中国秦腔界的“西北花脸王”李志翔

钟情秦声第一人——记秦腔醉翁刘恩云
尉海洲
【期刊名称】《当代戏剧》
【年(卷),期】1991(0)3
【摘要】秋菊绽放时,三原正在举办首届艺术节。

在颇有气派的新剧院的展厅里,一帧帧千姿百态、生动传神的秦腔演员舞台艺术影照使观众驻足端凝,大开眼界;一盒盒秦腔磁带、一撂撂秦腔资料使观众眼热心喜,不胜感慨。

一位年近7旬,头发斑白,但精神矍铄的老人向观众不时解说指点。

一会儿,前来观展的省上秦腔名家又推老人为上座合影留念。

老人是秦腔大师?抑或是戏坛领导?都不是。

他是一个普通的秦腔爱好者,是他创造了眼前这个秦腔世界! 老人名叫刘恩云,是个退休教师。

学生时代就对“大戏”秦腔痴迷沉醉,偏爱钟情。

幼时家贫,他不能买票看戏,就专看那不要钱的“罢罢戏”和站酸了腿。

【总页数】2页(P63-64)
【关键词】秦声;生动传神;舞台艺术;易俗社;学生时代;三原;靖正恭;刘毓中;任哲中;肖若兰
【作者】尉海洲
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J8
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对“陕西两个秦腔说”的质疑作者：刘荣庆来源：《西部学刊》2018年第05期摘要：京剧四大名旦之一的程砚秋先生与杜颖陶在合著之《秦腔源流质疑》一文里，以清乾嘉时期西安梨园会馆两块碑刻戏剧祖师神的改变为依据，认定陕西存在汉调二黄与秦腔都叫“秦腔”的两个剧种。

朿文寿《京剧声腔源于陕西》引程说以立论。

笔者研究认为，西安乾嘉两碑刻，先因处于花雅之争中清廷倡导昆曲为“雅乐正声”，强迫秦腔戏班“改归昆、弋两腔”，西安秦腔戏班在梨园会馆立碑，改信昆曲“老郎”神，为获得松弛空间。

嘉庆四年二月，嘉庆帝亲政，不再执行“偶以笔墨之不检，至与叛逆同科”的政策，文艺环境松动。

故嘉庆十二年（1807），秦腔戏班另立碑回归原戏神“庄王”之信仰。

西安清乾嘉两碑刻，发生在特定历史环境下，不能作为存在“两个秦腔”剧种的依据。

关键词：清乾嘉；西安；梨园碑刻；秦腔；陕西二黄；质疑“两个秦腔”；戏神中图分类号：J825 文献标识码：A文章编号：CN61-1487-（2018）05-0034-06西安梨园会馆清乾嘉时期两块碑刻，先后镌录了“老郎”“庄王”两个不同的戏剧祖师神。

京剧四大名旦之一的程砚秋先生1949年冬来西安，在骡马市车马行发现此石刻，认为这“在中国戏剧史上，可以说是一个有趣的发现”。

他由此在与杜颖陶合著的《秦腔源流质疑》一文中得出结论：陕西在清乾嘉时期生存着都叫“秦腔”的两个不同系统的剧种——陕西“二黄”与秦腔。

朿文寿编著的《京剧声腔源于陕西》（太白文艺出版社2011年10月版）一书里，引程说以立论。

朿文寿对京剧声腔与陕西剧种特别是京剧的母体陕西二黄戏的关联，做了多年系统的田野调查与学术研究，治学精神应当肯定。

但以程砚秋先生与杜颖陶合著之《秦腔源流质疑》一文为依据，论定“陕西有两个不同声腔的秦腔剧种”，有值得商榷之处。

西安骡马市原有一座“四圣宫”（已拆除），合祭关帝、财神、药王、老郎，始建于乾隆丙申即四十一年（1776），其中梨园会馆正中为老郎塑像。

陕西秦腔名旦李梅作者:日期:陕西秦腔名旦一一李君梅李君梅女，秦腔旦角。

汉族，陕西省岐山县人。

1988年9月12日考入陕西省艺术学校，学习戏曲表演。

1993年以优异的成绩毕业后考入陕西省戏曲研究院青年团。

入团后曾先后排演了《活捉三郎》、《秦雪梅吊孝》、《斩窦娥》、《十八相送》、《芙蓉树下》等折子戏，《秦雪梅吊孝》，《斩窦娥》，在1995和1997年陕西省青年演员调演中分别获个人表演二等奖。

1999年陕西省“首届观众喜爱的电视戏曲演员”评选活动中被评为陕西电视台“戏曲百佳演员”。

1996年陕西省“第二届秦腔卡拉ok大赛”中荣获专业组一等奖。

2000年10月在新编排的折子戏《断桥》中饰演白素贞，此剧荣获陕西省“秦腔清唱、折子戏大赛” 表演一等奖，同年11月《断桥》又荣获“首届中国秦腔艺术节”个人表演一等奖。

《断桥》先后参加了“西部文化东部行”杭州、上海、南京三地巡演活动，香港文化艺术交流汇演大型活动，《断桥》已成为她经常演出的保留剧目。

此后，在本戏《大漠情》中扮演英子，《窦娥冤》中扮演窦娥，《留下真情》中扮演主要人物叶子。

《留下真情》在1995年荣获陕西省“五个一工程”奖。

2000 年在新排演的本戏《梨花情》中主演梨花，该戏参加了戏曲研究院2001年为建党80周年献礼展演活动。

2002年5月《梨花情》又在“中城之星”陕西省优秀剧目展演月活动中荣获表演一等奖。

1998年在省重点剧目大型眉户现代戏《迟开的玫瑰》中扮演主要角色婷婷，该剧1999年荣获全国“五个一工程”奖，2000 年10月《迟》剧荣获第六届全国艺术节大奖，11月又获得第八届中国人口“文化奖”，第九届中国舞台艺术最高奖“文华大奖”。

2006年该剧参加全国“十大精品工程”的评比活动，并一举荣获“国家舞台艺术精品工程”榜首。

《迟》剧在参加陕西省“庆祝建国五十周年优秀剧目展演”活动中婷婷一角荣获表演二等奖。

2002年9月出演新编秦腔传统剧《王宝钏》第三场“别窑”中的王宝钏，在第二届中国秦腔艺术节中荣获表演二等奖，同年被誉为青年团“五朵金花”之一。

秦腔丑角名家文案秦腔丑角名家-张武宏. 男. 汉族. 陕西周至楼观人;出生于1972年. 1984年从艺,主攻丑角. 以贫丑,方巾丑,袍带丑见长.国家一级演员.戏曲人生：1984年从艺，主攻丑角，以贫丑，方巾丑，袍带丑见长。

大专文化程度。

.国家二级演员。

1989年在陕西耀县剧团工作。

1995年调入西安市五一剧团至今。

2005年西安秦腔表演院团体制改革，四团和一组建“西安秦腔剧院”，任三意社社长助理；2009年成立“西安秦腔剧院有限责任公司”，任投资部部长、现任市场部部长兼易俗社剧场总经理。

唱腔特点：自幼从艺，善于学习，爱好广泛，对艺术很有悟性，能从姊妹艺术中汲取丰富的营养来充实自身。

他嗓音宏亮，在丑角表演艺术上从于老一辈艺术家闫振俗先生，又循于乔慷慨的表演风格。

还借鉴现代艺术的个性特征，与自身条件相互促进,相得益彰，渐渐形成一种独有的艺术风格。

先后出演过的剧目有：《背媳妇》中的安锁《十五贯》中的娄阿鼠《忠保国》中的赵飞《周仁回府》中的奉承东《古槐岭》中的毛金狗《八件衣》中的花仁义《三休樊梨花》中的薛东辽《红銮喜》中的金松《拾黄金》中的金串串《教学》中的何为贵《打沙锅》中的胡抡.懂不清《杨三小》中的杨三小《阴阳鉴》中的桃兀《生死牌》中的贺三郎《血手印》中的张培赞《三闯新房》中的何老九《县令拉纤》中的何县令《血溅乌纱》中的赖水镜《郑英娇》中的王彪等还曾自编自演过的小品有：《十二能》《忙忙忙》《迎亲路上》《如此乞讨》《发羊财》《蜜月旅游》《群丑荟萃》《考试》《嫁接》《看奥运》《三袋水泥》《魔高一丈》《学戏》《农民工集结号》《新杀狗》《戏迷》《门卫》《扶贫队来了》《晒粮》《娶个城里媳妇》等创编的大戏有：小戏《兄弟饭馆》（导演）；小戏《西山情》（导演）；小品《算盘打错了》（导演）；陕西方言喜剧《喜说包青天之铡美案》（编、导）；秦腔现代戏《桃花岭》（导演）；秦腔革命现代剧《照金这片天》（导演）；大型秦腔传统戏《千古药王》（导演）。

2008年金秋十月，在美丽的古城西安笔者曾有幸参加了第五届陕西省艺术节，艺术节期间举办的“中国秦腔高层论坛”上，自己的论文不仅获得了三等奖，还意外地发现了一段不为人熟知的历史故事，从中了解到西安人民对内蒙古草原、对乌兰夫主席怀有深深的感激之情，尤其是乌兰夫主席当年对秦腔艺术的关怀和支持给陕西人民留下了美好而深刻的回忆。

这也是一位热爱戏曲艺术、热爱内蒙古、热爱乌兰夫主席的老艺术家李增厚先生的一段美好回忆……。

一时值“中国秦腔高层论坛”在西安著名的易俗社剧场举行，古朴凝重的易俗社剧场具有中国西北传统的古典建筑风格，有一百多年的历史了，是西安当时最早的现代化剧场。

剧场全部由砖木结构雕刻而成，三面建有木质转角楼，东西设有包厢，绿色琉璃瓦的屋檐上雕刻着黄色大字“西安易俗社”，古色古香，典雅庄重，突出了中国古典建筑的典雅之美。

当时全国的戏剧理论大家云集于此，像中国文联的齐致祥、中国剧协的王蕴明、上在马头琴室内乐重奏专辑《嘎达梅林》的录制中，无论是对于作曲家创作的理解，还是在实际录制中的艺术思考与技术运用，都体现了录音师的尝试与探索，同时也留下了不少缺憾和思考。

比如某些专家提到有些采音没有利用好录音棚真实的空间，个别曲目点话筒有时缺失等问题。

由于马头琴乐曲从谱面上看和实际演奏音响是有差距的，谱面上完全和谐的一个和弦，在实际演奏中听到的常常是一个音块的效果。

和弦各个功能音级的响度会随着音高的变化而不同，使得监听和话筒的摆位增加了难度，必须在录制时不厌其烦地多次调整，否则，存在的问题依赖后期制作并不能完全解决。

由于把作品的空间定位在传统室内乐重奏的基调上，没有充分地理解作者多变复杂的音响阐述，先期采录时思想不够解放，使得后期在力图弥补、改变时增加了较大的难度。

如果尝试用拉开空间、增大隔离度的方法录制，就可以为后期留下足够的制作空间。

中国是由56个民族组成的大家庭，浩瀚如海的民族民间音乐是祖先给予我们的珍贵财富，她是我们音乐创作取之不尽的源泉。

秦腔名家名段100首1.《铡美案》马友仙2.《金沙滩》刘随社3.《杨门女将》齐爱云4.《三娘教子》王雪琴、范晓荣5.《儿大不由爹》李梅6.《西湖遗恨》李小锋7.《黑叮本》西安三意社8.《火焰驹》齐爱云9.《斩秦英》桑梓10.《周仁回府》李爱琴11.《周仁回府》杨升娟12.《三滴血》戴春荣13.《三滴血》惠敏莉14.《三滴血》桑梓15.《崇祯王上煤山》杨红梅16.《血手印》李爱琴17.《斩单童》米新洪18.《五典坡》马友仙19.《王宝钏》李娟20.《寒窑记》李梅21.《斩李广》高广言22.《关中晓月》齐爱云23.《孙安动本》李爱琴24.《劈山救母》李小锋25.《状元媒》李小锋26.《焚香记》齐爱云27.《三世仇》李爱琴28.《生死牌》李爱琴29.《四郎探母》商芳会30.《辕门斩子》商芳会31.《大树西迁》李梅32.《痷堂认母》李娟33.《别母》李娟34.《哭祖庙》李小锋35.《诸葛祭灯》李小锋36.《白逼宫汉献帝》李小锋37.《忠保国》康亚婵38.《三娘教子》39.《火焰驹》40.《王宝钏》陕西省戏曲研究院41.《周仁》西安五一剧团42.《黑叮本》咸阳市人民剧团43.《崇祯王上煤山》杨红梅44.《牧羊圈》45.《棒打无情郎》46.《慈母泪》陕西省戏曲研究院47.《夺锦楼》西安秦腔剧院演出48.《恩仇记》西安三意社49.《法门寺》陕西省戏曲研究院50.《福寿镜》陕西省戏曲研究院51.《寒窑记》52.《红鬃烈马》53.《花打朝》西安三意社54.《花烛恨》雷开元、杨荣荣55.《假婿乘龙》名丑王升堂56.《金麒麟》57.《金沙滩》梁安建58.《九江口》刘志政59.《牛郎织女》60.《麒麟山》61.《墙头记》谭敏62.《秦香莲》魏燕妮李江伟主演63.《情断状元楼》(王魁负义)于苗64.《三子争父》范晓荣65.《宋巧娇告状》66.《苏武牧羊》凤翔县人民剧团67.《锁麟囊》李君梅68.《锁麟囊》苏凤丽69.《王宝钏》杨凤兰70.《下河东》李锋71.《杨门女将》王玉琴72.《杨七娘》李娟73.《辕门斩子》刘随社74.《辕门斩子》赵扬武75.《斩李广》高广言76.《赵五娘》冯艳丽77.《忠保国》又名《黑叮本》西安三意社78.《周仁回府》李小锋79.《金沙滩》刘志政80.《清风亭》同超张虹81.《下河东》周剑82.《哑女告状》83.《赶坡》丁良生，窦凤琴84.《斩秦英》窦凤琴85.《三滴血》祖籍陕西韩城县（张保卫）86.《探窑》老娘不必泪纷纷（李锦航）87.《二堂舍子》刘彦昌哭的两泪汪（刘随社）88.《庵堂认母》昼长夜长愁更长（王荣华）89.《三滴血》兄弟窗前把书念（任小蕾）90.《三滴血》家住在五台县城南五里（丁小玲）91.《赶坡》适才间大嫂对我言（韩丽霞）92.《周仁回府》见嫂嫂直哭得悲哀伤痛（李东桥）93.《辕门斩子》贤爷休把功劳表（张保卫）94.《柜中缘》许翠莲来好羞惭（丁小玲）95.《二进宫》太平年间把荣享（李锦航刘随社杜仓元）96.《祭灯》后帐里转来诸葛孔明（刘随社）97.《放饭》听我妻赵景棠细讲一遍（丁良生）98.《走雪》我主仆怎过光华山（李锦航）99.《赤桑镇》王朝传来马汉禀（张晓亮）100.《庚娘杀仇》尤庚娘坐愁城思前想后（丁小玲）。

大西北名角杨凤兰是西安南郊人，十一岁上跟李正敏学戏，翌年即排《三对面》，饰青衣香莲。

凤兰个头儿小，家人牵着她去后台装扮，一边走，她一边嚷道：“我要吃冰糖葫芦。

”家人说：“你是香莲了，还贪嘴？”凤兰听了嘴噘脸吊，但到锣鼓声起，粉墨登场，竟判若两人——坐则低首嘿答，立则背削肩蹇，抖起来如雨中鸡，诉起其冤声口凄婉，自己也骨碌碌坠下泪来，一时间惊动剧坛。

李正敏说：“这女子活该演戏，但小小年纪竟能体味苍凉，一生恐要困顿了。

”李正敏愈加爱怜栽培，传授《三击掌》《徐母骂曹》《二进宫》给她。

凤兰渐渐长大，已是名角，拥有众多戏迷。

她不喜张扬，见人羞怯，伏低做小。

剧团多有是非，无故牵扯到她，旁人都替她发怒了，她仍只是忍耐，静若止水。

一年夏天，她回村探母，正在屋里梳头，墙外忽有枪声，有东西跌落院中。

她出来看时，有鸟坠在捶布石下，矮墙头上露出一张人脸，此人背着猎枪，挤眉弄眼，示意鸟是他打中的。

凤兰有些恼，提了鸟丢出去，那人却绕过来，收住脚，在门首呆看。

凤兰耳根通红，口里喃喃暗骂，掩门不理。

又一年后，女大当嫁，有人提亲，领来一个小伙儿见面，竟是打鸟人。

小伙儿笑道：“我早打中的。

”其时凤兰二十三岁，谭兴国大其九岁，且带有一个小孩。

亲戚里有反对的，但凤兰不嫌，认定有缘，遂与之结为夫妇。

秦腔虽是大剧种，却历来慷慨有余而委婉不足，出了西北就行之不远。

李正敏毕生力戒暴躁，倡导清正，死时紧握凤兰的手，含恨而终。

凤兰见恩师长逝，哭昏在灵堂，立誓发扬“敏腔”艺术，此后愈加勤苦，早晚练功不辍，冬夏曲不离口。

她出演了《白蛇传》《飞虹山》《谢瑶环》。

每次演出前，凤兰都在家叩拜恩师遗像，谭兴国在旁收拾行装，然后骑自行车送凤兰至剧场。

谭兴国那时在一家话剧院做美工，凡有凤兰演出，必坐于台下观看，一边听观众的反映，一边做记录，回家便为凤兰的某一唱句、某一动作提建议、做修正。

灯下两个人戏言，凤兰说：“我这是为戏活着呢！”兴国说：“那我就为你活着！”刚说毕，窗外“嘎啦啦”一声雷响，两个人都变了脸。

秦腔精神作者：潘飞来源：《时代报告·中国报告文学》2013年第10期在艺术殿堂，中国戏剧的最高政府奖项是“梅花奖”。

1984年，年仅24岁的他，饰演秦腔历史剧《千古一帝》的角主秦王赢政，摘得秦腔界的第一枝梅花；2013年，52岁的他，饰演现代剧《西京故事》的主角罗天福，梅开二度，雄居榜首……他，李东桥，陕西省戏曲研究院秦腔演员，艺术总监，从一个小小的秦腔迷到秦腔表演艺术家，从一个演员到陕西省先进工作者，主演了诸多剧目的角色，塑造了诸多的艺术形象，一口秦之声、秦之腔，唱出了秦韵、秦味，上下左右的观者听者以及学者，啧啧称道，同感共觉养眼养耳，乐滋滋地，尤如吃了一碗“户县辣子疙瘩”、“户县软面”、“户县摆汤面”。

香！是的，他的演唱，使秦腔香溢秦地，名扬西北，香满华夏……香！梅花香自苦寒来。

从1983年起举办的中国戏剧梅花奖已26届，涵盖58个剧种。

30年来，33个省市、自治区和港澳台的戏曲、话剧、歌剧、舞剧等获奖演员仅634人，其中荣获“二度梅”的只有42人。

李东桥，就是42人中的一位，1961年生于陕西户县贫寒人家的农家娃，以浓郁的痴情和坚韧持续的努力，实现了自己精湛的艺术人生，让古老的秦腔嘹亮不衰，为传承和发展中国的古老文化艺术，担当大任，卓然有成……——题记采访前很少为他人树碑立传。

然，李东桥我是要写的，因为作为秦人的我，李东桥早已是我很少佩服夸奖的秦人之一。

但心里老是忐忑。

原因是，有关李东桥，媒体已报道许多，报刊、网络上百篇，虽作者不是作家，但文句讲究，确属美文，活生生的先进典型李东桥跃然眼前。

尚未动手，似有胆怯，怕自己写不好。

是的，先进是要用事实说话的，何况是陕西省的先进，有史以来，文艺界也没有几个。

我知道的有省戏曲研究院的郝彩凤、马友仙，省人艺刘远等，这些都是表演艺术大家。

演艺界的省级劳模（先进工作者），应是“德艺双馨”的人们。

好在，我喜爱秦腔，又略懂秦腔，又与秦腔艺术界熟悉且有交往，再有深入的采访，自会有自己的个性理解和发现，走近了，自然会看得清楚。

近代秦腔界的一代宗师李桐轩戏剧研究
李桐轩（1902年－1978年），祖籍陕西泾阳，是一位文学家、艺术家、秦腔表演艺术家、研究者和革命家。

他是现代秦腔表演艺术和研究的开创者和代表人物之一，是中国文化艺术史上的重要人物。

李桐轩从小就喜欢秦腔，他十分喜欢听听老一辈的剧艺人唱歌表演。

他曾随父亲学习秦腔，后加入民间朋友剧团和豫西同济剧社，在秦腔表演领域中摸索、实践、研究人物表演与唱腔艺术，为其后的表演艺术奠定了坚实的基础。

1928年，李桐轩参加了洛阳河南艺文讲习所的表演课程，进
一步学习了一些基本的舞台艺术技巧和表演方法，天赋出众的他很快成为秦腔表演艺术领域中的明星演员，赢得广泛的赞誉和口碑。

李桐轩不仅在秦腔表演方面有杰出的成就，他还积极开展文学和戏剧研究思想工作，致力于推广和传承秦腔文化艺术精神。

他在教学上也很有成就，曾担任河南大学、中央演讲艺术学院等多所学校的教授，培养出一大批优秀的学生和表演艺术家。

李桐轩还是一个革命家，他积极投身于中国共产党的革命事业，为中国解放事业做出了卓越的贡献。

总之，李桐轩是近代秦腔界的一位宗师级人物，他为中国文化艺术的繁荣发展作出了重要的贡献，在秦腔表演和研究、文学创作和革命事业等方面都有卓越的成就和影响。

任哲中：一曲“周仁”成绝唱任哲中扮演的周仁12年前，任哲中先生患肝癌住进医院。

当医生把处于昏迷状态的他叫醒时，奇迹出现了。

他有板有眼、一字不漏地大声唱完了“见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛”这一板自己毕生最喜欢的唱段，唱得在场的人个个潸然泪下。

这是他最后留给人间的绝唱。

任哲中一生塑造了数以百计的艺术形象，其享誉最高、脍炙人口的，要算《周仁回府》了，向有“活周仁”之美称，被誉为“秦腔小生泰斗”。

他开创的任派艺术，成为秦腔艺术的一枝奇葩。

任哲中先生于1995年去世，享年70岁。

出生于书香门第，本名任甲荣，与秦腔结缘后改名任哲中，秦腔《周仁回府》，让任哲中的名字家喻户晓4月里的一天下午，我们采访了任哲中的小儿子任晓路和儿媳雷萍，了解了先生一些鲜为人知的事情。

任晓路首先更正说，父亲出生在永寿县一个书香门第之家，本名任甲荣，自幼受到良好的教育，有一定的文化。

出身书香门第的任先生是如何爱上秦腔的？任晓路说，父亲从小就爱看戏，且十分聪明，听过一两遍，就可以模仿得像模像样。

1939 年，兴民剧社在永寿演出《五典坡》。

散场后，只有十多岁的父亲悄悄溜到后台，站在扮演王宝钏的班主晁天民身后，唱道“前容儿未曾瞧得见，后影儿好像奴夫还……”，喜得晁天民当下便收父亲为徒，专攻小旦，并给他起了个艺名叫兴华。

后来他接受名小生施学易的建议，改习生角。

当时父亲学戏家人不同意，曾多次被家人抓回让他继续上学读书。

执意要唱戏的父亲，后又考入了乾县晓钟学社，师从封至模、刘毓中等。

当时，在该社的著名剧作家范紫东先生给父亲改名为任哲钟（即钟字辈演员）。

从此父亲就使用了任哲钟这个艺名，习惯地写成任哲中。

加入晓钟学社，任哲中就排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏，表演技巧提高很快，受到范紫东等人的赏识。

1941 年西安易俗社上演《周仁回府》，晓钟学社派人到西安观摩学习，回去后排演该剧时，范紫东先生提议，由任哲中扮演周仁，首场演出便轰动乾县县城，连演不衰，“活周仁”的美称便传播开来。

秦腔历届梅花奖获得者参赛剧目
第3届李东桥秦腔《千古一帝》
第5届戴春荣秦腔《卓文君》
第13届李梅眉户《留下真情》
第14届窦凤琴折子戏《斩秦英》、《打路》、《卷席筒》
第16届雷通霞折子戏《失子惊疯》、《探窑》、《谢瑶环》
第17届候红琴秦腔《火焰驹》
第18届谭建勋秦腔《飞将军李广》
第18届孙存蝶秦腔《柳书传奇》
第18届李娟秦腔《杨七娘》
第19届柳萍折子戏《武松杀嫂》《月下来迟》《打神告庙》
第21届李小锋折子戏《白逼宫》《打柴劝弟》《盘肠战》
第21届齐爱云秦腔《郑英娇》
第21届边肖折子戏秦腔《白逼宫》陇剧《坐楼杀惜》《苏武归汉》
第23届任小蕾秦腔《雀台歌女》
第23届王新仓折子戏《悔路》《逼侄赴科》《拷寇》
第23届张小琴折子戏《斩窦娥》、《杀狗劝妻》、《劈棺惊梦》兰州戏曲剧院第23届张哓琴折子戏《赵五娘吃糠》《月下来迟》《李逵探母》青铜峡文工团第24届张蓓折子戏《虞姬泪》《杀狗》《鬼怨.杀生》
第24届惠敏莉秦腔《柳河湾的新娘》
第24届屈巧哲折子戏《赵五娘吃糠》《背女》《赶坡》
第24届李小雄折子戏《杀庙》《寇准背靴》《太庙请罪》
第25届李梅眉户《迟开的玫瑰》(二度梅)
第25届李君梅秦腔《梨花情》
第25届候艳折子戏《武松杀嫂》《花木兰》《安安送米》第25届李淑芳折子戏《藏舟》《柳公馆》《山乡御妹》
第26届苏凤丽《锁麟囊》
第26届屈连英《清风亭》
第26届赵杨武《大秦将军》
第26届李东桥(二度梅)《西京故事》
第26届柳萍(二度梅) 《花儿声声》
第26届佟红梅《滑油山》《血溅乌龙院》。

【绝版视频】米新洪《五台会兄》（甘肃音像出版社出版） 米新洪简介 米新洪，1928年出生陕西临潼一个贫苦的农民家庭。时值陕、甘大旱，农田颗粒无收，饿殍遍野。稍后又逢抗日战争，家境更加穷困，只得跟随父母逃荒异乡，流浪街头。所幸身体结实，又天生的一对大眼睛炯炯有神、嗓音亮若洪钟，且头脑聪明，记忆力很强，父母便为他选择了“学戏”这条出路，从此他便与戏曲艺术结下了不解之缘。他的家乡临潼，属东路秦腔发源地，他幼年即受到乡村社戏的熏陶，对秦腔亦有浓厚的兴趣。 1935年从陕西省下圭县“永安社”及“田恒泰班”学艺，1939年进入宝鸡“新汉社”（该社为38军随军剧团属孙蔚如、赵寿山部，建社初期在三原县）见习，先后扮演过“须生”、“娃娃净”、“媒旦”、“丑角”等行当，但他自己主要着意于“ 净角”。后来在李生才、杨鸿声二人教导下，表演才能更是突飞猛进。李、杨二人虽系花脸，当时亦不甚驰名，但教学得法，深谙传授程式，对少年时代的米新洪影响很大。这一时期，不论功架用式、行腔技法，他都异常突出，成为同辈演员中之佼佼者， 净角演技初具功底，并为后来之成长、深造打下了坚实的基础。戏剧需要演员平时勤学苦练、深钻细研。米新洪在宝鸡的四、五年间，每天清晨便独自在河滩或塬上吊嗓子，晚上点起香火练“眼神”。在严师的督促下，“冬练三九，夏练三伏”，未敢稍有懈怠，因而进步很快。可惜在十七、八岁嗓子倒呛。这在戏剧界不算什么稀罕事，但对初露锋芒的米新洪来说实在是一个沉重的打击。他很难过，心如刀搅，但由于他献身戏曲艺术的初衷不变，便一面求医，一面从自身条件着眼，取长补短、锲而不舍地练功。到20岁时，不但声带恢复， 洪亮如初，且有了深厚、充沛的感情色彩，在净角的音调与工架方面更加稳健优美，在宝鸡一带，便获得了“虎兄豹弟”之称(豹弟是指其弟米新焕，亦工净行)。1950年，他南下汉中，一年后取道入川，落脚广元，加入“广元县秦剧团”，深受观众青睐，红极一时，颇得戏剧界好评，声名五年不衰。他演的《五台会兄》，就是于此时吸取川剧之长，对秦腔表演进行了一番改造，使该剧具有了新鲜韵味，使他一举成名，这出戏也成了他一生的代表剧目。1956年，广元县秦剧团调天水市，他亦随团来古城，一待就是一生，在此期间，他更是誉满西北五省，成为秦腔界之名流。

秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。

光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。

辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民任哲中，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚华等。

名净田德年和名须生和家彦、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。

魏长生魏长生（1744－1802）字婉卿，四川金堂县人。

因排行第三，故人称魏三，清乾隆时著名秦腔旦角演员。

幼时家贫，13岁来西安学戏，曾几度赴京师（北京）演出，尤其是1779年在京演出滚楼一剧，引起轰动。

“一时观者而六大班既无人过问，或至散去。

”后又去苏州、扬州演出。

1802年在京演完《背娃进府》后死于后台。

据传，秦腔旦角化妆“贴片”即由他始创。

魏长生是中国戏曲史上的秦腔艺术大师，由魏长生演出而引发的北京剧坛“花雅”之争，实质上正是以秦腔为代表的地方剧种与昆曲的较量。

王天民王天民(1913-1972)，男，汉族，秦腔旦角。

乳名天贵，字子纯，原籍陕西岐山。

代表作《柜中缘》、《会真记》、《螟蛉案》、《蜜蜂计》，曾获第一届全国戏曲奖状。

他于1924年进入易俗社第六期，初学小生，后改旦角，期间受业于党甘亭、陈雨农等名家，1926年出科登台，崭露头角。

之后在西安担任剧社领衔演员近30年之久。

新中国成立后，王天民曾参加了第一届全国戏曲观摩演出大会，荣获大会奖状。

后因身患重病，长期缀演修养。

他曾历任中国人民政治协商会议陕西省委员会委员，中国戏剧家协会理事。

樊小惠樊小惠（生卒年不详）、清乾隆间秦腔演员，工旦角。

名云官。

陕西大荔人。

西安江东班台柱。

西安剧坛“三绝”之一，“以声擅，绝唱也”乾隆四十三年(1778)又从严长明学昆曲。

秦腔小生李小青李小青是陕西省戏曲研究院的国家二级演员。

他10岁开始学艺，到现在已有了30年的艺龄。

早年在临潼县人民剧团期间，他便是剧团的台柱子，曾经担纲《狸猫换太子》、《白玉楼》、《回荆州》、《周仁回府》、《八件衣》、《玉堂春》等20多部秦腔传统戏中的主演，塑造了陈琳、张彦、赵云、杨五郎、周仁、杨连、王景龙等众多鲜活的舞台艺术形象。

2001年，因专业造诣优异、综合素质突出，他被调入陕西省戏曲研究院青年实验团，开始了全新的艺术之路。

戏曲研究院雄厚的艺术实力、人才济济的强大阵容，让来自基层剧团的李小青不仅开阔了艺术视野，更平添了奋斗的动力。

他向老师、向专家、向同事请教学习，潜心钻研表演艺术。

功夫不负有心人，这一切的努力让他在专业上提高很快，并在诸多的艺术活动和赛事中取得了优异的成绩，先后荣获第二届中国戏曲“红梅金奖”，第二、三届中国戏曲红梅奖陕西赛区“优秀表演奖”，陕西省秦腔演唱电视直播大赛“一等奖”、并摘得“十佳政府奖”，陕西省第六届艺术节“优秀表演奖”、陕西省第七届艺术节“优秀表演奖”、西北五省区第七届秦腔艺术节“优秀表演奖”、首届陕西“文华奖”专业秦腔电视大赛一等奖等国家级、省级大奖。

在戏曲研究院很快绽露头角的李小青，随后也相继获得了在该院以及他所在的青年团创演的重点剧目《洛源书生》《王宝钏》《状元媒》《赵五娘》《周仁回府》《狸猫换太子》等中担任主演的机会，并在2008年陕西省戏曲研究院第一届优秀中青年演员大赛、2016年秋季分别成功举办了个人折子戏专场，其精彩的表现和造诣获得了专家及观众的一致好评。

一部部作品，一个个鲜活的艺术形象，是李小青执着地抒写自己艺术人生的写照，也是他作为青年团的主力演员向院、团交上的答卷。

在李小青的心目中，他深知，作为一名演员，要为百姓多演戏、演好戏。

多年来，作为青年团的演出主力，他走遍了三秦大地，并且远至宁夏、青海以及甘肃、新疆等省区的市、县、乡，受到广大戏迷的喜爱。