第九章 30年代散文
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三十年代小说
第九章 30年代小说（一）在中国现代文学发展史上，小说始终占据着重要的位置。
五四时期是中国现代白话小说的发端，以鲁迅的小说为代表，奠定了现代白话小说的基础，但那时，无论在数量上、质量上、还是文学流派上，白话小说的创作都还处在尝试的阶段，远远没有成熟。
经过了十年的发展和作家们的创作实践，到了三十年代，现代白话小说在各个方面都获得了长足的发展，取得了巨大的成绩。
（一）出现了大批的中长篇小说创作长篇小说一向被誉为时代的里程碑，但是，在第一个十年的中长篇小说创作领域，探索多于成功。
中国现代白话长篇小说从1922年开始起步，第一部是张资平的《冲积期化石》，从那之后，四、五年间仅仅出了十部左右，而且在艺术上都十分幼稚。
中篇的命运比长篇稍好点，在四五年间，创作比长篇多了一倍，并且在发韧之初就出现了中国现代小说的杰作《阿Q 正传》。
然而，这一时期还是以短篇小说的创作最为辉煌。
到了三十年代，中长篇小说创作已经逐渐走向了成熟。
据《中国新文学大系（1927－1937）》的统计，这十年间中篇小说不下200部，长篇有80部左右，两项加起来，超过第一个十年总数的十倍。
以真正的长篇小说的形态出现较早的是叶绍钧的《倪焕之》，然后出现了一大批的优秀作品，如茅盾的《虹》《子夜》，王统照的《山雨》，蒋光慈的《咆哮了的土地》，萧红的《生死场》，萧军的《八月的乡村》，巴金的《家》，萧乾的《梦之谷》，老舍的《骆驼祥子》，李劼人的《死水微澜》，沈从文的《边城》，废名的《桥》等等。
（二）三部曲作品大量涌现这一时期出现了大批的三部曲作品，较有影响的有：茅盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》，巴金的《激流三部曲》、《爱情三部曲》，李劼人的"大波系列"（包括《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部长篇）。
长篇小说数量的激增，还有三部曲作品的大量涌现，显示了30年代小说作家的创作气魄和创作实力都有所增强。
这一时期并肩站立着三位杰出的小说家：茅盾、老舍和巴金。
第九章30年代小说（二）茅盾
第九章30年代小说（二）茅盾第九章30年代小说（二）茅盾第一节茅盾创作概述茅盾1896—1981，浙江省桐乡县乌镇人，原名沈德鸿，字雁冰“茅盾”是在1927年发表《幻灭》时开始使用的笔名，此外，他还使用过玄珠、郎损、方璧等130多个笔名。
太平桥东栅老街一、早期的文学活动1913年，茅盾考入北京大学预科第一类（文科）1916年毕业后到上海的商务印书馆就职，一直工作到19 25年底。
1921年1月，茅盾出任《小说月报》主编，并参与发起文学研究会五四时期茅盾文学活动一个重要内容是外国文学的翻译和介绍先后发表的《近代戏剧家传》（1919）、《梅特林克评传》（1921）、《罗曼?罗兰评传》（1921）、《托思妥以夫斯基在俄国文学史上的地位》（1922）等，都是对外国作家及其作品进行系统研究之作“五四”时期茅盾文学活动的另一个重要内容是文学批评五四时期的茅盾与同时代许多作家有所不同，他当时是在政治与文学两条战线进行工作的二、大革命失败后茅盾的第一部创作小说《幻灭》于１９２７年９、１０月发表《蚀》三部曲的故事内容取自茅盾亲身经验的1927年大革命，亦即作家自己所说的“动乱中国的最复杂的人生的一幕”从一定意义上完全可以说《蚀》三部曲正面展现的全部内容都是一种“精神状态”，亦即知识分子的精神状态。
《蚀》三部曲问世以后，引起了文坛的广泛关注，奠定了茅盾小说家的位置，同时也遭到革命文学阵营的指责。
1928年10月，茅盾流亡日本期间，发表长文《从牯岭到东京》1930年2月，《虹》由开明书店单行出版1930年4月，茅盾从日本回到上海，不久参加左翼作家联盟，从此进入了一个文学的新阶段左联前期茅盾创作的短篇小说《大泽乡》、《豹子头林冲》和《石碣》，题材取自历史著作或古代小说，以古喻今的指涉对象主要在农民革命三、30年代创作1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说，如《林家铺子》（1932）和《春蚕》（1932 ）及其续篇《秋收》（1933）、《残冬》（1933）前者以1932年“一?二八”战争前后因日本侵略和腐败政治而日益凋敝的江南小城镇为背景，叙述的是“一二八”前后江南某小镇林家杂货小店倒闭过程的故事，细致传神地刻画了林老板这位小商业者的生活境遇和委曲心态；后者也称“农村三部曲”，在一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味的风俗画中，通过农村“丰收成灾”的故事，揭示了帝国主义的跨国资本对中国农民的榨取，描述了新一代农民被迫萌生的反抗意识。
30年代散文
30年代散文在那个风雨飘摇的30年代，社会动荡，国家动荡，每个人都在为生活努力奋斗。
城市的街道挤满了漂泊的流浪汉和无家可归的难民，他们带着饥饿和绝望的眼神，流离失所。
贫穷成为了他们唯一的伴侣，而希望则在黑暗的角落里微弱地闪烁。
在这个时期，人们的日子过得艰辛而无望。
纷争和冲突不断涌现，破碎的家庭和流离失所的孩子成为这个时代最深刻的映像。
每个人都在寻找着一丝温暖和安慰，可是现实却残酷地将这些希望一次次地击碎。
然而，就在这个充满荆棘的时代，仍有一些人选择了坚守自己所信仰的事物。
他们心怀希望，勇敢地面对逆境，用自己的努力和汗水创造着一片美好的天地。
街头巷尾的小摊贩们忍受着艰苦的生活，用自己的微薄利润支撑着家庭的温饱。
他们每天辛勤地工作，默默地坚守着，不为外界的动荡动摇。
他们清晨扛着沉重的货物走上街头，傍晚时分才疲倦地归家，和家人团聚，品尝着劳动带来的甘甜。
农田里，耕地的农民们用血汗浸透了自己的土地，他们靠着一双双坚毅的双手，让谷物在沃土中成长，为家人提供美味和营养。
夏日的阳光炙热，冬日的寒风凛冽，可他们从不退缩，他们知道成就需要耐心和毅力。
在学校中，教师们用思想的火炬点燃了学生们的未来之路。
他们无私地传授知识，激发学生的潜力。
尽管教育资源匮乏，学校简陋，但这些教师们坚定地相信，教育是改变世界的力量。
他们把每个学生都当做自己的孩子，用爱和智慧指引他们的前行。
30年代的散文，不仅仅是述说一个时代，更是述说一种精神。
它告诉我们，在逆境和困难中，人类的良善和勇气是无穷的。
无论风云变幻，还是经济不景气，这些精神的力量将永远存在，引领我们走向希望的彼岸。
所以，让我们怀揣着希望，与那个30年代的人们一同努力，创造属于我们自己的光明和未来。
第09章30年代小说(一)
海派小说
一、深受日本新感觉流派的影响，又被称为“新感觉派”。注重表 现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现 代文明的冲突，具有意识流特征。 二、文学特点： 1、新文学的世俗化和商业化。 2、以都市题材为主。 3、性爱描写成为小说风尚。 4、注重小说形式的猎奇和创新。
海派作家
1、早期海派小说家： 张资平写三角或多角恋爱，追求市场效应，追求商业利益 。较值 得一看的是《最后的幸福》《长途》和《上帝的儿女们》。 叶灵凤小说不同于张资平，多了幻美的色调，并且尝试用弗洛伊 德的心理分析。小说集有《菊子夫人》《鸠绿媚》《红的天使》 《紫丁香》 2、“新感觉派”代表性作家 刘呐欧《都市风景线》。穆时英代表性小说《公墓》和《上海的狐 步舞》。施蛰存的小说主要收在《将军的头》和《梅雨之夕》《善 女人行品》等集子中。其中《梅雨之夕》是作者的得意之作，也是 中国现代文学史上的名作，是一篇典型的心理分析小说。 3、新感觉派后续作家：黑婴、禾金
京派小说
1、京派 在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴、纯 真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。代表作家有沈从 文、废名、凌叔华、林徽因、萧乾、芦焚、李健吾等。 2、京派文学呈现出独特的风格： 1）多写乡土中国和平民现实的题材。 2）从容节制的古典式审美趋向。 3）比较成熟的小说样式。 看重文学的独立价值，又超离时代变革的主流。 3、京派小说的不同世界。京派小说流派虽有共同的文学风格，但他们在各自 的文学世界里又构筑起自己独特的文学世界。沈从文的湘西世界、废名的黄梅 故乡和京西城郊世界，芦焚的河南果园城世界，萧乾的北京城根的篱下世界等 等，都显示了作者在都市生活中所创造出的故乡世界。
作家本时期的长篇小说《母亲》和延安时期创
三十年代散文
这时期比较优秀的报告文学作品还有萧干 记叙报告黄河水灾的《流民图》（1936）、邹 韬奋记叙报告旅欧见闻的《萍踪寄语》“系 列”，范长江记叙西安事变、长征和陕北解放 区的《中国的西北角》、《塞上风云》、《西 线风云》等。 游记重要的有：朱自清的《欧游杂记》、《伦 敦杂记》；王统照的《欧游散记》；郁达夫的 《屐痕处处》、《达夫游记》；钟敬文的《湖 上漫拾》等。
二、何其芳等与抒情散文 何其芳（1912年—1977年) 中国著名 诗人，散文家，文学评论家，“红学” 理论家。四川万县（现重庆万州）人。 北京大学哲学系毕业，是“汉园三诗人” 之一。著作主要有：散文集《画梦录》 （成名作），《刻意集》，诗集《预 言》，红楼梦的研究也颇有建树。
诗人何其芳在创作诗歌的同时，发 现分行抒写的散文更适宜于表达他的 “郁结与颓丧”，因而也创作了不少散 文，结集为《画梦录》（1936）包括17 篇散文，传达出他画梦的“温柔的独 语”、“悲哀的独语”。
陆蠡有散文集《海星》、《竹刀》、 《囚绿记》等。 《海星》多写过去生活 的回忆、幻想和沉思，带有浓郁的孤独 和感伤的情绪。后者明显趋向成熟，其 中《竹刀》一篇将险峻的山间景色、古 老美丽的神话传说与悲怆激越的山民故 事糅合在一起，产生出奇异的艺术魅力。
陆蠡的《囚绿记》是托物言志的名篇。 构思巧妙，写一植物常青藤被囚后仍顽 强地生长。充满了爱国主义的正气。 陆蠡散文善于编织故事，描摹场景， 在反常规的“枝枝叶叶”的叙述中，融 合进一缕缕深深的情思。意境隽永，语 言优美，节奏舒缓。
鲁迅杂文创作以1927年为界，分为 前后两个时期： 前期从1918年至1926年。 主要有《坟》、 《热风》 、《华盖集》和《华盖集续 篇》。其主要内容是广泛而深刻的社会 批评和文化批评。（参看教材260页）
第九章 30年代小说(三)
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1923年1月，在《南开季 刊》上发表第一篇小说 《小玲儿》； 1924年夏，老舍到英国伦 敦大学东方学院担任华语 教师 期间创作了《老张的哲 学》、《赵子曰》和《二 马》三部长篇小说，奠定 了他幽默小说家的地位。
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1929年老舍从英国启程 回国，途经新加坡时做 了短暂停留，创作儿童 题材的长篇小说《小坡 的生日》，表达了作者 对种族问题的思考。 1930年代前半期，老舍 创作《猫城记》、《离 婚》、《牛天赐传》等 长篇作品。
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《骆驼祥子》的经典性 以扎实、绵密的文笔，精心结撰了一 个车夫的悲惨一生，立体地呈现了当 时社会诸多阶层的黑幕，发人深省。 作者在作品中注入了浓厚的人道主义 感情，处处为祥子的命运感慨悲叹， 使作品具有了震撼人心的力量。 浓厚的“京味”：第一，老舍大量使 用北京方言；第二，老舍写了北京的 八旗子弟、市民阶层的知识分子等等。 2010人艺版话 第三，通过市民的日常生活，反映了 剧《骆驼祥子》剧照 老北京的风俗习惯和老北京人的性格 特征。
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在1930年代中期，老舍的思想开始发 生变化，1934年发表的《黑白李》标 志着老舍思想开始向左翼文坛靠近。 同时，老舍的中短篇小说创作也进入 高峰期，《赶集》（1934年）、《樱 海集》（1935年）、《蛤藻集》 （1936年）三个短篇小说集陆续出版。 1936年9月，《骆驼祥子》在《宇宙 风》连载，标志着老舍登上了文学创 作的顶峰。 自1944年初开始，老舍动手创作史诗青岛：创作《骆驼祥子》时的照片 般的长篇巨著《四世同堂》，直到四 十年代后期旅美期间才最终完成。
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1949年10月，老舍从美 国启程回国。 他怀着激动的心情投入 文学创作，写出了《茶 馆》、《龙须沟》这样 的话剧杰作和自传体长 篇小说《正红旗下》 （未完）。 1966年，老舍不堪凌辱， 含冤自沉太平湖。
中国现代文学史-30年代小说
文化保守主义立场，使他们有意避开政治斗争和社 会功利目的，拒绝文学的商品化，标举“纯正的文 学趣味”，专注于提高作品的文化品位。
（4）文体
• 作品讲求文章之美，通过作家人生体验的融入、 散文化的结构和笔调，以及牧歌情调和地域文化 气氛的营造，将对乡土经验的眷念和传统回归的 渴望，用极具诗意的体式表现。
• 往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的比照 中建立自己的审美天地。作品多有乡土气息，具 有乡野的质朴之美，同时又有凝重古久之风。
美学趣味上冷静舒徐的格调、含蓄的情绪和节制 的理性，也成为“京派”小说的显著特色。 • 具有圆熟静穆的美和东方牧歌的情调。
（3）文化上
• 政治上的自由主义和文化上的保守主义倾向。
海派文学关键词：
• 上海外滩、南京路、大光明影院、百乐门、出版 业、赛马场、酒店 • 鸳鸯蝴蝶派、新海派、新感觉派、市民传奇 • 舞女、水手、投机商、银行职员、少爷、姨太太
（二）创作特色
• 1.题材上： • 主要是对病态、畸形、 没落的都市生活的表 现，表现人的精神的 寂寞和肉体堕落，善 于从人的内心深层次 去表现人的痛苦与生 存状态。 • 如： • 《两个时间的不感症 者》
4、独特的思想艺术风貌
• （1）在题材上
• “京派”小说作家经 常写农村的平民生活 和田园风情，有时也 写古都皇城瓜棚之下、 疏篱之侧的老市民的 哀乐。
例如
• 沈从文的湘西世界 • 废名的黄梅故乡世界 • 芦焚的河南果园城世 界 • 萧乾的北京皇城根下 的老北京世界等
（2）在审美上
• 他们往往把美的理想寄托在过去，怀念因历史演 进而逝去的美好的东西。伴随着怀旧情绪的是诚 实、从容、宽厚的创作态度。 • 他们偏爱发掘普通人生命的庄重和坚忍； • 表现女性特别是少女的美丽、纯洁和善良。
第九章 30年代小说(一)新感觉派
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随着政治思想的激变， 随着政治思想的激变，于1933年前 年前 后参加国民党图书杂志审查委员会。 后参加国民党图书杂志审查委员会 。 后 参加编辑《 文艺画报》 参加编辑 《 文艺画报 》 。 抗日战争爆发 后赴香港。 年回沪， 后赴香港 。 1939年回沪， 主办汪精卫伪 年回沪 政权的《 中华日报》 副刊《 文艺周刊》 政权的 《 中华日报 》 副刊 《 文艺周刊 》 华风》 并主编《 国民新闻》 和 《 华风 》 ， 并主编 《 国民新闻 》 。 后 被国民党特工人员暗杀。 被国民党特工人员暗杀。
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1932年在《现代》杂志创刊号上发 年在《现代》 年在 表小说《公墓》 为创刊首篇作品， 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 年出版的第二本小 说集《公墓》 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活， 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》 迥然有别于《南北极》。
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1940, （二）穆时英（1912—1940, 穆时英（1912 1940 “新感觉派圣手”，鬼才 ） 新感觉派圣手”
1．生平与创作概述
穆时英, 现代小说家。笔名伐扬、 穆时英 现代小说家。笔名伐扬、匿 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家， 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼 随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕 随父到上海求学。读中学时爱好文学。 业于光华大学中国文学系。 业于光华大学中国文学系。读大学时潜心 研究外国新文学流派。 研究外国新文学流派 。 1929年开始小说 年开始小说 创作。翌年在《新文艺》 创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小 咱们的世界》 黑旋风》 说 《 咱们的世界 》 及 《 黑旋风 》 ， 又有 南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 发表，引起文坛注视，自此成名。 发表，引起文坛注视，自此成名。
随着政治思想的激变， 随着政治思想的激变，于1933年前 年前 后参加国民党图书杂志审查委员会。 后参加国民党图书杂志审查委员会 。 后 参加编辑《 文艺画报》 参加编辑 《 文艺画报 》 。 抗日战争爆发 后赴香港。 年回沪， 后赴香港 。 1939年回沪， 主办汪精卫伪 年回沪 政权的《 中华日报》 副刊《 文艺周刊》 政权的 《 中华日报 》 副刊 《 文艺周刊 》 华风》 并主编《 国民新闻》 和 《 华风 》 ， 并主编 《 国民新闻 》 。 后 被国民党特工人员暗杀。 被国民党特工人员暗杀。
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1932年在《现代》杂志创刊号上发 年在《现代》 年在 表小说《公墓》 为创刊首篇作品， 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 年出版的第二本小 说集《公墓》 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活， 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》 迥然有别于《南北极》。
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1940, （二）穆时英（1912—1940, 穆时英（1912 1940 “新感觉派圣手”，鬼才 ） 新感觉派圣手”
1．生平与创作概述
穆时英, 现代小说家。笔名伐扬、 穆时英 现代小说家。笔名伐扬、匿 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家， 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼 随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕 随父到上海求学。读中学时爱好文学。 业于光华大学中国文学系。 业于光华大学中国文学系。读大学时潜心 研究外国新文学流派。 研究外国新文学流派 。 1929年开始小说 年开始小说 创作。翌年在《新文艺》 创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小 咱们的世界》 黑旋风》 说 《 咱们的世界 》 及 《 黑旋风 》 ， 又有 南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 发表，引起文坛注视，自此成名。 发表，引起文坛注视，自此成名。
现代文学第9章30年代小说
第2节 左翼新人小说创作
④艺术特点：
第四，诗化的风格，使她的小说创作有着强烈的
抒情意味。
呼 兰 河 湿 地 傍 晚 河北大学文学院 李致
《呼兰河传》片断
满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么如此悲凉。 跳到夜静时分。又是送神回山，送神的鼓啊，个个都打 得漂亮！ 若是一个阴雨的夜啊，鼓声更加凄凉，寡妇可以落泪， 鳏夫就要起来彷徨。
河北大学文学院 李致
《呼兰河市井风情图》部分
第2节 左翼新人小说创作
第二，自传式叙事方法，使小说具强烈情感
色彩。
自传式叙事方法是萧红自觉的艺术选择与追求。在她的 小说中，这种自传式叙事方法主要体现在自传性的怀旧 笔调和第一人称叙述角度的运用两个方面，带来了强烈 的情感效果。
河北大学文学院 李致
年轻的丁玲 河北大学文学院 李致
《莎菲女士的日记》
莎菲形象的矛盾性与时代性 莎菲：是五四退潮后，小资产阶级叛逆、苦闷 的现代知识女性形象。她性情孤傲、“怪僻”， 内心充满狂热幻想，蔑视封建礼教，追求“真 的爱情”和个性解放。她执拗地寻觅人生的意 义而又没有出路，鄙视世俗又不时感到有沉入 纵情声色中的危险，重感情，而更爱幻想、狂 想。人物形象具有时代阴影――病态的反抗。
①短篇小说《在其香居茶馆里》（1940年） 第一，成功地运用了客观冷静的讽刺喜剧艺术，以小见 大。 第二，结构紧凑，具有独具匠心的结尾。 第三，在在激烈的矛盾冲突中塑造人物形象，不做静态 的描写，人物语言个性化。
第四，具有浓郁的四川地域特色。
河北大学文学院 李致
第3节 左翼新人小说创作（2） ②“长篇三记”（《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》） ③ 40年代沙汀小说的艺术特色：
第九章 30年代小说(二)
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祥子形象
城市贫民形象。 城市贫民形象。 早年的祥子有着劳动者一切美 好的人性：把劳动看成“ 好的人性：把劳动看成“一种极 好的娱乐” 好的娱乐” ；选择生活伴侣也是 按劳动人民的审美标准去选择； 按劳动人民的审美标准去选择； 曹宅出事之后，主动引咎辞工， 曹宅出事之后，主动引咎辞工， 他觉得“责任，脸面， 他觉得“责任，脸面，在这时似 乎比命还重要” 乎比命还重要”。 三次买车，三次失车。 三次买车，三次失车。
2
《老张的哲学》和《二马》
1924年去英国教书以后，读了不少 英国小说；客居异国的寂寞，又使 他时时落入对“国内所知道的一切” 的追忆中。将其中一些事件用文艺 的形式写下来，就是长篇小说《老 张的哲学》。接着又写了《赵子曰》 和《二马》。这些作品在《小说月 报》上陆续发表以后，以其文笔轻 松酣畅，引起读者的注意。《二马》 的用意原在对比中英两国民族性的 不同，但在一连串笑谑中显示了海 外侨胞受人歧视的处境。它们都涉 及严肃的课题，对社会黑暗有所揭 露。
5
二、老舍笔下的市民形象系列
构成市民形象系列的 有四种类型的市民： 有四种类型的市民： 老派市民; 老派市民 新派市民; 新派市民 正派市民; 正派市民 城市贫民。 城市贫民。
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第二节 《骆驼 祥子》
主题及其意义。 主题及其意义。 年春。 骆驼祥子》写于1936年春 《骆驼祥子》写于1936年春。作品围绕城市贫民的悲剧 命运展开描写，真实地反映了旧中国城市底层人民的苦 命运展开描写， 难生活；揭示了一个农民如何市民化， 难生活；揭示了一个农民如何市民化，又如何被社会抛 入流氓无产者行列的过程， 入流氓无产者行列的过程，以及这一过程中所经历的精 神的毁灭。 神的毁灭。就作品描写生活情状及主要人物的典型性而 言，这部作品的确有助于人们认识二三十年代中国城市 社会的黑暗图景。蕴含着作者对城市文明病与人性关系 社会的黑暗图景。 的思考。 的思考。 7
祥子形象
城市贫民形象。 城市贫民形象。 早年的祥子有着劳动者一切美 好的人性：把劳动看成“ 好的人性：把劳动看成“一种极 好的娱乐” 好的娱乐” ；选择生活伴侣也是 按劳动人民的审美标准去选择； 按劳动人民的审美标准去选择； 曹宅出事之后，主动引咎辞工， 曹宅出事之后，主动引咎辞工， 他觉得“责任，脸面， 他觉得“责任，脸面，在这时似 乎比命还重要” 乎比命还重要”。 三次买车，三次失车。 三次买车，三次失车。
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《老张的哲学》和《二马》
1924年去英国教书以后，读了不少 英国小说；客居异国的寂寞，又使 他时时落入对“国内所知道的一切” 的追忆中。将其中一些事件用文艺 的形式写下来，就是长篇小说《老 张的哲学》。接着又写了《赵子曰》 和《二马》。这些作品在《小说月 报》上陆续发表以后，以其文笔轻 松酣畅，引起读者的注意。《二马》 的用意原在对比中英两国民族性的 不同，但在一连串笑谑中显示了海 外侨胞受人歧视的处境。它们都涉 及严肃的课题，对社会黑暗有所揭 露。
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二、老舍笔下的市民形象系列
构成市民形象系列的 有四种类型的市民： 有四种类型的市民： 老派市民; 老派市民 新派市民; 新派市民 正派市民; 正派市民 城市贫民。 城市贫民。
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第二节 《骆驼 祥子》
主题及其意义。 主题及其意义。 年春。 骆驼祥子》写于1936年春 《骆驼祥子》写于1936年春。作品围绕城市贫民的悲剧 命运展开描写，真实地反映了旧中国城市底层人民的苦 命运展开描写， 难生活；揭示了一个农民如何市民化， 难生活；揭示了一个农民如何市民化，又如何被社会抛 入流氓无产者行列的过程， 入流氓无产者行列的过程，以及这一过程中所经历的精 神的毁灭。 神的毁灭。就作品描写生活情状及主要人物的典型性而 言，这部作品的确有助于人们认识二三十年代中国城市 社会的黑暗图景。蕴含着作者对城市文明病与人性关系 社会的黑暗图景。 的思考。 的思考。 7
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30年代的散文创作，传承了五四散文对人生的探索和
心灵的抒写，也传承了五四散文风格多样化的传统。 林语堂、郁达夫、丰子恺、夏丏尊等人的创作开始较 早，林语堂、周作人等提倡闲适、性灵、幽默，虽遇 左翼作家批评，但其创办的杂志《论语》《人间世》 《宇宙风》却拥有广大读者。 还涌现出一批新进的青年作家，如何其芳、李广田、 丽尼、陆蠡、缪崇群等，以清新的情感体验抒写自我。 杂文因鲁迅而大放异彩。由于普罗文学的推动和倡导， 报告文学成为新品种。
李广田
30年代散文的另一新收获是报告文学的
兴盛。报告文学是从新闻报道和纪实 散文发展而来的一种新的散文类型。
群众性的报告文学写作热潮催
生了30年代先后选编出版的几 部大型报告文学集。 1932年阿英编纂的《上海事变 与报告文学》。 1936年，茅盾仿效高尔基主编 《世界的一日》的做法，发起 征文运动，在此基础上主编成 《中国的一日》。 梅雨主编的《上海的一日》 1936年梁瑞瑜遴选通讯报告编 辑而成的《活的记录》
鲁迅Байду номын сангаас文的特色：
一、诗与政论的结合。
二、从“砭锢弊”的立意出发，塑造出了否定性的类型形
象体系。 三、幽默讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出，往往三言两语 就能画出论敌的“鬼脸”，语言简洁峭拔，充满幽默感。
（1895—1976)，福建
龙溪人。其父是基督教 牧师，一心要儿子学英 文，受新式教育。 1917年入上海圣约翰大 学，毕业后到清华大学 教英文，1920年赴美国 哈佛大学研究比较文学， 获硕士学位，后又赴德 国耶那大学、莱比锡大 学研究语言学，获哲学 博士学位。
《画梦录》
在30年代散文接受其他文学样式的影响、日益向叙事
化和议论化方向演变时，何其芳则为其抒情散文发现 并坚守了现代散文本体。其文体意义和文学史价值不 可低估。 《画梦录》坚守抒情散文独立、纯正的艺术品格。 1936年以后，尤其是到达延安后，何其芳所作《还乡 杂记》《星火集》等，以朴实的笔触和高昂的格调状 写现实人生，风格发生了从诗意画梦到质朴写实的蜕 变。
生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出
一条生存的血路的东西。
（鲁迅《小品文的危机》）
林语堂生性戆直，浑朴天真，假令生在美国，不但在文学
上可以成功，就是从事事业，也可以睥睨一世，气吞小罗 斯福之流。《翦拂集》时代的真诚勇猛，的是书生本色， 至于近来的耽溺风雅，提倡性灵，亦是时势使然，或可视 为消极的反抗，有意的孤行。周作人常喜引外国人所说的 隐士和叛徒者混处在一道的话，来作解嘲；这话在周作人 身上原用得着，在林语堂身上，尤其是用得着。 （郁达夫：《中国新文学大系• 散文二集• 导言》）
鲁迅前期杂文
前期从1918年至1926年，杂文集有
《坟》《热风》《华盖集》《华盖 集续编》。 鲁迅前期杂文的主要内容首先是广 泛而深刻的社会批评和文化批评。 他从进化论出发，以个性主义和人 道主义为武器，对陈陈相因的普遍 性的社会现象和文化心理进行了深 入的剖析和批判。（ 《我之节烈观》 《我们现在怎样做父亲》《说胡须》 《看镜有感》 ） 1925年前后随着实际政治斗争的展开， 鲁迅前期杂文增加了政治批评的内 容。（ 《无花的蔷薇》《记念刘和 珍君》 ）
（1898一1975)，浙江祟德人。
他于1922年开始白话散文创作， 30年代结集出版了《缘缘堂随 笔》《随笔二十篇》《车厢 社会》《缘缘堂再笔》等。
丰子恺
他深受佛教思想影响，在散文中探究人生、自然
的奥秘，文字里浸润着佛理、玄思。这类散文以 《渐》《秋》《两个？》为代表。
他描绘直率无邪的儿童生活，神往于儿童纯真的
.
鲁迅杂文集共有16部。从1918年在《新青年》上发表“随
感录”起至1936年逝世前未完篇的《因太炎先生而想起的 二三事》止，杂文创作贯穿了其文学活动的始终。 杂文，是鲁迅这位精神界战士在思想、文化领域进行战斗 和自我“释愤抒情”的重要文学形式。 现代杂文正因鲁迅的积极倡导和大力实践而得以踏人文学 殿堂。 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。
1936年，夏衍的《包身工》“在中
国的报告文学上开创了新的记录”。 它将群像和个像（“芦柴棒”）相 结合，描写了包身工形象，反映了 上海日本纱厂中国女工的悲惨生活。 它借鉴电影艺术的表现手法来刻画 人物，在结构上以时间为线索精心 布局，纵向选取包身工一天生活中 的几个场景作记叙描写，并从中生 发议论。 。
1923年回国后先后任
教于北京大学、女子 师范大学和厦门大学。 1932年9月，创办《论 语》半月刊，嗣后又 创办了《人间世》和 《宇宙风》两刊，都 以发表小品文为主， 提倡幽默、闲适和独 抒性灵的创作。
30年代是林语堂幽默理论的成熟期，也是他小品创作的丰
收期。 从1932年《论语》创刊到1936年赴美国，他发表的各种文 章（多为小品）近300篇，其中一部分收在《大荒集》和 《我的话》中。 1935年9月，林语堂的英文著作《吾国与吾民》在美国出版， 他开始向外国人比较系统地介绍中国文化和中国人的生活。 1936年居留美国后，继续向西方世界介绍中国文化，著有 《生活的艺术》《京华烟云》《孔子的智慧》 《庄子的智 慧》《苏东坡传》等20余种著作.
鲁迅后期杂文
后期从1927年到1936年，
杂文集有《而已集》 《三闲集》《二心集》 《南腔北调集》《伪自 由书》《准风月谈》 《花边文学》《且介亭 杂文》《且介亭杂文二 集》《且介亭杂文末编》 《集外集》《集外集拾 遗》等。
首先，政治内容大大增
加。（《为了忘却的记 念》、《写在深夜里》、 《中国人的生命圈》、 《“友邦惊诧”论》） 其次，鲁迅后期仍然注 意进行社会批评，写下 了大量解剖中国社会思 想的杂文。（《二丑艺 术》《爬和撞》） 再次，鲁迅后期以杂文 形式扶正祛邪，坚持文 化战线上的思想理论斗 争。（《对于左翼作家 联盟的意见》）
情趣。这受到日本作家夏目漱石的影响。如《儿 女》《给我的孩子们》 等。
运笔如行云流水，自然洒脱，于自然神韵中蓄含
深婉情思，自成一种率真自然、清幽淡远的艺术 风格。
（1906—1968)，出生于山东邹
平的一个农民家庭。在北京大学 求学时与何其芳、卞之琳结为诗 友，合出过诗集《汉园集》，为 “汉园三诗人”之一。其文名盖 过诗名。 其30年代所作散文收为《画廊集》 《银狐集》《雀蓑集》三集。善 于把抒情与叙事、写景结合起来， 风格平实浑厚，感情沉郁而略带 悲凉，具有较明显的柔美格调。
1912—1977，中国著名诗人， 散文家，文学评论家。四川万县 （现重庆万州）人。北京大学 哲学系毕业，“汉园三诗人” 之一。著作主要有：散文集 《画梦录》（成名作），诗集 《预言》，红楼梦的研究也颇 有建树。
《画梦录》共辑录包括《扇
上的烟云（代序）》在内的 17篇散文，所表述的主要是 他画梦的“温柔的独 语”“悲哀的独语”。 它们常用“独语”的调式， 在孤独中玩味着孤独，在寂 寞中吟哦着寂寞，探索并呈 现了年轻知识者内心灵魂的 颤动和对人生的独特感悟。
林语堂小品文的艺术个性：
一、题材丰富繁杂，大至宇宙之巨、小至苍蝇之微，无所
不包。（《我怎样刷牙》《我的戒烟》《论政治病》） 二、惯于用比较的眼光看间题，常常能在西方文化的参照 下发现中国传统文化的弊端，引发出改造国民性的思考。 （《谈中西文化》） 三、他的小品或抒发见解，切磋学问，或记述思感，描绘 人情，皆出于自我性灵，绝无矫饰，显得朴素率真。 （《秋天的况味》《言志篇》） 四、浓郁的幽默情味。这种艺术追求出发而创作的幽默小 品缩短了与读者的距离，对读者产生过很大的吸引力。
30年代的散文创作，传承了五四散文对人生的探索和
心灵的抒写，也传承了五四散文风格多样化的传统。 林语堂、郁达夫、丰子恺、夏丏尊等人的创作开始较 早，林语堂、周作人等提倡闲适、性灵、幽默，虽遇 左翼作家批评，但其创办的杂志《论语》《人间世》 《宇宙风》却拥有广大读者。 还涌现出一批新进的青年作家，如何其芳、李广田、 丽尼、陆蠡、缪崇群等，以清新的情感体验抒写自我。 杂文因鲁迅而大放异彩。由于普罗文学的推动和倡导， 报告文学成为新品种。
李广田
30年代散文的另一新收获是报告文学的
兴盛。报告文学是从新闻报道和纪实 散文发展而来的一种新的散文类型。
群众性的报告文学写作热潮催
生了30年代先后选编出版的几 部大型报告文学集。 1932年阿英编纂的《上海事变 与报告文学》。 1936年，茅盾仿效高尔基主编 《世界的一日》的做法，发起 征文运动，在此基础上主编成 《中国的一日》。 梅雨主编的《上海的一日》 1936年梁瑞瑜遴选通讯报告编 辑而成的《活的记录》
鲁迅Байду номын сангаас文的特色：
一、诗与政论的结合。
二、从“砭锢弊”的立意出发，塑造出了否定性的类型形
象体系。 三、幽默讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出，往往三言两语 就能画出论敌的“鬼脸”，语言简洁峭拔，充满幽默感。
（1895—1976)，福建
龙溪人。其父是基督教 牧师，一心要儿子学英 文，受新式教育。 1917年入上海圣约翰大 学，毕业后到清华大学 教英文，1920年赴美国 哈佛大学研究比较文学， 获硕士学位，后又赴德 国耶那大学、莱比锡大 学研究语言学，获哲学 博士学位。
《画梦录》
在30年代散文接受其他文学样式的影响、日益向叙事
化和议论化方向演变时，何其芳则为其抒情散文发现 并坚守了现代散文本体。其文体意义和文学史价值不 可低估。 《画梦录》坚守抒情散文独立、纯正的艺术品格。 1936年以后，尤其是到达延安后，何其芳所作《还乡 杂记》《星火集》等，以朴实的笔触和高昂的格调状 写现实人生，风格发生了从诗意画梦到质朴写实的蜕 变。
生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出
一条生存的血路的东西。
（鲁迅《小品文的危机》）
林语堂生性戆直，浑朴天真，假令生在美国，不但在文学
上可以成功，就是从事事业，也可以睥睨一世，气吞小罗 斯福之流。《翦拂集》时代的真诚勇猛，的是书生本色， 至于近来的耽溺风雅，提倡性灵，亦是时势使然，或可视 为消极的反抗，有意的孤行。周作人常喜引外国人所说的 隐士和叛徒者混处在一道的话，来作解嘲；这话在周作人 身上原用得着，在林语堂身上，尤其是用得着。 （郁达夫：《中国新文学大系• 散文二集• 导言》）
鲁迅前期杂文
前期从1918年至1926年，杂文集有
《坟》《热风》《华盖集》《华盖 集续编》。 鲁迅前期杂文的主要内容首先是广 泛而深刻的社会批评和文化批评。 他从进化论出发，以个性主义和人 道主义为武器，对陈陈相因的普遍 性的社会现象和文化心理进行了深 入的剖析和批判。（ 《我之节烈观》 《我们现在怎样做父亲》《说胡须》 《看镜有感》 ） 1925年前后随着实际政治斗争的展开， 鲁迅前期杂文增加了政治批评的内 容。（ 《无花的蔷薇》《记念刘和 珍君》 ）
（1898一1975)，浙江祟德人。
他于1922年开始白话散文创作， 30年代结集出版了《缘缘堂随 笔》《随笔二十篇》《车厢 社会》《缘缘堂再笔》等。
丰子恺
他深受佛教思想影响，在散文中探究人生、自然
的奥秘，文字里浸润着佛理、玄思。这类散文以 《渐》《秋》《两个？》为代表。
他描绘直率无邪的儿童生活，神往于儿童纯真的
.
鲁迅杂文集共有16部。从1918年在《新青年》上发表“随
感录”起至1936年逝世前未完篇的《因太炎先生而想起的 二三事》止，杂文创作贯穿了其文学活动的始终。 杂文，是鲁迅这位精神界战士在思想、文化领域进行战斗 和自我“释愤抒情”的重要文学形式。 现代杂文正因鲁迅的积极倡导和大力实践而得以踏人文学 殿堂。 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。
1936年，夏衍的《包身工》“在中
国的报告文学上开创了新的记录”。 它将群像和个像（“芦柴棒”）相 结合，描写了包身工形象，反映了 上海日本纱厂中国女工的悲惨生活。 它借鉴电影艺术的表现手法来刻画 人物，在结构上以时间为线索精心 布局，纵向选取包身工一天生活中 的几个场景作记叙描写，并从中生 发议论。 。
1923年回国后先后任
教于北京大学、女子 师范大学和厦门大学。 1932年9月，创办《论 语》半月刊，嗣后又 创办了《人间世》和 《宇宙风》两刊，都 以发表小品文为主， 提倡幽默、闲适和独 抒性灵的创作。
30年代是林语堂幽默理论的成熟期，也是他小品创作的丰
收期。 从1932年《论语》创刊到1936年赴美国，他发表的各种文 章（多为小品）近300篇，其中一部分收在《大荒集》和 《我的话》中。 1935年9月，林语堂的英文著作《吾国与吾民》在美国出版， 他开始向外国人比较系统地介绍中国文化和中国人的生活。 1936年居留美国后，继续向西方世界介绍中国文化，著有 《生活的艺术》《京华烟云》《孔子的智慧》 《庄子的智 慧》《苏东坡传》等20余种著作.
鲁迅后期杂文
后期从1927年到1936年，
杂文集有《而已集》 《三闲集》《二心集》 《南腔北调集》《伪自 由书》《准风月谈》 《花边文学》《且介亭 杂文》《且介亭杂文二 集》《且介亭杂文末编》 《集外集》《集外集拾 遗》等。
首先，政治内容大大增
加。（《为了忘却的记 念》、《写在深夜里》、 《中国人的生命圈》、 《“友邦惊诧”论》） 其次，鲁迅后期仍然注 意进行社会批评，写下 了大量解剖中国社会思 想的杂文。（《二丑艺 术》《爬和撞》） 再次，鲁迅后期以杂文 形式扶正祛邪，坚持文 化战线上的思想理论斗 争。（《对于左翼作家 联盟的意见》）
情趣。这受到日本作家夏目漱石的影响。如《儿 女》《给我的孩子们》 等。
运笔如行云流水，自然洒脱，于自然神韵中蓄含
深婉情思，自成一种率真自然、清幽淡远的艺术 风格。
（1906—1968)，出生于山东邹
平的一个农民家庭。在北京大学 求学时与何其芳、卞之琳结为诗 友，合出过诗集《汉园集》，为 “汉园三诗人”之一。其文名盖 过诗名。 其30年代所作散文收为《画廊集》 《银狐集》《雀蓑集》三集。善 于把抒情与叙事、写景结合起来， 风格平实浑厚，感情沉郁而略带 悲凉，具有较明显的柔美格调。
1912—1977，中国著名诗人， 散文家，文学评论家。四川万县 （现重庆万州）人。北京大学 哲学系毕业，“汉园三诗人” 之一。著作主要有：散文集 《画梦录》（成名作），诗集 《预言》，红楼梦的研究也颇 有建树。
《画梦录》共辑录包括《扇
上的烟云（代序）》在内的 17篇散文，所表述的主要是 他画梦的“温柔的独 语”“悲哀的独语”。 它们常用“独语”的调式， 在孤独中玩味着孤独，在寂 寞中吟哦着寂寞，探索并呈 现了年轻知识者内心灵魂的 颤动和对人生的独特感悟。
林语堂小品文的艺术个性：
一、题材丰富繁杂，大至宇宙之巨、小至苍蝇之微，无所
不包。（《我怎样刷牙》《我的戒烟》《论政治病》） 二、惯于用比较的眼光看间题，常常能在西方文化的参照 下发现中国传统文化的弊端，引发出改造国民性的思考。 （《谈中西文化》） 三、他的小品或抒发见解，切磋学问，或记述思感，描绘 人情，皆出于自我性灵，绝无矫饰，显得朴素率真。 （《秋天的况味》《言志篇》） 四、浓郁的幽默情味。这种艺术追求出发而创作的幽默小 品缩短了与读者的距离，对读者产生过很大的吸引力。