《日出》曹禺
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《日出》曹禺赏析
《⽇出》曹禺赏析话剧简介 话剧剧本，四幕话剧，曹禺作于1935年。
《⽇出》是曹禺先⽣的代表作。
《⽇出》以鲜明的时代性和深⼴的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。
剧本以陈⽩露和⽅达⽣为中⼼，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各⾊⼈等的⽣活展现在观众⾯前，揭露剥削制度“损不⾜以奉有余”的本质。
在艺术创作上，作者采⽤横断⾯的描写，⼒求写出社会⽣活的真实⾯貌，因⽽《⽇出》具有纪实性特点，⼀切都像⽣活本⾝⽽不像“戏”。
作者简介 曹禺（1910-1996），中国现代卓越的戏剧家，祖籍湖北潜江，1910年9⽉24⽇⽣于天津，原名万家宝，字⼩⽯，在清华读书时有“⼩宝贝⼉”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表⼩说时第⼀次使⽤的笔名（他的姓⽒“万”的繁体字"万"为⼀个“草字头”和“禺”字，草字头与“曹”谐⾳，故“曹禺”即“万”）。
曹禺是“⽂明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京⼤学出版社，1986年）。
这句话，⼤致概括了曹禺的戏剧⼈⽣。
他的主要剧作有：创作于20世纪30年代的《雷⾬》、《⽇出》、《原野》(被称作曹禺三部曲)；完成于抗⽇战争时期的《蜕变》、《北京⼈》、《家》(根据巴⾦同名⼩说改编)；以及创作于20世纪50年代到70年代的《明朗的天》、《胆剑篇》(与梅阡、于是之合作)、《王昭君》。
他的每⼀部剧作都以巨⼤的艺术⼒量打动了读者和观众。
他被誉为“中国的莎⼠⽐亚”。
故事梗概 交际花陈⽩露受银⾏家潘⽉亭供养，整⽇与⼀群游⼿好闲的寄⽣⾍相周旋，虽厌恶和鄙视周围的⼀切，但只能抱玩世不恭的⽣活态度。
昔⽇的恋⼈⽅达⽣试图拯救她，但她⽆⼒⾃拔。
潘⽉亭投机股票失败，陈⽩露债台⾼筑，深感前途渺茫，终于服毒⾃杀。
主题思想海报 《⽇出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国⼤都市⽣活为背景的四幕话剧。
《⽇出》的思想是暴露半殖民地⼤都市⿊暗糜烂⾯，控诉“损不⾜以奉有余”的社会。
日出曹禺分幕简介以及人物形象分析
曹禺话剧《日出》的主要内容是：第一幕学生出身的交际花陈白露,住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。
童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她,让她跟自己结婚并随自己回去.但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。
此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到陈白露的房间,陈白露虽全力救助。
方达生到陈白露房间，巧遇潘月亭。
陈白露成其为自己的哥哥介绍给潘月亭。
第二幕陈白露和顾八奶奶一起去银行,说起了顾八奶奶和胡四结婚的事，在银行给胡四谋了一份工作。
李石清当衣服配潘月亭等挥霍。
李石清发现潘月亭把柄,两人合谋克扣工人工资。
黄省三哀求李石清让自己回去工作，未果，发狠话.第三幕小东西被卖到了妓院,身上全是伤，没有生意。
妓院里人很多，翠喜伺候客人走了。
胡四和王福升一起到了妓院，点了小东西和翠喜。
他们凌辱小东西，把他关了起来。
第四幕方达生要陈白露和他一起离开这里，但是成败路拒绝了。
李石清和潘月亭一起算计赚到的黑钱。
李石清孩子病重要钱医治，黄省三神经失常找上了他。
潘月亭最终也被金八挤垮，银行倒闭.陈白露慑于黑暗之浓重,看不见出路,黯然自杀。
方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。
陈白露:爱华女校高材生，年轻美丽，贪于享乐，“厌倦”爱情图片欣赏、原型人物介绍她是《日出》的中心人物，性格非常复杂.她美丽、聪慧，总是将她骄傲的心态化作嘲讽的笑挂在嘴边，然而又不时流露那种漂泊人特有的倦怠和厌恶。
因此“在热闹的时候总想着寂寞，寂寞了又想起了热闹”。
他以前的恋人方达生来访，唤醒了她对“我以前有过这么一个时期”的回忆：“喜欢太阳”“喜欢春天"“喜欢青年”的爱华女校的高材生“竹筠”，因为父亲去世，“家里更穷”而“一个人出来闯”，他跟一位诗人到乡下度过一段“天堂似的日子"，又在“平淡、无聊、厌烦”中离婚，成为“卖给这个地方”的交际花。
一方面，她珍藏着自己美好的记忆,珍藏她的骄傲和正义感，她是哪个黑暗丑陋世界的一线光明，她嘲弄那些玩弄她的人，她也能挺身而出救助贫苦无依的小东西；另一方面，她像那习惯金丝笼的鸟失掉在自由的树林里盘旋的能力和兴趣,她要“要人养活”，她要享受，她不能也不愿走出旅店豪华的休息室，最终在她的靠山潘月亭破产后,绝望而又不无留恋生命的微笑着服下安眠药，在日出前永远的睡去。
《日出》(曹禺)_课件
日 出
曹 禺
学习目标
学习戏剧剧本在矛盾冲突中表现人物性格， 以个性化的语言塑造人物形象的特点。 悉心领悟，批判”损不足以奉有余”的黑 暗社会，同情弱小者，珍惜美好生活。
文中出现的三个人物各是什么身份?
大丰银行的小职员，专门从事 黄省三 抄写工作。此时已被辞退。 李石清 新提升的银行襄理(相当 于经理助理)。 潘月亭 大丰银行的经理。
疯狂地发出悲 声“我不能死”
文章主题 剧本（节选）描绘了“不足” 者——备受欺凌，小职员黄省三 请求复职却走投无路的情景。通 过对下层人物的描写，反映了20 世纪30年代半殖民地中国大都市 光怪陆离的社会，表达了控诉 “损不足以奉有余”的黑暗社会 的主题。
请同学上来试着分角色
表演一下，看谁的表演 符合人物的形象
人物性格特点
黄省三
怯懦 善良 安分守己
有反抗、刚强的一面
李石清
冷酷无情 阴险卑劣
潘月亭
凶狠残忍
毫无人性
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ省三：
1、舞台说明”胆小的”“无力的” 弱 懦
2、“我做事凭良心”“（李石清：你没有从笔墨纸张里 找出点好处？）天地良心，我没有。” 老实本分，只知道干活，不会投机取巧 3、李石清给他指出“三条‘生路’”他都不愿或者不 能
李石清给黄省三指出的三条路：
“拉洋车” 到街上要（饭） 到人家家里 去（偷） 拉不动 没脸 怕，下不了手 “你简直就是个大废 物。”（李石清）
活路？死路、绝路！
“你一层一层地爬上去，到了顶高 的一层，就可以迈过栏杆，站在边 上。再向空向外多走一步！那时候 你也许有点心跳，但是只要过一秒， 就一秒，你就再也不可怜了，你再 也不愁吃，不愁穿了。”
概述节选的情节梗概：
曹 禺
学习目标
学习戏剧剧本在矛盾冲突中表现人物性格， 以个性化的语言塑造人物形象的特点。 悉心领悟，批判”损不足以奉有余”的黑 暗社会，同情弱小者，珍惜美好生活。
文中出现的三个人物各是什么身份?
大丰银行的小职员，专门从事 黄省三 抄写工作。此时已被辞退。 李石清 新提升的银行襄理(相当 于经理助理)。 潘月亭 大丰银行的经理。
疯狂地发出悲 声“我不能死”
文章主题 剧本（节选）描绘了“不足” 者——备受欺凌，小职员黄省三 请求复职却走投无路的情景。通 过对下层人物的描写，反映了20 世纪30年代半殖民地中国大都市 光怪陆离的社会，表达了控诉 “损不足以奉有余”的黑暗社会 的主题。
请同学上来试着分角色
表演一下，看谁的表演 符合人物的形象
人物性格特点
黄省三
怯懦 善良 安分守己
有反抗、刚强的一面
李石清
冷酷无情 阴险卑劣
潘月亭
凶狠残忍
毫无人性
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ省三：
1、舞台说明”胆小的”“无力的” 弱 懦
2、“我做事凭良心”“（李石清：你没有从笔墨纸张里 找出点好处？）天地良心，我没有。” 老实本分，只知道干活，不会投机取巧 3、李石清给他指出“三条‘生路’”他都不愿或者不 能
李石清给黄省三指出的三条路：
“拉洋车” 到街上要（饭） 到人家家里 去（偷） 拉不动 没脸 怕，下不了手 “你简直就是个大废 物。”（李石清）
活路？死路、绝路！
“你一层一层地爬上去，到了顶高 的一层，就可以迈过栏杆，站在边 上。再向空向外多走一步！那时候 你也许有点心跳，但是只要过一秒， 就一秒，你就再也不可怜了，你再 也不愁吃，不愁穿了。”
概述节选的情节梗概：
《日出》(曹禺)_课件
陈白露的关键词
纯洁人性：善良，向往，解放，年轻漂亮，爱恋诗人。 受伤：破碎家庭，残酷现实 矛盾：一方面已经习惯了麻木的上流社会生活，靠自己的 姿色被别人养活着，用自己的光鲜亮丽来掩饰自己过着的 纸醉金迷，萎靡不振的生活，一方面还做着美好的梦。在 清醒与堕落中来回徘徊。（方达生导火索） 悲剧（重生）：最后在残酷黑暗的社会背景之下，酿成了 陈白露的人生悲剧，在美梦醒来之后无路可走，结束自己 的生命。
有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的 李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔 治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里 寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被 金钱扭曲了的畸形人性。
二、描绘“不足”者的被受欺凌。
“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走 投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。 剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他 们善良、忠厚和倔强的品性。
三部曲
《雷雨》 （1933） 《日出》 （1936） 《原野》 （1937）
“中国的莎士比亚”
“天之道损有余而补不足， 人之道则不然——损不足以奉 有余。” ——《日出》题记
上个世纪三十年代，知识女性 陈白露 为了追求真正的爱 情，与浪漫诗人许光夫私自结合，然而严酷的生活，使婚姻破 裂。许光夫的诗集《日出》，成了她回忆与诗人真挚爱情唯一 的纪念物。陈白露以美貌、舞姿和歌喉在"哈斯曼"歌舞厅渐渐 走红。大丰银行总经理潘月亭在银行只剩下一个空壳之际仍虚 张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。他发现了舞女 陈白露后，顿蒙爱意，捧红陈白露成为"舞会皇后"和电影明星。 从此，陈白露就处在潘月亭、关老太太、富孀顾八奶奶、黑社 会头子金八、妓院流氓黑三、骗财贪色的张乔治、戏子胡四、 阴诈而有心计的李石清等各色社会渣滓的包围而沉湎于醉生梦 死的生活之中。陈白露大学的初恋情人方达生为了把陈白露唤 醒，走向新生而进行的一切努力均告失败。压在社会最底层的 "小东西"，黄省三、妓女翠花等也难逃悲惨的命运。丧失了对 生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动 荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的《日出》诗集中的词：
日出曹禺
[标签:标题]篇一：曹禺话剧日出主备单位：李寨镇第二初级中学探索区域日出教学目标：一、知识目标1.了解戏剧的基本知识。
2.掌握课文的生字生词，注意积累字词。
二、能力目标1.培养学生的抽象思维能力。
2.体会剧中人物的个性化语言，并通过个性化的语言了解人物的性格特点。
教学重难点：重点：学习通过矛盾推动情节的发展和个性化语言塑造人物形象。
难点：通过品读潜台词，体会人物的内心感受，把握人物的心理活动和认识黄省三失业的社会原因。
教方法：讲授法、表演法、朗读法等。
课时安排：2课时。
教学过程：第一课时一、导入新课：同学们有没有看过日出时的美景呢？（学生答，看过！）同学们都看过日出，日出时的景观确实很美，但是日出前，那是怎样的一个情景呢？日出前，似乎马上就能看到太阳看到光明了，但整个大地还是是很黑暗的，是黎明的黑暗。
曹禺的戏剧《日出》就写出了“日出”前的中国的黑暗现状，反映了“损不足以奉有余”的黑暗社会现实。
二、戏剧知识介绍（一）1.戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示了社会矛盾，反映现实生活。
2.戏剧文学，即戏剧剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。
3.戏剧剧本的构成戏剧剧本通常包括两个部分：一是剧本作家的舞台提示，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等等；一是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
4.戏剧剧本的特点第一、剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。
受舞台条件和演出时间的限制，剧本篇幅不能过长，人物不能过多，场景变换不能过多，它要求时间、人物、情节、场景必须在高度集中的场面和场景中展开。
剧本通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。
第二、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活的矛盾和冲突的，没有冲突就没有戏剧。
第三、极富个性化的人物语言特点曹禺：剧作家、戏剧教育家，出身于封建官僚家庭，幼年时的所见所闻对他反帝爱国思想的形成和他一生的创作起了巨大的作用。
曹禺·《日出》(1)
曹禺·《日出》(1)01乡村的黎明，田野灰蒙蒙的。
雾象水纹般波动着，飘荡着。
两个人的身影在雾中若隐若现。
陈白露，还是少女的模样，站在一座小小的坟前。
她的身旁站着诗人。
他曾经是她的伴侣，但是现在，两个人的脚边都放着各自的简单的行李。
坟上竖了一块木牌——爱儿小露之墓。
诗人沉浸在哀伤的遐想之中，然而，这并不能抑制住他对生命的渴念和热情，这是从他那仰视远天的双眸中能够看得出的。
如同石像般一动不动的陈白露。
在她那母亲的眼睛里，泪水已经干枯了。
此刻，这双眼睛凝神地望着坟上的一株小草，一颗露珠儿压得它微微摇摆着……，象泪水一样沉重的露珠反射着东方白色的天光；终于，它悄俏地滚落了，消失在黝黑的泥土之中。
诗人垂下头。
诗人内心的声音：“够了，白露，够了，不要再缠在一起了。
”陈白露慢慢地抬起眼睛。
陈白露的声音：“是啊，小露已经死了，也没什么可留恋的了。
”她颤抖了一下，从口袋里摸出一双周岁孩子穿的小鞋，用一只手举着，送到诗人面前。
诗人挥了挥手。
诗人的声音：“不，过去的，忘记吧，不要再想了。
”陈白露的双眼刹时蒙上了一层泪翳。
诗人移开视线。
他弯下腰，拿起了手提箱。
陈白露：不，别走……诗人转过身，痛苦地对她看着。
诗人：你，还想干什么呢？陈白露：你不要误会，我只想要一本你写的诗。
诗人很快地从怀中掏出一本小书，递给陈白露，那本小书的封面上印着——《日出》。
日出之前，诗人在一望无际的田野上走、着。
天边云峰峥嵘。
一线朝霞划破一道云隙，那金色的长话般的光辉，射中了诗人的眼睛。
诗人惊喜地站住了。
紧接着，他象孩子一样，撒开腿跑起来。
太阳！太阳升起来了！他那自由自在的奔跑的身影，溶进了眩目的霞光。
远处，隐约传来一声火车汽笛的鸣叫。
在铅灰色的云层低压的远方，一列火车吃力地开过来。
陈白露提着箱于朝着那个方向走着，她孤零零的身影越来越小，逐渐消失了。
一个个象炮口一样粗大的聚光灯，耀得人睁不开眼，头带贝雷帽的导演脖子上挂着哨子，紧张地指挥着。
曹禺《日出》评析
曹禺《日出》评析剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。
曹禺通过这种对比鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。
《日出》没有传奇性的故事。
学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。
童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她，让她跟自己结婚并随自己回去。
但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。
此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。
潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。
陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。
方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。
《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。
作者利用陈白露的“休息室”和翠喜的“宝和下处”有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了“损不足以奉有余”的剥削制度的本质，因而使《日出》既有鲜明的时代性，又具有深广的历史内容。
在艺术上，作者“试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中“太象戏”的结构和“用的过份”的“技巧”，采取了与表现“损不足以奉有余”的社会形态相适应的“横断面的描写”。
用“片断的方法”，用“色点点成光彩明亮的后期印象派图画”的技法，写出“社会的真实感”，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、自然。
人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。
对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。
而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的“贱”、顾八的“俗”、张乔治的“洋奴相”。
曹禺的日出主要内容
曹禺的日出主要内容
以下是 7 条关于《曹禺的日出》主要内容的文案：
1. 《日出》那可真是一场人生百态的大戏啊！陈白露周旋于各种人物之间，就像在狂风暴雨中努力挣扎的小船。
比如她面对潘月亭时的逢场作戏，不就跟现实中有些人戴着面具生活一样吗？她渴望真爱又不可得，这多让人唏嘘啊！
2. 嘿，《日出》里的那些人啊，都有着自己的心思和盘算。
李石清一心往上爬，那模样像极了饿极了的狼在找食物。
他和潘月亭之间的明争暗斗，不就是现实社会残酷竞争的写照吗？这故事真精彩啊！
3. 你们知道吗，《日出》里小翠的命运那叫一个惨啊！她就像暴风雨中的小花，那么脆弱无助。
就好比我们在生活中遇到的那些苦难，难道不心疼她吗？真让人心里不是滋味啊！
4. 哇塞，《日出》中黄省三的遭遇太让人同情了！他被生活逼到绝境，像一只走投无路的小老鼠。
想想看，我们身边不也有这样被生活折磨的人吗？这故事太有感染力了！
5. 哎呀呀，《日出》里面的那个交际花陈白露啊，她的生活看似风光，实际却充满了无奈。
这不就跟那些表面光鲜亮丽，背后却有无数辛酸的人一样吗？真让人感慨万千呐！
6. 《日出》展现的那个世界可复杂了！像顾八奶奶那样的人，可笑又可悲，不就像舞台上的小丑让人又好气又好笑吗？这里面的人物和故事，真的太值得琢磨了！
7. 《日出》把社会的黑暗和人性的丑恶展现得淋漓尽致！那些人为了利益不择手段，这不是跟现实中某些丑陋的现象如出一辙吗？这故事真让人警醒啊！
我的观点结论：《日出》是一部深刻反映社会现实和人性的经典之作，非常值得我们细细品味和思考。
《日出》(曹禺) 课件
上个世纪三十年代， 上个世纪三十年代 ， 知识女性 陈白露 为了追求真正的爱 私自结合，然而严酷的生活， 情，与浪漫诗人许光夫私自结合，然而严酷的生活，使婚姻破 许光夫的诗集《日出》 裂。许光夫的诗集《日出》，成了她回忆与诗人真挚爱情唯一 的纪念物。陈白露以美貌、舞姿和歌喉在"哈斯曼" 的纪念物。陈白露以美貌、舞姿和歌喉在"哈斯曼"歌舞厅渐渐 走红。 走红。大丰银行总经理潘月亭在银行只剩下一个空壳之际仍虚 张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。 张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。他发现了舞女 陈白露后，顿蒙爱意，捧红陈白露成为"舞会皇后"和电影明星。 陈白露后，顿蒙爱意，捧红陈白露成为"舞会皇后"和电影明星。 从此，陈白露就处在潘月亭、 从此，陈白露就处在潘月亭、关老太太、富孀顾八奶奶、黑社 会头子金八、妓院流氓黑三、骗财贪色的张乔治、戏子胡四、 阴诈而有心计的李石清等各色社会渣滓的包围而沉湎于醉生梦 死的生活之中。陈白露大学的初恋情人方达生 方达生为了把陈白露唤 死的生活之中。陈白露大学的初恋情人方达生为了把陈白露唤 走向新生而进行的一切努力均告失败。 醒，走向新生而进行的一切努力均告失败。压在社会最底层的 小东西" 黄省三、妓女翠花等也难逃悲惨的命运。 翠花等也难逃悲惨的命运 "小东西"，黄省三、妓女翠花等也难逃悲惨的命运。丧失了对 生命和自由追求的陈白露， 生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动 荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的《日出》诗集中的词： 荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的《日出》诗集中的词：
开端： 开端：求情遭拒
（黄省三
李石清） 李石清）
发展：诉苦遭逼 发展： 高潮： 高潮：斥骂遭打
曹禺《日出》赏析
曹禺《日出》赏析曹禺生于天津，原名万家宝，出身于官僚家庭。
他仿佛是天生的戏剧家，从小就有机会欣赏中国的传统戏剧，在被称为中国话剧摇篮的南开中学又获得了丰富的舞台经验。
在清华大学就读时，更广泛地接触了莎士比亚、易卜生、契诃夫、奥尼尔等人的西方戏剧，不断地探讨戏剧艺术，使他与中国现代话剧结下了不解之缘。
《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等经典剧作，使中国现代话剧场得以确立，并在中国观众中扎根。
中国的现代话剧由此走向成熟。
剧本《日出》的节选部分主要表现了潘月亭与李石清之间的明争暗斗，在人物对话当中鲜明地表现出两个人不同的性格特点。
潘月亭是大丰银行的经理，他老奸巨滑、深谙世故、心狠手辣、藏而不露……当潘月亭得知李石清用偷看文件的方式掌握他的底细之后，只表现出原始的愤怒：“你怎么敢——”随即又转变话锋：“石清，不不——这不算什么。
不算多事。
互相监督也是好的。
”他一改嫌李石清多事的骄横态度，与李石清成了“一条战线”的朋友，显得异常亲密。
他并非宽怒了李石清的多事之举，而是将怒不可遏深深地埋藏地心底，用缓兵之计让李石清有充分的“表演”的机会和时间，况且，“燃眉之急”的时刻，李石清还会派上用场，此等小人此时还得罪不得……潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：“昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事总可以帮忙。
”他对李石清又采用了欲擒故纵之法，更显示了潘月亭的狡猾和老谋深算。
潘月亭渡过了临时的难关之后，他一改对李石清的态度。
在李石清得意地描绘银行的美好前景时，他毫不隐讳地说：“有人说不定要宣传我银行的准备金不够？”“说我的银行这一年简直没有赚钱，眼看着就要关门。
”“同人背后骂我是个老浑蛋，瞎了眼，昏了头，叫一个不学无术的三等华来做我的襄理。
”潘月亭对李石清的憎恨和不满已溢于言表，话语中暗含嘲讽和杀机。
他终于炒了李石清的鱿鱼，解除了心头之隐患：“不过你今天坐的汽车账行里是不能再替你付的。
”对潘月亭再也没有利用价值的李石清转眼之间由襄理变成了扫地出门的“废物”。
《日出》(曹禺)_课件
“ ‘偷！’ ‘偷！’这有什么做不得……” “你简直就是个大废物，…..” “这个世界不是为你这样的人准备的……”
李石清给黄省三指出的三条路：
“拉洋车” 到街上要（饭） 到人家家里 去（偷） 拉不动 没脸 怕，下不了手 “你简直就是个大废 物。”（李石清）
活路？死路、绝路！
“你一层一层地爬上去，到了顶高 的一层，就可以迈过栏杆，站在边 上。再向空向外多走一步！那时候 你也许有点心跳，但是只要过一秒， 就一秒，你就再也不可怜了，你再 也不愁吃，不愁穿了。”
疯狂地发出悲 声“我不能死”
第三次冲突：
斥骂遭打
黄省三： 苦苦哀求，无果后最终起来反抗
“我是拿命跟你们换哪！” “你们这样对待我，——是贼，强盗，是鬼呀！……”
李石清： 欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸
“他是说他要杀他自己——他这样的人是不 会动手害人的。”
潘月亭： 冷酷无情，对黄无动于衷
“滚，滚，快滚！真岂有此理！” “拿三块钱给他，叫他滚蛋！”
文章主题 剧本（节选）描绘了“不足” 者——备受欺凌，小职员黄省三 请求复职却走投无路的情景。通 过对下层人物的描写，反映了20 世纪30年代半殖民地中国大都市 光怪陆离的社会，表达了控诉 “损不足以奉有余”的黑暗社会 的主题。
潜台词：
一种特殊的台词。潜：隐藏。 即语言的表层意思之内还含有人物 所要表达的真意，常常起到“言外 有意”，“弦外之音”的艺术效果。
剧本是戏剧艺术创作的基础。主要由 台词（或唱词）和舞台说明组成。经过导 演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演 出本（台本）。
戏剧剧本包括台词和舞台说明。
台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有
动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。 台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开 其他人物面向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词 (登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的 言外之意)等等。
李石清给黄省三指出的三条路：
“拉洋车” 到街上要（饭） 到人家家里 去（偷） 拉不动 没脸 怕，下不了手 “你简直就是个大废 物。”（李石清）
活路？死路、绝路！
“你一层一层地爬上去，到了顶高 的一层，就可以迈过栏杆，站在边 上。再向空向外多走一步！那时候 你也许有点心跳，但是只要过一秒， 就一秒，你就再也不可怜了，你再 也不愁吃，不愁穿了。”
疯狂地发出悲 声“我不能死”
第三次冲突：
斥骂遭打
黄省三： 苦苦哀求，无果后最终起来反抗
“我是拿命跟你们换哪！” “你们这样对待我，——是贼，强盗，是鬼呀！……”
李石清： 欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸
“他是说他要杀他自己——他这样的人是不 会动手害人的。”
潘月亭： 冷酷无情，对黄无动于衷
“滚，滚，快滚！真岂有此理！” “拿三块钱给他，叫他滚蛋！”
文章主题 剧本（节选）描绘了“不足” 者——备受欺凌，小职员黄省三 请求复职却走投无路的情景。通 过对下层人物的描写，反映了20 世纪30年代半殖民地中国大都市 光怪陆离的社会，表达了控诉 “损不足以奉有余”的黑暗社会 的主题。
潜台词：
一种特殊的台词。潜：隐藏。 即语言的表层意思之内还含有人物 所要表达的真意，常常起到“言外 有意”，“弦外之音”的艺术效果。
剧本是戏剧艺术创作的基础。主要由 台词（或唱词）和舞台说明组成。经过导 演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演 出本（台本）。
戏剧剧本包括台词和舞台说明。
台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有
动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。 台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开 其他人物面向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词 (登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的 言外之意)等等。
对曹禺的戏剧《日出》的赏析
对曹禺的戏剧《日出》的赏析曹禺的戏剧《日出》创作于二十世纪年代。
二十世纪三十年代，中国正处在半殖民地半封建社会的时期，是中国社会最为黑暗的时期。
三十年代中国社会最突出的政治和经济的现象，是以蒋介石为代表的四大家族寡头统治和垄断资本的形成和集中。
他们凭借特权操纵金融，把魔爪伸向各个领域。
他们掀起的投机事业，使全国金融界都卷入投机狂潮之中。
这不仅使民族资本家身受兼吞之灾，更把全国人民推入苦难的深渊。
四大家族统治集团的魔影笼罩全国，操纵亿万人民的命运。
《日出》戏剧中的金八就是蒋介石独裁统治的社会支柱，反映出四大家族金融垄断的某些侧影。
《日出》在这种历史背景下诞生，并反映了这段时期的历史，具有现实主义的精神。
《日出》中对现实的真实而深刻的揭露，为我们展现了一幅“漆黑的世界”的图画，深刻的揭露了最黑暗的卖淫制度，揭露了金钱统治的罪恶、金钱制度的残酷，以及由此造成的人间的种种惨剧。
从小东西被逼身亡，黄省三全家的服毒自杀直到陈白露的死，这大大小小的悲剧，都昭示着是社会制度的窳败。
造成社会的大大小小悲剧的根源就是半殖民地半封建社会的社会性质，以及国民党官僚资本的黑暗统治。
这个时期的贫富分化的矛盾更加尖锐化，处于社会底层的人民生活在水深火热之中。
《日出》可以说是三十年代的社会的一面镜子。
戏剧中的各种人物就是当时社会各阶层的典型代表。
各种人物处在当时黑暗的社会中，都表现出了一种心灵的扭曲。
人伦道德被抛弃，代之出现的是赤裸裸的现金交易。
不择手段的捞钱，不择手段的玩钱，成了金钱拥有者和崇拜者生活的至高无上的信条，形成了一种拜金主义。
人性的扭曲达到了至高点。
《日出》整个戏剧中，充满了鲜明的对比和种种矛盾的冲突。
对于“损不足以奉有余”的社会贫富分化的揭露，主要通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来实现。
在作品中，潘月亭、李石清和黄省三，不但很好地表现了“有余者”和“不足者”的对立和变化，而且还构成了一个既互为对照又互为补充的“三段式”人物链。
曹禺《日出》(四幕剧)
曹禺《日出》（四幕剧）“天之道其犹张弓与？高者抑之，下者举之，有余者损之，不足者补之。
天之道损有余而补不足，人之道则不然——损不足以奉有余。
”——老子《道德经》七十七章“上帝就任凭他们存邪僻之心，行那些不合理的事。
装满了各样不义、邪恶、贪婪、恶毒。
满心是嫉妒、凶杀、争竞、诡诈、毒恨。
行这样事的人是当死的。
然而他汀不但自己去行，还喜欢别人去行。
”——《新约·罗马书》第二章“我的肺腑啊，我的肺腑啊！我心疼痛，我心在我里面颂躁不安，我不能静默不言。
因为我已经听见角声和打仗的喊声。
毁坏的信息连络不绝。
因为全地荒废。
我观看地，不料地是空虚混沌；我观看天，天也无光；我观看大山.不料，尽都震动，小山也都摇来摇去；我观看，不料，无人；空中的飞鸟也都躲避。
我观看，不料，肥田变为荒地。
一切城邑都被拆毁。
”——《旧约·那利米书》第五章“弟兄们，凡有弟兄不按规矩而行，不遵守从我们所受的教训，就当远离他。
我们在你们中间未尝不按规矩而行，未尝白吃人的饭。
倒是辛苦劳碌，昼夜作工。
我们在你们那里的时候，曾吩咐你们说，若有人不肯工作，就不可吃饭。
”——《新约·帖撒罗尼迦后书》第三章“弟兄们，我劝你们都说一样的话，你们中间也不可分党。
是要一心一意，彼此相合。
”——《新约·哥林多前书》第一章“我是世界的光，跟从我的，就不在黑暗里走，必要得着生命的光。
”——《约翰福音》第八章“复活在我，生命也在我，信我的人虽然死，也必复活。
”——《约翰福音》第十一章“我又看见一片新天新地，回为先前的天地已经过去了！”——《启示录》第二十一章人物陈白露——在××旅馆住着的一个女人，二十三岁。
方达生──陈白露从前的“朋友”，二十五岁。
张乔治——留学生，三十一岁。
王福升——旅馆的茶房。
潘月亭——××银行经理，五十四岁。
顾八奶奶——一个有钱的蠕妇，四十四岁。
李石清——××银行的秘书，四十二岁。
曹禺《日出》的主要内容是什么简介
曹禺《日出》的主要内容是什么简介（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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曹禺《日出》评析
曹禺《日出》评析曹禺《日出》评析剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。
曹禺通过这种对比鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。
《日出》没有传奇性的故事。
学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。
童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她，让她跟自己结婚并随自己回去。
但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。
此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。
潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。
陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。
方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。
《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。
作者利用陈白露的“休息室”和翠喜的“宝和下处”有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了“损不足以奉有余”的剥削制度的本质，因而使《日出》既有鲜明的时代性，又具有深广的历史内容。
在艺术上，作者“试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中“太象戏”的结构和“用的过份”的“技巧”，采取了与表现“损不足以奉有余”的社会形态相适应的“横断面的描写”。
用“片断的方法”，用“色点点成光彩明亮的后期印象派图画”的技法，写出“社会的真实感”，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、自然。
人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。
对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。
而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的“贱”、顾八的“俗”、张乔治的“洋奴相”。
《日出》曹禺(精品课件)分析
推动剧 情，刻画人物，吸引观众。
大丰银行的小职员，专门从事 黄省三 抄写工作。此时已被辞退。 李石清 潘月亭 新提升的银行襄理。
大丰银行的经理。
2、课文写了黄、李、潘之间的几次
大的冲突？
第一次：黄向李求情遭到拒绝。 第二次：李让黄拉洋车、要饭、偷东西， 最后 竟让他自杀。 第三次：潘无情拒绝黄的要求。
3、情节发展的四个部分的起点
日 出
曹 禺
戏 如 人 生
作者简介
曹禺（1910-1996），原 名万家宝。原籍湖北，生 于天津。1923年入南开中 学，1928年因成绩优秀直 升南开大学。次年，转入 清华大学西洋文学系。 1933年，创作了第一部话 剧《雷雨》，便引起了轰 动。1934年，又他作了 《日出》。之后，他相继 发表了《原野》、《蜕 变》、《北京人》等。
2、按剧情繁简和结构不同，可分为多幕 剧，独幕剧； 3、按题材反映的时代不同，可分为历史 剧，现代剧； 4、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同， 还可分为喜剧、悲剧、正剧等。
喜 剧 《 钦 差 大 悲 剧 《 赵 氏 孤
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术， 因而它要受舞台的制约，要适合演 出的需要。这就决定了它的一些特 点：
（戏剧的基本要素是矛盾冲突，通
过具体的舞台形象再现社会的斗争生活， 能激起观众强烈的情感反映，达到社会 教育的目的。）
什么是剧本？
剧本是文学作品的一种体裁。
是戏剧艺术创作的基础。主要由
人物对话（或唱词、台词）和舞 台提示（也称舞台说明）组成。
经过导演处理，用于演出的剧本，
通称脚本或演出本（台本）。
开端：（开头----走就走得啦） 发展：（可是，您叫我到哪儿去----拼命 我也得活下去啊） 高潮：（左门大开----黄立刻倒在地 下） 结局：（半晌----福升把黄省三拖下 去）
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第一次冲突： 求工作遭拒绝
黄省三： 被银行开除，找李石清求情。
“上天不负苦心人” “可是，李先生，……只求他老人家再让我回 去……就是累死我， 我也心甘情愿的。”
李石清： 烦恶地拒绝，态度冷漠
“我告诉你，你以后再要狗似的老跟着我， 我到哪儿，你到哪儿，我就不跟你这么客 气了。”
第二次冲突： 诉苦遭逼
潘月亭 滚
李石清 走
潘月亭的残忍有过之而不及 从未看透李潘之流，存有希望之 心，希望他们发善心，到认清 “你们是贼。是强盗，是鬼啊！ 你们的心简直比禽兽还不如—— ”，自发的反抗意识开始萌发， 但他看不到出路而完全绝望，这 是他以后走上自尽之路的原因。
黄省三
潘月亭
凶狠残忍
毫无人性
暴戾
发散思考：
在剧本的第四幕，李石清也被解雇了， 成了又一个“黄省三”，结合课文谈 谈你的感受。 作者是为了更深刻的表现潘月亭之流 的冷酷残暴，从而揭示人与人之间的 巧取豪夺，尔虞我诈的金钱关系，让 人们清楚的认识那个社会的黑暗和罪 恶。
课后题四
①那你可以到街上要——
李石清故意不把话说完，想试探黄省三，有些幸灾乐祸。
概述节选的情节梗概：
写大丰银行的小职员 黄省三哀求襄理李石清能 让他再回来工作，被李石 清冷嘲热讽一番，并被经 理潘月亭打昏在地。
这出戏围绕黄省三想复职的问题展开矛 盾冲突。找出文中矛盾冲突的开端、发 展、高潮、结局。 开端：求情遭拒 发展：诉苦遭逼 高潮：斥骂遭打 （黄省三 （黄省三 （黄省三 李石清） 李石清） 潘月亭）
日 出
曹 禺
作者介绍
曹禺，原名万家宝， 1910年生于天津一个没 落的官僚家庭，原籍湖 北潜江。他是第二次国 内革命战争时期出现的 有很大成就和广泛影响 的剧作家。
三部曲
《雷雨》 （1933） 《日出》 （1936） 《原野》 （1937）
“中国的莎士比亚”
剧情介绍
《日出》是以上世纪30年代初期半殖民地
“我是拿命跟你们换哪！” “你们这样对待我，——是贼，强盗，是鬼呀！……”
李石清： 欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸
“他是说他要杀他自己——他这样的人是不 会动手害人的。”
潘月亭： 冷酷无情，对黄无动于衷
“滚，滚，快滚！真岂有此理！” “拿三块钱给他，叫他滚蛋！”
4、本文的主要矛盾冲突是什么？ 明确：这出戏围绕黄省三想复职 的问题展开矛盾冲突。
第二课时
学习目标：
1．理解课文情节发展的开端、发展、
高潮、结局
2. 体会戏剧冲突对推动情节发展的 作用。
阅读课文，思考：
1、课文主要写了哪几个人物？
2、找出文中情节发展的四个部分的起点。
3、人物之间有几次大的冲突？
文中出现的三个人物各是什么身份?
大丰银行的小职员，专门从事 黄省三 抄写工作。此时已被辞退。 李石清 新提升的银行襄理(相当 于经理助理)。 潘月亭 大丰银行的经理。
戏剧知识
莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》
关汉卿戏剧《窦娥冤》
戏剧是一种综合的舞台艺术，他借助文 学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞 台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
戏剧种类：
A、按艺术形式不同分成话剧、歌剧、舞剧、哑剧等；
话剧《雷雨》
歌剧《猫》
舞剧《大红灯笼高高挂》
悲剧《赵氏孤儿》 喜剧《钦差大臣》
黄省三，从逆来顺受到无力的抗争，绝望 的抗争。从未看透李、潘之流，存有希望之 心，希望他们发善心，到认清“你们是贼。 是强盗，是鬼啊！
黄省三
谨小慎微 怯懦 安分守己 胆小怕事 正直诚实 有反抗、刚强的一面， 但只是被逼无奈所为
思考 ： 你认为黄省三被解雇的原因是什么？
1 在银行里没有后台 例：“我身后没有人撑 2 腰” 黄省三已被榨干，且身患重疾。例:“五年的工夫，
②您说，要我去——
对黄省三这样一个胆小怕事的读书人来说，他不敢说出，也羞 于说出这个“偷”字。
③我太冤了，我非要杀了——
黄省三被逼急了发出绝望的吼叫“我非要杀了你”。但是面对 潘月亭的怒喝“什么！”被吓住了不敢。而黄省三的怯弱李石 清早已看透了：“他说他要杀他自己——他这样的人是不会动 手害人的”。
戏剧离不开人物的语言，仔细 品味人物的对话了解人物的性 格特征。
分析人物性格特征
李石清…… 潘月亭…… 黄省三……
李石清
他以他个人的所谓
经验，无情嘲笑黄 省三，“这时候你还 讲良心！”
李石清给黄省三指出的三条路：
“拉洋车” 到街上要（饭） 到人家家里 去（偷） 拉不动 没脸 怕，下不了手 “你简直就是个大废 物。”（李石清）
三种情况：
1 演员所扮演的角色虽然嘴上未说完， 但心中已想（说话目的） 2 嘴上这样说，而心中却那样想(言外之意) 3 嘴上已说完，而心中意未尽(未尽之言） 品味潜台词：
那你可以到街上要——— 您说，要我去———
（要饭）
（去偷） 这个世界不是替你这样的人预备的。 我太冤了，我非要杀了———（你们不可）
根据黄省三的自叙，你能说说他面临的 困境有哪些吗？
1、失去工作 2、无米下锅 3、无钱租房 4、身患肺病 5、老婆也走了
他原本胆小、懦弱、万般无奈、畏畏缩缩、苦苦 哀求。－－可是他走投无路，哀号、下跪、拉
住李石清的手，疯狂地发出悲声“我不能 死”。他求了李石清再求潘月亭，哀求不得 时终于开口痛骂；潘月亭的当胸一拳打昏在 地。
你看看,这是我!几根骨头,一个快死的人!我告诉你 们,我的左肺已经坏了,哦,医生说都烂了.”
3 有李石清之流,他们善于阿谀逢迎,见风使舵,一 切唯主子的脸色行事,极力讨好主子.所以暂时保 住了饭碗.而黄老实憨厚,只知傻干苦干,不会溜 须拍马,难讨主子欢心. 大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,虾米吃烂泥.这就是旧社 会人与人之间的关系.除了尔虞我诈就是巧取豪夺. 黄省三被解雇是罪恶的社会制度造成的.
骄奢淫逸、心黑手狠 的银行家潘月亭
富首遗孀顾八奶奶
人物简介
卑琐而野心勃勃的李石清
小职员黄省三
孤苦无告的的“小东西”
剧照
日 出
曹禺
检查预习
1、给加下划线的字注音：
曹禺（ yú） 嗫嚅（ niè rú ） n ná n ） 喃喃（ ná 哧 （ chī ）
凄凉（ qī ） 萧条（ xiāo ） 狞笑（ ní ng ） 半晌（ shǎng )
活路？死路、绝路！
“你一层一层地爬上去，到了顶高 的一层，就可以迈过栏杆，站在边 上。再向空向外多走一步！那时候 你也许有点心跳，但是只要过一秒， 就一秒，你就再也不可怜了，你再 也不愁吃，不愁穿了。”
疯狂地发出悲 声“我不能死”
李石清
冷酷无情 鄙视下层劳动人民 阴险卑劣 会溜须拍马
B、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为正剧、 喜剧和悲剧等； C．按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为多幕 剧、独幕剧； D、按题材反映的时代不同，可分为历史剧，现代剧； E、从演出场合看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧等。
戏剧文学即戏剧剧本是文学作品的一 种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由 台词（或唱词）和舞台说明组成。经过导 演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演 出本（台本）。
说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装， 道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。
剧本的特点
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它 要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决 定了它的一些特征 第一，剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，
人物不能过多，场景不能过多地变换。 第二，剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏
剧冲突发展变化过程构成剧本的情节结构，情 节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个 部分。 第三，人物的语言和动作必须符合各自的身份
和性格特点（即个性化）。
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术， 因而它要受舞台的制约，要适合演 出的需要。这就决定了它的一些特 点：
戏剧的特点
第一、高度集中的社会生活。剧本必须适 应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多， 场景不能过多地变换。 第二、尖锐激烈的戏剧冲突。剧本必须 有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变 化过程构成剧本的情节结构，情节结构一般 分为开端、发展、高潮和结局四个部分。 第三、个性化的人物语言。人物的语言 和动作必须符合各自的身份和性格特点。
半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话 剧。剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等 妓院作为强烈对比的场景，前者写知识女性 陈白露在婚姻破裂后，带着丈夫——许光夫 留下的诗集《日出》孤身沉沦在都市中，以 美貌靠银行家潘月亭的供养过着挥金如土的 生活。身处于潘月亭、黑社会头子金八、富 商遗孀顾八奶奶、妓院流氓黑三等各色社会 渣滓的包围中。
人生如戏， 戏如人生； 戏是生活的折射， 生活是戏的延伸。
日 出
曹 禺
“天之道损有余而补不足， 人之道则不然——损不足以奉 有余。” ——《日出》题记
学习目标：
1．了解戏剧文学常识。
2．了解作者、写作背景，整体感知课文。
3．理解课文情节发展的开端、发展、高潮、结 局 戏剧冲突对推动情节发展的作用。 4 把握剧中黄省三、李石清、潘月亭的性格特点。 5 理解潜台词的特殊作用感悟戏剧的主题思想。
• 结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲 突的解决 • 尾声往往与序幕相呼应，对剧本的思想内 容作些提示种特殊的台词。潜：隐藏。 即语言的表层意思之内还含有人物 所要表达的真意，常常起到“言外 有意”，“弦外之音”的艺术效果。
使用潜台词的好处：
使人物语言耐人寻味，推动剧 情，刻画人物，吸引观众。
情节结构
• 序幕用来介绍时代背景、人物来历 和剧情发展的原因。 • 开端起着介绍人物关系和揭示矛盾 冲突的作用。
• 发展是指矛盾冲突向前发展。情节 发展往往是波澜起伏的，一波未平， 一波又起，不断掀起波澜，一步步 把矛盾冲突推向高潮