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李清照诗词鉴赏李清照诗词鉴赏《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
写作背景：这首《如梦令昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品，创作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。
是一首追忆诗。
词中回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。
解读：“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨小风大。
疏，通常指稀疏，雨疏是说雨点小。
当此芳春，名花正好，偏偏风雨来了，此时，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
这天晚上词人喝了很多酒。
何以见得？浓睡不消残酒。
说明词人睡了一个晚上加半响，而且睡得很香，都没有能够让她从醉酒中清醒过来；所以说：“浓睡不消残酒”。
“试问卷帘人”，“卷帘人”可能是指她家丫环，词人欲起床时，丫环进房把床账卷起来。
此时，词人问：“后花院的海棠花儿怎样”？这一问，把昨夜醉酒的原因全道出来了。
为什么这样说呢？因为当丫环说：海棠依旧时，词人却说：“知否？知否？应是绿肥红瘦”。
丫环她想一夜之间不可能有大的变化，故而回答海棠依旧。
可是她那里知道词人的心思呢？所以词人说，你说的不对，应是绿肥红瘦。
绿肥，是说海棠花的叶子经过雨水的浇灌之后，更加肥大，更加茂盛。
可别忘记，昨夜的风吹雨淋，海棠花就凋零了；所以说绿肥红瘦。
在词人眼里并不关心这些，她真正关心的是“红瘦”？为什么呢？因为红瘦看起来写海棠花，实为象征词人的青春，象征少nv对青春、对时光的憧景，这才是词人最为关心的。
也正因为如此，昨夜才喝了那么多酒。
她感慨自己青春年少未知还能延续几何？俗话说：红颜易衰，实际上对红颜易衰的坦忧，正是对青春年少珍惜的反映。
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
因此说这首词表达的情思的绵密，是李清照的词跟男性的词最大的不同。
她从女性的角度，女性的意触，来写女性自已的心理，是男性很难触及到如此深细的。
>莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
出自宋代李清照的《怨王孙·湖上风来波浩渺》湖上风来波浩渺。
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
写翻译写赏析分享相关翻译写翻译相关赏析写赏析怨王孙·湖上风来波浩渺赏析这是一首秋景词，词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。
这首词当写于词人南渡前的早期。
秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人 ...作者介绍李清照李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，... 版权声明：本文内容由网友上传(或整理自网络)，原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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出HH56F>自先秦宋玉的《高唐赋》昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。
王问玉曰：“此何气也？”玉对曰：“所谓朝云者也。
”王曰：“何谓朝云？”玉曰：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人曰：‘妾，巫山之女也。
为高唐之客。
闻君游高唐，愿荐枕席。
’王因幸之。
去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。
朝朝暮暮，阳台之下。
’旦朝视之，如言。
故为立庙，号曰朝云。
”王曰：“朝云始楚，状若何也？”玉对曰：“其始楚也，榯兮若松榯；其少进也，晰兮若姣姬，扬衭鄣日，而望所思。
忽兮改容，偈兮若驾驷马，建羽旗。
湫兮如风，凄兮如雨。
风止雨霁，云无所处。
”王曰：“寡人方今可以游乎？”玉曰：“可。
”王曰：“其何如矣？”玉曰：“高矣显矣，临望远矣。
广矣普矣，万物祖矣。
李清照著名诗词及赏析《如梦令·昨夜雨疏风骤》其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
一起来赏析李清照的《如梦令》吧！如梦令·昨夜雨疏风骤宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
何况卷帘人，却道海棠依旧。
并言，并言？应当就是绿肥红瘦。
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
双数两句，言面上虽然只写下了昨夜饮酒过量，翌日晨起毕宿酲尚未天下消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜醉酒是因为惜花。
这位女词人不忍心看见明朝海棠花胡，所以昨夜在海棠花下才尝了过量的酒，直至今朝尚有余醉酒。
三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
“试问”的结果——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“并言？并言？应当就是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的馈电，也像自言自语：这个贪玩的丫头，你晓得不晓得，园中的海棠必须就是绿叶茂盛、红花稀疏才就是。
李清照诗词的赏析如梦令宋李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。
”赏析本篇是李清照早期的词作之一。
词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
这是一首小令，内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。
这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。
“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。
没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
再次，成功地使用拟人化的手法。
词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。
这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。
前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。
《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析五代：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
(栏通：阑) (何限恨一作：无限恨) 译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前...显示全部译文及注释佚名译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。
“颜师古注：”在朔方浑县西北。
“今陕西省横山县西。
《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。
亦作鸡禄山。
《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。
“这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。
李清照《怨王孙》答案
《怨王孙》
湖上风来波浩渺。
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
眠沙鹭不回头，似也恨、人归早。
一：
(1)全词描写的景物有何特点?表现了词人怎样的心境?(4分)
(2)请简“眠沙鹭不回头”的妙处。
(4分)
参考答案：
①全词描写的景物清新、澄澈、宁静、美好;展现了词人平静、愉悦、闲适的心境，但又有着一丝淡淡的伤感。
评分标准：特点2分，心境2分。
②运用拟人手法，不说人不愿离去，而是说安歇在河岸上的鹭不愿让游人抛下它们离去，表明词人(或“人们”)留恋这里的湖光山色，深深地沉醉其中。
评分标准：拟人手法分2分，情感2分。
二：
①对这首词的理解不正确的一项是(3分)
A.上阕的“秋已暮”点明深秋时节，本词写的是深秋触日所见的`特定景色。
B.本词中的“红稀香少”与《如梦令》中的“绿肥红瘦”有异曲同工之妙。
C.下阕的“洗”字，将植物着露水后的清新、肃爽的特点突出出来。
D.尾句运用了比喻的修辞手法，从鹭的角度抒发情感，更为含蓄、深切。
②这首词抒发了什么情感?请结合词句回答。
(4分)
参考答案：
①D(拟人)
②抒发对深秋时节山水风光的喜爱和愉悦之情。
如“湖上风来波浩渺”，写出了秋高气爽之景，令人心旷神怡，“水光山色与人亲”写出了诗人对风光的喜爱之情。
而“莲子”“荷叶”“清露”“蘋花”“汀草”“眠沙鹭”这样的清新之景也寄寓着诗人的喜悦之情。
湖上原文翻译及赏析湖上原文翻译及赏析通用15篇湖上原文翻译及赏析1春题湖上湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
译文西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。
群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。
一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。
一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。
春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
注释①乱峰：参差不齐的山峰。
②松排山面：指山上有许多松树。
③月点波心：月亮倒映在水中。
④碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲：田野里早稻拔节抽穗，好像碧绿的毯子上的线头；河边菖蒲新长出的嫩叶，犹如罗裙上的飘带。
⑤勾留：留恋。
赏析：创作背景这是一首著名的杭州西湖春景诗。
作者于唐穆宗李恒长庆二年（公元822）七月，出任杭州刺史，十月到任，至长庆四年五月底离杭赴洛阳任所。
此诗即作于作者卸杭州刺史任之前夕，大约是唐代长庆四年（公元824）春，作者在杭州住期将满，就要离开之前所作。
白居易为了逃避当时朝廷激烈党争的政治漩涡，自求出守杭州。
其后的诗作不免流露出离开了是非之地的轻松愉快心情。
这首诗则因届满将归，而滋生怅惘的依依惜别情。
鉴赏西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。
群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。
一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。
一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。
春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
《摊破浣溪沙》原文翻译赏析《摊破浣溪沙》原文翻译赏析《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是五代十国南唐中主李璟流传下来的词作之一。
此词通过描绘深秋一系列催人憔悴的残景，渲染了一种特有的悲伤气氛，塑造出一个孤苦无依的思妇形象。
以下是小编整理的《摊破浣溪沙》原文翻译赏析，希望对大家有所帮助。
【原文】摊破浣溪沙[唐] 李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
【注释】摊破浣溪沙：词牌名，又名“花仙子”，是“浣溪沙”的变式。
菡萏：荷花的别名。
韶光：美好的时光梦回鸡塞：梦回，梦醒。
鸡塞，即鸡鹿塞，汉时边塞名，今在内蒙古西部。
此泛指塞外。
吹彻：吹到最后一曲。
彻，大曲中的最后一遍。
玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
倚：凭靠。
【翻译】满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。
愁人的秋风吹起了绿色*的波纹，使人产生无限的哀愁。
这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。
梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。
小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之一声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。
倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!【赏析】李璟（916-961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪长子，五代南唐中主。
在位十九年，因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。
其词仅存四首，风格凄婉。
这首词是南唐中主李璟的一篇得意之作，历来备受名家推崇。
据说，一次词人戏谓冯延巳：“吹皱一池春水，干卿何事?”冯说：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’ 也。
”这是真心话，决非奉承之辞?词人通过秋景写心中忧愁，写出了一国之君在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
开端“菡萏香销翠叶残”一句，从词语的选用上，便已达成了一种深微的感受。
“菡萏”即“荷花”，亦称“莲花”，后两者较为浅近通俗，而“菡萏”则别有一种庄严珍贵之感。
“翠叶”即“荷叶”，而“翠”字又表现了一种情感上的珍美。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
翻译：在南塘之秋，采摘莲花。
莲花盛开，高过人头。
低头拨弄莲子，莲子清澈如水。
将莲花放在怀中，莲子的心彻底呈现红色。
《采莲赋》原文：荷叶罗裳一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
翻译：荷叶如罗裳，一色裁剪而成。
芙蓉花盛开，向脸两边绽放。
乱入池中，看不见莲叶，只闻歌声，才知有人前来。
《采莲赋》原文：不解藏踪迹，浮萍一道开。
荷叶罗裳一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
翻译：不解隐藏踪迹，漂浮的萍草随着一道水流散开。
荷叶如罗裳，一色裁剪而成。
芙蓉花盛开，向脸两边绽放。
乱入池中，看不见莲叶，只闻歌声，才知有人前来。
《采莲赋》原文：采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
翻译：在南塘之秋，采摘莲花。
莲花盛开，高过人头。
低头拨弄莲子，莲子清澈如水。
将莲花放在怀中，莲子的心彻底呈现红色。
《采莲赋》原文：荷叶罗裳一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
翻译：荷叶如罗裳，一色裁剪而成。
芙蓉花盛开，向脸两边绽放。
乱入池中，看不见莲叶，只闻歌声，才知有人前来。
《采莲赋》原文：不解藏踪迹，浮萍一道开。
荷叶罗裳一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
翻译：不解隐藏踪迹，漂浮的萍草随着一道水流散开。
荷叶如罗裳，一色裁剪而成。
芙蓉花盛开，向脸两边绽放。
乱入池中，看不见莲叶，只闻歌声，才知有人前来。
《采莲赋》原文：采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
翻译：在南塘之秋，采摘莲花。
莲花盛开，高过人头。
低头拨弄莲子，莲子清澈如水。
将莲花放在怀中，莲子的心彻底呈现红色。
《采莲赋》原文：荷叶罗裳一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
翻译：荷叶如罗裳，一色裁剪而成。
芙蓉花盛开，向脸两边绽放。
乱入池中，看不见莲叶，只闻歌声，才知有人前来。
《怨王孙·湖上风来波浩渺》诗词翻译及赏析《怨王孙·湖上风来波浩渺》湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【前言】《双调忆王孙·赏荷》是宋代女词人李清照创作的一首词。
此词记写秋天郊游，上片写观赏秋景的喜悦，下片写归去的依恋，展现出一幅清新广阔的秋日湖上风景图。
词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予其生命和感情，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
全词造景清新别致，描写细密传神，巧妙运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，达到了物我两忘、融情于景的文学境界。
【注释】⑴双调忆王孙：词牌名。
忆王孙，原为单调三十一字，此扩充为双调。
此词词牌原为“怨王孙”，有误。
⑵浩渺：形容湖面空阔无边。
⑶秋已暮：秋时已尽。
⑷红、香：以颜色、气味指代花。
⑸苹：亦称田字草，多年生浅水草本蕨类植物。
汀：水边平地。
⑹眠沙鸥鹭：眠伏在沙滩上的水鸟。
【翻译】微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺，正是深秋的时候，红花叶凋，芳香淡薄。
水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好。
莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，洗涤着水中苹花，汀上水草。
眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎怨恨人们归去的太早。
【赏析】词的上片写初到湖上的感受，下片写归时的心情。
起句写湖。
从语气上看，初去时真是秋高气爽，日丽晴和，那辽阔的湖面上，水波不兴，平如明镜，湖光澈能，景色触和。
忽然风起，吹皱湖水，层层涟漪，荡漾开来，激起浪花。
因此说“湖上风来波浩渺”。
“风来，”是事物变让的起因，对游人的印象较深，所以特地拈出。
次句写荷。
“秋已暮”，就是“时维九月，序属三秋”（王勃《滕王阁序》中语），用以点明节候。
这时湖中荷花已经葵谢，枝叶开始凋零，只有残存着的红花点点，不时散发出断续余香，整个湖面上呈现出一派秋日萧瑟的气象。
但，这无损于湖上的秀丽风光，它仍然是如清人刘凤浩咏湖诗说的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此刻虽因节候不同，有所变化，但湖上景象仍然一样。
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
全诗翻译赏析
及作者出处
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
出自宋代李清照的《怨王孙·湖上风来波浩渺》
湖上风来波浩渺。
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
1莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草赏析这是一首秋景词，词人以其独
特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。
这首词当写于词人南渡前的早期。
秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。
然而李清照
这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
“湖上风来”句起语不俗，避开俗套。
秋高气爽，常见风平波静，而一旦朔
风初起，便会吹起悠远的水波，宣告着深秋到了，所以说“秋己暮”。
而一句“红稀香少”，更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观。
大自然总是宜人的，深秋季节却别有滋味，这里，作者不说人们如何的喜爱。
