室内设计原理讲义陈薇薇1第一章室内设计概论第一节设计的本质与艺术设计与艺术的关系一直是影响和决定设计发展方向的根本性问题。
如果设计属于艺术学，那么设计主要解决的就是产品的形式美感问题，而与技术、经济、工程、生态等因素无太大关系，但事实上，设计几乎不能与上述因素脱离干系，这些因素已经成为设计不可分割的重要组成部分。
显然，设计不属于纯艺术的范畴，但是设计从一开始就与艺术结下了不解之缘。
“设计”一词最早是在1588 年出版的件津英文词典》中被提及，按牛津英文词典的解释：“为艺术品……(或是)应用艺术的物件所作的最初绘画的草稿，它规范了一件作品的完成。
”这是从德语中反映出来的信息，我们无法阅读16 世纪的书籍，但是通过现有件津英汉双解词典》的解释：“设计，是欲生产出物体的草图、纹样和概念：是图画、书籍、建筑物和机械等的平面安排和布局；是目的、意向和计划。
”从中不难看出，作者在解读原文时带有很强的主观因素。
即便如此，它所传达的信息依然是一门应用艺术的概念，这是毫无疑问的。
在1980 年版的《中国辞海·艺术分册》中，设计是指：“广义指一切造型活动的计划，狭义专指图案装饰。
”这就更彰显出设计的艺术及应用美术概念。
这些都代表了早期的设计概念。
随着时代的进步，尤其是工业革命以后，人们觉得传统的设计概念似乎已经不能满足现代工业化大生产的需求，于是开始探讨并赋予设计以新的内涵。
1980 年国际工业设计学会联合会(ICSID)就曾在巴黎举行的第十一次年会上对工业设计的定义作过如下修订：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫工业设计。
”在这里设计已经融入了技术和操作的概念。
1992 年，坎萨斯大学维可多·巴巴纳克在其《为真实世界的设计》一书中，将设计定义为“为赋予有意义的秩序所作的有意识和有动机的努力”。
在这里，作者强调了设计的目标和记权的问题。
所谓目标是指“有意义”，虽然作者的目标体系过于模糊，它可能涉及人类社会的各个层面，但是对设计观念的“有意义”探讨无论如何也是一个总体目标的问题。
1996 年王受之先生在其《世界现代设计史》一书中将设计归纳为“所谓设计，指的是一种计划、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
”这里作者试图将传统的设计概念与现有的设计概念进行融合，难免显得牵强，但是作者清楚地看到现代设计所强调的“设计是问题的解”这一关键要素，也就是我们常说的设计是解决人与物之间的关系问题。
室内设计原理讲义陈薇薇2按张道一先生的解释：“设计是为了谋求，为了达到预想的目的。
”它道出了设计的目的性动机，但似乎又模糊了设计与策划的概念，而且也显得设计的专业严谨性有问题。
德国人把工程领域的设计细化到“方案阶段的草图是工程任务主要部分的探索性图面解，施工图设计是工程任务的最后图面解”，这个解释非常具体，也较适合不同领域的初学者对专业的理解，但是过于局限于某些专业领域，并不能涵盖所有的设计外延。
综上所述，通过不同国家和地区对设计的解释，我们不难发现，现代设计首先是要解决问题，也就是要解决人们对于物质的需求问题。
这种需求要求设计师首先应该对设计目标进行设想、计划、构思和谋划，最后通过具体的造型活动来体现出这种谋划思想并传达给受众。
因此，现代设计较为准确的理解应该是：“所谓设计，指的是把一种计划、规划、设想、问题的解决方法，通过视觉化的方式传达出来的活动过程。
它的核心内容包括三个方面：①计划、构思的形式；②视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来；③计划通过传达之后的具体运用。
”这样一来，我们对设计的基本属性就有一个较清晰的轮廓，基本内容也较清晰。
这也就是说，设计可以分成两个阶段来考虑：第一个阶段是设计的策划阶段，它着力解决目标、计划、规划、设想等诸多问题；第二个阶段是造型活动阶段，它将策划阶段的成果通过视觉化的方式传递和表达出来。
这种视觉化过程可以通过草图、图案、平面布局甚至是三维立体模型及电脑动画等表达出来。
传统的设计教育大多忽视对于设计概念的解读，而过多地强调设计的第二个阶段，也就是视觉化能力的培养。
这种教育结果必然是大量的形式主义和表现主义的泛滥，而缺乏对问题的分析和解决能力的培养，这样也就不可避免地导致设计与目标的分离，并引发各类设计事件的发生。
设计(artistic design)从英文的词义上就很容易解释——有艺术性的设计。
所以艺术设计其实就是在设计全过程中主要解决产品艺术性问题的设计，有人也称之为形式设计(model design 或form design)。
结论：“设计以人为本”它道出了设计的本质问题就是解决“人”对于“物”的需求问题。
我们了解设计的本质是希望我们的设计不要偏离既定的轨道而成为艺术的附庸，应该让设计能真正造福人类，成为人类精神文明与物质文明的催化剂和代言人。
实际案例说明：20 世纪90 年代末，世界上许多的报刊杂志都不约而同地用图文报道了法国设计鬼才菲利普·斯塔克设计的位于巴黎的科斯特(Costes)咖啡厅。
该咖啡厅老板放手让设室内设计原理讲义陈薇薇3计师全盘按自己的构想进行创作和实施，这给予了设计师极大的创作空间，按斯塔克自己的话说：“咖啡厅是个消愁解闷之处，聚会之地，是人们消遣时光及度夜生活的地方。
因此，咖啡厅应该是个愉悦舒心的地方。
这个店不同于巴黎的大部分店，那些店的店门都开向大街，而我喜欢可靠亲密的气氛。
结果是我创造了一个封闭的空间，在这里你甚至可以举办一次融洽和谐的宴会，当然我并不是说将这店改为酒店。
”在该项目设计中，斯塔克先生大施拳脚，从平面安排、空间形态、室内装饰、陈设乃至家具都充分地体现了其无与伦比的设计功底和创造力，这件设计作品也被设计界誉为斯塔克先生最高水平的代表作之一。
然而不到两年，咖啡厅老板科斯特先生在惨淡经营后不得不宣布关门。
室内设计是艺术设计的细分领域之一，是为了满足人们生产和生活的要求而有意识的营造舒适化、理想化的内部生活空间。
同时，室内设计时建筑设计的有机组成部分，是建筑设计的升华和再创造。
一、室内设计的含义宏观上看：室内设计往往反映相应时期社会物质和精神特征，室内设计的构思，施工工艺，装饰材料到内部设施，必然和当时社会的物质生产水平，社会文化和精神生活状态相联系，室内设计的空间组织，平面布局，装饰处理等方面也和当时社会的哲学思想，美学观点，生产经济，民俗民风密切联系。
微观上看：个别作品看，室内设计水平的高低，质量的优劣又与设计者的专业素质，艺术素养相联系。
至于各个单项设计最终实施后的品质，又和具体的施工技术，用材质量，设施配置情况，以及与建设者（业主）的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键环节和前提，但最终成果的质量有赖于设计、施工、用材（施工）、与业主的协调。
总结室内设计的含义即：室内设计是根据建筑的使用性质、所处环境、相应标准、室内设计原理讲义陈薇薇4运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
在上述含义中，明确地把“创造满足人们物质与精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕人的生活生产活动创造美好的室内环境。
室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：①使用性质,什么样的功能设计建筑和室内空间；②所处环境，建筑物和室内空间周围的环境状况；③经济投入，工程项目的总投资和造价标准。
室内设计中需考虑的三种形式：①机能形式：（Functional）具有实际的用途的形式内墙能否起来划分空间的作用？是否便利？②结构形式：（Structural form）合乎建筑法则的形式内墙是金属结构还是水泥结沟？③美学形式：（Aesthetic form）具有视觉艺术价值的形式是直线造型还是曲线造型？什么颜色？二、室内装饰、室内装修和室内设计1、室内装饰或装潢（Interior Ornament or Decoration）：装饰和装潢原意是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
例如对室内地面、墙面、顶棚各界面的处理。
装饰材料的运用，也可能包括对家具、灯具、陈设、小品的选用、布置和设计。
2、室内装修（Interior Finnishing）：有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面。
3、室内设计（Interior Design）:现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括：视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
实际案例说明：室内设计原理讲义陈薇薇5伦敦，格林威治，千年穹顶设计师：理查德·罗杰斯 Richard Rogers室内设计是一门新兴学科，只有数十多年历史，但人们有意识地对室内空间进行安排布置，美化装饰，祈使的气氛，却早从人类文明伊始的时期就存在了。
一、我国的室内设计发展人类建筑活动的初始阶段，人们就已经对“使用和氛围，物质和精神”两方面的功能同时给予关注。
原始社会：西安半坡村——方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火坑的位置布局合理。
方形居住空间，近门的火坑安排有进风的浅槽；圆形居住空间，入口处两侧设置起引导气流作用的短墙。
原始系族社会的居室里已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面；新石器时代居室的遗址里还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面。
即使是原始人穴住的洞窟，墙面上也已绘有兽形和围猎的图形。
商朝：建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰的是朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜鼓。
秦、汉：阿皇宫、末央宫从文献的记载，出土的瓦当，器皿等实物的制作，墓室石刻的精美的窗棂，栏杆的装饰纹样来看，它们的室内装饰已经相当精细和华丽。
从装饰性的画像石刻与画像砖刻纹样来看，也说明自古以来室内设计与建筑装饰是紧密联系在一起的，建筑装饰纹样的运用，反映了当时人们对生活环境、精神、功能方面的要求。
明、清：家具与室内装饰发展达到一个顶峰，（上海博物馆明清家具展）。
其中笠翁室内设计原理讲义陈薇薇6李渔对我国传统建筑室内设计的设计构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解，并有独到、精辟见解。
在专著《一家言居室器部玩》中论述：“盖居室之制，贵精不贵丽；贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫；窗棂以明造为主，栏杆以玲珑为主，然此皆数第二义。
其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”。
此外，我国传统的各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、山西民宅大院、福建客家土楼、泰族干阑式住宅、上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和空间室内组织、在建筑装饰的设计和装修工艺制作方面，都有极为宝贵的借鉴成果。
