81岁王蒙获奖
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第九届茅盾文学奖王蒙获奖感言及作品简介王蒙,男,作家,研究员。
河北南皮人,祖籍河北沧州,1934年10月15日生于北京。
20世纪50年代初起开始文学创作,发表作品。
主要作品有长篇小说9部,以及中短篇小说、散文、诗歌、译作、文学评论、传统经典解读等等,2014年出版《王蒙文集》45卷(1500余万字)。
曾获意大利蒙德罗文学特别奖,日本创价协会和平与文化奖等诸多奖项。
2015年8月16日,80岁的王蒙首次获得茅盾文学奖,获奖作品是《这边风景》。
2015年9月29日晚,众所瞩目的第九届茅盾文学奖颁奖典礼在中国现代文学馆举行,格非、王蒙、李佩甫、金宇澄、苏童五位获奖作家登台领奖。
王蒙《这边风景》授奖词:王蒙与新疆之间,连接着绵长繁茂的根系。
这片辽阔大地上色彩丰盛的生活,是王蒙独特的语调和态度的重要源头。
《这边风景》最初完稿于近40年前,具有特定时代的印痕和局限,这是历史真实的年轮和节疤,但穿越岁月而依然常绿的,“是生活,是人,是爱与信任,是细节,是倾吐,是世界,是鲜活的生命”。
在中国当代文学中,很少有作家如此贴心、如此满怀热情、如此饱满生动地展现多民族共同生活的图景,从正直的品格、美好的爱情、诚实的劳动,到壮丽的风景、绚烂的风俗和器物,到回响着各民族丰富表情和音调的语言,这一切是对生活和梦想的热诚礼赞,有力地表达了把中国各民族人民从根本上团结在一起的力量和信念。
王蒙获奖感言:这次获得茅盾文学奖,第一,我感动的是对于40年前动笔、近年才定稿出版的这部作品的肯定。
历史并未切断与摘除,文学不相信空白,不怕事后诸葛亮。
该连续的自然要连续,该弥合的也不难弥合。
命名不合乎时宜了,内容仍然可以真实生动。
青春能万岁,生活就能万岁,文学也能万岁。
文学不应该得奖后热闹一阵就夭折。
我始终相信文学会有一种免疫力,它不会因一时的夸张而混乱,不会因一时的冷遇而沮丧,不会因特殊的局限而失落它的真诚与动人。
局限也可以成为平台,也可以成就风格,如果你有足够强大与自由的文心,条条框框可以成为彩绸花棍式的道具。
第一次考试语文参考答案一、语言知识及其运用(10分)1. D(当dānɡ摧枯拉朽塞sài 从流飘荡屏bǐnɡ眼花缭乱)2. C(“震耳欲聋”形容声音很大。
用形容中国军人的力量是使用对象错误。
)3. B(A项,宾语残缺,应改为“出现了客户资金被非法挪用的现象。
”C项,谁“连胜三局”?表意不明。
D项,缺少主语,删除“随着”。
)4. A5. B(A比喻,本体:吕伟跳水时的姿态;喻体:敦煌壁画中凌空翔舞的“飞天”;B中的“犹如”表示想象;C对偶,“声如千骑疾,气卷万山”。
D拟人,“轻巧灵活地调整好姿态”、“对准”、“迅速”就是把事物人格化。
)二、古诗文阅读与积累(24分)6. B(诗人骑在马上,穿行于山间小路,安闲地欣赏着沿途的旖旎风光。
就在此时,诗人突然发现眼前村庄里的小桥和原野上的树木,与自己故乡的十分相似。
认真研读本诗,诗句中“兴长”“惆怅”很明显的表达出了作者的情感。
从“村桥原树似吾乡”一句中,写出了睹物思乡,触景生情,看到他乡景色与家乡景象相同,激起了作者思乡愁绪,心情自然有很大的变化。
)7. D(这首诗运用动静结合的写法。
以听觉写动景,傍晚秋声万壑起,这是耳闻;以视觉写静景数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。
)8. D(“凄然”跟后面“使人感而悲”属于“形容词+补语”的形式,后面的“使人感而悲”是用补充说明“凄然”的,很明显要由此化开,因此,句子的节奏划分,应当为“凄然/使人感而悲也”。
)9.(1)至,到(2)极,甚(3)跑10.(1)夜已经很深了,山愈发显得高峻与迫近,阴森森地好像要下与人搏斗。
(2)像是行走在空山深林间,听到一两声春鸟的叫声,自然而然使人惆怅惊骇。
11. 景物:一色荷花,风自两岸,红披绿偃,摇荡葳蕤,香气勃郁。
感受:冲怀罥袖,掩苒不脱。
作者最后写沈庆的歌声的作用:渲染此地凄凉、清冷的气氛。
【参考译文】第二天,(我们)又转向北边经过小桥,沿着溪水向东行走,又向西拐了三四个弯,就到了姚贵聪先生的家门前。
“速滑女皇”王濛王濛,女,中国女子短道速滑队运动员。
1984年7月9日,出生于黑龙江省七台河市。
父亲王春江是一名煤矿工人,母亲张晓霞在法院工作。
王濛从小就活泼好动,与文静的姐姐形成了鲜明的反差。
上小学时,王濛经常在放学后与小伙伴们去城郊一条小河自然封冻的冰面上滑冰,一滑就是几个小时。
1994年底,王濛被黑龙江省七台河市业余体校短道速滑教练相中,教练觉得她步伐灵活、速度快,是个可塑之材。
1995年初,10岁的王濛开始了速滑生涯。
2002年王濛第一次参加世界青年锦标赛,就获得了女子500米冠军,是中国第一位世界青年锦标赛冠军。
2006年2月初,春节的喜庆气氛还没散去,王濛就要动身前往意大利都灵,参加在那儿举行的第20届冬奥会。
2月17日凌晨4时许,女子短道速滑500米决赛在都灵帕拉维拉体育馆内举行。
一身红色战袍的王濛站在起跑线上,沉着而自信。
听到命令后,她起跑迅捷,以闪电般的速度占据了第一个弯道。
实力强劲、夺冠希望最大的达拉诺娃紧随其后。
一圈半后,付天余冲了上来,但只半圈,达拉诺娃又反超。
但就是这样一个反复,给领先的王濛留出了更大的空间。
王濛趁势出击,冰刀欢快地在冰面上滑动,带着她高速冲向终点,成绩定格在44秒345,比达拉诺娃领先0.029秒。
夺得这枚至关重要的金牌后,王濛赢得了“速滑女皇”的称号,并多次夺得世界杯分站赛冠军。
在2010年温哥华冬季奥运会上成功卫冕,成为中国卫冕冬奥会冠军第一人,并在温哥华冬奥会上获得女子3000米接力金牌和1000米短道速滑金牌。
王濛姓名:王濛 Wang Meng (中国)籍贯:黑龙江性别:女生日:1985.4.10 身高:1.67米体重:60公斤项目:短道速滑是中国女子短道速滑队的后起之秀,已经成为年轻一代选手中的领军人物,强项是500米,多次夺得世界杯分站赛的冠军,并在2006年冬奥会上获得500米金牌,在2010年温哥华冬奥会上成功卫冕,成为中国卫冕冬奥会冠军第一人。
此外,王濛还在温哥华冬奥会上夺得了1000米和3000米接力金牌,成为三冠王,也是中国冬奥历史上夺得金牌最多的选手。
2010年冬奥会女子500米、1000米、3000米接力金牌;09-10赛季短道速滑世界杯中国站500米冠军,韩国站500米冠军、1000米亚军、接力冠军成员,加拿大站500米冠军、1000米亚军、接力冠军成员,美国站500米冠军、1000米冠军、接力冠军成员;2009年短道速滑世锦赛女子500米冠军、1000米冠军、全能冠军,团体世赛冠军成员,十一运会女子500米冠军、女子全能冠军、3000米接力冠军成员;08-09赛季短道速滑世界杯美国站女子500米冠军、1000米冠军、3000米接力冠军成员,加拿大站500米冠军、1000米(1)冠军、3000米接力冠军成员,中国站500米冠军(1)、1000米冠军、3000米接力冠军成员,日本站女子500米冠军、1000米冠军、3000米接力冠军成员,保加利亚站1000米冠军;2008年国际滑联短道速滑世锦赛单项赛女子1500米冠军,女子500米冠军,女子1000米冠军,女子接力季军成员。
国际滑联短道速滑世锦赛团体赛冠军成员。
2007-08世界杯哈尔滨站500米、1000米、接力冠军,日本站500米、接力冠军,1000米亚军,荷兰站500米、接力冠军,1000米亚军,意大利站500米、接力冠军,加拿大站500米冠军(同时刷新该项目的世界纪录),接力冠军,美国站500米冠军(以43秒216的成绩再度刷新了世界纪录),1000米冠军,接力亚军;2007年亚冬会500米冠军,1000米亚军,1500米季军,接力冠军;2006年冬奥会500米冠军;2005-06世界杯荷兰站500米冠军,1500米、1000米亚军,意大利站500米冠军,1500米第五,韩国站500米、1000米、接力冠军,中国站500米、1000米、1500米、接力冠军;2005年世锦赛1000米、1500米季军、500米亚军,3000米第五,接力亚军,十运会全能500米、接力、全能冠军;2004年世锦赛500米冠军,1500米、接力、全能亚军;2003-04世界杯赛韩国站1500米第三名,美国站1000米第三名,加拿大站500米冠军,1500米亚军;2003年世锦赛接力冠军。
短道世锦赛-女子500米王濛第六次夺冠超越杨扬北京时间3月9日,2013年短道速滑世锦赛在匈牙利德布勒森继续进行,在女子500米决赛中,王濛以43秒718的成绩第六次登顶,成为历史第一人,中国队实现世锦赛六连冠,这也是13年来中国队第12次获得该项目冠军。
本赛季,王濛在500米保持不败,而且她7年来在500米只输给一次,堪称500米女皇。
女子500米是中国队的强项,在杨扬之后,王濛统治了这个项目,她两次获得冬奥会500米的冠军,五次获得世锦赛冠军,七次获得世界杯总决赛冠军,在现役队员中,王濛是这个项目夺得大赛冠军最多的选手。
值得一提的是,不仅仅收获冠军,王濛还先后七次刷新了500米项目的世界纪录,有媒体称,王濛是天生的短距离好手,也有媒体报道称王濛为500米而生。
温哥华冬奥会后,王濛因为一些客观原因离开赛场一段时间,期间,她并没有离开训练,为了自己的梦想,王濛仍然坚持着。
在自己的不断努力后,王濛成功复出,复出后,王濛很快重新接管了女子500米短距离。
本赛季世界杯系列赛,王濛6战全胜,保持100%胜率,达到了一败难求的境界,事实上自从王濛成名以来,7年来500米只吃过一次败仗,那还是因为冰面不平自己摔倒,没有人在直接PK里战胜她。
本届世锦赛,王濛在500米当仁不让,从初赛就显示出良好的竞技状态。
初赛和预赛对于王濛来说只是热身,由于小组对手实力不强,王濛并没有受到真正的考验,不过对于一位久经沙场的老将而言,离开赛场一段时间的王濛需要提前调动出自己的状态,她认真对待每一轮,轻松过关。
接下来的比赛,王濛依然顺畅,决赛中顶住朴升智的冲击,夺得冠军。
今年是王濛第六次获得世锦赛500米冠军。
王濛第一次在世锦赛500米夺冠还是在2004年的瑞典世锦赛,2006年,王濛在都灵冬奥会上拿到500米金牌,一个多月后的世锦赛,再次夺取500米冠军。
2007年世锦赛王濛缺阵,2008年至2010年这三届世锦赛,王濛继续统治500米项目,连拿三届冠军,成为世锦赛历史上500米三连冠绝无仅有的唯一一人。
一、主要作品:作品类型:1、长篇小说作品名:《青春万岁》、《活动变人形》、《恋爱的季节》、《狂欢的季节》、《失态的季节》、《青狐》、《王蒙说》、《踌躇的季节》等2、中短篇小说集《小豆儿》、《组织部来了个年轻人》、《名医梁有志传奇》、《冬雨》、《说客盈门》、《相见时难》、《深的湖》、《心的光》、《夜的眼》、《木箱深处的紫绸花服》、《淡灰色的眼珠至在伊犁》、《妙仙庵剪影》、《加拿大的月亮》、《球星奇遇记》、《风筝飘带》、《蝴蝶》、《相见集》、《雪球集》、《布礼》、《我又梦见了你》、《纸海勾沉至尹薇薇》、《坚硬的稀粥》、《高原的风》《无言的树》、《冬天的话题》、《临街的窗》、《眼睛》、《夜雨》、《来劲》、《庭院深深》、《奇葩奇葩处处哀》等3、散文《德美两国纪行》、《桔黄色的梦》、《苏联祭》、《我的喝酒》、《印度纪行》、《访日散记》与《我爱非洲》等4、诗作《错误》、《洗礼》、《春风》等5、论文《语言的功能与陷阱》、《〈红楼梦〉中的政治》、《接纳大千世界》、《心有灵犀》等6、诗歌集《旋转的秋千》、《西藏的遐思》等7、自传《王蒙自传第1部:半生多事》、《王蒙自传第2部:大块文章》、《王蒙自传第3部:九命七羊》、《王蒙八十自述》、《王蒙自述:我的人生哲学》等8、文集《王蒙文集》、《王蒙文存》等9、评论、随笔集《你好,新疆》、《当你拿起笔》、《漫谈小说创作》、《王蒙谈创作》、《文学的诱惑》等《创作是一种燃烧》、《红楼启示录》、《欲读书结》、《〈红楼梦〉启示录》、《我的人生哲学》《成语新编》、《老子的帮助》等10、改编电影作品《青春万岁》11、哲思录《这个社会会更好吗?王蒙哲思录》二、人物简介王蒙,男,河北南皮人,祖籍河北沧州,1934年10月15日生于北京。
中共第十二届、十三届中央委员,第八、九、十届全国政协常委。
中国当代作家、学者,文化部原部长、中国作家协会名誉主席,任解放军艺术学院、南京大学、浙江大学、上海师范大学、华中师范大学、新疆大学、新疆师范学院、中国海洋大学、安徽师范大学教授、名誉教授、顾问,中国海洋大学文新学院院长。
81岁王蒙获奖,茅奖变身终身成就奖?网友评论(34)2015.8.16 第184期评论:陈晓明整理:胡涛茅盾文学奖今日揭晓,王蒙、格非、苏童、金宇澄、李佩甫五位“熟脸”几无悬念地拿下最高奖项。
这套平均年龄高达62岁的阵容,是否凸显了茅奖评委的保守倾向?曾经连续三届担任茅奖评委的著名学者陈晓明先生告诉我们,与诺奖类似,茅奖在很大程度上是一个终身成就奖,奖励的是作家在一个较大时间跨度内的贡献。
对于年轻作家,陈老师的建议是“道路还长,还有机会”,对于不能二次获奖的作家,他笑称是对别的作家“雪中送炭”。
陈晓明的个人投票与茅奖最终结果完全一致,《江南三部曲》的乌托邦梦碎之旅,《这边风景》的多民族风情景观,《繁花》对于传统叙事的“陌生化”复活,《生命册》对于城乡对立窘境的书写,《黄雀记》的捆绑式命运暗喻,都在陈晓明栩栩如生的讲述与解读中,令我们一窥当代中国长篇小说的整体风貌。
关于投票:不过分强调个人趣味我个人投票跟最终的结果完全吻合。
一开始其实这五部也是在逐渐讨论当中,才形成的,也很难说这个哪一部特别有把握。
因为从252部投出80部,那个时候你完全不能够预计。
当然一开始《江南三部曲》、《繁花》、《生命册》,这些得票都很高。
252进80,它们票很高,那到最后是不是能够进得到5,谁都不能够预计,都一定是走一步看一步的。
从我内心来说,我个人理解的这个茅奖,还是很靠近的。
评委之间会讨论,讨论当然也在一定程度上会互相影响。
但是每一个人都有对文学的理解,而且大家都是资深的评委,或者说资深的文学研究者。
你要完全很彻底地去影响另一个人,也很难,但是通过一些阐释,通过对话,通过沟通,我们会形成对某一部作品的逐渐更深刻的认识,就是经过讨论大家慢慢能够达成一种共识,就觉得对哪些作品的认识比较充分,应该要深入,这个情况是有的。
我参加了三届茅奖评审,从第七届、第八届到第九届。
第七届评委的构成比较,我也很难表述,就是文学观念的差异比较大一点,大家对一些作品的分歧大一点。
当然大家都还是一起讨论和沟通的。
那么到了第八届评委的观点,包括作协层面本身对文学的看法,评委都比较好沟通,也都比较容易达成共识。
那么这届我觉得,大家讨论尤其容易沟通,因为现在这个评奖是大评委制,就是60多位评委。
另一方面就是这些年文学本身的也比较定型,就是我们关于传统经典文学的规则和标准,哪一些大作家,哪一些作家在文学界的评价,他的地位,这些都已经很清晰了,所以大家对这些问题的认识和看法都比较容易沟通。
要说口味的变化,应该说没有什么变化,茅奖有一个很明确的标准和规则,大家也不会过分去坚持个人的趣味和口味,因为评奖最后是要评出结果来,评出在社会有公信力一个结果,所以都不会过分强调自己趣味。
关于保守:茅奖相当于评终身成就奖对于茅奖我的理解,我觉得茅奖它在很大程度上,或者有2/3的内涵,它是一个终身成就奖,作为一个作家对中国文学的贡献,他取得的成就,他在这一时间跨度内,他有不错的作品,我觉得这样是对文学的一种尊重,我觉得这个是比较恰当评价方式。
所以有些年轻人可能写出一两部作品很精彩,但是他肯定还有机会,他们的文学道路还很长,我觉得像目前这样,应该说是大家达成共识一个结果。
茅奖现在也越来越有点像诺奖,诺贝尔完全是一个终身成就奖,就是他在那一年度有作品就行,就像马尔克斯,他的《百年孤独》取得很大的成就,《百年孤独》是写于1967年的,他是1982年才获得奖,《百年孤独》之后,他就封笔了,封笔了这个因为他抗议军政府,17年以后他才写了《一桩事先张扬的谋杀案》,这也不是他最好的作品,肯定不是,但是就是为了向他表示尊敬,他在这个时间内有作品。
但是茅奖肯定它还是强调作品本身,所以像过去获茅奖有的人写了一部作品,忽然之间一下就获奖,以后再也没写出作品的,此前也没什么像样的作品,那部作品是不是真的那么好,经过时间的考验,茅奖中可以说有相当多的作品,它是经不起时间考验的,作家本身也经不起。
所以这一次就提出就是好作家,好作品,所以这很重要,就是说你首先是个好作家,你有好作品,那么你偶尔写出一部作品,那么这个作品是不是经得起考验,这个还很难说,所以从这个角度来说,这些作家都还是被公认的作家。
关于落选:二次拿奖不如雪中送炭现在茅奖资源非常紧缺,这个说句实话,每年几千部的长篇小说,有的人写了一辈子,那么如果他获过一次奖,再获一次奖其实是锦上添花,张洁是在非常非常特殊的时期,然后当时的评奖规则说实话,也不像今天这么严明,那个时候,某一两个评委坚持,因为那个时候,终评委他人数少嘛,十几个人,某一个评委坚持,那么可能大家就让步了妥协了。
那么在今天肯定不可能,今天你要说服60个评委,说他这部作品特别特别好,应该再次获奖,这个可能就很难了。
你要再次获奖,有些评委就提出这样的观点,就是说除非你这一部作品,比252部作品的任何一部都高出一大截,也是他自己的创作中的最好的作品,那再一次获奖这是也有可能,但是60位评委要达到共识,这可能很难,那还不如雪中送炭,鼓励更多的作家。
关于长篇:文学的进步非常困难关于长篇小说的创作,应该说上一届获奖的几位作家是50后的居多,像莫言、张炜、刘震云,他们都是很资深的作家,或者是成就很大的作家,就他们成就来说大家都很高,公认的,就是大作家大作品。
那么本届就是旗鼓相当的比较多,有一些老资深的作家,那么资深的作家有名的作家,因为这样或那样的原因,他们最终没有进入前十,那么这也是评奖的很复杂的一种情况。
从我个人来说,我是非常欣赏像范小青的《我的名字叫王村》,像严歌苓的《陆犯焉识》,像这些作品是非常好的作品。
那么最终他们没有进入前十,就没有选择的机会了。
从整体上来说,今天创作的一个变化,我感觉作家这种小说意识在加强。
像获奖的苏童的《黄雀记》,他这个小说意识非常好,他通过一个捆绑来看到一个人的命运,看到这个保润自己的命运,如何面临命运的陷阱。
其实你看林白的《北去来辞》也是非常好的,能够把一个人的故事写成一个历史的故事,所以这个柳海虹和史道良,那么一方面是他们的家庭,另一方面史道良本身代表了一个革命中道路中坚守者落寞的一种形象,写得非常真实,没有那么夸张的背后有巨大历史去笼罩他,那么去塑造他,就写出他非常真切的一种体验,自我的生活,恰恰是这么一种书写把一个落寞者形象,把一个久远的革命谱系写了出来,是非常了不起的作品。
当然我看了后来公布的投票,我也没投给她,考虑到我投也没有用。
我自己只能选择五部,有的选择六部,有的选择七部。
另外没有进入十的你像范小青的《我的名字叫王村》,这部小说是非常棒的作品,他就通过这么一个弟弟的丢失和寻找弟弟,以及弟弟最终究竟找到没有,找到弟弟是谁,弟弟是病人还是我是病人,他写出中国土地流转丢失这么一种现实状况,这部小说我觉得是非常了不起,也是书写乡村中国小说中非常少见的,所以我觉得我是对它高度评价,但是它没进入前十,也是个小小的遗憾。
从我们的角度来说,其实文学的进步,它是非常非常困难,也是非常缓慢,它跟别的不一样,因为它是一个很成熟的文化种类,那么长篇小说尤其如此。
所以你说过4年它就有很大的提升,这不太可能,所以文学在很大程度上,它是一个个人的事情,天才是吧,那今天作为文学的天才的种类也很难,它也要经过很漫长时间的。
那么现在少年成名这个一举如何,考中状元,在文学上的写作,尤其长篇小说的写作是很难的,它是一个积累的,是一个反复的修炼磨砺的一个过程。
所以今天来看,我们文学它的变化,它可能是起伏不定的,甚至是波澜式的,曲线式的,而且我们可能都很难用一个前进的进步提高,来描述今后的文学的一种状况,它可能跟个人风格的出现,个人的独特性的出现,主要还是一种差异性跟独特性,来显示出他的一种意义。
那么你说现在一个人要如何的超出别人,高出一截,这种情况很难。
比如像莫言和贾平凹确实他们也是各有千秋,在某方面莫言强大些,在某方面贾平凹也有他的独到之处,文学它是这么一种很个性,很强调差异,强调独特性的东西。
今后中国文学我觉得最重要还是要跟世界文学有更多的沟通和交流,汲取世界文学的丰富经验,所以就中国文学来说,艺术方法还是比较单一,整个小说艺术还是比较趋同,比较类同,所以怎么和世界更加多样的文学进行对话,我觉得是它形成自己突破的一个方向。
关于格非:乌托邦、桃花源与现实困境格非的《江南三部曲》我觉得是一部非常结实、非常充分的作品,因为格非本身的艺术积累也非常的浑厚,从20几岁写下的作品艺术水准就非常高,像他当年的《迷舟》、《青黄》、《褐色鸟群》。
这些作品在今天来看,都代表了中国中短篇小说的最高水平。
他后来长篇小说也写过好多部,像《边缘》。
有好长一段时间格非在大学教书,所以他也读书。
他也读古书和西方的小说,所以他艺术积累是非常厚实。
《江南三部曲》是他潜心构思好多年的作品,第一部是2004年出版。
他实际上写作时候他就构思了三部曲,2007年第二部可能叫什么,第三部可能叫什么。
他之所以说可能叫什么,是在出版的最后一刻,那个发行商可能都会建议他名字做什么调整,但是他2007年就是说第三部就是叫《春尽江南》。
所以我觉得他处理的主题是非常独特的,因为20世纪中国这个历史,有一种乌托邦的特点,就是怎么理解这样一个历史。
格非并不是从一个大的历史性的角度去理解,就是某种集体的选择。
而是在乌托邦的一个想象当中,重新来这个走进他自己的命运。
我觉得他这个作品有一个连贯的主题,那就是通过这个角度,他把整个二十世纪透视下来。
你从秀米,张季元,秀米的丈夫陆先生,她的父亲陆先生,你可以看到这么一个历史。
到了《春尽江南》是谭端午和谭功达,所以其实是三代人的故事。
但是他那些都保持一种乌托邦的一种冲动,那么但是他们一个一个最终都没有办法走进他们心中的桃花源,他们都有一种超越现实的桃花源,或者说是一个精神自我超越的桃花源。
但是其实在20世纪的历史中,在历史的变动当中,这些桃花源其实都破碎了,特别严重的是在90年代以后。
像谭端午,他想建立一个超越精神的诗性世界,最后他想到中国进入了一个市场经济的浪潮,在商品社会,在这么现实的过程当中,诗人如何从一个想象的、自我的世界落到一种现实中,最后没有办法摆脱现实的这种纠缠,陷入一系列生活的困境。
那这样一个内心的乌托邦,和我们的历史,在个人的一个选择当中,它是怎么发生作用的,同时又是如何这个走向破碎。
我觉得这个主题是非常独特的,格非就是这样,这个问题是一个普遍的问题,我们在政治学也好,历史学也好,社会学也好,讨论的比较多,但是在文学中要去做一个小说的主题去书写它,我觉得这有相当的难度。
但是格非这个角度选的比较好,他不去做那种大规模的按历史的大事件去写。
比如说大跃进也好,土改也好是吧,这些本身就是一个乌托邦的形式的东西。
像《山河入梦》不是写那种集体的一种东西,而是反复去写谭功达内心的乌托邦的想象,那这种乌托邦的想象它经不起一种个人的情欲,个人认知。