亚彩景观照明对彩色光的设计和选择

城市园林景观照明灯光的设计步骤构思与设计亚彩景观照明的园林景观灯光环境设计与其他设计一样，有赖于人的形象思维活动，它是相对于抽象思维的另一种思维方式。

在形象思维活动中，人们头脑中出现的是一系列有关于具体事物的形象，特别是“有感性”特征的形象画面。

这种构思中“创造的想像”实际上就是这种形象思维的一种表述，构思最重要的是具有创造性。

“构思”是一种思维活动，即一种打算、概念、想像。

实际“构思”是一种复杂的心理活动过程，是由表及里分析、综合、比较、概括和由抽象到具体的形象化过程。

设计思维是亚彩景观照明的设计师根据设计目标所进行的构思过程，渗透在观察、分析、想像等实践的过程之中。

设计思维的形式主要有抽象思维、灵感思维、形象思维等。

抽象思维是运用设计概念，经判断、推理而获取设计成果的构思过程；形象思维是借助于对象的分析、研究而展开的构思过程；灵感思维是指再设计过程中的一种突发性构思，来源于顿悟和直接思维。

灯光环境景观设计者需要具备良好的素养，这里指的素养一般包括自然素养和专业素养。

自然素养通常体现现在记忆力、观察力、判断力、爱好等。

专业素养主要体现在艺术修养、综合知识面和专业设计能力等。

作为亚彩景观照明的灯光环境景观设计师，应具备创新思维、形态塑造、表达景观文化内涵的综合能力。

定向设计是指有的放矢地进行设计。

景观设计创意一方面受环境的影响和约束还有该地区各种人文、地理条件限制，另一方面因设计者的专业知识、社会知识、实践经验、生活习惯等不同，构思思维的方向和结果也不一定相同，因此定向思维设计的目标建立在目标取向、理性思维和思维连续的基础之上。

这种针对性的思维在实际运用时，景观创意能选择其恰当的空间场所条件，具有较高的使用价值，并能从空间上表现其独特的个性，其设计目的与原设想相符合。

定向思维设计可以理解为：定向构思——理性思维——归纳综合。

逆向思维设计这是一种从事物的反向探求目标设计的构思方式，要求设计者把习惯的思路反过来考虑，通过无意识探索思考对人们不大关心的领域进行研究，从相反的方向进行思维活动，是一种异乎寻常的思维方式。

《亚彩景观照明》谈《城市照明的形成与发展》日出晨曦，日落黄昏。

伴着昼夜的更迭，人们感受到瞬息万变、千姿百态的视觉景象，光使亚彩景观照明让我们认识了千变万化的世界。

人类在与自然的残酷斗争中，逐渐发现了火的利用和控制，从而开始了利用“人工光”的工程。

随着人类社会的发展，城市逐渐发展成为人类的定居点。

城市防御性的增强，不断加大了人类夜间活动的可能性，而以火作为照明光源的应用技术的不断成熟，则使这种可能性转变成为现实。

照明在延伸了城市夜间活动时间的同时，也提高了夜间活动的安全性。

因此，火是城市照明中出现最早的形式。

春秋战国时期是中国历史上的大变革时期，奴隶制社会的瓦解，帝制社会形成。

在我国考古出土的文物中有大量这个时期的灯具，如战国时期的十五只铜灯、西汉的长信宫灯（见图1-1）的造型已具有良好的遮风避雨功能，可完全用于室外的照明。

图1-1 长信宫灯虽然我国夜景照明的起始年限无从考证，但白居易“灯火万家城四畔，星河一道水中央”的诗句，已反映出唐代的灯会和城市夜景已经具有了一定的形态。

由此可见，我国夜景灯饰文化历史悠久，直到如今佳节喜庆之日，人们仍会情不自禁，张灯结彩表达喜悦之情。

自1879年爱迪生发明的白炽灯以来，照明技术进入了一个崭新的时代。

特别是1882年7月26日下午7时，在上海点亮了中国第一盏电灯，这是上海文明史和中国电灯历史上的一个重要时刻。

照明技术从传统的火光照明转变为现代的电气照明，进入了一个崭新的时代，为现代城市照明提供了新的平台和契机。

随着现代照明技术和城市建设的迅速发展，从19世纪末至今的一个多世纪里，城市照明经历了白炽灯、汞灯、钠灯以及LED灯的四个时代。

特别是近些年激光、全息、光纤、导光管和发光二极管等技术的迅速发展及其应用，更使城市景观照明变得越来越多姿多彩。

这些都为城市照明建设提供了前提，城市的发展和居民夜间生活的增加，则大大推动了城市照明的需求。

城市照明的最初目的就是满足人们夜间活动的功能性需要，因此城市照明最初是从功能照明开始的，而城市最早的功能照明则是从广场开始的。

绿色景观照明规划设计要求
随着我国能源的日渐消耗，节能减排是我国建设事业可持续发展的一项基本国策，城市景观照明总体规划也要与时俱进，《亚彩景观照明》在满足适用、安全、美观的基础上，注重体现经济原则，做好节能控制。

绿色照明规划设计是指照明设计不仅要满足照明的本质要求，创造高质量的照明环境，而且这一人造的光环境对周围物理环境的影响应该是最小的。

即以舒适、安全、经济为目的，改善、提高人的行为环境质量，同时有益于环境保护，有益于维护生态平衡并体现照明文化的现代照明。

亚彩景观照明对于绿色照明在照明规划中的运用有以下三点要求。

1、功能经济性
规划设计时应充分考虑城市照明远景目标和近期实施的经济可行性，对一次性投资到全寿命周期的维护管理耗费进行统筹分析。

根据城市特色定位进行合理功能分区，满足基本功能活动的照度需求，并采用智能化管理，以适应城市景观照明平常与节假日功能使用变化的情况，在美化城市环境的同时减少重复投资和重复建设的不必要浪费。

2、使用环保性
不仅要求采用高效节能的照明手段、经济适用的电光源和高效照明设施的布置，以节约用电，还要求确定合理的照明标准，控制眩光，防止光污染，保证城市标志和信号灯的诱导性不受干扰，减少对城市天象和自然生态环境的影响。

3、整体艺术性
以城市照明总体规划为依据，与城市土地利用和三维空间特点相呼应，协调好照明主体与环境背景的整体关系。

采用整体规划与分区分级控制相结合的方法，体现城市照明艺术性。

亚彩景观照明谈城市照明的定义与内涵城市照明包含城市功能照明与城市景观照明双重内容。

国家建设部下发的文件，对城市照明已有明确解释，即城市照明是城市功能照明和景观照明的总称，主要是指城市范围内的道路、街巷、住宅区、桥梁、隧道、广场、公园、公共绿地和建筑物等功能照明与夜间景观照明。

换言之，城市照明是指户外公共用地内永久性的固定照明设施，以及建筑红线内旨在形成夜间景观的室外或室内照明系统所提供的照明的总称。

亚彩景观照明在做照明的目的除满足功能性需求外，还在于利用灯光将照明对象的景观加以重塑，使之有机的组成一个和谐、优美并富有特色的夜景图画，以此来表现一个城市或地区的夜间形象。

最初的城市照明是以为城市居民夜间生活提供必须的光照条件为目的的，之后随着城市发展，不仅利用光为人们各种夜间活动提供功能性的视环境，还通过光的各种特性——亮度、色彩、方向以及它对城市空间的二次创造效果来影响人类的心理和情绪。

城市功能照明在于解决照明的安全性、舒适性等功能性需求，是基于安全、防犯、防灾的考虑（图1-1），它与照明的技术指标如亮度、功率关系密切。

合理的可见度能够消除夜间户外活动人群的恐惧感以及减少犯罪案件的发生，它是满足人们夜间生活、行动所必须的光照条件。

具体可分为机动车道路照明、非机动车道路照明、桥梁和隧道照明、室外体育场地照明、室外工作区照明及安全、保全照明和户外广告标示照明等。

（图1-1）城市景观照明则是在经济和社会发展的基础上，人们对城市照明更高层次美的追求与探索，主要是为了满足人们的审美需求和城市整体形象的提升（见图1-2）。

具体来说，城市景观照明是对城市夜间可引起良好的视觉感受的某种载体所施加的照明，可分为建构筑物景观照明、各类广场景观照明、商业街区景观照明、园林绿地景观照明、山体水系景观照明、以及其他公共设施的装饰性照明等。

（图1-2）显然，景观照明的核心在于照明的景观性，它是从环境的整体氛围、观者感受和文化背景等方面来进行评价的；而功能照明则重视的是可见度、均匀性等技术指标，因此可以说，城市照明是照明技术与艺术的融合体。

展示的照明与色彩设计在展示场地的照明和色彩设计方面，可以采取以下策略：1. 照明设计展示场地的照明设计至关重要，它可以影响展品的呈现效果，吸引游客的视线和加强展品的艺术效果。

在选择照明设备时，必须考虑到展品的材质、颜色和光线的色温、光强和光源品质。

光线的颜色和光强可以通过调整灯光的角度和安装位置实现。

2. 颜色设计颜色是展示场地中不能忽略的重要因素。

一个成功的展示场地应该使用颜色设计来增强展品的视觉效果，吸引游客的视线。

在展示场地的颜色设计中，需要选择色彩搭配合适的配色方案。

根据展品主题不同可以采用季节色彩或专业颜色进行设计。

如：红色和黄色适合用于热情沸腾的场景，蓝色和绿色则适合用于冷静和沉稳的场景。

3. 灯光和色彩效果灯光和色彩的组合是展示场地的术语。

灯光和色彩的组合可以创造出各种各样的效果，从而展示出展品的设计风格和品质。

在展示场地的设计中，可以使用灯光的亮度、色彩、光源方向等因素来控制色彩效果的强度和深度。

也可以运用冷暖色温相互作用，锻造出栩栩如生的表现。

4. 环境保护环境保护也是展示场地照明和色彩设计中应该注意的一个重要因素。

在设计时，必须尽量减少能源消耗和环境污染，尽可能使用能源效率高的LED灯。

在选用彩色灯光时，应优先考虑使用无公害的彩色灯光，减少对自然环境的污染。

总之，展示场地的照明和色彩设计可以用来增强展品的视觉效果、吸引游客、提高展览的质量。

灯光和色彩可以相互作用，创造出各种各样的效果以达到最好展示效果。

与此同时，环境保护也需要我们尽可能减少对环境的污染。

因此，在进行展示场地照明和色彩设计时，必须综合考虑各种因素，确保展示场地的照明和色彩设计符合展品主题，也符合环保的要求，让观众在其中感受到美好的视觉体验的同时，也能感受到环保理念的传递。

《亚彩景观照明》：城市照明总体规划的作用与意义城市照明总体规划中的一项重要工作就是对城市夜景观形态作出合理的组织，它是城市美学在夜晚中的华丽再现。

亚彩景观照明之所以把城市夜景观从城市景观中提取出来单独加以研究，是因为城市夜晚的景观与白天的大不相同，亚彩景观照明的规划设计者必须熟知这些变化，哪怕是极微妙的一点，如果运用得当，也会创造出令人感动的城市也景观效果。

城市照明总体规划不仅要从建筑物和空间在白天的特征这一角度来考虑，规划师还要通过精心安排灯光来改变日光下形态不理想的空间及相互间没有关联的存在形式。

夜景观的塑造不同于白天景观的建设，主要是因为人们对夜间城市空间环境的要求与昼间城市相比较产生了一系列的变化，如活动内容的改变、主要活动区域的变化以及对城市感知的变化等。

面对这些变化，城市的规划和设计必须做出相应的考虑与对策。

这要求规划和设计者们在已有城市的物质形态和文化基础上，针对人们对夜间城市的特殊需求，对人们行为活动的组成重新做出合理的整合与规划设计。

除此之外，夜间城市的物理条件的变化，也是亚彩景观照明的规划设计师需要考虑的一个重要问题。

城市夜间与昼间在物理条件上最大的区别是日光的存在与否，而光线对建筑及其环境的塑造起着至关重要的作用。

人们在所处的建筑及城市环境中如果离开了光线将无法感知一切，因此建筑师们一直在作品中追求对光线的控制及光与建筑、环境的结合。

建筑形态的设计就是利用建筑的造型、材质、色彩等因素迎合、利用自然光形成建筑及城市的形象。

随着昼夜的交替，当太阳落下之后人们将如何面对黑暗的自然环境呢？在社会需求日益增长和照明技术日趋成熟的今天，已完全具备了利用人工光对夜间的城市环境进行塑造的能力。

城市照明总体规划即是配合城市总体规划统一考虑各系统规划的一个综合手段，同时又是将城市特色风貌、夜间环境和城市形象等内容深入贯彻下去的保证，而且城市照明总体规划的内容本身也构成了一个专项的系统内容，因此可以说是城市总体规划的进一步完善和延伸。

亚彩景观照明介绍铜陵天井湖的灯光环境设计铜陵天井湖风景区以江、山、城、海、洲、湖相结合为特色，山清水秀并拥有独特的地域位置和数十个不同风格的风景点。

作为铜陵文化的强化和突出及风景区整体气氛的点缀和烘托，照明设计师在对其进行灯光设计时，注重的是最终照明效果，不仅根据环境适当地使用多种特别的装置，而且恰如其分的利用一般技术在应用上的差别并通过艺术的手法来表现这一特定环境，做到重点突出而又各有特色、错落有致而又相应成趣、明暗相称、变化交融而又浑然一体，让人能完全沉沁在恬静、温馨、浪漫而又多彩的自然韵味里。

天井奇观园中湖、湖中景，当我们步入天井奇观，可见天井中阁四周的树木及亭台楼阁均以彩卤灯打亮作为背景，而天井阁用钠灯照其顶部，下部用城市之光全方位投射。

其不断变化的色彩使天井阁显得扑朔迷离就像它的美丽传说一样，不禁让人欲借山水之圣境，发思古景之幽情。

夜景下的天井湖波平如镜，其灯光倒影犹如天上水里的人间胜境。

溢沁园溢沁园位于全园最高点的木鱼山，所以也是灯光设计的重点之一，所以对已兴建的望江楼用钠灯展现其金碧辉煌的宏伟之势。

溢沁园由于其特定的环境及其功能作用，要求达到庄重、典雅而不失情趣的照明效果，镁耐管的勾勒，尽显唐代建筑木结构的风格；回廊上的彩卤灯由于色彩搭配得当，显得优雅精致；绿色彩卤灯映衬下的树木变得更加鲜翠。

其花红柳绿、琼楼玉宇的光环境，令人心旷神怡。

（1）水光交融：从灯具射出的光通过水面反射和折射形成光的波纹，有远有近、动感强烈。

（2）依山傍水：对树木和一些小品设施进行投射和勾勒，在空间上与人接近，并通过水面形成倒影，给人一种“树在画中走，人在水中游”的意境。

灯光照明，不仅还原白天奇妙的景致，同时通过灯光的变化、明暗的对比、倒影的补充，形成夜景中如诗如画的气氛。

（3）水天相接：通过对离水面较远的树木和山石进行适当地灯光处理，人在近处看不见被照物在水中的倒影，但在水的对岸却可以看见其在水面的映像，形成一种神秘的距离美。

亚彩景观照明对特种灯的介绍亚彩景观照明使用的特种灯种类（1）城市之光城市之光为高性能、智能化并具有特殊效果的颜色转换投射灯。

此灯具特点是全天候设计，在户外可用于建（构）筑物、纪念物、景观及各种活动场所等，可以达到渲染整个环境气氛的目的。

（2）星月之光星月之光是迷你全天候颜色转换投射灯，利用全新的光学系统使颜色循序变化，设计巧妙、体积细小、用途广泛。

（3）霹雳远程探照灯这是一款远距离照明灯具，灯具功率大、即开即亮并具有多种不同的组合，36道旋转光束清晰亮丽，广泛应用于娱乐活动、音乐喷泉、水幕景观、园林景观等特殊场所。

（4）空中玫瑰灯空中玫瑰灯可投射出28~50m强力光柱，投射距离可达5~10KM，可控制光柱旋转速度，水平150°摇摆并可通过随灯配备的控制器控制器摆动角度大小或使其静止，有温度保护装置，具防水功能。

亚彩景观照明使用的仿植物灯仿植物灯属景观灯具。

随着城市景观灯蓬勃发展，仿生植物灯也应运而生。

柳树不分南北通地生根，棕榈树和仙人掌（仙人球和仙人棒等）也游遍大江南北，还有郁郁葱葱的榕树、青翠的山竹、火红的枫树、开花的桃树和梅树、国色天香的牡丹花等等各具特色。

他们的显著特点是，白天看起来是绿色的植物，晚上都是一株株、一丛丛甚至是一片片发着七彩光色的树和花，装点着夜间的盎然生机，在照明的天地里展现着自己独有的魅力。

亚彩景观照明使用的灯光雕塑灯光雕塑的意义，已经不再是普通的照明工具，别致新颖的造型无不体现设计的精髓。

作为景观灯光的新鲜事物，灯光雕塑是将各种光源和金属、塑料等材料巧妙结合，运用光、光的色彩及光的变化旋律，将灯光与现代雕塑完美地融合与一体。

它打破了采用单纯材料在静止的雕塑上用设定照明的传统，增加了更多的科技含量、艺术构思和制做工艺，运用电脑编程控制，让雕塑亮起来、动起来，并使城市夜晚更加妩媚动人。

灯光雕塑作为一门环境照明艺术，再让人们欣赏的同时，更能提升一个城市的文化品味和创造出浓郁的文化氛围。

《亚彩景观照明》谈城市照明规划层次性和动态性城市照明总体规划的层次性城市空间要素包括错综复杂的道路网、山体、水系、重要的建筑物和构筑物等，它们形成了特有的城市结构。

这些都是景观中的实体因素，亚彩景观照明可以将这些城市景观实体因素作为一个整体来考虑，但并不是每一类的每一个要素都要在夜景中表现出来，而是根据城市整体照明意象的要求加以选择，在照明规划中分层次进行相应的规划，以形成具有层次感的城市照明框架体系，表现出城市整体照明的意象，在夜间突出城市整体空间效果。

在城市照明规划设计领域中，建筑、街道、环境设施、建筑小品、绿化等都属于空间要素，正如吉伯德所说：“城市中一切看到的东西，都是要素。

”根据规划设计所考虑的空间体量的大小，可以把这些空间要素归结为三个层次，即点、线、面，在城市照明规划中应分层次进行相应的规划。

面也就是区域，在整个城市照明规划的层面上，根据规划的需要和目的，首先可将城市划分成若干个区域，进而还可以细分为若干线条，直至若干个节点，这样就可以使规划在不同的层面上展开。

同时城市照明总体规划的层次性也表现在相同性质的实体要素重要程度的不同考量上，比如说广场在城市中都属于公共空间，为人们提供社会交往的场所，但由于其位置或使用功能的不同，在规划中可将其按照不同层次进行规划处理。

城市照明总体规划的动态性任何事物都处于不停的运动和发展中，城市建设也是一个动态发展的过程，受经济、政治、社会等诸多因素的影响。

其中任何一个因素的变化，都会影响城市的发展。

城市的现代化发展不仅仅体现在拔地而起的高楼大厦和四通八达的城市交通上，同时也反映在城市民众思想意识和观念的更新变化上。

因此已建成的城市夜景观效果肯能会随着时间的推移而逐渐落伍。

此外，亚彩景观照明技术也是不断进步的，各种新技术的出现都会或多或少地影响城市照明的表现方式与形态，进而影响到城市照明的主色调等整体效果。

显然，城市夜景建设是一个长期的、渐进的、不断发展完善的过程。

景观照明的色彩
合适的颜色是采用具有适合光谱的光源或采用几种光源混合照明而获得的。

而陕西亚彩觉得电气照明的光色特性对视觉工作有很大的影响。

物体的正常的颜色是在日光色的情况下显现出来的。

如何表示光源和物体的颜色，陕西亚彩一孟塞尔系统作简要介绍。

颜色有三个基本特性，即色调H，明度V和彩度C，孟塞尔系统采用一个三维的颜色立体将这三个特性全部表示出来（见图）。

在模型的中央是一根表示明度的轴线，它代表无彩色白黑系列中性色，白色在顶部，黑色在底部，讲理想白色和理想黑色的明度值分别定为10和0，孟塞尔明度值共分成由0~10共11个在感觉上等距的等级。

图中是孟塞尔颜色立体的水平剖面图，每一个水平剖面对应一个明度值，水平剖面上的各个方向代表不同的色调，图中画出了五种主
要色调：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）和紫（P），还画出了1~10的10个等级，并规定主要色调和中间色调的等级值都为5，颜色沿径向变化则代表颜色的饱和度的变化，在孟塞尔系统中称为彩度，它代表具有相同明度值的颜色偏离中性灰色的程度，彩度也可分成许多视觉上相等的等级，圆心彩度为0，离圆心越远彩度越大，应注意的是各种颜色的最大彩度是不一样的。

任何颜色都可以用色调，明度和彩度加以标定，即HV/C=色调明度/彩度，HV/C就是颜色的标号。