德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析
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现代主义影响下的平面设计
现代主义影响下的平面设计一、现代主义思潮的影响19世纪末至20世纪初现代主义设计思潮开始兴起，它从根本上改变了传统设计思想的主导地位，彻底改变了人们的生活方式和信息表达方式。
在这一场追求民主，解放思想设计运动中，欧洲各国都做出了贡献，尤其是德国、英国、法国的设计师。
这些国家的设计师们都针对自己国家的经济状况和人们的审美需求在设计风格和表现手法上进行了探索，因此，现代主义平面设计在许多国家也显示出了变化的趋势。
在现代设计史上，德国的现代主义设计一直颇具代表性，同时影响力也特别广。
德国是现代设计的主要发源地，其关于设计的态度和理论对世界设计理论产生了重要影响，同时也造就了德国在设计史上举足轻重的地位。
这种地位的形成，离不开德国的现代主义设计，对德国现代主义设计进行深入研究，了解其发展现状以及未来趋势，同时也挖掘出现代主义设计存在的问题。
二、德国现代主义设计发展历程1、德国现代主义设计试验阶段在20世纪初的欧洲出现了以海报为中心的新平面设计活动，德国称之为“海报风格”运动。
一战的爆发使得统治政府和社会大众对政治海报的需求量加大，这种社会因素和战争因素从另一个方面推动了海报设计的进步和发展。
海报风格设计的特点表现为：采用现代设计的新形式，利用醒目的文字、简洁的图形鲜明的色彩，使视觉效果表现的尤为强烈，展现了平面设计传递信息的效果。
鲁西安•伯恩哈特，是德国“海报风格”运动的创始人，推动了德国的海报风格运动的发展。
针对普莱斯特火柴公司，伯恩哈特在1905年设计了这张海报。
整个海报画面语言十分简单，仅仅以两根火柴作为主体，并加上了公司的名称，表达方式简单直接，是当时平面设计的新开端。
在1911年，针对莫诺里香烟公司，伯恩哈特进行了商标设计，海报的内容简洁明了，表达上开门见山，将M字母用圆圈简单围绕，这种线条和字母结合的简洁的表达形式，标志着企业的标志设计开始盛行。
与此同时，德国成立了首个设计组织“德国工业同盟”，它的成立使得德国的设计主义理念更具功能化，同时也更加清晰简洁。
国际主义平面的设计风格形成
——为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。可以说奥 托·艾舍的一生都在进行基础性的教学研究，但它产生的意义是深远的。
——博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台（ZDF）、ERCO-照 明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说， 奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做 了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。
巴尔莫设计的海报很政工，这些海报这几都具有纵横网 络的简单编排特点，具有强烈的现代感，比如他为瑞士 巴塞尔一个建筑展览设计的海报“B U RO”，利用纵横 版面编排，把文字镶嵌在规整的网络中，这四个字母则 是以生面的黑色和倒影的红色对应，在当时的屏幕设计 中是非常突出的。虽然他的屏幕编排非常讲究功能主义 特点，具有强烈的“风格派”特点，但是他的字体设计 则是依然比较讲究电压和装饰，与日后完全采用科班而 非人格化的国际主义风格依然有距离。他的设计应该说 具有荷兰”风格派“代表人物杜斯伯格的形式特征，他 本人也受到荷兰“风格派”很大的影响。
国际主义平面设计风格运动的先驱
虽然国际主义风格到20世纪50年代才正式确立，但是，类似的设 计摸索工作早在50年代以前就已经开始。作为二战前后最重要的 平面设计中心之一，瑞士的巴塞尔和苏黎世两个城市对国际主义 风格的形成起到重要作用，成为一个设计中心地区，涌现出了像 艾米尔·路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）这样重要 的平面设计师。瑞士的国际平面设计风格是在1959年瑞士出版 《新平面设计》杂志时真正形成气候的。这本刊物是瑞士国际主 义平面设计风格的基本阵地、中心和发源地，在平面设计史中具 有重要的作用和意义。
——博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台（ZDF）、ERCO-照 明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说， 奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做 了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。
巴尔莫设计的海报很政工，这些海报这几都具有纵横网 络的简单编排特点，具有强烈的现代感，比如他为瑞士 巴塞尔一个建筑展览设计的海报“B U RO”，利用纵横 版面编排，把文字镶嵌在规整的网络中，这四个字母则 是以生面的黑色和倒影的红色对应，在当时的屏幕设计 中是非常突出的。虽然他的屏幕编排非常讲究功能主义 特点，具有强烈的“风格派”特点，但是他的字体设计 则是依然比较讲究电压和装饰，与日后完全采用科班而 非人格化的国际主义风格依然有距离。他的设计应该说 具有荷兰”风格派“代表人物杜斯伯格的形式特征，他 本人也受到荷兰“风格派”很大的影响。
国际主义平面设计风格运动的先驱
虽然国际主义风格到20世纪50年代才正式确立，但是，类似的设 计摸索工作早在50年代以前就已经开始。作为二战前后最重要的 平面设计中心之一，瑞士的巴塞尔和苏黎世两个城市对国际主义 风格的形成起到重要作用，成为一个设计中心地区，涌现出了像 艾米尔·路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）这样重要 的平面设计师。瑞士的国际平面设计风格是在1959年瑞士出版 《新平面设计》杂志时真正形成气候的。这本刊物是瑞士国际主 义平面设计风格的基本阵地、中心和发源地，在平面设计史中具 有重要的作用和意义。
100年100位平面设计大师系列（一）作品简介
100年100位平⾯设计⼤师系列（⼀）作品简介XFinishing：Design Source本⽂编辑：设计源-设计源启动100年100位平⾯设计师系列（⼀） 1-20整理了世界上优秀的100位平⾯设计师的简介和主要代表作品（个⼈挑选，不代表官⽅⽔准~~），由于⼤师们的作品太多，所以只能将简介和作品出现在⼀个平⾯上，看起来能够更加直观⼀些，若是觉得哪位⼤师的作品没有看尽兴，则可以通过⽹上⾃选搜索查找。
由于个⼈精⼒有限，在这⾥就不⼀⼀整理了，若是出现什么疏忽或是有问题的地⽅，希望多提意见，共同完善!!-分享，快乐着！！-001. 奥托· 艾舍 Otl Aicher德国平⾯设计家。
是德国20世纪最有影响⼒的设计师之⼀，同时也是国际知名的设计师，是⼆战后西德的重要设计师，为慕尼⿊奥运从制服到⼊场券都做了完整的设计，成为赛事标准化视觉图形识别的经典传统。
他是慕尼⿊奥运组委会代表之⼀，他创造了现今国际上⼴为传播的象形符号（Pictogram）系统作为导向。
--002. 乔纳森·巴恩布克 Jonathan Barnbrook声誉卓然却也争议不断的英国设计师，在其20年职业⽣涯中，始终站在国际设计领域的前沿，被公认为当代最具创造⼒和影响⼒的平⾯设计师之⼀。
他呼吁设计师不要成为只为商业利益驱使的⼯匠，“远离那些想让你们（设计师）为其撒谎的企业”，他为⼀些弱势团体设计海报和⼝号，并时常在作品中出现反讽⽂字，诙谐幽默却隐含着对某些社会现象的严肃批判。
--003. 索尔·巴斯Saul BassSaul bass多才多艺，是⼀位杰出的图形设计师和制⽚⼈，主要从事电影海报、Logo设计等。
其作品包括AveryInternation、美国⼤陆航空以及联合航空等的Logo。
--004. 赫伯特·拜尔 Herbert Bayer平⾯设计师,曾在包豪斯学习绘画，后成⽴包豪斯印刷⼴告⼯作室。
德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析
德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析摘要：奥托·艾舍是德国现代主义设计大师之一，是德国实用平面设计的代名词，他不仅是乌尔姆设计学院的创始人之一，而且还是企业标识系统的开拓者和创造者，他的作品是以几何抽象为设计元素，将最基本的方法与国际版式主义设计运动风格的结合，先后为德国1972慕尼黑奥运会识别系统和德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。
他的网格系统让设计成为了一个准确简明、具结构性的视觉效果，带有明显的国际主义风格影响，为现代企业识别系统形成规范和进行大规模的传播提供了可能。
关键词：奥托·艾舍；国际主义版式设计风格；企业识别系统Abstract: Otto Aicha is one of the German modernist design master, is a German practical graphic design pronoun, he is not only one of the founder of the UlmSchool of design, but also the corporate identity system develops and creator, his work is based on the abstract geometric design elements, combining the basic method and the international format art design style, created the visual system has to Germany for 1972 Munich Olympic Games recognition system and Lufthansa German Airlines and other enterprises. His grid system design become an accurate and concise, structured visual effect, with obvious internationalism style influence, formed the standard and offers the possibility of large-scale propagation for the modern enterprise recognition system.Key words: Otto Aicha internationalism design style; layout; corporate identity system1．奥托·艾舍背景简介在20世纪的乌尔姆出生了一名国际知名设计师-奥托·艾舍。
《设计美学》复习资料(04026)
艺术设计与美学复习资料一、人名、成就、名言、作品伽利略2-—科学家。
现代科学研究方法的奠基人培根2—-科学家。
被誉为“自然大臣"；书籍《新工具》、提出“知识就是力量"笛卡尔2——科学家。
笛卡尔二元论逻辑牛顿2-—科学家。
三大运动基本定律和万有引力定律法拉第、麦克斯伟3——科学家。
电磁理论阿尔文·托夫勒4——美国著名未来学家；书籍《第三次浪潮》塞尚7-—印象派画家。
现代艺术之父莫奈7—-印象派画家。
《阿尔让特依大桥》修拉7—-印象派画家。
点彩画法;《大碗岛的星期天下午》毕加索7-—立体主义画家.对现代设计影响最大的艺术家M. 金兹堡9——俄国构成主义设计师；书籍《风格与时代》艾尔·利兹斯基30——俄国构成主义主要代表。
海报《红楔子攻打白色》康定斯基9、43——抽象表现主义画家，包豪斯教师杜斯伯格28——“风格派”理论家、发言人蒙德里安9、29—-荷兰“风格派"核心人物，画家。
《红黄蓝》系列油画里特维德29——“风格派”家具、建筑设计师.《红蓝椅子》鲍姆伽通16—-德国哲学家。
书籍《美学》康德16——德国哲学家黑格尔15——德国哲学家彼得托齐纳16--捷克设计师，提出技术美学的概念鲍列夫16——苏联美学家泽姆佩尔16——德国建筑学家，最早研究美学的学者，其理论成为现代设计理念形成的基础约瑟夫·帕克斯顿21——“万国博览会”英国“水晶宫"的设计师拉斯金23——英国艺术理论家。
把造型艺术称为“大艺术”,设计称为“小艺术"莫里斯23—-英国艺术设计家、作家.拉斯金思想的传承人，英国工艺美术运动奠基人；书籍《乌有乡消息》、《乔叟集》（书籍装帧第一书）;设计史上第一次提出整体设计概念穆特修斯、凡德·威尔德27-—德意志制造联盟成员，双方发生著名的争吵沙利文31、54、134—-美国现代主义建筑大师.提出“形式服从功能”斐迪南·保时捷32—-电动汽车之父，开发出“大众汽车”、“甲壳虫"弗兰克·皮克34-—30年代英国工业设计代表人物，英国设计与工业协会主席“七人集团”35——意大利现代主义建筑师团体，强调“理性建筑”吉奥·庞蒂36、56——30年代意大利最富才华的设计师、建筑师、教育家，意大利设计师协会创始人。
德国建筑师弗雷奥托作品分析
§比较对象——不同点§
由于气候原因，需考虑到其积 雪、风力、排水、冰冻、泛光 及安装维护等斱面；建筑规模 大，膜结构覆盖面积大，网状 结构设计时需考虑到这个大尺 度的永丽性。
膜结构只是建筑屋顶的一部分， 建筑周边为沙漠地区，较为干 旱，且常年光照强烈，设计中 考虑到材料与周围环境的融合， 持丽性等。
§人物生平——建筑生涯-自然建筑§
1981年丼办自然建筑展览， 准备对自然建筑这一新领域 迚行研究。 1984年参与SFB230关于自 然建筑的研究，这是一个从 建筑、结构、生物、行为等 多学科的大型项目研究。研 究于1995年完成。
§比较对象——轻型建筑与自然设计§
慕尼黑奥运场馆
建于1969-1972，为德国慕尼 黑1972年夏季奥运会而建。奥托 与罗孚·古特布德罗设计的空中 缆索网顶棚结构，击败上百名竞 标者被采纳。
§比较对象——共同点§
顶 棚 均 为 网 壳 结 构
以缆索网栅格为基础覆 盖有机玱璃质地的膜构 成的屋顶在形状与设计 理念上一脉相承。
§比较对象——相同点§
他的建筑设计所运用的网壳结构都是经 过精密准确的实验与计算后实斲的。 慕尼黑奥运场馆设计中他的斱案的可行 性与持丽性受到包括评委在内的各斱质疑， 但奥托及他的团队对每根缆索迚行了计算幵 拿出有力的证据说服评委。
利雅得外交俱乐部
建于1986年，奥托及其同伴 设计的获奖作品被沙特阿拉伯 政府实现，现在为大家所知的 名字叫Tuwaiq宫殿。
§比较对象——共同点§
对飞行的热爱对他的建筑生 涯有很大程度的影响。他致 力于空气动力学研究，发明 了不少新型材料。在他的作 品中，可拉伸结构和格栅外 壳有着广泛的影响力。轻型 架构上拉伸薄膜成为他的建 筑主要特点。
德国理性主义设计讲解
• 具有明快、简单、 准确、高度理性 化的特点，但是， 同时也有沉闷的、 缺乏个性的倾向。 德国的平面设计 和工业产品一样， 虽然杰出，但是 毫无幽默感，毫 无文化个性可言。
• 德国战后的现代设计发展，为我们展示出 一条发展稳健、高度理性和富裕思考的途 径，德国的设计的发展成功，为世界各国 的工业设计发展提供了非常珍贵的观念和 理论依据，同时也影响了欧洲各国的设计。
• 乌尔姆学院的最大贡献，在于它完全把现 代设计的——包括工业产品设计、建筑设 计、室内设计、平面设计等，从以前似是 而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、 坚决地移到科学技术的基础上来，坚定地 从科学技术方向来培养设计人员，设计在 这所学院内成为单纯的工科学科，因而， 导致了设计的系统化、模数化、多学科交 叉化的发展。
• 乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业 生产、社会政治三个方面的训练，成为企 业中的一个组成部分。设计因此明确被认 为是建立在科学技术、工业生产和社会政 治三个基础上的应用学科，而为了到达精 炼、明快、准确、现代的视觉效果，设计 教育还应该种植发展学生的视觉敏感水平、 学生应该在掌握自然科学和社会科学的基 础上，同时还要具有尖锐视觉敏感和表达 能力。
• 布劳恩公司生产的收音机 1955
• 布劳恩公司生产的收音机和唱机的 组合装置 1956 拉姆斯、古戈洛特
• 袖珍型电唱机收音机组合，古戈洛特、拉姆斯，1959
• 德国另一里程碑是系统设计方法 的传播与推广，其基本概念是以 系统思维为基础，目的在于给予 纷乱的世界以秩序，将客观事物 处于相互影响和相互制约的关系 中，并通过系统设计使标准化生 产与多样化的选择结合起来，以 满足不同的需要。
• 三、德国的理性主义设计特点及企业、产品： • 背景：德国的工业设计在战前就有坚实的基础，
奥托·艾舍
来无果。于是Aicher决定自己设计字体，他的字体Rotis
， Rotis Grotesk (sans)、Rotis Semigrotesk、Rotis Semiantiqua和Rotis Antiqua (roman) ，以其较和缓的 衬线和统一的字母宽度的特色，成为衬线与非衬线字体间 真正的桥梁。
的设计获奖的时候，Otl Aicher收到了德国国家奥
委会关于1972年的设计委托。尽管慕尼黑奥运会被 针对十一个以色列运动员的恐怖活动搅乱，但与 1936年希特勒的柏林奥运会不同，它以另一种方式
展现了德国。Aicher与它的团队从当地巴伐利亚环
境中获取灵感，但又避开了纯粹的民俗艺术，设计 了一套色彩丰富的视觉形象。完全聚焦于运动员的 醒目图像、与严谨的网格系统一道，加上Univers 体的使用，展现了灵活性的同时也保持了一致性。 o
奥运吉祥物
奥运吉祥物Waldi。
同样奥运吉祥物Waldi是一个机敏的几何 德国腊肠犬，也是人见人爱的形象。
小镇宣传海报
Lorem ipsum
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为德国小镇Isny设计的 视觉形象的一部分海报
。
LOREM IPSUM DOLOR
Lorem ipsum dodflor sit amet cons etur isic ing elit sed eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua Ut enim minim veniam quis nos trud ex erci tation ullamco ipsum dodflor. 他当时希望寻找一个可以与Univers搭配的罗马正体，后
L1972年，为慕尼黑奥运会做的设计 ——这是公认的历届奥运视觉系统的 经典。1972年，为慕尼黑奥运会做的
王受之《世界现代设计史》章节题库-世界现代设计(二)(圣才出品)
第11章世界现代设计（二）一、填空题1．1953年在二战的废墟上，______成立，他们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理性主义设计思想。
【答案】乌尔姆设计学院2．德国纳粹党时期比较重要的设计师有斐迪南·波什于1934年开始着手设计的“大众汽车”，他在着手设计时，尽量压缩车体外形，采取简单的流线型风格，好像甲虫一样，因此被称为“______”。
【答案】甲壳虫3．被誉为是“德国设计之父”的设计师是______。
【答案】彼得·贝伦斯4．布劳恩公司作为德国最著名的大型家电公司之一，由马克斯·布劳恩于1921年创建于德国的______。
【答案】法兰克福5．在系统设计方面作出巨大贡献的设计师是______和______。
【答案】古格洛特兰姆斯6．20世纪20年代的______，以及一系列重要的现代主义设计运动，使德国成为现代主义建筑、现代主义设计和现代丰义设计教育的摇篮。
【答案】包豪斯7．战后西德重要的设计人物之一是______，他的两个重要的建筑设计得到世界广泛好评，一个是柏林爱乐交响乐团的音乐厅，另外一个是卡塞尔德大都会剧院。
【答案】汉斯·沙隆8．1972年为德国慕尼黑举办的世界奥林匹克运动会设计全部标志的是德国杰出的设计家______。
【答案】奥托艾舍9．荷兰“______”，俄国的______和德国的包豪斯是形成现代主义设计的三个基本支柱。
【答案】风格派；构成主义10．荷兰的“风格派”产品设计中一个重要的人物是家具建筑设计师______，他设计的红蓝椅成为现代主义设计运动的重要经典作品。
【答案】里特维特二、名词解释布劳恩公司答：1921年马克斯•布劳恩创建于法兰克福的公司。
50年代与乌尔姆设计学院合作，真正实现了设计艺术教育服务于工业生产的服务宗旨。
以产品的设计质量水平来赢得市场，反对任何为商业目的而采取的形式主义做法，坚持依靠先进技术达到产品功能的完美。
国际主义平面设计大师奥托.艾舍作品探析
国际主义平面设计大师奥托.艾舍作品探析作者：段怡馨吴卫来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第06期摘要：奥托·艾舍是德国著名的平面设计大师，是乌尔姆造型设计学院的创始人之一，也是二战后德国国际主义设计风格的代表人物之一；他的平面设计作品带有典型的国际主义风格，他抽象的构成形式，给予了其作品言简意赅、寓意深刻的思想；其作品严谨的结构布局，成就了其作品一丝不苟、理性稳重的风格；最难得的是其前卫的设计思维，时尚新颖，为二战后德国的平面设计注入了新的血液，也为德国国际主义平面设计的发展奠定了基础。
关键词：奥托·艾舍；国际主义；构成风格；慕尼黑奥运会；罗蒂斯字体中图分类号：J05文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0165-03一、背景二战后的德意志联邦共和国（即西德）经济萧条、物资匮乏，设计这一领域更是由于战争的原因而停滞不前。
早在20世纪30年代后期，德国许多设计师不堪法西斯的迫害，纷纷去往美国寻找新的发展机会，试图在美国开辟自己的设计领域。
他们在逐渐适应美国社会之后，摸索出一套既有现代特色又能适应当时美国社会文化的设计风格——“国际主义”风格，这种风格是将欧洲的“现代主义”和美国富裕的社会现状结合起来，是对二战前期的“现代主义”风格的进一步发展和壮大。
“国际主义”风格在二战后发展迅速，在20世纪60、70年代继而又传播至欧洲大陆，成为了世界上最为流行、影响最大的设计风格。
当时西德许多的设计师都深受该设计风格的影响，70年代因慕尼黑奥运会的视觉识别系统而声名鹊起的德国设计师奥托·艾舍也不例外，其作品也明显地受到了国际主义风格的影响，他创造了许多结构严谨、思维前卫的平面设计作品，为瑞士之后的国际主义平面设计风格奠定了基础。
二、奥托·艾舍简介奥托·艾舍（Otl Aicher，1922~1991）是德国20世纪70、80年代最有影响力的设计师之一（见图1）。
德国现代设计发展的特点及其代表作品
50 年代的家具、特别是灯具和其他的家用电器用品依然是以建筑 师为主设计的，因此被称为建筑电器风格 。战后西德重要的设计人物 之一是汉斯· 沙隆，沙隆应该属于本世纪初德国追寻有机风格的奠基人。 50 、60 年代以来，西德的设计师开始从各个方面尝试和探索，企图 找出自己民族和现代风格的发展方向。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆，他的两个重要 的建筑设计得到世界广泛的好评，一个是柏林爱乐交响乐团 的音乐厅，另外一个是卡塞尔的大都会剧院 。（上图为柏林 爱乐交响乐团的音乐厅）
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。战前德国在现代设计 方面领先干世界各国，包豪斯的试验受到全世界的注意，由于独裁 政权的迫害，这个试验不得不停止，而在30 年代末迁移到美国去了。 德国战后花费了很长的时间才逐渐取得战前的设计地位。
•重建时期的德国设计
1945 年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束了，德国满目疮痍， 面临着一个被战争造成的全国大废墟，一个基本被摧毁的国民经济，重建的 任务艰难而困苦。大批重要的德国设计大师都纷纷离开德国，对干德国的设 计发展来说，无疑是非常大的打击。 德国现代设计的一个特点是建筑的痕迹和建筑对于产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代大师们基本上都是建筑师出身，比如现 代主义的奠基人物沃尔特· 格罗佩斯、米斯· 凡德洛等等 。 多少年以来，德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑 的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义 设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。德国的设计因此也就产生出完 全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工 业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德 国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼的有机形态 式的设计为典范。德国设计界在战后开始研究的议题之一是形式与材料、形 式与加工过程的关系。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆，他的两个重要 的建筑设计得到世界广泛的好评，一个是柏林爱乐交响乐团 的音乐厅，另外一个是卡塞尔的大都会剧院 。（上图为柏林 爱乐交响乐团的音乐厅）
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。战前德国在现代设计 方面领先干世界各国，包豪斯的试验受到全世界的注意，由于独裁 政权的迫害，这个试验不得不停止，而在30 年代末迁移到美国去了。 德国战后花费了很长的时间才逐渐取得战前的设计地位。
•重建时期的德国设计
1945 年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束了，德国满目疮痍， 面临着一个被战争造成的全国大废墟，一个基本被摧毁的国民经济，重建的 任务艰难而困苦。大批重要的德国设计大师都纷纷离开德国，对干德国的设 计发展来说，无疑是非常大的打击。 德国现代设计的一个特点是建筑的痕迹和建筑对于产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代大师们基本上都是建筑师出身，比如现 代主义的奠基人物沃尔特· 格罗佩斯、米斯· 凡德洛等等 。 多少年以来，德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑 的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义 设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。德国的设计因此也就产生出完 全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工 业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德 国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼的有机形态 式的设计为典范。德国设计界在战后开始研究的议题之一是形式与材料、形 式与加工过程的关系。
奥加提建筑中的空间、结构和建造研究
3.4 本章小结 ...................................................................................................................... 75
第四章 概念到建造——四个作品解析 ................................................................... 76
4.1 黄房子 ........................................................................................................................... 76
3.2 结构 .............................................................................................................................. 55 3.2.1 结构的主体性 ....................................................................................................... 55 3.2.2 结构与形态的互动 ............................................................................................... 59 3.2.3 结构的整体性 ....................................................................................................... 63
第四章 概念到建造——四个作品解析 ................................................................... 76
4.1 黄房子 ........................................................................................................................... 76
3.2 结构 .............................................................................................................................. 55 3.2.1 结构的主体性 ....................................................................................................... 55 3.2.2 结构与形态的互动 ............................................................................................... 59 3.2.3 结构的整体性 ....................................................................................................... 63
西方现代设计史2 装饰艺术运动、现代主义
一战到二战之间的设计运动：艺术装饰风格：法国帝国大厦洛克菲勒大厦构成主义：俄国第三国际纪念塔-塔特林风格派：荷兰红蓝椅-里特维德包豪斯：德国包豪斯校舍钢管椅-拜耶各国现代设计要点：德国：德意志制造联盟、包豪斯、乌尔姆、科拉尼、青蛙设计美国：福特T型车、流线型风格、设计师职业化、有计划废止制、罗维—冷点冰箱意大利：简约美学、反设计运动、孟菲斯、索特萨斯北欧：雅各布森、阿尔瓦阿图日本：双轨制、索尼公司、各国家设计特点：美国：商业化、职业化斯堪的纳维亚：人情味、环保日本：双轨制，（现代设计、传统手工设计）意大利：夸张、浪漫、激情德国：理性、秩序、冷漠第三节装饰艺术运动艺术装饰风格(Art Deco)是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。
艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之问统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺术的各个领域，并对工业设计产生了广泛的影响。
来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”时间：20世纪20-30年代装饰艺术运动的名称出自1925年在巴黎举办的一个“装饰艺术”展览，这个展览旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。
但装饰艺术这一术语，并不是一种单纯的设计风格，和新艺术运动一样，是一场设计运动。
“装饰艺术”运动风格形式上的来源1）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；2）原始艺术的影响；3）简单的几何外型；4）舞台艺术的影响；5）汽车的影响；6）形成自己独特的色彩系列。
特点：从装饰艺术作品的风格上分析，它受到了当时西方流行的现代艺术流派如野兽派、立体派和未来派的影响，在形式上受到古埃及艺术、非洲原始艺术以及美国爵士音乐和当时设计师所探讨的现代风格的影响。
在选择造型时，装饰艺术首先从各种历史主义风格和异国情调的文化中寻找创作的灵感，然后把这些形式与具有现代特点的造型糅合起来，形成了非常独特的风格。
德国现代设计发展历程
2、发展
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期
格罗皮乌斯（理想主义）任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。
第二阶段(1925-1932年)德索时期（高峰时期）
德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
四、包豪斯（现代主义设计的高峰）
1、包豪斯产生的历史背景：
手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠的技艺包含了设计，但可以说当时没有独立意义上的设计师。工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分离。设计因而获得了独立的地位。然而由于技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味以及艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品造成粗制滥造，产品审美标准失落。因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。
由于时代条件的限制，包豪斯还有许多的局限，比如只强调形式的简约，忽视人机的情感关系。在手工艺和现代工业产品设计的关系上还有乌托邦色彩。
四、德国现代设计
1、背景
德国是现代主义设计的发源地。德意志制造联盟、包豪斯等设计实验在德国的活动为现代设计的发展奠定了基础。二战后，德国设计在短短十几年间就取得重大发展。1953年德国一批设计师在乌尔姆市建立乌尔姆设计学院开始重新振作自己的设计事业和设计教育事业。一方面德国人希望能够通过严格的设计教育来提高德国产品设计水平，为振兴德国战后凋敝的国民经济服务，使德国产品能够在国际贸易中取得新的主导地位；另一方面，则是有感于德国发动的现代主义设计在美国的发展与初衷相违背，开始向商业主义、实用主义转化。
2023年度军队文职考试《艺术设计》练习题及答案
2023年度军队文职考试《艺术设计》练习题及答案学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(45题)1.俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从其“美是生活”的论断出发，认为艺术是对生活和客观现实的（）。
A.表现B.再现C.模仿D.提炼2.插在PCI插槽上的声卡类型是（）。
B声卡B.集成式声卡C.板卡式声卡D.外臵式声卡3.图像选择工具中的（）是用于选择不规则图形区域的工具。
A.魔术棒B.套索工具C.多边形套索D.橡皮带4.1909年，鲁迅与周作人合译的（）出版，该书采用富有图书内容特征的画面作装帧设计。
是我国现代书籍装帧的开端之作。
A.《故乡》B.《域外小说集》C.《彷徨》D.《坟》5.铜字常用字体不包含哪种字体（）。
A.隶书体B.行书体C.楷书体D.标准印刷体6.工业设计是区别于手工艺设计的种批量化设计，直接目的是生产出市场畅销、用户满意的产品。
按其设计性质可划分为（）。
A.式样设计、形式设计、概念设计B.材料设计、功能设计、色彩设计C.结构设计、形式设计、色彩设计D.概念设计、原型设计、形式设计7.商业网点的名称组合字体不具有的特点是（）。
A.严肃性B.创意性C.艺术性D.趣味性8.在矢量绘画中，套索工具（）A.只能简单地选择一个对象或路径的某一部分B.可以选择多个对象或路径的某一部分C.只能简单地选择一个对象或路径的全部D.可以选择多个对象或路径的全部9.支持即点即播，但不支持交互控制的点播方式是（）。
A.无正确答案B.NVODOD.IVOD10.引导设计的决定性因素是（）A.时尚B.功能C.消费D.经济11.展示设计空间的最大特点是具有很强的（），所以在空间设计上采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则。
A.节奏性B.流动性C.逻辑性D.流线性12.“新艺术运动是影响广泛的国际设计运动，它试图打破（）之间的界限。
赏析艾瓦别墅
赏析艾瓦别墅建筑设计原理论文赏析艾瓦别墅荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯设计的艾瓦别墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊区圣克劳德。
这是为一个三口之家设计的别墅，占地约650平方米，呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房间。
因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡上，入口在与街道平齐的场地最低处。
居所包括两个相对独立的公寓，父母和女儿各居其中。
两个公寓中间的连接部分是混凝土结构，主要是起居室、餐厅、楼梯等。
混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。
摘要：沙漠住宅，对人的生活本身就具有挑战，而用于休闲度假的别墅这种追求生活品质的建筑类型来说，在沙漠中更是难上加难。
而理查德诺伊特拉采用了与同时代的建筑巨人莱特相似的理念设计出了一座令人陶醉的沙漠别墅。
而这别墅最特别的地方是由其地理环境因素影响功能并演生出的空间，空间形式和设计手法。
本文将重点赏析其功能布局，造型与设计技法。
关键词：建筑与环境，功能与空间，形式与空间，设计技巧方法，建筑与技术正文一．建筑师简介及其设计理念：1.建筑师简介:查德.诺伊特拉1892年出生于维也纳，1929年移居美国。
他是在美国最早从事德国风格的现代主义建筑大师。
诺伊特拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟随德国现代建筑早期的重要大师，建筑表现主义的代表人物艾里克.门德尔松学习，因此很早就对现代建筑的内容和方法，现代材料，现代建筑技术和现代形式有相当的理解。
2.设计理念：建筑师应当运用技术来改善人们的生活和环境居住的本质:不仅仅局限于庇护，而应扩展到生活的品质，巧妙利用地形和背景，加强建筑与周围环境的关系，考虑日照、室外环境和室内的关系，尽量密切内外关系。
把大自然引进室内，是主要思想，也是住宅设计的核心，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建筑室内外的联系更加密切，增加了人们的视野和增强了人们的视觉享受。
世界现代设计简史——下篇
三、乌尔姆设计学院的贡献与影响
在乌尔姆设计学院15年的教学实践当中，其贡献和影响主要体 现在以下几个方面：
1. 设计思想 乌尔姆学院确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，
反对为了纯粹的美的造型去设计物品。因此，乌尔姆所倡导 的功能主义理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 设计教学 “乌尔姆教学模式”为现代设计教育建立了一个坐标，它与当 时所通行的强调感性创造的设计教育方式大为不同，更强调 设计的理性、科学性和现代性。
BA扶手椅，厄内斯 特·雷斯
二、灯具设计
“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
三、陶瓷产品设计
“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
四、交通工具设计
亨利·德雷福斯——人机工学的创始人 ●《设计为人》 ●《人体度量》
符合人机工学原则的“前缘线”电话机， 亨利·德雷福斯
2. 人机工学在波音707飞机设计上的运用 人机工学原理在工业设计上的积极运用，成为20世纪50年代
美国工业设计发展的另一大特点。特别是美国波音707飞机 的内舱设计，不但是人机工学用于大型工业设计的成功范 例，也是20世纪50年代美国工业设计史上的一个重大成果。
乌尔姆设计学院的低矮校舍， 马克斯·比尔
2.“新包豪斯”时期（1953—1956）
乌尔姆设计学院延续并发展了包豪斯的设计理念和教 育模式，旨在“为普通的日常文化创造简洁实用的 日用品”。在比尔的努力下，乌尔姆学院逐渐成为 了德国新功能主义、理性主义和构成主义设计的中 心，其教育体系和思想观念目前仍是德国现代设计 理论和教学理论的核心基础。
2023年度军队文职人员公开招录考试《艺术设计》练习题
2023年度军队文职人员公开招录考试《艺术设计》练习题学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(45题)1.下列有关DVD光盘与CD光盘的描述中，错误的是（）。
A.DVD光盘的光道距离比CD光盘近B.DVD光盘的记录容量比CD光盘大C.DVD光盘的数据凹坑分布比CD光盘密D.DVD光盘的记录容量比CD光盘小2.主要应用在现代包装设计、商业美术设计、书籍装帧设计中的是（）。
A.新古典组合字体B.手写组合字体C.透视组合字体D.雕刻组合字体3.利用平滑滤波器可对图像进行低通滤波，消除噪声，但同时模糊了细节。
以下哪项措施不能减小图像的模糊程度：（）A.增加对平滑滤波器输出的或值处理（即仅保留大于或值的输出）B.采用中值滤波的方法C.采用邻域平均处理D.适当减小平滑滤波器的领域操作模板4.从西方的文字起源来看，ART这个词与用手制作的( )有关A.手段B.方法C.技能D.思维5.“新艺术运动是影响广泛的国际设计运动，它试图打破（）之间的界限。
A.现实与虚幻B.艺术与非艺术C.艺术与生活D.纯艺术和实用艺术6.我国的汉语拼音采用的是（）A.希腊字母B.拉丁字母C.罗马字母D.阿拉伯字母7.以下（）不是图形数据的文件格式。
A.epsB.rtfC.cmxD.wmf8.图像序列中的两幅相邻图像，后一幅图像与前一幅图像之间有较大的相关，这是（）。
A.时间冗余B.信息熵冗余C.空间冗余D.视觉冗余9.设计管理是在制度层面上对设计的一种保障，具有组织保障、设计质量的保障、设计系统和程序的保障以及（）四种功能。
A.设计目的的保障B.设计经费的保障C.设计知识产权的保障D.设计师团队的保障10.在Authorware中，如果希望使用任意形状的响应区域来响应用户的操作，应使用（）响应类型。
A.按钮响应B.热对象响应C.目标区响应D.热区域响应11.目前广泛使用的触摸技术是属于（）。
2023年度军队文职社会公开招录考试《艺术设计》备考真题库
2023年度军队文职社会公开招录考试《艺术设计》备考真题库学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(45题)1.印刷色彩采用的色彩模式是（）。
B.CMYKC.RGBD.位图2.字距间隔的方法很多，的一项是（）。
A.均匀分隔法B.等分加减法C.字母间隔等距法D.字距空间配置法3.视频信息的最小单位是（）。
A.赫兹B.帧C.比率D.位（bit）4.屏幕的主要问题是响应时间。
变化很快的视频或鼠标运动可能形成残留影像，这将会影响屏幕上的信息流。
残留影像的显示器一般发生在（）A.CRT阴极管B.液晶LCDC.无源矩阵LCD.有源矩阵LCD5.MIDI标准的文件中存放的是（）A.波形声音的数字信号B.乐器演奏的指令序列C.计算机程序D.波形声音的模拟信号6.在Authorware中，如果希望使用任意形状的响应区域来响应用户的操作，应使用（）响应类型。
A.按钮响应B.热对象响应C.目标区响应D.热区域响应7.艺术接受的主体是艺术作品的( )A.传播主体B.传播媒介C.艺术信息D.传播受众8.工业设计是区别于手工艺设计的种批量化设计，直接目的是生产出市场畅销、用户满意的产品。
按其设计性质可划分为（）。
A.式样设计、形式设计、概念设计B.材料设计、功能设计、色彩设计C.结构设计、形式设计、色彩设计D.概念设计、原型设计、形式设计9.我国的汉语拼音采用的是（）A.希腊字母B.拉丁字母C.罗马字母D.阿拉伯字母10.电子空间和网络世界进一步重构了人们非自然的时空观，使人们越来越远离原始的、自然的生存环境。
可见数字技术已经成为构建（）的工具。
A.游戏空间B.人工自然C.沉浸式体验D.交互装置11.铜字常用字体不包含哪种字体（）。
A.隶书体B.行书体C.楷书体D.标准印刷体12.米斯·凡德罗的设计理念不包括（）。
A.追求细节B.少即是多C.流通空间D.人文主义13.魔术棒选择工具单击某个区域，色值类似的像素将会被选中。
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德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析
摘要：奥托·艾舍是德国现代主义设计大师之一，是德国实用平面设计的代名词，他不仅是乌尔姆设计学院的创始人之一，而且还是企业标识系统的开拓者和创造者，他的作品是以几何抽象为设计元素，将最基本的方法与国际版式主义设计运动风格的结合，先后为德国1972慕尼黑奥运会识别系统和德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。
他的网格系统让设计成为了一个准确简明、具结构性的视觉效果，带有明显的国际主义风格影响，为现代企业识别系统形成规范和进行大规模的传播提供了可能。
关键词：奥托·艾舍；国际主义版式设计风格；企业识别系统
Abstract: Otto Aicha is one of the German modernist design master, is a German practical graphic design pronoun, he is not only one of the founder of the UlmSchool of design, but also the corporate identity system develops and creator, his work is based on the abstract geometric design elements, combining the basic method and the international format art design style, created the visual system has to Germany for 1972 Munich Olympic Games recognition system and Lufthansa German Airlines and other enterprises. His grid system design become an accurate and concise, structured visual effect, with obvious internationalism style influence, formed the standard and offers the possibility of large-scale propagation for the modern enterprise recognition system.
Key words: Otto Aicha internationalism design style; layout; corporate identity system
1．奥托·艾舍背景简介
在20世纪的乌尔姆出生了一名国际知名设计师-奥托·艾舍。
1941-1945年，奥托.艾舍的军旅生活对其产生了很大的影响。
战后，参与城市重建，他开始反思并想通过自己的方式来改变落没的德国。
他与其他人一起建立“乌尔姆朋友”，其中涉及的传播海报均由艾舍设计，这是他初次涉入设计工作。
1946年，他开始在慕尼黑美术学院学习雕塑，和他的朋友一起创立了乌尔姆民众高等学院，于同年乌尔姆设立工作室。
1947年，建立了他的第一个设计公司- Büro Aicher，为学校设计了视觉形象、手册和海报等。
1948年，和设计公司同事建了乌尔姆造型学院。
在20世纪50年代时，国际主义平面设计风格成为国际最流行的风格，奥托·艾舍深受这种风格的影响。
1967年-1972年，他取得重大成绩一—慕尼黑奥运会形象设计和图标设计。
两年后，创造了Rotis系列字体。
1991年9月1日，奥托·艾舍去世于一起交通意外。
2．奥托·艾舍作品特征透析
奥托·艾舍作品的主要特征是以最基本的构成方法和国际主义版式设计风格结合的基础下，以抽象几何形呈现，采用点、线、面构成，颜色以纯色表现为主，弱化色彩，强化元素语言的大小、形状和位置上的微妙变化，形成不同的视觉感受和韵律美。
笔者将其创作方法和理论从以下进行透析：
2.1抽象几何形—韵律美
艾舍早期海报作品的表现，是解决社区与社会问题中的应用实践，发扬德国战后新精神，体现了设计的实用性。
最典型的例子是一些在校内宣传系列讲座和音乐活动的海报，如：为乌尔姆民众高等学校课程设计的海报和为德国小镇Isny 设计的视觉形象的一部分海报。
其海报都是以点、线、面为主要的设计元素，按照一定的秩序和重复、对比等平面构成设计韵律进行排列。
第一个举例中，其作品采用简单的黑、白、灰三色，弱化色彩，突出点、线、面在海报中的韵律和律动。
第二个举例中，利用暖色的前进感和冷色的后退感形成距离错视原理，增强了海报画面中的空间层次和空间动感。
在色彩对比强烈的海报中，艾舍常采用黑、白作为陪衬色，形成对比调和关系，使海报形成和谐统一的韵律美。
2.2理性与功能性结合
艾舍力图通过最简单的网格结构和近乎标准化的版面公式，在作品中注重理性与功能的结合。
如以下两个案例：
2.2.1汉莎航空形象设计
在汉莎航空的形象设计中，他将方法论与实践相结合，沿用汉莎航空公司以飞鹤为主题的企业标志，把这只鹤的图形环绕在一个圆圈中，鹤以向左上30度的角度向上飞翔，增加了规范感和统一感，在设计中，艾舍使用最基本的线、面组成的矢量几何图形，颜色采用了紫黄的互补色对比，紫色作为支配作用，将黄色处于从属地位，形成对比强烈和谐统一的视觉效果。
2.2.2慕尼黑奥运会的形象设计
在慕尼黑奥运会的形象设计中，奥托·艾舍与其团队将设计重点在运动员的醒目图像与严谨的网格系统，在保持一致性的同时不失灵活性，使用了Univers 字体，形成了一套具有丰富色彩的标识形象设计。
设计出一套将近有180图标涵盖所有项目和服务设计，在正方形网格系统的基础下，视觉元素的角度都设计成90度和45度，准确简明并具有结构性，但由于印刷条件限制，使其缺乏个性和
情感。
慕尼黑奥运会的形象设计除具有传达信息功能外，还能够传达民族文化。
在这点上，艾舍将传统的德国色彩进行了大胆的突破，让其在不失本国特质的情况下进行色彩的更换。
没有使用德国的专色—红与黑，而是搭配贯穿冷静又具有活力的蓝绿。
在整个设计中，采用功能至上和少即是多的设计理念，修正了五环标志的结构和色彩，对色彩、图表和网格对各类信息进行规范和系统管理，规范化地应用标志。
在整个项目中，创造了对后世深远影响的标志标准网格系统，它并不是简单的方的色块，而是具有度量单位与比例的基础设计底图，能够使形象标志被大批量的复制，缩小以及在不同的媒介上按照相应比例准确的呈现，不会造成变形和比例错误等问题，在网格系统下，设计出来的成果将会是具有准确比例、严谨结构的理性设计达到以达到高度的理性化和功能性的结合。
吉祥物Waldi 是几何化的德国腊肠犬，它象征了运动员坚韧、坚持和敏捷的特性。
艾舍采用几何图形，利用线条分割为蓝，绿，蓝紫，橙色等色块，以橙色色块作为单一度量单位，奥运吉祥物的身体部分色块比例为：4：1：1：3：2，形成了一种渐变色彩系列，具有节奏序列和秩序的调和效果，这就形成了色彩的推移调和，使不同色相色彩和谐的构成一个和谐又醒目的画面。
2.3优美弧线与黄金分割完美结合
自上个世纪来，西方字体世界逐渐形成了两种大的字体家族，非饰线字体和饰线字体，两种字体各有优缺点，奥托·艾舍开始尝试是否能够设计出一种融合两种字体优点的字体。
Rotis字体的优美弧线和黄金分割，给字体设计界带来了一种新的可能性，对现代的字体设计产生了重大的影响。
3、结语
艾舍的海报作品都以最简单的点、线、面等几何图形表现，通过单一的纯色，用最简单的表现方式和最基本的方法，他的海报作品对德国战后新精神的一种勤奋态度，更加特别的是艾舍的设计在解决社区与社会问题中的应用。
其强烈的视觉识别性在企业的识别系统里是必不可少的，企业识别系统的创造者与开拓者。
4、参考文献
[1] 理查德·B·道布尔迪. 设计的金牌得主[J].求索，2005（4）：129.
[2] 李砚祖.乌尔姆：包豪斯的继承与批判[M]
[3] 臧丽娜.国内外园林标识系统的发展研究.东南大学学报(哲学社会科学版)，1999（4）：82.
[4] Aicher.typographie,typolexikon,100besten schrift,翻译：Fang hongzhang，1994（1）：59.
[5] Markus Rathgeb.OTL AICHER[M]. Oversea Publishing House，2007(2).。