第二节摄影构图之景别篇培训课件

6.抓取富有吸引力的姿态来表现主体; 7.用强烈的运动感来表现主体； 8.用典型动人的真实情节和细节表现主体; 9.用强烈的影调对比，例如用强光照射主体，使 主体的色调鲜明突出，与背景、其他景物的色调 明显地区分开来; 10.用概念性对比来表现主体(如哭与笑、新与旧、 老与小的对比等等)。 这十种主体的表现方法，根据对象和艺术构思需 要，既可以"对号入座"，也可以"借题发挥"，而且 还可以两种情况: 一是前景就是主体;二是前景是陪体，它与 主体相互映衬，更生动地表现了主题。 其次，帮助画面构图。它能形成多景次， 有助于表现空间;能帮助平衡画面，并有装 饰效果，有美化环境的作用。

前景是摄影构图中的一个深受摄影者喜爱的画面 成分，其原因就在于它能最方便的改善摄影构图， 或者说是创新结构的手段。但是要注意，前景也 不可滥用。每拍一幅照片就一定要用一个前景， 不论是否有益于画面构图，都要用前景，这种观 念是错误的。一定要掌握分寸，有益于表现主题、 烘托画面的就用，有益于画面构图的就用。否则， 就不一定非用前景不可。 对前景的选择应从以下方面考虑： 1.选择具有季节特征、地方特征的景物作前景 2.选择框架式前景 3.选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景
造型形式是不依对象条件为前提的， 有主体位置与主体在画面空间中所占 的面积两个问题。关于位置，传统的 方法是将主体处理在黄金分割线或交 叉点的附近，易收到鲜明突出的果。

位置的处理还要注意对象的阴阳、向背， 或姿态动势的变化产生的方向性影响。一 般在主体前方多留一些空间;主体有动势的， 在动势的前方多留一些空间，使人感到有 活动的余地，有轻松的感觉。如果前方较 之后方空间小，就有闭塞的感觉。在现代 构图意识中，则又以反传统观念处理主体 位置，以产生特别的视觉效果突出主体。

如果想使被摄者的形象显得高大一些，就可以降低 摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄。用这种方法去拍摄 ，可以使主体地位得到强化，被摄者显得更雄伟高大。
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仰摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得 更雄伟高大：
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（仰摄）如果想使被摄者的形象显得高大一些， 就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄：
这种画面产生的震撼力 较大，会使得观看者在心理 上和实质上更接近影片的场 景。
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3、不同景别的意义
不同的景别，往往表现不同的视野、空间范 围、视觉韵律和节奏。景别不同，所表现的内容 和功用均不相同。从某种意义上讲，景别的选择 就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择， 是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
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中景
可以让主体四周空出很多 空间，并可以看到他们四周的 部分活动。中景经常用来拍摄 两个人的画面，这样，两个人 的交谈和反应，都可以在同一 时间看得到。
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4).近 景
近景：主要用以突 出人物的神情或物体 的细腻质感 。
如果以人来作为被 摄的主体，则主要表现 成年人胸部以上部分或 局部的画面。
俯摄则有利于表现地面景物的层次 、数量、地理位置及盛大场面，给人以 深远、辽阔的感受。
俯拍拍摄在表现人物活动时，易于展现 人物的方位和阵势！
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俯摄则有利于表现地面景物的层次、数量、 地理位置及盛大场面，给人以深远、辽阔的感受 ：
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3）. 仰 摄（由下往上拍摄 ）
仰拍一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特 别高大，不管这个目标是人还是景物。
在实际拍摄中，我们可以根据所表现的内容、 目的不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围。

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第二节 摄影构图的内容
建立总的视觉印象（基调） 确立被摄主体在画面中所处的位置 确立画面范围，以及长宽比例 区分被摄物之间的相互关系 透视与空间深度的控制 点线面的运用 影像清晰与模糊的配置 画面气氛的渲染
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第三节 摄影构图的基本步骤
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兴趣中心 景别 均衡
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第六节 摄影构图的视觉设计
1、主题突出 2、简洁而富有条理 3、追求动感与节奏
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量体裁衣
量：观察被拍摄物体 体：被拍摄对象 裁：具体拍摄技巧措施 衣：最后完成的拍摄作品
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选择=舍弃
选择：
位置 距离 角度 时机
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摄影构图的局限性
平面的 静态的（瞬间的） 视觉的
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摄影成功的秘诀
打破摄影自身的局限性 打破人眼视觉的局限性
观察分析研究被摄对象 组合画面 区分影调层次 拍摄的方向、距离、角度
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第四节 摄影构图的视觉元素
形状 线条 色彩 影调 质感 虚实 节奏 时间 空间

之间的密切关系和造型上的图案变化。 高空对地面的拍摄以及手术操作、拍摄 昆虫、生物活动情况等常用顶摄角度。
运动镜头
运动镜头是指通过摄影机、摄像机的 运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得 到的画面。
镜头的运动是影视语言所特有的表达
方式。人物的动作、事物的运动、镜头的 运动，使影视真正成为“运动的艺术”。 运动镜头通过不断运动的画面来展示时间 的流程和空间的转换，增强画面的动感和 空间感，使画面更加真实。
仰摄角度具有叙述性，也有表意性。
仰摄的叙述性在于交待事物的高度以及在 高处展开的情节内容，如仰摄高楼、飞行表演、 高空作业人员等。
仰摄的表意性在于仰摄改变了人们通常观
察事物的视觉透视效果，突出和夸张了被摄体 的高度，可以创造崇高、威严的气势，给人以 舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。利用贴近地 面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃动 作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。
镜头景别
近景 摄取人物胸部以上的电影
画面。 能使观众看清人物的面部
表情，或形体动作。 近景有利于对人物的容貌、
神态、衣着、仪表作细致 的刻画。 在表现人物的感情交流， 揭示特定的人物关系方面， 近景有其独到的艺术功能。
镜头景别
中景 主要表现人物的动作和人物之间的交流。
范围：人物膝盖以上的部分；对物来说是表现富有特 征的结构或部位。
特点：主体占画面的主要部分，环境降为次要地位。
叙述性强，表现人物富有特征的 动作情节、人物 之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。
人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空 间不超越出画面。对于物则应抓住具有本质特征的部 位。
镜头景别
中景 拍摄人物膝盖以上部
分，就是中景。中景 因为能拍到人的姿态、 上衣和挎包等物，环 境细节也增加了，因 此在需要介绍部分环 境细节的场合经常使 用。

3.利用線條透視的會聚 作用，把主體放在滅點上 ，即使滅點不在結構中心 上，也能把觀眾的視線引 向主體，滅點的位置由此 變得重要。這是利用環境 指引的方法，如《鄉村新 路》（圖6-2-11）所示。
（二）利用對比突出主 體
1.放大主體 鏡頭靠近主體一方，使 主體形象較大，利用大與小 的對比來突出主體。如果主 體前還有人物，可以處理成 側面或背面，使之不完整， 以不爭奪視線為度。 2.明暗對比 布光應以主體為主，用 較強的光線照明主體，使環 境較暗，通過明暗影調的對 比來突出主體，如圖6-2-12 所示。
2.垂直角度
是指鏡頭的俯仰，鏡頭光軸和視平線等高平行是平 角；鏡頭光軸上仰高於視平線是仰角；下俯且低於視平 線是俯角。
（1）仰角
由下向上拍攝，地平線壓得很低，主體人物突出， 給人以雄偉、高大的感覺。
拍攝跳高、跳遠、投籃等，均可以得到比實際高度 更高的影像。
前景人物往往遮住了中景或背景上的人物，利於棄 亂就簡、突出主體，但景物層次少，不利於表現空間程 度。
（二）結構中心不在畫 面幾何中心上
長方形畫面的幾何中心
是兩條對角線的交點，且與 四邊邊框的距離相等，成了 視覺上靜止的“死點”。
如圖6-2-8（B）所示。 而“九宮格”模式的結構中 心適當偏一點，既有變化， 也較生動，符合多樣統一規 律，也符合審美心理的需要。
上述這辦法不是清規戒律。
照片的結構中心必須根據拍攝意圖、內容和現場環 境來確定。
五、前景與背景
無論藝術照片還是新聞照片，都講究前景的運用。 （一）前景的作用
1.表達時間、地點和環境；
2.引導觀眾的視線，使主體突出；
3.增加畫面的深度，使遠近景物的形體、明暗、色 彩對比度加大，增強景物的縱深感；