_进入黑夜的漫长旅程_从希望到绝望的心路历程

肖申克的救赎观后感肖申克的救赎观后感1内容简介：年轻的银行家安迪阴差阳错地被错判杀害自己的妻子，进入肖申克监狱服刑。

然而在肖申克的数十年里他从未放弃对自由的希望，最后用二十年的时间挖出了一条通道成功逃脱，获得了属于自己的自由生活。

行在校园里，随铃声起落，人流熙攘而又复寥廓。

偶尔抬头仰望天空，不经意间就被飞鸟带远了思绪。

人生就像是被随手抛掷空中的硬币，总是在不经意间反转。

前一刻你还在朝五晚九的高三奋斗，下一刻你就在朝九晚五的大学彷徨;前一刻你还是光鲜体面的经纪人，下一刻你就成为身陷囹圄的囚徒。

命运总是在我们措不及防的时刻，破门而入。

而我们就像是还未补好脂粉的演员，被粗鲁的推向前台，迎接疾风骤雨，或者和风旭日。

生活就是这样我们永远无法预知什么会在命运的前站等待着我们。

我常想肖申克不只是存在于虚幻小说中的一所监狱，我们心中亦有囚笼。

每当日历撕下旧的一页，开始一段新的时光，总有那么一幢巍峨的大厦在心中悄然构建。

而现实摧毁它的方式从来不需要多么猛烈，只需要用和风细雨慢慢侵蚀它，消磨它。

于一次不经意的旷课间，于一次不经意的嗜睡间，于一次不经意的放纵间，生活在潜移默化间改变，而我们也渐渐地熟悉了这种生活，理想于我们只剩下麻木。

恰如温水中慢慢煮熟的青蛙，失去了纵身一跃逃出生天勇气。

“监狱里的高墙实在是很有趣。

刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙;慢慢地，你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。

这就是体制化。

”或许直到有一天当我们蓦然回首时，才恍然发现光阴踯躅，我们已黯然老去。

时间只有在慢慢积累起来之后，才让人察觉它的强大与不可抗拒，岁月是把杀猪刀。

我相信再华丽的人生也总是要经历那么一段黑夜里的行程，就像是囚禁在肖申克监狱一般，充斥着黑暗肮脏，被践踏的尊严，以及一望无尽的绝望。

或许只有当真实触碰到牢笼的冰冷坚固时，才恍然醒悟自己在现实的铁壁铜墙下是如此的脆弱无力，才发现“扼住命运的咽喉”是如此的明晃刺眼。

《进入黑夜的漫长旅程》：从希望到绝望的心路历程
倪云
【期刊名称】《开封大学学报》
【年(卷),期】2010(024)002
【摘要】<进入黑夜的漫长旅程>是"美国戏剧之父"尤金·奥尼尔的遗著.剧中备受创伤的泰龙一家总是在彼此抱怨、互相争吵又追悔莫及.他们对过去无法释怀,更借此逃避残酷的现实.逃避主义的做法在一定程度上决定了其人生之旅是悲剧性的--从希望走向绝望.剧中的象征起到了揭示主题的重要作用,更暴露出人物内心的矛盾与彷徨.该剧亦传达出剧作家对人生及命运的叩问.这部经典给现代人新的教益:在大半个世纪后的今天,现代人面临更多更大的困境,更应持一种积极向上的人生态度与命运抗争,自我救赎.
【总页数】3页(P42-44)
【作者】倪云
【作者单位】郑州大学外语学院,河南,郑州,450001
【正文语种】中文
【中图分类】I712
【相关文献】
1.绝望中孤独的思想者——小议尤金·奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》 [J], 张磊
2.从失望到绝望r——试论《进入黑夜的漫长旅程》中女主人公的生存状态 [J], 金国臣;王剧
3.人生=黑夜?——评尤金·奥尼尔之《进入黑夜的漫长旅程》 [J], 王子
4.进入内心世界的漫长旅程——对奥尼尔剧作《进入黑夜的漫长旅程》中玛丽·蒂龙的精神分析 [J], 冯芃芃
5.对“美国梦”的绝望控诉——读奥尼尔戏剧《进入黑夜的漫长旅程》 [J], 徐柳明;吴三香
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进入黑夜的漫长旅程观后感先说这剧里的人物吧，一个个都像是被生活揉成了皱巴巴的纸团。

一家四口，各有各的苦水。

老爸呢，那是个曾经风光无限，如今却被岁月和自己的过错折磨得不成样子的人。

他就像一个破了洞的气球，以前装满了梦想和骄傲，现在只剩下漏风的空虚。

看着他在那儿回忆往昔，又对现在的生活唉声叹气，真让人觉得既可怜又有点恨铁不成钢。

老妈呢，她就像一个被泡在苦水里的海绵，满满的都是压抑和无奈。

整天在那儿强撑着这个家，面对丈夫的消沉和儿子们的问题，她的那种无力感都快从屏幕里溢出来了。

她的眼神里总是透着一种疲惫，就像熬了很久很久的夜，永远等不到天亮似的。

再说说那俩儿子。

大儿子是个酒鬼，感觉他喝酒就是为了逃避这个乱七八糟的家，逃避自己内心的迷茫。

他每次喝醉了就开始胡言乱语，可那些话里又藏着对家人的爱和对生活的绝望。

小儿子呢，身体不好，还怀揣着演员梦，可这个家就像一个巨大的阴影，笼罩着他的梦想，让他在希望和绝望之间来回摇摆。

整个剧的氛围就像一场不散的浓雾，压抑得让人喘不过气来。

从场景到对话，都像是被灰色的颜料涂抹过。

他们家的房子感觉也像是一个牢笼，把这一家人困在里面，互相折磨又互相依存。

不过呢，这剧也有一种奇特的魔力。

就像你知道前面是个坑，但还是忍不住要跟着他们走下去，看看他们到底能不能从这黑暗的旅程里找到一丝曙光。

虽然一直都在黑暗里徘徊，但偶尔也能看到他们之间那点微弱的亲情火花，像黑暗中的小蜡烛，虽然随时可能被吹灭，但好歹有那么一点温暖。

看完这部剧，就像是自己也跟着经历了一场漫长的黑夜之旅。

心里沉甸甸的，又对生活有了一些新的感悟。

生活有时候就是这样，充满了无奈和苦涩，但也许在那无尽的黑暗里，只要我们不放弃寻找，总会有那么一点点希望的光吧。

舞台艺术研究Research on Stage Art奥尼尔戏剧的悲剧之美李辛钰（华北科技学院，河北 廊坊 065000）摘要：尤金·奥尼尔的戏剧充斥着主观性的悲剧色彩，他以死亡、毁灭为主题，探索自己人生的意义， 表达现代人类对于精神和心灵上的困惑。

奥尼尔的悲剧主义其实是受到他的家庭以及人生经历的影响。

本文对奥尼尔创作戏剧的三个阶段进行了剖析，希望让读者更加深刻的了解奥尼尔的悲剧，并从中获得一些启示。

关键词：尤金·奥尼尔；戏剧；悲剧主题1936年，奥尼尔获得了诺贝尔文学奖，瑞典学院评价道：“本奖金授予他，以表彰他富有生命的，诚挚的，感情强烈的，烙有原始悲剧概念印记的戏剧作品。

”尤金·奥尼尔继承传统、勇于创新，这就是世人对他的肯定。

一、奥尼尔戏剧创作思想来源尤金·奥尼尔的戏剧都如古希腊的悲剧一般，主人公不满于现实，想要追求理想，与命运作抗争，但他们的理想大多遥不可及，他们失败、毁灭，面对着难以忍受的苦难，却从不言放弃。

于是他们在抗争中超脱了自我，实现了人生的价值。

有作家如是说：“一个人只有在达不到目的时才会有值得为之生、为之死的理想，从而也才能找到自我。

在绝望的境地里继续抱有希望的人，比别人更接近星光灿烂、彩虹高挂的天堂。

”尤金·奥尼尔生活的社会远不同于古希腊社会，因此他的悲剧尽管继承了古希腊的悲剧，仍然有鲜明的时代烙印。

他在继承古希腊悲剧的同时也将现代化的精神融入了进去。

当时美国逐渐进入了垄断资本主义的时代，工业主义、垄断主义、商业主义抬头，整个社会非常的浮躁、喧嚣，人们只注重物质的充实却忽略的精神的补给，大多数人精神文明匮乏。

两次世界大战的爆发，各路知识分子受到了强烈的震撼，对于眼前这个满目疮痍的世界，人们的信仰受到了挑战和动摇，痛苦不堪。

尤金·奥尼尔就曾说过：“悲剧对于我们的生活方式是移植来的吗?不，我们本身就是悲剧，对一切已经写出来和没有写出来的当中最令人震惊的悲剧。

进入漫长黑夜的旅程读后感这部作品啊，就像一场家庭内部的“暴风雨”，把蒂龙一家四口的那些事儿，像倒豆子一样全倒了出来。

首先是那个老爸蒂龙，他就像个守财奴和酒鬼的混合体。

你看啊，他小气巴拉地算计着每一分钱，可又舍得把钱花在酒上。

他这种矛盾的性格，就像一个总是拧巴着的麻花，让人看着就觉得别扭。

他对家人的爱呢，就像是被包裹在层层硬壳里的果仁，想给却又因为自己的那些臭毛病给得那么不纯粹。

再说老妈玛丽，她是一个可怜又可恨的女人。

可怜的是她被毒瘾折磨着，整天就像个迷失在黑暗中的幽灵。

可恨的呢，是她在这种状态下对家庭的那种若即若离的态度。

她就像一片飘忽不定的云，一会儿好像还在努力地做个好妻子、好母亲，一会儿又被毒品拉进了自己的小世界，让家人在旁边干着急又没办法。

他们的两个儿子呢，也没好到哪儿去。

大儿子杰米，感觉就像个玩世不恭的“失败者”，对生活充满了失望，整天就知道喝酒鬼混，好像在和这个世界赌气一样。

小儿子埃德蒙，他虽然想挣脱这个家庭的泥沼，可是身体又不好，就像一只被绑住了脚的小鸟，想飞却飞不高。

整个故事就发生在一天之内，但是这一天啊，就像是把他们一辈子的痛苦、矛盾、无奈都压缩在了一起。

从早上的看似平静，到后来一点点地揭开每个人的伤疤，就像剥洋葱一样，每剥一层都让人忍不住想哭。

他们互相指责、互相伤害，可是又有着那种血浓于水的亲情在里面拉扯着。

就像一群被困在一个烂泥坑里的人，一边互相推搡，一边又希望有人能把大家都拉出去。

我觉得这部作品特别厉害的地方就是它把人性的弱点和家庭关系的复杂性展现得淋漓尽致。

它没有给我们一个美好的、皆大欢喜的结局，而是让我们看到生活有时候就是这么残酷，家庭也不总是温暖的港湾，有时候更像是一个充满了暗礁的小海湾，一不小心就会让你的船触礁沉没。

在这漫长的黑夜里，也还是能看到一点点人性的微光，比如他们偶尔流露出的对彼此的关心，虽然微弱，但也让我们觉得，即使在最黑暗的时刻，人与人之间的爱还是有那么一丁点儿希望可以被拯救的。

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诺亚方舟词：阿信曲：玛莎有些事现在不做一辈子都不会做了词：阿信曲：怪兽后青春期的诗1《突然好想你》最怕空气突然安静最怕朋友突然的关心最怕回忆突然翻滚绞痛着不平息最怕突然听到你的消息想念如果会有声音不愿那是悲伤的哭泣事到如今终于让自己属于我自己只剩眼泪还骗不过自己突然好想你你会在哪里过的快乐或委屈突然好想你突然锋利的回忆突然模糊的眼睛我们像一首最美丽的歌曲变成两部悲伤的电影为什么你带我走过最难忘的旅行然后留下最痛的纪念品我们那么甜那么美那么相信那么疯那么热烈的曾经为何我们还是要奔向各自的幸福和遗憾中老去突然好想你你会在哪里过的快乐或委屈突然好想你突然锋利的回忆突然模糊的眼睛最怕空气突然安静最怕朋友突然的关心最怕回忆突然翻滚绞痛着不平息最怕突然听到你的消息最怕此生已经决心自己过没有你却又突然听到你的消息2生存以上生活以下连刷牙也照著节奏冲了马桶洗了脸上的疲惫泡沫没有梦昨夜没有梦镜子里的陌生人已经不再做梦上课钟变成打卡钟单行道般的人生流失在车阵中进行曲规律的平庸活的像是一句标语压韵而服从午餐是随便还是都好还是跟你一样的任何一种奇怪呢很久以前我是很有想法主见心跳很执著伤心再也不吹风现在只害怕伤风耽误了谁和谁的要求一天一天看日升日落看月圆月缺年复一年的经过看谁把我变成现在的我怕潮起潮落怕患得患失错了又错的疼痛终于我的生命只剩生存活著只会呼吸吃饭喝水的生活小时候只要看天空枕著白云就觉得全世界都拥有长大了拥有的更多为何感觉到越来越匮乏越贫穷那一年只追逐自由现在只能追逐著涨不停的石油是不是地壳又震动要从家里震落才悔恨这样生活生活的反面会是死去还是这般生存不再有冲动闭上眼就能感觉生命正在一分一秒飞奔远离我还不如一只昆虫至少能破茧展翅飞向那被夺走的天空一天一天看日升日落看月圆月缺年复一年的经过看谁把我变成现在的我怕潮起潮落怕患得患失错了又错的疼痛终于我的生命只剩生存活著只会呼吸吃饭喝水的生活一年有三百六十五个日子五十二万五千多分钟一生有三十四亿五千六百七十八万九千下脉搏为爱而出生之后生命要怎么挥霍直到我化成烟的时候一天一天看日升日落看月圆月缺年复一年的经过看谁把我变成现在的我怕潮起潮落怕患得患失错了又错的疼痛终于我的生命只剩生存活著只会呼吸吃饭喝水的生活一天一天看日升日落看月圆月缺年复一年的经过曾经我也那么独一无二怕潮起潮落怕患得患失错了又错的疼痛终于我的生命只剩生存活著只会呼吸吃饭喝水的生活连刷牙也照著节奏然后设定了明天六点半的闹钟3你不是真正的快乐人群中哭着你只想变成透明的颜色你再也不会梦或痛或心动了你《你不是真正的快乐》曲谱已经决定了你已经决定了你静静忍着紧紧把昨天在拳心握着而回忆越是甜就是越伤人了越是在手心留下密密麻麻深深浅浅的刀割你不是真正的快乐你的笑只是你穿的保护色你决定不恨了也决定不爱了把你的灵魂关在永远锁上的躯壳这世界笑了MV截图于是你合群的一起笑了当生存是规则不是你的选择于是你含着眼泪飘飘荡荡跌跌撞撞的走着你不是真正的快乐你的笑只是你穿的保护色你决定不恨了也决定不爱了把你的灵魂关在永远锁上的躯壳你不是真正的快乐你的伤从不肯完全的愈合我站在你左侧却像隔着银河难道就真的抱着遗憾一直到老了然后再后悔着你不是真正的快乐你的笑只是你穿的保护色你决定不恨了也决定不爱了把你的灵魂关在永远锁上的躯壳你不是真正的快乐你的伤从不肯完全的愈合我站在你左侧却像隔着银河难道就真的抱着遗憾一直到老了你值得真正的快乐你应该脱下你穿的保护色为什么失去了还要被惩罚呢能不能就让悲伤全部结束在此刻重新开始活着4爆肝爆肝作词：阿信作曲：阿信编曲：五月天烟火跟我都是越黑暗越灿烂太阳下山就是我的精华时段不是不爱睡觉不是不够爱肝我只是还有很多很多很多正经事要管不是不爱阳光不是不谈恋爱我只是进度要赶游戏要玩青春要糜烂夜店爆肝夜唱爆肝狂热狂舞狂欢我怕闷不怕爆肝打怪爆肝打牌爆肝贪吃贪心贪玩我怕烦不怕爆肝听歌爆肝写歌爆肝伤心伤肺伤肝最后都哭成一团谁怕爆肝谁管爆肝好样好胆好骇好爽又好勇敢月光星光迎接我闪亮的登台热血青春就是我摔不坏皇冠不是不吃早餐不是不想养肝我只是太多辛苦辛酸心情需要被溺爱不是故意学坏不是不知悔改我只是人气要冲星星要摘夜晚要拓宽夜店爆肝夜唱爆肝狂热狂舞狂欢我怕闷不怕爆肝打怪爆肝打牌爆肝贪吃贪心贪玩我怕烦不怕爆肝听歌爆肝写歌爆肝伤心伤肺伤肝最后都哭成一团谁怕爆肝谁管爆肝好样好胆好骇好爽又好勇敢不是不吃早餐不是不想养肝我只是太多辛苦辛酸心情需要被溺爱不是故意学坏不是不知悔改我只是不想要管不想要管不想不想管夜店爆肝夜唱爆肝狂热狂舞狂欢我怕闷不怕爆肝打怪爆肝打牌爆肝贪吃贪心贪玩我怕烦不怕爆肝听歌爆肝写歌爆肝伤心伤肺伤肝最后都哭成一团谁怕爆肝谁管爆肝好样好胆好骇好爽又好勇敢噢买尬噢买尬真的太久不见啦我随时ok 就等你电话哭阿哭阿哭阿哭到眼泪都乾啦哭到海滩只剩下沙整个世界只剩下你听我说话一直到天黑也不回家混阿混阿混阿混到天空都老啦计划依然没有变化剩下我们说的神话梦话废话就著样陪著我到长大噢买尬噢买尬这是一定要的啦喝到挂唱到哑笑到流泪哭到趴噢买尬噢买尬真的太久不见啦我随时ok 就等你电话巴黎铁塔东京铁塔蛋塔金字塔回忆慢慢积沙成塔回忆回不去了但你一起来了一起到更远的未来吧无猜无邪无私无瑕的友情无价你是买不到的奢华天涯有天风景有风浪花有花再加上我有你就够啦噢买尬噢买尬这是一定要的啦喝到挂唱到哑笑到流泪哭到趴噢买尬噢买尬真的太久不见啦我随时ok 就等你电话噢买尬噢买尬这是一定要的啦喝到挂唱到哑笑到流泪哭到趴噢买尬噢买尬真的太久不见啦我随时ok 等你电话老地方见等你电话无时无刻等你的电话我随时ok 就等你电话6出头天cu tao ti 出头天di wa e gi ding gan wu lang e kua gin 在我的天顶甘有人会看见kua diu wa mn gan wan an ni gei yi xieng 看到我不甘愿这样过一生di wa e yi xieng wa gan wan lai xiong xin 在我的一生我甘愿来相信 mui zi lui hue long wu ga gi en cun ti 每一朵花都有自己的春天 di wa e ti ding dua hou lo mue tia 在我的天顶大雨落不停 ma mue dang gai ban wa ei diao di 也不能改变我的固执ying wan deng tai hi ji li lan e tang cu tao ti 永远等待那一日咱可以出头天ling xing mn gia hong ying ji gia ga gi mo ji ki 人生不怕风浪只怕自己没志气 hi ji li lan e tang cu tao ti 那一日咱可以出头天wa mn mang ei li ji en jin kuim lai gao wen xin bin 我盼望的日子会真快来到我身边 di wa e ti ding gan wu lang le bao bi 在我的天顶甘有人在保佑zua yu wa dia dia xia ga tao ka lao hui 怎样我常常摔的头壳流血 hui ga ei gian li xi bai ma bo xi ji 血乾会结痂失败也不失志 xing gong xi lang ga gi kua ga gi e ki 成功是咱自己看自己得起 piao long e li ji dan tai gia xi gi 飘浪的日子等待著时机 wa mn xin mia hun ei jia mi mo jing 我不信命运会这麼无情ying wan deng tai hi ji li lan e tang cu tao ti 永远等待那一日咱可以出头天ling sing mn gia hong ying ji gia ga gi mo ji ki 人生不怕风浪只怕自己没志气 hi ji li lan e tang cu tao ti 那一日咱可以出头天wa mn mang ei li ji en jin kuim lai gao wen xin bin 我盼望的日子会真快来到我身边[1]7醒在陌生的地方镜头变成了刀枪耳语也变成了真相吉他告别了肩膀诗人弃守了边疆我们活在巨大片场幸运的孩子爬上了殿堂成果代价都要品尝单纯的孩子是否变了样跟着游戏规则学着成长轰轰烈烈的排行沸沸扬扬的颁奖跟着节奏我常迷惘当人心变成市场当市场变成战场战场埋葬多少理想回想着理想稀薄的希望走着钢索我的刚强伟大和伪装灰尘或辉煌那是一线之隔或是一线曙光每个孤单天亮我都一个人唱默默的让这旋律和我心交响就算会有一天没人与我合唱至少在我的心中还有个尚未崩坏的地方歌手追逐销售量记者追逐点击量没有谁比谁更善良无论天后或天王无论小兵或老将曲终人散都要苍凉期待着彩虹所以开了窗窗外只有灼热闪光所谓的彩虹不过就是光只要心还透明就能折射希望每个孤单天亮我都一个人唱默默的让这旋律和我心交响就算会有一天没人与我合唱至少在我的心中还有个尚未崩坏的地方其实我们都一模一样无名却充满了莫名渴望一生等一次发光宁愿重伤也不愿悲伤让伤痕变成了我的徽章刺在我心脏永远不忘默默的让这旋律和我心交响至少在我的心中自己为自己鼓掌每个孤单天亮我都一个人唱默默的让这旋律和我心交响就算会有一天没人与我合唱至少在我的心中还有个尚未崩坏的地方孩子一样不肯腐烂的土壤再唱再唱再唱再唱再唱8不要叫我比赛不要再看我成绩单不要再无奈不要再忍耐不要再让我伤肝天天都火腿蛋天天都排骨鸡腿饭我需要扭转我需要意外我需要感觉存在当阳光很冷淡心情很吉普赛没人能挡住我跟平凡掰掰方向盘指向南一路都不转弯除非我看到沙滩看到大海看到未来爽要呐喊不爽更要喊压力要甩忧郁要推翻爽要呐喊用力的呐喊喊到流汗喊到没遗憾一生能有几次跟世界宣战不想再当模范不想要再当乖乖牌我只要摇摆我只想旋转我只想阂到腿软让冬天被打败让春天冲上了舞台让热血变红让天空变蓝让我把无聊炸开看羚羊草枝摆我爱上大自然来不及等泪乾来不及防晒浪漫只怕太慢痛快只怕太快快让我看到沙滩看到大海看到未来爽要呐喊不爽更要喊压力要甩忧郁要推翻爽要呐喊用力的呐喊喊到流汗喊到没遗憾一生能有几次跟世界宣战一生能有几次终于没人管一生能有几次跟世界宣战9满怀忧伤却流不出泪极度的疲惫却不能入睡只能够日日夜夜然后又日日夜夜无尽的日日夜夜永远的深陷在人间我是蝙蝠却不能飞困在日复一日的街无止尽的狩猎彷佛一种天谴夜色就是我的披肩日出就是我的风险舞池里的狂颠是我宿命制约上帝遗弃我们却又要给黯淡的月照亮世界要我们无尽又无情的繁衍看爱过的人一一告别做过的梦一一凋谢只留下我独自残喘的千年无法挥舞天使的纯洁也无法拥有魔鬼的果决只有像每个人类贪嗔痴傻和愚昧找寻著体温和血找寻著同类满怀忧伤却流不出泪极度的疲惫却不能入睡只能够日日夜夜然后又日日夜夜无尽的日日夜夜永远的深陷在人间饥饿是最好的调味孤独是最强的催眠疯狂找一双唇能够当我酒杯早就对这一切厌倦也曾愤怒喝下圣水却又无助醒在下个漫长黑夜青春遗忘我们却又要给回忆的美就像玫瑰要余生流血又流泪的受虐看镜中的脸慢慢枯萎高举的拳渐渐粉碎只留下了无限唏嘘的相片无法挥舞天使的纯洁也无法拥有魔鬼的果决只有像每个人类贪嗔痴傻和愚昧找寻著体温和血找寻著同类满怀忧伤却流不出泪极度的疲惫却不能入睡只能够日日夜夜然后又日日夜夜无尽的日日夜夜永远的深陷在人间无法挥舞天使的纯洁也无法拥有魔鬼的果决只有像每个人类贪嗔痴傻和愚昧找寻著体温和血找寻著同类满怀忧伤却流不出泪极度的疲惫却不能入睡只能够日日夜夜然后又日日夜夜无尽的日日夜夜永远的深陷在人间一个又一个孤单的千年我的日日夜夜然后又日日夜夜无尽的日日夜夜永远的深陷在人间10我坐在床前望着窗外回忆满天生命是华丽错觉时间是贼偷走一切七岁的那一年抓住那只蝉以为能抓住夏天十七岁的那年吻过她的脸MV截图就以为和她能永远有没有那么一种永远永远不改变拥抱过的美丽都再也不破碎让险峻岁月不能在脸上撒野让生离和死别都遥远有谁能听见我坐在床前转过头看谁在沉睡那一张苍老的脸好像是我紧闭双眼曾经是爱我的和我深爱的都围绕在我身边带不走的那些遗憾和眷恋就化成最后一滴泪有没有那么一滴眼泪能洗掉后悔化成大雨降落在回不去的街再给我一次机会将故事改写还欠了他一生的一句抱歉有没有那么一个世界永远不天黑星星太阳万物都听我的指挥五月天月亮不忙着圆缺春天不走远树梢紧紧拥抱着树叶有谁能听见耳际眼前此生重演是我来自漆黑而又回归漆黑人间瞬间天地之间下次我又是谁有没有那么一朵玫瑰永远不凋谢永远骄傲和完美永远不妥协为何人生最后会像一张纸屑还不如一片花瓣曾经鲜艳有没有那么一张书签停止那一天最单纯的笑脸和最美那一年书包里面装满了蛋糕和汽水双眼只有无猜和无邪让我们无法无天有没有那么一首诗篇找不到句点青春永远定居在我们的岁月男孩和女孩都有吉他和舞鞋笑忘人间的苦痛只有甜美有没有那么一个明天重头活一遍让我再次感受曾挥霍的昨天无论生存或生活我都不浪费不让故事这么的后悔有谁能听见我不要告别我坐在床前看着指尖已经如烟11当烟雾随晨光飘散枕畔的湖已风乾期待已退化成等待而我告别了突然当泪痕勾勒成遗憾回忆夸饰著伤感逝水比喻时光荏苒终于我们不再为了生命狂欢为爱情狂乱然而青春彼岸盛夏正要一天一天一天的灿烂(阿信口白∶然后呢一起走吧)谁说不能让我此生唯一自传如同诗一般无论多远未来读来依然一字一句一篇都灿烂让天空解释著蔚蓝浮云定义着洁白落花铺成一片红色地毯迎接我们到未来精彩未完的未来12屋顶的天空是我们的放学后夕阳也都会是我们的不会再让步更多了唱一首属于我们的歌让我们的伤都慢慢慢的愈合明天我又会是全新的青春是手牵手坐上了永不回头的火车总有一天我们都老了不会遗憾就OK了伤心的都忘记了只记得这首笑忘歌那一年天空很高风很清澈从头到脚趾都快乐我和你都约好了要再唱这首笑忘歌这一生只愿只要平凡快乐谁说这样不伟大呢自己和自己打一架了想通想不通反正就是这样了不会再流泪更多了有多少错误重蹈覆辙有多少苦痛还不是都过来了想起来甚至还会笑呢青春是人生的实验课错也错的很值得就算某天唱起这首歌眼眶会有一点湿热伤心的都忘记了只记得这首笑忘歌那一年天空很高风很清澈从头到脚趾都快乐我和你都约好了要再唱这首笑忘歌这一生只愿只要平凡快乐谁说这样不伟大呢《第二人生》2012词：阿信曲：阿信再没有时间能去延后再没有后路能去逃脱再没有备案没有逃生线索再没蓝色天空我突然想到小的时侯总等着长大去追的梦就这么活着突然西元尽头却没有一件真的去做再看最后一眼青春的星空灿烂火光就像盛夏的烟火欢送挣扎万年文明的巅峰我们啊将变星尘永远飘在黑暗宇宙今天珍重谁知道是真是梦明天过后是解答或解脱摘一颗星星要盖高楼爱一种自由燃尽石油追一种富有却要挥霍所有寄生地表的虫落叶剂制造落叶的秋辐射尘覆盖清晨的冬地球还残喘人就创作末日又何必等到上帝没收谁把愉快的愉换偷窃的偷难道自找的找是自我的我终于未来的未变末日的末我们啊是先坠落或先坠入自甘堕落今天珍重谁知道是真是梦明天过后是解答或解脱如果你在幸存的平行宇宙请记得我曾这么预言过这首歌预言过听着无人电台最终的播送那些爱过的歌像浩瀚乡愁花朵长出云朵弹头落在街头我们啊停不下来以为闯关却在闯祸今天珍重谁知道是真是梦明天过后是解答或解脱如果你在幸存的平行宇宙要怎么做要怎么活请你对自己说诚实对自己说快对自己说仓颉词：阿信曲：石头一颗葡萄有多甜美用尽了所有的图腾和语言描写想一个人有多想念那又是文字失效瞬间结一个纪念的绳结记录你离去后万语和千言瓦解升起了慌张的狼烟我遗落在最孤独史前的荒野多遥远多纠结多想念多无法描写疼痛和疯癫你都看不见想穿越想飞天想变成造字的仓颉写出能让你快回来的诗篇一只蝴蝶有多鲜艳能不能飞越过猜忌和冷漠世界给你的简讯和留言说不清万分之一追悔当星宿都沉默山岳只盼你会抬头看我寄托的弯月当一个文明即将熄灭有什么证明你我存在的岁月多遥远多纠结多想念多无法描写疼痛和疯癫你都看不见想穿越想飞天想变成造字的仓颉创造能让你想起我的字眼多遥远多纠结多想念多无法描写疼痛和疯癫你都看不见想穿越想飞天想变成造字的仓颉写出能让你快回来的诗需要你需要你需要你想逆转时间回到最开始有你的世界想穿越想飞天想变成造字的仓颉写出让宇宙能重来的诗篇洗衣机词：阿信曲：怪兽洗衣机穿著一身退色塑料压克力独坐在阳台上受日晒风吹雨淋电视机孩子们目光都以他为中心黑色简约外型多适合客厅就算是吹风机也有流线外型紧握在手心像跳舞亲密光荣的电唱机晋身为古董级典雅的中音比谁都更受欢迎木讷的洗衣机从没有主题曲只有风霜灰尘让人不想接近从来没有一句的怨言你丢多少它都洗脱水总是全心又全力直到颤抖了身体多少年了旋转又旋转时间一眨眼过去上了年纪却依然尽力孤独勇敢洗衣机咖啡机欧洲进口带著书卷贵族气孩子都长大了爱围著它喝那堤洗衣机一直以来度量很大没心机它的唯一关心是何时放晴就算是已退役的那台光碟机也带我经历冒险和爱情冰箱的肚子。

《进入黑夜的漫长历程》的悲剧理论研究作者：王延慧来源：《文学教育》2013年第02期内容摘要：《进入黑夜的漫长旅程》是美国20世纪著名剧作家尤金·奥尼尔的一部半自传体戏剧。

本文将运用文艺评论家的悲剧理论对该作品进行分析，进一步挖掘《进入黑夜的漫长旅程》的文学价值。

关键词：尤金·奥尼尔《进入黑夜的漫长旅程》悲剧理论尤金·奥尼尔（Eugene O’Neil， 1888-1953）是美国戏剧史上具有划时代意义的作家：他的创作标志着美国民族戏剧的成熟。

他一生写就五十多部剧作，四次荣膺普利策戏剧奖。

1936年，奥尼尔成为美国历史上第一个诺贝尔文学奖的戏剧作家。

他的大多数作品都是悲剧，因此他的悲剧理论和悲剧创作中有举世瞩目贡献和成就。

[1]1957年，尤金·奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》获得普利策奖。

该剧共四幕五场，被称之为自传性质的作品。

故事发生在1912年8月的一天，情节集中在从早晨8：30至深夜这段时间。

父亲杰姆士·蒂龙曾是一名演员，为了一时的利益而荒废了自己的演艺事业，后来做生意也碌碌无为；母亲玛丽·蒂龙患有精神疾病，刚刚从疗养院回来；长子杰米沉迷酒色，失去了人生信仰；次子爱德蒙多愁善感，却染上了肺结核。

[2]全家人都希望摆脱痛苦的现实。

全家人始终在恩恩怨怨、爱恨交织的感情中挣扎。

在戏剧矛盾冲突的进行中，奥尼尔的悲剧理论和悲剧手法有了充分的体现。

一.悲剧情感的宣泄亚里士多德最早将悲剧定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到净化和宣泄。

奥尼尔曾在此剧剧本的扉页上写下这样的献辞：“我用血和泪在这个剧本里写下我早年的辛酸……我终于能够面对我已死去的亲人，并写下此剧——怀着对厄运缠身的狄龙一家四口的深深的怜悯、理解和原谅之情。

”[3]在这部《进入黑夜的漫长旅程》中，奥尼尔通过对四个人物一天的活动的描写，表现了现代人生存的悲剧。

论尤金奥尼尔《进入黑夜的漫长旅程》中玛丽丰满的女性形象卢玉娜【摘要】尤金·奥尼尔被誉为＂美国戏剧之父＂,是美国二十世纪最引人注目的剧作家之一。

奥尼尔笔下刻画了很多女性人物形象,通过分析他的作品《天边外》和《榆树下的欲望》中的两个女主角的人物形象来对比他的晚期作品《进入黑夜的漫长旅程》中的玛丽的女性形象,从而得出奥尼尔塑造的女性人物逐渐变得丰满圆润,具有独特的女性意识并有相当的现实意义。

%As the "founder of American stage", Eugene O' Neill is one of the most outstanding playwrights of America in the twentieth century. He wrote the different female characters in his works. This thesis mainly studies the heroine Mary' s the new female image in Long Day's Journey into Night through analyzing the two heroines in the O'Neill's another dramas Desire Under the Elms and Beyond the Horizon. Then the female characters in O' Neill' s dramas are becoming the new female images gradually, and the woman characters created by O' Neill possess the unique female consciousness, and bear the profound realistic meaning.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)003【总页数】3页(P56-58)【关键词】奥尼尔;玛丽;女性形象【作者】卢玉娜【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I712Abstract:As the“founderofAmerican stage”,EugeneO’Neill isoneof themostoutstanding playwrightsofAmerica in the twentiethcentury.Hewrote the different female characters in hisworks.This thesismainly studies the heroineMary’s thenew female image in Long Day’s Journey into Night through analyzing the twoheroines intheO’Neill’sa notherdramas Desire Under the Elms and Beyond the Horizon.Then the female characters in O’Neill’s dramasare becoming the new female imagesgradually,and the woman characterscreated by O’Neillpossess theunique female consciousness,and bear the profound realisticmeaning.Key words:O’Neill；Mary；the new female image尤金·奥尼尔被誉为“美国戏剧之父”，一生创作了50部戏剧。

第24卷 第2期 开封大学学报 V o.l 24 N o .22010年6月J OURNAL OF KA I FENG UN I V ERS I TY Jun .2010收稿日期:2009-12-30作者简介:倪云(1977-),女,河南固始人,讲师,英语语言文学硕士,主要从事英美文学研究。

进入黑夜的漫长旅程 :从希望到绝望的心路历程倪 云(郑州大学外语学院,河南郑州450001)摘 要: 进入黑夜的漫长旅程 是!美国戏剧之父∀尤金#奥尼尔的遗著。

剧中备受创伤的泰龙一家总是在彼此抱怨、互相争吵又追悔莫及。

他们对过去无法释怀,更借此逃避残酷的现实。

逃避主义的做法在一定程度上决定了其人生之旅是悲剧性的∃∃∃从希望走向绝望。

剧中的象征起到了揭示主题的重要作用,更暴露出人物内心的矛盾与彷徨。

该剧亦传达出剧作家对人生及命运的叩问。

这部经典给现代人新的教益:在大半个世纪后的今天,现代人面临更多更大的困境,更应持一种积极向上的人生态度与命运抗争,自我救赎。

关键词: 进入黑夜的漫长旅程 ;逃避主义;希望;绝望中图分类号:I 712 文献标识码:A 文章编号:1008-343X (2010)02-0042-03进入黑夜的漫长旅程 是!美国戏剧之父∀尤金#奥尼尔(1888-1953)的一部遗著,被视为美国文学史上最著名的戏剧之一。

它写于1941年,但在奥尼尔辞世两年后才得以发表,因为在一定程度上它是奥尼尔的自传,主人公泰龙一家的原型就是奥尼尔的家人。

剧作家以其深沉的情感投入本剧的写作,称它为一部!血泪之作∀也不为过。

通读全剧,可以发现从白昼到黑夜的旅程亦是从希望到绝望的历程。

心灵苦旅中的每个家庭成员都从未消停过,彼此抱怨、互相争吵而又追悔莫及。

他们逃避现实的态度决定了其悲剧性的结局。

本剧从始至终都存在一种令人窒息的压抑氛围。

这幕悲剧有着超强的生命力,历久弥新,现代社会中的个体与家庭仍能从中获得实际的教益。

一、生活在!过去∀:通过怀旧逃避现实剧中的四位主要人物,每个人生活都不如意,被挫折所困扰,期望从残酷现实中解脱。

简析《进入黑夜的漫长旅程》中主人公的生存状态作者：周倩来源：《语文建设·下半月》2013年第08期摘要：《进入黑夜的漫长旅程》是美国后现代主义戏剧大师尤金·奥尼尔后期的一部代表作，作者将自己真实的生活经历体现到作品当中，剧中没有跌宕起伏的情节，也没有任何流行于欧洲舞台上的谋杀等意外情节，他将一个普通人家的生活状态描写得入木三分，打动了无数观众。

奥尔尼描述的这种种画面是现代人生存的真实写照，他们用不正常的手段来寻找自己的梦幻家园，但梦是短暂的，痛苦和悲哀存在于现实生活中，迫使他们不得不去面对。

关键词：生存苦难悲剧梦幻家园20世纪上半叶，美国现代戏剧走向成熟，其中，戏剧家尤金·奥尼尔以多变的创作风格，深刻的思想探索取得了卓越的成就，成为美国现代戏剧的奠基人，被誉为“美国现代戏剧之父”。

奥尼尔的戏剧创作表现了极强的社会批判意识和悲剧意识，其中，家庭悲剧占了绝大部分，作者力图以普通人的日常生活来表现现代人内心的矛盾、痛苦和精神的迷惘、无助。

《进入黑夜的漫长旅程》是奥尼尔后期代表作，是一部“凝聚着血和泪”的自传性作品，这部作品通过对一个普通家庭各个成员日常生活情景的描述，展示了现代人的生存困境，揭示出人类内心深处最隐秘的矛盾，并引导读者探索“这个支离破碎、丧失了信心的时代”后面的深刻意义。

一、凄惨的人生奥尼尔认为，“戏剧就是生活”，而“生活是一出悲剧”，剧情一开始，奥尼尔便为读者展示了泰隆一家混乱、压抑的生活状态。

在1912年8月的一天，早上八点半，玛丽的毒瘾再次复发，疼痛难忍，她最疼爱的小儿子埃德蒙被确诊为肺结核，这在当时那个年代是无法治愈的。

父亲泰隆用酒精来麻痹自己的情感，玛丽在毒品中想象着自己的梦幻家园，而他的长子沉浸于诗歌中来寻求精神上的慰藉，一家人都在恩怨情仇中挣扎地活着。

剧中的女主人公玛丽是一位清纯美丽并且接受过良好教育的富商之女，曾有着远大的理想，但当她爱上了演员泰隆并决定要嫁给他时，她的悲剧命运也由此开始。

98对《进入黑夜的漫长旅程》詹米悲剧形象的分析文/梁琼摘要：美国戏剧家尤金·奥尼尔在后期创作中，抛弃了以往表现主义的技巧，用朴实的对话来推进戏剧矛盾冲突，展现了一出错综复杂的家庭悲剧。

《进入黑夜的漫长旅程》是一出家庭悲剧，四位家庭成员在互相关心、怨恨、袒护中艰难的生存着。

詹米作为四位家庭成员的边缘人物，对母爱的过度依恋直接导致对弟弟的嫉妒与怜惜、对父亲的怨恨，在其寻找自身价值的同时丧失了精神自主，而加剧了自身的毁灭。

关键词：尤金·奥尼尔；《进入黑夜的漫长旅程》；詹米；悲剧尤金·奥尼尔是美国最伟大的剧作家，无论是主题、人物、视听语言，作者都极尽所能的展现社会环境下个人的本体悲剧进而上升为整个人类的生存困境。

《进入黑夜的漫长旅程》(以下简称《进入》)是他晚期创作的具有自传性质的家庭悲剧，作者在剧作开始时写到“这部戏是用泪水和汗水凝结而成的，我怀着最同情、理解、包容的心情写了这部戏”。

[1]正是因为如此，得以看出此部剧作对作者的重大意义。

《进入》描述了泰隆一家四口爱恨纠葛的心路历程，地点发生在泰隆家的卧室中，时间从早上到夜里，随着时间的变化交替，所有人的不满、厌恶、憎恨、爱在一个密闭的空间里酝酿的越来越沉重，否定别人的同时也否定了自身的价值，只能在自欺欺人、逃避自我的出口中寻求安慰，詹米便是通过逃避来肯定自身价值的典型。

一、俄狄浦斯情结——个体悲剧根源弗洛伊德分析理论的核心是他对于恋母情结的构想，这一构想最早源自于俄狄浦斯情结。

古希腊戏剧《俄狄浦斯》讲述了主人公弑父娶母的故事，即，对父母有强烈的性要求，常常表现为男孩是恋母妒父、女孩是恋父妒母。

[2]对于弗洛伊德的理论，我们需要从一个整体的角度来理解儿子对于母亲的欲望，是一种爱和情感的需求，而这种需求同时也充满了性的欲望。

恋母情结的完美解决是伴随着孩童的健康成长，此后，才可以从对母亲的爱的需求转移到另一个女人身上。

《进入》中詹米童年时期得不到母亲玛丽的爱怜与保护，也并没有把注意力成功的转移在现实事物上，这种“不伦的情结”就在詹米青春期的时候回归了，并且愈演愈烈，詹米从一个聪明又招人喜爱的好学生到后来学会喝酒，并且被学校开除，更甚把自身缺失的母爱寄托在肥胖的妓女身上，借此来寻求家庭中缺失的个人关爱。

躲在雾里的女人作者：夏慧杰来源：《科教导刊·电子版》2020年第10期摘要《进入黑夜的漫长旅程》带有很强的自传性质，剧中的玛丽便是奥尼尔吸毒母亲的化身。

对玛丽来说，吸毒就是她逃避身体和心灵创伤的避风港，就像“雾”一样让她可以躲藏，暂时忘记现实世界的痛苦，但“雾笛”则象征着玛丽的灵魂，在深渊中发出绝望的悲鸣。

关键词进入黑暗的漫长旅程雾雾笛玛丽象征性《进入黑夜的漫长旅程》是尤金·奥尼尔献给妻子Carltta的结婚十二周年纪念，表达了他对妻子的感激之情与深切的爱。

该剧是一部四幕剧，几乎完全遵循了古典主义戏剧的“三一律”结构，四场戏都发生在同一个地点——詹姆士·泰隆的家，从早上八点半到深夜，一昼夜之间，突出了“不幸”的主题，讲述了詹姆士·泰隆一家人一步步走向绝望的悲惨遭遇，随着故事的发展脉络对人物的内心世界剥茧抽丝，将夫妻、母子、父子、兄弟间的爱恨纠葛展现得淋漓尽致。

其中“雾”和“雾笛”在这部剧的每一幕中都反复出现（如表1所示），探究剧中“雾”与“雾笛”的隐喻与象征性，有助于更加准确地对文本进行深度解读。

1雾象征着玛丽用毒品构筑的虚幻世界“雾”象征着玛丽企图用毒品麻痹自我的神经来编织的虚幻世界。

当生命中的美好不断地消亡，她将自己的灵魂隐藏在漫天浓雾里，从而隔绝现实世界苦痛，逃避精神与肉体无法承受的伤害。

故事发生在玛丽在疗养院接受了两个多月的戒毒，回到家里不久，泰隆一家人来之不易的短暂幸福，被爱德门的病情所打破。

爱德门得了肺痨的噩耗成为了压垮玛丽心理支撑的最后一根稻草。

玛丽虽然上口头上再三地自我欺骗，强调爱德门只是得了热伤风，不愿接受爱德门得了肺痨的事实，但内心却异常清醒，骨子里透露出害怕和担心，听到爱德门咳嗽，就紧张地用手指敲桌子。

玛丽的内心遭受到了巨大的打击，无法排遣的恐惧与焦虑动摇了她戒毒的意志，她开始选择向毒品屈服。

玛丽一直在为爱德门的健康担心着，随着“雾”越来越浓，有关爱德门的病情消息不断变糟，玛丽吸毒的剂量也逐渐加大（详情见表1），直至绝望完全侵占了她的内心。

理想与现实——从《天边外》、《进入黑夜的漫长旅程》看尤金奥尼尔的悲剧主题赵文筠对外经济贸易大学中文学院北京100029尤金奥尼尔（1888—1953）是美国现代戏剧的奠基人，表现主义戏剧的代表作家。

美国戏剧真正成为美国文学的一部分，在20世纪20至30代达到前所未有的发展和繁荣局面，获得世界各国的广泛重视，首先应该归功于奥尼尔在戏剧创作中所取得的成就。

1936年，“由于他那体现了传统悲剧概念的剧作具有的魅力、真挚和深沉的激情”，奥尼尔获诺贝尔文学奖。

他还因《天边外》(1919)、《安娜克里斯蒂》(1922)、《奇妙的插曲》(1928)和《进入黑夜的漫长旅程》四次获得普利策奖。

1953年美国著名戏剧评论家约翰加斯纳教授在《泰晤士报》上称：“在奥尼尔之前，美国只有剧院；奥尼尔以后，美国才有了戏剧。

”奥尼尔一生创作了近50部剧本，除《啊!荒野》是唯一的喜剧外，全是悲剧。

奥尼尔的创作大致可分为三个阶段。

第一阶段——1913年至1918的习作阶段：以短剧为主。

主题多反映现实、底层生活，写现实与理想的矛盾，重点是写“梦幻美”。

艺术上，多采用近乎摄像式的自然主义手法写个人经历中的人和自我，现实主义风格浓厚。

此间最成功的作品有《东航卡迪夫》（1914）、和《加勒比斯之月》（1917）。

第二阶段——1920－1934的创作高峰时期：以多幕剧的创作为主，主题从表现“梦幻美”转向现实，着意写理想与现实冲突中的美国实利主义的丑恶和现代人的悲剧。

艺术上，他不断开拓各种戏剧题材，广泛实践各种表现手法。

迥异的风格几乎囊括了现代戏剧的所有流派：现实主义、表现主义、象征主义和意识流等。

这时期最重要作品有多幕剧：《天边外》（1918）、《安娜克利斯蒂》（1920）等《琼斯皇》（1920）、《毛猿》（1921）、《榆树下的欲望》（1924）和《悲悼》（1931）等。

第三阶段——1935年－1943年的创作成熟阶段：主题依旧写理想与现实的冲突，但却有了一种超脱的意味，“完全的理解”“全部的宽恕”，表现出一种现实的平和。

进入黑夜的漫长旅程作者：尤金•奥尼尔译者：欧阳基人物詹姆斯•蒂龙玛丽•卡文•蒂龙，詹姆斯的妻子小詹姆斯•蒂龙，他们的长子埃德蒙•蒂龙，他们的幼子凯思琳，女仆剧景第一幕1912年8月某天上午8点半，蒂龙家避暑别墅的起居室。

第二幕第一场约莫12点3刻，场景同前。

第二场大约半小时以后，场景同前。

第三幕那天傍晚6点半左右，场景同前。

第四幕约莫午夜时分，场景同前。

第一幕景：1912年8月某天上午，詹姆斯•蒂龙家避暑别墅的起居室。

舞台后方入口处有二对挂着门帘的双扇门。

右边的那对门通向前客厅，这是一间摆设美观，看上去却不是经常使用的房间；另一对门通向一间阴暗、没有窗户的后客厅，这个房间除了作为客厅通向餐厅的过道外，别无其他用途。

在两对双扇门之间靠着墙放着一架小书橱，上面挂着莎士比亚的画像，里面放着巴尔扎克、左拉、司汤达的小说；叔本华、尼采、马克思、恩格斯、克鲁泡特金、麦克斯•史透纳的哲学和社会学著作；易卜生、肖伯纳、斯特林堡的剧本；斯温伯恩、罗塞蒂、王尔德、欧内斯特•道森、吉卜林的诗集，等等。

右边的墙朝后是一扇纱门，通向外面环绕着房子的阳台。

再往前有一排三扇窗户，透过庭前草坪望出去是港口和沿着海滨的林荫道。

窗户的一侧靠着墙放着一张小藤桌，另外一侧是一张普通的橡木书桌。

左边墙上也有同样的一排窗户，望出去是房子的后院。

窗户下面放着一张藤睡椅，头冲着后台，上面还有坐垫。

往后是一架有玻璃门的大书橱，里面有大仲马、维克多•雨果以及查尔斯•利弗的全套作品；三套莎士比亚全集；五十卷厚厚的《世界文学最佳作品选》；休谟的《英国史》；梯埃的《法兰西执政府与复辟时代史》；斯莫利特的《英国史》；吉本的《罗马帝国兴亡史》以及各种各样杂集的旧剧本、诗集，还有几部爱尔兰的历史。

使人惊讶的是这些整套的书籍一卷卷看上去都曾有人读过，而且是反复地阅读过。

房间里的硬木地板上都铺上了地毯，上面的图案和色彩都不碍眼。

房间中央放着一盏绿色灯罩的台灯，电线接插在上面枝形吊灯四个插座之中的一个。

Vo l.32No .4Apr.2011第32卷第4期2011年4月赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)J o urnal of C hifeng University (S o c.S ci )一、引言尤金·奥尼尔是美国20世纪严肃戏剧的奠基人。

他的现实主义戏剧广泛地反映了美国资本主义社会的现实生活问题和作者对于这些问题的看法。

他的许多作品深刻地反映了美国的现实生活,揭露了这个社会存在的种种丑恶现象和严重问题。

但他对于这些现象和问题,有时不免做出唯心主义甚至神秘主义的解读,并且采取了悲观的态度。

观看奥尼尔的戏剧作品,总有一种心头沉重的感觉,体味到浓郁的悲剧色彩。

奥尼尔是美国文学史上的一座丰碑,他卓有成就的戏剧创作,标志着美国民族戏剧的成熟。

1940年,尤金·奥尼尔写了一部重要的自传体戏剧《进入黑夜的漫长旅程》,描写一个家庭的不幸生活。

在《进入黑夜的漫长旅程》中,作者通过一系列平行人物的比较,描述一系列平行的事件,来映衬主要的人物与事件,该剧具有强烈的自传性质。

剧中的父亲蒂龙曾经是一位演员,但却为人吝啬,在家中独断专行。

母亲玛丽由于丈夫的演员职业遭受社会偏见,与朋友和家庭断绝交往,多数时间独自一人呆在廉价的旅馆里虚度光阴,无处倾诉自己的心声。

长期的精神郁闷,加上庸医曾经用吗啡为她治疗病痛,使她逐步染上了吸毒的恶习。

她的长子杰米无固定职业,整日游手好闲,酗酒赌博逛妓院,放荡落魄,成了百老汇的艺术游民。

小儿子爱德蒙身体体弱多病,身染顽疾肺结核,对前途悲观失望,沉湎于不切实际的幻想之中。

从这里我们可以看出,《进入黑夜的漫长旅程》是奥尼尔悲剧性家庭生活的艺术再现,因此,无论就内容还是情感来说,都能更深刻地打动观众朋友们的心。

当我们给予《进入黑夜的漫长旅程》剧中人物———玛丽深切同情之时,评论家对女主人公玛丽大多持否定态度,认为她是造成家庭目前这种困难状况的祸首。

有的人认为玛丽是全家最卑劣、最令人生厌的人,既折磨着家人,又折磨着自己,是个不值得同情的人物。