故宫博物院藏宋代官窑及明
清仿官瓷器的显微特征
段鸿莺 窦一村 蔡 毅 孙 悦 苗建民
一 前言
官窑是宋代五大名窑之一，其研究一直受到学术界的重视。据文献记载：“本朝以定州白瓷器有
芒，不堪用，遂命汝州造青器，故河北唐 邓 耀州悉有之，汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑，质颇粗
厚。政和间，京师自置窑烧造，名曰‘官窑’。中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置
窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧
窑大不侔矣；余如乌泥窑 余杭窑 续窑皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣。”?1?从文献中看，宋代官
窑共有三个：一是宣政间京师自置的官窑，通常称作北宋官窑；二是宋室南迁后置于修内司的内窑，通
常称作修内司官窑；三是继内窑之后在郊坛下别立的新窑，通常称作郊坛下官窑。然何为北宋官窑，北
宋官窑青瓷产于何地，迄今尚无定论。自20世纪初，便有中外研究人士在杭州凤凰山 乌龟山下寻觅南
宋官窑踪迹，先后发现窑址并进行发掘，然是否还有他处仍未发现者，亦不得而知。明清景德镇均烧造
过仿宋代官窑瓷器，清代档案显示，雍正 乾隆时期内府多有搜集官窑瓷器的活动，这些瓷器中的一些
仿技高超且不署年款的仿品，常使人难以辨别。
宋代烧制的官窑产品 明清仿制的官窑瓷器以及康乾时期收集的官窑瓷器主要收藏在北京故宫博物
?1? 元 陶宗仪： 南村辍耕录 ，中华书局，1959年。
故宫博物院藏宋代官窑及明清仿官瓷器的显微特征165
院和台北故宫博物院两院内。为分清我院院藏宋代官窑瓷器及明清仿官瓷器中，宋代官窑青瓷的类群关系，目前被确定为明清仿品的是否与宋代官窑青瓷有混淆，我院首次对院藏四十多件宋代官窑瓷器以及十几件明清仿官瓷器进行全面 系统的无损科技分析，力求人文研究和科技研究相结合，推动官窑相关问题的研究进展。本文是科技无损分析官窑瓷器的一部分，主要通过光学显微镜对宋代官窑及明清仿官瓷器显微结构的共性特征和个性特征进行归纳和比较，为判断它们之间的类群关系提供显微结构方面的数据支持。
二?宋代官窑及明清仿官瓷器
表一 列出了此次无损分析的45件宋代官窑及明清仿官瓷器的基本信息，从中可以看出，院藏宋代官窑瓷器在器形上多为圆形的盘 碗 洗 碟等小器型，明清仿官瓷器不仅有洗 盘等小器，还有葫芦瓶 贯耳瓶等大器。
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（续 ［表一］）
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三?实验部分
本研究采用德国Leica MZ16A 型实体显微镜，对样品不同部位进行了不同放大倍数 3.55－57.5倍 显微照片的采集及分析，利用analySIS 软件对图片中的纹片进行了测量和统计，得到纹片长度和条数的统计值，通过对图片单位面积的气泡进行测量和统计，得到气泡的直径统计值，通过对图片中气泡的个数进行计数，得到气泡密度 单位面积内的气泡个数 的统计值，从而了解宋代官窑及明清仿官瓷器的显微结构特征。
3.1 宋代官窑及明清仿官瓷器显微特征的相似点
明曹昭在 格古要论 中说到：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类。”这些描述对宋代官窑瓷器的外观特征进行了高度的概括。宋代官窑及明清仿官青瓷釉主要呈现为青色，浓淡不一。釉面普遍有纹片，纹理大小 疏密不一。釉面质感似玉，大多数器物口沿釉薄，露出一定的胎色，呈现“紫口”现象。刮釉露胎部分圈足，由于胎体中氧化铁的含量高而在烧成后呈现铁褐色，即“铁足”现象。通过对这45件青瓷显微结构的观察，本文从釉面特征 釉的特征以及胎釉中间层特征这几个方面对显微结构中的共性进行归纳。
3.1.1 釉面特征
a. 釉面斑点：宋代官窑青瓷釉面经常可见直径几百微米到二千微米大小的斑点，这些斑点有黑色 黄色等不同颜色，其中有些斑点有明亮的金属光泽。明清仿官瓷器釉面上也有各色斑点，但相比宋代官窑而言要少一些。斑点可能是因为釉料的不均匀 研磨不够细致而使釉中的铁在釉面富集析出，或是烧成时某些物质落到釉表面而形成的。 图一至图四 显示了宋代官窑青瓷不同样品釉面斑点的显微图片。
b. 釉面变色的气泡和棕眼：在大部分宋代官窑及明清仿官瓷器釉面上能观察到变色的气泡和大小不一 深浅不同的棕眼。 图五 中黑色的气泡是因为气泡破孔及后期的污染所造成， 图六至图八 为不同样品釉面上棕眼的显微结构图。
（续 ［表一］）
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〔图二〕 釉面褐色斑点（GCQS-1586）
〔图四〕 釉面黄色斑点（GCQS-1598）
〔图一〕 釉面黑色斑点（GCQS-1599） 〔图三〕 釉面金属光泽斑点
（GCQS-1597）〔图五〕 釉面变色气泡（GCQS-1599） 〔图六〕 釉面棕眼（GCQS-1606）
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c. 缩釉：大多数宋代官窑与明清仿官瓷器釉面都有局部无釉的现象，即缩釉现象。缩釉的形状一般为圆形或椭圆形，面积或大或小，也有形状为长条形，一般多出现在器物底与壁交界处。 图九至图十二 为宋代官窑及明清仿官瓷器缩釉现象的显微图片
。
〔图七〕 釉面棕眼（GCQM-1631） 〔图八〕 釉面棕眼
（GCQQ-1645）
〔图九〕 同一区域多处缩釉（GCQS-1614） 〔图十〕 圆形缩釉（GCQS-1600)
〔图十一〕 椭圆形缩釉（GCQS-1595） 〔图十二〕 长条形缩釉（GCQS-1607）
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3.1.2 釉的显微特征
a. 釉失透：在显微镜下对宋代官窑以及明清仿官瓷器的釉进行观察，发现釉中除了气泡还有一些类似于絮状的白色物质，釉不通透。 图十三至十六 为釉的显微结构图。
b. 气泡：宋代官窑及明清仿官瓷器釉中有丰富的气泡，大小不一，错落有致，有些样品气泡稀疏，有些样品气泡密集。 图十七至图二十 为不同样品釉中气泡的显微图片
。
〔图十三〕 宋代官窑釉显微结构图（GCQS-1618） 〔图十四〕 宋代官窑釉显微结构图（GCQS-1597）
〔图十五〕 清代仿官釉显微结构图（GCQQ-1645）〔图十六〕 明代仿官釉显微结构图
（GCQM-1636）
〔图十七〕 釉中气泡（GCQS-1617） 〔图十八〕 釉中气泡（GCQS-1616）
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除此以外，釉面下常有一些颜色不同的小点，当将其放大时，便在釉中观察到一个类似于空洞的结构，这可能是由很多微气泡汇聚在一起而形成的大气泡。 图二十一至图二十四 为釉中大气泡的显微图片
。〔图十九〕 气泡大而疏（GCQS-1613） 〔图二十〕 气泡小而密
（GCQS-1618）
〔图二十一〕 釉中大气泡（GCQS-1600） 〔图二十二〕 釉中大气泡（GCQS-1606）
〔图二十三〕 釉中大气泡（GCQM-1635） 〔图二十四〕 釉中大气泡（GCQQ-1645）
故宫博物院藏宋代官窑及明清仿官瓷器的显微特征173 c. 纹片：南宋官窑及明清仿官瓷釉普遍有纹片，纹理的大小及疏密不一。有些样品纹片粗细较为均一，颜色为黄色；有些样品有着“金丝铁线”纹片，即粗的黑色纹片和细的黄色纹片。大多数样品都有颜色更浅甚至无色且更细的纹片，这些纹片在显微镜下呈极浅的黄色或无色。 图二十五至图二十八 为釉纹片的显微图片
。
〔图二十五〕 釉纹片（GCQS-1595） 〔图二十六〕 釉纹片（GCQS-1598）
〔图二十七〕 釉深浅纹片对比（GCQS-1584） 〔图二十八〕 釉深浅纹片对比（GCQS-1599）
还有一种纹片肉眼看不见，只有在显微镜下才可见，这种纹片极细且不长，不沿垂直釉面方向裂开，没有贯穿釉层，这是瓷器出窑后形成的斜开片?1?。 图二十九 和 图三十 是斜开片的显微结构图。 3.1.3 胎釉中间层特征
在对宋代官窑的无损检测中，有两个样品的断口处发现白色和黄色的胎釉中间层， 图三十一 和
图三十二 是胎釉中间层的显微结构图片。
3.1.4 其他特征
在对一些样品的显微结构观察中，发现釉下有断裂现象，如 图三十三 和 图三十四 的“丫”字型断裂，也有简单的裂开，如 图三十五 和 图三十六 。
?1? 张福康 陶光仪 袁海清： 汝官窑的釉色 质感及鱼鳞纹 ， 中国古陶瓷研究 第七辑，页84－91，紫禁城出版社，2001年。
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〔图二十九〕 釉斜开片（GCQS-1618） 〔图三十〕 釉斜开片
（GCQS-1586）
〔图三十一〕 白色胎釉中间层（GCQS-1610） 〔图三十二〕 黄色胎釉中间层
（GCQS-1609）
〔图三十三〕 釉下“丫”型断裂（GCQS-1593） 〔图三十四〕 釉下“丫”型断裂（GCQS-1614）
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3.2 宋代官窑及明清仿官瓷器显微特征的不同点
3.2.1釉的显微特征与胎体中的环状纹路
在45件宋代官窑及明清仿官瓷器中，有7件宋代官窑器物釉的显微结构与其他样品明显不同。这7件器物都是六角菱花式碟，底部有三个支钉，尺寸也极为相近。釉上均有黄斑，黄斑的多少和颜色的深浅有一定的差别，黄斑处釉中气泡模糊不清，釉面似乎被熔蚀，仅无黄斑处能看清釉中的气泡， 图三十七至图四十 为釉的显微结构图片。
7件六角菱花式碟的缩釉露胎处较多，釉的纹片较密集，据不完全统计，其釉层厚度大约为
1.6mm 。在靠近碟底部露胎处，3件六角菱花式碟的胎体可见环状纹路，如 图四十一至图四十四 所示，表明胎体在成型或修坯时可能使用了轮制工具
。
〔图三十五〕 釉下裂（GCQS-1593） 〔图三十六〕 釉下裂
（GCQQ-1644）
〔图三十七〕 釉的显微图片（GCQS-1587） 〔图三十八〕 釉的显微图片（GCQS-1588）
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〔图三十九〕 釉的显微图片（GCQS-1590） 〔图四十〕 釉的显微图片
（GCQS-1591）
〔图四十一〕 胎体环状纹路（GCQS-1589） 〔图四十二〕 胎体环状纹路（GCQS-1589）
〔图四十三〕 胎体环状纹路（GCQS-1592） 〔图四十四〕 胎体环状纹路（GCQS-1587）
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3.2.2 纹片
对比宋代官窑瓷器与明清仿官瓷器釉的纹片，发现宋代官窑瓷器釉的纹片普遍短而密，而明清仿官瓷器釉的纹片稀而长，见 图四十五 和 图四十六 。除此以外，明清仿官瓷器较宋代官窑瓷器釉的纹片直，弯曲度小，见 图四十七 和 图四十八
。
〔图四十五〕 短而密的纹片（GCQS-1599） 〔图四十六〕 长而疏的纹片（GCQQ-1646）
〔图四十七〕 较弯曲的纹片（GCQS-1605） 〔图四十八〕 较直的纹片（GCQQ-1643）
3.2.3 釉色不均匀
明清的两件仿官瓷器中出现釉的局部区域颜色不均匀的现象，即部分区域釉色偏白，从 图四十九 和 图五十 中可以观察到这一现象，而宋代官窑样品则基本无此现象。
四?结果与讨论
45件宋代官窑瓷器及明清仿官瓷器元素分析结果显示，宋代官窑瓷器中有4个样品 GCQS －1584
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GCQS －1586 GCQS －1602 GCQS －1612 釉的主次量元素 微量元素与宋代官窑其他样品不同，而与明清仿官瓷器釉的元素组成相似；而明清仿官瓷器中有1个样品 GCQM －1631 釉的主次量元素和微量元素分析与宋代官窑瓷器相近，在统计时，我们将这些样品按照元素分析结果分配到相应的类别中进行数据处理。宋代7件六角菱花式碟的元素分析结果与其他宋代样品相差较大，未列入数据统计分析中。4.1 坯釉原料及工艺决定器物的显微特征
宋代官窑及明清仿官瓷器釉的元素分析结果显示，釉含有7.55%的CaO 和4.33%的K 2O 所有样品的平均值 ，属于钙釉或钙碱釉，烧成温度大约为1200℃?1??2?，在高温下，胎釉之间易发生物理和化学反应，形成胎釉中间层。据不完全统计，官窑青瓷釉厚1－1.8mm ，高温时釉有一定的黏度，由各种因素形成的气泡在釉中不易逸出，烧制过程中微气泡易汇聚在一起形成大气泡。在降温过程中，大气泡可能
在釉面形成破气孔?3?
或棕眼。受厚釉
烧成温度 釉熔融时的粘度和表面张力 坯釉之间结合力等因素的影响，釉面会出现局部无釉即缩釉现象?4?。在冷却过程中，由于胎釉热膨胀系数的不匹配，釉受到张应力，釉面出现纹片。从上述分析可以看出，宋代官窑瓷器所具有的外观和显微特征是由其坯釉原料和烧制工艺所决定的。?1?
周少华： 从黑胎青瓷的工艺学入手探讨“南宋官窑”与浙江地区的“类官窑”关系 ， 南宋官窑与哥窑 页208-222，浙江大学出版社，2004年。?2?
郭演仪： 中国南北方青瓷 ， 中国古代陶瓷科学技术成就 页146－161，上海科学技术出版社，1987年。?3?
朱清时： 南宋官窑瓷鉴定的化学和物理学基础 ， 南宋官窑文集 页238－256，文物出版社，2004年。?4? 周正付： 缩釉的成因及解决方法 ， 佛山陶瓷
2001年第10期
。〔图四十九〕 局部釉色不均匀（GCQM-1635） 〔图五十〕 局部釉色不均匀（GCQQ-1646）
4.2宋代官窑及明清仿官瓷器显微特征的相似点
宋代官窑瓷器造型古朴，釉质细润如玉，风格自然质朴。明清的仿官瓷器，部分注重仿其釉色，不
注重仿其器形，即神似形不似；部分仿品不仅在釉色上仿得逼真，造型上也注重模仿，神似形也似。无
论哪种仿品，宋代官窑玉质感的釉是仿制者追求的目标。研究表明，宋代官窑釉具有强玉质感的艺术效
果是因为釉中含有大量钙长石晶体和气泡，形成足量的散射源，使得釉产生乳浊效果?1??2??3?。 表二 为38
件宋代官窑及明清仿官瓷器釉中气泡的统计结果。从 表二 中可以看出，宋代官窑及明清仿官青瓷釉
气泡的直径在十几微米到三百微米之间，主要分布在30－180微米之间，每平方厘米面积的釉中有70－
800多个气泡。正是这些大小不一 错落有致的气泡，对宋代官窑及仿官瓷器釉出现玉质感的效果起了
部分作用。
?1?杜正贤 周少华： 南宋官窑瓷鉴定与鉴赏 页105，江西美术出版社，2003年。
?2?李国桢 郭演仪： 中国名瓷工艺基础 页71－94，上海科学技术出版社，1985年。
?3?李伟东 李家治 邓泽群 吴隽 郭景坤： 杭州凤凰山麓老虎洞窑出土瓷片的显微结构 ， 建筑材料学报 2004 年第7卷第3期。
故宫博物院藏宋代官窑及明清仿官瓷器的显微特征179
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注：由于7件六角菱花式碟气泡不明显，故没对其气泡进行统计。
受烧制技术 坯釉配方等因素的影响，古陶瓷釉中的气泡具有一定的规律性和稳定性，能保存烧造
时的原始信息?1?
。从
表二 中的数据看，大体上瓷釉中的气泡平均直径值越大，气泡密度越小；反之，釉中气泡平均直径值越小，气泡密度越大。从釉中气泡大小及气泡密度看，宋代官窑和明清仿官瓷没有明显的差别。 表三 列出了宋代官窑及明清仿官瓷釉元素组成的变化范围，从表中我们可以看出从宋代
到明清，釉中Na 2O
Al 2O 3及SiO 2的含量有上升趋势，MgO K 2O 及CaO 的含量有下降趋势，釉中元素的改变可能与景德镇使用不同的釉料有关。从宋代到明清，从官窑到仿官制品，釉的原料发生了变化，但外观及气泡的显微特征却没有明显差别。激光拉曼的分析结果表明，明清仿官瓷器的烧成温度高于宋代官窑瓷器的烧成温度，这说明明清仿官瓷器的烧制者已经充分掌握了气泡对釉之玉质感的作用，能在釉料改变的情况下，通过调整烧制工艺来实现相同的釉的质感。
?1? 闫丽 朱顺龙： 古陶瓷显微科技气泡测定初探——以龙泉窑青瓷研究为例 ， 中国古陶瓷研究 第十二辑，页547-557，紫禁城出版社，2006年。
（续 ［表二］ ）
4.3宋代官窑及明清仿官瓷器显微特征的不同点
受胎釉热膨胀系数不匹配的影响，宋代官窑及明清仿官瓷器釉都有纹片， 表四 为宋代官窑与明清
仿官瓷釉纹片的统计结果。从表中可以看出，平均纹片条数值越小，纹片平均长度越长；而平均纹片条
数值越大，则平均纹片长度越短。明清仿官瓷器釉纹片与宋代官窑瓷器釉纹片相比，纹片平均条数较
少，平均长度较长。
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＃样品为同治仿官釉笔筒，该笔筒外壁上纹片稀疏，而底部纹片密集，该处统计的是底部纹片结果。
研究表明，胎釉热膨胀系数差值较大时，釉面以小纹片为主，反之则以大纹片为主?1?
。对比宋代官
窑以及明清仿官瓷器釉的化学组成，尽管釉中Na 2O
K 2O CaO 等元素的含量不同，但釉的热膨胀系数数值却相近?2?。对于胎体，我们仅能对圈足部分进行测试，而一些明清仿官器物在口沿或足底露胎处涂抹酱褐色釉汁，以模仿宋官窑瓷器“紫口铁足”特征?3?，致使我们所测得的圈足的元素组成并不能代表胎体的元素组成，故无法得到胎体的相关信息，无法对胎体热膨胀系数做一个初步的推断。然而影响釉面开裂的因素太多，热膨胀系数只是其中的一个因素，釉纹片还与瓷器的冷却速度 釉层厚度 釉的弹性 抗张强度以及器物的成型方法 形状 显微结构和出窑后器物所处的外部环境等诸多因素有关。
宋代官窑瓷器烧成温度较明清仿官瓷器低，釉中有未熔釉料 大量气泡和新生成的晶体，这些因素对纹片的走向有一定的阻碍作用，故宋代官窑瓷的纹片较为弯曲，而明清仿官瓷器，烧成温度较高，釉中的晶相相对较少，对纹片的走向阻碍较小，故明清仿官瓷的纹片较直。五?结论
1 宋代官窑及明清仿官瓷器的显微特征大体较为相似，釉面均有斑点 棕眼 破气孔 缩釉等现象；釉中有大量气泡，釉有深浅粗细不一的纹片；胎釉易形成中间层。这些显微特征是由其坯釉原料和
?1?
叶宏明 叶国珍 边永 周少华： 南宋官窑莹青金丝纹片釉瓷的研究与仿制 ， 河北陶瓷 1988年第1期；叶宏明 叶国珍 边永 周少华： 南宋官窑莹青金丝纹片釉瓷的研究与仿制 续 ， 河北陶瓷 1988年第2期。?2?
干福熹： 无机玻璃物理性质计算和成分设计 页104－115，上海科学技术出版社，1981年。?3? 吕成龙： 试论明清仿宋官瓷器 ， 南宋官窑文集 页223－237，文物出版社，2004年。
（续 ［表四］ ）
烧制工艺所决定的。
2 宋代官窑釉的玉质感是明清仿制者追求的目标，釉中气泡对官窑瓷釉的玉质感效果起了部分作
用。尽管明清仿官瓷器釉的元素组成与宋代官窑瓷器不同，烧成温度也有一定的提高，但釉玉质感的效
果以及气泡的大小密度差别不大，这说明明清仿官瓷器的烧制者已经充分掌握了气泡对釉质感的作用，
能在釉料改变的情况下，通过调整烧制工艺来实现相同的釉的质感。
3 受多种因素影响，宋代官窑瓷器釉纹片普遍短而密，而明清仿官瓷器釉纹片普遍稀而长。由于
明清仿官瓷器烧成温度高，釉中晶相相对较少，故纹片较宋代官窑瓷器纹片直，弯曲度小。
4 院藏宋代官窑瓷器中，有7件六角菱花式碟的显微结构与其他官窑瓷器不一样，釉在显微镜
下看起来似被熔蚀，釉中气泡信息不明显，能观察到胎体中环状痕迹，可能因成型或修坯时使用过
轮制工具所致。
作者单位：故宫博物院文保科技部 古器物部，古陶瓷研究国家文物局重点科研基地
责任编辑：何芳
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204Palace Museum Journal No.5,2010 vol.151Nondestructive Raman Analysis of Song Dynasty Guan Wares Collected in the Palace Museum
Zhao Lan Zhao Xiaochun Zheng Hong Yang Bairui Miao Jianmin
ABSTRACT: Nondestructive Raman analyses have been made on 28 pieces of Guan ware of the Song dynasty and 12 pieces of Guan-typed ware of the Ming and Qing periods which are all
collected in the Palace museum. Raman spectra of the glassy phase network were discussed to find the compositions, processing temperature of the glaze. As a result of their glassy features of the Raman spectra, it has be found that the collected Song-dynasty Guan wares of the Palace Museum are composed of two classes in accordance to their different processing temperatures, which is also in agreement with the X-ray fluorescence data. On the other hand, Raman peaks of the remained crystals such as quartz and feldspar are of significance to unveil the cause-and-effect relation of the glazes.
Key word: Raman spectra, the Song-dynasty Guan ware, glass structure, Ip
The Microstructure Characteristic Research on Song-dynasty Guan Wares and Guan-typed Wares of the Ming and Qing Dynasties Collected in the Palace Museum
Duan Hongying, Dou Yicun, Cai Yi, Sun Yue, Miao Jianmin
ABSTRACT: In this paper, 33 pieces of the Song Guan ware and 12 pieces of the Ming and Qing Guan-typed ware collected in the Palace Museum were for the first time nondestructively analyzed by microscope. Based on intensive observation of the microstructure of each article, careful records and statistical analyses of the bubbles and crackles, a comparative study was made as for the similarities and differences between the Song Guan wares and the Ming and Qing Guan-typed wares, upon which was a preliminary conclusion arrived at regarding their microstructure characteristics of the two kinds of wares concerned.
Key words: Song-dynasty Guan wares; Ming and Qing Guan-typed wares; microstructure characteristics, glaze bubbles, crackles The article Chinese appears
from page 153 to 164.The article Chinese appears from page 165 to 183.
中国古代十大历史名窑排行榜 一、北宋官窑 北宋官窑也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负睻杂录》记载：“宋宣政间（宣和、政和即公元1111－1125年）京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”，南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：“政和京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”。 当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。支持第三种说法的人较多。 北宋官窑传世品很少，其器物主要有碗、瓶、洗等。胎体显厚，且呈黑色，釉为淡青色，莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片着称，不同于南宋官窑和汝窑及龙泉窑瓷器，它也有“紫口铁足“的特征。 二、南宋官窑
南宋官窑南宋官窑，开始于绍兴十三年。是由皇家自己投资，并由宫廷内务府的窑务机构主持建立的制瓷窑场。宋朝以后的官窑，则是国家机构的官府投资建立的制瓷窑场。民窑，是百姓投资建立的窑场。官窑与民窑的根本区别是窑场的所有权属性，而不是产品的形状和产品的归属对象。 官窑瓷器有两种属性，一种是在官窑中烧造出来的瓷器，这是完全意义的官窑瓷器；另一种是在官窑建立以前，由官方出具设计样式，规定质量标准和数量要求，并由宫廷太监专门监制、督造，在民窑中烧制好后，经过挑选，上品供应御用，中品供应宫廷用瓷和外交用瓷以及赏赐有功大臣，下品配发给地方官府作为公用。后者并非官窑中生产，所带“官窑”二字，与窑场的所有权不符。村夫认为，此类瓷器冠以“官用型瓷器”的名称比较准确一些。 另外，由民间自己设计烧制的精美瓷器被皇家所采用，只能叫做贡瓷，不能称为官窑瓷。其中，专门为皇帝烧制的瓷器叫贡御瓷器，而为宫廷陈设和皇室成员烧制的瓷器，就只能称为贡瓷，不应称为贡御瓷。宋朝官窑遗留给后世的问题很多，比如“汴京官窑”、“汝官窑”和“郊坛官窑”的概念是否正确的问题，贡御汝窑烧造的时间是宋神宗时期还是宋徽宗时期的问题，南宋修内司建立的“新窑”和“旧窑”的关系问题，龙泉官用型黑胎青瓷是贡瓷还是仿官窑瓷的问题，《坦斋笔衡》
第九章微生物生态学习题 一、名词解释 1．硝化作用 2．菌根 3．活性污泥（activated sludge）： 4．反硝化作用 5．硫化作用 6．氨化作用 7．共生 8．微生物生态学 9．根际微生物： 10．根圈效应： 11．根土比： 12．氨化作用： 13．微生态制剂（microecologics）： 14．正常菌群（normal microflora）： 15．条件致病菌（oppotunist pathogen）： 16．拮抗（antagonism）： 17．寄生（parasitism）： 18．富营养化9eutrophication）： 19．BOD（biochemical oxygen demand）： 20．COD（chemical oxygen demand）： 21．TOD： 22．DO： 23．产甲烷细菌（methanogens） 二、填空题 1、从，，，生境中可以分离到嗜热微生物；从，和生境中可分离到嗜盐微生物。 2、磷的生物地球化学循环包括3种基本过程：、、。 3、微生物种群相互作用的基本类型包括：，，，、、和。 4、嗜热细菌耐高温的使DNA体外扩增技术得到突破，为技术的广泛应用提供基础。 5、嗜生物推动的氮循环实际上是氮化合物的氧化还原反应，其循环过程包括，
，和。 6、按耐热能力的不同，嗜热微生物可被分成5个不同类型：，， ，和。 7、有机污染物生物降解过程中经历的主要反应包括，， 和。 8、评价有机化合物生物降解性的基本试验方法是和。 9、污水处理按程度可分为，和。 10、汞的微生物转化主要包括3个方面，和。 三、选择题（4个答案选1） 1、总大肠菌群中不包括（）。 A、克雷伯氏菌 B、肠杆菌 C、埃希氏菌 D、芽孢杆菌 2、下列有机物中最难被微生物降解的是（）。 A、纤维素 B、木质素 C、半纤维素 D、淀粉 3、同化硝酸盐还原的酶可被下列哪种化合物抑制？（） A、氨 B、氧 C、N2 D、N2O 4、异化硝酸盐还原的酶可被下列哪种化合物抑制？（） A、氨 B、氧 C、N2 C、N2O 5、活性污泥法处理污水的过程最类似于下面哪种微生物培养方式？（） A、恒浊连续培养 B、恒化连续培养 C、恒浊分批培养 D、恒化分批培养 6、和豆科植物共生固氮的微生物是（）。 A、假单胞菌 B、根瘤菌 C、蓝细菌 D、自生固氮菌 7、许多霉菌在农副产品上生长时易于产生霉菌毒素，下列中哪些条件最适于产生霉菌毒素？（） A、高温高湿 B、高温 C、蓝细菌 D、自生固氮菌 8、适用于生物冶金的微生物类群主要是（）。 A、嗜热微生物 B、嗜冷微生物 C、嗜酸微生物 D、嗜压微生物 9、超嗜热细菌主要是（）。 A、古生菌 B、真细菌 C、真菌 D、霉菌 10、酸矿水的形成是微生物对某些金属和非金属元素转化的结合，下列哪种循环与酸矿水形成有关？（） A、S循环 B、N循环 C、磷循环 D、硅循环
陶瓷器上的款识 陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位，刻、划、印或书写表明年代、产地、堂名、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识。由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以，它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有不可忽视的作用，是鉴定的一个重要环节。款识的类别陶瓷器上的款识大致可分为六大类：纪年款、堂名款、人名款、吉语款、图案款及其它特殊类款。纪年款：纪年款是标明瓷器烧造年代的一种款识。纪年款可分为两类：一种用当时帝王年号，称年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等等。另一种用天干与地支组合的，称干支纪年款，如“皇明天启年丙寅吉旦”、“乾隆丙午”等等。纪年款以官窑瓷器为多，但部分民窑亦有书写年款的。民窑纪年款字体较草率，远不及官窑规整。瓷器上用干支纪年款的以明清时期较多。堂名款：指私人定烧瓷器的所刻、印、书写的自家堂号。内容包括堂名、斋名、轩名、府名、室名、殿名、楼名、阁名等等。堂名款明嘉靖时已见有，如“滋树堂”、“东书堂”等堂号，明代后期流行。入清以岳各朝皆有，尤以康熙时盛行，如“中和堂”、“慎德堂”、“拙存斋”、“复香轩”等等。人名款：指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的名字或别名。如三国时越窑青瓷上的“师袁宜作”，唐代长沙窑“郑家小口天下第一”，宋代磁州窑“张家造”瓷枕等等。明清时期多见，如“陈守贵造”、“天启元年米石隐造”、“春育主人珍藏”等等。吉语款：指陶瓷器上所刻、印、书写的吉祥语，表示赞颂、祝福。晚明至清代最为流行，如“万福修同”、“富贵佳器”、“天下太平”、“福寿康宁”等等。也有只题一个字的，如“福”、“寿”等。图
大清各朝官（民）窑瓷器年制款图 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） < 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款 ) 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制（民窑款） 大清光绪年制 大清光绪年制
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大清光绪年制民窑款 大清光绪年制民窑款 大清乾隆年制官窑款式 款识描述： 清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。 乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9款图。还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。 中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整，“制”字左上部分写法如第1款图。 乾隆官窑款总的特征是：大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度；“清”字左边三点水写成“米”字形；右下边的“月”字多为长四框，中间加一小竖；“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开口多向右；“隆”字的右下部左右对称；“年”字的顶上方通常有一小缺口；“衣”字常见有三种写法：款图1和款图9两种，还有一种写法如款图1，只是笔画圆滑，“衣”字下部一笔合成。 乾隆官窑款以青花款为主，色调深沉，也有抹红和珐琅料，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。总之，乾隆青花款大都字体工整，青花深沉，个别有字体偏斜草率、连笔书写和青花深浅不一的极少现象。
宋代官窑瓷器特点 “李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤”。这是清代乾隆皇帝对宋代官窑瓷的赞美诗。乾隆皇帝是中国历史上对艺术十分爱好的帝王，他在位几十年曾写下了无数的对各种艺术品的赞美诗词，至今仍为后人津津乐道。从这首诗中，人们亦不难看出乾隆皇帝对宋代官窑瓷器的推崇之情。 传世甚少 官窑，属宋代五大名窑之一，是继汝窑后为满足宋朝皇室特别是宋徽宗个人的艺术爱好，而在京都汴梁(今河南开封)设窑烧瓷的窑口，史称“汴京官窑”，学术界又称为“旧官”。宋代顾文荐的《负暄杂录》中曰：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑”。这就是人们所说的“北宋官窑”。 北宋官窑瓷器传世甚少，这是因为黄河古道在历史上曾有过多次改道，窑址均被淹没无存，实物也难以寻找之故，所以考古界无法考证，这对中国陶瓷发展史的研究是一件憾事。 而靖康之变后，北宋灭亡，宋朝皇室南迁，定都临安(今浙江杭州)，也就是南宋初年，当时的南宋皇帝宋高宗便在京都又设官窑于修内司(即杭州老虎洞修内司官窑)和郊坛下(即杭州郊坛下官窑)，这个时期烧造的瓷器则称为“南宋官”，学术界又称之“新官”。 南宋叶寘的《坦斋笔衡》中说道：“政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，釉色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，亦曰官窑，比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑，皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣。” 古朴精致 官窑既有“北宋官窑”和“南宋官窑”之分，而且又是继汝窑后专为宫廷烧制御用瓷，其器物形制和烧造工艺等与汝窑有不少共同之处。 比如，北京故宫博物院收藏的汝窑三足洗，其釉色很相近，就连风格也颇为类似。特别是釉色，北宋大观年间的瓷器，多釉色莹润，其中又以月白、粉青最为盛行，部分翠绿其次。但有不少器型多仿古，常见的仿古礼器有鬲式炉、簋式炉、鼎式炉、贯耳瓶、弦纹瓶、琮式瓶和各式尊等。其特点是，胎体较轻，以支钉烧制，色呈紫褐，釉面较厚，见冰裂纹大开片，底足露胎，呈铁黑色，沿口因釉层薄而呈浅紫色，俗称“紫口”。 南宋官窑瓷器则造型古朴而精致，胎体同北宋官窑一样较薄，呈紫褐铁色，但釉层肥润，具有玉质感，其釉色多见淡雅的粉青色和米黄色，釉下见气泡，釉面见大开片，底足亦露胎，紫口铁足。但无论是北宋官窑也好，还是南宋官窑也好，学术界均统称其为“官窑”，而且价值不菲。 器型多样 宋代官窑的器型丰富多样，除了上述所说的仿古礼器外，主要还有各式洗、瓶、壶、炉、盘、碗以及盏托、花盘、单柄杯和供器等，且多以釉色见长，特别是南宋官窑中修内司仿汴京官窑形制特征所烧造的瓷器，系采用澄泥，制作极其规整，并以釉质晶莹透澈而备受人们珍视。 《格古要论》说：“官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类；有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。”《遵生八笺》也说：“官窑品格大抵与哥窑相同，色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹，纹之下也”。可见釉色、片纹、金线纹三者的有机结合，使之浑然一体，是官窑瓷器千百年来具有特殊艺术效果的根本，后人绝难仿造。难怪诸多文史资料中历代文人多有赞叹之词，就是清代乾隆皇帝对之也赞不绝口，赋诗以抒胸臆。
产甲烷菌的研究进展 XXX 生物工程一班生命科学学院xxx大学150080 摘要：甲烷菌是一个古老的原生菌。随亨格特（Hungate）无氧分离技术发展以来，人们对甲烷菌的研究逐渐深入。从产甲烷菌生存环境分离、筛选出新的产甲烷菌种。20世纪90年代对甲烷菌的探讨、研究比较多，近10年的研究比较少。简述了产甲烷菌的发展历史及分类。产甲烷菌是重要的环境微生物,是古细菌的一种，在自然界的破素循环中起重要作用。迄今已有种产甲烷菌基因组测序完成。基因组信息使人们对产甲烷菌的细胞结构、进化、代谢及环境适应性有了更深的理解。 关键词：微生物，产甲烷菌，分类。 Research progress of methanogenic bacteria Zhengzongqiao The first class of Biotechnology, College of Life Science, Heilongjiang University, Harbin, 150080 Abstract: methanogens is an ancient native bacteria. With the Since Heng Gete (Hungate) anaerobic separation technology development, people gradually in-depth study of methanogens. Living environment separated from the methane-producing bacteria filter out new methane-producing bacteria. Of methanogens in the 1990s, research more, nearly 10 years of study is relatively small. The brief history of the development of the methanogenic bacteria and classification. Methane-producing bacteria is an important environmental microorganisms, is a kind of archaebacteria, play an important role in the hormone cycle of the nature of the broken. So far has been a kind of methane-producing bacteria genome sequencing is completed. Genomic information to make The Methanogens the cell structure, evolution, have a deeper understanding of metabolic and environmental adaptability. Keywords: microorganisms, methane-producing bacteria。 1.产甲烷菌的介绍 产甲烷菌是一类能够将无机或有机化合物厌氧发酵转化成甲烷和二氧化碳的古细菌,它们生活在各种自然环境下,甚至在一些极端环境中。产甲烷菌是厌氧发酵过程的最后一个成员,甲烷的生物合成是自然界碳素循环的关键链条。由于产甲烷菌在有机废弃物处理、沼气发酵、动物瘤胃中有机物分解利用等过程中的重要作用,同时甲烷是导致全球变暖的第二大温室气体,因此产甲烷菌和甲烷产生机理的研究备受关注。特别是近几年对产甲烷菌基因组的研究,使人们从全基因组的角度、进化的角度对甲烷生物的合成机理、甲烷菌的生活习性、结构特点等方面获得更深刻的理解。产甲烷菌的分类：Schnellen第一个从消化污泥中分离纯化得到。19 74年Bryant首次提出了产甲烷菌(M讼tha n昭甘n)一词,将其与以甲烷为能量来源的嗜甲烷菌(MethanotrDPh,)区分开来。到目前为止,分离鉴定的产甲烷菌已有2 00多种。它们存在于沼泽、湖泊、海洋沉积物及瘤胃动物的胃液等自然生态系统中,也存在于废水处理、堆肥和污泥消化等非自然的生态系统中。从分类学上讲,产甲烷菌属于古细菌的水生古细菌门(EUrya rchaeo-ta),
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表 款识起源于古代的彝器，至迟在东汉时期，便被移植到瓷器上。在瓷器的底部或其它部位，往往有表明年代、窑名、人名、堂名、或者表示赞颂、祝愿等内容的文字，也有的器底或器里有某种识别的图案，这些统称为"款识"，一般说来，款识是瓷器装饰的附属物，好的款识与装饰画面相配，可以增强器物的艺术性。并且由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
附注： 1．郭葆昌介绍： 郭葆昌字世五，号觯斋，河北定兴人。曾任袁世凯的“陶务总监督”，于瓷器之道尤为擅长。特别是在1915年至1916年间，他为袁世凯“登基”烧 制了4万余件“洪宪御瓷”，以备袁世凯登基之用，并作为馈赠参加大典的各国公使的礼品。这些御瓷极为精美，并不亚于历代皇家“官窑”。郭葆昌为
了烧制“洪宪御瓷”，仅烧制费就用去了140万大洋。但可惜随着袁世凯的“驾崩”，“御瓷”也风云流散，终成稀世珍宝，成为瓷器收藏家们追逐的宝物。郭葆昌不仅是烧制瓷器的名家，也是鉴赏家和收藏家。他的斋名之所以号“觯斋”，是因其收藏了一件价值巨昂的青铜觯（古时酒器）。郭葆昌在烧制“洪宪御瓷”时，也连带烧制了一批自用瓷器，署“觯斋”款，另仿制了一批康、雍、乾三朝“官窑”，均为难得精品，今天亦是凤毛麟角。他出过《觯斋瓷器图谱》，收有毕生珍藏名贵瓷器三百余件。他不仅收藏、制作瓷器，也收藏字画碑帖。当年故宫大内的“三希贴”中王献之的《中秋贴》、王殉的《伯远贴》，竟归郭葆昌所收。郭保昌曾任故博瓷器鉴定委员，中外宾客请其额定、购买古玩者车水马龙于其寓所之前。世人多以其为袁氏宠臣，殊不知此人颇有爱国之心，从不将真品卖与外国人。1946年郭氏后人遵从遗愿，将瓷器全部捐给故宫博物院。当时“郭瓷”与“杨铜”（天津杨宁史所藏的青铜器）为故宫所购重要文物。“郭瓷”中不仅有罕见的宋瓷，也有连故宫都没有的清官窑“移栖耳尊”，后均运抵台湾。郭葆昌逝于1942年，著述甚多，应是中国瓷器史上的领军人物。尤以“洪宪”、“觯斋”瓷，于今更为举世珍品。据郭氏外孙马常先生见告，国内真正的“洪宪”、“觯斋”瓷极为罕见。 2．民国瓷器鉴定之民国瓷器款识--堂名款： 堂名款系指瓷器上书写或刻划私人住所或书房名称，作为私家用瓷或收藏标志的款识，内容包括堂名、斋名、轩名、室名、书房名、楼名，阁名等。堂名款最早出现于宋代，明代后期形成风尚，清代则更为流行，民国时期继续出现，但已不及清代丰富。民国堂名款具有以下几个特征：首先是一些达官贵人用瓷多有堂名，如袁世凯的“居仁堂制”、徐世昌的“静远堂制”、曹锟的“延庆楼制”等。这些瓷器均为当时名家所造，史载，1923年军阀曹锟曾出重金聘潘旬宇彩绘文具，但是否所有署“廷庆楼制”款识的皆为曹锟用瓷，或皆为潘氏所绘尚需考证。这部分堂名款均以印章形式出现在作品的底部。其次是文人雅士多有堂名，尤其是彩瓷名家，如潘甸宇之“古欢”、王琦之“甸甸斋”、程意亭之“佩古斋”等。从严格意义上说，这类款识应称为艺人画室款识为妥。这部分款识见有印章形式，书写在器物的外底，亦有与书法款识相结合书在器物的外壁，而以后者居多。更为常见的是以书法形式的综合性堂名款识，如张志汤的“星江张志汤写于珠山亦陶斋西窗”。既有籍贯、姓名，也有斋名。由于这类款识已在人名款中加以介绍，故不再赘述。民国时期瓷器上署以堂名的器物较为多见，情况亦较为复杂，最为关键的是不能以款识中是否有“斋”、“轩”等字样便定性为堂名款。因民国时期瓷器生产厂商号之名亦多见“轩”、“堂”、“斋”等字样。貌似堂名，实则为商号，与主人的关系不大。如活跃于1920-1937年的彩瓷名家梁兑石，民国初年毕业于饶州窑业学堂，回南昌后开丽泽轩瓷店，请艺人按顾客要求绘制瓷器，由于忙于经营，无暇自己彩绘。当时的南昌名家刘希任作品多被丽泽轩购买，而邹文侯、万云岩均曾受聘于丽泽轩瓷店彩绘。 民国时期的堂名款见有大德堂、古松斋，古月轩、乐陶斋、乐古堂、乐善堂、如意馆、竹清山房、竹萧山房、怀仁堂、廷庆楼、居仁堂、昭德堂、退思堂、惟一斋、慎德堂、静远堂、碧云山房、澄怀园、觯斋、藏经山房等。除居仁堂为袁世凯所用堂号、静远堂为徐世昌所用堂号、延庆楼为曹锟所用堂号、觯斋为郭葆昌所用堂号外多不可考。常见的艺人斋堂画室之名有甸甸斋(王琦)、希平草庐(王大凡)、愿闻吾过之斋(王步)、古石斋(田鹤仙)、平山草堂(汪野亭)、彤云山房(汪晓棠)、晴窗读书楼(邓碧珊)、饮冰斋、觉庵(刘雨岑)、再思轩、永华堂(刘希任)、石庐(梁兑石)、栖碧山馆(徐仲南)等。为使读者查阅方便，将目前所见私人堂名及艺人斋室名款识，按笔画加以介绍，由于艺人的书法款已在人名款中加以介绍，故此仅为印章款。 大德堂制大德堂款识最早见于清康熙时期，其意取《管子·立政》：“君之所慎者四，一日大德不至仁，不可以授国柄。”谓品德高尚。民国时期署此款的器物较为常见，多为高档的陈设用瓷。 图8l为粉彩鸳鸯花卉纹瓶底款，款外没有边栏，款字书写工整，“德”字“心”上无横，“制”字“衣”上无点。书写规范工整，运笔顿挫有力。惜不知主人姓氏。双照楼制双照楼为汪精卫堂名，署此款的器物甚为罕见。 图82为白釉碗底款，青花楷书“双照楼制”，款外不见有外框，字较为肥腴。“双”字上紧下松，“照”字右上起笔为二点，“楼”字左小右大，“制”字上密下疏，运笔流畅自如，青花色泽浓艳，为民国瓷器中的精品。 乐善堂制乐善堂款识最早见于清乾隆时器物，其意取《孟子·告子上》：“仁义忠信，乐善不倦，此天爵也。”谓乐于施善。书此款的器物多为高档陈设瓷。
解答如何辨认瓷器的官窑与民窑 1、如何鉴别官窑民窑瓷器官窑有纪年款，像大明嘉靖年制，大清乾隆年制之类！而民窑没有纪年款，只有古玩堂的堂号、或某府名号、或烧制的地方窑号之类。官窑一般比较精美，民窑一般比较粗糙。官窑意指由中国历代政府营建，为其烧造瓷器的窑场，所生产的陶瓷供宫廷所用。因此除了有名的宋代官窑之外，亦有辽代官窑、明代官窑等。官窑产品必须符合皇家的审美观，客观上就限制了陶瓷工匠的艺术发展，清乾隆之后，官窑产品也就逐渐没落了。“官瓷”是一个特定的特谓，专指宋大观及政和年间于汴梁所设的官窑所造瓷器，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁足是其特色。诸如：官窑出战戟、这种瓷器和汝瓷、哥瓷、宋钧瓷、定瓷合称中国五大名瓷。民窑是对官窑而言。广义地讲，凡属非官府经营的，进行商品性生产的瓷窑及其产品，都是民窑。民窑的历史远比官窑早得多，陶瓷器均产生于民间中，到了唐代，瓷器成了重要的出口商品之一，远销印度，埃及和波斯等地。据考证，在这些地区都发掘有唐三彩，越窑青瓷和邢窑白瓷等。民窑于此已有较大的发展，并带有商品生产的性质。唐代以后，各地民窑辈出，竞相媲美，往往有供不应求之势。其中著名的，宋代有钧窑，汝窑，定窑。章生一的哥窑“纹片瓷)以及章生二的弟窑(龙泉青瓷)等。宋元
时，民窑发展较快，仅景德镇的民窑就增加到三百座之多。此时的民窑完全属于商品生产的性质，民窑在产量上所占的比重比官窑大得多，在质量上也有一定的发展。到了清代，民窑占了压倒优势，官窑瓷器也为民窑所出。2、官窑的瓷器为什么会有裂纹？宋代哥窑和官窑产的瓷器大部分都含 有裂纹，也就是冰裂纹，这些裂纹是因为烧制工艺与普通工艺不同而产生的并非瑕疵带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。冰裂纹也称璺，它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，所以在瓷器出窑时温差变化最大，效应最明显，另外在日常的因为其他外因导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象，所以没有一定时间局限。3、宋官窑瓷器底款是怎么样子宋朝时期的官窑是一个瓷器种类的意思如汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑；另一种”官窑'指向所有宋朝各大瓷窑为皇家官府所制造的瓷器，所以它的的款式样万般变化，无法一一而足，有机会你到博物馆可以系统浏览一下即可满足。谢谢4、瓷器冰裂纹新旧判断冰裂纹又称开片，它是高温瓷器骤冷开裂形成的纹路，其中宋代哥窑出产瓷器上的冰裂纹，就是典型。
宋朝官窑瓷器鉴定方法 宋代官窑瓷器，“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，成为中华民族珍贵的文化遗产。 工具/原料 宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另立新窑，为南宋官窑。宋叶《坦斋笔衡》载“中兴渡江，有邵成章提举后宛，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为古所珍。后效坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。”此文表明,南宋初营建的“官窑”有二： 一是“修内司官窑”，亦称“内窑”，明高濂《遵生八笺》说，修内司官窑的地点在杭州凤凰山下，但确切的窑址尚未发现；二是“郊坛官窑”，位于杭州市南郊乌龟山一带，亦称“乌龟山官窑”。1930年发现窑址， 1956、1985年冬至1986年春先后进行两次考古发掘，发掘出龙窑与作坊遗迹，并获得大量标本。 在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个完全不同的概念 官窑产品专供宫廷。以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主。流传至今的官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。以瓶为例，有弦纹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、胆式瓶、八方瓶、盘口瓶等，造型各有特点。官窑传世品今多收藏于北京故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。 方法/步骤 1.1 1、器型和概貌： 宋代造型。大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（
3.5毫米左右）釉也不太厚( 0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片，大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。 1.2、胎色和胎骨： 宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。黑胎数量有限，而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。 制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润，特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚（端砚石类），有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润，绝不含砂，玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白： “澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做，特别细腻精致。而澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的，其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想而知。 1.3、釉层和釉质： 釉层有厚薄两种，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失，釉呈玉质态似凝脂或堆腊，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型，是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水，在玉态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或用行话说，就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润，有光泽感，略显些微透明，釉层薄厚均有。在第一、二类失透润泽型或晶莹型中，釉层趋厚者多，也有趋薄的；有的光泽稍多一些，有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花
《微生物学》课程论文 论文题目：产甲烷杆菌的研究和其利用前景工艺学学院：生命与地理科学学院 专业：生物科学 班级：S10A 学号：20101911131 姓名：刘韬 成绩：
目录 1 产甲烷菌的分类................................................................................................................................ - 2 - 2.产甲烷菌的生态多样性.................................................................................................................... - 2 - 3．生长繁殖特别缓慢.......................................................................................................................... - 3 - 4.产甲烷菌代谢途径............................................................................................................................ - 3 - 5.甲烷合成的途径................................................................................................................................ - 3 - 6.沼气池中产甲烷杆菌和不产甲烷菌的关系.................................................................................... - 4 - 6.1不产甲烷细菌为产甲烷菌提供生长基质和产甲烷所需的底物 ......................................... - 4 - 6.2不产甲烷细菌为产甲烷菌创造适宜的厌氧环境................................................................. - 4 - 6.3不产甲烷细菌为产甲烷菌清除有毒物质............................................................................. - 4 - 6.4产甲烷菌为不产甲烷细菌生化反应解除反馈抑制............................................................. - 4 - 6.5共同维持沼气发酵环境中的适宜pH值............................................................................... - 5 - 6.6不产甲烷细菌构建了产甲烷菌的“古环境” ....................................................................... - 5 - 7.产甲烷杆菌的应用前景.................................................................................................................... - 5 - 7.1废水处理................................................................................................................................. - 5 - 7.2酿酒工业上的应用................................................................................................................. - 5 - 7.3产甲烷菌在煤层气开发中的应用......................................................................................... - 6 - 8. 结语................................................................................................................................................ - 6 - 参考文献................................................................................................................................................ - 6 -
“大明成化年制”款瓷器真伪鉴定 成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年。经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱时期（后被称为空白期或黑暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣发展的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。 成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大量精美瓷器 说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为沂王。在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直服侍，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化
中国宋代瓷器的五大名窑 ■定窑 定窑为宋代“五大名窑”之一，为民窑。始建于唐，兴盛于北宋，终于元代，烧造时间近七百余年。窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这里唐代属定州，称为定窑。 定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称为“黑定”、“紫定”，也别具特色，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”等等。 出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。 ■钧窑 钧窑分官钧窑、民钧窑。
官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立 的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名，烧制各种皇室用瓷。 钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。 钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚”之需，以花盆最为出色。 ■官窑 官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建 造的，窑址至今没有发现。
官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。 ■哥窑 哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。 哥窑的主要特征是釉面有大大小小规 则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑
各大博物馆藏陶瓷极品赏析(一) 唐代三彩双龙耳瓶这件“三彩双龙耳瓶”出自于唐(618－907年)，是来自故宫博物院的藏品。“三彩双龙耳瓶”以两个对称的双龙衔住瓶口为柄，造型优美高雅，制作相当精致。这种器型是在晋朝鸡头壶的基础上发展而来的，并吸收了西域胡瓶的特点，始见于北朝，盛于隋、唐。这件“三彩双龙耳瓶”器型端正，保存完整，属唐代三彩瓷器的精美之作。唐三彩多见于陪葬明器，极少有使用品。由于它是一种低温釉陶器，经过约800摄氏度的温度烧制，属于低温烧制，其成本和烧造难度远远低于瓷器。另一方面唐代盛行厚葬。因此三彩陶器也是适应这种厚葬风气而兴起的。唐朝作为一个开放度极高的帝国，其物品受到各国人民的喜爱，唐三彩左右一种特殊的艺术品，成为唐朝重要对外输出品。越窑秘色瓷八棱瓶唐咸通十五年(公元874)。出土于法门寺地宫，现收藏于法门寺博物馆。唐代越窑青釉八棱瓶唐代邢窑白瓷莲瓣座灯台唐代长沙窑狮座诗 文瓷枕宋代官窑圆洗宋代官窑圆洗现藏于北京故宫博 物院，高6.4cm，口径22.5cm，足径19cm。洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边沿露胎无釉。造型端庄典雅。通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。釉面上，金丝般的开片纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐。
这件宋代官窑圆洗是宋时宫廷御用器，在造型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出。在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁足”，使器物愈显古朴庄重。清代乾隆皇帝尤为喜爱，曾为此洗拟诗一首，由皇家玉作匠师以楷书镌刻于洗之外底。诗曰：“修内遗来六百年，喜他脆器尚完全。况非髻垦不入市，却足清真可设筵。讵必古时无碗制，由来君道重盂圆。细纹如拟冰之裂，在玉壶中可并肩。”下署“乾隆御题”。官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。宋代官窑瓷器不仅重视质地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚，釉面多有开片，这种开片与同期的哥窑有很大不同，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见
南宋官窑对比鉴定 卞柔靓编辑 南宋官窑为中国瓷器历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，其釉色平淡含蓄，素雅之中表现着内心的意蕴，有似玉，非玉，胜似玉之说。备受后世藏家青睐。 南宋官窑又有“修内司官窑”与“郊坛下官窑”之分。据文献记载：修内司官窑以厚胎厚釉和厚胎薄釉为主。有香灰胎、深灰色胎、紫色胎，黑色胎等。釉色以粉青、米黄色为主，郊坛下官窑以薄胎厚釉为主，黑胎或灰褐胎为特征，釉色以粉青、米黄，翠绿为主。 以下选择几件（私人藏品），有南宋早期、晚期的官窑。用对比的方式供大家赏析。（南宋官窑瓷器的鉴赏，可以从窑口、器形、釉光、釉色、底足、流水纹，乳浊釉等18个方面鉴定。)详细的尺寸、釉面描写在百度文库南宋官窑A、南宋官窑B、南宋官窑C、南宋官窑D、南宋官窑E《南宋为何有两大官窑口》里有解释。也可以通过上面的QQ邮箱留言，同藏家了解更多的经验和方法。 在鉴定学里有三种方法：科学法、经验法、对比法。 今天我们就来用对比法：区分南宋官窑两大窑口，慢慢就会发现两大窑口不同处。我们现在从底足来区分：
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从以上图片看：南宋修内司“厚胎”、南宋郊坛下“薄胎”，分得清清楚楚。我们再来看器物的正面，会有什么发现：
从以上图片分开看：发现三种不同现象，厚胎与薄胎、流水纹与乳浊釉、底足修足与不修足之分。我们来看一组碎瓷片：它们是不起眼的碎瓷片，没有完整器物优美的造型，正是他们残破的断面，让人直观看到胎体的颜色，釉层厚度，胎釉结合的情况。成为研究官窑的标本，是鉴赏家眼的瑰宝。浙江省龙泉市有位资深藏家说个几句话（不愿透露姓名），鉴定南宋官窑：碎瓷片是最好的老师，碎瓷片是最好的鉴定家，对比法：是最原始的，也是最有说服力的方式。 南宋官窑讲的是紫口铁足，金线冰裂纹之说。何为紫口：官窑胎质坚硬，瓷器口沿尖窄，釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，粉青口沿处胎骨略黯而被称之为“紫口”，翠绿口沿处胎骨略显澄黄色。此为宋官窑瓷器一绝。 底足对比法： 南宋官窑足沿釉层较薄的部位泛出铁红色，乌黑色，铁黑色，澄泥色都有，详见以下图片，修内司官窑早期花钵，晚期花口洗和花口碗的底足都没有上一层青釉护胎汁。露足部位泛出铁红色。郊坛下官窑，用的是一种石灰碱釉，它的特点是高温下粘度大，不易流动，早