巴黎茶花女遗事

巴黎茶花女遗事作者：小仲马原著林纾译来源：《参花·下半月》2015年第03期编前话：为了弘扬我们的传统文化，少不了要学习古文；为了让我们浮躁的心能被古文所吸引，本期我们选编了林纾用古文翻译的小仲马作品《茶花女》，同时摘录胡适、钱钟书读后语录，以飨读者朋友。

——本刊编辑部古文不曾做过长篇的小说，林纾居然用古文译了一百多种长篇小说。

古文里很少滑稽的风味，林纾居然用古文译了欧文和迭更司的作品。

古文不长于写情，林纾居然用古文译了《茶花女》与《迦茵小传》等书。

古文的应用，自司马迁以来，从没有这种大的成绩。

——胡适接触了林译，我才知道西洋小说会那么迷人。

我把林译哈葛德、欧文、司各特、迭更司的作品津津不厌地阅览。

——钱锺书（内文依照1966年台湾商务印书馆版本，此版本不分段，标注传统句读。

文中分段及标点大致按1930年上海知新书局版本。

此书本无章回，为便利阅读，于此把全书分节，但因与原著有差距，故不按原著划分，乃是约略按段落和字数划分。

）第一节晓斋主人归自巴黎。

与冷红生谈巴黎小说家均出自名手，生请述之；主人因道仲马父子文字，于巴黎最知名；茶花女马克格尼尔遗事，尤为小仲马极笔。

暇辄述以授冷红生，冷红生涉笔记之。

小仲马日：凡成一书，必详审本人性情，描画始肖；犹之欲成一国之书，必先习其国语也。

今余所记书中人之事，为时未久，特先以笔墨渲染，使人人均悉事系纪实，虽书中最关系之人，不幸夭死，而余人咸在，可资以证此事；始在巴黎观书者，试问巴黎之人，匪无不知，然非余亦不能尽举其纤悉之事；盖余有所受而然也。

余当千八百四十七年三月十二日在拉非德见黄榜署拍卖日期，为屋主人身故，身后无人，故货其器物，榜中亦不署主人为谁。

准以十六日十二点至五点止，在恩谈街第九号屋中拍卖。

又预计十三十四二日，可以先往第九号屋中省识其当意者。

余素好事，意殊不在购物，惟必欲一观之。

越明日，余至恩谈街，为时尚早，士女杂沓，车马己纷集其门；众人遍阅之下，既羡精致，咸有骇叹之状。

⼩仲马《茶花⼥》赏析《茶花⼥》是法国作家亚历⼭⼤·⼩仲马创作的长篇⼩说，也是其代表作。

故事讲述了⼀个青年⼈与巴黎上流社会⼀位交际花曲折凄婉的爱情故事。

作品通过⼀个妓⼥的爱情悲剧，揭露了法国七⽉王朝上流社会的糜烂⽣活。

对贵族资产阶级的虚伪道德提出了⾎泪控诉。

在法国⽂学史上，这是第⼀次把妓⼥作为主⾓的作品。

《茶花⼥》就是根据⼩仲马亲⾝经历所写的⼀部⼒作，这是发⽣在他⾝边的⼀个故事。

⼩仲马出⽣于法国巴黎，他的母亲卡特琳娜·拉贝是⼀个贫穷的缝⾐⼥⼯，他的⽗亲⼤仲马当时只是⼀个默默⽆闻的抄写员，后来在戏剧创作和⼩说创作领域取得了巨⼤成就，成为法国⼗九世纪浪漫主义⽂学运动中的重要代表。

随着社会地位和经济条件的不断改变，他的⽗亲⼤仲马越来越瞧不起缝⾐⼥⼯卡特琳娜·拉贝。

他混迹于巴黎的上流社会，整⽇与那些贵妇⼈、⼥演员厮混在⼀起，把⼩仲马母⼦俩忘得⼀⼲⼆净。

可怜的缝⾐⼥⼯只好⼀个⼈起早贪⿊⾟苦劳动，勉强维持母⼦两⼈的⽣计。

⼩仲马七岁的时候，⽗亲⼤仲马通过打官司从卡特琳娜·拉贝⼿中夺取了对⼉⼦的监护权，⽽那位勤劳善良的缝⾐⼥⼯则就此失去了⾃⼰⼀⼿养⼤的⼉⼦，重新成为⼀个孤苦伶仃的⼈。

这使⼩仲马从⼩体验到了⼈世间的残酷和不平。

使得⼩仲马热切地期望着⾃⼰也能像⽗亲⼀样，扬名于⽂坛。

于是，他也开始从现实中取材，从妇⼥、婚姻等问题中寻找创作素材。

《茶花⼥》就是根据他亲⾝经历所写的⼀部⼒作。

这是发⽣在⼩仲马⾝边的⼀个故事。

1844年9⽉，⼩仲马与巴黎名妓玛丽·杜普莱西⼀见钟情。

玛丽出⾝贫苦，流落巴黎，被逼为娼。

她珍重⼩仲马的真挚爱情，但为了维持⽣计，仍得同阔佬们保持关系。

⼩仲马⼀⽓之下就写了绝交信去出国旅⾏。

1847年⼩仲马回归法国，得知只有23岁的玛丽已经不在⼈世，她病重时昔⽇的追求者都弃她⽽去，死后送葬只有两个⼈。

她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她⼀个穷苦的外甥⼥，但条件是继承⼈永远不得来巴黎。

巴黎茶花女遺事第一節曉齋主人歸自巴黎。

與冷紅生談巴黎小說家均出自名手，生請述之；主人因道仲馬父子文字，於巴黎最知名；茶花女馬克格尼爾遺事，尤為小仲馬極筆。

暇輒述以授冷紅生，冷紅生涉筆記之。

小仲馬曰：凡成一書，必詳審本人性情，描畫始肖；猶之欲成一國之書，必先習其國語也。

今余所記書中人之事，為時未久，特先以筆墨渲染，使人人均悉事係紀實，雖書中最關係之人，不幸殀死，而餘人咸在，可資以證此事；始在巴黎觀書者，試問巴黎之人，匪無不知，然非余亦不能盡舉其纖悉之事；蓋余有所受而然也。

余當千八百四十七年三月十二日在拉非德見黃榜署拍賣日期，為屋主人身故，身後無人，故貨其器物，榜中亦不署主人為誰。

准以十六日十二點至五點止，在恩談街第九號屋中拍賣。

又預計十三十四二日，可以先往第九號屋中省識其當意者。

余素好事，意殊不在購物，惟必欲一觀之。

越明日，余至恩談街，為時尚早，士女雜沓，車馬已紛集其門；眾人遍閱之下，既羨精緻，咸有駭歎之狀。

余前後流覽，乃知為勾欄中人住宅也。

是時閨秀來者尤多，皆頻頻注目。

蓋良窳判別，平時不相酬答。

而彼人華妝外炫，閨秀咸已見之，唯祕藏之處，不可得窺。

故此來尤蓄意欲覘其所有，亦婦人之常態也。

彼勾欄人生時，閨秀無從至其家。

今其人既死，閨秀以拍賣來，亦復無礙。

爾時眾心甚疑，器物華貴如是，生時何以弗售，必待死時始行拍賣，議論籍籍，余亦弗載。

唯見其中磁器錦繒，下至玩弄之物，匪所不備。

余是時尾羣閨秀之後，隨物睇玩。

最後入一夾室，以波斯花錦為壁衣。

閨秀甫入，咸相顧微哂而出，貌若慚怍，余甚疑，乃徑入視之，蓋更衣室也。

屋中惟此室最為纖麗；中設長几一，徑三尺，長六尺，衣壁東隅，几上陳設均首飾，黃白爛然無他物。

余疑此物非一人之力能任，必叢聚貴游子弟，方足辦此。

余每及一物，甚歎其暴殄。

然其人已死，未始非冥冥之中護惜，使其人不經陽譴以去也。

大抵人生醜行，不宜與人幷老；於婦女尤甚！昔有名娼年老，只有一女名魯意子，其豔麗不減其母。

巴黎茶花女遺事第一節曉齋主人歸自巴黎。

與冷紅生談巴黎小說家均出自名手，生請述之;主人因道仲馬父子文字，於巴黎最知名；茶花女馬克格尼爾遺事，尤為小仲馬極筆.暇輒述以授冷紅生，冷紅生涉筆記之。

小仲馬曰:凡成一書,必詳審本人性情,描畫始肖;猶之欲成一國之書,必先習其國語也。

今余所記書中人之事，為時未久，特先以筆墨渲染，使人人均悉事係紀實，雖書中最關係之人，不幸殀死，而餘人咸在,可資以證此事；始在巴黎觀書者，試問巴黎之人，匪無不知，然非余亦不能盡舉其纖悉之事；蓋余有所受而然也。

余當千八百四十七年三月十二日在拉非德見黃榜署拍賣日期，為屋主人身故,身後無人，故貨其器物，榜中亦不署主人為誰。

准以十六日十二點至五點止，在恩談街第九號屋中拍賣.又預計十三十四二日，可以先往第九號屋中省識其當意者。

余素好事，意殊不在購物，惟必欲一觀之。

越明日,余至恩談街，為時尚早，士女雜沓，車馬已紛集其門；眾人遍閱之下,既羨精緻，咸有駭歎之狀。

余前後流覽，乃知為勾欄中人住宅也.是時閨秀來者尤多,皆頻頻注目。

蓋良窳判別，平時不相酬答。

而彼人華妝外炫，閨秀咸已見之,唯祕藏之處，不可得窺。

故此來尤蓄意欲覘其所有，亦婦人之常態也。

彼勾欄人生時，閨秀無從至其家。

今其人既死，閨秀以拍賣來，亦復無礙。

爾時眾心甚疑，器物華貴如是，生時何以弗售,必待死時始行拍賣，議論籍籍，余亦弗載.唯見其中磁器錦繒，下至玩弄之物，匪所不備。

余是時尾羣閨秀之後,隨物睇玩。

最後入一夾室,以波斯花錦為壁衣。

閨秀甫入，咸相顧微哂而出，貌若慚怍，余甚疑,乃徑入視之，蓋更衣室也.屋中惟此室最為纖麗；中設長几一，徑三尺,長六尺，衣壁東隅,几上陳設均首飾，黃白爛然無他物。

余疑此物非一人之力能任，必叢聚貴游子弟,方足辦此。

余每及一物，甚歎其暴殄。

然其人已死,未始非冥冥之中護惜,使其人不經陽譴以去也.大抵人生醜行，不宜與人幷老；於婦女尤甚！昔有名娼年老，只有一女名魯意子,其豔麗不減其母.少時其母乃誨之淫，教之諂，魯意子若習為其藝者，不知其恥也。

《巴黎茶花女遗事》是一部描写巴黎妓女生活的小说，该作品的主要内容是围绕着马克和玛格丽特这对恋人的爱情悲剧展开的。

玛格丽特是个年轻貌美的妓女，人称“茶花女”，她与并不富有的马克相爱，并拒绝了其他所有的追求者，拒绝了钱财来源。

之后，她身患肺结核，马克带她到乡下疗养，享受甜蜜生活，也因此耽误了探望父亲的时间。

马克的父亲来找他，知道了他现在的状况，他以身份地位财力为由要求玛格丽特离开马克，玛格丽特伤心欲绝，但还是同意了。

马克回到乡下，发现玛格丽特已经回到了巴黎，又开始纸醉金迷的堕落生活。

不明就里的马克展开了疯狂的报复，他找了一个漂亮的妓女作情妇，随时刺激玛格丽特。

玛格丽特忍受不了，离开巴黎又病重住院，很快处于弥留状态。

她把事情的真相写在了日记里，交给了自己的朋友，求她转交给马克。

直到死去，马克也没能来看她。

这部小说通过讲述这对恋人的悲剧故事，揭示了当时社会对妓女的歧视和偏见，以及金钱与爱情之间的矛盾冲突。

同时，作品也表达了对自由、真爱和社会正义的追求。

析《巴黎茶花女遗事》翻译策略作者：崔璨来源：《经济研究导刊》2011年第12期摘要：《巴黎茶花女遗事》是林纾翻译的第一部作品，深受读者欢迎，开创了一代翻译西方文学作品的先河。

林纾也从此踏入翻译领地，翻译了大量西方小说，成为译界大师。

《巴黎茶花女遗事》之所以取得如此大的成功，是由于译者灵活使用了增词、删减或改写等翻译策略。

关键词：林纾；翻译策略；增词；删减；改写中图分类号：I1文献标志码：A文章编号：1673-291X（2011）12-0254-02引言林纾（1852—1924），字琴南，号畏庐，又取“枫落吴江冷”之意自号冷红生，是中国近代著名的文学家和翻译家。

在中国翻译史上，林纾具有举足轻重的影响，其译作数量之多，影响之大，至今依然为海内外所注目。

1897年3月，林纾爱妻去世，悲情难遣，在马尾偶遇从法国留学归来不久的同乡旧友王寿昌。

王谈及法国小仲马（Dumas，fils）的小说La Dame aux Camelias，提议与林合译此书，名为解林纾忧郁，实为向国人介绍一本好书。

感怀于故事中的悲壮缠绵情节，林纾欣然同意与王合译此书，并将译作取名为《巴黎茶花女遗事》（以下称林译）。

该书1898首次出版，一时洛阳纸贵，“《巴黎茶花女遗事》行世，中国人见所未见，不胫走万本”[1]。

严复的一句“可怜一卷茶花女，断尽支那荡子肠”[2]，更是形象地记载了该书在当时所引起的轰动效应。

《巴黎茶花女遗事》开创了翻译西方文学作品的先河，并从一定程度上改变了清末士人的观念，“在近代中国翻译文学史上具有里程碑的意义”[3]。

19世纪末、20世纪初的中国，由于长期的闭关锁国，多数读者不懂外语，不了解西方文化，对于西方文学有着强烈的排斥心理，而且原作者和原作品在法国影响平平，该小说译作何以在中华土地上产生如此大的轰动效应？细细深究，林纾通过灵活使用增词、删减、改写等翻译策略对原作所进行的创造性、艺术性加工，最大限度地避免了中国读者对原作的阅读理解障碍，是该小说译作在中国获得巨大成功的重要原因。

茶花女小说的主要内容是什么《茶花女》是法国著名作家亚历山大·小仲马的代表作！有很多人只是听说过这部作品，但并不知道这部作品的内容。

下面就不妨跟着店铺一起来看看茶花女的主要内容，希望对你有所帮助！茶花女的主要内容小说讲的是男主人公阿尔芒(原型是小仲马)爱上了美丽的妓女玛格丽特(原型是玛丽·迪普莱西，真名阿尔丰西娜·普莱西，23岁病逝)，在阿尔芒苦苦的追求下，他们成为情人，两人相亲相爱在一起度过了半年时间。

在阿尔芒父亲粗爆的、自私的、偏见的、真诚的帮助下，玛格丽特为了阿尔芒前程和其家庭的幸福，放弃了视如生命的爱情，撇开阿尔芒继续过妓女生活，一年之后死于肺病。

阿尔芒气愤玛格丽特的绝情，在不知真相的情况下，对玛格丽特进行了无情的污辱和无尽的伤害。

当阿尔芒得知玛格丽特是为了爱他而离开他，用最大的牺牲去换取他的幸福时，追悔莫及、痛不欲生，用移坟的方式见了玛格丽特最后一面。

茶花女的作品赏析作品思想传统的道德观念，包括对戏剧和小说创作的要求，认为与人通奸的有夫之妇或青楼卖妓的年轻女子都是灵魂有罪的人，应该使她们改邪归正获得新生，要不就在自杀或被杀中处死她们。

小仲马明显是要背离这种传统。

在《茶花女》这部小说里，小仲马决定以玛丽·杜普莱西的诗人---“戈蒂耶”作女主人翁的姓，并毫不顾忌地以她的原名阿尔丰西娜来做她的名。

后来觉得这还不足以表现他所爱的这位女子，便以圣母玛丽亚的名字来命名她，把她看成是圣母和天使，称她为“玛格丽特·戈蒂埃”，同时保留她生前众人所给予她的亲切的外号“茶花女”，把她写成是一个灵魂高尚的人，而不是一般人心中的下贱的妓女。

从这个角度读者又可以看出茶花女的高尚美。

小说通过“我”充分体现了作者所主张的人道主义思想，着重表现了人与人之间诚挚的交往、宽容、理解和尊重。

阿尔芒和玛格丽特之间的爱情体现了人间的真情，人与人之间的关怀、宽容与尊重，体现了人性的爱。