钢琴曲谱：莫扎特作品集
莫扎特作品之交响曲：
第1交响曲，降E大调，K.16（伯姆指挥柏林爱乐）
第2交响乐，（疑作）（Naxos,沃德指挥北方室内管弦乐团）
第4交响曲，D大调，K.19（伯姆指挥柏林爱乐）
第5交响曲，降B大调，K.22（伯姆指挥柏林爱乐）
第25交响曲，g小调，K.（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）
第35交响曲（哈夫纳），D大调，K385
第二乐章（哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团）
第36交响曲（林茨），C大调，K425
第一乐章（哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团）
全曲（克莱伯版）
第38交响曲“布拉格”，D大调，K504
全曲（克伦贝勒指挥柏林战时广播交响乐团）
第39交响曲，降E大调，K543
第三乐章（演奏者不详）
第三乐章(朱里尼/柏林爱乐)
全曲（伯姆指挥柏林爱乐）
第40交响曲，g小调，K550
第一乐章(旺德指挥北德广播交响乐团)
第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第二乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第三乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第四乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
全曲（伯姆指挥柏林爱乐）
四合一版（富特文革勒＋瓦尔特＋卡拉扬＋老克莱伯）（维也纳爱乐＋哥伦比亚交响＋柏林爱乐＋伦敦爱乐）
第41号交响曲（朱庇特），C大调，K551
第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第一乐章（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）
全曲（伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团）
全曲（史科瓦泽夫斯基指挥日本读卖交响乐团）
莫扎特作品之其他管弦乐作品：
遣兴曲 K63，第五乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
遣兴曲 K99 第7乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团演奏）
第2号嬉游曲之2，D大调，K136（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）
第2号嬉游曲之3，降B大调，K137（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）
第2号嬉游曲之4，F大调，K138 第3乐章（库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团）
第11号嬉游曲 K251，第三乐章，稍快的快板（圣马丁室内合奏团）
第12号嬉游曲 K252，第三乐章，波兰舞曲（霍利格尔管乐合奏团）
第14号嬉游曲 K270，第二乐章，小行板（霍利格尔管乐合奏团）
第15号嬉游曲 K287，第四乐章（圣马丁室内合奏团）
第16号嬉游曲 K289，第一乐章（荷兰管乐合奏团）
第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（圣马丁室内合奏团）
第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（演奏者不详）
第1号小夜曲，D大调，K100，第六乐章（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团演奏）第3号小夜曲，D大调，K185，第二乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
第4号小夜曲，D大调，K203，第八乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
D大调进行曲K215和第5号小夜曲，D大调，K204第一乐章（马里纳指挥圣马丁乐团）第6号小夜曲，D大调，K239，（月下小夜曲）"Serenata Notturna"
第一乐章：进行曲（伯姆指挥柏林爱乐）
全曲（SandorVegh指挥萨尔茨堡莫扎特音乐学院乐团）
第7号小夜曲，D大调，K250，（哈夫纳小夜曲）
第四乐章：回旋曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）
第9号小夜曲，D大调，K320
全曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）
第六乐章，小步舞曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）
第10号小夜曲，降B大调，K361
第三乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）
第七乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）
全曲（伯姆指挥柏林爱乐管乐团）
全曲(富特文革勒指挥维也纳演奏家乐团)
第11小夜曲，降E大调，K375（芝加哥交响乐团/ 莫斯科爱乐）
第12小夜曲，C小调，K388（迈耶尔管乐合奏团）
第13号小夜曲，《G大调弦乐小夜曲》，K525
第一乐章（瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团，CBS报纸版）
第一乐章(Traunfellner指挥维也纳室内爱乐乐队)
第四乐章：（伯姆指挥维也纳爱乐乐团）
全曲(马里纳指挥圣马丁乐团EMI-LD版)
全曲（马里纳指挥圣马丁乐团PhlipsCD版）
《音乐玩笑》，F大调，K522（菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）
《音乐玩笑》，F大调，K522（奥菲斯室内乐团）
德国舞曲，K605，第3首“雪橇”（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团）
德国舞曲 K586 No.5(Johannes Wildner指挥Capella Istropolitana)NAXOS8.550412 《英雄科堡之胜利》K587（奥菲斯室内乐团）
Promenade en Traineau (里德/慕尼黑艺术家管弦乐团)
(马里纳指挥圣马丁室内乐团)
莫扎特作品之芭蕾音乐：
《小玩意》（Les petits riens）K.299B（马里纳指挥圣马丁室内乐团）
协奏曲:
小提琴协奏曲：
第1小提琴协奏曲，降B大调，K207（小提琴：大卫·奥依斯特拉赫）
第1小提琴协奏曲，降B大调，K207（小提琴：Simon Standage）
第2小提琴协奏曲，D大调，K211全曲（小提琴：格鲁米欧）
第2小提琴协奏曲，D大调，K211全曲（小提琴：林昭亮）
第3小提琴协奏曲，G大调，K.216
第一乐章：快板（小提琴：马泽尔）
第一乐章：快板（小提琴：阿卡多）
第一乐章：快板（小提琴：慕洛娃）
第一乐章：快板（小提琴：大卫·奥依斯特拉赫）
第三乐章：（小提琴：穆特）
全曲（格鲁米欧）
第4小提琴协奏曲，D大调，K218
第一乐章：（小提琴：格罗米欧）
第二乐章：（小提琴：格罗米欧）
第三乐章：（小提琴：格罗米欧）
全曲（小提琴：阿卡多）
第5小提琴协奏曲，A大调，K219
第一、二乐章（小提琴：蒂博）
第三乐章（小提琴：海菲兹）
第三乐章（小提琴：穆特；指挥：卡拉扬）
全曲（小提琴：施奈德汉）
全曲（小提琴：格鲁米欧）
D大调小提琴协奏曲（K271i）（小提琴：格鲁米欧）（单声）
第一乐章第二乐章第三乐章
E大调柔板，K261（小提琴：格鲁米欧）
C大调回旋曲，K373（Maria-Elisabeth Lott，12岁）
C大调回旋曲, K373(格鲁米欧小提琴)
降B大调回旋曲, K269(谢霖小提琴吉卜森指挥新爱乐乐团协奏)
双小提琴协奏曲，C大调，K190（小提琴：帕尔曼、祖克曼）
小提琴中提琴交响协奏曲，降E大调，K364
第一乐章（小提琴：海菲兹；中提琴：普利姆罗斯）
第一乐章（Thomas Brandis； Giusto Cappone；伯姆指挥柏林爱乐）
第一乐章Naxos历史录音（小提琴：Albert Sammons；中提琴：Lionel Tertis）第二乐章（小提琴：美岛莉；中提琴：今井信子）
第三乐章（小提琴：海菲兹；中提琴：普利姆罗斯）
第三乐章（小提琴：海菲兹；中提琴：普利姆罗斯）
第三乐章（小提琴：布朗；中提琴：伊迈）
第三乐章（小提琴：Dumay；中提琴：Causse）
第三乐章（小提琴：伊戈尔·奥伊斯特拉赫，中提琴：大卫·奥伊斯特拉赫）
第一、二乐章（小提琴：伊戈尔·奥伊斯特拉赫，中提琴：大卫·奥伊斯特拉赫）全曲：（小提琴：格鲁米欧，中提琴：佩雷西亚）
***全曲：（小提琴：（帕尔曼），中提琴：祖克曼）
交响协奏曲，k297b（Thomas Brandis；Giusto Cappone；伯姆指挥柏林爱乐）
第一乐章第二乐章第三乐章
D大调小提琴与钢琴协奏曲（小提琴：美岛莉；钢琴：艾申巴赫）
莫扎特作品钢琴协奏曲：
第7号为三架钢琴而作的协奏曲，
F大调，K242（古钢琴：Malcolm Bilson，Robert Levin，谭梅文）
第一乐章第二乐章第三乐章
第8号钢琴协奏曲，C大调，K246，(全曲)（肯普夫/莱特纳/柏林爱乐）
第9钢琴协奏曲，降E大调，K271
第一乐章（钢琴：杨多）第二乐章（钢琴：杨多）第三乐章：（钢琴：杨多）
全曲（钢琴：布伦德尔，马克拉斯指挥苏格兰室内管弦乐团/）
全曲（钢琴：拉罗查，戴维斯指挥英国室内乐团）
第10号为双钢琴而作的协奏曲，E大调，K.365
第一乐章（古钢琴：Malcolm Bilson；谭梅文）
第二乐章（古钢琴：Malcolm Bilson；谭梅文）
第三乐章（古钢琴：Malcolm Bilson；谭梅文）
第三乐章（钢琴：吉列尔斯; Rakov Zak）
全曲（德拉罗查与普列文合作）
全曲（吉列尔斯父女三星带花的名版）
第12号钢琴协奏曲，A大调，K414，（钢琴：基辛；斯皮瓦科夫指挥莫斯科名家合奏团）第13号钢琴协奏曲，C大调，K415 （钢琴：米凯兰杰里）
第13钢琴协奏曲，C大调，K415，第二乐章（钢琴：杨多）
第13钢琴协奏曲，C大调，K415，第三乐章（钢琴：杨多）
第15号钢琴协奏曲，降B大调，K450
第15钢琴协奏曲（维也纳爱乐乐团／伯恩斯坦乐团指挥并演奏钢琴）
第一乐章; 第二乐章；第三乐章
全曲（钢琴：布伦德尔）
全曲（钢琴：米凯兰杰利）
第16号钢琴协奏曲，D大调，K451，（全曲，钢琴：佩拉西亚）
第16号钢琴协奏曲，K451，（全曲，钢琴：塞尔金）
第17号钢琴协奏曲，K453，G大调（暂缺）
第18号钢琴协奏曲，K456，（钢琴：赛尔金Serkin）
第19钢琴协奏曲，F大调，K459
第一乐章（钢琴：哈斯姬儿）
第二、三乐章（钢琴：哈斯姬儿）
第二乐章（钢琴：杨多）
第三乐章（钢琴：杨多）
第20钢琴协奏曲 D小调， K466, （钢琴：杨多）
第一乐章第二乐章第三乐章
第20钢琴协奏曲 D小调 K466, 第二乐章：（钢琴：顾尔达）
第20钢琴协奏曲 D小调 K466, 全曲（钢琴：米凯兰杰里，现场录音）
第20钢琴协奏曲 D小调 K466, 全曲（钢琴：勒费布，富特文革勒/柏林爱乐）
第21钢琴协奏曲，C大调，K467
第一乐章：（钢琴：杨多）
第一乐章（钢琴：Daniele Dechenne ）
第二乐章（钢琴：伊士东文）
第二乐章(钢琴:安达Geza Anda)
第二乐章（钢琴：施纳贝尔）
第三乐章（钢琴：杨多）
第三乐章（钢琴：Daniele Dechenne ）
全曲（钢琴：布伦德尔）
全曲（钢琴：伊斯托敏）
全曲（钢琴：内田光子）
第22号钢琴协奏曲，降E大调，K482
第一乐章（佩拉西亚/英国室内乐团）
第二乐章（演奏者不详）
第三乐章（佩拉西亚/英国室内乐团）
全曲（钢琴: 海布勒，戴维斯指挥伦敦交响）
第23钢琴协奏曲，A大调，K488
第一乐章（钢琴：杨多）
第二乐章（演奏者不详）
第二乐章(霍洛维茨/朱利尼)
第二乐章（施纳贝尔）
第三乐章(霍洛维茨/朱利尼)
第三乐章（钢琴：杨多）
第三乐章（钢琴：肯普夫1960）
全曲（钢琴：布伦德尔）
第24钢琴协奏曲，C小调，K491
第一乐章（钢琴：杨多）
第二乐章（钢琴：杨多）
第三乐章（钢琴：杨多）
全曲（钢琴：哈斯姬儿）
第25钢琴协奏曲，K503，C大调（Malcolm Bilson 古钢琴；Gardiner指挥英国巴洛克独奏家乐团）第一乐章第二乐章第三乐章
第26钢琴协奏曲（加冕），D大调，K.537,（钢琴：海布勒，洛维茨基指挥伦敦交响）
第一乐章第二乐章第三乐章
第27钢琴协奏曲，降B大调，K595
第一乐章(布伦德尔/马连拿指挥圣·马田乐团)
第一乐章（钢琴：杨多）
第二乐章（钢琴：杨多）
第三乐章（钢琴：卡仲CLIFFORD CURZON）
全曲（钢琴：顾尔达）
全曲（钢琴：巴克豪斯）
全曲（钢琴：吉列尔斯）
第27钢琴协奏曲（3合1版）（演奏：吉列尔斯＋佩拉希亚＋顾尔达）
莫扎特作品为其他乐器所作的协奏曲：
大管协奏曲，降B大调，K191
全曲（大管：Zeman；伯姆指挥维也纳爱乐乐团）
全曲（翁纽大管，Cuschlbauer指挥班贝格交响乐团）
长笛与竖琴协奏曲，K299
第三乐章（朗帕尔长笛；拉斯金竖琴；菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）
全曲（舒尔茨长笛，萨巴雷塔竖琴，伯姆指挥维也纳爱乐乐团协奏）
第1长笛协奏曲，K313
全曲（格拉费娜尤长笛；马里纳指挥圣马丁乐团协奏）
第一乐章（Susan Palma长笛，Orpheus Chamber Orchestra）
第2号长笛协奏曲，D大调 K.314（长笛：尼科莱；皇家音乐厅管弦乐团／津曼）
C大调行板，K315（朗帕尔长笛；Cuschlbauer指挥维也纳交响乐团）
C大调行板，K315（朗帕尔长笛）
双簧管协奏曲，K314（霍利格尔双簧管；马里纳指挥圣马丁乐团协奏）
双簧管协奏曲，K314, 第三乐章（皮埃罗双簧管，朗帕尔指挥英国室内乐团）
单簧管协奏曲，K622
第一乐章（巴塞特单簧管版本，W.梅耶单簧管；哈农库特指挥维也纳音乐社）
第一乐章（兰斯洛特单簧管，菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）
第二乐章（布瑞默单簧管；马里纳指挥圣马丁乐团）
第二乐章（莱斯特单簧管，马里纳指挥圣马丁乐团）
第二乐章（普林茨单簧管，伯姆指挥维也纳爱乐）
第三乐章（普林茨单簧管，伯姆指挥维也纳爱乐）
第三乐章（Naxos: 奥腾萨默单簧管；约翰内斯·维尔德纳指挥维也纳莫扎特学会）全曲（奥腾萨默单簧管，科林·戴维斯指挥维也纳爱乐乐团）
全曲（普林茨单簧管，慕兴格尔指挥维也纳爱乐乐团）
全曲（查尔斯·尼德赫单簧管独奏，奥菲斯室内乐团协奏）
第1圆号协奏曲，D大调，K412（演奏者不详）
第1圆号协奏曲，D大调，K412, 第一乐章（圆号：丹尼斯·布莱恩）
第1圆号协奏曲，D大调，K412,第一乐章（圆号：图克维尔/英国室内乐团）
第2圆号协奏曲，降E大调，K417（鲍曼圆号；祖克曼指挥圣·保罗室内乐团）
第2圆号协奏曲，降E大调，K417, 第一乐章（圆号：丹尼斯·布莱恩）
第3圆号协奏曲，降E大调，K447（圆号：丹尼斯·布莱恩）
第4圆号协奏曲，降E大调，K495（圆号：丹尼斯·布莱恩）
第4圆号协奏曲，降E大调，K495（圆号：图克威尔，马格指挥伦敦交响乐团协奏）
莫扎特作品奏鸣曲：
小提琴奏鸣曲：
小提琴奏鸣曲第10号，K15（大键琴：维莱特；小提琴：波莱特）
小提琴奏鸣曲第16号，K31（大键琴：维莱特；小提琴：波莱特）
小提琴奏鸣曲第17号，C大调，K296 （小提琴：谢霖，钢琴：海布勒）
小提琴奏鸣曲第18号，K301 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）
小提琴奏鸣曲第21号，K304 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）
小提琴奏鸣曲第24号，F大调，K376（小提琴：格吕米奥；钢琴：哈斯姬儿）
小提琴奏鸣曲第26号，降B大调，K378（小提琴：格吕米奥；钢琴：哈斯姬儿）
小提琴奏鸣曲第26号，降B大调，K378（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）
小提琴奏鸣曲第27号，G大调，K379（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）
小提琴奏鸣曲第32号，降B大调, K454（小提琴：格吕米奥；钢琴：哈斯姬儿）
小提琴奏鸣曲第33号，K481 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）
小提琴奏鸣曲第35号，A大调，K526（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）
小提琴奏鸣曲第35号，A大调，K526 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）
小提琴奏鸣曲第36号，F大调，K547 （暂缺）
变奏曲，K359（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）
小提琴奏鸣曲》K481（小提琴：施纳德汉；钢琴：希曼）
小步舞曲（小提琴：海菲兹）
钢琴奏鸣曲及独奏作品：
钢琴奏鸣曲，第1号，C大调，K279（钢琴：季雪金）
钢琴奏鸣曲，第2号，F大调，K280（钢琴：海布勒）
钢琴奏鸣曲，第2号，F大调，K280（钢琴：哈斯姬尔）
钢琴奏鸣曲，第3号，降B大调，K281（钢琴：霍洛维兹）：第一乐章第二乐章第三乐章钢琴奏鸣曲，第3号，降B大调，K281（钢琴：吉列尔斯）
钢琴奏鸣曲，第4号，降E大调，K282，（钢琴：吉塞金Gieseking）
钢琴奏鸣曲，第5号，G大调，K283（钢琴：吉塞金Gieseking）
钢琴奏鸣曲，第6号，D大调，K284（钢琴：海布勒）
钢琴奏鸣曲，第7号，C大调，K309（钢琴：海布勒）
钢琴奏鸣曲，第7号，C大调，K309（钢琴：拉罗查）
钢琴奏鸣曲，第8号，A小调，K310（钢琴：拉罗查）
钢琴奏鸣曲，第8号，A小调，K310（钢琴：李帕蒂）
钢琴奏鸣曲，第8号，A小调，K310（钢琴：施纳贝尔）
钢琴奏鸣曲，第9号，D大调，K311（钢琴：吉泽金）
钢琴奏鸣曲，第10号，A大调，K330（钢琴：哈斯姬尔）
钢琴奏鸣曲，第10号，A大调，K330（钢琴：霍洛维茨）
钢琴奏鸣曲，第11号，A大调，K331（其中第三乐章为著名的土耳其进行曲）
K331（钢琴：海布勒）
K331（钢琴：吉塞金Gieseking）
土耳其进行曲(波格莱里奇)
钢琴奏鸣曲，第12号，F大调，K332（钢琴：舒拉.切尔卡斯基Shura Cherkassky）
钢琴奏鸣曲，第13号，降B大调，K333（钢琴：拉罗查）
钢琴奏鸣曲，第13号，降B大调，K333（钢琴：舒拉.切尔卡斯基)
钢琴奏鸣曲，第13号，降B大调，K333（钢琴：霍洛维兹）
钢琴奏鸣曲，第14号，c小调，K457（钢琴：阿劳）
钢琴奏鸣曲，第15号，C大调，K545（钢琴：海布勒）
钢琴奏鸣曲，第15号，C大调，K.545（钢琴：内田光子）
钢琴奏鸣曲，第15号，C大调，K.545（钢琴：李赫特,布拉格现场）
钢琴奏鸣曲，第16号，降B大调，K570（钢琴：弗雷德里齐·古尔达）
钢琴奏鸣曲，第16号，降B大调，K570（钢琴：季雪金）
钢琴奏鸣曲，第17号，D大调，K576, 第二乐章（钢琴：弗雷德里齐·古尔达）
钢琴奏鸣曲，第17号，D大调，K576, 全曲（钢琴：Solomon）
c小调钢琴《幻想曲》，K396（钢琴：查哈里亚斯Christian Zacharias）
d小调钢琴《幻想曲》，K397（钢琴：吉列尔斯，现场录音）
D大调钢琴《回旋曲》，K485（钢琴：查哈里亚斯Christian Zacharias）
F大调钢琴《回旋曲》，K494(李赫特,布拉格现场)
两架钢琴奏鸣曲，D大调，K448
全曲（钢琴：罗夫·帕尔吉，沃尔夫冈·曼斯）
全曲（钢琴：海布勒、霍夫曼）
第二乐章（钢琴：鲁普、佩拉西亚）
全曲(钢琴: Anna & Ines walachowski)
钢琴变奏曲,K354（钢琴：海布勒）（根据博马舍《塞维利亚理发师》中的《我是多林》而作的12首变奏曲）
迪波尔小步舞曲主题变奏曲9首，K573（钢琴：哈斯姬尔）
迪波尔小步舞曲主题变奏曲，K573（钢琴：布伦德尔）
根据“阿，妈妈，我要对你说”而作的12首变奏曲，K265（钢琴：海布勒）
为两架钢琴而作的G大调慢板和变奏曲，K501（阿格丽姬，毕晓普-科瓦塞维奇）
A小调回旋曲,K511(布伦德尔)
6首德国舞曲,KV509(吉泽金)
格伦·古尔德弹奏的(感觉异样的)莫扎特钢琴奏鸣曲:
钢琴奏鸣曲 K279（格伦·古尔德）
钢琴奏鸣曲 K283（格伦·古尔德）
钢琴奏鸣曲 K330（格伦·古尔德）
钢琴奏鸣曲K309（格伦·古尔德）
钢琴奏鸣曲K310，第一乐章（格伦·古尔德）
钢琴奏鸣曲K331，第三乐章, 土耳其进行曲（格伦·古尔德）
室内乐：
二重奏作品：
G大调小中提琴二重奏,K423(Grumiaux&Pelliccia)
降B大调小中提琴二重奏,K424(Grumiaux&Pelliccia)
三重奏作品：
第1号钢琴三重奏，降B大调，K254，（皮雷斯、杜梅、王建）
第2号钢琴三重奏，G大调，K496（皮雷斯、杜梅、王建）
第3号钢琴三重奏，降B大调，K502（美艺三重奏）
第4号钢琴三重奏，E大调，K542（美艺三重奏）
第5号钢琴三重奏，C大调，K548（暂无）
第6号钢琴三重奏，G大调，K.564（美艺三重奏）
第一乐章第二乐章第三乐章
单簧管三重奏，降E大调，K498（莱文钢琴，莱斯特单簧管，科瑞斯特中提琴）
为弦乐三重奏而作的《降E大调嬉游曲》，K563（格鲁米欧三重奏团）
降B大调《嬉游曲》K254，第三乐章(皮尔斯/杜梅/王键) ——————————————————————————————————
四重奏作品：
第1号弦乐四重奏，G大调，K80/73f（意大利四重奏团）
第2号弦乐四重奏，D大调，《米兰四重奏》之一，K155/134a（意大利四重奏团）
第3号弦乐四重奏，G大调，《米兰四重奏》之二，KV156/134b（意大利四重奏团）
第13号弦乐四重奏，D小调，《维也纳四重奏》第六首，K173 (阿玛迪乌斯四重奏团)
第17号弦乐四重奏（狩猎），降B大调，K458（意大利四重奏组）
第21号弦乐四重奏，D大调，K575（意大利四重奏组）
第23号弦乐四重奏，K590，D大调《普鲁士四重奏》第三号(阿玛迪乌斯四重奏团)
第1号钢琴四重奏，G小调，K478，全曲，（马友友，斯特恩，艾克斯，拉雷多）
第2号钢琴四重奏，降E大调，K493，全曲，（马友友，斯特恩，艾克斯，拉雷多）
第2号钢琴四重奏，降E大调，K493，全曲（PHILIPS：Haeble钢琴，Schwalbe小提琴，Cappone中提琴，Borwitzky大提琴）
第1号长笛四重奏，D大调，K285, （贝奈特长笛；格鲁米欧三重奏团）
第一乐章第二乐章第三乐章
全曲
第一乐章(高威与东京弦乐四重奏团)
第2号长笛四重奏(全曲)（长笛：贝内特/格鲁米欧三重奏团）
第3号长笛四重奏(全曲)（长笛：贝内特/格鲁米欧三重奏团）
第4号长笛四重奏(全曲)（长笛：贝内特/格鲁米欧三重奏团）
双簧管四重奏，K370（Kiss双簧管，科达伊四重奏团成员，NAXOS版）——————————————————————————————————
五重奏作品：
第3号弦乐五重奏，C大调，K515 （小提琴：Arthur Grumiaux，Arpad Gerecz；中提琴：Georges Janze r，Max Lesueur；大提琴：Eva Czako）
第4号弦乐五重奏，G小调，K516, 第一乐章（演奏者同上）
第5号弦乐五重奏，D大调，K593，（全曲,演奏者同上）
第6弦乐五重奏 K614，降E大调，(格鲁米欧三重奏团/格莱茨/莱舒尔)
单簧管五重奏，A大调，K581
第一乐章（单簧管：Jozsef Balogh；Danubius 四重奏团）
全曲（Schmidl巴塞特单簧管，维也纳八重奏团成员演奏）
玻璃琴五重奏《C小调柔板与回旋曲》，K617（玻璃琴：Bruno Hoffmann；长笛：Aurele Nicolet；双簧管：Heinz Holliger；中提琴：Karl Schouten；大提琴：Jean Decroos）
圆号五重奏，K407（Kevehazi圆号，科达伊四重奏团，NAXOS版）
钢琴与管乐五重奏，降E大调，K452（布伦德尔钢琴，霍利格尔双簧管，布鲁纳单簧管，鲍曼圆号，图纳曼大管）
钢琴与管乐五重奏，降E大调，K452(丹尼斯·布赖恩管乐合奏团)
根据G大调弦乐小夜曲（K525）而改编的弦乐五重奏（埃克斯、瓜奈里四重奏团等）
第一乐章第二乐章第三乐章第四乐章
歌剧作品:
《费加罗的婚礼》，K492
序曲（梅塔指挥SONY 53286）
序曲（莱茵斯多夫指挥维也纳爱乐）
序曲（瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团）
咏叹调：《蝴蝶不能再飞》（梅塔指挥SONY 53286）
咏叹调：“Voi che sapete”（Danco演唱；克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团演出）
二重唱：“Che soave zefiretto”（Casa & Gueden演唱，克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团）
二重唱“Cinque...dieci...venti...trenta”(Siepi & Gueden演唱，E.克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团)
“Porgi amor,qualche ristoro”(Casa演唱 E.克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团) “Porgi amor,qualche ristoro”(Kanawa演唱伯姆指挥维也纳爱乐乐团)
“Dove sono”(演唱：施瓦兹科普夫;卡拉扬指挥维也纳爱乐)
《魔笛》，K620
序曲（伯姆指挥）
序曲(瓦尔特指挥哥伦比亚交响)
第二幕（索尔蒂指挥维也纳爱乐乐团，演唱：迪斯考等）
二重唱“那些坠入爱河的男人”（索尔蒂指挥维也纳爱乐，演唱：普雷，罗莲嘉）
“在神圣的殿堂里”（演唱：特尔维拉）
“帕帕姬娜你在哪里”（伯姆指挥）
二重唱:懂得爱情的男人，都有一颗仁慈的心（Ziesak&Kraus演唱;索尔蒂指挥维也纳爱乐）
咏叹调：“如果有个女人爱我，多么幸福”（索尔蒂指挥维也纳爱乐乐团）
“夜后”（演唱：格鲁布洛娃Edita Gruberova）
二重唱：《pa pa pa》(演唱：夸斯托夫/卡巴列)
二重唱：《pa pa pa》(演唱：普雷/霍尔姆, 索尔蒂/维也纳爱乐)
美丽的画像(演唱：冯德里希)
夜后"复仇的火焰"(演唱者：朵依特肯)
《女人心》,K588
序曲（伯姆指挥维也纳爱乐、维也纳歌剧院合唱乐团）
第二幕（伯姆指挥维也纳爱乐、维也纳歌剧院合唱乐团）
第2幕第4场(EMI伯姆指挥爱乐乐团与合唱团演出, Schwarzkopf、Ludwig、Kraus、Taddei等演唱) “Fra gli amplessi in pochi istanti”(EMI伯姆指挥爱乐乐团与合唱团演出, Schwarzkopf & Kraus演唱)
《唐璜》,K527
序曲（朱利尼指挥爱乐乐团）
第一幕：（朱利尼指挥爱乐乐团，演唱：萨瑟兰、施瓦兹科普夫等）
第二幕（索尔蒂指挥伦敦爱乐乐团、伦敦歌剧院合唱团）
二重唱“让我们手拉手吧”（演唱：Sciutti & Wachter；朱利尼指挥爱乐乐团、合唱团）
小夜曲“Deh vieni alla finestra”(Wachter演唱朱利尼指挥爱乐乐团、合唱团)
《后宫诱逃》 K384
咏叹调“Martern aller Arten”（Koth演唱，约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐团与合唱团）
咏叹调“Hier soll ich dich denn sehen”(Wunderlich演唱，约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐团与合唱团)
序曲(约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐团与合唱团)
序曲(NAXOS)
《狄托的仁慈》，K621
二重唱“Ah perdona al primo affetto”（von Stade & Popp演唱，科林·戴维斯指挥科文特花园皇家歌剧院乐团与合唱团）
咏叹调“Ah,se fosse intorno al trono” (Burrows演唱科林·戴维斯指挥科文特花园皇家歌剧院乐团与合唱团)
《阿斯卡尼奥在阿尔巴》K111,序曲(萨尔茨堡莫扎特管弦乐团／利奥波德·哈格)
《巴斯蒂恩与巴斯蒂恩娜》K50,序曲
《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》K50，全剧（Gruberova、Cole、Polgar演唱，Leppard指挥李斯特室内乐团）《装痴作傻》（一）施雷尔（P.Schreier）指挥C.P.E巴赫乐团
《装痴作傻》（二）施雷尔（P.Schreier）指挥C.P.E巴赫乐团
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声乐作品:
女高音咏叹调：“喜悦的心情”，K579（演唱：格鲁贝洛娃）
咏叹调：“Vorrei Siegarvi,oh Dio”，K418
《哈利路亚》(平诺克指挥英国协奏团, 演唱: Bonnry)
《黄昏的感触》（Elly Ameling Dalton Baldwin with Netherlands Wind Ensemble）
教堂音乐:
忏悔者的庄严晚祷，K399
C大调《加冕》弥撒曲，K317（哈农库特指挥）
C小调大弥撒 K427 (柏林广播交响乐团/Fricsay)
《圣礼赞》(排箫：赞非尔/管风琴：毕什)
《C大调第十号弥撒曲》麻雀(库贝利克指挥巴戈里亚广播合唱团、乐团)
安魂曲，D小调，K626
伯姆指挥维也纳爱乐1971年版
卡拉扬/柏林爱乐1976年版
卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、伯林爱乐乐团
巴伦博依姆1972年的版本
克尔特兹(Kertesz)指挥维也纳爱乐乐团版
库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团等
伯恩斯坦悼念亡妻版
朱利尼/爱乐乐团和合唱团
改编曲:
第13号小夜曲《G大调弦乐小夜曲》,K525,第四乐章（长笛版）
吉他: 《魔笛》主题及变奏（索尔改编，演奏：帕克宁）
吉他: 《魔笛》主题及变奏（索尔改编，演奏：塞戈维亚）
吉他: 《魔笛》主题及变奏（Pepe Romero 吉他独奏）
《魔笛》中的幻想曲(萨拉萨蒂改编, 沙汉姆演奏)
《费加罗婚礼》(管乐合奏)(LINOS-ENSEMBLE)
《后宫诱逃》长笛与双簧管二重奏（Schulz长笛/Schellenberger双簧管）
摇篮曲(改编曲)
贝多芬《根据莫扎特歌剧〈唐璜〉中“La ci darem la mano”主题而作的变奏曲》
但济《单簧管与乐队“La ci darem la mano”主题幻想曲》
圆号协奏曲
哼唱的《土尔其进行曲》
木管五重奏《土尔其进行曲》
Mozart 莫扎特作品目录
编号K.时间地点作品名音高
1 1761/
2 Salzburg Minuet for Harpsichord (See K. 1e) G Major or 1764
1 1761/2? Salzburg Andante for Harpsichord C Major
1b 1761/2? Salzburg Allegro for Harpsichord C Major
1c 1761 Salzburg Allegro for Harpsichord F Major
1d 1761 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major
1e 1761/2 Salzburg Minuet for Harpsichord (See K. 1) G Major or 1764
1f 1761/2 Salzburg Minuet for Harpsichord C Major or 1764
2 1762 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major
3 1762 Salzburg Allegro for Harpsichord B Flat Major
4 1762 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major
5 1762 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major
5a 1763 Salzburg Allegro for Harpsichord (See K. 9a) C Major
6 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin C Major
7 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin D Major
8 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin B Flat Major
9 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin G Major
9a 1763 Salzburg Allegro for Harpsichord (See K. 5a) C Major
10 1764 London Sonata for Harpsichord，Violin (or B Flat Major Flute) & Cello
11 1764 London Sonata for Harpsichord，Violin (or G Major Flute) & Cello
12 1764 London Sonata for Harpsichord，Violin (or A Major Flute) & Cello
13 1764 London Sonata for Harpsichord， Violin (or Flute) & Cello
14 1764 London Sonata for Harpsichord， Violin (or Flute) & Cello
15 1764 London Sonata for Harpsichord， Violin (or Flute) & Cello
15a-ss 1764/5 London London Sketchbook: 43 Pieces on 2 Staves
16 1764 London Symphony No. 1 E Flat Major
17 1764 London Symphony No. 2 (Doubtful) B Flat Major
18 1764 London Symphony No. 3 (copy from K. F. Abel) E Flat Major
19 1765 London Symphony No. 4 D Major
19a 1765 London Symphony (See K. A223) F Major
19c 1765 London Aria for Tenor & Orchestra `Va， dal furor portata' (See K. 21)
19d 1765 London Sonata for Piano Duet C Major
20 1765 London Motet `God is our Refuge' (Psalm 46:1)
21 1765 London Aria for Tenor & Orchestra’Va, dal furor portata’w/ Text by Metastasio (See K.19c)
22 1765 The Hague Symphony No. 5 B Flat Major
23 1766 The Hague Aria for Soprano & Strings’ Conservati fedele' w/ Text by Metastasio
24 1766 The Hague 8 Variations for Piano on the Dutch song `Laat ons juichen' by Graaf
25 1766 Amsterdam 7 Variations for Piano on `Willem van Nassau'
26 1766 The Hague Sonata for Harpsichord & Violin
27 1766 The Hague Sonata for Harpsichord & Violin
28 1766 The Hague Sonata for Harpsichord & Violin
29 1766 The Hague Sonata for Harpsichord & Violin
30 1766 The Hague Sonata for Harpsichord & Violin
31 1766 The Hague Sonata for Harpsichord & Violin
32 1766 The Hague Quodlibet `Galimathias Musicum' for SATB， Orchestra & Harpsichord
33 1766 Paris Kyrie for SATB & Strings F Major
33B 1766 Zurich Movement for Harpsichord F Major
34 1766/7 Kloster Offertory for Soprano，SATB & Seeon，Orchestra `In Festo St.Benidicti' Bav aria
35 1767 Salzburg Opera (Sacred Singspiel) for 3 Sopranos，2 Tenors & Orchestra `Die Schuldig keit es ersten Gebotes' w/ Text by Weiser
36 1766 Salzburg Recitative & Aria (licenza) for Tenor& Orchestra `Or che il dover…Tali eco ntanti sono'
37 1767 Salzburg ConcertoforPianoNo.1(ArrangementFMajor from Keyboard Sonatas by Raupach? & Honauer)
38 1767 Salzburg Opera atin Intermezzo) `Apolloet Hyacinthus' w/ Text by Widl?
39 1767SalzburgConcertoforPianoNo.2(ArrangementBFlatMajor from Keyboard Sonatas by Raupach [i，iii] & Schobert [ii])
40 1767SalzburgConcertoforPianoNo.3(ArrangementDMajorfrom Keyboard Sonatas by Honauer， Ecka rd & C。P。E。 Bach
41 1767 SalzburgConcertoforPianoNo.4 (Arrangement G Major from Keyboard Sonatas by Honauer [i，iii] & Raupach [ii])
41h 1767 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' #1 (See K. 67)
41i 1767 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' #2 (See K. 68)
41k 1767 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' #3 (See K. 69)
42 1767 Salzburg Cantata `Grabmusik' (Passion) for Soprano， Baritone， SATB & Orchestra w/ Text by Schachtner?
42a 1767 Vienna #43 (See K. 76) F Major
43 1767 Olmuetz - Symphony No. 6 Major Vienna
44 1770 Bologna Antiphon (Introitus) `Cibavit eos' for SATB & organ (Doubtful)
45 1768 iennaSymphonyNo.7 reworked as Overture D Major to `La finta semplice'
(See K. 51/46a)
45a1768 Vienna Symphony#7a` Alte Lambacher (SeeK.GMajor A221)
45b 1768 Vienna Symphony #55 (See K. A214) B Flat Major
46 1768 Vienna Quintet (Spurious - copy of K. 361)
46d 1768 Vienna Sonata for Piano & Violin C Major
46d 1768 Vienna Sonata for Piano & Violin F Major
47 1768 ViennaOffertory`Veni，Sancte Spiritus'forCMajor Soprano，Alto，Tenor，Bass，SATB &
Orchestra
47e 1767 Olmuetz Song for Soprano & Piano `An die Freude: Freude，Konigin der Weisen' w/ Tex t by Uz (See K. 53)
48 1768 Vienna Symphony No. 8 D Major
49 1768 Vienna Mass `Missa brevis' G Major
50 1768 Vienna Opera (Singspiel) `Bastien und Bastienne' w/ Text by Weiskern &Schachtner
51 1768 Vienna Opera buffa `La finta semplice' w/ Text by Coltellini (See K. 45)
52 1768 Vienna Song for Soprano & Piano `Daphne，deine Rosenwangen'
53 1767 Olmuetz Song for Soprano & Piano `An die Freude: Freude， Konigin der Weisen' w/ Tex t by Uz (See K. 47e)
54 1788 Vienna Piano Sonata (see K. 547a) F Major
55 1788 Vienna Sonata for Piano & Violin (Doubtful)
56 1788 Vienna Sonata for Piano & Violin (Doubtful)
57 1788 Vienna Sonata for Piano & Violin (Doubtful)
58 1788 Vienna Sonata for Piano & Violin (Doubtful)
59 1788 Vienna Sonata for Piano & Violin (Doubtful)
60 1788 Vienna Sonata for Piano & Violin (Doubtful)
61a 1769 Salzburg Mass `Missa brevis' (See K. 65) D minor
61b 1769 Salzburg 7 Minuets for Strings
61b 1769 Salzburg 7 Minuets for Strings
61b 1769 Salzburg 7 Minuets for Strings (See K. 65a)
61c 1769 Salzburg Recitative & Aria (licenza) for Soprano & Orchestra `A Berenice… Sol nasc ente' (See K. 70)
61g，i 1770?Salzburg? Minuet or 2 Flutes，2 Violins，Viola A Major & Bass (Doubtful)
61g，ii 1770? Salzburg? Minuet for Keyboard C Major
61h 1769 Salzburg 6 Minuets for Orchestra
62 1769 alzburgMarchusedw/CassationK. 100/62a & D Major for Opera `Mitridate' K. 87/74a
631769 Salzburg Cassation (Finalmusik) for Violin& GMajor Orchestra
64 1769 Salzburg Minuet for Orchestra (Spurious) D Major
65 1769 Salzburg Mass `Missa brevis' (See K. 61a) D minor
65a 1769 Salzburg 7 Minuets for Strings (See K. 61b)
66 1769 Salzburg Mass `Dominicus' C Major
67 1767 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' #1 (See K. 41h)
68 1767 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' #2 (See K. 41i)
69 1767 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' #3 (See K. 41k)
70 1769 Salzburg Recitative & Aria (licenza) for Soprano & Orchestra `A Berenice… Sol nasce nte' (See K. 61c)
71 1770? Salzburg Aria for Tenor `Ah， piu tremar non voglio' (Doubtful)
72 1778? Salzburg Offertory for SATB Organ&Strings GMajorInter natos mulierum'
(See K. 74f)
73 1769/ Salzburg Symphony No. 9 C Major 1770? or Italy
73b 1770Milan Scena for Soprano & Orchestra `Per pieta，bell'idol mio' w/ Text by Metastasio (See K. 78)
73c 1770 Milan Aria for Soprano & Orchestra `Fra cento affani' w/ Text by Metastasio
(See K. 88)
73d 1770Milan Recitative & Aria for Soprano & Orchestra `O temerario Arbace… Per quel pater no amplesso' w/ Text by Metastasio (See K. 79)
73e 1770 Milan Recitative & Aria for Soprano & Orchestra `Misero me... Misero pargoletto' w/ Text by Metastasio (See K. 77)
73f 1770 Salzburg Quartet for Strings No. 1 (See K. 80) G Major
73h 1769/ Bologna Minuet for Harpsichord (See K. 94) D Major 1770? or Rome?
73i 1772 ? Canon for 4 Winds (See K. 89a，i) A Major
73k 1772 Rome Canon for 5 Sopranos `Kyrie' (See K. G Major 89)
73l 1770 Rome Symphony #44 (See K. 81) D Major
73m 1770? Rome? Symphony #47 (Doubtful， see K. 97) D Major
73n 1770? Rome? Symphony #45 (Doubtful， see K. 95) D Major
73. 1770 Rome Aria for Soprano & Orchestra `Se ardire'' w/ Text by Metastasio (See K. 82)
73p1770RomeAriaforSoprano&Orchestra`Setuttiimalimiei'w/Textby Metastasio (See K. 83)
73q 1770 Milan - Symphony No. 11 (Also attributed to D Major Bologna L. Mozart， Dittersdorf & others，see K. 84)
73i 1772 ? 4 Canons `Puzzle' (See K. 89a，ii)
73s 1770 Bologna `Miserere' for ATB & Double Bass (See K. 85)
73v 1770 Bologna Antiphon for SATB `Quaerite primum regnum Dei' (See K. 86)
74 1770 Milan Symphony No. 10 G Major
74a 1770 Milan Opera seria `Mitridate，re di Ponto' w/ Text by Cigna-Santi (Also see K. 2 & 87)
74b 1771 Milan or Aria for Soprano & Orchestra `Non Pavia curo l'affetto' w/ Text by Metasta sio
74f 1778? Salzburg Offertory for SATB，Organ&StringsGMajor `Inter natos mulierum' (See K. 72)
74g 1771 Salzburg Symphony B Flat Major
75 1771? Salzburg? Symphony #42 F Major
76 1767? Vienna? Symphony #43 (See K. 42a) F Major
77 1770 Milan Recitative & Aria for Soprano & Orchestra `Misero me... Misero pargoletto' w/ Text by Metastasio (See K. 73e)
78 1770 Milan Scena for Soprano & Orchestra `Per pieta， bell'idol mio'' w/ Text by Metastas io (See K. 73b)
79 1770 Milan Recitative & Aria for Soprano & Orchestra `O temerario Arbace... Per quel pate rno amplesso' w/ Text by Metastasio (See K. 73d)
80 1770 Salzburg Quartet for Strings No. 1 (See K. 73f) G Major
81 1770 Rome Symphony #44 (See K. 73l) D Major
82 1770 Rome Aria for Soprano & Orchestra `Se ardire'' w/ Text by Metastasio (See K. 73o)
83 1770 Rome Aria for Soprano & Orchestra `Se tutti i mali miei'' w/ Text by Metastasio (See K. p)
84 1770 Milan - Symphony No. 11 (Also attributed to D Major Bologna L. Mozart，Dittersdorf & others，see K. 73q)
85 1770 Bologna `Miserere' for ATB & Double Bass (See K. 73s)
86 1770Bologna Antiphon for SATB `Quaerite primum regnum Dei' (See K. 73v)
87 1770 Milan Opera seria `Mitridate，re di Ponto' w/ Text by Cigna-Santi (Also see K. 62 & 74a)
88 1770 Milan Aria for Soprano & Orchestra `Fra cento affani' w/ Text by Metastasio (See K. 73c)
89 1772 Rome Canon for 5 Sopranos `Kyrie' (See K. G Major 73k)
89a，i 1770 Rome Canon for 4 Winds (See K. 73i) A Major
89a，ii 1770 Rome 4 Canons `Puzzle' (See K. 73r)
90 1771 Salzburg `Kyrie' for SATB & Organ (Doubtful) D minor
91 1774 Salzburg Kyrie (by Reutter，completed by D Major Sussmayr)
92 1769? Salzburg Salve Regina (Doubtful)
93 1771 Salzburg Psalm `De Profundis clamavi'
94 1769/ Bologna Minuet for Harpsichord (See K. 73h) D Major 1770? or Rome?
95 1770? Rome? Symphony #45 (Doubtful， see K. 73n) D Major
96 1771? Milan? Symphony #46 (Doubtful， see K. 111b) C Major
97 1770? Rome? Symphony #47 (Doubtful， see K. 73m) D Major
98 1771 Milan? Symphony (Doubtful) F Major
99 1769 Salzburg Cassation B Flat Major
100 1769 Salzburg Serenade No.1 (Cassation-Finalmusik) D Major w/ March K. 62 (See K. 62a)
101 1776 Salzburg Serenade No.2 F Major
102 1775 Salzburg Finale of a Symphony C Major
103 1769 Salzburg 19 Minuets for Orchestra
104 1769 Salzburg 6 Minuets for Orchestra
105 1769 Salzburg 6 Minuets for Orchestra
106 1790 Vienna Overture & 3 Contradanses
107 1765 London or 3 concertos after J。C。 Bach The Hague
108 1771 Salzburg `Regina Coeli' C Major
109 1771 Salzburg `Litaniae de Beata Maria Virgine (Lauretanae)'
110 1771 Salzburg Symphony No. 12 G Major
111 1771 Milan Opera (Pastoral) `Ascanio in Alba， Serenata teatrale' 111b 1771? Milan? Symphony #46 (Doubtful， see K. 96) C Major
112 1771 Milan Symphony No. 13 F Major
113 1771 Milan Divertimento No. 1 E Flat Major
114 1771 Salzburg Symphony No. 14 A Major
115 1773 Salzburg Mass `Missa brevis' C Major
116 1771 Salzburg Mass `Missa brevis' F Major
117 1769 Salzburg Offertory C Major
118 1771 Italy or Oratorio `La Betulia liberata' Salzburg
119 1782 Vienna Aria for Soprano `Der Liebe himmlisches Gefuehl'
120 1771 Milan Finale of a Symphony D Major
121 1775 Salzburg Finale of a Symphony D Major
122 1770 Bologna Minuet for Orchestra E Flat Major
123 1770 Rome Contredanse for Orchestra B Flat Major
124 1772 Salzburg Symphony No. 15 G Major
125 1772 Salzburg `Litaniae de venerabili altaris sacramento'
126 1772 Salzburg Opera `Il sogno di Scipione' Serenata drammatica
127 1772 Salzburg Regina Coeli B Flat Major
128 1772 Salzburg Symphony No. 16 C Major
129 1772 Salzburg Symphony No. 17 G Major
130 1772 Salzburg Symphony No. 18 F Major
131 1772 Salzburg Divertimento No. 2 D Major
132 1772 Salzburg Symphony No. 19 E Flat Major
133 1772 Salzburg Symphony No. 20 D Major
134 1772 Salzburg Symphony No. 21 A Major
135 1772 Salzburg Opera seria `Lucio Silla' - Milan
136 1772 Salzburg Divertimento D Major
137 1772 Salzburg Divertimento B Flat Major
138 1772 Salzburg Divertimento F Major
139 1768? Salzburg Mass `Missa solemnis' C minor-Major
140 1771/2 Salzburg Mass `Missa brevis' (Doubtful) G Major
141 1769 Salzburg `Te Deum' C Major
142 Tantum ergo (dubious) B Flat Major
143 1770 Milan Aria for Soprano `Ergo interest'
144 1772 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' D Major
145 1772 Salzburg Sonata for Organ & Strings `Church' F Major
146 1779 Salzburg Aria for Soprano `Kommet her， ihr frechen Suender'
147 1772 Salzburg Song with Piano `Wie ungluecklich bin ich nit'
148 1772 Salzburg Song with Piano `O heiliges band'
149 1772 Salzburg Song with Piano `Die grossmuetige Gelassenheit (Ich hab es laengst)' 150 1772 Salzburg Song with Piano `Geheime Liebe (Was ich in Gedanken kuesse)'
奥地利作曲家莫扎特的生平及其作品简介 沃尔夫冈?阿马德乌斯?莫扎特是欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特一主共创作了22部歌剧、41 部变响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及数百部奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。歌剧是莫扎特创作的主流，他与格鲁克、瓦格纳和威尔第一样，是欧洲歌剧史上四大巨子之一。在交响乐领域，他又与海顿、贝多芬一起为欧洲音乐史写下了最光辉的一页。莫扎特还是钢琴协奏曲的奠基人，他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。另外，他的《安魂曲》也成为宗教音乐中难能可贵的一部杰作。作为18世纪末时的欧洲作曲家，莫扎特的音乐深刻地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱性，然而，其中又深合着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。 金色的童年和少年 沃尔夫冈?阿马德乌斯?莫扎特1756年1月27日诞生在莱奥波尔德?莫扎特是一个提琴家、管风琴家、作曲家和音乐教育家，他所着的小提琴演奏教程，不仅在奥地利和德国，而且在欧洲其他国家都享有盛
名。 莫扎特从三岁时就显出了非凡的音乐天才，他时常走到钢琴前面，按着琴键细听，并努力弹出他曾经听到过的音乐。有一次，莫扎特的父亲和朋友一起回家，年方四岁的莫扎特正坐在桌旁，父亲问他在乾什么，他说他正在写钢琴协奏曲，当他父亲把五线谱纸拿过来看时，激动得流出了眼泪，他对朋友说：“你看，这里写的一切是多么正确而且是有含义的啊！” 莫扎特有着惊人的听觉和音乐记忆力。七岁的时候，有一次他用父亲的朋友沙赫特涅尔的小提琴演奏，两天后莫扎特又在自己的提琴上练习。当沙赫特涅尔再次上门时，莫扎特对他说，我现在用的小提琴比前两天奏的那把小提琴低八分之一个音。沙赫特涅尔以为他在开玩笑，但莫扎特的父亲完全了解自己儿子，他请朋友把小提琴从家里取来，经校对后，发现莫扎特的判断完全正确。 1762年，将近六岁的莫扎特就掌握了古钢琴的弹奏技术，与此同时，他又开始学习拉小提琴。这年秋天，父亲从大主教那里为自己挣得了休假，他带着莫扎特和姐姐南涅尔到维也纳去。莫扎特一家的到来，使维也纳大为轰动。在别人的建议下，父亲把莫扎特姐弟俩带进了宫廷，皇族让孩子们单独地演奏或四手联弹，并根据别人所给的主题作即兴演奏；人们还用布蒙上琴键，让莫扎特演奏复杂的曲子。谅人的技奥地利萨尔茨堡城的一个杰出的音乐家的家庭里。他的父亲巧同儿童的纯朴天真结合在一起，音乐使周围的人们感动不已。在宫廷里，他们表演了两个星期之久才离开。
生平简介 1756年1月27日，小莫扎特生在奥地利一个名叫萨尔茨堡的小城镇。小莫扎特生长在一个气氛愉快、环境较舒适的音乐家的家庭里，他自幼所表现出的音乐天赋，让音乐家的父亲也叹为观止。小莫扎特4岁开始学弹琴，6岁开始在欧洲各地演出。 长期的旅行生活，大大开阔了小莫扎特的眼界，也使他的音乐素养得到很大的提高。 他7岁在巴黎创作了几首奏鸣曲，8岁在英国创作了3部交响乐，11岁为萨尔斯堡大学生的汇演写了部小歌剧，12岁为维也纳剧院写了歌剧《假傻姑娘》。13岁时的小莫扎特，带着当时具有世界第一流演出水平的米兰歌剧院聘请他创作的歌剧《米达利达特，黑海王》的剧本，就踌躇满志地踏上了赴意大利旅行演出的征途。 14岁时的莫扎特就登上了米兰歌剧院的指挥台，指挥鼎鼎有名的意大利乐队演奏自己的歌剧。 莫扎特的一生都是在音乐创作和演出中度过的。 历史业绩 莫扎特是一个全能的作曲家，几乎在所有的音乐形式上，他都留下了不朽之作。他创作了75卷（600多部）音乐作品，其中包括22部歌剧、41部交响曲、27首钢琴协奏曲及大量的各种体裁的音乐小品。 莫扎特在音乐创作上最重要的领域是歌剧。他曾公开表示过他最喜爱歌剧。从11岁起，他就开始了歌剧的创作，真正代表他在歌剧创作改革上高度成就的是《费加罗的婚礼》、《唐·瑛》和《魔笛》。而这些，也正是在维也纳他生活最因苦的时期创作的。 1786年5月1日，《费加罗的婚礼》首次在维也纳公演。 1791年，莫扎特写下了最后一部重要的歌剧——德语歌剧脚本《魔笛》。 《魔笛》把莫扎特内心的信仰、纯洁的感情都融进了雄浑壮丽的乐句中。他运用了许多朴实、活泼的德国民歌曲调，使这部作品至今还在莱茵河畔、多瑙河之滨回响。现在的萨尔茨堡有一座小凉亭，它被称为“魔笛凉亭”。据说，莫扎特就是在这座小凉亭里完成这部歌剧的。 在《魔笛》中，莫扎特根据人物的不同性格，安排了不同的曲调，把人物刻划得丰富多彩。他还通过一些新奇的配器方法，创造了许多奇特效果。莫扎特一举劈开了一个新天地，展现了清亮、明净、富于浪漫色彩的德国歌剧风格。 《魔笛》在音乐方面的辉煌成就，对世界歌剧艺术的发展，特别是近代德国民族歌剧的建立和发展，有着不可忽视的深远影响。 莫扎特是真正的音乐天才，他是人类有史以来少有的几个杰出音乐家之一。
欧洲经典音乐作品赏析课结业论 文 题目：莫扎特《安魂曲》赏析 学号： 姓名： 年级： 学院： 系别： 专业： 指导教师： 完成日期：年月日
莫扎特《安魂曲》赏析 摘要 说到安魂曲，人们首先就想到莫扎特的《安魂曲》，在欧洲音乐鉴赏课上倾听了这首乐曲后，我被震撼了。不禁想为大家介绍一下这部作品，以及想说我听了这首乐曲后的一点心得，和上了一学期欧洲音乐鉴赏课后的一点体会。 关键词安魂曲；莫扎特；鉴赏；心得 这部《安魂曲》使用的是传统的安魂曲形式，用的是拉丁文歌词，真挚动人的无以复加的境地。莫扎特医生即使到穷极潦倒之时，他的音乐中也没有痛苦，而只有纯净如阳光般的欢乐和悲天悯人的人文气息。马里纳指挥圣马丁合唱团及圣马丁乐团的演绎并非这部作品最著名的版本（比如伯恩斯坦几年亡妻的版本及卡拉扬金版），但这个版本自有一股清新和顺的气质，和莫扎特的气质很是接近，因此欣赏起来只有灵魂的升华感，而没有生命中不能承受之痛的悲伤感。下面，我们来看一看《安魂曲》这部作品的分析 《安魂曲》的分析 《安魂曲》开始使用了阴郁的d小调，沉重的弦乐伴奏与暗淡的情绪象征了永恒的安息，然而我们还是能够从音乐中听到一些骚动不安，象是面对即将到来的永恒死亡心存不甘。请大家关注一下这个灰暗的d小调，莫扎特生前并不常用d小调，只有在《唐璜》中频繁使用，《唐璜》所涉及的主题同样是死亡、超自然的神力等等，莫扎特在《安魂曲》中一开头就使用这个对他来说比较罕见的奇特调性，当时他的困苦心情可见一斑。黑暗笼罩了整部《安魂曲》，我们不难发现莫扎特在配器中甚至很少使用高音木管乐器，在弦乐沉重节奏的伴衬下，巴松吹奏出主题旋律，接着另外一个主题相隔五度出现在巴赛管1上，当时这种中音单簧管发明不久，莫扎特在他晚年经常使用这种新乐器，比较出名的例子是在歌剧《魔笛》中的使用。
音乐奇才莫扎特的主要作品介绍音乐奇才莫扎特的主要作品介绍 莫扎特的作品向来以数量多、质量好、涉及范围广而著称，这个音乐奇才一生共创作出了600多个脍炙人口的作品，类型包括歌剧、交响乐、协奏曲等多种音乐风格，对后人产生了巨大的影响。下面 介绍几个具有代表性的莫扎特的作品。 《费加罗的婚礼》是莫扎特最著名的歌剧之一。莫扎特使用了多种技巧，让每个人物的性格都活跃起来。比如在给主角费加罗谱曲时，采用了急口令式的曲调，巧妙表达了任务坚定而又机智的性格。而优雅矜持的抒情女高音正好符合罗西娜的特点。莫扎特给丫鬟苏 珊娜谱曲时采用了活泼质朴的手法，用轻快的旋律将人物的心态表 现得淋漓尽致。这是莫扎特的作品中较为出名的一部，也是非常值 得细细欣赏的一部。 莫扎特的作品还有很多，这里不能一一详细介绍。如果想更了解莫扎特、体会到他的音乐带给人的情感，就要亲自去倾听那些旋律，这样才能用音乐净化灵魂，获得绝妙的享受体验。 早期莫扎特的曲风是非常欢快的，并且带着鲜明的民族特征，随着时间的推移，莫扎特的曲风开始沉重起来，由最初欢快的风格逐 渐转为悲怆和忧伤，他的曲风上的这个变化是和自己的`经历相关的，而和舒伯特相比，莫扎特的音乐作品在上流社会似乎更受欢迎，具 有很明显的流行音乐的特征。 舒伯特的曲风似乎不同，他可能生来就不是一个为上流社会服务的音乐人，因此，他在世的时候，并没有莫扎特出名。相比于莫扎 特从小就被叫的很盛的神童的名气，莫扎特似乎沉默的多，在外表上，他的灰色的头发似乎有点不受大众的青睐，而莫扎特外形姣好，用现在的话来说就是萌，金色的头发也比较符合当时社会的主流审美，因此他的名声是从当时就奠定的，而舒伯特则是相反的，他的
莫扎特歌剧《魔笛》赏析
莫扎特歌剧《魔笛》赏析 歌剧《魔笛》是莫扎特最后一部也是最伟大的一部歌剧，它的结构统一，主题发展广阔、性格的刻画及人物的相互关系处理也非常出色。可以说它是一部民族音乐剧，也是一部与维也纳歌剧传统紧密联系的伟大的神话歌剧，在这部歌剧中，无论是曲调语言还是和声语言，无论是人物刻画还是戏剧表现，都十分突出地体现了民族色彩。《魔笛》描述一位王子受夜后委托，带着一支魔笛和一位捕鸟人去神庙解救夜后的女儿。祭司帮助王子认识了夜后的险恶面目，并让王子和少女通过了几道考验后获得了爱情。《魔笛》中有几段非常著名的咏叹调，一首是《我是快乐的捕鸟人》，歌词诙谐风趣，音乐活泼欢快，结构精美紧凑，具有浓郁的德国民间歌谣风格，活灵灵地展现了帕帕盖诺无忧无虑的开朗性格。另一首是夜后的咏叹调《年轻人别害怕》，这是一首极有名的曲调，表现了夜后仇恨光明的阴暗怪异的变态心理，同时也流露出母亲对儿女的疼爱之情。这首歌曲是典型的意大利式的歌剧咏叹调，作品后半段的华彩乐段和长期停留在高音区的乐句，使之成为最难演唱的曲目，即使是对最优秀的女高音歌唱家来讲，也有利考验和挑战。另外，帕米娜的《啊，我知道了》和夜后的《心中燃烧着怒火》也同样具有高难度的技巧和独特的艺术魅力。《魔笛》可以称作是莫扎特第一部真正的德国歌剧，这部用德文演唱的歌剧，这部用德文演唱的歌剧，把德意志民族的优良品质，淳朴感情和清醇美丽的音乐有机地结合在一起。实现了莫扎特振兴德国歌剧的夙愿，开创了德国歌剧以后的发展道路，对新世纪的德国歌剧作曲家具有极其重大的影响。 莫扎特把音乐的创作作为歌剧创作的基础，音乐的独特表现力可以独立表达人物性格和剧情发展，增强歌剧的戏剧性。戏剧性广义为戏剧艺术本身所特有的本性。通过情节性、音乐性、主题性、崇高性和生命性才阐述歌剧《魔笛》的戏剧性。进而从社会环境、个人价值和才能方面分析产生这些特性的原因，揭示莫扎特的创作背景。其中，重点突出了音乐在歌剧当中的地位。这对于肯定莫扎特歌剧创作。推进歌剧在中国的研究和发展有着重要的借鉴意义。 莫扎特作为18世纪伟大的指挥家、演奏家、作曲家，他的音乐涉及各类体裁，广为流传，留下了很多传世佳作，其中《魔笛》更是以其独特的戏剧性征服了大众。 在各种音乐体裁当中，莫扎特对歌剧情有独钟。他最早创作的歌剧是《阿波罗与海辛特斯》，是他为萨尔斯堡大学的学年结业创作的，是一部不够成熟的作品。后来莫扎特以极大的热情投入到歌剧《克里特王伊多梅纽斯》的创作中，这是为宫廷庆典而写作的歌剧。在这部歌剧里他修改了旧的传统歌剧形式，模糊了宣叙调在歌剧中的界限，用咏叹调来表达剧中的戏剧动作。这部歌剧标志着莫扎特歌剧在创作上的成熟。《魔笛》则牢牢地奠定了他18世纪重要歌剧作曲家的地位。 我们先来看一下莫扎特歌剧的几个突出的特点，以便我们结合这些特点对《魔笛》的戏剧性进行分析。 第一，注重情节性。歌剧要以优质的情节取胜。莫扎特的歌剧注重情节的编排，情节的曲折变化符合受众的审美期待。正是在情节上的跌宕起伏、精心布置使得莫扎特的作品有着广泛的受众。 第二，突出的音乐性。莫扎特曾经在一封信中对创作歌剧有过这样的言论：在一出歌剧中间，诗歌必须绝对服从音乐。而他还强调：音乐居于最高的主宰
莫扎特传赏析 《莫扎特传》这部电影讲的就是这位大音乐家的故事。影片一开始便伴随着急促、充满焦躁与不安的旋律把我们带入一个风雪交加的夜晚，这一切似乎就在预示着悲剧的到来。一个面目丑陋的老头----萨列里，只能选择用自杀来结束自己无法忍受的痛苦与折磨，他的痛苦是因为他亲手害死一个真正的天才，为自己的罪孽而深悔不已。然而梦想一生都会受上帝宠爱的自己，在苟且偷生中目睹莫扎特的作品为世人所称颂流传时候，自己呕心沥血的作品却被人们渐渐的遗忘，这无疑对他来说更是一个沉重的打击。片子是以与莫扎特同时代的奥地利皇帝的御用音乐家萨列里为第一人称展开叙述的。当时，在维也纳，萨列里的地位很高，因此也很自负。可当萨列里目睹莫扎特的表演，特别是莫扎特听了一遍奥皇演奏由萨列里作曲的欢迎小品后，就流畅地复奏并以其中的乐句为主旋律随意地展开各种风格的变奏，让萨列里大为惊讶。在天才面前，他觉得上帝对他太不公。为了生活，莫扎特的夫人背地里拿着莫扎特写的乐谱去找萨列里，希望他能帮她的丈夫谋个差事。当萨列里得知莫扎特漂亮干净的手稿就是原稿而非复清稿时，他认为莫扎特是在上帝面前听写下来的。莫扎特在音乐上的天分使萨列里越来越不舒服，发狂似的嫉妒心终于使他下决心要毁掉莫扎特。萨列里收买女佣去莫扎特家做线人，了解莫扎特的一举一动。又在奥皇面前说出莫扎特的秘密，目的就是要看到莫扎特出丑和难堪。可是内心充满明媚春光的莫扎特，却总是让人不忍去伤害他。后来，萨列里抓住莫扎特生活窘困的软肋，化装成蒙面黑衣人到莫扎特家约稿，许以重金要莫扎特创作一部《安魂曲》。在生存压力面前，莫扎特无奈接受了这个预订。但莫扎特有一种预感，觉得是在为自己写《安魂曲》。最后，也许莫扎特自己预感到时光不多了，他让萨列里在自己面前也听写了一回，由他口授，萨列里记录，通宵未眠，完成了著名的《安魂曲》。当清晨的阳光射入屋子，天才死去，而嫉妒天才的人疯掉。这就是电影的结局。 不得不说，对于一个从小就登台演出，在鲜花和赞美中长大的莫扎特来说，生活和交际方面的无知与幼稚真是让人匪夷所思，他的笑声中都透着“肆无忌惮”、“狂放不羁”，让人很难去接受，就像是一个永远长不大的孩童。或许正是因为他的天真与纯洁他才能创作出那么自由完美的音乐。影片中有个片段令人印象非常深刻，莫扎特趴在球桌上一边把玩桌球一边创作音乐，而且影片自始至终都没有出现莫扎特在钢琴上作曲的画面，学过作曲的人都知道，作曲是一定离不开钢琴的，导演这样做就是为了向我们展示莫扎特惊人的才华。在现实中莫扎特的妻子曾在给朋友的信中这样评价莫扎特:“他作曲就像在写信”。电影里他自己也自信的指着头说：“一
电影《莫扎特》（Amadeus）里的莫扎特音乐作品大全 电影《莫扎特》（Amadeus）是著名导演米洛斯?福尔曼的一部杰作。影片用半虚构的方式叙述了莫扎特与意大利作曲家安东尼奥?萨利埃里之间的矛盾和冲突。莫扎特最终英年早逝，而萨利埃里则在晚年趋于平庸、泯然众人。该片曾获1984年第57届奥斯卡金像奖中的最佳影片奖。在剧中默里?亚伯拉罕饰萨利埃利,汤姆?胡尔斯饰莫扎特。相信很多古典音乐爱好者也一定看过这部电影，电影中吸引大家的不仅仅是略带虚构的莫扎特与萨利埃里的激烈冲突，当然还有影片中的莫扎特的那些美妙与感人的音乐。 出于对莫扎特音乐的格外关注与喜爱，本人自然对这部电影及其中的音乐关注有加。在下文中，笔者将电影《莫扎特》中出现的所有莫扎特音乐加以整理，以飨读者。 * 说明：序号顺序为音乐在电影中出现的顺序，之后依次为作品名称、克歇尔编号（K1）、乐章等，“/”后的叙述为配乐出现时电影中的场景。未得原作者授权严禁转载https://www.doczj.com/doc/f710907750.html,任何内容 1.《唐璜》（K .527）序曲/ 电影开场 2. 第25交响曲（K.183）第一乐章/ 萨利埃里自杀被发现 3. 弦乐小夜曲（K.525）第一乐章/ 萨利埃里为神甫弹的第三首曲子 4. F大调快板（K.33B）/ 幼年莫扎特先用古钢琴后用小提琴所演奏的曲子 5. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章/ 莫扎特离开康斯坦察跑向音乐会 6. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第七乐章（终乐章）/ 莫扎特结束指挥小夜曲 7. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章/ 萨利埃里查看莫扎特的乐谱 8. G大调钢琴变奏曲(根据萨利埃里的作品——“我亲爱的阿东尼”改编) （K.180）/ 莫扎特提到的改编的萨利埃里作品 9.《费加罗婚礼》（K.492）中的咏叹调“我不知道自己是怎么回事”（Non piu Andrai）/ 莫扎特为约瑟夫二世演奏时，改编萨利埃里的为约瑟夫二世所写的小曲。 10.《后宫诱逃》（K.384）中的咏叹调“不论什么样的惩罚在等我”（Marten aller Arten）/ 《后宫诱逃》演出中，女高音独唱。 11.《后宫诱逃》（K.384）中的终曲“萨利姆万岁”/ 《后宫诱逃》演出中，4人坐船离去 12. c小调弥撒（K.427），Kyrie / 在莫扎特的婚礼上 13. 长笛和竖琴协奏曲（K.299）第二乐章/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 14. 第29交响曲（K.201）第一乐章/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 15. 为两架钢琴所写的协奏曲（第10钢琴协奏曲）（K.365）第三乐章/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 16. 为小提琴和中提琴所写的协奏曲（K.364）第一乐章/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 17. c小调弥撒（K.427），Kyrie / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
莫扎特及其作品简析 曾磊20141387036 数学与统计学院 经老师推荐，我看了《莫扎特传》这部优秀的电影作品，从而更加亲近地接触到这位历史上极负盛誉的音乐家，在惊叹他那过人的天赋和才华的同时，我也更加真切地体会到他的生活的艰辛与不易。我们总是喜欢叫他神童和天才，然而我们却没有看到他的勤奋，他曾与歌剧《唐璜》的乐队指挥库查尔兹一起散步时说过：“以为我的艺术得来全不费功夫是错误的，我确切地告诉你，亲爱的朋友，没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤研究过许多次。”所以，我们应该坚信：天才出自勤奋，要想成功，必须付出巨大努力！莫扎特也是欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家，当然结局也是十分悲惨的，在当时的社会条件下，这种举动无疑是极其大胆和勇敢的，因为这意味着艰辛饥饿甚至死亡，然而正是他这种不畏强权，追求自由，崇尚心灵解放的勇敢精神，又为他赢得世人更多的敬重。他曾在给父亲的信中写到：“不能再受这些了，心灵使人高尚起来，我不是公爵，但可能比很多继承来的公爵要正直的多。我准备牺牲我的幸福，我的健康以至我的生命，我的人格，对于我，对于你都应该是最珍贵的。” 莫扎特一生作品丰富，他的代表作有《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》《安魂曲》等。影片的开头就是以《唐璜》为背景音乐，《唐璜》是莫扎特的一部歌剧作品，初演于1787年，受到广泛欢迎，这部作品是根据拜伦的同名诗体小说改编而来的，虽然貌似喜剧，实则悲剧色彩浓郁，是古典主义歌剧的代表作。歌剧是一门综合的艺术，但它主要还是以音乐为载体来组织剧情，表现情节的。《唐璜》在艺术风格上有着诸多新颖之处：声部的创新；人物也更具有鲜活性；还有人文性的凸显，他的歌剧中流露出一种对人性不可思议的深刻理解，他始终坚持赋予角色人性化的信条；充斥戏剧性，莫扎特自称这部歌剧为欢快的戏剧，他强调这是内容深刻的音乐悲剧与喜歌剧的统一体。 接着是莫扎特的弦乐小夜曲，G大调弦乐小夜曲，又称《第13号小夜曲》，其最早为弦乐合奏，后被改编为弦乐五重奏和弦乐四重奏，尤以弦乐四重奏最为流行。G大调弦乐小夜曲原有五个乐章，后因第二乐章失传，所以现存只有四个乐章。第一乐章快板，G大调，4/4拍，是一首完整的小奏鸣曲，以活泼流畅的节奏和短促华丽的八分音符颤音，组成了欢乐的旋律，其中充满了明朗的情绪色彩和青春气息。第二乐章行板，C大调，2/2排，浪漫的抒情曲，本章旋律恬静，充满了绵绵情思。第三乐章小快板，G大调，3/4拍，小步舞曲，这一章的主题节奏鲜明旋律流畅，充满了青春活力。第四章回旋曲，G大调，快板4/4拍。这
比起《莫扎特传》我更喜欢影片的另一个译名《上帝的宠儿》，我们把"上帝的宠儿" 简称为天才，或者干脆就简称为莫扎特。莫扎特3岁起显露音乐才能，4岁跟父亲学 习钢琴，5岁作曲，6岁又随父亲学小提琴，8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，12岁就写了第1部歌剧，他无疑就是备受神的恩宠的人。 《莫扎特传》通过作曲家萨列里忏悔的角度来演绎莫扎特短暂而才华横溢的一生中在 维也纳度过的最后十年。这个我们凡人为之炫目的天才，他首先是一个男孩，倒不是 因为他直至散手人寰都年纪轻轻，而是他既便在世间的大部分日子里，他都只是会傻笑，会做狭地和女演员在化妆间滚作一团，会在大庭广众下毫无理由地"羞辱"他的对手，一个对他的前提也许是性命攸关的人——宫廷作曲家萨列里，萨列里这个角色承 载了整个时代的“庸才”们对莫扎特的钦羡、嫉妒、愤懑甚至加害。萨列里清楚地听到，甚至是看到神通过这个粗俗甚至看上去那么漫不经心的小孩说出的天籁。他奇异地发 觉竟然只有他看见了，他恐惧所有的人在那些刹那里都张开了眼睛。于是他诱导这个小男孩犯罪，他得意地发现莫扎特就是一艘可以轻易摆布的帆船，"好风凭借力"，他 似乎可以让这个天才毁灭。他似乎可以伤害神在这世上的代言人。 萨列里所做的一切其实算是从另外一种角度诠释了天才是如何和这个世界格格不入的。 首先，天才服务的是万王之王，尘世间习惯于别人三跪九叩的君王几乎都会遭到天才 的藐视。因为天才会觉得在君王面前有坐位，可以对着君王平视并不值得额首称庆。他会从维也纳写信给父亲："我还是怒气冲天……人们一直在考验我的'忍'。终于'忍'字 败下阵来，我已经不再是个'萨尔茨堡的囚徒'。今天是个值得高兴的日子，我终于自由了……"，他再也无法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辞职，成为欧洲历史上 第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。但他从来没有想过，自由从来只在天上，地上匍 匐的凡人又知道什么叫做自由。 然后，天才的家庭还是凡人的家庭。他的妻子也许都不如他的仇敌知道他的可贵在什 么地方，她评判《安魂曲》和《魔笛》价值的高低只不过是前者预付了很多钱，后者 似乎赚不到什么钱；终其一生，她开始意识到她的莫扎特是天才，但她其实不知道她 的莫扎特何止是天才。 最后，如果仅仅认为莫扎特只是一个天才，那便是对他的极大不公了，正像他和《唐璜》的乐队指挥库查尔兹说的那样，“以为我的艺术得来全不费功夫的人是错误的。我确切的告诉你，亲爱的朋友，没有人会像我一样花这么多时间和思考从事作曲；没有 一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”但是，天才的身体尤其是凡人的身体。当萨列里安排的女仆都惊恐地拒绝不再做可耻的密探，由于她发觉夜以继日的工作让 她名义上的主人已经象鬼一样的旺盛，或者说象鬼一样的不可捉摸。当萨列里兴奋地刺出最后一剑的时候，他们都没有意识到，上天已经不想再与凡人分享他的宠儿了， 上帝的宠儿要回家了。
莫扎特所有作品目录 Complete chronological list of existing Mozart compositions 按照科歇尔编号是按照时间结合作品主题混编的，时间顺序是主线，但有些年代是科歇尔推断的。[k1:原版本,k6:第六版本,1964年] K1K6Composition 作品名Date Place 1a Andante in C for Keyboard Early 1761 Salzburg 1b Allegro in C for Keyboard Early 1761 Salzburg 1c Allegro in F for Keyboard 11 December 1761 Salzburg 1d Minuet in F for Keyboard 16 December 1761 Salzburg 1 1e Minuet in G for Keyboard G大调小步舞曲和三重奏December 1761 – January 1762 Salzburg 1 1f Minuet in C for Keyboard December 1761 – January 1762 Salzburg 6 6 Sonata in C for Violin and Keyboard C大调小提琴 奏鸣曲 1762–1764 Salzburg or Paris 7 7 Sonata in D for Violin and Keyboard D大调小提琴 奏鸣曲 1762–1764 Salzburg or Paris 2 2 Minuet in F for Keyboard F大调小步舞曲January 1762 Salzburg 3 3 Allegro in B-flat for Keyboard 降B大调快板 4 March 1762 Salzburg 4 4 Minuet in F for Keyboard F大调小步舞曲11 May 1762 Salzburg 5 5 Minuet in F for Keyboard F大调小步舞曲 5 July 1762 Salzburg 5a Allegro in C for Keyboard Summer 1763 8 8 Sonata in B-flat for Violin and Keyboard 降B大调 小提琴奏鸣曲 1763–1764 Paris 9 9 Sonata in G for Violin and Keyboard G大调小提琴 奏鸣曲 1763–1764 Paris
中德对照译本—莫扎特歌剧作品和艺术歌曲精选片段 歌剧《魔笛》第二幕 夜后的咏叹调——《地狱般的复仇在我心中煎熬》 （Der Hoelle Rache kocht in meinem Herzen） 夜后： Der Hoelle Rache kocht in meinem Herzen, 地狱般的复仇在我心中煎熬， Tod und Verzweiflung 死亡与绝望 Tod und Verzweiflung flammet um mich her! 死亡与绝望如烈焰般在我四周燃起！ Fühlt nicht durch dich 如果你不能通过你 Sarastro Todesschmerzen, 让萨拉斯特罗将死亡的痛楚感受到， Sarastro Todesschmerzen, 让萨拉斯特罗将死亡的痛楚感受到， So bist du meine Tochter nimmermehr. 那么你就将永不再是我的爱女。 So bist du meine 那么你就将 meine Tochter nimmermehr. 永不再是我的爱女。 meine Tochter nimmermehr. 永不再是我的爱女。 So bist du meine Tochter nimmermehr. 那么你就将永不再是我的爱女。 Verstossen sei auf ewig 永远地被放逐流离 verlassen sei auf ewig 永远地被抛弃 Zertrümmert sei auf ewig 永远地被斩去 alle Bande der Natur, 我们间的一切亲缘， verstossen, verlassen, o zertrümmert 被放逐流离，被抛弃，被斩去 alle Bande der Natur, 我们间的一切亲缘， alle Ba-------------nde
莫扎特钢琴作品风格浅析 莫扎特(1756~1791)，奥地利作曲家，是维也纳古典乐派第2位大师。莫扎特的钢琴音乐是他创作中重要领域，主要钢琴作品，有20多部钢琴协奏曲，钢琴奏鸣曲20首，还有变奏曲、回旋曲和幻想曲等。 莫扎特的钢琴音乐以优美、流畅、明朗、乐观为主要特征。莫扎特在歌剧中表现的非凡旋律天才，也充分显示在钢琴音乐中，如钢琴乐曲中不仅慢板主题气息、宽广、悠扬、婉转，恰似歌剧中的咏叹调，甚至那些轻捷绮丽的华彩经过句，也都是发自心底的歌唱。莫扎特钢琴演奏风格，以典雅，精致，纤巧，细腻而著称于世。 《第十一钢琴奏鸣化曲》创作于1778年。1772年莫扎特结束旅行演出后，回到家乡萨尔斯堡任当地大主教宫廷乐长，为了摆脱大主教专横、粗暴、野蛮的压制，希望到别的宫廷谋求职位，于1778年随母亲再度赴巴黎旅行演奏，可是这位当年红极一时的“神童”，如今在巴黎上层社会却受到冷遇，谋求职位落空了，母亲在巴黎又去世了，尽管遭到这种种不幸，但他仍写下了5首优秀巴黎钢琴奏鸣曲，这些乐曲情感内容深刻，大都乐观、明朗，带有一种启蒙时期特有的自信和乐观，然而乐曲中却不时流露出悲哀的阴影笼罩着。这5首钢琴奏鸣曲也标志着莫扎特钢琴奏鸣曲创作的完全成熟。 《A大调钢琴奏鸣曲》就是其中最典型的一首乐曲，而上述莫扎特钢琴音乐创作手法及其特征，也充分体现在这首奏鸣曲中。《第十一钢琴奏鸣曲》，第一乐章，是由“主题和6个变奏曲目组成的变奏套曲”。主题：带有再现二部曲式主题的体裁风格，近似意大利西西里舞曲民谣特性，旋律朴实，明朗富有歌唱性。在性格_L更为内在而抒情，音乐的安详情绪接近了莫扎特的精神，而表现出温暖情感的深度是空前的。主题优美的行板，6/8节拍，A大调，附点的节奏，音乐时值基本上一拍一音，旋律有意简化，同音反复也为后面变奏留有余地。在主题的4个乐句中，前半段为8小节，后半段为10小节：每句前半旋律流畅抒情，每句后半音响加厚是和弦式陈述。而每乐句开始都以西西里舞曲特性节奏开始。主题的呈示部分与再现部分是歌唱性，中间部分主要是舞蹈性。整个主题是歌唱性与舞蹈性相互渗透各有侧重。从总的来看“莫扎特的钢琴奏鸣曲，不能同贝多芬32首钢琴奏鸣曲抗衡，尤其不能同悲枪，月光，热情比肩。但是在今天世界
浅谈莫扎特歌剧作品的艺术特点 莫扎特印象 在西方音乐史上没有什么谜语会比莫扎特的谜语更大，也更有意味。莫扎特一生的作品洋洋大观，几乎涵盖了音乐的所有领域，人们在惊叹于其所留有的作品两百多年来给予人类的震撼之余，无一例外的想探究其短短的35年生命历程中，不为人知的“戏剧”人生，无一不想在其生活过往的每一处角落挖掘到其音乐每一小节的出处。无一不想在其生命过往的人群中找到其歌剧中每一个角色的音乐雏形。但是人们无不怅然若失在维也纳叫做Duomo街5号的那个户主曾叫做莫扎特的居所前…… 很多乐评家再也找不到凌驾于各种“阿谀”概念之上的人间词汇了，宁愿把他放入神界，顶礼膜拜。这位“天使”来到人间，手持着女人巧手编制的绿柳花篮，一路笑着从人们的身边穿过，采拾着人间属于人性，属于生命的美丽花朵，用音符将其逐一串起，再点缀在那个叫做“人类”的冠冕上。“人类”疑惑――那是来自“天庭”的礼物吗？“天使”回答――那是经由我手，来自人间的礼物！是的，他的歌剧题材的世俗特征不是说明了这一点吗？那激昂的、灌满生命力
的管弦乐序曲刚刚响起，通体烙上了“莫扎特”的印章，无论你在何处，都会立刻辨识其身份，认识的越是久了，越是对其真实“身份”不再怀疑。 莫扎特歌剧作品的艺术特点： 西洋歌剧是西方音乐文化的瑰宝，带给人类的,是其他的艺术形式不可代替的，不同时期的不同作曲家，在艺术风格上又有着各自的不同，在演唱过程中对歌剧艺术特点的把握是歌唱者正确再现作品灵魂的必备条件。所以要了解一个作曲家的创作特点，应该从了解其作品的社会性、思想性和艺术性入手。 一、莫扎特歌剧作品的社会性 莫扎特的歌剧作品的社会性集中表现在他作品鲜明的时代性与世俗性中。任何作曲家的作品都会带有其生活的时代的特性的不同层面，在莫扎特35年的生命中，有三分之二的时间都在歌剧领域中不断地求索、前进。1781年莫扎特毅然离开萨尔斯堡的大主教，怀着对自己的未来的憧憬、希望和信心独自来到维也纳。18世纪后期的奥地利，正处于法国、德国启蒙思潮的影响下，人的价值由才能和道德决定的意识开始取代出身限定。开始被社会逐渐广泛的接受。启蒙时代贵族的绝对权威意识已经逐渐开始瓦解，而平民敢于向
莫扎特创作风格 关键词：莫扎特；钢琴奏鸣曲；创作风格； 奏鸣曲作为一种器乐体裁在古典主义时期达到了其发展的又一个高峰，莫扎特作为一位罕见的音乐神童、音乐奇才，在短短的35年人生历程中为人类留下了600余首作品，也给世界带来了一曲来自上帝的福音。在莫扎特的音乐中没有令人厌烦的繁琐修饰和矫揉造作，所要表达的内容才是其创作的灵魂。莫扎特真正的伟大，就在于他在忍受痛苦、屡遭挫折、蒙受侮辱之后仍能将天性中的无穷的爱注入到音乐当中，这无疑是一种音乐性格的提炼。故笔者引用奥维德[1]的名句：“有艺不露，乃为真艺”作为本文正题，以此表达作曲家深刻的音乐涵养。 作为一种发展成熟于古典主义时期的重要器乐体裁——钢琴奏鸣曲在莫扎特手中得到了进一步的发展与升华，被赋予了更为深刻的内容含义，同时也成为莫扎特音乐的另一个重要的代名词。作曲家一生共创作18首钢琴奏鸣曲，其作品在海顿的基础上有了更大的发展，莫扎特在采用海顿时期基本形式的同时，扩大了奏鸣曲的矛盾冲突，脱离了乐曲的一般程式，开始表达个人的情感，使得奏鸣曲的创作达到了更加辉煌的境地。 一、关于钢琴奏鸣曲的创作 莫扎特是位天才且多产的音乐家，体现出数量多、体裁全的创作特点。作曲家创作了大量的钢琴作品，为新式槌击钢琴所做的奏鸣
曲便是其中极为重要的体裁之一。这些钢琴奏鸣曲的变化之丰富无以言表，且大多为“‘应景之作’，但恰恰是这种‘应景’性质，使得作曲家音乐的理想主义精髓才艺被人感知和触摸。虽然现实得到公正评价，但现实又包裹在理想世界的庄重、幽默和反讽里。这种应景音乐给他提供机会，让它撩起幕帘，查看一眼生活的某个旮旯角落。”[2] 1、创作的历史分期 笔者通过对莫扎特的创作时期、生活背景以及作品特点分析，将其创作的奏鸣曲划分为三个组别： （1）k.279~k.284，共有六首 这六首是莫扎特早期的钢琴奏鸣曲，大都创作于1774年的萨尔茨堡，后被称为“故乡奏鸣曲”。此时的作曲家还未满20岁，创作的乐曲虽极具青春朝气，新颖、自由。但就整体结构、乐思发展等方面来说仍未达到成熟，不少地方还带有当时其他作曲家的创作风格印记，并未形成自己的统一风格。 （2）k.309~k.333，共有七首 在1774~1775年期间完成了第一组的六首奏鸣曲后，时隔约两年又在巴黎创作了其第二组的这七首作品。此时的莫扎特正陪伴母亲赴德国曼海姆和法国巴黎旅行，所以这组作品深受曼海姆乐派和巴黎音乐的风格影响，情绪的表达较第一组有了明显的加强和提升。（3）k.475幻想曲，奏鸣曲k.457、k.533/494、k.545、k.570、
音乐欣赏——《土耳其进行曲》教案 教学目标： 1、使学生感受钢琴独奏曲《土耳其进行曲》清新、流畅的旋律以及独特的风格。 2、使学生通过反复欣赏，达到能够独立模唱主旋律；了解奥地利作曲家莫扎特的简单生平以及其生前的几个小故事。 3、引导学生参与一起介绍莫扎特和他创作的曲目，及涉及乐曲的拓展、延伸内容，培养学生主动参与意识，扩大学生的知识面和视野，从而调动学生学习音乐的积极性。 教学重点：感受钢琴独奏曲《土耳其进行曲》清新、流畅的旋律以及独特的风格，了解奥地利作曲家莫扎特的生平。 教学难点：记忆乐曲主旋律，并能独立模唱。 教学准备：电子琴，多媒体，伴奏“乐器”。 教学过程： 一、创设情景，导入新课： 师：同学们，大家好。今天我们来上一堂欣赏课。（教师播放《运动员进行曲》）。 师：听过吗？一般在什么时候听过？ 师：知道为什么叫进行曲吗？ 师：一二一0，一二一0，一二三四 师：今天我们要来学习、欣赏的是一首响誉世界的进行曲——《土耳其进行曲》，它是由世界音乐大师莫扎特作曲。
二、介绍“乐神之子”莫扎特： 1．莫扎特故事：关于他神童的往事，有两件：第一件是他爸教他姐姐玛丽安娜弹练习曲时，他在旁边玩。他姐姐怎么也弹不好，所以只能不停地挨打，不断地挨打，手都打肿了，3岁的莫扎特看不过去了，就爬上去替姐姐弹，结果顺利地弹了出来，他爸惊呆了。由于莫扎特无师自通自学成材的天分，成功导致他姐姐从此对钢琴彻底散失信心，改为往家庭主妇的方向努力。 并且他弹另一首曲子时，那曲子音阶比较长，莫扎特太小，手不够长，总来不及收回来，于是他聪明地用双手分别控制了高音部分和低音部分，中间的那个音节用他的鼻子来完成。 2.简介乐曲背景： 师：《土耳其进行曲》是莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲》的第三乐章。据说在二百年前，土耳其国王访问欧洲时常带乐队随行，使别具风格的土耳其音乐传入欧洲。当时欧洲的一些作曲家喜欢将异国情调的音乐吸收到自己的作品中去，出现了“土耳其热”。1778年，莫扎特在这首奏鸣曲的第三乐章曲首标上“土耳其风”一语，故而得名为《土耳其进行曲》。 设计意图：让学生对音乐大师莫扎特有一个初步的了解。 三、赏析乐曲： （旋律流畅，风格清新，速度稍快） 主题A：
莫扎特音乐鉴赏论文_莫扎特音乐创作的背景分析 摘要：文章先在18世纪欧洲的时代背景中寻找莫扎特音乐古典风格的源头；再以18世纪欧洲启蒙运动的思想文化为背景剖析莫扎特音乐的本质和灵魂；最后从疾病、死亡、自由人的“烦”着手，分析莫扎特音乐创作的生理和心理背景。 关键词：古希腊罗马文明古典风格启蒙运动慢乐章 奥地利音乐家沃尔夫冈〃阿马德乌斯〃莫扎特（WolfgangAmadeusMozart ,1756—1791）,三岁弹琴，四岁识谱，五岁开始作曲，小小年纪就名满京都，轰动全欧。这个百年难得一遇的天才，“满脑子是音乐”，被誉为“音乐的上帝”。上帝创造了万物，莫扎特则以纯正的心态，笼天地于形内，挫万物于笔端，在他短暂的生命中，以其旺盛的创作精力，向世人奉献了大量充满灵性的音乐作品，这在人类文明史上是空前的。 音乐艺术绝不是原野上一朵独自开放、孤芳自赏的野玫瑰。为了更深地理解、把握莫扎特的音乐，我们有必要揭示莫扎特音乐创作的种种背景。 一、时代背景 莫扎特生活在18世纪的欧洲，正是非洲奴隶贸易最猖獗的时期。因为美洲的土著印第安人数量有限，且由于杀戮已濒于被灭绝的地步，所以那里的甘蔗、烟草、棉花、咖啡和香料等经济作物的种植迫切需要大量的、廉价的奴隶劳动，为的是向欧洲提供更多的原料。所
以奴隶贸易的规模直接影响到欧洲国家的兴衰。欧洲几乎所有在海上从事贸易活动的国家（如葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、普鲁士、丹麦、瑞典）都在非洲大陆参加了奴隶的贩运这项“贩卖人类血肉”的罪恶勾当。其残忍性，不亚于20世纪的奥斯威辛集中营。 18世纪中叶欧洲国家之间的七年战争（1756—1763年）爆发那年，莫扎特刚好出生。开战的原因是普奥争雄与英法争霸。童年莫扎特巡回演出开始于1762年，正是欧洲战争此起彼伏的混乱时期。 18世纪的欧洲，古希腊、罗马文明的面纱再度被揭开，特别是在被埋没多年的庞贝及赫库兰姆两座古城的重新发现和挖掘，掀起一股埋没和遗失已久的古典思潮，形成了一股新古典主义浪潮，这股新浪潮深刻地影响着艺术创作的风格。莫扎特正好生逢“开明专制”的盛世，开明的君主约瑟夫二世（1741—1790），于1765年继任“德意志民族神圣罗马帝国”的皇帝，皇帝推崇伏尔泰等启蒙学者的学说，推行改革，在奥地利历史上开始了资本主义工商业的商品生产。生活在政治上一个比较宽松、比较自由的时期，莫扎特才得以创作了大量古典风格的音乐，激发了18世纪欧洲对古典风格的热烈崇拜。 莫扎特音乐艺术的根，正如近代欧洲文明的根一样，必须到古希腊、罗马去寻找。莫扎特音乐艺术的古典风格源自新古典主义浪潮的影响，犹如古希腊、罗马的建筑艺术风格一样，不仅崇高、庄严、静穆，且华贵、典雅。莫扎特在乐曲中营造出一种心旷神怡的优美氛围，靠直觉来表述自己内心对阳光、月光和星光下的世界人生的种种印象，具有对称美和稳定的和谐美。
音乐欣赏 -----欣赏部分：莫扎特g小调第四十交响曲赏析 结束了一个学期的音乐欣赏课，我受益匪浅。由于老师的悉心教导，也是自己的兴趣使然，我明白了很多音乐欣赏的基本方法。 艺术世界中，最不可思议的莫过于音乐了。音乐是时间的艺术；音乐是人类传达感情的工具；音乐是一些用旋律和曲调驯服的噪音；音乐是数学与魔术的结合等等。它仿佛是咒语，是密码；又仿佛是精华，是美酒；吸引无数人沉醉其中。 所以，每当我们听到一首曲子并且停下来认真听的时候，我们就已经开始了最初的欣赏。这里，我了解到了音乐的三个层次，那就是感官层次、表达层次和音乐层次。这里，我就将莫扎特的《g小调第四十号交响曲》结合这三个层次来粗浅分析。 我第一次听到这首曲子的时候它是作为流行乐曲的前奏部分出现的，当时我就只是觉得这首曲子很悦耳，很动听。原来这里我们就处在感官层次。因为我对这首进行曲产生了共鸣，我觉得他悦耳，所以我情不自禁地在欣赏了。只是声音的魅力，就可以把人带入一个不动脑筋而又引人入胜的境地。 再次听的时候就完整地听了。也是在了解了它的创作背景之后，听的时候就带入了这般沉重的感情来进入他营造的那种境界了。这算是表达层次了吧。这种情况下，音乐家们喜欢说：这里只有纯音乐的含义。”g小调第40号交响曲是莫扎特音乐中最受世人珍爱的作
品，是超越了一切时代的纯音乐典范，整个音乐史上真正完美的杰作之一。在妻子患病，没钱买药，孩子饿得没有面包，朋友也对他置之不理的窘迫悲愤的情况下创作出来的这首交响曲，用象征悲伤和痛苦的g小调表现出来，是莫扎特的最豪放，最狂暴的作品了。在首乐章刚出来的时候就能感受到用中提琴和小提琴营造的这种悲切，层层不断，一波接一拨的音符，表现出一种愁苦压抑，急于发泄又找不到出口的感觉。用不安的节奏轻轻地敲击着。当音乐逐渐转为舒展流畅的音调时，另一个乐章呼之欲出了。感觉好像总处于一种不可解脱的痛苦压抑之中。也许为这部交响曲奠定了悲凉的基调吧。然后有一个全面乐段的重复出现，强弱音的巨大起伏表现出了一种冲出痛苦的气势，很快有了一个微小的停顿。转入了一段安静的旋律，那精雕细琢的音符闪现着莫扎特原本乐观开朗的性格。但这点明快的气息没持续多久，感觉音乐有了一片不和谐的骤变。音乐变得越来越紧张，痛苦急促的气息到处撞击，仿佛不曾有一刻的稳定与安宁。又迎来了一个缓解的小间歇，有一点明朗，抒情，互为补充，映照出一线温柔亲切的光亮。就像莫扎特那个既清苦又温暖的家庭。断续的节奏和一些微小的休止也为这部交响曲投下了一片阴影。情绪转为热烈激昂，却丝毫没有小步舞曲的那种温文尔雅。在压抑的g小调中不断攀升，直到最高点才迸发出音乐最痛彻伤感的泪花。这一串明亮的音符就像最耀眼的光线突然让我心境开朗，自然是感到无比的开心和快乐，可能也象征着莫扎特那种开朗的天性吧。而后却
莫扎特艺术歌曲赏析 欧洲古典音乐奠基人、天才作曲家沃尔夫冈·莫扎特的作品几乎囊括了所有的创作题材。在他的众多作品中，艺术歌曲只是他信手拈来的即兴作品，但以独具的抒情性在音乐作品中占有重要的一席之地，其中一些作品完全达到浪漫主义时期艺术歌曲的水准和高度。 莫扎特的声乐作品以其能够较好地体现欧洲科学发声体系的要求已成为声乐演唱者磨练技术、提升自身声乐演唱艺术水准的“试金石”。正因如此，莫扎特的许多作品，尤其是艺术歌曲被声乐教师作为教学作品面广泛使用。正如“贝尔康多”即“美声唱法”嫡系继承者麦奴·加西亚所说：莫扎特是“贝尔康多”学派最好、最理想的代表人物。要懂得“贝尔康多”作品的唱法，必须要彻底地研究莫扎特的作品，无论在技巧上还是理论上，莫扎特都给了我们完美的例证。 莫扎特一生创作的艺术歌曲在数量上虽然不及舒伯特，但歌曲风格各异，体裁多样、旋律和声独特，概括起来有以下几种。 一、歌剧咏叹调风格 莫扎特一生最喜欢歌剧，他11岁开始歌剧创作，一生共写了22部歌剧作品。因此他的几首艺术歌曲受其影响写成了咏叹调的风格，例如《鸟儿喜欢换地方》(Oiseaux si tous Les alas)(KV 307)，曲讲述小鸟每年飞向远方，追求阳光，是为了寻找爱的欢娱。这首歌曲旋律简单，类似宣叙调，伴奏中有很多优雅的倚音来模仿鸟叫。又如《我走进树林》(Dans un bois solitaire)(KV 308)，颇具戏剧性，叙述一个在森林中散步的少年，不小心把沉睡的爱神吵醒，为了惩罚他。爱神一箭射穿了他的心，让他从此为爱而忧伤。莫扎特用不同的速度变化将这首歌写得像一首充满悲剧气氛的咏叹调。上面两首歌曲用法文写成。是莫扎特22岁时的作品，其风格受到当时流行的巴黎风味的咏叹调的影响。再如《鲁意丝烧毁情书》(Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebh-abers verbrannte,K.520)，则充分展示出莫扎特过人的抒情及戏剧才能，描写一位名叫鲁意丝的女郎把她不忠实的爱人的来信付之一炬，钢琴伴奏中出现火的音乐。并使人们不断从他的歌曲中获得情感宣泄和心灵的共鸣。还有一首歌曲《致克罗埃》是用德文写成，是为诗人雅科比(J-G-Jacobi)的诗谱写的一首轻快的小咏叹调。歌曲结构为回旋曲式，混合了一些莫扎特最常用的旋律与乐念，让人感受到热情又优雅的气息。歌曲的旋律朗朗上口，显得十分俏皮。A段在bE大调上流淌着非常流畅优美动人的旋律，在B段两次再现的时候分别作了些变化和加花，转入属关系调bB大调，到A1段时又回到bE大调直至结束。歌词中写道：“从你蓝色明亮的眼睛看出你对我的爱情，我的心在胸中跳动，我的脸儿也发红……”。歌曲旋律始终处于上行的运动状态中，而四度、三度上跳的音型也是整首歌曲旋律的“核心音程”，这一音型将少年激动而昂扬的情绪很好地表现出来。歌曲坦诚地倾吐了对克罗埃姑娘的真情，表示直到生命结束才能放松对他的誓言。演唱时要注意段落之间的对比和高潮，要学会在歌唱中发展呼吸，把自己全身心地投入到演唱中去。呼吸的同时要想着你向听众倾诉、述说着什么，这比任何方法都能让声音更加自如流畅。让呼吸、发音和吐字完全放松。作品中出现了几处装饰音以增加音乐的灵活性，表现出华丽、浪漫的艺术风格，在演唱时要注意把装饰音的时值加长，唱成切分的感觉，这也是莫扎特声乐作品演唱的一个特点。在德文咬字上。字头字尾的子音都要咬准到位。某些母音如U和O发音的点高而狭窄。音色必须演唱得圆润明亮。总之，要想把莫扎特所写的音符变为理想中的声音，需要极高的技巧。很小的疏忽或是技巧上的不足，比如音节与音节不够连贯统一、换声区的声音不够有把握等，都会很明显地暴露出来。莫扎特声乐作品具备的这个特点，是声乐教师们乐于选其作为教材的一个很重要的原因。 二、意大利歌曲风格 欧洲音乐史上十七——十八世纪属于巴洛克时期，意大利是这时期一个极具影响力的国家，在声乐方面诞生了歌剧、清唱剧、康塔塔等大量声乐体裁，受文艺复兴的人文主义思潮影响，作曲家在声乐创作上主张加强歌词的感染力、选用古希腊抒情歌，运用明朗、灵巧的旋律、简洁明晰的乐句、流畅的音乐、通俗易懂的语汇，重视主调音乐与和声的结合等。莫