[VIP专享]楷书结构30法

楷书结构36诀楷书结构是指楷书字形的内部结构和比例关系。

它是书法创作中非常重要的一部分，准确掌握楷书结构对于书法的美观与准确起着决定性的作用。

下面将列举36个楷书结构的诀窍，并给出一些相关参考内容。

一、古体胆胆（dǎn）,在造诣书法的书家中是一道必修课，先人有云，书法70%靠胆量，胆量愈大，气势愈豪，作品表现力愈强。

临古体胆，先要脱离现代写意，沉下心来，临其玩乐一番。

最后再创作。

参考内容：参照古代名家的楷书作品，如东汉王羲之《兰亭序》，唐代欧阳询、颜真卿的作品等。

二、大理张大理张即纸张，纸张大小比例要协调。

张里面的字体千万不能大而管且乡小。

若大了会显手劲大而不灵活，小了怎么写也会显杂乱。

参考内容：选择适合自己的纸张，可以是宣纸、毛笔纸等。

纸张的质量要好，纸张大小可以根据自己习惯选择。

三、人骨立古人认为一个字写得好，是要看其骨骼的整齐美观。

如何写出好看的人骨立？要多学杨七郎的《怀素送骨》、夏令庵朱骏传的《赵孟坚行礼图》，尽量了解古代人物的骨体构造。

参考内容：学习观察人物的骨骼结构，尤其是头部、四肢的骨架位置。

可以参考古代绘画中的人物形象，从中得到启发。

四、状斜正写楷书要求有一定的斜度，但也不可太斜，要力求字体稳定，字形不偏不倚。

参考内容：学习观察现实中的楷书作品，如书法家的作品或者书法教材中的范字等。

五、飞扬首楷书的首笔势要饱满，有一定的起扬，能够突出整个字的笔劲，给人以一种挺拔的感觉。

参考内容：借鉴写草书时对字首写出刚劲的笔画特点，加入楷书的书写中。

六、清浑规楷书的字形要清晰明了，筆势劲道，不可随意模糊。

参考内容：多练习书写楷书，保持书写的规范性和清晰度。

七、字间空楷书的字与字之间要有一定的间距，大小适当。

参考内容：观察现实中字与字之间的距离，研究字与字之间的间隙关系。

八、矩形雅楷书的字形要力求方正，保持一定的矩形感，让字形显得稳定而雅观。

参考内容：研究古代楷书作品中的字形结构，如明代的文徵明《念奴娇·赤壁怀古》，秦观《浣溪沙》，了解古代楷书的字形特点。

楷书结构⼝诀100条王羲之碑帖第⼀法：⼗字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中⼼线。

第⼆法：⼚字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来⾃篆书意，楷书⾏书都响应。

第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法：⼘字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须⽤垂露。

第七法：⽴⼑短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第⼋法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法：⼋字在上要写⼤，撇低捺⾼是妙法，⼋字在下捺变点，撇⾼起笔点稍下。

第⼗法：⼈字之头撇捺展，撇捺下端不⽔平，撇低捺⾼分阴阳，下部结构往⾥送。

第⼗⼀法：单⽴⼈旁独站⽴，撇如⽜⾓竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第⼗⼆法：勿字折钩向左曲，如同凳⼦侧腿⽴，凳⼦侧⽴凳不倒，衄钩斜度重⼼笔。

第⼗三法：⼉部变化多在撇，在左在中为竖撇，⼉在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第⼗四法：⼏在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，⼏在外沿如古钟，左右对称是关键。

第⼗五法: 京字之点可竖点，点笔落在中⼼线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。

第⼗六法：两点之⽔要呼应，中⼼靠拢不离散，⾸点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第⼗七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔⾸，宝盖窄了下部展。

第⼗⼋法：硬⽿旁钩不可⼤，横笔宜低不宜⾼，竖笔接横⽤垂露，和左写平如上吊。

第⼗九法：左⽿旁部⽿廓⼩，⽿廓上宽下边收，竖笔必须⽤垂露，向左稍弯为避右。

第⼆⼗法：右⽿旁部⽿廓⼤，⽿廓写3不美观，横笔宜低不宜⾼，竖笔垂直向下展。

第⼆⼗⼀法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

第⼆⼗⼆法：⼑部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔⾓度是关键。

学习楷书必备，楷书结构口诀二十法（二）
楷书结构口诀之五:
方字不方正，左右都内行。

左阴笔划细，右阳粗笔明。

意思是说比较方正的字，左右都向内行笔；左边部分短细，右边粗长。

常见字如：田、白、回、向
楷书结构口诀之六:
划斜体不斜，整体要端正。

斜笔虽明显，立稳是主功。

意思是字中部分笔画倾斜，整体却要求端正。

倾斜的笔画很明显，追求字的稳定才是最重要的。

常见字如：五、古、直、质
楷书结构口诀之七:
中划长启下，横担要分明。

一笔揽腰过，不失砥柱用。

意思是说，在字中间有长横，要写成主笔，不仅要承上启下，而且要起到中流砥柱的功效。

常见字如：喜、吾、娄、安
楷书结构口诀之八:
八字下交叉，亦在字正中。

如若偏东西，此字不成形。

意思是说有撇捺相交在字的中间，撇捺相交点在字的中间线上。

如果相交点偏左或偏右，字看上去就会不稳。

常见字如：天、父、文、支
我是陶染君，欢迎讨论，说说你的看法。

赵孟頫楷书结构三十法以下是赵孟頫楷书结构三十法的具体内容：1.天覆者，凡画皆冒于其下。

指上面横画的笔画要写得短些，下面的笔画要写得长些，使所写的笔画不侵占被包容在内的部分，而是覆盖在它们之上。

2.地载者，有画皆托于其上。

指下面横画的笔画要写得短些，上面的笔画要写得长些，使所写的笔画不超出承接在下面部分的范围，而是承受在它们下面。

3.让左者，左昂右低。

指左右结构的字，左半部分应向右半部分略微倾斜，使整个字显得左昂右低。

4.让右者，右伸左缩。

指左右结构的字，右半部分应向左半部分略微延伸，使整个字显得左缩右伸。

5.横担者，中画宜长。

指中间横画的笔画要写得长些，起到支撑整个字的作用。

6.直卓者，中竖宜正。

指中间竖画的笔画要写得正直，起到稳定整个字的作用。

7.勾努法，身不宜曲短。

指勾画和努画的笔画要写得正直，不要弯曲短小。

8.勾衄法，势不可直长。

指勾画和衄画的笔画要写得弯曲短小，不要正直长。

9.画短撇长。

指撇画的笔画要写得长些，而捺画的笔画要写得短些。

10.画长撇短。

指撇画的笔画要写得短些，而捺画的笔画要写得长些。

11.画短直长，撇捺宜伸。

指竖画要写得正直，而撇捺的笔画要写得伸展。

12.画长直短，撇捺宜缩。

指竖画要写得短小，而撇捺的笔画要写得收缩。

13.横长直短。

指横画要写得长些，而直画要写得短些。

14.横短直长。

指横画要写得短些，而直画要写得长些。

15.上下有画，须上短而下长。

指上下都有笔画时，上面的笔画要写得短些，下面的笔画要写得长些。

16.左右有直，宜左收而右展。

指左右都有竖画时，左边的竖画要写得收敛一些，右边的竖画要写得展开一些。

17.左撇右直，须左缩而右垂。

指左边是撇画，右边是竖画时，左边的撇画要写得收缩一些，右边的竖画要写得垂直一些。

18.左直右撇，须左敛而右放。

指左边是竖画，右边是撇画时，左边的竖画要写得收敛一些，右边的撇画要写得放纵一些。

19.上宽下窄。

指上面是横画，下面是竖画时，上面的横画要写得宽阔一些，下面的竖画要写得窄小一些。

汉字都有其特定的形态。

笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。

虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。

今天我们就和大家总结如下：1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。

根据字形可斜、可正、可曲、可直。

如下图：2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

如下图：3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

如下图：4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

如下图：5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

-6、伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

12、左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。

13、左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14、左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15、左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

16、左下、左上包围，内部稍偏右左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17、右上包围，内部稍偏左右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18、捺低撇高撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。

第一法：天覆者凡画皆冒于其下。

即：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：第二法：地载者有画皆托于其上。

即：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：第三法：让左者左昂右低。

即：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：第四法：让右者右伸左缩。

即：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：第五法：横担者中画宜长。

即：有横担的字，中横应该写得长些。

如：第六法：直卓者中竖宜正。

即：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：第七法：勾拿法其身不宜曲短。

即：以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：第八法：勾衂法，其势不可直长。

即：以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：第九法：画短撇长。

即：横短撇长。

如：第十法：画长撇短。

即：横长撇短；如：第十一法：画短直长。

即：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：第十二法：画长直短。

即：撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：第十三法：横长直短。

即：在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：第十四法：横短直长。

即：在一个字中，横短则竖宜长；横短略粗，竖垂直下挺。

如：第十五法：上下有画，须上短而下长。

即：上下有横画的字，应上短而下长。

如：第十六法：左右有直，须左收而右展。

即：左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：第十七法：左撇右直，须左缩而右垂。

即：左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：第十八法：左直右撇，左敛而右放。

即：左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：第十九法：点复者，宜偃仰向背以求变。

即有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：第二十法：画重者，宜鳞羽参差以化极。

即：有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：第二十一法：两平者，左右宜均。

即：由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：第二十二法：三合者，中间务正。

即：由三部分组成的字，中间务正。

楷书结构30法1. 横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意，根据字形可斜、可正、可曲、可直。

如下图：2. 上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

如下图：3. 上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

如下图：4. 上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

如下图：5. 上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

6. 伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7. 左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8. 左短右长凡有长口框的部分，左竖短而细，右竖长而粗。

9. 左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10. 左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11. 右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

12. 左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右，右耳稍宽且悬针竖长以配左。

13. 左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14. 左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15. 左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

16. 左下、左上包围，内部稍偏右左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17. 右上包围，内部稍偏左右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18. 撇低捺高撇尖与捺尾的连线为一斜线，这也与取斜势有关。

19. 空档均匀有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。

20. 钩对中心弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

欧阳询楷书结构36法
欧阳询先生是中国楷书艺术的代表人物之一，他在创作楷书时总结出了36种结构法，被称为“欧体三十六补”或“欧阳询楷书结构三十六法”。

这其中包括：
1、先经后纬结构法
2、左颐右脐结构法
3、上触下顶结构法
4、中有左右结构法
5、上有下下结构法
6、中优外劣结构法
7、上怀下引结构法
8、上拱下平结构法
9、上实下移结构法
10、上怀下反结构法
11、上虚下实结构法
12、上实下空结构法
13、上弯下挺结构法
14、上宽下窄结构法
15、上狭下宽结构法
16、上厚下薄结构法
17、上薄下厚结构法
18、上小下大结构法
19、上大下小结构法
20、上敛下散结构法
21、上斜下平结构法
22、上圆下方结构法
23、上承下启结构法
24、上升下降结构法
25、上连下离结构法
26、上集下散结构法
27、上稳下动结构法
28、上开下合结构法
29、上放下短结构法
30、上顶下顷结构法
31、上束下开结构法
32、上肃下猛结构法
33、上浑下清结构法
34、上秀下俊结构法
35、上遒下劲结构法
36、上疏下密结构法
这些结构法用于构成不同形态的汉字，是欧阳询楷书风格的基础。

在学习楷书时，了解和掌握这些结构法非常重要。

欧阳询楷书结构36法1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。

2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。

3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。

4. 右向结构：字体向右笔画多。

5. 左向结构：字体向左笔画多。

6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。

7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。

8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。

9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。

10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。

11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。

12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。

13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。

14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。

15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。

16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。

17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。

18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一分平衡。

19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。

20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。

21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。

22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。

23. 上下左右十六分结构：上下左右十六分结构，上下左右十六分平衡。

24. 半上下结构：半上下结构，上下不分明。

25. 半左右结构：半左右结构，左右不分明。

26. 居中结构：居中结构，中间笔画多。

27. 圆顶结构：圆顶结构，上头像半圆。

28. 偏圆顶结构：偏圆顶结构，上头偏向一侧。

29. 方顶结构：方顶结构，上头像方形。

楷书结构小口诀100法，书家必藏！王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。

第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。

第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。

第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。

第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。

第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。

第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。

第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。

第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。

第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。

第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。

第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。

30个楷书书法技巧汇总1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。

根据字形可斜、可正、可曲、可直。

颜真卿 多宝塔碑柳公权 神策军碑2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

柳公权 玄秘塔碑欧阳询 虞恭公温彦博碑3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

颜真卿 多宝塔碑柳公权 玄秘塔碑4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

颜真卿 多宝塔碑赵孟頫 胆巴碑5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

颜真卿 多宝塔碑褚遂良 雁塔圣教序6、伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

颜真卿 多宝塔碑欧阳询 九成宫醴泉铭7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

柳公权 玄秘塔碑颜真卿 多宝塔碑8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

颜真卿 白书告身智永 真草千字文9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

柳公权 玄秘塔碑颜 真卿 勤礼碑10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

欧阳询 九成宫醴泉铭智永 真草千字文11、右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

颜真卿 多宝塔碑欧阳询 九成宫醴泉铭12、左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且 悬针竖长以配左。

柳公权 神策军碑欧阳询 九成宫醴泉铭13、左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

柳公权 玄秘塔碑智永 真草千字文14、左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

柳公权 玄秘塔碑颜真卿 多宝塔碑15、左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

楷书结构30法楷书，又称正楷、楷体，是我国传统的书法形式之一，也是学习书法的基础。

在楷书的学习中，掌握其结构规律是非常重要的。

以下是楷书结构30法，可以帮助我们更好地理解和学习楷书的结构。

1. 主笔突出：在楷书的结构中，每个字都有一个或多个主笔，这些主笔通常较长或较粗，需要特别突出，以使整个字更加稳定、平衡。

2. 上下开合：楷书中的字常常呈现出上下开合的特点，这种特点能够增加字的层次感和立体感。

3. 左右均衡：楷书中的字左右两部分应保持均衡，以保持整体的平衡和稳定。

4. 避让穿插：在楷书结构中，某些笔画需要相互避让或穿插，以使整个字更加紧凑、协调。

5. 粗细搭配：在楷书的书写中，不同的笔画应采用不同的粗细，以使整个字更加有层次感。

6. 连绵起伏：楷书中的一些字需要表现出连绵起伏的特点，这种特点能够增加字的变化和动态感。

7. 曲直结合：在楷书的结构中，曲直结合是非常重要的一个原则。

直的部分应保持挺拔有力，曲的部分则应表现出婉转流畅的特点。

8. 重心稳定：楷书中的字应保持重心稳定，这样能使字看起来更加稳重、有力。

9. 偏旁独立：在楷书结构中，偏旁部首应独立成形，并与主体部分相互呼应，以形成一个完整的字形。

10. 呼应连贯：在楷书的书写中，不同的笔画或部分之间应有一定的呼应关系，以使整个字更加连贯、流畅。

11. 疏密匀称：在楷书的结构中，疏密匀称是非常重要的一个原则。

笔画之间的距离应保持适当，以使整个字看起来更加协调、美观。

12. 变化统一：在楷书的结构中，变化统一是非常重要的一个原则。

字的各个部分之间可以有变化，但整体上应保持统一、协调。

13. 比例适当：在楷书结构中，各部分的比例关系应适当，以使整个字看起来更加和谐、自然。

14. 撇捺伸展：在楷书结构中，撇捺等笔画应伸展自然，以使整个字更加舒展、开阔。

15. 向背分明：在楷书结构中，向背关系应分明，以使整个字看起来更加有张力、动感。

16. 俯仰生姿：在楷书的书写中，字的上下部分可以表现出俯仰的特点，以使整个字更加生动、有趣。

1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。

根据字形可斜、可正、可曲、可直。

如下图：2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

如下图：3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

如下图：4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

如下图：5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

6、伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

12、左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。

13、左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14、左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15、左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

16、左下、左上包围，内部稍偏右左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17、右上包围，内部稍偏左右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18、撇低捺高撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。

19、空档均匀有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。

20、钩对中心弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

21、四周平稳凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。

楷书结构九十二法1. 横平竖直人们常说“横平竖直”，并不是把横画写得平平的，而是带点弧形。

竖也并非是直的，而是略带些弧形。

如何去体会这些抽象的概念呢？有一个比较实用的方法：将初学书法的字帖与米字格相对照，观察这些字的横画和竖画与米字格的横中线和竖中线相交的位置关系。

通过对照，你会发现字帖中的字与米字格的线基本上呈相切或相交的关系，这也就是我们要说的“横平竖直”中的“平”与“直”的含义。

2. 主笔突出一个字中主笔就是第一笔，也称长笔或主毫。

主笔的作用是“一锤定音”，决定一个字的精神面貌。

在书写中主笔要写得相对粗壮、厚实、长一些，要把它写到位，要写得突出、有力。

一个字中主笔只有一个，其它笔画都是为了陪衬主笔而存在的。

在楷书的结构法则中，横画和竖画起着非常重要的作用。

3. 中宫收紧中宫指的是字的中心部分，这部分如果过于松散，整个字就会显得散架，如果中宫收得太紧，又会给人以局促的感觉。

所以中宫要收紧有度，只有做到收放自如，才有可能达到最佳的效果。

4. 疏密匀称一个字的笔画有简有繁，有疏有密，但每个笔画的长短粗细是有比例的，如果破坏了这种比例，就会给人以不协调的感觉。

在楷书的结构法则中，每个字的上下左右四个方向的笔画数应该是相等的（如果是独体字或合体字的下半部分则可以不同），左边的竖画和右边的竖画、左边的撇画和右边的撇画也应该相等。

左边的笔画数多于右边或右边的笔画数多于左边都是不可以的。

5. 斜中求正楷书结构的斜笔画主要包括撇、捺、钩、竖弯钩等。

这些斜笔画在结字时一定要把握好重心，即斜中求正。

如何做到斜中求正呢？首先我们要把握好笔画的方向，一个字中所有的笔画方向应该是一致的；其次要注意笔画间搭配的比例关系。

6. 向背分明相向是指左右两部分都向中间靠拢，这样的结构给人一种和谐、亲近的感觉；相背是指左右两部分都向两边分开，这样的结构给人一种疏离、松散的感觉。

在书写时，相向的字和相背的字一定要分别对待。

7. 包围结构包围结构是指一个字被包围在另一个字里面或一个字的四周都被包围的情况。

楷书结构小口诀100法，书家必藏！第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。

第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

王羲之碑帖第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。

第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。

第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。

第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。

第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。

第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。

第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。

第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。

第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。

第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。

第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。

楷书结构100个口诀，彻底弄明白了，不怕楷书练不好！王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。

第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。

第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。

第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。

第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。

图/欧阳询《皇甫诞碑》（局部）第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。

第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。

第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。

第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。

第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。

第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。

第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

图/虞世南《昭仁寺碑》（局部）第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

楷书结构口决
一、左右有竖右边长：自、国
二、宝盖钩如鸟视胸：宝
三、左小当其上，右小当其下：呼、咬、峰、和、
四、横短竖长撇捺宜伸：本、来、东
五、俯仰钩者下钩长：它、宪、冠
六、上下钩者下钩明：哥
七、上宽下不宽，上窄下不窄：云、普、雪、是、表
八、土竖对左身，卜竖对正中：老、者、走、是、足
九、横短撇长，横长撇短：左、在、右、有、布、若
十、横长撇短右点成：莫、矣、
十一、密要匀，疏要丰
十二、自身矮不瘦弱，身瘦不短形：白、雨、两、身、耳十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重：宙、至、友、食
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸：林、朋、羽、昌、圭、影。

36种楷书结构书写技巧，动态演示清晰明了！所谓结体，就是按字的笔划组合成一个整体的形式，也称“结构”。

由于汉字是由点画连贯交结而成，因而在书写时，点、划得布置，要照顾到其间的疏密关系，在着墨处一定要审视到空白处，所以又称为“布白”。

《欧阳结体三十六法》，相传是唐代大书家欧阳询所作；因文中有“高宗书法”和“东坡先生云”等语，所以后人肯定宅是宋元人所著。

本文是以欧阳询书体为准，从书法艺术的要求，来分析论述结体的规格形式，并举类论证，列为三十六条。

欧楷结字三十六法1.排叠灵书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“灵、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

2.避就肌使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“肌”字的左为出锋撇，右边撇就要写成回锋撇，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避;“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下边拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

3.顶戴弊指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

4.穿插中指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。