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• 18世纪前，女人的手袋都不能公示于众，女人的私人物品 装在一个小袋子里，贴身系在腰间。她们可以从裙身和内 衣的隔层伸手摸到这个袋子。那时的女人自己缝制这些坠 到膝盆的袋子，从裙子外完全看不到。
• 到了英国摄政时期，女人们开始穿一种较透明的棉布裙子， 里面的袋子成了问题。因为在薄薄的裙子底下挂一个重袋 子是很不雅观的，于是她们开始用网袋来装扇子和香盒。 当这些网袋最初出现在女子的手腕上时，引起了不小的轰 动。手袋真正“登堂入室“。
荷者, 负荷；囊者, 袋也。意思就是古人用来装零星细物
的小袋。因古人衣服没有口袋，一些必须随身携带的物品
（如毛巾、印章及钱币等），只能贮放在这种袋里.在使
用时既可手提, 又可肩背, 所以也称“持囊”或称“挈
囊”。制作荷囊的材料大多是动物的皮, 如新疆鄯善苏巴
什古墓出土的一件，以羊皮为之，呈长方形，长6.7厘米，
材料做成的囊被做为了身份的象征, 更突出了其装饰性的做用, 如《隋书．礼
仪志六》：“囊, 二品以上金缕, 三品金银缕, 四品银缕, 五品、六品彩缕, 七、
八、九品彩缕, 兽爪。官无印绶者, 并不合佩囊及爪。”
• 宋代（960-1297年）, 正式出现了“荷包”的说法, 袁枚 《随园随笔》下有“紫荷非荷包”, 在元杂剧及明清笔记 小说中也常见这种提法。时至今日, 荷包仍然是钱包的代 名词
• 30年代, 好莱坞电影的空间发展, 它们对时尚的流行产生 了巨大的影响。包饰有了流线型的外型和好的柜架, 朴实 的材质, 古朴而典雅。
• 二十世纪香烟的兴起, 使得小烟盒成为了女士们出席交际 场所的一种装饰品, 小盒子式的包饰也因此被大量地投放 入市场。1929年, 荷里活明星热令存放粉底、唇膏的化妆 袋大行其道, 各式的化妆袋, 如贝壳、足球、门锁、花瓶 及鸟笼形状的包饰, 一一涌现。
• 慢慢的包袋做为时装配件成为女士们衣着打扮中不可缺少 的一部分,。基于不同的潮流文化,不同的时代状况, 不同 的场合, 女人的包袋已演变出变幻无穷的形式。
• 十九世纪初, 欧洲打开其世界之门, 大型的旅游袋便成为 进出欧洲的必需品。大袋和箱子顺应而生。
• 20世纪初, 作为时尚代表的包饰, 成为司空见惯的流行物 品, 受当时横扫欧洲的"东方文明"风气的影响, 包饰变得 千奇百怪。但在那个时代, 时尚还只是富人的"专利"。微 薄的收入和繁重的工作使劳动阶层的妇女与时尚无缘, 也 与包饰无缘。
• 战争结束, 经济渐复苏的50年代, 由于战争年代的禁锢, 战争结束后人们对性的渴望和竞争, 女性服饰迅速地转向 性感和妩媚。而包袋作为服装的配套装饰, 也毫不例外地 走向性感和妩媚。
• 而在中国, 随着政治体制的变迁, 包却回到了实用性品格 上来, 乃至于出现了全国不分男女, 皆以背着军用的பைடு நூலகம்布 包为荣的“盛况”, 但那毕竟是非常时期, 极端化政治强 暴的结果。
宽3.7厘米，在口部有一拴系的皮带，以备挂佩。现存最
早的囊实物, 是春秋战国时期（公元前475年）的遗物。
•
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汉代（公元前202年）以后, 人们觉得老是提着或是背着有些不方便, 就
出现了挂在腰间的荷囊,并形成一种习俗，俗谓“旁囊”。 也就是日后荷包的
雏形, 《北堂书钞》卷一三六引《曹瞒传》：“(曹)操性佻易, 自佩小囊, 以盛
• 在中国, 最早接受西洋文化的上海、武汉等地, 这时出现 了女性背包这一有着浓厚时尚性格的配饰, 民国时期的上 海, 作为东方第一大都会, 女人们的背包完全可以和时尚 之都巴黎的女郎所挎之包相媲美。
• 充满硝烟的40年代, 包饰设计最为强调实用性, 而实用主 义的潮流更受到军用设计的影响, 挎在肩头的包风靡一时, 因为可以用来装防毒面具定额配给的票据和身份证等而成 为最为实用的行头。硝烟纷飞的战争岁月虽给人们带来极 大痛苦, 但它却促使包饰向平民化和简单化, 大大地迈进 了一步。这一阶段女士们的包袋多用粗糙的帆布料, 却使 当时的设计师设计出一系列的购物袋和单车袋。
服饰配件艺术
包袋设计
包袋设计
• 学习目的： • 了解中外包袋的发展历程 • 熟悉掌握包袋的分类 • 著名的包袋品牌、经典包袋造型 • 包袋制作的材料 • 包袋设计要素 • 动手制作包袋纸样
一、包袋的演变
• 兽皮袋 虎头绶囊
原始时期 汉、魏时
鱼袋
唐代
荷包
清代
现代？
•
在中国历史上, 包最早叫做“囊”, 又叫“荷囊”,
《旧都文物略》记：“荷包巷所卖官样九件, 压金刺锦,
花样万千。”据说这种荷包最初是男子用来盛放烟叶的,
后来大家觉得美观, 于是争相仿效。北京《竹枝词》云：
“为盛烟叶淡巴菰, 做得荷包各式殊。未识何人传妙制,
家家依样画葫芦。”
• 在国际上, 16世纪初.当时欧洲的皇室贵族流行举办舞会。 贵族夫人及名媛们为了能随身携带胭脂和口红，便请裁缝 为她们制作一只只精致的小口袋，小巧玲珑，挂在手腕上， 因此不会影响她们的舞姿。
织的囊表面, 绣上了五彩缤纷的图案；其次, 囊的形状也不再是原来一尘不变
的方形或矩形, 而是出现了圆形、椭圆形、也有桃形、如意形、石榴形等；图
案有繁有简，花卉、鸟、兽、草虫、山水、人物以及吉祥语、诗词文字都有，
装饰意味很浓, 如《朝野佥载》记载：“上元年中, 令九品以上佩刀砺等袋, 彩
为鱼形, 结帛作之, 取鱼之象, 强之兆也。”同时, 囊的属性也有了变化, 某些
•
明清（1368-1911年）之后, 荷包的发展更是趋向
了多元化, 存世的有很多, 通常以丝织物做成, 上施彩绣。
因制作荷包的质料、造型各不相同, 名称也不一, 有的造
型上小下大, 中有收腰, 形似葫芦, 所以称之为“葫芦荷
包”。有的做成鸡心形, 上大下小, 俗称“鸡心荷包”。
在一些大、中城市, 还有专门生产这种饰件的作坊。如
毛巾细物。”《晋书．邓攸传》也记载：“邓攸梦行水边, 见一女子, 猛兽自
后断其囊。”由此看来, 女子配“包”也是自公元265年就有的。
•
到了唐朝（618-907年）前后, 配囊已是很自然的事,大概和现在的人都
带着钱包差不多, 而且唐朝时, 人们配囊的装饰性作用也日益突现出来, 首先表
现在材料上, 不仅用动物的毛皮来制囊, 而且用了光滑鲜亮的丝织物, 而且在丝
