《触不可及》观后感
今天老师为我们带来了一节十分不错的观影课，看的是一部心理影片《触不可及》。影片讲述的故事跌宕起伏，而且又充满了感情，让人看后有所思有所感，确实是一部不错的电影，值得一看。
本部影片采用倒叙的手法。它来源于一个真实的故事。主人公之一菲利普是一个有钱有势的富人，他热爱跳伞这项极限运动，然而，一场不期而至的跳伞事故让他从此只能生活在轮椅之上，这彻底改变了他的生活。影片一开始的情节是德瑞斯开着跑车载着菲利普在街上狂飙，遭到警察的追堵，二人机智配合，成功骗过了警察。之后影片的时间点就退回到了德瑞斯来到菲利普家中参加一场招聘仆人的招聘会。德瑞斯是一位来自郊区的年轻人，刚从监狱出来。他其实并不是想从菲利普这里获得工作而只是想来讨个失业证明混口饭吃。然而，意外的是菲利普竟然想要雇佣他。一开始，德瑞斯也非常惊讶，并且对这项工作显然不感兴趣，然而被这里奢华的环境所吸引，决定留下来尝试一下。一段时间后，我们可以看到德瑞斯对照顾菲利普尽职尽责，并且因为其独特的个性，能给菲利普带来以前没有的快乐。
在得知菲利普从前有一个心仪的女子，而今因为残疾而不敢向其表白而十分痛苦，德瑞斯便鼓励菲利普大胆说出自己心中的爱。在德瑞斯的鼓励下，菲利普与心仪的女子决定约会。然而，菲利普的内心对这次约会显然没有做好准备，于是，在约会时间马上到来的刹那，他选择了离开，与自己的心上人擦肩而过。德瑞斯懂得菲利普的心，他并没有劝菲利普留下，而是选择带他出去散散心，并且再次在帮助下完成了跳伞。
德瑞斯毕竟不能一辈子都来照顾菲利普，经过一段时间后，德瑞斯离开了菲利普。失去了德瑞斯，菲利普的生活陷入一团糟，新的仆人显然不能让菲利普满意。在一个晚上菲利普身体备受煎熬的时候，德瑞斯回到了菲利普的身边。他带着菲利普出去散心，来到了一个小镇，让菲利普想不到的是，德瑞斯为他安排的竟是与自己心仪女人的约会。在女子出现的时候，德瑞斯微笑着离开了。
影片中，菲利普与德瑞斯之间的默契和情谊十分让人感动，尤其是德瑞斯对菲利普的精心照料，让我们感受到了人性的美丽。
阳光灿烂的日子读后感 阳光灿烂的日子读后感（一） 提到文革，或许我们都只是联想到这期间受到迫害的文人志士或黑白颠倒的局面，但姜文却别出心裁，他没有表现出人们惯有的沉痛，而是以一群在军属大院中成长的青少年为切入点，表现了这群青少年在一个特殊的年代里，度过了一个属于他们的青春，有冲动，有爱情，有个性，有幼稚，有失败，有冒险，更有成长。 或许我们都看过九十年代关于古惑仔的影片，而《阳光灿烂的日子》成片于1994年，于是在某些人眼里，《阳光灿烂的日子》里的暴力情节基本可以划上等号，但其实细想看来，它们有着天壤之别。只要在我们观看了影片之后，我们并不难发现古惑仔之类的影片表现的近乎纯粹的暴力。古惑仔们似乎可以为了讲所谓的哥们之义气，而置法律于不顾。而《阳光灿烂的日子》在出现暴力的情节中，并不缺少幽默情节的戏剧性，并且他表现的更多是在青少年时期我们大多数人都可能有的冲动个性和敢于冒险的冲劲。如果古惑仔之类的影片表现的暴力会扭曲青少年的身心成长，那么《阳光灿烂的日子》表现的暴力只是青少年在成长历程中的一种真实体现。 评论《阳光灿烂的日子》，我们当然不能不提到影片中的主角人物---马小军，马小军的父亲是一位军人，需要常年在外工作。于是，马小军多半时间是有他母亲带大的，或许一个刚性的男孩并不太适宜
由一个相对软弱的母亲来抚养。于是他成为了一名半逃学的学生，他放任、放肆甚至蛮横，他还练就了一身能打开那个小区中所有人家中的锁的身手，尽管不偷任何东西，而只是用开锁的乐趣来填补内心的空虚。我们不可否认任何一个人的成长都受到周围的环境和社会环境的影响。当时，着名影评人陆镜在《时代》周刊中评论道：《阳光灿烂的日子》带给观众的绝不仅是对特殊年代的追忆和讥讽，当观众深深地为影片打动的时候，就会发现这部影片所展示的尽是一个意象丰富、意味深长的“社会与个人”的图景。是的，社会可以深刻地影响个人的价值观取向。譬如说，在封建时代的社会，我们推崇的是对君王的绝对服从理念；但在现代社会，我们选择了民主、自由、平等的世界观。在资本主义社会里，人们深信着“人的能力与其财富成正比”的理念，而在社会主义社会，人们更倾向于“不患贫而患不均”的思想。而主角马小军成长在一个对文化知识乏味的社会年代，他成为一个半逃学学生的原因，也就不难想象和理解了。 从文革的开始到现在都将近半个世纪了吧。经济的发展，社会的进步，已经让我们在城市里很难找到过去的画面，以致我们在片首处就能听到姜文极为个人式的旁白：北京变得那么快……20年的功夫，它已经成为了一个现代换的城市，我几乎从中找不到任何记忆力的东西；事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉与真实。那么在城市中找不到姜文记忆里的东西，是不是就意味着《阳光灿烂的日子》就没有现实意义了呢？不是的，城市里没有却并不意味着农村地区就没有。如果有幸到农村去
《触不可及》观后感 《触不可及》观后感 细细品味一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收获，这时候十分有必须要写一篇观后感了！但是观后感有什么要求呢？下面是为大家整理的《触不可及》观后感，希望对大家有所帮助。 为了丰富同学们的周末，本学期电子1703班举办了班级影院的活动。每周五晚都会放映一部电影，电影由班级同学投票决定。4月12日晚班级影院放映的电影是《触不可及》。 这部法国电影主要讲了一位因为跳伞事故而瘫痪在床的白人富翁菲利普Philip欲招聘一名全职陪护。由于薪酬高，应聘者云集，个个舌灿莲花，却无法打动他的心。直到刚从监狱出来，背负家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金的黑人德希斯Driss的出现才让他作出决定。起初，两人的思维方式与价值观大相径庭，可是，随着了解的不断深入，他们成为了朋友的故事。 这部电影给人很温暖的感受，如涓涓细流涤荡心灵，整部电影没有意料之外的跌宕起伏，没有情感背叛，没有主角之间的直面冲突，有的只是两人互相了解直至完全把自我的心交付给对方的温暖。影片精彩之处，笑料之余都留下了值得回味与思考的资料。几位观影的同学也写下了自我的一些感受： “一个病人，一个罪人，病人有着常人想拥有的财富，罪人有着
用心乐观的’生活态度，本是两个不一样世界的人，可是却有着共同语言。都说人生得一知己足矣，人生最开心的事情莫过于我们在生活中能遇到一个能够放下所有的心思和自我畅谈的朋友知己，没有留意翼翼的试探，没有话至无言的沉默。那份你知我心，我懂你意的心思，弹奏出二人间扣人心弦的交响乐，而我们随之起舞，神采飞扬。” ——常睿哲 “触不可及，是一部很感人的电影，刚开始看到这个名字的时候以为是一部犯罪的电影，但实际上它是讲诉人与人之间的一种联系，相互的依靠，明明是两个完全不一样世界的人，但却是彼此最适合的人。我很佩服男主在生活如此压迫的状况下，内心还没有完全堕落，依旧能分辨是非，还能敞开心扉的去照顾，重视一个朋友，是真的很好。” ——陈希珍 期望观影过后的同学们都能拥有信任他人的力量。 虽然你并不明白路通向何处，虽然远山突兀，视野模糊。虽然在你的前面，定会有磕磕绊绊，少不了风雨挡阻。虽然一不留心，你也许会误入歧途，绝望无助。但请你相信；黑夜过后总会有黎明光曙，荒野之外定会有繁华市都。 不要忘了，你还有爱人的保护，上苍的眷恋。所以，继续走吧，沿着你选择的道路，把思想放空，让灵魂不再拘束。同你的以往相依相伴，看你的前程清晰明楚。有些时候，你应当学会享受这种傲然，这种孤独。仅有与月影举杯对酌，与万物交手共舞，你才能听到这种
《触不可及》观后感 在看这部电影《触不可及》之前，自己也有经同学朋友或多或少的看过几部类似的电影，如《乐鼓热线》、《光荣之路》以及《撞车》等等。这类片子都着重于种族歧视、社会不平等、个人命运、社会偏差、性……貌似种族歧视更为常见，每一部电影里都有黑人的加入，最关键的是这些电影都是经真人真事改编的，影片讲述的事情也很简单，就是这简单的情节，简单的画面，一次次带给我们的确实精神的冲击，而且关于《触不可及》，即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》，讲述了一位“不良”贫困黑人德希斯与一位富有的病号之间感人的友谊。 真人真事改编的电影，更能引起我们的共鸣，我们会更加有耐心、有着目的的去欣赏去感悟去回味，总比那些空有素材本身而毫无教育意义的影片要强很多。 亦或者可以说，《触不可及》其实生活和电影一样，有很多点点滴滴的感人故事，他们或许是不同的人，不同的事，但有一点是共同的。付出总能点燃生活，带来温暖。 贫困黑人德希斯老拿白人富翁菲利普瘫痪的身体逗乐，而学识渊博的白人富翁菲利普又总会取笑贫困黑人德希斯的无知。但创作者不甘于让电影落入煽情挖苦的俗套，他们给这些“相互折磨”找了一个理由——白人富翁菲利普说他之所以请问题少年做贫困黑人德希斯就是因为他对自己没有同情心。在影片中，白人富翁的朋友来劝他解雇黑人，说黑人从贫民窟出来会危害你一个瘫痪的人、没有同情心的之类的话语，但是也恰是“没有同情心”这一点使得白人富翁更加坚决的雇佣了他。从这儿就可以看到了社会的不平等，白人富翁与黑人穷人。然而一个是瘫痪，一个是穷的为了救济家里最后只能去领政府的救济金过日子的人，他们都是社会上的弱者，也都深深地受着社会的毒蚀。白人富翁菲利普希望别人与他接触时更多的可以忽略他的特殊性，将他当成一个人而不是全身只有脖子以上可以活动的白人富翁菲利普来看待，而对待正常人我们不会抱以怜悯。这一切都可以看成是白人富翁菲利普无法接受自己残疾身躯的心理，或者是某种程度的自卑，虽然他可以大方地侃侃而谈自己花钱买命的可悲命运，表面上好像完全不在乎这打击，但在面对自己心爱的笔友时他会违心地偷换照片，面对那些穿着白大褂的专业贫困黑人德希斯他会愤怒地绝食，因为在他们面前他找不到那种平等，他们的存在时刻在提示他自己是个白人富翁菲利普，和别人不一样。而这也是问题贫困黑人德希斯最特别的地方，他把白人富翁菲利普抱到副驾驶位置坐定，哪怕那样会使他的安全缺乏保障，他会问白人富翁菲利普关于性欲的问题，哪怕他自己也知道白人富翁菲利普的身体状况如何，这一切源于贫困黑人德希斯在与白人富翁菲利普相处时是出于一种平等的人与人的状态，像朋友一样的相处，没有过多考虑他的身体状况，给了他一个做正常人的机会，而这正是白人富翁菲利普苛求的。 在影片中，两人相处的过程——抽烟，散步，刮胡，看起来是那样的平淡无奇，却让人犹如在天空中翱翔一般，给内心一种自由的感受，甚至生活中的不顺和忧虑，在这一刻都能暂时忘却。这样一个披着愉悦外衣的故事，有着足以拉近内心距离的能量。后来由于黑人的离开白人富翁的生活也并不仅是如意，他每日的生活很是枯燥无味，甚至更多的怀念着和人黑人在一起的时候那种无忧无虑、平等、快乐的时光。 写到这儿，也不由的想到了在刚刚结束的十八大，其中出现了雷人雷事吧，全国政协委员向党中央建议：取消录取农村小孩上大学资格。这是社会的和谐相处吧，为何又不换位思考，如果你的孩子在农村，你还会这样建议吗？如果社会如此，又怎么和谐？如果社会如此，又怎会再上演白人富翁与黑人的故事？ 我们每天都在忙碌着，并且或多或少的抱怨着生活的不顺。而事实上，如果生活一帆风顺，又何来“生”之说了，只有与命运作不屑的斗争，才能勇往直前。影片中的两位主人公处于社会的不同的阶级，几乎没有任何共同之处，却依旧能相处的很快乐，并建立了深厚的友谊，这在我们看来是不可思议的。因而友谊是无国界与社会地位之分，尽管社会如此，我们还是
阳光灿烂的日子读后感 导语:阳光灿烂的日子读后感（一） 提到文革，或许我们都只是联想到这期间受到迫害的文人志士或黑白颠倒的局面，但姜文却别出心裁，他没有表现出人们惯有的沉痛，而是以一群在军属大院中成长的青少年为切入点，表现了这群青少年在一个特殊的年代里，度过了一个属于他们的青春，有冲动，有爱情，有个性，有幼稚，有失败，有冒险，更有成长。 或许我们都看过九十年代关于古惑仔的影片，而《阳光灿烂的日子》成片于1994年，于是在某些人眼里，《阳光灿烂的日子》里的暴力情节基本可以划上等号，但其实细想看来，它们有着天壤之别。只要在我们观看了影片之后，我们并不难发现古惑仔之类的影片表现的近乎纯粹的暴力。古惑仔们似乎可以为了讲所谓的哥们之义气，而置法律于不顾。而《阳光灿烂的日子》在出现暴力的情节中，并不缺少幽默情节的戏剧性，并且他表现的更多是在青少年时期我们大多数人都可能有的冲动个性和敢于冒险的冲劲。如果古惑仔之类的影片表现的暴力会扭曲青少年的身心成长，那么《阳光灿烂的日子》表现的暴力只是青少年在成长历程中的一种真实体现。 评论《阳光灿烂的日子》，我们当然不能不提到影片中的主角人物---马小军，马小军的父亲是一位军人，需要常年在外工作。于是，马小军多半时间是有他母亲带大的，或许一个刚性的男孩并不太适宜由一个相对软弱的母亲来抚养。于是他成为了一名半逃学的学生，他放任、放肆甚至蛮横，他还练就了一身能打开那个小区中所有人家中的锁的身手，尽管不偷任何东西，而只是用开锁的乐趣来填补内心的空虚。我们不可否认任何一个人的成长都受到周围的环境和社会环境的
影响。当时，着名影评人陆镜在《时代》周刊中评论道：《阳光灿烂的日子》带给观众的绝不仅是对特殊年代的追忆和讥讽，当观众深深地为影片打动的时候，就会发现这部影片所展示的尽是一个意象丰富、意味深长的“社会与个人”的图景。是的，社会可以深刻地影响个人的价值观取向。譬如说，在封建时代的社会，我们推崇的是对君王的绝对服从理念；但在现代社会，我们选择了民主、自由、平等的世界观。在资本主义社会里，人们深信着“人的能力与其财富成正比”的理念，而在社会主义社会，人们更倾向于“不患贫而患不均”的思想。而主角马小军成长在一个对文化知识乏味的社会年代，他成为一个半逃学学生的原因，也就不难想象和理解了。 从文革的开始到现在都将近半个世纪了吧。经济的发展，社会的进步，已经让我们在城市里很难找到过去的画面，以致我们在片首处就能听到姜文极为个人式的旁白：北京变得那么快……20年的功夫，它已经成为了一个现代换的城市，我几乎从中找不到任何记忆力的东西；事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉与真实。那么在城市中找不到姜文记忆里的东西，是不是就意味着《阳光灿烂的日子》就没有现实意义了呢？不是的，城市里没有却并不意味着农村地区就没有。如果有幸到农村去走一趟，我们并不难发现像马小军那样的孩子的背影，这群孩子的父亲或母亲甚至是父母两人为生活压力所迫，而不得不到繁华璀璨的城市里谋求生计，而孩子们也就成为了中国所特有留守儿童了。在这一点上，马小军与这群孩子只是生活的年代不同，其他的都似乎异途同殊。他们同样经常逃学，为哥们的脸面去群殴，为能打开别人家的锁而自豪，甚至为能看到他人的隐私而觉得有趣……《三字经》中说，“人之初，性本善”，但如果没有后天正确的引导，那么孩子们进入歧途是在所难免。我们常歌颂道，孩子是祖国
《意志的胜利》 影评 《意志的胜利》被誉为这世界上最有力量、最有影响力的纪录片。但是也有人说，它完成的是一个“不可饶恕”的巨大胜利。而这份胜利的缔造者就是当代艺术史上的传奇女导演里芬斯塔尔。她是美国TIMES周刊评选20世纪一百位最重要的艺术家中唯一的一名女性，由此我们可以看出她在艺术界的地位之高。《意志的胜利》虽使她一战成名，却免却不了她终身被世人诟病其政治形态，不被电影界承认其存在的命运。然而，在意识形态相对开放的今天，斯皮尔伯格等赫赫有名的导演都曾公开表示过对里芬斯塔尔作为同行的敬意。这份敬意不仅仅是对她精湛的艺术技艺和素养的叹服，更是对她给世人留下《意志的胜利》这般优秀的影视作品的衷心感谢。 《意志的胜利》是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。开场地点却不是纽伦堡宏大的会议厅，而是黑云翻滚的天空。那般波涛汹涌的云海正如当时暗无天日的社会背景，“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，阿道夫·希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍”。而那只承载着希特勒的飞机，此时便化作天神的坐骑，穿越层层云海，越过艰难险阻，让天神降落人间，解救失落的德意志
民族，解救在痛苦中的民众。 在影片中，我们明显可以看到，群众对于这位天神的尊敬和爱戴。欢呼，行礼，鲜花……一切的元素都在宣扬着天神的伟大及其天神的人民对其的拥护。而检阅的过程和会议现场更像是进行了一场大型的宗教祭祀仪式。齐刷刷的举手礼和震耳欲聋的掌声，整齐划一的行为举止所带来的秩序美感和节奏美感是难以言语的。这让人想到卢因的理论，说服一个集体，要以形式、氛围来说服。正如人们认为媒介是“第四权力”一样，纪录电影可以利用视觉符号捕捉住人们的眼睛来传达一种权力意志。从《意志的胜利》这部作品的效果来看，它们的确行使了某种权力，它们让人们按照导演的意图去行动以及去思考问题。影片中那样狂热躁动的氛围，不仅容易煽动在场的群众，更能煽动荧幕下的观众。让观众也拜倒在希特勒的旗帜下，信服纳粹能够像《出埃及记》里的摩西一样，带领人民到达神所准备的流着奶和蜜之地。这就是希特勒的力量，也是里芬斯塔尔的力量。 希特勒正是深知这两种力量的强大，才找到了里芬斯塔尔来为帝国拍摄这么一部纪录片。他给里芬斯塔尔提供了绝无仅有的拍摄条件：无限制的经费，数不清的聚光灯，一百多人的摄制组，16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工，22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，全部随时听命于里芬斯塔尔调遣。并和当时最负盛名的实验电影大师Walter Ruttmann合写剧本。而希特勒本人也亲自担任制片人。纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔尔的摄影机能够尽情发挥其
喜剧电影《触不可及》观后感5篇精选_观《触不可及》有感 《触不可及》讲述了一个生活在社会底层的混混青年戴尔，为了满足保释条件必须找 到一份工作，而意外成为亿万富翁菲利普贴身护工的故事。下面是小编为大家带来的《触 不可及》观后感，希望能帮到大家! 一部好的喜剧电影，既要在喜剧处理方面做得出色，又要让观众在欢笑之余有所思考，真正做到欢笑与感动的有机统一。以这个标准来看，《触不可及》可以说是一部出色的喜剧电影。它一方面通过两个主要角色的冲突为观众制造了足够的笑料，喜剧色彩十足，另一方面又通过这两个主要角色之间的理解和沟通使得温情步步提升，给观众带来了足够的 感动。 《触不可及》讲述了一个生活在社会底层的混混青年戴尔，为了满足保释条件必须找 到一份工作，而意外成为亿万富翁菲利普贴身护工的故事。两个同样看不到未来的人，在 日常生活的点滴陪伴中，不仅收获了友情，还重新获得了对生活的希望。这样的一部搞笑 与感动并存的喜剧电影，就是利用了极具特色的美式幽默，将两个性格完全不同的人从最 初相遇到相知过程里的种种利用喜剧的方式展现出来，然后在这个过程中加入了足够的人 性理解与沟通的因素，使得观众在观影过程中始终在一种轻松愉悦的氛围里感受着人性的 美好与感情的真挚。 这部影片首先给人留下深刻印象的自然就是浓厚的喜剧色彩。在剧情和角色设置上，这部电影采取了经典喜剧的“黑白配”的处理。这种设置，并非是简单的角色里黑人与白人 的搭配，而是更注重处理两个主角之间的反差，以凸显这种反差带来的喜剧效果。影片中，戴尔和菲利普不仅仅是种族的差异，更有着阶层、文化、理念、背景等等多方面的差异， 而这些差异，在影片中完全通过两个演员的精彩演出表现了出来，产生了众多异彩纷呈的 笑料，让人忍俊不禁。 影片中最让人发笑的部分，应该是就是戴尔刚刚来到菲利普家，开始负责照料他的生 活起居那几场戏。戴尔本身性格游手好闲，本身并无照顾别人的经验。因此当他那大大咧咧、满不在乎的性格做这种细致体贴的工作的时候，各种笑料就自然产生。洗澡的时候， 差点让菲利普淹死;喂饭的时候，粗鲁的行为把饭喂到菲利普的脸上和衣服上;戴尔甚至还 嫌弃菲利普的音乐品味，认为他最热爱的歌剧难以入耳……两人碰撞出的一连串逗趣故事，让人忍俊不禁。但也正是这些生活的细节，使得整部影片显得更为亲切，贴近生活，更贴近观众的认知。而这，也是这部影片的一个成功之处：从日常生活中的细碎视角，勾勒出 最浓烈的情感色彩。
一带一路纪录片观后感央视纪录片观后感作文 首部以全面解读“一带一路”重大构想为主题，以“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”为主线，以反映“一带一路”建设对中国及沿线国家地区带来巨大变化、造福沿线各国人民为主要内容的大型纪录片《一带一路》，日前制作完成，9月5日起将在中央电视台多个频道陆续播出。 大型纪录片《一带一路》由中宣部、国务院新闻办“纪录中国”传播工程重点立项，中央电视台倾力打造。全片共分《共同命运》《互通之路》《光明纽带》《财富通途》《金融互联》《筑梦丝路》六集。 摄制组历时一年，累计行程20万公里，跨越亚、非、欧、美四大洲，运用多种创新手段对“一带一路”沿线的合作项目、重点工程、历史遗迹进行全方位、立体化拍摄，真实记录了沿线国家携手打造“绿色丝绸之路”“健康丝绸之路”“智力丝绸之路”“和平丝绸之路”的努力与实践。 纪录片《一带一路》记录了国内外60多个普通人物与“一带一路”的故事，以宽广的视野、多维度的视角对“一带一路”沿线30多个国家进行了拍摄，涉及巴基斯坦卡西姆电站、斯里兰卡科伦坡南港、白俄罗斯中白工业园、希腊比雷埃夫斯港、肯尼亚蒙内铁路等几十项重点合作项目以及联合国教科文组织、国际货币基金组织，反映了中国与沿线国家推动基础设施互联互通、加强经贸金融产业合作、增进人文交流生态合作等方面的重要进展。 笔者认为，纪录片《一带一路》用丝路故事增进跨国合作，用事实和事例印证“一带一路”不是中国一家的独奏，而是沿线国家的合唱的宏大主题。 9月7日晚，CCTV-1播出了大型纪录片《一带一路》的第三集——光明纽带，准时守在电视机前观看的小伙伴们，看到自己亲手建设的凯乐塔水电站、三峡巴基斯坦第一风力发电项目，卢纯董事长也出现在纪录片里，大家一定激动不已吧。 加强国际产能合作，促进发展中国家的工业化，是“一带一路”倡议所要达成的愿景和使命之一。中国在沿线国家相继合作建造了一批有代表性的电站，通过电力开发，推动发展中国家实现工业化。三峡集团是如何做好这条“光明纽带”的呢? 电力不仅带来生活上的改变，更带给一个国家对于发展的信心和力量。 2021年5月28日，几内亚最大的水电工程——凯乐塔水电站的首台机组并网发电，电流通过三峡集团搭设的225千伏输变电线路，送往150多公里外的首都科纳克里，并补充周边11个省区的电力缺口。该电站由建造世界最大水电站——三峡工程的三峡集团承建。
《完美的世界》影评观后感 《完美的世界》影评观后感 克林特?伊斯特伍德的《不可饶恕》和《完美的世界》 时光网对克林特?伊斯特伍德前后相继执导的《不可饶恕》和《完美的世界》进行了这样的对比描述：“这是两部主题相似的 电影，说的都是逃脱于社会秩序之外的主人翁是如何在法律和道 德的边缘建立起自己的“完美的世界”的。当然，这种乌托邦的 世界自然是易碎的、易毁的。不过克林特?伊斯特伍德还是探讨了 这种世界存在的必然性以及它对现实世界的意义。”然而除了对 这两部电影的主角“都是逃脱于社会秩序之外的主人翁”的共同 点的概括我认同，其他我认为不是的。 这两部电影的确在某种程度上存在共同的元素，不仅仅是因 为出自同一个导演，但从中找到共同点会是另外一个不同的话题，我更希望通过区分出其中的不同点然后对《完美的世界》进行电影评论。在60年代作为美国特产的“西部片”衰落之际，一个叫塞 尔乔?莱奥内的意大利导演在罗马郊外拍摄出了经典传奇风靡欧洲 的“镖客三部曲”（即《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》）以及史诗长篇巨作《西部往事》这些赋予其美国西部梦想一种独特的史诗风格并创造了自成一格的西部片，这些西部片 也因特有的“意大利特色”而被人们称为“面条西部片”。而 “镖客三部曲”的主演之一，便是“克林特?伊斯特伍德”，伊斯
特伍德也凭借“镖客三部曲”在美国本土扬眉吐气火了一把。可以说，伊斯特伍德不仅见证，还创造了曾经的西部片的辉煌，这在后来伊斯特伍德导演的《不可饶恕》里，通过影片结尾“献给塞尔乔和唐”的字样就可以看到，《不可饶恕》是西部片作为特定的类型片在特定的时代经由曾经的辉煌的缔造者之一的一次总结，其中有对传统西部片伦理的挑战，也有英雄神话的颠覆和续写。简而言之，从电影史和作者论的角度来说，《不可饶恕》其实在主题上和《完美的世界》相去甚远。 《完美的世界》，悲剧的诞生 《完美的世界》通过家庭教育问题以及社会对失败的家庭教育缺乏补救能力的问题这两个主要社会现实矛盾在小人物“布奇”身上的反映而最终导致的必然性的多个方面的悲剧是我认为这部电影的主要欣赏点。欣赏这一点，就不仅要求我去分析这种有惋惜也有感动的悲剧效果的产生在美学上的解释，更要求我对创作人的创作作出分析。（即，创作人是如何做到这一点的？）结合这两个视角，我们可以更深入的理解这部电影，同时对这部电影增加新的体验。 菲利普之所以跟上布奇，是因为自己的家庭教育带有浓厚的宗教传统，宗教传统从某种意义上是一些家庭的教育的一部分，“信什么所以不能什么，以及信仰什么而使他们能达到什么”。影片则从菲利普与生活节日的矛盾，如菲利普的同伴们在万圣节向窗户另一边的菲利普扔水球带来的嘲笑，以及菲利普与布奇的
触不可及观后感(1) 看完一直在思考打四星还是五星，冲动之下还是给了这部电影最高的评价。因为它就像收到的一封私人的小诗，有些粗劣的文笔，却浸润着满满的深情，字里行间诉说着，我曾如此信任依赖的你。 它说的是友情，是刚开始或多或少的某种吸引，到后来的泪和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的无条件的爱。 这是一部很纯粹的电影，说的也很简单：单纯的友谊。但电影的妙处却在于故事动人、感情真挚，毫不过分和做作。每一个小细节，每一个小笑点，都那么纯粹干净自然，却真真正正能让人笑得出来。譬如黑人男主driss对女秘书magalie孜孜不倦地追求，却最后发现她是女同志那一幕，真是让人忍俊不禁。可即便这样，当看到driss走出phillip 家的大门，礼貌地叫人把车开走，教育"弟弟"这是做人的原则，阔步走回自己命中注定的生活时，还是忍不住眼眶湿润。这就是友情，driss最开始或许是为了钱才和phillip做朋友，可当他完成了使命，却仍旧谨记自己的作为朋友的原则的时候，这就已经不再是利益的驱动，而真正是友情让他产生的改变。 电影让人想起《遗愿清单》，却走的更远，说的是基于
不同而产生的更为强烈的化学反应。一个残疾富人，一个贫穷黑人，两个世界的千差万别，却因为友谊碰撞出各种玄妙的火花。这得益于法国人天生的浪漫艺术特质，故事讲述起来哀而不伤，反而满溢着幸福的微笑，这点说起来又好像《抗癌的我》，可是无疑电影的各个元素都还要更上一层楼，做到了精致完美。 不得不说电影的配乐，大量的钢琴乐优雅却富有情调，一点点撩拨人的心弦，在最后driss为phillip安排的海边餐厅约会处达到高潮。而摄影，也是一样美好，航拍的镜头配合音乐，将法兰西的美景呈于银幕之上，令人神往，再加上这一份坚如磐石的友谊，谁不会为之动容? 我想每个人都至少有这么一个挚友，你和他/她在人生的拐点遇到，惊叹于彼此的不同或者相似，有过不少平淡无奇却值得纪念的时光，ta会将心比心，为你的哀伤扼腕，为你的快慰击节，更会在ta的心里，为你留下那么一块永恒的位置，任白云苍狗，风云变幻。 只叹今生，得缘遇见你。 最后感谢制作字幕的oceandeep同学，十分准确和用心，辛苦了! —————————————————————— 不得不承认，driss是个很自信，很有感染力的男人。 影片一开始，面试那一段，driss这个小混混就把其他
《中国道路》观后感化学化工学院11级化学师范专业１班 观看中国道路，唤起了我们的对于历史的记忆，加深了我们对中华民族奋斗史的了解和认知。这就像是一幅巨大的画卷，一幕幕的从我们的眼前展现，诉说着那近百年沧桑的变化。中国从黑暗的社会走向如今的光明，是十几代人浴血奋战，不断努力抗争的马克思主义修成正果。 首先映入我们眼中的一幅比较鲜艳的画，并不是一般想象中的黑白照片，的的确确是一幅油画。这幅油画画的是毛泽东等人议事的景象。而与之对比的照片，却是反映现代社会主义昌盛繁荣的图片，前者，表现了人类探索历史道路时的艰辛，后者而显示社会革命的照片却是黑白的。这明显的对比，虽然一个金碧辉煌的感觉，一个是黑白照片，但是反映的内容却让人心凉。当时中国还是一个落后的找不到出路的无头苍蝇似得在哪里乱撞，并且，他们是一撞就败，丝毫不见成效，所以也便出现了以康有为，梁启超等民族资产阶级派登上舞台，他们试图在中国建立君主立宪式国家；以孙中山为首的辛亥革命，然而，前者因其想跪着造反失败，后者以其软弱，妥协，更兼依赖性而失败。而后的十几年，中国在黑暗中徘徊，直至1917年俄国十月革命的第一声炮响，所谓星星之火，可以燎原，马克思的确也并如期的为中国带来了希望。 思想就是力量。正确的思想在照亮人们精神世界的同时，也创造着
人们生活的物质世界。在俄国十月革命之后，马克思主义被自然被仍然不得带入中国。自此，马克思成了先进中国人眼中最熟悉的外国人，渐渐地，他的思想也获得了毛泽东的认可并且与毛泽东思想有了很大程度的融合，更着，毛泽东将其运用并作改善，他说：“中国的发展必须要靠马克思，但同时，我们也必须反对本本主义”，以后马克思主义成了国家和党的根本指导思想同时马克思主义也被中国化。 1987年十一届三中全会的召开，全党的工作重心转移提到了经济上来，当时，邓小平在发言讲话中就谈到解放思想，实事求是。而马克思主义的创立者们在创立自己学说的时候就明确指出，“哲学家们只是用不同的方式解释世界，问题在于改变世界”。马克思主义这种“改变世界”的性格，使马克思主义成为必须面对现实、思考现实、变革现实的理论。因此，实现马克思主义的中国化，必须准确把握中国的特殊国情，坚持与中国 的实际情况相结合，立足于中国的实际运用和发展马克思主义。 继邓小平之后，江泽民刚上台不久便提出：继往开来，再创辉煌。在十四大报告中，江泽民同志明确提出社会主义市场经济体制改革，在这之前，市场经济一直被看作资本主义所特有的东西，计划经济才被看作市场经济的基本特征正是因为江泽民同志将马克思主义的有机结合，才使得马克思主义得到充分利用又得到了相当程度上的突破。随后，1997，江泽民又提出以公有制为主体，多种所有制共存的经济体制，他说，公有制就应该多样化，所以在继十四大报告之后的十五大会议上社会主义经济体制的内涵又得以丰富而它也正马克思主义理论与实践上的发展。
《鸟人》影评 内容摘要：究竟什么是理性世界？什么是非理性世界？看完《鸟人》也许每个人的答案都会不同。在这个世界上，只有梦想才是真正的天堂。 关键词：理性，自由，疯癫 剧情简述： 艾尔是一名在战争中脸被炸伤的军士，他到医院看望自己年少时的玩伴鸟人。鸟人精神上出了问题，整天蹲在角落里，目光呆滞，没有言语。他已不认识这位最好的朋友。 医生威斯告诉艾尔，如果鸟人继续这样，三天后会将他送去精神病院。艾尔为了挽救最好的朋友，开始了一段回忆的旅途——在家乡的小镇，鸟人和其他孩子都不一样，他不和别人玩乐，只会摆弄他饲养的鸽子。因为鸽子，他和艾尔成为了好友。他们全身心地投入鸽子的养育工作。鸟人一直幻想自己可以飞翔，并不停地做着努力。 鸟人有一位专制的母亲和一位体贴的父亲。家庭的贫困成为了他养鸟的阻碍，父亲却为了儿子干了几份工作，成全儿子的爱好。鸟人开始饲养金丝雀。他对女孩的投怀送抱完全没有反应，却脱光了自己的衣服和金丝雀躺在一起。 艾尔离开去充军，同一时刻，鸟人最心爱的金丝雀撞死在玻璃上，他几近崩溃。鸟人在战争中目睹一枚炸弹炸死了大量的鸟，他歇斯底里地大叫，从此陷入了一种病态。 艾尔竭尽全力地唤起鸟人的记忆。一切似乎都是徒劳。在限期的最后时刻，艾尔仍不放弃。终于，鸟人和他说话了，但却不和其他人说话，所以他依然被视为精神病人。艾尔带着他逃离医院，鸟人张开双手跳下了窗台，艾尔绝望地大叫，而意外的是，鸟人跳下的地方居然是一方平台。① 在影片中，导演艾伦?帕克似乎在为我们展示一个几近疯癫和非理性的世界。鸟人怪异的举动让人觉得不可理解，但这正是最真实的世界。理性与非理性其实并没有真正意义上的界定，在影片中，人们对待鸟人的怪异行为有着截然不同的两种态度，这两种态度的代表分别是艾尔和威斯。 威斯是理性世界的代言人，他以医生的身份出现，力图将癫疯的世界按照文明世界的规则来规范。艾尔是界于理性和非理性之间的过渡，起初他代表理性的文明世界对非
2020触不可及电影观看心得感悟_触不可及 观后感 法国电影看过《放牛班的春天》以及苏菲玛索演的几部电影，感觉都很文艺温情的，这些可能和法国人浪漫情感细腻，追求生活品质有关，电影《触不可及》一样也是一部浪漫主义人文气息的电影。小编整理了20xx触不可及电影观看心得感悟_触不可及观后感，供大家借鉴参考。 触不可及电影观看心得感悟 看完一直在思考打四星还是五星，冲动之下还是给了这部电影的评价。因为它就像收到的一封私人的小诗，有些粗劣的文笔，却浸润着满满的深情，字里行间诉说着，我曾如此信任依赖的你。 它说的是友情，是刚开始或多或少的某种吸引，到后来的泪和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的无条件的爱。 这是一部很纯粹的电影，说的也很简单：单纯的友谊。但电影的妙处却在于故事动人、感情真挚，毫不过分和做作。每一个小细节，每一个小笑点，都那么纯粹干净自然，却真真正正能让人笑得出来。譬如黑人男主driss对女秘书magalie孜孜不倦地追求，却最后发现她是女同志那一幕，真是让人忍俊不禁。可即便这样，当看到driss走出phillip家的大门，礼貌地叫人把车开走，教育"弟弟"这是做人的原则，阔步走回自己命中注定的生活时，还是忍不住眼眶湿润。这就是友情，driss最开始或许是为了钱才和phillip做朋友，可当他完成了使命，却仍旧谨记自己的作为朋友的原则的时候，这就已经不再是利益
的驱动，而真正是友情让他产生的改变。 电影让人想起《遗愿清单》，却走的更远，说的是基于不同而产生的更为强烈的化学反应。一个残疾富人，一个贫穷黑人，两个世界的千差万别，却因为友谊碰撞出各种玄妙的火花。这得益于法国人天生的浪漫艺术特质，故事讲述起来哀而不伤，反而满溢着幸福的微笑，这点说起来又好像《抗癌的我》，可是无疑电影的各个元素都还要更上一层楼，做到了精致完美。 不得不说电影的配乐，大量的钢琴乐优雅却富有情调，一点点撩拨人的心弦，在最后driss为phillip安排的海边餐厅约会处达到高潮。而摄影，也是一样美好，航拍的镜头配合音乐，将法兰西的美景呈于银幕之上，令人神往，再加上这一份坚如磐石的友谊，谁不会为之动容? 我想每个人都至少有这么一个挚友，你和他/她在人生的拐点遇到，惊叹于彼此的不同或者相似，有过不少平淡无奇却值得纪念的时光，ta会将心比心，为你的哀伤扼腕，为你的快慰击节，更会在ta 的心里，为你留下那么一块永恒的位置，任白云苍狗，风云变幻。 只叹今生，得缘遇见你。 不得不承认，driss是个很自信，很有感染力的男人。 影片一开始，面试那一段，driss这个小混混就把其他应聘者都比了下去。 看看那些有着各种文凭的"知识分子"是如何回到玛格丽的提问的：结巴的结巴，找不到词的乱讲。还记那句"很老，很老的妇人，
《触不可及》影评 触不可及是一部2012年新出的一部法国喜剧电影，但是它的拍摄充满了人性的温暖和快乐。从一个生活在底层的黑人的真实生活反映出这个社会在没有利益驱使下的人本质光芒的显露。黑人保姆用他最真实的行为给老板带去不同于以往的一种快乐，使老板菲利普从一个全身瘫痪的人变为一个热爱生活，享受生活的人。这种快乐永远不能用金钱来衡量，或许也正是这种感动打动了我和所有的观众。 影片改编自真实故事，即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》。整部影片的格局非常传统，是典型的法国“二人转”喜剧，两个来自不同阶层的人，由于性格脾性的截然不同，在一次机缘巧合中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。可这个看似简单的故事，却在为你展现生活点滴的小事中，让你的内心泛起波澜，感受到生活中的美好。一个是身体有残疾的贵族后裔菲利普，另一个则是来自底层的小混混德瑞斯，就是这样两个几乎没有任何共同之处的人，却在相处中建立了深厚忠诚的友谊，同时，两个人也不约而同的发掘出另一个自己。菲利普开始变得“幽默”，不在羞于面对自己对爱慕女性的情感；而德瑞斯，也用正直和真诚体现了自我价值，并且还成为了一名“艺术家”。两人相处的过程——抽烟，散步，刮胡，看起来是那样的平淡无奇，却让人犹如在天空中翱翔一般，给内心一种自由的感受，甚至生活中的不顺和忧虑，在这一刻都能暂时忘却。这样一个披着愉悦外衣的故事，有着足以拉近内心距离的能量。同时，整个故事的“非虚构”，则让人们乐于相信这些感动的存在，并让它留存于自己的内心。 我们每天都在忙碌着，并且或多或少的抱怨着生活的不顺；菲利普刚开始因为身体的残疾，无法独立面对生活，不愿同外人接触，面对总“欺负”他的邻居和那些“只关心他是否还活着”的亲戚，他都选择无视，放着豪车“不敢”乘坐，无奈远离自己最爱的跳伞运动（他就是因为跳伞而残废的）；而德瑞斯，刚刚出狱，宁愿拿失业救济金也不愿工作，自己的养母因对他失望而将他赶出家。可以说，两人都有着失败的生活，都再次成长，生活中的不顺固然无法消除，但只要换种生活态度，我们依然可以让自己发生改变，让生活变得快乐起来。 影片中德瑞斯由于生计，也慢慢接受并且做的非常好，他用他的人格魅力一 次又一次给菲利普带来了很多欢笑．．．给菲利普轮椅安装加速器，带他按摩享受欢乐，菲利普生日聚会中给其展示他从没有好好欣赏过的爵士摇滚乐，帮他与他的笔友打电话约会．．．．．．等等太多生活中的点滴都有德瑞斯的影子，是他给菲利普生命中注上了颜色，我突然在想，为什么菲利普会与一个与自己地位，家境，阶级，种族相悖甚至格格不入的人相处地那么愉快？因为德瑞斯给予菲利普的才是菲利普真正想要的情感与关怀，因为真正爱一个人就是给予他／她想要的那种爱．正所谓一个人渴了你非给他馒头，那根本不会快乐．一个没受过高等教育没有文化知识没有良好的家庭环境甚至成天混在街头流氓中的混混儿都懂得怎样才叫真正的需要．真正的爱，真正的友谊的确不分国籍和性别，不分等级与阶级，更不分种族．在影片开始时菲利普提到过就需要一个对自己没有同情心的人，我还误认为他只不过是一个无情的残疾老头儿罢了，可等到他因为德瑞斯需要照顾他家人而解除雇约那一刻起我才明白为什么不需要同情心．．．．．．不仅是德瑞斯改变着菲利普，改变了菲利普周遍的很多人．同时，菲利普也在改变着德瑞斯，带他欣赏名画，带他听歌剧，带他玩滑翔伞．两个可爱的人朝夕相处每天都在各自改变着．就这样另我们感动着．．．．．． 这部影片给我留下的感动是他们的情谊已经不是雇佣意义上的关系了，更像是一个人对最真的朋友的一种无微不至的关怀。把自己最真实的一面展现给朋友并不需要隐藏自己的缺点用一张虚伪的面庞来面对自己的朋友。我想这也是作者想要给我们的一种感受，作者相信朋友之间那份真情，让世人都去珍惜每一份来自生活的感动。作者也想告诉世人可以放下虚伪的面具用心去生活会给生活带来不一样的美。篇二：触不可及影评 《触不可及》——影评
《不可饶恕》观后感 这是一部韩国关于悬疑恐怖题材的电影，说实话，看完这整个作品，前面与其他悬疑片并无两样，但结局却令我震惊，它没有像其他悬疑片一样让我感到后怕，反而是难过，那种十分压抑的难过，所有涉及这个案件的人物都死了，连主角姜教授最终也选择了开枪自杀，因为涉及这个案件的所有人，没有真正的受害者，他们所做的一切都直接或间接地使他们自己变成了施暴者，因而变得不可饶恕，最终只能选择死亡来解脱。 死亡，不是我们日常生活所追求的，可是在片中，却成了他们比活着更好的选择。片中的两大主角，一个是姜教授，曾经的施暴者、如今的受害者；另一个则是李胜浩，曾经的受害者，如今的施暴者，他们都有一个共同的特点，那就是冷静。姜教授在作伪证出席庭审时，十分冷静，使得李胜浩的姐姐蒙受妓女的污名而死，而姜教授的女儿的病却因此而获得治疗；李胜浩在被捕受审时，十分冷静，对自己的犯罪行为供认不讳，反而一步步引导姜教授为自己洗脱罪名，姜教授救女心切，却因此亲手毁了女儿的身体，尸骨无存…… 不可否认这部影片是存在一些漏洞的，一个国内顶尖的法医，怎么可能不知道被掉包了呢？当然也有人说，从头到尾尸体都是同一个人的，李胜浩之所以这样做只是给姜教授一种心理暗示，使其悔恨而已。就我个人而言，我更愿意相
信尸体是被掉包了的，尽管它存在着逻辑漏洞，但试想，在刚发现尸体时，谁会想到这是两个人的？而且还是自己女儿的身体？况且，两个女子年纪相仿，尸体又是被海水浸泡过，即使外表有差别也已经很模糊了。而罪犯也适时的出现，所以，还没来得及给尸体做仔细分析的教授便开始落入了李胜浩的圈套中，救女之心切，说不担心、不着急是假的，放任何一个人身上或许都很难再专注。 抛开情节，我们更应该追问的是，导演到底为什么这样编排？这部片子跟其他悬疑片不同的地方在于，其他悬疑片在抛出案件之后，整个故事都是在围绕追查真凶而展开，但《不可饶恕》却是在追查真相，即犯罪动机。李胜浩年幼时亲眼看着自己姐姐含冤而死，且背上的是“妓女”这样一个污名，权贵继续潇洒，而本可以扭转这一切的姜教授却为了自己的私利而站在了权贵这一边，殊不知，自己这一举动给家庭破落的年幼少年的心理造成了无尽的伤害，如果不是因为李胜浩的复仇，姜教授都很难再想起这件事，可以说，曾经给别人造成重创的事在自己内心却毫无波澜，这难道是可以饶恕的吗？李胜浩很“聪明”，“君子报仇十年不晚”，以同样的手段反击姜教授，残酷的是，姜教授毫不知情，一步步走进李胜浩设计的圈套，最终发现真相时，却什么也做不了，什么也来不及了。无奈、悔恨、痛苦统统交织在一起……曾经带给李胜浩的伤害以加倍的形式返还到姜教授的身上，
《无法触碰》观后感 《无法触碰》里并没有大悲大喜的情感起伏，除了收尾两段飙车之外，也没有大的刺激性场景，但是看似简单的剧情，却留给人诸多反刍空间。梅瑞狄斯在《论戏剧的观念以及喜剧精神的运用》中说：对一国文明之重要检验标准便是观察其喜剧的发达程度。以此观之，影片中不疾不徐营造温情的叙事方式以及生动活泼的幽默语言在某种程度上也反映了法国文明的高度。 在一次跳伞运动事故后，Philippe，一位富有的贵族下肢瘫痪，只能坐在轮椅上，生活无法自理，机缘巧合他找来了黑人青年Driss来家里帮佣，这个来自贫民窟，刚从监狱出来的年轻人。两个不同世界相互碰撞，融合，建立了跨越肤色，种族，文化背景独一无二的关系，碰撞出的火花，使这段关系具有普世令人思考的价值。 而相比起直译的中文片名无法触碰，我更欣赏影片原来的Intouchables来得玩味。首先让我注意的是电影的后缀s意味着无法触碰的是一个复数的概念，所以我想导演似乎在说无法触碰，无处不在。同样的不同的Intouchable也有不同的含义，一如影片内涵的多义性。 具体看第一层，最简单明了，所谓看不到，那么就触碰不到。至于第二层，有些东西看得见，却不能触碰。而第三层，有些东西明明看得见却装没看见，因此无法触碰。让人想起王国维人间词话里的人生三境界：第一重，昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。第二重，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第三重，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 他们的关系也经历了这样三层无法触碰的循循递进之后最终达到了普世价值上的统一。 两个世界的人，不同的文化背景，不同的价值观。从第一次火花四溢的对话就可以看出，Driss喜欢的音乐是库尔邦，地球、风与火乐团，另一边Philippe欣赏的是肖邦舒伯特柏辽兹，音乐反映的是他们迥异的审美和价值取向，一同他们的肤色，黑白分明，看得见摸得着的皮肤表层下是无法触碰的灵魂。而两个人一番鸡同鸭讲，却折射出了两个人看不见，摸不着的价值差异。在这条两个人的路上，他们一开始都在观望，或许有着猎奇的心理，象征被异文化吸引的文化通融。吸引着彼此，在抗拒中想去尝试，直接的表现就是Philippe破格录取Driss。 这里被他们不同理解认识的柏辽兹，在Philippe的世界里是著名音乐家，而在Driss 的世界里是他居住贫民窟的一条街的名字。这个维系两人世界的那个音乐家柏辽兹，特地查了资料，发现一些他的生平在某种程度上似乎与两人的世界产生某种联系和共鸣。作为法国浪漫乐派的代表人物，他一生传奇坎坷，创作脍炙人口歌剧无数，却从未学过被誉为音乐灵魂的钢琴。这一点天赋似乎就好像是Driss从未做过看顾，一样是新丁，却在暗示他也会像柏辽兹取得惊世的音乐成就一样，在和Philippe的相处中照顾中一样走得更远，做得更好。 而柏辽兹坎坷穷苦的命运，如同二人同样承受的命运的苦难地施加。Philippe富有，却不能行走，另一个，贫穷，却拥有健壮的身体。从表面看，他们似乎恰好都拥有另一半所缺失的，因此他们的见面如照镜，照出自己身上的不足和缺失。都是被命运扼住咽喉的人，却在彼此的交往中，有所获有所悟，最终有所得。 “相处就像是两块石头，你磨我，我磨你，最后妥帖地挨着。”Philippe和德瑞斯两个人的相处就像两块来自逆世界的石头在两个世界的接壤处一点点的磨合、感受和接受彼此。在看得见的不同文化背景下的两人，努力地磨合着。Philippe会在咖啡馆诉说着自己的个人经历，从小就被教育成为强者，他爱的女人，他喜欢追求极速，享受刺激。他在他面前会微笑，会流泪，精英文化教育养成下的Philippe的“示弱”，虽然某种程度是受制于残疾现实的妥协，但是依然可以看作是两个人渐渐敲开彼此心门的一种表现。这种表现之于Driss 就是努力去寻找当初面试时顺手牵羊的Philippe承载和爱丽丝美好回忆的法贝热彩蛋。