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宋代民窑磁州窑的认识与启示作者：李唯来源：《美与时代·城市版》2013年第05期摘要：磁州窑是举世闻名的中国民窑的杰出代表，在中国陶瓷发展历史上占有极为重要的地位。
通过对磁州窑历史，成就及特点，与南方窑口的对比和当代发展等方面的分析，为以后陶瓷创作提供更多途径。
一、认识磁州窑说到瓷器，人们首先想到的就是宋瓷，宋代是中国陶瓷的第一个高峰期，主要有官、民两大系统，磁州窑是中国北方最大的民窑体系。
因其窑厂主要位于古磁州而得名，就是今天的河北邯郸的磁县。
磁州窑有两个重要的窑口：砚台和彭城，磁州窑几乎囊括了北方所有的窑口。
由于磁州窑系覆盖面积广泛，因而有这样一句俗话：“磁州窑是个筐，看不明白的都往里装”。
除了其他窑系较容易分辨的，剩下北方看不懂的都属于磁州窑系。
宋代是磁州窑的鼎盛时期，过去有“南有景德镇，北有磁州窑”之说。
现在的邯郸仍是我国八大陶磁器基地之一。
二、磁州窑的成就及特点（一）化妆土的发明磁州窑对陶瓷工艺的贡献就是发明了“化妆土”。
它是敷施在陶瓷坯体表面的有色土料，具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强等特性，一般起遮盖或装饰作用。
磁州窑没有像瓷都景德镇一样拥有得天独厚的天然条件，为了烧造出很好的瓷器，人们用智慧创造了化妆土，遮盖了粗糙的胎体，使瓷器更加洁白漂亮。
（二）创烧最早的釉上彩磁州窑除烧制釉下彩外，还创烧出了中国最早的釉上彩，即红绿彩。
是中国瓷器釉上彩绘的先河，为明清釉上彩的发展打下了基础。
（三）表面装饰特点最典型的磁州窑就是白底黑花，视觉感很强烈，拥有经典的黑白双色，发展了陶瓷的装饰艺术。
装饰题材纹样上将民间喜闻乐见的花鸟鱼虫、珍禽奇兽、山水人物、诗词曲赋、婴戏杂剧等绘于瓷器，保留了大量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，装饰具有率真、粗犷，没有约束的典型的北方性格，形成了浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色。
（四）装饰手法特点磁州窑的装饰手法很多，突破了当时流行汝、官、钧、哥、定窑的单色釉的局限，装饰手法多至十几种，主要有：竹，刀硬器刻划的剔花，划花，珍珠地划花，黑剔花等，有用软笔绘画的釉下黑彩，还有两者兼有的装饰手法，以及罕见的文字装饰，丰富了陶瓷创作，使磁州窑更加生动。
磁州窑磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍有延续。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
磁州窑概况磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。
北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。
它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。
明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
磁州窑的历史位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。
一代名窑——磁州窑在宋代迅速崛起，明清时期却不能独领风骚引言今天为大家介绍的是中国北方烧制陶瓷器的代表磁州窑。
磁州窑是指中国古代磁州范围内的窑场，磁州最早是在隋开皇十年设置，因磁州西部出产磁石而命名，隋朝大业二年因废除州制取消磁州行政建置，之后唐朝武德元年一度恢复磁州故治，但没过多久又被废止，直到五代时期才得以重新命名为磁州。
而且广义的磁州窑，从地域上来看主要分布在黄河流域中下游，如现在河南、河北、山东、山西、陕西等省份的窑场，是宋代以来兴盛于中国北方广大地区的民间瓷窑体系。
对于磁州窑，清人许之衡在其《饮流斋说瓷》就用寥寥数笔描写磁州窑的特点。
磁窑，出磁州，宋时所建，器有白釉，有黑釉，有白釉黑花不等，大率仿定居多，但无泪痕，亦有划花凸花者，白釉者俨同牛乳色，黑釉中多有铁绣花，黑花之色与贴残之膏药无异。
据相关专家和学者考证，磁州窑创设于北宋中期并在宋代达到鼎盛状态，但在元明清时期虽有烧制但早已不如宋代。
著名的瓷窑有河北磁县观台窑、河南修武县当阳峪窑、山西榆林窑和山东德州窑等等。
邯郸瓷窑分布情况得天独厚的自然环境在中国北方制作陶瓷必须具备几个条件，即制瓷原料、水源和燃料。
磁州窑作为宋代制瓷中心自然也离不开这三条件。
在《观台磁州窑址》中对这一地区矿产资源分布情况有所记述。
古磁州在大地构造上处于太行山隆起东翼与华北凹陷交界处，即贯穿南北的邯郸——安阳大断裂西侧的峰峰向斜之中。
这一带的地底下广泛分布着可以用来制瓷的陶瓷黏土矿瓷源。
磁州窑烧制陶瓷的原料就是取用当地所产的大青土。
据调查显示，从磁县南部的岗子窑起经过磁州窑的中心窑场所在地观台镇，再向北到苏村一带，已探明的大青土储量就有1000多万吨。
丰富的大青土资源给磁州制瓷业提供了充裕的原料。
除此之外观台和彭城一带还出产其他的矿物，诸如制作颜料的斑花石，丰富的耐火黏土、缸土和碱石等。
观台窑另外观台窑、治子窑和彭城窑分别紧靠漳河和滏阳河，丰盛的水资源也是制作陶瓷的重要条件。
邯郸学院本科毕业论文题目磁州窑研究学生刘华指导教师岳红讲师年级2013级专接本专业历史学二级学院文史学院邯郸学院文史学院学院2015年5月郑重声明本人的毕业论文是在指导教师岳红的指导下独立撰写完成的。
如有剽窃、抄袭、造假等违反学术道德、学术规范和侵权的行为，本人愿意承担由此产生的各种后果，直至法律责任，并愿意通过网络接受公众的监督。
特此郑重声明。
毕业论文作者（签名）：年月日磁州窑研究摘要磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑。
磁州窑的烧造历史悠久，留下来的遗物较多，具有很高的研究价值。
作为中国最大的民窑体系的确在世界陶瓷领域占有极其重要的地位，而今正面临着如何把中国这份宝贵的历史遗存保护和传承下去，进而健康的发展等诸多问题，本文就是试图在梳理磁州窑的历史沿革以及磁州窑艺术特色的基础上进一步探讨其保护和传承策略。
关键词：磁州窑艺术特色保护传承Magnetic state kilnLiuHua Directed by YueHongABSTRACTCi Zhou kiln is one of the biggest in the northern Chinese ancient kiln system, is also a famous folk kilns. Magnetic state kiln fire has a long history, relics of stay is also very much, great research value. As China's largest people kiln system indeed has an important position in the world ceramic history, is now faced with how is China this can be valuable historical heritage protection and inheritance, and the development of health problems, such as this article is trying to comb the historical evolution of magnetic state kiln and magnetic state kiln artistic features on the basis of further explore its protection and inheritance strategyKEY WORDS：Magnetic state kiln Artistic features Inheritance strategy目录磁州窑研究 (III)摘要 (III)前言 (2)一、磁州窑的历史沿革 (3)（一）隋唐时期的磁州窑 (3)（二）宋金元时期的磁州窑 (3)（三）明清、民国时期的磁州窑 (4)（四）建国之后的磁州窑 (5)二、磁州窑的艺术特色 (6)（一）装饰技法的多样性 (6)（二）磁州窑装饰题材的广泛性 (7)（三）磁州窑造型艺术的质朴性 (8)三、磁州窑的当代传承 (9)（一）磁州窑的现状 (9)（二）磁州窑存在的问题 (10)（三）磁州窑的传承策略 (11)参考文献 (13)致谢 (14)前言磁州窑是我国古代北方一个历史悠久且规模较大的民间窑场，是河北四大古窑之一。
磁州窑在今河北省磁县观台镇。
该地宋代属磁州，故名磁州窑。
磁州窑始烧于宋代，经元代、南宋而终于明。
品种繁多，主要烧白瓷和黑瓷。
产品有瓶、壶、炉、枕、缸、瓮、钵、碗、盘、盆、盒等。
磁州窑产品胎有两种：一是胎质坚细，呈灰白色；另一种是胎质粗松，呈红褐色。
白釉普遍带奶白色，不太透明。
均使用化装土，器内一般多挂釉。
碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。
在装饰工艺上除黑、褐、绿彩绘外还有划花、剔花和珍珠地划花等等，所用装饰题材丰富，如马戏、熊戏、童子钓鱼、池塘赶鸭，跷球等等。
线条流畅，风格豪放，富有民间生活情趣。
同时还常见题写唐诗、宋词和民谚警句等，作为纹饰也颇具特色。
元代磁州窑产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。
磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献有两点：其一是白地黑褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷工艺结合在一起；其二是把诗词、谚语、警句和文学作品作为纹饰，这是很有历史价值的文化遗产。
现藏于广州博物馆的北宋磁州窑“枕赋”铭长方形枕，现藏于广东省博物馆的元代磁州窑白地赫彩“西游记”方型枕就是这方面的代表作。
磁州窑烧制瓷器历史悠久，影响很大，到唐、宋时已形成了一个庞大的窑系。
主要窑口包括有河北省磁县观台窑、河南省鹤壁窑、禹县扒村窑、修武当阳谷窑、登封曲河窑、江西省吉州窑等。
这些窑口产品在装饰技法和工艺上都与磁州窑相似，或者说都在模仿磁州窑，但因各地的胎、釉、彩的原料不同又各具有自己的特点。
“南有景德，北有彭城”磁州窑是中国北方最大的民窑体系,是古代民间陶瓷的杰出代表。
因其窑厂主要位于古磁州而得名。
磁州窑的烧陶制瓷历史源远流长。
古代磁州地域即今河北邯郸的峰峰矿区、磁县和武安等地，早在七千五百年前的新石器早期先民们就已经能够烧制陶器，这一地区曾多有发现仰韶文化时期的彩陶、龙山文化时期的黑陶及商周的灰陶和战国印纹硬陶；并已出现了制陶作坊，标志着制陶的生产已初具规模。
汉代磁州的釉陶臻于成熟，魏晋和南北朝时期已完成了釉陶向粗瓷青瓷的转化，开始烧制白瓷。
浅谈河北非物质文化遗产磁州窑陶瓷的发展与保护传承作者：刘丽坤刘曼曼赵新伟来源：《文物鉴定与鉴赏》2019年第03期摘要：磁州窑是历史上著名的民窑系。
文章阐述了磁州窑发展历史及推动因素，通过考察磁州窑产区发现其在非物质文化遗产保护和传承中存在的问题，寻找解决问题的对策，将磁州窑更好地保护和传承下去。
关键词：河北磁州窑;产生发展;保护与传承1 磁州窑发展历史及推动因素磁州窑的发展历史可以划为北朝至北宋磁州窑系形成蓄势，北宋、金、元至清末前为全盛，清末至民国逐渐衰落三个阶段。
总结磁州窑系形成及发展为顶峰的因素，文章认为有以下原因：首先，北魏初期人口在1000万上下，而清末达到了4.3亿，人口的增加使生活用品、文化用品、礼佛用品、家居装饰用品需求量逐步增加。
其次，金属器具价格相比陶瓷用具较高。
北朝至清末由于采矿冶炼技术的落后，产量无法满足需求，加上频繁的战争使得金属价格相对较高，促使普通民众阶层选择性价比更高的陶瓷用具。
再次，随着陶瓷技术的进步，权贵阶层对精美的陶瓷的喜爱和推崇引领了整个社会的风气，他们将瓷器同文化融合，逐渐形成一种生活方式，如茶道、花道，到清末瓷器已经渗透到整个社会各个阶层中。
最后，得益于唐、元、明、清的大一统及广阔疆域，各地文化融合，北方的陶瓷行业经与南方交流得到了长足发展。
李唐王朝奉行开放的外交政策，使陶瓷通过海上和陆地源源不断销售到东亚、西亚、南亚、东南亚、欧洲。
清末、民国时磁州窑逐渐衰落，推测原因有以下几点：一是海外瓷器烧制技术、装饰技术达到了很高水平，权贵阶层以拥有海外瓷器为荣，引领了整个社会对于“洋瓷”的购买;二是整个清朝统治期间只开放了广州一处对外商榷，地理距离较近的景德镇占据了出口的多数份额，来自海外新材料的使用使景德镇成为稳定的官窑陶瓷提供地，磁州窑主要份额的民间市场又遭遇了其他民窑的竞争，市场份额逐渐降低。
2 磁州窑的保护与传承中出现的问题自北朝至今，磁州窑系千年窑火不息，完整地保留了历史上磁州窑的特色。
,r,^-.yv i-V•11，r<L ^'Lj•k'A.t.磁州窑历代工艺演变及白地黑花艺术风格的形成磁州窑随着时间的流逝和朝代的更迭而体现出不同的特点和风格。
窑火初燃_北朝（东魏、北齐时期）北朝末期，在漳河、滏阳河流 域新兴起一批陶瓷窑场，现已发现的有曹村窑、临水镇窑和北贾璧村窑。
而曹村窑位于邺南城东墙外的漳河北岸上，应是当时的烧造中心。
2002年10月对曹村窑试掘结果表明，曹村窑在汉魏时烧灰陶，在北朝末期的东魏、北齐时期开始烧制釉陶和青瓷，是古代北方最早烧制陶瓷的窑场，也是磁州窑的开端。
东魏时期主要烧制褐釉陶器，以瓷土为胎，因窑火温度低，胎质为陶，然后施釉，以铅为助溶剂，采用二次烧成。
因釉中含氧化铁成分较重，釉呈褐色。
北齐时期，开始烧制青瓷。
青瓷和褐釉陶主要区别在坯胎的烧成温度上。
青瓷坯胎烧成温度高，胎24a p p r e c i a t i o n 鉴赏 编辑|王越质已瓷化，烧成后同样施铅釉二次烧成。
青瓷釉中含氧化铁成分较低或有差别，故釉色呈青色、青黄色。
还有一种釉含氧化铜，烧成釉色呈青绿色。
以铅助溶的釉子稀释性较好，呈玻璃质感，又称玻璃釉，在器胎上表现为满釉装饰。
后来还使用一种石灰釉，稀释性较差，釉质较黏稠，施釉时釉不及底，且有釉滴，釉色发青。
这个时期，釉料一般直接施以坯胎上，但也有极少量的器物开始使用化妆土。
器物底足均为平足。
东魏褐釉陶器多为素面褐釉装 饰，进入北齐，则有了雕塑、刻划 装饰，而且佛教文化成了装饰的主 要内涵。
传承发展一隋、唐、五代隋代、唐代及五代是磁州窑的 传承发展期。
公元581年，杨坚建 立隋朝，实现了全国大统一，隋开 皇+年设立了磁州。
这时的中心窑 场由曹村转移到临水镇、北贾璧村。
曹村窑在北周大象二年八月杨坚掘 漳河、毁邺城事件中被冲毁，已荡青釉虎子（北朝）青釉直壁碗（北朝）青釉细颈瓶（北朝）青釉高足盘（北朝）25a p p r e c ia t io n鉴赏26a p p r e c i a t i o n鉴赏然无存。
瓷器调查报告瓷器调查报告一、引言瓷器作为中国传统手工艺品的代表之一，具有悠久的历史和独特的文化价值。
本报告旨在对瓷器进行一次全面的调查，探究其起源、发展、技术特点以及对文化传承的影响，以期更好地了解和传承这一宝贵的文化遗产。
二、瓷器的起源与发展瓷器的起源可以追溯到中国新石器时代的仰韶文化和龙山文化时期。
最早的陶器是用粗糙的陶土制成的，后来人们发现了烧制温度更高的瓷土，使得陶器的质地更加坚硬。
随着技术的不断进步，中国的瓷器制作逐渐发展成熟。
宋代是中国瓷器制作的鼎盛时期，出现了诸多名窑，如定窑、汝窑、哥窑等。
明代时，景德镇成为中国瓷器的中心，而清代时，景德镇的瓷器更是达到了巅峰，成为世界瓷器市场的主导。
三、瓷器的技术特点1. 瓷土的选材与制作：瓷器的主要原料是瓷土，其选材十分讲究。
瓷土要求质地细腻、无杂质，经过多次筛选和净化后方可使用。
制作瓷器的过程包括制胎、施釉、上彩、烧制等多个环节，每个环节都需要技艺高超的工匠来完成。
2. 瓷器的釉色与装饰：瓷器的釉色丰富多样，常见的有青瓷、白瓷、粉彩等。
青瓷以其独特的釉色和纹饰成为了中国瓷器的代表，白瓷则以其素雅的外观备受青睐。
瓷器的装饰多样化，有刻花、绘画、镶嵌等多种技法，每一种技法都需要工匠的精湛技艺来完成。
3. 瓷器的烧制与质地：瓷器的烧制是一个非常关键的环节，不同的烧制温度和气氛会产生不同的效果。
瓷器的质地通常分为粗瓷和细瓷两种，细瓷质地细腻光滑，而粗瓷则质感独特，各有其独特的美。
四、瓷器对文化传承的影响瓷器作为中国传统手工艺品的代表，对中国文化的传承起到了重要的作用。
首先，瓷器是中国古代文明的重要组成部分，其独特的技艺和装饰风格体现了中国人民的智慧和审美追求。
其次，瓷器的制作过程需要多个工匠的合作，这种传统的手工艺制作模式不仅传承了技艺，也传递了人与人之间的合作精神。
此外，瓷器的装饰风格也影响了中国绘画、雕刻等艺术形式的发展，形成了独具特色的中国艺术风格。
磁州窑产业发展分析目前磁州窑产业基础薄弱发展情况大不如以前，我们对对彭城地区的陶瓷销售店铺进行了抽样调查，并对其进行分类汇总，做出以下分类：一类以销售日用、装饰瓷器为主，包括世界名瓷—骨质瓷与釉中彩高档茶具、餐具、酒具、咖啡具、花瓶、座盘等，其中，大部分货物从山东、佛山等地进口，只有一些低档餐具以及少量装饰瓷从本地陶瓷厂进货。
在调查过程中我们发现整个彭城地区的日用陶瓷销售情况都不太乐观，只是偶尔有些过去的老顾客慕名前来，大部分时候都是门庭冷清，无人问津。
另一类店铺以销售艺术陶瓷为主，包括仿古瓷、工艺梅瓶、人物塑像等等，其中既有从外地进口的产品，也有本地磁州窑艺术风格的产品。
这类主营礼品艺术瓷的店铺销售情况具有明显的季节性，销售旺季多在节假日前后，其余时间也是较为冷清。
由此可见，彭城陶瓷的销售端的影响力确实大不如前，已无复当年“日进斗金，夜进斗银”的时代了。
由于整个彭城陶瓷业在之前的危机中大幅滑坡，这类企业的市场影响力也远不如从前。
这类企业现在以生产日用陶瓷为主，薄利多销的方式本身就很难带给企业很大的效益，而且此类产品在国内市场上基本趋向饱和，市场销售份额多被广东、山东等地的厂家所占据。
这样看来彭城的陶瓷企业如果不通过适度改革，提高企业竞争力，其发展前景不容乐观。
（二）磁州窑近些年的发展近年来，由于企业改制的推行，随着经济的回暖与市场状况的改善，彭城的陶瓷业渐渐出现了复苏的迹象。
为重振传统陶瓷产业，地方政府顺势提出了建设“陶瓷之都”的口号。
随着彭城镇城市建设的推进，地下出土了大量的古代瓷器，刺激了磁州窑仿古陶瓷的生产。
政府先后举办磁州窑陶瓷文化节及保护修建一批磁州窑博物馆，对彭城陶瓷产业的振兴提供了很大的推力。
一些陶瓷厂通过改制创新，逐渐恢复了原先的生产规模，效益也较之前有很大提升。
而与此同时，许多原先在陶瓷公司工作的员工，在下岗后，通过自主创业，建立了为数众多的窑厂或是手工作坊，自产自销，其中有一部分人更是成立了公司，把自己做大做强。
磁州窑文化发展历程简述磁州窑文化是中国古代陶瓷文化的重要组成部分，起源于唐代，盛行于宋代，经过数百年的发展演变，逐渐形成独特的风格和特色。
下面将对磁州窑文化的发展历程进行简述。
起初，磁州窑最早出现于唐代，当时以生产白瓷为主，采用的是传统的坯胎技术。
这一时期的磁州窑产品制作精细，器型简洁大气，瓷质坚硬洁白，受到了当时贵族和官宦人士的青睐。
随着时间的推移，宋代成为了磁州窑文化的黄金时期。
在宋代，磁州窑逐渐发展为以青瓷和黑瓷为主要产品的窑场。
青瓷因其绿色釉面和独特的质感备受推崇，而黑瓷则因其深沉的色彩和质朴的风格而受到追捧。
磁州窑的制瓷技术在宋代达到了巅峰，其制作工艺与装饰技法也日渐成熟，形成了独特的风格和特色。
经过宋代的繁荣，明代成为了磁州窑文化发展的一个相对低谷期。
在明代，磁州窑的窑场数量减少，产量也大幅度下降。
然而，尽管如此，明代的磁州窑依然保持着高水平的制瓷工艺，产品质量上乘。
瓷器的装饰多以花草、人物、动物等图案为主题，形式多样，器型丰富。
清代是磁州窑文化发展的一个较为平稳的时期。
瓷器制作的技术并没有太大的变化，仍然延续着宋、明两代的风格。
清代的磁州窑以破壁红、釉下彩等作为主要产品，这些瓷器以其独特的装饰和江南的浓厚风格而备受喜爱。
到了近现代，随着工业化的发展和现代化的需求，磁州窑的生产规模大幅度下降。
然而，磁州窑文化依然在学术界和收藏界中保持着重要地位，其独特的历史价值和艺术价值得到了广泛的认可和推崇。
综上所述，磁州窑文化经历了唐、宋、明、清，以及近现代的发展历程。
从起初的白瓷，到宋代的青瓷和黑瓷，再到明清的破壁红和釉下彩，磁州窑文化在不同时期都表现出独特的风格和特色，为中国陶瓷文化做出了重要的贡献。
磁州窑民窑的代表——釉下彩工艺以及瓷枕文化所谓釉下彩绘，即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹。
布局上以传统的中国画写意手法结合图案变化特点，画面既简洁又生动。
同时还借鉴金银器、漆器和织绣工艺，来对磁州窑的彩绘进行创新。
花卉纹行笔畅利，描绘普遍饱满，具有典型的民间艺术风格。
动物纹、人物纹及常见的婴戏图纹画意格调清新，突出神情描绘，具有很强的感染力。
如马戏、熊戏、童子钓鱼、池塘赶鸭，踢蹴球等，风格豪放，情趣盎然。
磁州窑还以题写诗文做器物的装饰，这种装饰风格最初始于唐代长沙窑，而磁州窑得到进一步的发展和完善，其书写方法无一定规格，潇洒随意。
磁州窑题写年款的少见，其余多数是在枕的底部刻制瓷坊标记，如“张家造”、“赵家造”、“王家造”等。
◆磁州窑是民窑的代表，其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。
其绘画或书法风格粗犷豪放，洒脱不羁。
但洒脱不等于孱弱。
一件瓷器从练泥、作胎、施釉、绘画及至最后烧成，是一个相当复杂的过程。
即便是民窑的产品，为了使做出来的东西有市场，在绘画的时候，工匠都是相当用心的，而且他画或者写的，全都是日复一日练得相当纯熟的内容，因此也都有着一定的功力。
而新仿的磁州窑瓷器为了追求民窑特点，经常故意画的散乱，人为夸张，书法孱弱无力，章法松散，容易露出破绽来。
◆在烧制过程中，因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉表产生裂隙。
经过近千年的干湿变化，很多瓷器会出现脱釉现象。
因此，通过脱釉以及脱釉后裸露出的化妆土层新旧，来判断真伪是比较准确的。
应该说，真正宋金时期的磁州窑瓷器，脱釉很正常，不脱釉反倒让人感到奇怪。
当发现一件品相好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时，需要特别地留意。
◆宋金时期磁州窑练泥不精细，加之不像高岭土那样纯白，其作品通常在瓷胎外加上一层提纯的化妆土，然后再进行绘画书法，在长期的陶瓷实践中，白化妆技法就成了磁州窑最为独特风格与特征。
从馆藏白釉黑花卧女枕看，赭黄色衣衫象似施了一层化妆土，上面绘黑花后，再施透明釉烧制而成。
磁州窑民间传统手工艺的时代转型磁州窑是我国古代最大的民窑体系,是民间陶瓷的杰出代表,在国内外享有盛誉。
磁州窑位于河北省邯郸市峰峰矿区和磁县一带,因地属古磁州,故名磁州窑。
磁州窑烧陶制瓷的历史源远流长,从出土的夹沙红陶和朱沙褐陶器断定,早在7500年前的新石器早期,磁州的先民就已经能够烧制陶器。
到了宋代,磁州窑进入鼎盛时期,一跃成为我国最大的民窑系,成为我国北方最大的制瓷中心,故素有“南有景德,北有彭城(编者加:彭城即徐州,历史上磁州窑的中心)”的美名。
磁州窑烧制的瓷器釉色较为丰富,有白釉、黑釉、酱釉和绿釉等,其中尤以白釉最为出名,在装饰方法上主要采用黑白对比的方法,其中以画花、剔花及珍珠的装饰方法最为盛行,将民间喜闻乐见的花鸟鱼虫、珍奇瑞兽、山水人物、婴戏杂技、戏曲故事、诗词曲赋、警句谚语等绘制在瓷器上,形成了质朴、明快、刚劲、豪放、纯粹、潇洒自如的艺术风格,把中国的传统绘画、书法技艺与陶瓷工艺结合起来,创造了新的艺术形式,浓郁的民间色彩和鲜明的艺术特色对中外陶瓷艺术产生了深远的影响。
作为我国古代最大的民窑体系,磁州窑曾经在世界陶瓷史上占有重要的地位,而今却面临如何保护和传承,进而健康有序发展的难题。
本文通过对磁州窑的保护状况、现存问题、发展趋势及产业状况进行研究分析,总结出磁州窑在健康有序发展过程中必须处理好如下几个关系:一是保护、传承和创新的关系,二是手工艺和现代化的关系,三是艺术化和市场化的关系,四是陶瓷产业与人才培养的关系。
一处理好保护、传承和创新的关系1、保护遗存。
在经济飞速发展的今天,要建立完整的相关措施来维系我们对磁州窑文化的高度敬仰,将这些陶瓷记忆、文化积淀很好的保存下来,成为体现和延续文化艺术的重要载体。
关于此,当地政府及相关部门已经做了大量的保护工作,磁州窑的研究人员也从事了大量深入的研究。
但是,磁州窑文化艺术的保护不仅局限于对磁州窑有形的东西进行保护,而且要保护磁州窑文化艺术无形的活标本,例如博物馆既要有有形的静态文物陈列,也要有动态的过程演示;既要有专业人员对磁州窑做系统的发掘、抢救、整理、甄别和保护,更要做深入的学术保护,磁州窑的传统技艺凝结了中华民族的创造力和生命力,是丰富的文化资源,要从文化学、民俗学、艺术学、宗教学、经济学的角度出发深入研究,相关专家、学者要相互支持与协作,拓展学术领域,通过研讨会、现代传媒、出版印刷等手段广泛的交流与研讨,推动学术保护的深入发展,丰富磁州窑的学术研究氛围。
□孟耀虎山西交城磁窑村窑址调查报告摘要：以往交城窑的概念为唐代始烧，并以花鼓为要。
近年在古村落的建设改造过程中发现并收集了不少标本，致使交城窑在烧造时间与品种上需要重新认识。
赭色或褐黄色画花与介休窑有相近处，部分有自己的风格。
低温釉器物的发现较为重要。
其分布范围及烧造器物具有重要研究价值。
关键词：交城县磁窑村北宋-金画花刻划花低温釉器物磁窑村窑址早年被发现，这里即为陶瓷研究者所知的交城窑。
上世纪七十年代末中国陶瓷史编写组调查时发现该处窑址，调查结果并没有报告发表，1982年版的《中国陶瓷史》仅在唐代部分对交城窑花釉腰鼓有简要的阐述[1]。
之后，一直没有更多的资料见诸报道，给研究者展现的是迷雾一般的面貌。
近年来，磁窑村古文化村落申报成功，磁窑遗址引起文化公司与村委会的重视，在农村建设时采集到不少窑址标本，使得我们对这处窑场的烧造时间和品种较前有一个更为全面的认识。
由于历史等原因，今天我们所看到的窑址破坏严重，只能从所掌握的资料中着手探讨。
结合本人多次调查和村委会采集资料，在此对该窑场烧造面貌尽可能作一个系统梳理。
磁窑村位于交城城北3.5千米一带，村的右侧有磁窑河流经。
磁窑河呈西北-东南向，窑址即分布于磁窑河两侧，目前为山西省级重点文物保护单位（1996年山西省政府公布）。
以往认知的交城窑位于西北部的马莲坡，距村1.5千米，是堆积比较丰富、面积比较大的一处地点。
磁窑河右侧的偏泉一带，也有堆积发现，但目前所见范围较小，可能其山脚下的公路修建时破坏了不少。
旧村内的堆积面积不甚清楚，除了化妆白瓷、黑瓷等以外，发现烧造低温三彩类器物。
三处地点都是以北宋时期的堆积为主，磁窑村旧村内发现有金代遗存。
旧村的中部神堂沟一带，尚可看到清代中期以后烧造瓷器的窑炉和堆积。
早期磁窑村以烧造化妆白瓷、黑瓷为主，也烧低温釉器物和青黄釉瓷。
装饰手法有画花、刻划、戳压、印花等。
从历次调查中感觉到一个现象，磁窑村窑址的堆积并非原生堆积，经过整地运动或其它不明原因的扰动。
