•白体：宋初一个学习白居易浅切平易诗风的诗人群体。
代表者为李昉、徐铉、王禹偁等人。
主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，诗风平易、浅切、闲雅，缺乏盛大的气象。
•晚唐体:指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
这些诗人主要是指“九僧”，还包括一些隐士和下层文人。
继承了贾岛、姚合苦心孤诣的苦吟精神，形式上也与贾、姚一样长于五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意象入诗，内容上多为描绘幽僻的山林景色和枯淡的隐逸生活，风格清苦深细，时有精警之句，但往往有句无篇。
并且才思狭窄，内容单调贫乏。
•西昆体：宋初诗坛上声势最盛的诗歌流派，得名于杨亿所编《西昆酬唱集》。
主要诗人有杨亿、刘筠、钱惟演。
师法李商隐。
优点在于对仗工稳，用事深密，辞采华美，音节铿锵，具有整饬、典丽的艺术特征，充分体现出诗人的才华和学力，对于平直浅陋的五代宋初诗风是一次有力的反拨。
缺点在于往往矫枉过正，卖弄学识，过分在词藻、声律、典故上用功夫。
后期西昆派如钱惟演、晏殊等则对西昆体的弊病有所修正，风格逐渐由典丽转向清雅。
•江西诗派：指北宋晚期以黄庭坚诗歌创作理论为中心所形成的诗歌流派。
因吕本中所作《江西诗社宗派图》而得名。
黄庭坚及诗派中的二谢等１１人是江西人，故以“江西”冠名。
吕本中自黄庭坚以下，列陈师道等25人。
南宋诗人方回提出“一祖三宗”之说，即以杜甫为“祖师”，以黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
其理论宗旨是“夺胎换骨”、“点石成金”，强调“无一字无来处”的创作方法，强化了“以学问为诗”的宋诗风格特色，在创作中确立了宋诗的主体风格。
对南宋诗坛影响深广。
•中兴四大诗人：指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤。
他们的涌现形成了宋诗创作的第二个高峰。
都从学江西诗法入手，但最终又都能从根本上摆脱江西诗派的束缚，各具独创精神，均能自成体格呈现出独特的时代特色和个性特色，打开了宋诗的新局面。
其中陆游是中国古代文学史上最伟大的爱国主义诗人之一，杨万里开创了独具特色的“诚斋体”，范成大的使金组诗的纪实性和田园组诗对传统田园诗的超越在文学史上有着重要的意义。
尤袤作品大多失传。
•永嘉四灵：指浙江永嘉的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀），因各人的字号中都带有一个“灵”字，故称“永嘉四灵”。
彼此兴趣相投，诗风大体相近，又称“四灵诗派”。
四灵论诗贬斥江西而取法晚唐，尤其崇尚贾岛、姚合。
内容上较为单薄，多以抒发个人胸臆、吟咏田园、流连山水为主，很少有关注现实的作品。
艺术上精炼细琢，极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。
永嘉四灵在一定程度上矫正了江西诗派末流的弊病、抵制了理学诗的泛滥，并成为江湖诗派的先驱。
但取径太狭，格局较小，终不免破碎尖酸之病。
代表作品有赵师秀的《约客》。
•“张三中”：北宋词人张先，他的诗专写“心中事”、“眼中泪”、“意中人”。
•“张三影”：北宋词人张先，善写“影”而得“张三影”的美名。
张先词中写影的共有２９句，以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕轻絮无影”三句最为有名。
•江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人的诗作陆续以《江湖集》的名义刊行，其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层文人，江湖诗派由此而得名。
此派是一个没有组织、比较自由松散的作家群体，只是具有大致相似的创作倾向。
师法广泛，风格多样，格局稍为开阔，题材来源比较丰富，既有歌功颂德的干谒酬唱、叹老嗟卑的个人抒怀，也有清新工丽的写景诗、豪宕磊落的爱国诗。
代表作家有刘克庄、戴复古、刘过、方岳。
•辛派：和辛弃疾同时或稍晚的时代里，受辛词影响的词人约五十多家，著名的如陆游、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等，文学史上称之为辛派词人。
辛派词人将词的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。
从此，词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连，词人的艺术个性日益鲜明突出。
词的创作手法不仅是借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸收散文的创作手段，“以文为词”；词的语言在保持自身特有的音乐节奏感的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。
因而的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。
•格律词派：南宋词派名。
又称“骚雅派”、“风雅派”。
此派以姜夔为首，其他代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。
作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和清空，是南宋后期同辛派相对的一个词派。
•半山体：亦称“王荆公体”，指王安石晚年创作的写景抒情小诗。
半山是王安石的号，也是王安石晚年居住的地方。
“半山体”描写湖光山色和闲适生活。
注重艺术的锤炼，炼字炼句，雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维。
既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是他晚年的绝句（包括一部分早期诗与律诗），既体现了宋诗的风貌的部分特征，又体现了向唐诗复归的倾向。
•易安体：宋代女词人李清照的创作词风。
因她号易安而得名。
李清照是南、北宋之交最杰出的词人，也是中国古代文学史上艺术成就最高的女性作家。
她的词向来被视为“婉约正宗”，在后世被推崇为当行本色的典范。
其词作能自出机杼而不依傍古人，时人称之为“易安体”。
具体特征主要表现在：第一，感情真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
第三，情感表现形象具体而富有美感。
•豪放派：指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼，鼎盛于辛弃疾与辛派词人一种的词派。
题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。
•婉约派：指由晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。
以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。
•诚斋体：南宋诗人杨万里诗歌创作的特色。
因杨万里号“诚斋”而得名。
杨万里诗歌创作初学江西派风格，又学半山老人七字绝句，晚学绝句于唐人。
最终自出机杼，形成了他别具一格的“诚斋体”。
特点是善于从日常生活的平凡景物中摄取新鲜的形象，并能眼疾手快地将自然环境中稍纵即逝、转瞬即改的场景捕捉入诗，表现出洞幽察微的敏锐观察力。
善于把自己的主观情感与体悟融入自然景象和生活景观的描绘中。
想象丰富奇特，构思新颖巧妙。
善于调侃打诨，使作品充满幽默诙谐的情趣。
语言自然活泼，新鲜泼辣。
善于提炼口语、俗语入诗，力求朴素，多用白描，是宋诗语言的一次解放和革新。
•诗文革新运动：北宋中叶欧阳修领导的一次诗文革新运动。
宋初，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的“西昆体”浮艳文风统领文坛，柳开等人提出改革文风的主张，推崇唐代韩柳古文，成为诗文革新运动的先声。
欧阳修继承并发展了韩煜“文以载道”的主张，提倡文以明道、文道并重，主张文从字顺、陈言务去，将古文运动推向更大的发展。
革新主张还包括诗歌方面，从而形成了声势浩大的诗文革新运动。
梅尧臣和苏舜钦是欧阳修推行革新的左右手，参加者还有王安石、三苏、曾巩等。
苏轼是最后完成者。
诗文革新运动彻底清除了形式主义文风，树立了以唐宋八大家为代表的散文传统，对后代文学影响深远。
•《董西厢》：金代董解元所作《西厢记诸宫调》，现存唯一完整的诸宫调作品。
取材唐元稹《莺莺传传奇》，而结果从始乱终弃到终成眷属，主题人物均有变化，反封建意义更为积极，篇幅亦甚宏大，是演变为王实甫《西厢记》的重大关节。
董解元生平不详。
一、晏殊的词特点：1、雍容典雅，体现出浓重的富贵气象。
多富贵之语，和平之音。
2、温润秀洁，风格俊美。
语言清丽自然，音律宛转和谐。
集名《珠玉》，珠圆玉润。
3、意境浑厚，情中有思。
二、欧阳修词内容上贡献：1、视词为“聊佐清欢”的末技小道，他的词也大都固守“词为艳科”的藩篱，大多写男女情事、相思离别，其中也不乏艳冶之作，表现出作者风流蕴藉的另一面。
2、有些作品已开始突破传统的范围，拓宽了词的创作题材:（1）以词歌咏自然风光；（2）以词抒发个人怀抱；（3）向民歌学习，采用“定格联章”的手法。
三、欧阳修词艺术贡献：1、摒弃了花间词派镂金错彩的浮华之气，词风深婉清丽，疏宕俊朗。
2、注重发挥词的抒情功能，往往以豪宕的笔致抒发沉挚深远的情意，或疏放中含沉郁之致，或深婉中见跌宕之势，皆情真意浓，深沉绵邈。
3、常常通过外在的行动描写和对心理活动细致如微的刻画来展现人物的情感世界，使词的层次富于曲折变化，情韵悠长。
4、创制了少量的长调慢词，一部分作品还能吸收通俗生动的口语，改变了词的传统的审美趣味，使词朝着通俗化的方向发展。
四、范仲淹词的艺术特点：1、继承了传统的婉约风格，情柔而语丽2、因军旅生涯和疆场生活体验，或写羁旅情怀，或写边塞风光3、意境高远，气象阔大，使其词突破了词体专写风花雪月的格局，开辟了豪放这一崭新的审美境界，高旷而悲壮，一洗五代旧习，为宋词开拓了新的境界。
在婉约词风盛行的宋初词坛上，范词可谓别开生面，开苏辛豪放派之先声。
五、柳永对词的贡献：1、大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间。
从根本上改变了改变了小令一统词坛的格局，有效地增加了词的内容含量，增强了词的表现力。
词至柳永而“体制始备”。
2、开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度。
（1）深入刻画、正面表现女性的生活愿望和男女恋情；（2）将游子思乡、仕途疲惫的感伤同怀才不遇的愤懑结合起来，表现知识分子无可奈何的伤感和失落；（3）大量描写风光胜景，为词在诗歌表现领域内夺取了一席重要的地位。
3、留意创作技巧，丰富艺术手法，增强了词文学的表现力。
六、秦观词的艺术特色：第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。
第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。
第三，善于运用精美而平易的语言，典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。
七、贺铸词的内容特征：①令词往往以秾丽之笔写幽洁之情，思绪缠绵，组织工整，风格近似秦观，但是又潜伏着几分遒劲之气。
②慢词往往以铿锵盘硬之语抒发其悲慨情怀，声情激越，意气风发，格调直逼苏轼，对南宋爱国词派也有所启迪，。
③部分作品反映了某些社会问题。
八、贺铸词的艺术特征：①词风：兼有盛丽、妖冶、幽索、悲壮四种特色，阳刚与阴柔相济，婉约和豪放并存，但其主导风格依然是秾丽精致。
②语言：深婉密丽，精于造语，善于摄取前人的丽情藻采，尤其是晚唐的诗语遗意入词，丰富了词体的文学语言，加快了词句成熟精纯的程度，同时也促使词的语言走向典雅精致化的道路。
这对周邦彦、吴文英等后世词人有一定的影响。
九、周邦彦艺术成就：周邦彦被誉为是“词家之正宗”，是北宋词坛的“集大成者”，对宋词艺术形式的成熟与完美，做出了重要贡献。
