京剧老生唱词

整理的京剧经典唱词集锦1、《二进宫》臣要学姜子牙钓鱼岸上，臣要学钟子期砍樵山冈。

臣要学诸葛亮耕种田上，臣要学吕蒙正苦读文章。

弹一曲瑶琴流泉声响，捉一局残棋烂柯山旁。

写一篇法书晋唐以上，画一幅山水卧有残阳。

春来百花齐开放，夏至荷花满池塘。

秋后菊花金钱样，冬至腊梅戴雪霜。

2、《贵妃醉酒》海岛冰轮初转腾，见玉兔玉兔又早东升，那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似啊嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫，啊广寒宫，玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金丝鲤鱼在水面朝，啊水面朝。

3、《春闺梦》可怜负弩充前阵，历尽风霜万苦辛。

饥寒饱暖无人问，独自眠餐独自行。

可曾身体蒙伤损？是否烽烟屡受惊？细思往事心忧恨，生把鸳鸯两下分。

终朝如醉还如病，苦倚熏笼坐到明。

去时陌上花如锦，今日楼头柳又青。

可怜侬在深闺等，海棠开日我想到如今。

门环偶响疑投信，市语微哗虑变生。

因何一去无音信，不管我家中肠断人。

毕竟男儿真薄辛，误人两字是功名。

甜言蜜语真好听，谁知都是假恩情。

4、《曹操与杨修》青天外白云闲风清日朗，洛阳红绕回栏阵阵暗香。

处乱世遇明主欣喜过望，酬知己那顾得昼夜奔忙，坐花间药当酒无事一样，怎知我胸臆间沸水扬扬。

当初我立下了军令状，到如今恰正好半载时光，孔贤弟无消息令人悬望，为什么无有军粮战马，战马军粮就来到洛阳，难道说稳操的胜券成虚妄？莫不是城外边已到了战马军粮？5、《曹雪芹》我也曾金马玉堂，我也曾瓦灶繩床。

你笑我名门落魄，一腔惆怅，怎知我看透了天上人间，事态炎凉。

南山藏傲骨，偾事写群芳，字字皆血泪，十年不寻常。

身前身后漫评量，君试看真真切切虚虚幻幻，啼啼笑笑的千古文章，千古文章。

6、《贺后骂殿》有贺后在金殿一声高骂。

昏王，篡位王，喂啊！骂一声无道君细听根芽。

老王爷为江山足踢拳打，老王爷为山河奔走天涯。

遭不幸老王爷晏了御驾，贼昏王篡了位谋乱邦家。

把一个皇太子逼死殿下，反倒说为嫂我拦阻有差。

贼好比王莽贼称孤道寡，贼好比曹阿瞒一点不差，贼好比秦赵高指鹿为马，贼好比司马师搅乱中华。

《京剧名段100首唱词》1. 《贵妃醉酒》：“海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。

那冰轮离海岛，乾坤分外明。

”2. 《霸王别姬》：“看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。

轻移步走向前中庭站定，猛抬头，见碧落，月色清明。

”3. 《空城计》：“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。

旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。

”4. 《红灯记》：“提篮小卖拾煤渣，担水劈柴也靠她。

里里外外一把手，穷人的孩子早当家。

”5. 《智取威虎山》：“穿林海，跨雪原，气冲霄汉。

抒豪情，寄壮志，面对群山。

愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也敢闯。

”6. 《苏三起解》：“低头离了洪洞县，将身来在大街前。

未曾开言我心内惨，过往的君子听我言。

”7. 《铡美案》：“驸马爷近前看端详，上写着秦香莲三十二岁，状告当朝驸马郎。

”8. 《锁麟囊》：“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。

隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。

”9. 《红娘》：“叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来你步步爬。

只要那小红娘她来看一霎，你只管扑通通跪在地流平沙。

”10. 《武家坡》：“一马离了西凉界，不由人一阵阵泪洒胸怀。

青青的草原有座孤坟，那就是我那苦命妻王宝钏。

”11. 《四郎探母》：“杨延辉，坐宫院，自思自叹。

想起了，当年事，好不惨然。

我好比笼中鸟，有翅难展；我好比虎离山，受了孤单。

”12. 《宇宙锋》：“我这里假意儿懒睁杏眼，摇摇摆、摆摆摇扭捏向前。

我只得把官人一声来唤，一声来唤，奴的夫啊！”13. 《赵氏孤儿》：“我魏绛闻此言如梦方醒，却原来这内中还有隐情。

舍亲生而救赵孤，为的是大宋那三百年的锦绣江山。

”14. 《穆桂英挂帅》：“猛听得金鼓响画角声震，唤起我破天门壮志凌云。

想当年桃花马上威风凛凛，敌血飞溅石榴裙。

”15. 《三家店》：“将身儿来至在大街口，尊一声过往的宾朋听从头。

一不是响马并贼寇，二不是歹人把城偷。

”16. 《打渔杀家》：“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。

老生京剧名段欣赏全集京剧作为中国传统戏曲文化的代表之一，有着悠久的历史和博大精深的艺术魅力。

老生是京剧中的一个角色类型，多扮演有经验的长者或高手。

老生经过多年的磨练，在身体语言和音乐表现方面都有着独特的风格。

下面是一些老生京剧名段，让我们一起来欣赏它们的魅力。

1.《沉香冤》该剧由经典京剧表演大师梅兰芳先生所创作，并由他本人饰演主角秦香莲。

剧中，老生扮演的傅秀才博学多才，知识渊博，经常以诗词歌赋来表达自己的情感。

他的表演方式优雅高贵，充满了经验和文化底蕴。

2.《赵氏孤儿》赵氏孤儿是京剧中最著名的剧目之一，老生角色饰演的是赵家门客穆桂英。

穆桂英身材矮小，舞蹈风格轻盈灵动，让人感受到了京剧表演的美感和独特性。

3.《打龙袍》这是京剧历史剧目中的一部代表作品，老生角色饰演蒋干。

在该剧中，老生通过表演细腻的情感和复杂的内心世界，展现了人物形象的复杂性和深度。

他用细微的动作展示内心矛盾，利用行动加强角色表现力，展示了老生的表现能力。

4.《西厢记》西厢记是中国戏曲文化中一部充满着浪漫主义情致的代表作品。

老生饰演的是张生，他是一位坚定不移的仁爱之士。

他对杜丽娘的深情令人感动，他的歌喉婉转而充满感情，令人沉醉其中。

5.《拜月亭》拜月亭是京剧中非常著名的剧目之一，老生角色饰演的是李义山。

他是一个充满夙教深思和志向追求的角色，他通过扣人心弦的音乐和独特的表演方式，展现了他的雄心壮志和人物性格。

他的表演方式沉稳大气，给人留下了深刻的印象。

京剧老生角色的表演，既需要精湛的技巧，也需要独特的内心体验。

通过让观众对角色产生共鸣，演员可以更好地传达剧作的主题和情感内容。

因此，在欣赏京剧时，不仅要欣赏演员的表演技巧，还要感受到他们所传达的文化和情感内涵。

京剧《哭祖庙》剧本唱词角色刘谌：老生刘禅：末崔夫人：正旦黄皓：丑长子：小生次子：小生剧情邓艾兵破绵竹，长驱大进，逼近成都。

后主刘禅听谯周之言，肉袒出降。

五子北地王刘谌，叩头哭谏，后主毫不介意，命近侍推出宫门。

刘谌思先人创业艰难，万不容轻弃，事既无可挽回，只有一死以报先人于地下。

带剑入宫，将情节告知其妻崔氏。

崔氏以为死诚得所，且请先死，绝丈夫眷顾之心，里头触柱，顷刻间玉碎香消。

刘谌自杀其三子，并割崔氏之头，提至昭烈庙中，伏地大哭，泪尽而继之以血，遂伏剑以殉国难焉。

注释此剧为汪笑侬首先演唱，继之者，惟坤伶苗鑫如，汪固须生中之杰出，而苗亦堪与伯仲。

剧本中反二黄一段，辞句甚长，异常吃力，若非上乘功夫，断难臻此。

京剧《哭祖庙》剧本唱词【第一场】（四士卒引刘谌同上。

门官跪。

）门官 （白） 启禀王爷：今有邓艾围困成都，吾主明日出城纳降。

特来禀知。

刘谌 （白） 回府。

（门官下。

刘谌中坐。

）刘谌 （念） 凤子龙孙自不同，为子当孝臣当忠。

腰悬三尺龙泉剑，夜作龙吟虎啸声。

（白） 本爵，北地王刘谌。

适才教场归府，门官报道：邓艾贼暗渡阴平，破了绵竹，围困成都。

吾父皇听了谯周、黄皓之言，明日就要开城纳降。

国家存亡，就在今日，时势危急，不免进宫谏劝父皇一番，再作道理。

两厢退下。

（西皮摇板） 邓艾贼子渡阴平，团团围困吾都城。

进宫劝谏去奏本，背城一战退贼兵！（刘谌下。

）【第二场】（刘禅上。

）刘禅 （西皮流水板） 邓艾贼子渡阴平，团团围困吾都城。

曾命黄皓将神师请，如何未见进宫庭。

（黄皓上。

）黄皓 （白） 叩见万岁！刘禅 （白） 罢了。

命你去请神师进宫，可曾请到？黄皓 （白） 已在宫门侯旨。

刘禅 （白） 请。

黄皓 （白） 请。

（女巫上，上坐，起立跪。

）女巫 （白） 吾乃西川土神是也。

（刘禅跪。

）刘禅 （白） 参见上神。

女巫 （白） 相请吾神到来有何见谕？刘禅 （白） 只因邓艾贼子暗渡阴平，袭了绵竹，进围成都。

那满朝文武，有的愿战，有的愿降，纷纷不一。

托兆碰碑主要角色杨继业：老生杨延嗣：净杨延昭：老生韩延寿：净苏武：老生情节杨继业被困两狼山，命杨七郎突围搬兵。

潘洪为报子仇，用酒将杨七郎灌醉，乱箭射死。

杨七郎鬼魂与杨继业托兆。

杨继业复命杨六郎回朝求救。

援兵不至，人马冻饿，杨继业碰死李陵碑前。

根据《京剧汇编》第五十五集：赵德普藏本整理【第一场】（四鬼卒引杨延嗣同上。

）杨延嗣（念）在生前拳打潘豹，赴阴曹恶气难消！（白）我乃七郎延嗣鬼魂是也。

只因我父子被困两狼山，奉了爹爹之命，回到雁门搬兵求救。

不想潘洪老贼心怀旧恨，将俺诓下马来，用酒劝醉，绑在芭蕉树上，射了俺一百单三箭，将俺射死。

俺不免回到两狼山，与我父托上一兆。

众鬼卒！四鬼卒（同白）唔！杨延嗣（白）驾起阴风，两狼山去者！四鬼卒（同白）唔！杨延嗣（唱）我杨家保宋君忠心秉正，可叹我老爹尊困大营、里无粮草、外无救兵、好叫人泪洒埃尘。

都只为天庆王把巧计定，设下了双龙会惹动刀兵。

我大哥替宋王把忠来尽，我二哥短剑下命赴幽冥；我三哥被马踏尸无踪影，我四哥和八弟失落番营；我五哥他把那五台山进，弃红尘拜师尊学道法，每日里在禅堂，时时刻刻念经文，他就成了僧人。

我六哥在三关身挂帅印，最可叹我七郎乱箭攒身。

叫鬼卒驾阴风把两狼山进，见了那老爹爹细说分明，我大放悲声。

（杨延嗣、四鬼卒同下。

）【第二场】（起初更鼓。

）杨继业（內二黄导板）金乌坠玉兔升黄昏时候，（杨继业上。

）杨继业（二黄回龙）盼娇儿不由人珠泪双流。

我的儿啊！（二黄原板）七郎儿回雁门搬兵求救，为什么此一去不见回头？怕只怕潘仁美前仇依旧，怕只怕我的儿一命罢休。

含悲泪进大营双眉紧皱，腹内肌身寒冷遍体飕飕。

（杨继业睡。

起二更鼓。

杨延昭上。

）杨延昭（唱）听谯楼打罢了二更时分，杨延昭倒做了巡更之人。

迈虎步我且把宝帐来进，又只见老爹爹瞌睡沉沉。

我这里脱衣衫急忙盖定，困沉沉坐一旁不敢高声。

（杨延昭坐，睡。

起三更鼓。

四鬼卒引杨延嗣同上。

）杨延嗣（唱）听谯楼打罢了三更时分，半空中又来了七郎鬼魂。

经典京剧名曲唱词1、《梨花颂》梨花开春带雨梨花落春入泥此生只为一人去道他君王情也痴情也痴天生丽质难自弃天生丽质难自弃长恨一曲千古迷长恨一曲千古思2、《穆桂英挂帅》猛听得金鼓响画角声震唤起我破天门壮志凌云想当年桃花马上威风凛凛敌血飞溅石榴裙有生之日责当尽寸土怎能够属于他人番王小丑何足论我一剑能挡百万兵3、《杨门女将》你听说西夏吓破胆，我看那王文也等闲。

你要求和递降表，我要杀敌保河山。

杨家将岂容人信口褒贬？天波府宝剑埋尘锷未残。

老太君若是挂了帅，穆桂英就是先行官。

抖银枪，出雄关，跃战马，踏狼烟。

旌旗指处贼丧胆，管叫那捷报一日三传。

4、《锁麟囊》听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消。

人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。

我嫌不足她正少，她为饥寒我为娇。

分我一只珊瑚宝，安她半世凤凰巢。

忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。

这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪。

麟儿哪有神送到。

积德才生玉树苗。

小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶。

5、《双阳公主》声萧萧惯长征千里战马高耸耸峻山岭不见人家顾不得路崎岖忙催战马行来到歧路口路现双岔6、《红娘》叫张生隐藏在棋盘之下我步步行来你步步爬放大胆忍气吞声休害怕跟随我小红娘你就能见到她可算得是一段风流佳话听号令切莫要惊动了她7、《白蛇传》含悲忍泪托故交。

为姐仙山把草盗，你护住官人受辛劳。

但愿为姐回来早，救得官人命一条。

倘若是为姐回不了，你把官人的遗体葬荒郊。

坟头种上同心草，坟边栽起那相思树苗。

为姐化做杜鹃鸟，飞到坟前也要哭几遭。

8、《铡美案》驸马爷近前看端详：上写着秦香莲她三十二岁，她状告当朝驸马郎。

他欺君王藐皇上，悔婚男儿招东床。

杀妻灭子良心丧，逼死韩琪在庙堂。

将状纸押至在了爷的大堂上，咬定了牙关你为哪桩？9、《定军山》这一封书信来得巧，天助黄忠成功劳。

站立在营门高声叫，大小儿郎听根苗：头通鼓，战饭造；二通鼓，紧战袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交。

向前个个俱有赏，违令项上吃一刀。

三军与爷归营号，到明天午时三刻成功劳。

京剧十大老生名段京剧是中国独一无二的传统曲艺，与汉服、琴棋书画并列为“四大经典”，在全世界享有极高的声誉。

老生名段是京剧的精髓，也是吸引有贵客的重要要素。

每一经典的老生名段，代表着当时的国家气质和人文素养，具有极其重要的研究价值。

以下是京剧史上十大经典老生名段：1、《梅花三弄》这是曾国藩的名作，全曲内容充满着英雄气概，令人叹为观止。

故事讲述的是少年英雄刘玉玲担任着抚州之任，路上遭到四位恶贼劫持，但经过一番恢弘的斗争，最终破除非法，重整仁义，令人百看不厌。

2、《桃花扇》《桃花扇》是著名的穷途末路戏，由摄政王雍正所作。

讲述的是宋代英雄张清芝沿着满州大路，上演了一出桃花运的传奇故事，表达了恋爱的激情，也反映出乡野的落魄和凄凉的状态。

其中包含了浓浓的历史色彩，令人动容。

3、《双娥》《双娥》出自《名剧双娥》，是梁啸菲的名作。

该剧中有双娥的痴心爱情，表露出爱情的真挚，令人欣赏。

此外，该剧还呈现出士大夫斗争的动人场面，展现了晚清社会的混乱状况，抒发了作者丰厚的史学智慧。

4、《赵客缦胡缨》《赵客缦胡缨》出自《窦娥冤汉》，是马连良的名作。

故事描述的是少年英雄赵客追求东都的梦想，乘着赵客的未婚妻窦娥的护送，怀抱破碎的梦想抵达东都，最终救出窦娥，反映出男子汉的英勇与气魄，留下深刻的印象。

5、《窦娥冤》《窦娥冤》出自《西厢记》，是王实甫的作品，是关于窦娥被误差冤枉到极处、最终得到救赎的伶官剧，表现出戏剧中最贴心的情感。

此外，该剧还展示出极其深刻的宫廷斗争，及权贵的淫乱，诉说出时代残酷的一面。

6、《兰花指》《兰花指》出自《买椟还珠》，是唐棣的作品，是一出以贩豪门养女为主要内容的穷英雄剧，有京剧中最激烈的抗争场面。

其中以司马相如的“兰花指”技艺光芒四射，令人叹为观止。

7、《织梦》《织梦》出自《金沙江》，是郑和的名作。

该剧中，郑和和司马相如围绕着景阳宫的桃花娇面争夺，上演了一场激烈的恩怨战斗。

其中的“织梦”部分，展现出英雄和少女之间的美好爱情，令人动容。

京剧名段100首老生第一篇：京剧名段100首目录京剧名段100首生角唱段劝千岁杀字休出口《甘露寺》乔玄唱段识天书习兵法犹如反掌《借东风》诸葛亮唱段上写田伦顿首拜《四进士》宋士杰唱段一轮明月照窗棂《清官册》寇准唱段叹英雄枉挂那三尺利剑《串龙珠》徐达唱段我二老年古稀无后实惨《清风亭》张元秀唱段此时间不可闹笑话《淮河营》蒯彻唱段小东人下学归言必有错《三娘教子》薛保唱段在阵前死了大元帅《白蟒台》王莽唱段我本是卧龙岗散淡的人《空城计》诸葛亮唱段我正在城楼观山景《空城计》诸葛亮唱段在黄罗宝帐领将令《定军山》黄忠唱段未曾开言泪满腮《乌盆记》刘世昌唱段听他言吓得我心惊胆怕《捉放曹》陈宫唱段昨夜晚吃酒醉和衣而卧《打渔杀家》萧恩唱段一轮明月照窗前《文昭关》伍员唱段叹杨家秉忠心大宋扶保《碰碑》杨继业唱段将身儿来至在大街口《三家店》秦琼唱段店主东带过了黄骠马《秦琼卖马》秦琼唱段奉王使命到秦邦《将相和》蔺相如唱段为国家哪何曾半日闲空《洪羊洞》杨延昭唱段昔日有个三大贤《珠帘寨》李克用唱段杨延辉坐宫院自思自叹《四郎探母》杨延辉唱段谗臣当道谋汉朝《击鼓骂曹》弥衡唱段金钟响玉磬鸣王出宫廷《上天台》刘秀唱段白甲白盔白旗号《白帝城》刘备唱段点点珠泪往下抛《白帝城》刘备唱段湛湛青天不可欺《徐策跑城》徐策唱段忽听得家院一声禀《徐策跑城》徐策唱段十指连心痛煞了人《罗成叫关》罗成唱段（小生）旦角唱段看大王在帐中和衣睡稳《霸王别姬》虞姬唱段劝君王饮酒听虞歌《霸王别姬》虞姬唱段海岛冰轮初转腾《贵妃醉酒》杨玉环唱段我这里假意儿懒睁杏眼《宇宙锋》赵艳容唱段一家人闻边报雄心振奋《穆桂英挂帅》穆桂英唱段小青妹且慢举龙泉宝剑《白蛇传》白素贞唱段昔日梁鸿配孟光《龙凤呈祥》孙尚香唱段讲什么节孝两双全《大登殿》王宝钏唱段碧云天黄花地《西厢记》崔莺莺唱段听红娘一声请梦儿惊觉《西厢记》崔莺莺唱段自那日与六郎姻缘相见《状元媒》柴郡主唱段只说是杨衙内又来扰乱《望江亭》谭记儿唱段夫在东来妻在西《秦香莲》秦香莲唱段苏三离了洪洞县《女起解》苏三唱段换珠衫依旧是富贵容样《锁麟囊》薛湘灵唱段春秋亭外风雨暴《锁麟囊》薛湘灵唱段未开言思往事心中惆怅《窦娥冤》窦娥唱段谯楼上二更鼓声声送听《荒山泪》张慧珠唱段我小姐红晕上粉面《红娘》红娘唱段叫张生隐藏在棋盘之下《红娘》红娘唱段怀六甲十四月未曾分娩《乾坤福寿镜》胡氏唱段花脸唱段我魏绛闻此言如梦方醒《赵氏孤儿》魏绛唱段皇恩浩调老臣龙庭独往《姚期》姚期唱段叩罢头来谢罢恩《打龙袍》包拯唱段扶大宋锦华夷赤心肝胆《探阴山》包拯唱段自幼儿蒙嫂娘训教抚养《赤桑镇》包拯唱段包龙图打坐在开封府《铡美案》包拯唱段将酒宴摆置在聚义厅上《盗御马》窦尔墩唱段听谯楼打罢了初更时候《探皇陵》徐延昭唱段在金殿定官职是非难辨《将相和》廉颇唱段自起义兵把贼来讨《群英会》曹操唱段老旦唱段老天爷睁开了三分眼《钓金龟》康氏唱段叫张义我的儿听娘教训《钓金龟》康氏唱段龙车凤辇进皇城《打龙袍》李后唱段想当年先太爷早把命丧《罢宴》刘婆唱段鹏举儿站草堂听娘言讲《岳母刺字》岳母唱段一见娇儿泪满腮《四郎探母》佘太君唱段大不该儿打伤人把大祸闯下《李逵探母》李母唱段一句话恼得我火燃双鬓《杨门女将》佘太君唱段乘月光了敌营山高势险《杨门女将》佘太君唱段野猪林大雪飘扑人面林冲：现代戏部分穷人的孩子早当家《红灯记》李玉和唱段浑身是胆雄纠纠《红灯记》李玉和唱段雄心壮志冲云天《红灯记》李玉和唱段都有一颗红亮的心《红灯记》铁梅唱段做人要做这样的人《红灯记》铁梅唱段学你爹心红胆壮志如钢《红灯记》李奶奶唱段血债还要血来偿《红灯记》李奶奶唱段迎来春色换人间《智取威虎山》杨子荣唱段胸有朝阳《智取威虎山》杨子荣唱段甘洒热血写春秋《智取威虎山》杨子荣唱段誓把反动派一扫光《智取威虎山》少剑波唱段只盼着深山出太阳《智取威虎山》常宝唱段自己的队伍来到面前《智取威虎山》李勇奇唱段祖国的好山河寸土不让《沙家浜》郭建光唱段我定能战胜顽敌度难关《沙家浜》阿庆嫂唱段沙家浜总有一天会解放《沙家浜》沙奶奶唱段智斗《沙家浜》阿庆嫂、胡传魁、刁德一对唱自从退休离上海《海港》马洪亮唱段忠于人民忠于党《海港》方海珍、马洪亮唱段一石激起千层浪《海港》高志扬唱段为人类求解放粉身碎骨也心甘《奇袭白虎团》严伟才唱段打败美帝野心狼《奇袭白虎团》严伟才唱段决不让美李匪帮一人逃窜《奇袭白虎团》王团长唱段望北京更使我增添力量《龙江颂》江水英唱段永不忘阶级斗争《龙江颂》李志田唱段乱云飞《杜鹃山》柯湘唱段家住安源《杜鹃山》柯湘唱段大火熊熊《杜鹃山》雷刚唱段好妈妈疼爱咱象亲娘一样《平原作战》赵勇刚唱段哪里有人民哪里就有赵勇刚《平原作战》李胜唱段第二篇：戏曲李维康京剧名段38个戏曲李维康京剧名段38个本文转载自老排长《李维康京剧名段38个》戏曲/李维康京剧名段38个源自：老排长收编：三月飞春雪生于1947年，原中国京剧院旦角演员，现为中国戏曲学院教授。

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赵屠二家有仇恨，三百余口命赴幽冥。

我与那公孙杵臼把计定，他舍命来你我舍亲生。

舍子搭救忠良后，老天爷不绝我的后代根。

你今舍了亲生子，来年必定降麒麟。

千言万语她不肯，不舍娇儿难救孤身，无奈何我只得双膝跪，哀求娘子舍亲生。

2.【四郎探母】【西皮慢板】杨延辉坐宫院自思自叹，想起了当年事好不惨然。

我好比笼中鸟有翅难展，我好比虎离山受了孤单。

我好比南来雁失群飞散，【西皮慢板】我好比浅水龙久困沙滩。

想当年沙滩会一场血战，【西皮二六】只杀得血成河尸骨堆山；只杀得杨家将东逃西散；只杀得众儿郎滚下马鞍只杀得众儿郎滚下马鞍。

我被擒改名姓方脱此难，将杨字拆木易匹配良缘。

萧天佐摆天门在两下会战，我的娘领人马来到北番。

我有心回宋营见母一面，怎奈我身在番远隔天边。

思老母不由我肝肠痛断，想老娘泪珠儿洒在胸前。

【哭头】眼睁睁高堂母难得见，儿的老娘啊！【西皮摇板】要相逢除非是梦里团圆。

3.【珠帘寨】【西皮导板】昔日有个三大贤【西皮原板】刘关张结义在桃园弟兄们徐州曾失散古城相逢又团圆关二爷马上呼三弟张翼德在城楼怒发冲冠耳边厢又听【西皮流水】人呐喊老蔡阳的人马来到了古城边城楼上助你三通鼓十面旌旗壮壮威严哗喇喇打罢了头通鼓关二爷提刀跨雕鞍哗喇喇打罢了二通鼓人有精神马又欢哗喇喇打罢了三痛鼓蔡阳的人头落在马前一来是老耳命该丧二来弟兄得团圆贤弟休回长安转就在沙陀过几年落得个清闲4.【捉放曹】【西皮慢板】听他言、吓得我、心惊胆怕，背转身、自埋怨、我自己作差，我先前只望他宽宏量大，却原来贼是个无义的冤家，马行在夹道内我难以回马，这才是花随水水不能恋花，这时候我只得暂且忍耐在心下，既同行共大事必须要劝解与他。

来青演出的著名京剧女老生吕铭康（刊于：《青岛早报》2012、12、15—31版）京剧女老生，过去叫“坤生”，而男旦则成为“乾旦”。

这在京剧史上是很正常的现象。

我解放后在青岛有幸观看过五位著名女老生的演出。

她们确实都是“不让须眉”。

著名女老生徐东明（1913—1977），天津人。

她主要是宗谭鑫培的谭派和余叔岩的余派。

我最早看的是徐东明的戏。

记得那是1951年，她与妹妹徐东来，取自各自名字的一个字，组成“明来京剧团”来到青演出，我到中山路北头的华乐戏院观看。

徐东明天赋佳喉，台风严谨，演唱尤佳。

做工细腻，唱念韵味纯正。

颇有阳刚之气，唱、念、做都刚中见柔，柔中见刚。

1955年，她来青，是在台东的光陆大戏院演出。

著名女老生张少楼，生于1924年，徐州人。

她1940年拜言菊朋为师，学习言派老生。

后与言之子少朋结为伉俪，后又唱余叔岩的余派戏。

张少楼嗓音清醇，演唱委婉，运腔精巧。

尤其擅长演出言派名剧《让徐州》《文昭关》《贺后骂殿》等。

我最早看张少楼的戏，是在1951年，她是与来自徐州的几位女演员组成的小组，在华乐戏院演出。

当时，张少楼是宗余叔岩的余派。

我看了她与女花脸佟少音演出的《空城计》，她俩是配合默契，相得益彰。

她丈夫言少朋先是于1955年加盟青岛市京剧团，她两年后——1957年也参加该团。

1959年他们夫妻带头复演言派戏，在全国影响很大。

1962年，他俩双双调往上海戏曲学校任教。

其子言兴朋在她的悉心培育下，已成为言派艺术的优秀传人。

他们母子现都客居美国纽约。

著名女老生蒋慕萍，1923年生于上海。

9岁从父（老生演员蒋鑫棠）学戏，16登台演1947年拜杨宝森为师。

她是1953年来青演出，时年30岁，与年轻的武生周云亮等组成演出小组，在光陆大戏院演出。

当时，我看过她的《捉放曹》《洪洋洞》《李陵碑》等戏，主要是宗杨宝森的杨派，非常精彩，嗓音宽亮、韵味醇厚。

确实是名副其实的优秀杨派老生。

现正在南京安度晚年。

著名女老生王则昭，生于1923年，现居天津。

京剧老生教唱（一）京剧老生教唱京剧76 10,902,970 现代京剧绝版京剧51 13,376国粹京剧31 8,891,480京剧老生伴奏6 12,731国粹--京剧名家传统戏69 4,838,406京剧余派老生专辑10 915,970现代京剧唱段精选36 2,435,857王佩瑜现场教唱《三家店》下集王佩瑜现场版教唱《三家店》上集杨乃彭教唱《洪洋洞》慢三眼1杨乃彭教唱洪洋洞-快三眼1昆曲教唱牡丹亭·寻梦（1）071129学唱昆曲牡丹亭寻梦京剧名家张克教唱空城计花脸名家邓沐玮教授京剧《将相和》3(念白与身段) 花脸名家邓沐玮教授京剧《将相和》2(教唱腔)邓沐伟教京剧《二进宫》花脸唱段裘盛戎教唱《赵氏孤儿》京剧曲牌欣赏二黄小开门京剧唱腔亮点发声法＜１＞松滋京剧人366054京剧呼吸训练2呼吸在京剧里的运用王佩瑜现场教唱《三家店》下集王佩瑜现场版教唱《三家店》上集杨乃彭教唱《洪洋洞》慢三眼1 杨乃彭教唱洪洋洞-快三眼1 昆曲教唱牡丹亭·寻梦（1）071129学唱昆曲牡丹亭寻梦京剧名家张克教唱空城计花脸名家邓沐玮教授京剧《将相和》3(念白与身段) 花脸名家邓沐玮教授京剧《将相和》2(教唱腔) 邓沐伟教京剧《二进宫》花脸唱段裘盛戎教唱《赵氏孤儿》京剧曲牌欣赏二黄小开门京剧唱腔亮点发声法＜１＞京剧呼吸训练2 呼吸在京剧里的运用京剧打击乐讲课[9]归位及导板头_app-320x240 京剧打击乐讲课[8]各种凤点头_app-320x240 京剧打击乐讲课[7]大罗冲头_app-320x240 京剧打击乐讲课[5]鼓扦手示_app-320x240 京剧打击乐讲课[4]鼓板練习_app-320x240 京剧打击乐讲课[3]踐鈸練习_app-320x240 京剧打击乐讲课[2]大罗練习_app-320x240 京剧打击乐讲课[1]小罗練习_app-320x240 京剧杨延辉坐宫院中國人體藝術-丰韻之美『海邊的夏娃』.rm 杜镇杰教唱京剧《大登殿》选段叶蓬教唱京剧《战樊城》一封书信到樊城3 叶蓬教唱京剧《战樊城》一封书信到樊城1 叶蓬教唱京剧《战樊城》一封书信到樊城2 京剧-四郎探母杨延辉坐宫院(伴你唱) 京剧唱腔力度和速度京剧余派老生教学捉放曹范唱王佩瑜将相和3 将相和2 教唱京剧《捉放曹》选段（二）李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹08 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹07 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹06 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹05 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹04 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹03 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹02 李浩天教《四郎探母》杨延辉坐宫院自思自叹01 京剧余派老生教学捉放曹教唱(05) 京剧余派老生教学捉放曹教唱(04) 京剧余派老生教学捉放曹教唱(03) 京剧余派老生教学捉放曹教唱(02) 京剧余派老生教学捉放曹教唱(01)。

<<智取威虎山>>穿林海，路雪原，气冲霄汉、抒豪情寄壮志，面对群山愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前。

我恨不得急令飞雪化春水。

迎来春色换人间、党给我智慧给我胆，千难万险只等闲，为剿匪先把土匪扮似尖刀插进威虎山，誓把座山雕埋藏在山间，壮志撼山岳，雄心镇深渊，待等到与战友会师百鸡宴，捣匪巢定叫他地覆天翻。

《军民鱼水情》朝霞映在阳澄湖上，芦花放。

稻谷香岸柳成行，全凭着劳动人民一双手、画出了锦绣江南鱼米乡。

祖国的好山河寸土不让，岂容日寇逞凶狂，战斗负伤离战场养伤来在沙家浜，半月来思念战友与首长，也不知转移在何方，军民们准备反扫荡，何日里奋臂挥刀斩豺狼，伤员们。

日夜盼望身健壮、为的是早早回前方。

《我们是工农子弟兵》我们是工农子弟兵来到深山要消灭反对派改地换天，几十年闹革命南北转展、共产党毛主席，指引我们向前一颗红星头上带，革命的红旗挂两边，红旗指出乌云散，解放区人民斗倒地主把身翻，人民的军队与人民共患难、到这里为的是扫平威虎山。

<<共产党员>>共产党员时刻听从党召唤，专捡重担挑在肩一心要砸碎千年铁锁链，为人民开出那万代幸福泉。

明知征途有艰险，越是艰险越向前，任凭风云多变幻，革命的智慧能胜天，立下愚公移山志，能破万重困难关一颗红心似火焰、化作利剑斩凶顽。

<<庆功酒>>今日同饮庆功酒，壮志未愁誓不休，来日方长显身手，甘洒热血写春秋。

哈…哈…哈…《雄心壮志冲云天》狱警船，似狼嗥，我迈出监。

休看我戴铁镣、裹铁链锁不住我双脚和双手、锁不住我雄心壮志冲云天，贼鸠山要密件毒刑用遍，筋骨断体肤裂心如铁坚、赴刑场，气昂昂，抬头远看，我看到革命红旗高举起，抗日的烽火已燎原。

日寇看你横行霸道能有几天，但等那风雨过…百花吐艳，新中国如朝阳光照人间那时候全中国红旗插遍。

想到此，信心增、斗志更坚。

我为党做工作很少贡献、最关心密电码未到柏山，王连举它和我单线联系，因此上不怕他乱咬乱攀。

人文天下2019年8月刊总第150期京剧杨派老生《文昭关》“叹五更”唱腔赏析周小川京剧《文昭关》是京剧老生的经典作品,是京剧前三鼎甲程长庚,小三鼎甲汪桂芬的代表剧目,他们以高亢激越、黄钟大吕、气势恢宏为表演特色,唱腔走高不走低,该剧技术含量高,演绎难度大。

京剧四大须生之一的杨宝森先生尤为钟爱《文昭关》这出经典剧目,在继承前辈的基础上,结合自身的条件,对该剧唱腔进行了新的诠释,创造了一种走低不走高的演唱风格,在调门上结合自身条件,降低了调门,充分发挥了自身中低音好的优势,形成了别具一格,最具杨派表演特色的剧目,把原来一出调门高、音域宽,以气势恢宏取胜,业内人士望而却步的一出传统剧目,改变成了一出中正平和、质朴厚重、韵味纯正、以情取胜、脍炙人口、业内业外广为传唱的经典剧目。

一尧剧情及人物介绍《文昭关》一剧取材于《东周列国志》,该剧讲述的是楚平王听信奸臣谗言,将伍子胥一家满门抄斩,只伍员一个逃出,投奔吴国,途经昭关被阻,幸遇隐士东皋公,将其藏在家中,一连数日计无所出,伍员辗转反侧夜不能眠,一夜之间须发全白,东皋公友人皇甫衲因与伍子胥容貌相像,便让他与伍员互换衣襟,皇甫衲先行过关,被官吏拿住,伍员趁混乱之际逃出昭关。

《文昭关》中的伍子胥力举千斤顶,被誉为明辅将军,家族显赫,父亲伍奢是朝中的宰相,伍子胥与哥哥伍尚是镇守边关的大将军,但两人性格截然不同,伍子胥是聪明睿智,孝道叛逆,性格刚毅,有个性、有思想、有抱负的人,哥哥伍尚是一个孝道顺从的人,因此伍子胥的人物身份和性格在行当定义上应该划归到武生或者花脸行当,但此剧却将伍子胥人物形象定格成为老生行当,这就给艺术的呈现增加了技术难度,而该剧在艺术呈现上被定位一出正宫老生,以唱功为主要艺术呈现的题材类型,在表演技术处理上要时刻准确把握这一人物基调,做到“文戏武唱”的艺术风格。

从人物服饰扮相上分析人物身份和人物性格,伍子胥内穿白素箭衣、外穿黑色马褂,黑色三尖、黑色鸾带、黑色彩裤、头戴黑色武生巾子、黑色靴子、口戴黑色胡须,腰胯黑色宝剑,黑白作为人物服饰的两大主色调,具有强烈的色彩对比,有披麻50戴孝之寓意,是一个典型武将的服饰装扮,在艺术呈现上要准确把握人物身份、人物性格,从而塑造出属于这一个人物的典型形象。

蒙古族京剧老生言菊朋中国文化是由汉民族和各少数民族人民相处相融，长期交流，共同创造、发展起来的。

蒙古民族接触汉文化较早也较多，在我国历代各类文化领域中，代表人物不少。

拿京剧来讲，人们所熟悉的表演艺术家不在少数，京剧老生言菊朋便是其中之一。

言菊朋，名锡，祖籍内蒙古正蓝旗，出生于北京。

其父为清末举人，言菊朋排行老三，师承谭鑫培而有所发展，世称“言派”。

言菊朋幼年就学于清末的陆军贵胄学堂，满业后，曾在清末的理藩院，民国以后的蒙藏院任职。

是时正值北京京剧兴盛之际，言菊朋喜爱京剧，常出入北方戏场、茶园，经常到春阳友会票房彩唱（一种曲艺表演形式。

又称彩扮即将有人物故事的书目、曲目由数人分角色演唱，并配以简单的化妆和表演），并与梨园界交往频繁。

他曾师从著名票友红豆馆主和琴师陈彦衡学习演唱，同时与钱金福、王长林学身段、练武功，又得到了杨小楼、王瑶卿的指导。

初唱时为票友身份，专学谭鑫培。

他以演《战太平》《四郎探母》《桑园寄子》《捉放曹》《南天门》《空城计》《汾河湾》等谭鑫培常演出的剧目而大受欢迎，一时被誉为“谭派名票”。

1923年，梅兰芳要赴上海演出，约言菊朋同行。

当时的言菊朋任职于北京的蒙藏院，便托人请假，以票友身份同梅兰芳赴沪演出。

言菊朋除了与梅兰芳合演《探母》《汾河湾》之外，还单独主演了《战太平》《骂曹》《卖马》《定军山》等谭派戏，由陈彦衡操琴，演出屡受好评。

然而，由于那时代上层社会对演剧行业普遍存在轻视，言菊朋被“请假唱戏，不成体统”为名义革退职位。

言菊朋没了饭碗，出于对京剧的酷爱，一头扎进京剧行业，不在乎成不成“体统”，心甘情愿当上演员，改变了人生走向。

那一年，他33岁。

做了专业京剧演员后，言菊朋学习劲头加倍，频繁的舞台实践，技艺长进显著。

经常有其他名班争聘，有时以双头牌合作演出。

如1925年，他与王幼卿组成班子南下上海，演出了《汾河湾》《武家坡》《回龙阁》《琼林宴》等剧。

同年又搭上双庆社，与尚小云合演了《汾河湾》《林四娘》；与王长林合演了《琼林宴》等戏。

传统京剧老生流派名段1.引言1.1 概述京剧是中国传统戏曲艺术中的瑰宝之一，以其独特的表演形式和豪华的戏服受到了广泛的喜爱和赞赏。

其中，京剧老生流派是京剧中重要的表演流派之一。

老生是指在京剧中扮演男性角色的演员，他们以其高亢激昂的唱腔、精湛的表演技巧和威严的形象给观众留下了深刻的印象。

概括来说，传统京剧老生流派是指在演艺历史的长河中形成并流传下来的一系列表演风格和技巧。

这些流派传承着京剧的经典传统，通过演员的努力与不懈的追求，使京剧的魅力得以传承和发扬光大。

在京剧老生流派中，每个流派都有着独特的表演风格和特点。

例如，梅派以其婉转柔美的唱腔和细腻的表演技巧而闻名；程派则以其豪爽大气的唱腔和雄浑刚健的形象而著称；后来又出现了孟派、马派等不同的流派。

这些流派之间的差异和特点，使得京剧老生在表演中能够展现出多样性和丰富性。

传统京剧老生流派中有许多名段，这些名段可以说是经典中的经典。

它们既有深厚的文化底蕴，又有丰富的表演技巧。

经典的京剧老生名段如《沙家浜》、《红灯记》、《秦香莲》等，以其优美的旋律和精彩的表演给观众留下了深刻的印象。

保护和传承传统京剧老生流派名段的重要性不可忽视。

这些名段承载着京剧文化的宝贵财富，是我们传统文化的瑰宝。

保护和传承传统京剧老生流派名段，既是对传统文化的尊重和珍视，也是对我国戏曲艺术的发展和传承的责任和担当。

综上所述，传统京剧老生流派名段是京剧中受人喜爱和推崇的经典之作。

通过保护和传承这些名段，我们能够更好地传承和发扬京剧的魅力，让更多的人了解和热爱京剧，同时也为我们的传统文化保护和发展作出了重要的贡献。

1.2文章结构文章结构部分的内容可以写为：文章结构部分主要是介绍本文的整体组织架构，以帮助读者更好地理解和阅读文章。

本文总共分为三个部分，分别是引言、正文和结论。

首先是引言部分，主要包括概述、文章结构和目的三个方面。

在概述中，将简要介绍传统京剧老生流派名段的背景和重要性。

接着，在文章结构部分中，将对整篇文章的结构和分布进行概括，以帮助读者清晰地了解文章的脉络。

京剧高派老生唱段
京剧高派老生是一种华彩艺术形式，有许多经典的唱段。

其中，比较有代表性的有《长生殿》、《霸王别姬》、《桃花扇》等。

其中，《长生殿》中的唱段《千秋岁》是经典之作。

这个唱段主要讲述了女主角祝英台为了寻找自己的心上人，在险恶的环境中孤军奋战、坚忍不拔、迎难而上的故事。

唱段的旋律优美，节奏明快，表现出女主角坚强的内心世界。

《霸王别姬》中的唱段《似曾相识》，则是表现男主角荀云峰和女主角程蝶衣相逢一场的情景，情感真挚，唱腔悠扬，异常动人。

此外，《桃花扇》中的唱段《碧玉簪》也是非常精彩的，表现了男主角西门吹雪与女主角米襄贞之间的感情纠葛，高亢悠扬，十分富有感染力。

总的来说，京剧高派老生唱段丰富多彩，旋律优美，情感真挚，是中国传统文化的重要组成部分。

京剧老生哪些戏最好听、最难唱？老生唱法行当之中，以唱工胜者惟“生”“外”“旦”“净”“老旦”“小生”六种，六种之中又以“生”为最，故京师每一班中必有善唱之“生”，乃能成立，否则虽有佳伶妙剧，究嫌群龙无首，观者相率裹足矣！各脚唱法嗓音均可造作，惟“老生”须出天然，故以生为“唱工”之领袖，其最有名者，必在此种，唱工要旨，以“字正腔圆”四字，为此中人不二法门，而“生”唱尤须合此四字，其他小有出入，尚无不可，“生”之唱大抵以纯用“膛音”为贵，贵平正沉着，不贵巧滑离奇，虽与“老旦”同宫，而“老旦”可多为曼声，“生”则无是，其喉须能高能下，能狭能广，如唱“西皮倒板”往往用“嘎调”，“嘎调”者，逼其音，使极高极狭，逈出弦外，转珠磋玉，如天外飞泉，破空而下，斯真难能可贵者，故每遇此必举座若狂。

戏中如《战太平》如《让成都》多有此调，非喉音佳者不敢唱也。

刘鸿昇之《李陵碑》又须用“拔尖子腔”，“拔尖子”者，于句之中一字或末一字忽然抬高，有如变徵，如《探母》中“站立宫门叫小番”之番字，《断密箭》中“似狂风吹散满天云”之风字，皆陡然高唱入云，不能不使人叫绝，“花面”虽亦偶或用此，而不必拘以必能，若“生”则非此不足以见长，故生唱为至难至贵也。

《文昭关》为生唱最难之剧“生”唱各剧中，以《文昭关》为第一难题，非燕许大手，未敢轻试，犹诗家百可献丑，犹不敢轻乐府也。

此剧自程长庚后，无人敢唱，大有珠玉在前，先生在上之势，近日唱者，大抵皆童伶学步，所谓初生之犊不畏虎也。

此剧中“皮黄”皆有，各腔胥备，尤难在愈唱愈高，愈高愈急声容并迫，无可停歇，非铁喉将不足以终其事，中间“鸡鸣犬吠”一段音近变徵，“一轮明月”一段，正确宫音，凡后唱“慢板二黄”者，皆以此段为模范，谭氏之创新调，事当别论，若唱此剧，亦必逊谢不遑矣！《让城都》《战太平》二剧《昭关》之外，自以《让城都》《战太平》等剧为难，《战太平》一出，并带“盔靠”且须“打靶”，尤非曾习武剧者不能充数，近日王凤卿注意《城都》一剧，李库（皆京伶）注意《战太平》一剧，虽相去尚远，然谭氏之外，能者盖无几人，《城都》为汪桂芬佳剧，故谭亦不唱，欲知其音调，求之王李，差近而已。

听京剧《鸿门宴》请主公但把宽⼼放
京剧《鸿门宴》请主公但把宽⼼放-⽼⽣陈少云
唱词
请主公但把宽⼼放，细听为⾂说端详。

强弱不敌暂避让，褒中奇险可兴邦。

养得兵强马⼜壮，复夺三秦定家邦。

前辈的越王勾践有志量，要学他卧薪尝胆，在逆境之中图霸强。

张良此番故乡往，三件⼤事在⼼旁。

使项⽻迁都彭城把咸阳让，留与主公建都⽴业称帝王。

顺说那诸侯叛楚归汉⼼所向，纷纷来投保汉王。

此⼀番我把那兴汉灭楚元帅访，⾂以⾓书荐贤良。

若有⼈呈⾓书，即刻拜他为⼤将，
定能够率领三军保主东归、⼒破强敌楚霸王！
今⽇⾥拜别主公他乡往，待来⽇接驾在咸阳。

艺术经历
陈少云出⾝梨园世家，师承⽅航⽣、侯育⾂、达⼦红等，⼯⽂武⽼⽣。

后向著名麒派⽼师张信忠、明毓昆、杨派⽼师曹世嘉学戏，1980年拜著名麒派⽼⽣赵麟童及戏剧导演阿甲为师，现⼜得到京剧名家⼩王桂卿指点。

他在新编京剧连台本戏《狐狸换太⼦》中饰演的陈琳、在新编京剧《⼗五贯》中饰演的况钟都⼤获成功，被认为是当今优秀的麒派艺术继承⼈。