛根农科大学森林学系毕业后，开始从事写作。
著作甚多，以「活宝三人组」系列为代表，该系列在日本畅销多年，屡获日本的多个儿童文学奖——译注）的『活宝三人组』（ズッコケ三人组）系列。
ズッコケ三人组虽然一册册的系列故事大多没有完整地记下来，不过其作关于时空旅行（time slip）设定的奇思妙想，让我记忆犹深。
此外，对于『火车头大旅行』（ジム·ボタンの机关车旅行）也有杂乱而有趣的记忆。
——还有其他让你入迷的作品吗？乙一：嗯，比如「名侦探照相机」（名たんていカメラちゃん）系列。
我想这是我首次正式跟推理结缘吧。
过去读过好几本推理小说，但我最热中的还是这个系列。
是很适合孩子的作品，主人公卡姆·简森（Cam Jansen）外号“照相机”，是个有着特殊能力的女孩子，能如照相机一般记住看过了的场景。
作为小学生，还无法说明这样的设定如何如何，却完全深陷其中，——特喜欢那样的世界观。
日版「名侦探照相机」——作者戴维·A.阿德勒（David A. Adler，1947- ，美国儿童文学作家，其代表作就是「名侦探照相机」系列，目前已经出版四十余部。
——译注）……是译作啊。
对了，你小学的时候据说还很爱看漫画，电影好像也喜欢吧？乙一：书、漫画、电影，还有游戏，我都非常喜欢。
电影方面，我喜欢蒂姆·波顿的『蝙蝠侠』（Batman）等。
『回到未来』（Back to the Future）和『夺宝奇兵』（Indiana Jones）系列我还试着买了录像带。
蝙蝠侠系列回到未来——在那时，是不是就想将来生活在这个领域里呢？乙一：纯粹入迷而已，并没有考虑将来拍电影的事。
因为自己一度迷上模型玩具，从那时起周围的人始终认为，我长大了一定是从事与模型有关的工作。
乙一：小学时代被迫写的小说。
好像是五年级或者六年级的时候，老师会每周出一次题，要求写那种类似于超短篇小说的东西。
——一边写日常的事，一边无意地加进不可思议的事。
是那样感觉的超短篇小说吗？譬如怎样的内容？乙一：大概是老师拟了「xx能吃的话」的命题，我就用了「沙子能吃的话」作题目。
某日，试着舔沙子，是甜的；试着吃粘土，是辣的。
再看看周围，不知什么时候，大家都开始吃着沙子和粘土了，回家后发现妈妈用粘土作调料呢。
我想：哎呀，世界变成这样了啊。
过不了几天，地球就要被大家吃掉了……——厉害！构思好有趣啊，直到结尾都还有有趣的元素哎!!!乙一：感觉当时的想象力比现在还出色呢。
*阅读贫瘠的中学生时代——说说中学生时代吧。
乙一：我想那是读书最少的时期。
小学的时候在图书馆里在在都找得到书看，但中学的图书馆却只有适合大人的书，读书热情自然不高。
那时相当热衷游戏和漫画。
不过，如果硬要去想的话，好像还是读了些书的。
比如说，我读了西德尼·谢尔顿（Sidney Sheldon，1917年2月11日－2007年1月30日，美国著名剧作家和小说家。
——译注）的书。
因为当时其改编作品热播，原著也持续畅销，结果还是在图书馆试着借到了，意外地发现很容易读懂，『游戏高手』『朱门血痕』『时间之沙』『假如明天来临』『午夜的另一面』等，不管是哪本都很有意思。
译林版《朱门血痕》——说说游戏和漫画吧。
乙一：中学时代最爱玩游戏。
那时超级任天堂（Super Famicon）适时地推出了「最终幻想」。
「最终幻想」、「勇者斗恶龙」之类的空想世界RPG设定，奠定了自己以后创作轻小说的基础。
*轻小说之外的阅读：桃莉·海登、我孙子武丸、绫辻行人、岛田庄司——你是指桃莉·海登的『她只是个孩子』（One Child，1980）？乙一：不止这部，『别人的孩子』（Somebody El se’s Kids，1981）、『笼中孩子』（Murphy’s Boy，1983）、『另一个孩子』（Just Another Kid，1988）、『被称作老虎的孩子』（The Tiger’s Child，1995）等等，我都看了。
里面用孩子们的语言，讲述着是父母与孩子的关系，而且都是真人真事哟。
也正是因为这种真实感，当我读完整个系列的时候，寂寞横生。
One Child——嗯，一度成为话题呢。
类似的书跟着出了不少。
乙一：还读了『它——一个男孩的名字』（A Child Called It，1995）（本书分三部，描写了一个从五岁开始惨遭母亲虐待，而深知其不幸的父亲和邻居竟放任恶行发生的受虐儿的痛苦人生经历。
作者戴夫·佩泽[Dave Pelzer]。
——译注），也蛮喜欢的。
此前我在接受某杂志采访的时候，曾提到过桃莉·海登的书，有位读者好像读了那篇报道，并向我指出「与乙一先生相似呢」，说不定我确实有向桃莉·海登学习文章写法。
——学习了哪些部分呢？乙一：写作技巧吧。
其作很注重章法方面的变化，尤其是结尾的时候，往往能营造出如眼前般真实的阅读环境。
我经常使用这种方法。
——对了，你方才不是说还读了大量推理小说么？乙一：是啊。
大概在我17岁的时候。
因为试玩游戏「鎌鼬之夜」（かまいたちの夜，这是1994年11月超级任天堂推出的一款多机种游戏，汉化版本译作『恐怖惊魂夜』。
——译注）的关系，游戏玩家向我推荐了我孙子武丸老师（1962年生于兵库县，原名铃木哲，京都大学推理研究会出身，绫辻行人的后辈。
——译注）的『杀戮之病』（杀戮にいたる病，日本推理小说史上的“新本格”异作。
——译注）。
自此开始到处借阅推理小说。
——「鎌鼬之夜」是我孙子老师的作品吧？乙一：对。
然后我还读了被认作新本格世代的作家们的不少作品，很喜欢『杀人十角馆』、『占星术杀人事件』、『异邦骑士』、『全部成为F』等，岛田庄司先生笔下的御手洗老师、森博嗣先生笔下的犀川老师等角色，造型太萌了（笑）。
——有从其他小说中获得启发么？执笔过程中不是会受到影响吗？乙一：我一般在写小说之前读别人的书。
因为小说究竟是怎样的味道，我经常会忘掉，只有阅读能帮我抓住那种感觉。
当然，难免会有受到刚刚阅读的作品影响写作的事情发生。
比如说最近读了冲方丁老师（1977—，日本轻小说作家、SF作家、漫画原作者、动画制作人。
——译注）的『マルドゥック·スクランブル』，是部很有个性的小说，所以自己一不留神就会写出那种风格的文字来。
好在只有一部分文字明显不同，我之后进行了修正。
マルドゥック·スクランブル——听闻你以前还读过宝岛社的『编剧入门』（シナリオ入门），深受启发云云。
读这本书的契机是……乙一：出道作『夏天.焰火.我的尸体』（夏と花火と私の死体）问世之后，一直没写小说，也不知道该写些什么，然后就被出版社的人催稿，没办法写也得写（汗）。
当时，大脑一片空白，不晓得怎么做才好，就在走投无路的时候，读到了这个，一下子茅塞顿开，登时安心了。
你也知道，『夏天.焰火.我的尸体』基本是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖，那样偶然的机遇不是什么时候都会发生的。
实际上，初次亮相后自己就有些担心了，以十六、七岁的年纪出道的人大概很少吧，没有足够的经验，自己恐怕没法走下去了。
但是，当我读到「midpoint」理论时，思忖这种技术或许能使自己生存吧。
然后不只是写短篇小说的时候，连写小品文的时候、写刊后语的时候，都能体味到这一理论的作用。
当那些稿纸在我笔下一张张出现，心情也像散发着无限威力一样，甚至以为「剑世界RPG」的『剧集』及『冒险』之类的作品，也是在『编剧入门』的理论下产生的呢。
*笔名的来历！——笔名的来历，听说过源自计算器的名字。
乙一：是的，比普通计算器性能好的袖珍型计算器的名字就叫“Z1”。
不过那个没有太大关系，首要的原因是我讨厌笔画多的字。
其实，给轻小说画插图的人，使用二个汉字作名字的比较多哦，比方说为《ザンヤルマの剣士》作插图的弘司先生（是位常为轻小说作插图的画家，画风以水彩画为主。
出版过《预感》、《Little Wing》等画集。
——译注）。
因为喜欢那一位画家，就用了汉字中笔画最少的两个字。
——嗯，签起字来很轻松啊（笑）。
乙一：没有品位就是了。
*大学生时代——后来由福冈去爱知上大学。
大学时代都读了怎样的书呢？乙一：那时候主要把心思放在与名古屋独立电影团体的人一起制作独立电影上，但也有受他们的推荐看了弗拉基米尔·索罗金（Vladimir Georgievich Sorokin，1955—，俄罗斯后现代派小说家、剧作家。
——译注）的『爱』。
自己一度沉迷期间，不能自拔。
所以将之作为具有冲击性的体验，强烈地留存在记忆中。
之前读过的所有叙述性诡计，都没有这本书带来的冲击大。
关于其内容我可以天马行空地说上很多，不过考虑到会影响其他读者的阅读兴趣只好先作罢咯。
反正就是你永远猜不透下一页会飞出怎样让人惊愕的魔法箱子来。
——常常被别人荐读吗？乙一：因为不同的编辑会有不同的推荐，他们都很喜欢在聊天时谈自己最近的阅读体验，我有点懒，乐得按照他们的建议找书读。
某次某人举荐了『百年孤独』，结果读了觉得相当有趣，是荒诞与真实的完美统一。
