贝聿铭语录︱让光线来作设计，越是民族的，越是世界的。

贝聿铭语录︱让光线来作设计，越是民族的，越是世界的。

贝聿铭（1917年4月26日-2019年5月16日）

据美国媒体报道，美国著名华裔建筑大师贝聿铭于16日在美国纽约去世，享年102岁。贝聿铭1917年出生于中国广州，祖籍苏州。

他于1935年远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑设计学，并于1955年成立了自己的公司。在长达半个多世纪的职业生涯中，他设计了数十座享誉世界的建筑作品，包括位于波士顿的肯尼迪总统图书馆、克利夫兰摇滚名人堂、中国北京香山饭店、法国巴黎卢浮宫玻璃金字塔、中国驻美国大使馆、美国国家美术馆东馆、卡塔尔多哈伊斯兰艺术博物馆等。

贝聿铭1983年获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，被誉为“现代主义建筑的最后大师”。今年3月，贝聿铭获选美国百人会终身成就奖。 百年风云：心系建筑 作品遍布世界

贝聿铭先生，是享誉全球的最著名建筑师，投身建筑事业70多年来，优秀的作品早已遍布世界各地，被誉为“现代建筑的最后大师”。

“最美的建筑，应该是建筑在时间之上的，时间会给出一切答案”，贝聿铭曾这样说过。如今迈入期颐之年，回望百年历程，卢浮宫前的玻璃金字塔仍如宝石般璀璨，故乡的苏州博物馆日益展现出古典和现代融合的气质。

贝聿铭是一位美籍华人建筑师，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后。 他17岁高中毕业后，父亲本来希望他赴英国攻读经济学。但是当时的贝聿铭却对建筑设计产生了浓厚的兴趣。他最终选择了赴宾夕法尼亚大学攻读建筑，后转学麻省理工学院攻读建筑工程，27岁时在哈佛大学建筑研究所深造。

从哈佛毕业后，贝聿铭开始了自己的建筑职业生涯。70多年来，这位建筑界的华裔奇才为世界带来了各种精彩绝伦的作品。包括卢浮宫的玻璃金字塔、肯尼迪图书馆、华盛顿国家艺术馆东馆、香港中国银行大厦和苏州博物馆等。

贝聿铭的作品多以公共建筑和文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，追求建筑融合自然的空间观念。他的建筑作品散布全球，包括中国、法国、美国、德国、日本、澳大利亚、新加坡、加拿大、卢森堡、甚至远至卡塔尔。 据粗略统计，贝聿铭设计的大型建筑在百项以上，获奖五十次以上。他在美国设计的近五十项大型建筑中就有二十四项获奖。贝聿铭1979年荣获了美国建筑学会金质奖章，美国建筑学会还把当年定为“贝聿铭年”。 此外，他还于1981年获得法国建筑学金奖，1983年获得建筑界的诺贝尔奖——第五届普利兹克奖，1989年获得日本帝赏奖，并于1986年获得里根总统颁发的自由奖章等。

“最后的大师”：不随波逐流 成就“最美建筑”

提到贝聿铭的代表作，很多人首先想到的就是卢浮宫拿破仑广场的玻璃金字塔。不过，贝聿铭的这一设计最初在法国却遭到了众多非议。有法国人认为贝聿铭会毁了“法国美人”的容貌。 面对压力，贝聿铭将各种非议和怀疑抛诸脑后，坚持将自己的设计完善并建造出来。他曾说：“建筑设计师必须有自己的风格和主见，随波逐流就肯定被历史淹没了”。结果，金字塔的设计获得了巨大的成功，甚至和埃菲尔铁塔一样，成为了巴黎的标志。法国人还称赞金字塔是“卢浮宫里飞来的一颗巨大宝石”。

此后，贝聿铭还设计了波士顿的肯尼迪纪念图书馆和华盛顿特区的国家美术馆等重要作品，这些作品让他在美国国内变得家喻户晓。尤其是1979年落成的肯尼迪图书馆，由于设计新颖、造型大胆、技术高超，还在美国建筑界引起轰动，被公认是美国建筑史上最佳杰作之一。

此外，作为华人建筑师，贝聿铭因为中国设计了多座经典的建筑，包括中国银行总部、香山饭店、香港中银大厦等。他曾说过“越是民族的，就越是世界的”。

他还在退休十几年再度出山，为故乡苏州设计了苏州博物馆新馆。为了尊重苏州园林的特色，贝聿铭特地将古典与现代相结合，将苏州博物馆建成了这个城市最具灵气的地方。

数十年来，贝聿铭始终秉持着现代建筑的传统，他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。他被誉为“现代建筑的最后大师”，也被认为“创造了本世纪最美丽的内部空间和外部造型。” 大师，走好。

贝聿铭语录

◎建筑和汉字的表达方式有异曲同工之妙，即“用凝练的几个字表达广阔的含义”，“一笔能解决的问题，为什么要费两笔呢？”

◎你要想往新的一条路走，免不了有很多人觉得不大舒服，为什么要改？要改进是非常难接受的，要往前走，唯一的办法就是往前走。

◎做事情最重要的是维持十足的信心，你必须对自己说，如果我相信某件事是对的，就不必在乎我是谁。 ◎“志于道，据于德；依于仁，游于艺”。我觉得在建筑方面现在太流行了，譬如服装，这个时髦一年就没有了，过了一年就不时髦了，建筑不能如此，建筑是做了以后，就是了，你不能说明年拆了，你不能拆它，所以要靠时髦是不应该的。

◎有的人批评没价值的，有的人的批评你应该想一想，也许他说话是对的，是应该的。可是大半自己还是靠自己。自己觉得是应该做的，旁人批评也可以不是，不应该要太给你，给他太多的重量。批评是应该留意的，可是自己还是要自己想批评是不是有价值，有价值没价值，这里面还是靠自己。

◎让光线来作设计。

◎狮子林以前是我们贝家的，贝家有了这个花园是100年了。没有一件优秀的作品是在瞬间完成的，是可以不经历时间考验的。对建筑来说也是一样，需要一定时间才能对它做出正确评价。所以我认为时间是很重要的，起码在我的工作中是这样的。

◎对于我为什么走到建筑这条路，一半当然是因为我对这方面有兴趣，一定是有的，不能说是没有。但是是到了美国才明白建筑是什么东西，因为在中国不大明了，在中国谈建筑，建筑是可以分三种。一个在艺术方面的建筑，一个是在工程方面，就是结构方面的，也是建筑。做这种结构生意的人也是建筑，包商也是建筑，所以这三个都是不同的，我在中国的时候并不太明了，这个里面怎么分别，到了美国以后，才知道这三个大不相同，所以在艺术方面的路是我自己走的。

◎如果要从旅行中获益，就必须先学好历史。 ◎真正好的建筑是没有时间性，所以在历史方面，能够有，觉得这个建筑物能够保存下来，同时过了100年、1000年还有价值的，那个是真正的评价，这个将来再看，现在看不出。

◎建筑和结构是不可分割的整体，因此我觉得建筑师如果不能意识到结构所蕴藏的力量，就不可能有好的设计。我笃信这一点。同时这个职业教你学会观察，你的眼睛会教给你建筑的内涵。因此要学会去看去观察各个地方不同的事物。在学习和前辈和杰出人士的优点之后要用亲身经历来丰富自己，然后生活就变得更加充实，因为这个世界是你的，你了解它的历史和其它。 ◎好像有人生了十几个女儿，（作品）哪个最好，我没办法回答，每一个都有她的特点，每一个都有她的挑战。

◎风水是很有道理的，有很多人从风水上要做生意的话，很多地方我就反对。风水是有道理的，不能全都错。中国以前就说你造房子依山傍海是对的，朝南也是对的，所以很多地方，跟风水是有关系的。

◎建筑必须是有生命的，要由使用它的人来检验它是否有生命，所以我觉得必须回来检验它的实用性。我一直是这样做的，而我太太一直是我最好的批评家。

◎建筑和雕塑是相关的，但雕塑始终不是建筑，因建筑要求有功能的。

◎艺术和历史才是建筑的精髓。

◎当你看到中国的许多寺庙，庭院等建筑，你会发现他们和那些山、树、自然背景结合得那么好。百年前的建筑师就知道这一点，并不是一味重复那些传统的形式。但如何能使这个建筑保持现代的风格是一个问题。艺术还是在继续，从未停息，我相信持续的艺术，但创新必须有一个深厚的源头。 ◎我热爱雕塑，它接近于我的工作，和建筑比较接近。我对它们很有感觉，这并不奇怪，因为我有许多雕塑家朋友，所以我总是很喜欢雕塑。我梦想自己也能成为一个雕塑家，可惜未能如愿。

◎建筑需要人，假如空空的，我心里就不很舒服。但现在看见人们在这里进进出出，才觉得这个建筑有了生命。

◎越是民族的，越是世界的。 ◎挑战本身就是一个问题，每个问题的出现都不一样，特别是对我来说。我很幸运，能在世界上许多地方进行我的工作，每个地方的历史风俗都不尽相同。 ◎你不必总是将自己的风格强加到作品里面，使每个地方的建筑都相雷同，所以创新并不是我的目的，我是在时代、地域和出现的问题中寻找创新。

◎我一辈子都钟爱音乐。

◎建筑并不是你可以随便说“现在我要改变我的风格”的事，我觉得不是这样的，我觉得这是一个不断进化的过程，也许它更趋成熟了，因为我更成熟了，见识更多了，只能这样讲。但不能说改变。我不希望听到人们说“哦，看这个，我从没见过这种建筑”，我希望他们说“哦，这个不错，不过我以前见过，我知道这是贝聿铭的作品。”所以我觉得这不是一次突破，而是不断积累进步的结果。这是游历了许多，思考了许多以后的结果。那些大师们对我设计的影响依然可见一斑，但都有了质的转变。就好像你吸收了一些东西，却无法控制它们的迸发，可出来的想法和原来的并不一样，你不一定将它们完全消化和改变掉。单纯的一味的学习和复制别人的成绩就不能进步，没有贡献。 ◎我5、6年前回去到北京我看到好多建筑上都戴帽子，我觉得很特别。我的老朋友建筑师张开济，他是北京清华大学的。他说你觉得可笑，我们觉得更可笑，他写了一篇文章他寄给我看，我说我完全同意，不过那个时候也是中国，想我们的建筑应该有点中国的风格，他不知道风格是怎么找，你不能在高楼上面，你造高楼20、30层高楼，以前没有这种建筑物，从高踏，中国是踏高楼，其余都是平的。你看我们故宫，这个中国很重要的建筑物，它没有高楼的嘛。所以你忽然间要造20、30层楼，你要放弃，中国建筑的风格要沿着另外一条路走，新的一条路走找中国的风格，不能戴一顶帽子，这是很可笑。让一个现在建筑戴一个绿帽子的事我绝对不会做，这是我的原则。 ◎1974年，我头次回国，我在清华演讲时讲了，我觉得我说在故宫附近不应该造高楼，这是我的意见，当时的副总理谷牧在人民大会堂跟我谈这个问题，他问我，为什么你觉得不应该造高楼，我觉得因为故宫是一个文物，是国家的国宝。四面现在看出去绿化，天、树很刺眼的，高楼起来就破坏故宫文物，我说不要造高楼，那他说你说的话跟周总理的话相同，我觉得很荣幸，我不敢再说了，我说算了，他的话比我的话重得多了，我说不说了。 《文化参考报·艺术周刊》

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