1. 请问，导游员在整个旅途中的讲解时间所占比例
为多少合适？
答：百分之六十
2. 西方一般不对男士行吻手手礼，对吗？
答：对
3.安义县以什么而得名
答：安泰义德，地安人义
4.与西方客人一起进餐，是否应该劝酒？
答：否
1.请问，导游人员按级别分类，是哪几类？
答：初级，中级，高级，特技导游
2.请问，参加导游人员资格考试应具备的条件是什么？
答：公民，高中或中专以上学历，身体健康，有导游工作需要的基本知识以及语言表达能力
3.有水中活宝石之称的鱼是？
答：锦鲤
4.请说出一个江西的著名红色旅游景点？
答：井冈山，瑞金，八一起义纪念馆等真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
计算：
（1）居民储蓄额
（2）居民的净金融投资额；
（3）居民的金融负债额
（4）编制居民可支配收入使用帐户、资本帐户和金融帐户，并简要说明资本帐户和金融帐户的联系。
解答：（1）居民储蓄额=可支配收入—总消费
=6800—4950=1850（亿元）
（2）居民的净金融投资额＝总储蓄+资本转移净额—非金融投资=1850+0－800＝1050（亿元）
（3）居民的金融负债额＝（存款+股票+保险）—净金融投资额=（860＋350＋280）－1050＝440（亿元）
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
（4）账户：
资本账户和金融账户的联系在于金融账户解释了资本账户记录的在非金融投资中的资金余缺，反映了净贷出的去向或净借入的来源。
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
张培基先生和他的翻译
一、生平大略
张培基先生系福建福州人，出生于1921年。早年移居上海，在那里接受了初等和中等教育。张先生1945年毕业于上海圣约翰大学英国文学系，同年任《上海自由西报》英文记者、英文《中国评论周报》特约撰稿者兼《中国年鉴》（英文）副总编。1946年赴日本东京远东国际军事法庭任英语翻译，随后留学美国，就读于美国印地安那大学英国文学系研究院。1949年新中国刚刚成立几天，他便毅然飞回了祖国的怀抱。那一年张培基先生年仅28岁。之后，他在华北大学、革命大学学习并参加了解放区土地改革运动。张先生1951年到北京外文出版社从事编译工作，历四载。1955年起他便在中国人民解放军外国语学校（今洛阳解放军外国语学院）执教，一干就是25年。随着该校校址迁移，张家口、北京、洛阳等城市都留下了他的足迹。
1980年张先生转业到地方，开始在北京对外贸易学院（今对外经济贸易大学）任教，1991年退休。他曾任研究生导师，北京市高级职称评委，中国翻译工作者协会理事，外文出版社英文翻译顾问，获国务院颁发的突出贡献者特殊津贴。他的名字已经被列入《中国翻译家词典》，在当今中国翻译界有着重要的地位。几年来，他一直在为《中国翻译》杂志的"翻译自学之友·汉译英练习"专栏撰稿，这些译文自然流畅并且极具文采，充分体现了译者的翻译理念，实乃翻译作品的经典，令许多读者和翻译爱好者受益匪浅。这些译文后来被收进《英译中国现代散文选》集结出版，不但为中国学者进一步研究翻译理论与技巧提供了丰富的实例文章，而且为外国学者研究中国五四以来知识分子的思想发展提供了大量的素材。目前他还担任《英语世界》杂志的顾问，同时他也是北京一所民办学校的顾问，作为一名老教育家，他为该校的师资培养做出了很大贡献。
张培基先生在译坛孜孜不倦地耕耘了50年，他的译著和专著（详见文后译著年表和专著年表）在学术界有着广泛的影响，被国内外图书馆收藏。长期以来海内外一直有学者在研究他的作品。早在1992年，时任香港中文大学翻译系主任的金圣华女士就撰文"张
培基教授"，称对张先生所著的《英语声色词与翻译》和《习语汉译英研究》两本书"印象十分深刻"。被许多高校选定为英语专业翻译课教材的《英汉翻译教程》也是由张先生主编的。该书自80年初版以来已32次印刷，印数达100多万册。另外，《暴风骤雨》、《阿诗玛》、《春蚕集》、《中国人名大词典》、《先师孔子》、《中国画》、《中国农村经济改革》等对外发行的著作的英文稿都是经过他反复推敲亲自审定的。总而言之，张培基先生为中国翻译学的发展以及中外文化的交流做出了巨大的贡献。
二、张译风格初探
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
纵观张培基先生的译作，我们可以看出他最经常翻译的应算是中国的文学作品。在翻译界有这样一真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
真的不掉线吗？？、？？？？？？？？？？？？
种观点，即认为中国人只能从事以汉语为译入语的翻译；而从汉语翻译到英语的工作只能由以英语为本族语的人来完成才能表达得地道。对于这一点，张培基先生有他自己的见解。他承认汉译英由外国人来搞在语言上有优越性，但他也指出外国人对中国的情况、中国的文化缺乏了解，同样也会译非所云。有许多英文功底好的中国人把中国的文学作品翻译成英文，一样翻译得很地道。在这一点上，张先生比较推崇林语堂先生，其英文翻译非常流畅，《浮生六记》就是一个很好的例子。另外还有许渊冲先生的诗歌翻
译，读来如英文原作。张先生不仅是这么认为的，他更以自己的实际行动证明了他的观点。
时代呼唤有更多的中国翻译家来把中国的文化、中国人的思想介绍给世界人民。张培基先生则义无返顾地承担了这个任务。他也以自己的累累硕果证明了汉译英的可译性。只读张先生的译文，你甚至会以为这是一篇外国人写的文字。这些译文充分体现了张培基先生对中西两种文化、两种语言的透彻的理解和娴熟的驾驭。张先生在力求选词得当，语句自然流畅的同时又不拘泥于计较词句上的得失。他把语篇神韵摆在第一位，追求既能完美地表达原文信息、原文功能、又能译出原文的风格与韵味。
中国人写文章喜欢用排比结构或平行结构来达到某种修辞效果，但是在英语中这种结构出现的频率却不那么高。所以翻译时并不是所有的排比或平行结构都要"对等"地译过去，否则有时译文会显得邋遢又罗嗦，也不能传达原文的深层意思。张培基先生从英语使用者的思维习惯入手，采用凝练的语言和适当的形式来表达原文。忠实、凝练可以说是张译的一个特点。试看几个实例：
例1：原文：我们几姊弟和几个小丫头都很喜欢-- 买种的买种，动土的动土，灌园的灌园；过不了几
个月，居然收获了！（许地山《落花生》）
译文： That exhilarated us children and our servant girls as well, and we soon started buying seeds, ploughing the land and watering the plants. We gathered in a good harvest just after a couple of months!
"买种的买种，动土的动土，灌园的灌园"是一个排比结构，表现出"我们"说干就干，急迫又忙碌的情景。如果译文也译为排比结构"Some bought seeds, others ploughed the land and still others watered the plants."则显得节奏缓慢，语言也拖泥带水。这里张译采用了start + ing 形式，一方面使得语言简练，另一方面在视觉上增添了动感，仿佛把读者带到了孩子们风风火火的劳动现场。另外，此句中"居然"一词看似漏译，但这种"惊喜"的感觉已被"good"和"just after"两个词以及句末感叹号传达得非常到位。
例2：原文：实在是最可怜的同胞，他们种地没的吃，有力气没的卖，当了兵经常饿肚皮，无奈何只好出此下策。（叶圣陶《我坐了木船》）
译文：Those pitiful fellow countrymen who, unable to ward off starvation by farming or soldiering or whatnot, have been reduced to the
disreputable business as a last resort.
张先生把这个由三个主谓结构分句组成的并列句处理为一个动词词组加上方式状语：unable to ward off starvation by farming or soldiering or whatnot，表面看没能与原文对号入座，但其实张先生早就抓住了这句话的精神，用更凝练的语言，更接近于英语使用者的思维方式道出了这句话的内涵。Farming和soldiering对应"种地"与"当了兵"。那么"有力气没的卖"对应什么呢？这句话的内涵是"他们"
也许根本就没地种，也没工作做，也找不到什么其它可以通过出卖自己的劳动力而糊口的活路，因此"有力气没处卖"。接下来张先生用whatnot这个词模糊处理了尚未表达出的信息。不过为了尊重语言习惯，这个词最好放在最后。
例3：原文：蔷薇的花色还是鲜艳的，一朵紫红，一朵嫩红，一朵是病黄的象牙色中带点血晕。（郭沫若《路畔的蔷薇》）
译文： They (roses) were still fresh in color. One was purplish red, another pink, still another a sickly ivory-yellow slightly tinged with blood red.
原文中"一朵……一朵……一朵"是一个排比结
构，并列关系，而张培基先生却把它处理为one …another … still another 这种递进结构，使译文更接近"英式思维"，更地道。此外，张先生对几个颜色词的处理也恰倒好处。"Sickly ivory-yellow slightly tinged with blood red" 中两个颜色词组搭配得珠联璧合，这样，一朵虽然纤弱但对生命仍然执着的蔷薇花便跃然纸上。其实张培基先生早在1964年就出版了专著《英语声色词与翻译》，对声色词的翻译做了深刻探究。他认为要做好这方面的翻译，译者必须掌握大量的英语声色词及其组词结构和适用的场合。这样的声色词为张先生的译作的确增色不少。除了以上提及的描写蔷薇花的颜色，还有很多让人叫好的色彩。如：sapphire mountains and emerald rivers（青山绿水），bitter cold North with its drab and dried up vegetation（严冷枯黄的北方），the sky pallid（天的颜色显得淡），azure skies（碧绿的天色），a light yellowish-green（淡绿微黄(的枣子)）, The banks with their yellowish soil and green grass receded into two greenish strips（两岸是黄土和青草，再过去是两条的青痕）等等，这里不一一枚举。
前面说过，张培基先生追求的是再现原文的神韵，
所以张先生在翻译时始终是站在全局的高度上，透彻理解原文，增益和删略恰倒好处，使原文潜层语意得到充分演绎。再看两例：
例4：原文：这尊塑像站了几百年了，他觉得这是一种苦役。（艾青《偶像的话》）
译文： Having stood there for several hundred years, the statue had now e to detest it as a kind of forced drudgery.
其中to detest和forced均为添加成分，原文虽无其词但有其意。
例5：原文：古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。（老舍《故都的秋》）
译文： The same depth of implication is found in the ancient saying that a single fallen leaf from the wutong tree is more than enough to inform the world of autumn's presence.
译文在句式方面做了较大的调整。值得注意的是"叶"的涵义是"落叶"。这一个微小的地方也没能逃过张先生的眼睛，所以译文中"叶"被译成fallen leaf。原句中"大约也就在这些深沉的地方"可以理解为"大约
也就是有这些深沉的涵义"。而根据上下文可以领会"
大约"只不过是一个口头语，起到舒缓语气的作用，并不是真正意义上的"差不多，可能但不确定"所以该词可以不必译出。而"遥想"这个词的含义已被前文的ancient saying表达出来了，所以翻译时也可以删略。more than enough是增益成分，准确表达出了"人们一看见一片落叶就知道秋天已经来临了"的肯定的口气。同时，它也是一个非常地道的英语表达法。
在准确传达原文神韵的同时，张培基先生的译文也不失雅致，在内容与形式上做到完美的统一。例句如下：
例6：原文：昨晚上甜蜜的私语，今朝的清冷的露珠。（郭沫若《路畔的蔷薇》）
译文： Last night's whispers of love, this morning's drops of cold dew.
译文与原文在结构上对称，在形式上都采用两个词组并列的的方式。上句六个音节，下句为七个，念起来朗朗上口，如诗一般。另外"甜蜜的私语"被译成whispers of love，舍形取神，一语道出了原作者的真正所指。
例7：原文：花瓶我没有。（郭沫若《路畔的蔷薇》）
译文：Flower vase I have none.