《电视摄像》总结提纲
第一章电视画面aaaa
第一节电视摄像机与电视画面
1．摄像机是由（光学系统）、（光电转换系统）、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
2．根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为（广播级）、（专业级）、（家用级）三类
3．摄像机的技术特点：
（1）“摄像作品”能够“立等可见”
（2）摄像机的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。（3）电视摄像的宽容度通常为1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围变化。
4．电视画面：由电子摄录系统拍摄和录制的，由电视屏幕显现的图像。就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。5．（电视画面）是电视造型语言的基本因素，是组成（电视节目）的基本单位，是（电视摄像）的成果体现。
6．从本体意义上讲，电视画面是是挺一体的，在电视艺术诸多表现元素中，画面是第一位、最基本的。
7．电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，也是表现的形式。每个电视画面都具有其自身的表现意义构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
8．电视画面的摄录系统、编码方式和传播渠道是建立在高度发展的光学、电子学等科技成果的基础之上，电视换面的信息传输体现了多种传播媒介和传播方式的兼容及优化。
第二节电视画面的特性
1．电视画面是（视）（听）同步，又是（时）（空）一体的，电视画面能再现客观现实的（空间感）和（立体感），而且还能够再现物体运动的（速度感）和（节奏感）
2．（屏幕显示）（平面造型）（框架结构）这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。3．屏幕显示：
（1）电视画面色彩夸张
（2）电视画面物纯黑部分
（3）电视画面有强光漫散射现象
（4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步
4、平面造型：电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。
5．平面造型的主要特点：在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。
平面造型是电视造型艺术的一个特性，同时也是一个局限。
如何克服局限？
（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间
（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的蛇毒和立体感
（3）利用摄像机运动，突破画面的平面造型局限
6框架结构：电视屏幕的外部形状是一个具有明显边缘的平面体，其四周边缘的两条水平线长于两条垂直线，抽象的看就像一个倒放的长方体、一个立式横向的矩形框架，我们称之为
框架结构。
作用：（1）通过框架对被摄物体景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别
（2）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局
（3）框架为电视画面提供了一个稳定的基底。
（4）形成画面内物体相对运动或相对静止的趋势
7．两种不同的创作方法：封闭式构图开放式构图
8 封闭式：把框架内的空间看成一个独立的天地。
9．电视画面的时间：一个镜头实际占有的时间、这个画面所表现的时间、观众在观看时主观感觉的时间
10、电影的时间分为三个含义：放映时间、剧情的展示时间、观看时间
11．单一电视画面所具有的时间性，主要表现为单向性、连续性和同时性
第三节电视画面的造型特点
1、表现具象：电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的、它不同于文学作品或音乐
作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们视为想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
2、再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。
3、表现运动：是电影的重要造型特性。也是电视的重要造型特性。
4、电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动。
5、电视画面不但能够床打出现实生活中最富有美学价值的人得运动美感，而且能够展现出
生活中各种运动过程的完整性和丰富性。
6、运动表现：电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。
第四节电视画面的取材要求
1．对电视画面的取材有哪些基本要求？
第一，电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。
电视画面由于平面框架规范和时间限制，每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出，画面的造型表现及结构安排力求简洁明确，以便观众在一次过得豁免中看清形象、看懂内容。
第二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创造除外，如有意识偏色等）。
摄像机的操作和拍摄过程中处理不当，很容易造成画面光色还原的偏误，给观众的视觉接受产生不真实的感觉。
第三，镜头运动是力求稳定、流畅、到位。
在推、拉、摇、移等运动摄像的时候，必须在技巧运动结束之后准确、流畅地找到落幅，避免破坏观众情绪，影像画面内容的表达。
第四，注意同期声的采录。
同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，在电视摄像尤其是新闻纪实性节目中需要认真处理。
第二章电视摄像的造型元素
第一节电视景别
1、景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
2、决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。二是摄像机使用镜头的
焦距长短。
3、远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。
4、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
5、中景：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
6、中景画面对于人的手臂活动可以实现一种完美的表现。
7、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
8、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
9、电视景别的作用：
①景别变化带来的是视点的变化，他能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视
角面观看被摄体的心理要求。
②景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画
面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
③景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表
达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
第二节拍摄角度
1．电视画面反映了摄像人员的主观意图和创作风格，反映出摄像人员的艺术鉴赏水平和画面取材能力。
2．拍摄角度可以从两个方面理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。
3．摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。4．正方向拍摄的优缺点：
优：有利于表现被摄对象的正面特征；容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。
缺：物体透视感差，立体效果不甚明显。
5．正侧面方向拍摄的优缺点：
优：有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的外沿轮廓线条。
缺：不利于展示立体空间。
6．客观性角度：是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。
7．主观性角度：是一种模拟主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
第三节运动
1、被摄主体运动
①首先，我们说被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。
②第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。
③第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏的变化在电视
画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。
④第四，被摄主体的运动时场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。
⑤第五，对人而言，运动的具体形式和基本单位是动作，通过个性化、特色化的动作可以
反映人物性格，刻画人物形象。
⑥第六，对被摄主体运动的造型要借助于电视画面的框架关系才能得到更好的表现。
2、运动总包含两方面的内涵：即运动的主体和运动的形式。
3、速度快的运动给人以热烈、紧张、力度大、欢快豪迈、急切躁动等感觉；而那些慢速度、
慢节奏的运动往往具有伤感的、凝重的、沉静的、抒情的等视觉效果。
4、摄像机的运动分为两类，一类是间接的运动，主要通过蒙太奇剪辑完成机位运动；另一
类运动即直接的摄像机运动。摄像机的（直接）运动是通过自身机位的运动或镜头光学焦距的变化来完成的，分为两类：镜头的光学运动和机身的机械运动。
5、新闻纪实类节目的运动造型表现：
①其一，摄像机的运动使画面中景别连续不断地发生变化，保持了画面表现时空的统一与
同一。
②其二，摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面，它在造型表现
上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点、多元化；它可以将环境与人物进行既集中又分立的表现和介绍。
③其三，摄像机的运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在，这种运动本身间接地表现了
摄像记者在新闻现场的拍摄活动，摄像机的视点既是记者的视点，也是观众的视点。
④其四，通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断地表现，不仅是画面造型上
的需要，也是新闻报道上的需要，它连贯完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现。
第四节构图
1、在电视画面的构图中，（光线）、（色彩）、（影调）、（线条）、（形状）等元素是我们构成视觉形象的“原材料”。
2、一般说来，我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：（主体）、（陪体）、（前景）、（后景）、（环境）等。
3、根据画面构图形式的内在性质的不同，课将其分为（静态构图）、（动态构图）、（单构图）、（多构图）、（肖像构图）、（风景构图）等。
4、构图：是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动。
5、影调：影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。
6、线条：指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。
7、主体：主体即电视画面中所要表现的主要对象。
8、陪体：指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。
9、前景：在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。
10、环境：指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
11、静态构图：指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。
12、动态构图：指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。
13、单构图：一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的头图形式即为但构图。
14、多构图：画面的结构关系及构图样式连续地后间断地发生变化，出现构图组合的构图形式。
15、电视画面构图的特点
（1）动态性：电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（2）时限性
（3）多视点
（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性
（5）构图结构的整体性
16、电视画面构图的基本要求
（1）画面要简洁
（2）主体要突出
（3）立意要明确
（4）画面应具有表现力和造型美感
（5）在处理运动构图时的两种情况
17、电视画面的影调形式的分类
（1）从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、暗调、中间调。
（2）从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为硬调、软调和中间调
18、线条的分类
（1）根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。
（2）根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。
（3）此外，电视画面构图中的线条还有实、虚之分。
19、画面主体的表现方法
（1）直接表现法
（2）间接突出法
20、陪体在画面中的作用
（1）对主体起到补充说明的作用
（2）陪体可以渲染、烘托画面的主体形象
（3）陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用
21、主体和陪体的关系
（1）主体和陪体同时出现
（2）主体和陪体不同时出现
a、主体先于陪体出现在画面上
b、陪体先于主体出现在画面上
22、前景在画面中的特殊作用
前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。
（1）前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。（2）前景有助于强化画面的纵深感和空间感。
（3）前景可以用以均衡构图和美化画面
（4）前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。（5）在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。
23、运用前景时的注意事项
（1）前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力能毛病。
（2）前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。（3）前景要富有装饰色彩，构图要美。
24、运用后景时的要求
（1）后景的影调、色调应与主体形成一定的对比
（2）主体的后景应坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体。
（3）后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体
第三章固定画面
一．填空
1.(机位,光轴,焦距)”三不变”是拍摄固定画面的前提条件
2固定画面易“死”易“呆”，容易出现平板一块、缺乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面适应注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。
3固定画面中人物的调动和运动是活跃静态画面的有效手段。
4固定画面拍的怎么样，往往能够反映出一个摄像者的基本素质和真正水平，它是对摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。
5一般而论，固定画面都应尽量使用三角架来拍摄，以防肩扛拍摄造成的不稳定情况。
6固定画面所能够强化和表现的客观性，非常有利于纪实类节目的画面客观记录和纪实性表现的。
二名词解释
1.固定画面（摄像机在机位不动,镜头光轴不变,镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面）
三简答
1.就电视画面的内外运动因素分析,电视画面的两种运动形式
答:一是活动的画面内容,即摄像机所记录表现的被摄对象的运动;
二是摄像机的运动,即画面外部运动
2.固定画面的两个特性
答:(1).固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动因素消失.
(2).固定画面视点稳定,符合人们日常生活停留细看,注视详观的视觉体验和视觉要求.
3固定画面主要有哪些拍摄要求？
答：（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力
（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性
（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性
（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头
4简述拍摄固定画面注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现应该怎样做？
答：当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。注意选择、提取和发掘画面纵深方向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平维度和垂直维度上的不足。
四.论述
1固定画面的主要功用
答：1）固定画面有利于表现静态环境
2）固定画面对静态的人物有突出表现作用
3）固定画面能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化
4）利用框架因素突出和强化动感
5）固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验
6）固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应
7）固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性
8）从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生，正在进行的时间感；而固定画面则易于表现“远”的感觉，如时间上的过去感，历史感和往事感
等
2.固定画面在电视造型中的局限和不足
答：1）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制
2）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化
3）固定画面对运动轨迹和运动画面范围较大的被摄主体难以很好的表现
4）固定画面难以表现复杂，曲折的环境和空间
5）固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整，真实的记录和再现一段生活流程
第四章运动与摄像
第一节推摄
1 摄像机的运动分为两类：通过蒙太奇完成的间接摄像机运动和通过摄像机自身运动或光学焦距变化的直接摄像机运动。
2 运动摄像：运动摄像是在一个镜头中通过移动摄像机机位或者变动镜光轴，后者变化镜头焦距所进行的拍摄。
3 推摄：推摄是摄像机向被摄主题的方向进行，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
4 推摄的特征：
（1）推摄镜头形成视觉前移效果
（2）推摄头具有明确的主体目标
（3）推摄镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小
5 推镜头的功用和表现力
（1）突出主体人物，突出重点形象
（2）突出细节，突出重要的情节因素
（3）在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系
（4）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
（5）镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量
（6）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主体和涵义
（7）推镜头可以加强或减弱运动主题的动感
6推镜头的拍摄及应注意的问题
（1）推镜头应有其明确的表现意义
（2）推镜头的重点是洛夫
（3）推镜头在推进过程中画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置
（4）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
（5）在移动几位的推镜头中画面焦点要随着极为与被摄主体之间的变化而变化
第二节拉摄
1.拉摄：拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉
开距离的拍摄方法。
2.拉镜头所拍摄的画面具有的特征：
（1）拉镜头形成镜头后移效果
（2）拉镜头使被摄主体有大变小，周围环境由小变大
3.拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。
4.拉镜头的功用和表现力：
（1）拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系
（2）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化
（3）拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果（4）拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测
（5）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯
（6）拉镜头内部节奏有紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩
（7）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头
（8）利用拉镜头来作为转场镜头
第三节摇摄
1摇摄：摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
2拉镜头所拍摄的画面具有的特征：
（1）摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果
（2）一个完整的摇镜头包括：起伏摇动落幅三个相互贯连的部分
（3）一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力
3摇镜头的功用和表现力
（1）展示空间，扩大视野
（2）有利于通过小景别画面包入更多的视觉信息
（3）介绍、交代同一场景中的两个物体的内在联系
（4）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
（5）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
（6）在一个稳定的起幅画面后利用极快的要素使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头
（7）用追摇的方式表现运动主体的动态、东势、运动方向和运动轨迹
（8）对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可能形成一种积累的效果（9）又摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏
（10）利用摇镜头表现一种主观性镜头
（11）利用非水平的倾摇斜、旋转摇，表现一种特定的情绪和氛围
（12）摇镜头也是画面转场的有效手法之一
4摇镜头的拍摄要求：
（1）摇镜头必须有明确的目的性
（2）摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应
（3）摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
第四节移摄
1.移摄：移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。
2.移动摄像是以人们的生活感受为基础的
3.移动镜头的特征：
（1）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。
（2）摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交
通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。
（3）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着
一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。
4.移动镜头的作用和表现力：
（1）移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果
（2）移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果
（3）移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感
（4）移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果
5.一般条件下的移动摄像主要分为两种拍摄方式：
（1）摄像机安放在各种活动物体上
（2）摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄
6.移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为前移动、后移动、横移动和曲线移动四大类。
第五节跟摄
1、名词解释：跟摄的定义
答案：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄
2、简答:跟镜头的特点
答案：（1）：画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。由于摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度一致，这个运动着的被摄对象在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处在变化中。
（2）：被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主题表现的景别也相对稳定，如是近景始终是近景，如是全景始终是全景，目的是通过稳定的景别形式，是观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。
（3）：跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。
3、论述:跟镜头的作用
答案：（1）：跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交代主题的运动方向、速度、体态及其与环境的关系；
（2）；跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；
（3）：从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。
（4）：跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。
第六节升降拍摄
1、名词解释：升降拍摄的定义
答案：摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式
2、简答：升降镜头的画面造型特点
答案：（1）：升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
（2）：升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果，通过造型上的变化传达出情绪的波动和情感的变化。
3、简答：升降镜头的功能和表现力
答案：（1）：升降镜头有利于表现高大物体的各个局部
（2）：升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
（3）：升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围
（4）：镜头的升降课实现一个镜头内的内容转换和调度
（5）：升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化
第七节综合运用摄像
1、名词解释：综合运动摄像的定义
答案：是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。
2、简答：综合运动的三种形式
答案：先后方式、包容方式、前两种情况的混合运用
3、论述：综合运动镜头的作用和表现力
答案：（1）：有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节（2）：是形成电视画面造型形式美的有力手段
（3）：连续动态有利于再现现实生活的流程
（4）：有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
（5）：在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感
第五章光学镜头及其运用
第一节镜头的光学特性
1焦距
焦点至镜头中心的距离即为镜头的焦距，焦距的单位是毫米(mm)。
2标准镜头：通常，我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。标准镜头焦距通常为25毫米。
3长焦距镜头：焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。
4广角镜头：焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。
5变焦距镜头：焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。6镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。
8、视场角：镜头的视场角是指摄像管有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的
夹角。
9从造型角度上讲，镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦距这两个因素制约。标准镜头(25mm镜头)所呈现的视场角大约在45~左右。广角镜头，(焦距小于25mm)的水平视场角均大于60’，一般处在60’～130~之间。130以上到180之间的镜头被称为超广角镜头，又称为鱼眼镜头。长焦距镜头(焦距大于25mm)的水平视场角小于40’。
10、相对孔径与光圈系数
镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径(D)与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。
相对孔径(D／f)的倒数(f／D)被称为光圈系数(F)，被标刻在镜头的光圈环上。摄像机的镜头光圈系数分为若干档，常见的有1．4、2、2．8、4、5。6、8、11、12、16、22等，相邻两档光圈F值的比值均为√2，曝光量相差一级。
对相对孔径和光圈系数的调节，决定了镜头的光通量和镜头景深。
第二节长焦距镜头
1．长焦距镜头：视场角小于40‘、焦距大于25mm的镜头；对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于25rmn的状态下的镜头。长焦距镜头又被称为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头等。
2、长焦距镜头的画面造型特点
（1）视角窄
（2）景深小
景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。景深受光圈(F值)、物距(拍摄距离)和镜头焦距三个因素影响，在F值、物距不变的情况下焦距愈长景深愈小
（3）．画面包括的景物范围小
（4）。长焦距镜头压缩了现实的纵向空间
（5）．长焦距镜头有“望远”的效果
（6）．长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱
3、长焦距镜头的运用
(1)调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。
远离被摄对象，使摄像机处在一个不易被发现的位置上进行拍摄。这种方法称为偷拍。偷拍的目的是为了拍摄出被摄对象表情自然、动作自如、场面真实的画面。
(2)利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。
(3)长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。
(4)利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。
(5)利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。
(6)利用长焦距镜头创造虚焦点画面。
(7)长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。
4、长焦距镜头拍摄应注意的问题
(1)长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大(F数值小)时，这种现象更为明显。因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。
(2)由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。
第三节广角镜头
1．广角镜头：又称短焦距镜头，是视场角大于60°的镜头。对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。
2 广角镜头的画面造型特点
（1）．视角宽
（2）．景深大
（3）．画面包括的景物范围大。
（4）．广角镜头有曲像畸变现象
（5）．广角镜头对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱；对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强。
（6）．广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰广角镜头与长焦距镜头相比较，在相同情况下还具有画面清晰度高(减少了长焦距镜头容易出现的画面雾化现象)、色彩还原好、肩扛摄像机拍摄时画面容易稳定、拍摄成功率高等优点。
3、广角镜头的功用
（1）．有利于近距离表现大范围景物
（2）．广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境
（3）．利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量
（4）.利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍
（5）．利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某种特殊的表现意义（6）．广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定
4、广角镜头拍摄时应注意的问题
(1)广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横向线条一丝一毫的倾斜都容易被观众感知到，从而唤起一种紧张或造成一种刺激。
(2)广角镜头的曲像和形变问题也应引起摄像者创作中的注意。
第四节变焦距镜头
1变焦距镜头：相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。
2、变焦距镜头造型表现上的优势和不足
优势：
(1)一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况做出现场应变和快速反应。
(2)在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和人物(物体)特写。
(3)可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰角度或俯角度的推拉镜头。
(4)摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。
(5)在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。
(6)运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性
不足和局限：
(1)用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯。因此，从这方面讲它所表现出的画面运动形式是不真实的
(2)变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。
3不符合人们视觉感受的变焦距镜头为什么能够得到电视观众的承认?这里就涉及到电
视美学中的一个重要问题。一般来讲，人们对电视的感受主要来自两个方面：一是生理感受(主要通过视觉和听觉)，一是心理感受。这两个因素的共同作用完成了观众与电视画面的交流。人们对变焦距镜头拍摄的画面虽然没有生理上对应的感受，但却有着心理上的对应感受。这种建立在心理上和情绪上的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。
4、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同
(1)视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。
(2)视距方面，变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化。
(3)景深方面，变焦距推镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
(4)变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。
5、变焦距镜头的功用
（1）．实现变焦距推拉
（2）．通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定被摄主体的纵向运动直接改变着画面的景别，在此种情况下如果想保持画面景别的相对稳定就需要或者移动机位去追随人物，或者变动焦距追随人物。
（3）．变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点（4）．有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄
（5）．变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化
（6）．变焦距镜头的推拉与其它运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富6、变焦距镜头拍摄应注意的问题
(1)运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制。
对变焦距动向的把握主要依据下面三点：
①根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。
②根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉方向
③根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向。
对变焦距动速的把握主要考虑下面三点：
①依据被摄物体的运动速度决定变焦距推拉速度。
②依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度。
③依据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉速度。
每一次推拉的转换都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂。在这种情况下拍摄要注意处理好下面三点：
①拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性
②最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。
③如用三脚架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。
(2)变焦距推拉的起动和落幅要果断。
(3)不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨—级景别。
第五节特殊效果镜简介
1．柔光镜
柔光镜在电视节目制作尤其是电视剧、文艺节目、电视广告、音乐电视等的拍摄中应用比较广泛，它能够降低被摄对象的总体清晰度，但并不影响画面的色彩和反差。
2．星光镜
星光镜的镜面上刻画了格状的细纹，这些纹线的交点能够把光线放射成“十”字形的光芒
3．彩虹镜
彩虹镜又叫虹光镜、色散镜，这种效果镜的镜头上被特殊工艺腐蚀出极细的水平槽线，能将光线绕射成七色的长条形和圆形的晕光，造成长形的或圆形的彩虹
4．雾镜
雾镜是一种具轻微漫射作用的效果镜，它能使来自被摄对象的光束得到漫射，并使漫射光均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱了画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出一种雾霭朦胧的特殊效果。
5．多棱镜
多棱镜又叫做幻想镜、多影镜，这种效果镜能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来。多棱镜的种类很多，如平行的三棱镜、圆周的六棱镜等，可以获得不同的重复影像的排列形式，形成不同的艺术效果。
6．双焦点镜
双焦点镜是一种能将画面分成同样清晰的前景和后景的附加镜。
7．晕化镜
晕化镜又称叫晕光镜，分为背景晕化镜和色彩晕化镜两种
8．渐变滤光镜
渐变滤光镜分为灰渐变和有色渐变两种，其镜片一部分有色，一部分无色或他色，并在两部分之间渐变过渡，以免出现画面中上下两部分的色调影调突变。
9．近摄镜
摄像机的变焦镜头或微距功能只能在一定范围之内有效，如果被摄景物与镜头的距离更近，就需使用专门的近摄镜进行拍摄。
10．偏振镜
偏振镜是一种减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜。
第六章光线与色彩的画面表现
第一节电视用光概述
1．电视用光的特点
（1）时间上：图片记录的仅是某一瞬间的光色变化，而电视画面记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到光色正确还原和影调、色调衔接等问题。电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。
（2）空间上：图片记录的是照相机确定了拍摄方向和角度之后，相对固定的对象和空间。电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。
（3）造型上：图片摄影造型对光线的要求相对来说较为简单，光线的造型作用凝聚在拍摄的瞬间之点，一般没有新的变化，是一次性完成的。电视画面对光线的要求则要复杂多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。
由上可见，电视用光具有动态性这一显著特征。
2．光线的基本特征
光，是宇宙中客观存在的一种物质运动形式。在现代物理学中，认为光就其本质来说是电磁波的一种。
1)光谱成分：在能引起人眼视觉的可见光波中，不同波长的光呈现不同的颜色是人获得不同的光感，形成不同的颜色。最纯正的“白光”是日光。日光被称为“全色光源”。日
光的其中色光可以归纳为三种主要色光：即红、绿、蓝。红、绿、蓝三种色光若按不等量混合则会形成丰富多彩、颜色各异的各种不同色光。因此它们被称为三原色光。景物的色彩也受到其所在环境光线的光谱成分变化的影响。在电视摄像用光中，选择全色光源是正确还原景物色彩的重要前提，而选择偏色光源则有助于表现出带有倾向性色调的画面效果。
2)光源：光源是指能发光的物质。我们把世界上的光源大致分为自然光源和人工光源两大类。
自然光源是指自然界固有的非人类光源，诸如天体（日、月、星等）光源和萤火虫等生物光源。
人工光源又可分为火焰光源和电光源两类。
3)色温：色温是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。色温是以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分。不同色温的光线对画面色调的影响十分明显。在不同色温的光线照射下，首先调整摄像机内的白平衡。
3．光线性质
光线的性质首先取决于光源的性质。自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即
1)直射光线（又称硬光）
直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直线光线。
直射光线的造型优点是：
①有明确的投射方向，便于造型和布光控制；
②能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差；
③能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感；
④能够显示时间性；
⑤光源集中，容易限制和控制。
直射光的缺点是：
①容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射，
可能超出摄像机记录景物的宽容度；
②单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱的现
象。
2)散射光线（又称软光）
散射光线(软光)是指在被摄体上不产生明显投影的光线。比如阳光经云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明都属于散射光线。
散射光的优点是：
①照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形貌；
②没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次；
③由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像
机的宽容度内记录和表现。
散射光的缺点是：
①不易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地等；
②当被摄体反光率平均时，不易拉开画面影调反差；
③发光面大，因此难于限制和控制，限定被摄体的被照位比较困难
3)混合光线
混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。在实际的拍摄现场这种光线经常出现，它具有上述两种光线的特点并有较完美的造型性。
4．光线方向
光线方向，即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。当摄像机与被摄对象的方位确定之后，以被摄对象为中心的水平360°一周内，可粗分为顺光、侧光、逆光三种光线形态，在它们之间还可再细分为顺侧光、侧逆光两种不同形态(见图6—2)。此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。
1)顺光：
顺光又叫平光、正面光。光源从摄像机方向照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对象表面均匀受光，画面上看不到较暗的调子及由暗到亮的影调变化，能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。
2)侧光：
侧光又叫侧面光。当光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90’角时，被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。被摄对象(特别是圆柱体)会形成由亮面到次亮面、明暗交界线、暗面和次暗面等一系列极为丰富的影调变化，层次感和立体感较强。
3)逆光：
逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在逆光状态。此时光源、被摄对象和摄像机形成了约为180‘的水平角。逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表面的强反差画面。逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。
4)顺侧光：
顺侧光又叫前侧光。当光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，即构成顺侧光照明。顺侧光条件下被摄对象大面积受光，小面积不受光，形成了较丰富的影调变化，物体的立体感和质感都得以较好地表现。
5)侧逆光：
侧逆光又叫后侧光。光源位于被摄对象后侧方向，即处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。侧逆光具有逆光和侧光的特点，它使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光，突出了对象的轮廓和形态，使其脱离背景而呈现出一定的空间感。
6)顶光：
顶光是来自被摄对象的顶部的光线。顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大，能取得较好的影调效果。
7)脚光：
脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。
5．造型光的分类
1)主光：
主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。
2)辅助光：
辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。
3)环境光：
环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。
4)轮廓光：
轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。
5)眼神光：
眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。
6)修饰光：
修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助光和照度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。最好用亮度便于控制、照明范围较小的照明灯具。
6.在具体的布光过程中基本步骤为：
①确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线；
②确立主光的光位，对被摄体作初步造型；
③配以辅助光来弥补主光不足之处，进一步完善被摄体的造型；
④为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感可运用轮廓光勾画出被摄体的轮廓线
条；
⑤根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体；
⑥如被摄体某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。
7.电视用光的造型作用
1)在技术上，离开了光线，电视也就失去了一切。光线是满足摄录系统获取画面影像的必要条件，提供一定的景物亮度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外，光线还将影响和决定完成节目的影调、色调及其衔接等。
2)在造型上，光线至少具有以下几点作用：
①提示被摄对象的形态和形状，造成物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉；
②显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感；
③通过光线的照射及所形成的明暗光调对比突出被摄对象的某些特点，隐没某些部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导到富有意义的形象上；
④控制或决定画面的影调或色调；
⑤形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。
3)在戏剧表现上，光线可以起到以下一些作用：
①利用光线渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围；
②利用光线的光调和光影效果来表现特定的时间概念，如朝、午、晚等；
③通过光线、光调、光影及发光体等表现象征、比喻、借代等艺术效果；
④通过特定的光线效果外化和表现人物情绪，反映内心活动，刻画人物性格，等等。8．不同类型节目对光线的不同要求
（1）.电视新闻类节目
首先，要保证画面的基本亮度，给观众以清晰的图像。当现场光线满足了摄像机的基本技术要求，就不再运用任何人工光源来修饰现场光线；其二，当现场光线亮度不足以在电视画面中显现出新闻人物和事件的形象特征，则要用265人工光照亮新闻现场，以获得清晰图像为目的，并不追求以光线为表现手段的艺术效果；其三，当新闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则记录和表现好现场的特定光线效果就成为选择光线、用好光线的重要一环；其四，在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源甚至灯光师的布光活动记录在画面中，能起到烘托现场气氛，加强现场拍摄纪实效果的作用。
（2）纪实性节目
诸如电视纪录片、电视风光片、纪实性专题片等的造型表现既必须坚持真人、真事、真实场景等真实性原则，同时也在不违背真实性原则的大前提下对光线作一定程度的加工和处理，追求一种更高层次的生活的真实。
（3）艺术类节目
电视用光十分注重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围。
第二节自然光的画面表现
1．自然光线主要是指阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。
2．阳光有“自然而然”的变化规律特性，对电视画面造型而言，产生直接影响的几个方面主要表现在：
.（1）在户外作为主要光源的太阳只有一个，在直射光照明下阴影只有一个，暗示太阳的方位，光线呈现出明显的方向性。
（2）在晴天里阳光直接照射到地面呈现一种直射光效果，同时由于受大气成空气介质的影响，部分光线呈散射状，使景物不受光面也有一定亮度。
（3）不同地点，不同季节，太阳方位不同。
3．一天中太阳光线变化的四个时间段
（1）.黎明与黄昏
（2）早晨与傍晚：景物色彩丰富，冷暖对比鲜明，是拍摄风景的黄金时刻，早（3）晨和傍晚的差异在于景物色彩感受不同。
（4）上午和下午：色温相对稳定，外景自然光下拍摄的主要创作活动时间。
（5）中午：光线不利于表现人物的面部造型及物体的质感，俯拍时，由于地平面景物均匀反光，画面中缺少影调成次的变化
4．室内自然光的拍摄，是指电视摄像记者在白天利用直射或漫散到室内的自然光线拍摄室内的人物和景物。
5．室内自然光除受天气地理季节影响，普遍特征如下：
（1）除门窗为直射阳光大部分空间为散射光和漫射光照明。
（2）室内色温偏高于室外色温。
（3）室内光线投入的地方由门窗在室内方位决定。
（4）室内亮度间距大于户外，越是远离门窗，光线亮度减弱约为明显。
（5）室内光线受室内陈设、空间大小、门窗多少等多方面因素影响。
6．室内自然光因客观条件不同而产生的三种不同处理办法：
（1）直接拍摄
a摄像机镜头尽量避开强光窗口，防止窗外亮度与室内景物亮度过大而出现
b室内景物严重曝光不足的现象。
c在光线亮度不平衡的室内运用镜头时，最好用手动光圈。
d注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画面的影调层次。
e在室内光线色温较高的地方调节白平衡，减少画面中的蓝紫色调。
(2)补光拍摄
(3)混合光拍摄：混合光拍摄是指在拍摄现场有两种色温交叉混合的光线条件下的拍摄。混合光拍摄的关键是调整白平衡。
7．日出日落的光线具有以下几个特征：
(1)阳光照度变化大，以及与之对应的地面景物亮度变化快。
(2)日出日落时，光照色温低，地面景物受光面色调偏暖，反光体反射的高光点多为橙黄色、金黄色。
(3)日出日落时阳光色温变化也很快。
(4)当以太阳为主题或为背景形象结构在电视画面中时，地面景物大多呈剪影效果。
8．景物间亮度间距大的原因
(1)光线照射的亮度及方向
(2)景物自身反光率
9．在强烈刺眼的直射阳光下，被摄对象受光面亮，不受光面暗，导致明暗反差过大的问题是，可用降低反差、平衡光线的方法予以解决。
第三节 人工光的画面表现
1. 人工光源在使用上的有点以及缺点
优点： （1）光位自由，多变，易于调整，控制，创造出多种造型效果。
（2）光线亮度可以调节，可强可弱，根据不同的情况易于达到所需要的亮度。
（3）照射对象可大可小：易于控制。
（4）人工光源色温可以采用多种方法进行调整和改变
（5）人工光源不受时空限制，不受气候，季节，地理位置等客观因素的限制 缺点： （1）光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显的变化。
（2）装备，线路，和某些附件比较复杂，繁琐，携带较为不便
（3）无论交流，直流的人工光源都需要一“电”为生命
（4）由于灯管质量，电源电压等不稳定因素的影响，人工光源的光效和色温有时不够稳定。
2.电视节目的拍摄大约可以分为两种情况： 演播馆 和 外景拍摄
3.室外人工光源有哪些应用：
（1）用人工光源对湖面中局部自然光效做出修饰，改善和调整
（2）利用人工光源调整景物亮度间距，平衡和调整被摄对象的亮度范围
（3）模拟某些自然灯光的光效，以达到一定的技术要求和艺术效果
4.主机位：在该场景中表现全景式画面的机位及拍摄镜头数目最多的主要摄像机位。
5.三点布光：人物照明的主光，辅助光，轮廓光处理，三种光线呈现不同的造型任务，并相互制约相互补充共同形成对人物照明的较完整的光线效果。
6.夜景拍摄的主要特征：
（1）画面以大面积的暗色调为主，北京为深灰色和深蓝色，整个画面成低调效果
（2）画面中同时具有高亮度部分和低亮度部分
（3）天空色调偏蓝呈深蓝色调并与地面亮度有间距
（4）室内夜景的灯光照明下色调大多偏暖，室外夜景即使在灯光照明下色调大多偏青灰色和深蓝色。
第四节 色彩的感情倾向
1. 色彩作为一种基本的画面造型手段，在电视节目的构思、拍摄及编辑等各种环节中发挥
着重要作用。
2. 红、绿、蓝三原色在人的视觉反应和心理联想上分别诱发了暖调、中间调、冷调的感觉。
形象的说，红色是温暖的；蓝色是清冷的；而绿色是协调的，既不偏暖的也非偏冷的。
3. 红色：在各种色彩中红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往
颜色
红 橙 黄 粉色 绿 草绿 翠绿 青 蓝 紫 冷暖
感觉 基本暖色 暖色 暖色 偏冷的
暖色 中间色 偏暖的中间色 偏冷的中间色
冷色 基本冷色 偏暖是冷色
给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。
4.绿色：绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满
希望的视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色，令人振奋，引人注目。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。
5.蓝色：蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄凉、
冷静、辽阔、忧郁等联想。用蓝色为主能够用以形成画面中沉静、抑郁甚或忧伤的伤感基调。
6.黄色：黄色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通标识中发挥了极为重要的作用。
7.黑色：黑色总是给人一种恐怖、不安或者悲哀、绝望之感。总能令人产生沉重感、庄严
感和负重感。另外，黑色在画面中会产生超越其它色彩的重量感和封闭感。但是，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气质。
8.白色：白色是原色等比相加所形成的。因此，可以说白色包容一切色彩的最丰富、最充
实的颜色了。
色彩形象联想感情特征
红阳光、火焰、热血等热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等绿春天、树叶、草坪等生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等蓝苍穹、大海、夜色等冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等黄土地、秋天、阳光等欢快、光辉、成熟、稳重等
黑夜晚、死亡、煤矿等抑郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等白冰雪、鸽子、护士等优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等
第五节色彩的画面表现
1．色彩基调：是指在电视节目中或在一段落中，一种占主导地位的色彩。
2．色彩基调的形成主要包括两个因素：
（1）色彩在整体节目中的时间长度
（2）该色彩在单一画面中的空间面积
从某种程度上说，色调及情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好的感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。
3色彩基调的形成，通常分为两种方法：一种是内部设色法，另一种是外部罩色法
4内部设色法：就是在拍摄时有意识的选择、配置色彩向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等基调色或其邻近色。
5外部罩色法：则是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。
6画面色彩构图：是指根据主题与表现内容的需要，对画面的可是对象进行恰当的布局与配置，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的关系。
7进行画面的色彩构成注意：要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活的利用拍摄角度光线镜头等多种造型手段，已形成画面框架内各种色彩的和谐配置。
8色彩的选择
主体色与陪体色及背景色的对比关系可分为强对比关系和弱对比关系。
9强对比关系：主要是指个原色间的对比，或者互补色间的对比等。
10弱对比关系：则主要指色谱上相邻色之间的对比，以及色彩与黑白灰白的对比等这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不想强对比关系那样强烈。
在画面选择上应根据主体需要和现实的可能性，尽量通过主体色与陪体色、背景色彩形成某种对比关系。
11色彩的布局：是指根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择如
题型：选择、填空、名词解释、简答、论述、创作 摄像机操作中白平衡的作用 物体颜色因投射光线颜色产生改变，在不同光线下拍摄的物体的色温不同，室内室外不同，晴天阴天不同，不同时间和环境下也不尽相同。调整摄像机的白平衡可以使图像色调回到原色状态，白平衡会按照目前图像的特质，调整红绿蓝三色强度，以修正外部光线所造成的误差。调整白平衡能使图像正确地以“白”为基色来还远其它颜色，使画面更真实自然。 调整摄像机白平衡的详细步骤 1、将GAIN（增益）采用尽可能低的设置，OUTPUT/DCC开关：CAM，白平衡开关选择A或 B，关闭显示开关； 2、根据光线条件调整滤色片选择器； 3、在与实际拍摄相同的光线条件下，放一张白色测试卡纸，并对卡纸进行拉进对焦； 4、将镜头光圈设为自动； 5、将“自动白黑平衡”开关推着白平衡，然后松开，然后开关将返回到中间位置； 6、白平衡调整将在几秒后结束，显示AWB OK； 广角镜头、长焦距镜头的造型特点 长焦距镜头的造型特点： 1、视角窄、画面包括的景物范围小 2、景深小 3、压缩了现实的纵向空间 4、有“望远”的效果，可以将远处物体拉近。 5、在表现运动主体时：对横向运动动感表现强，对纵向运动动感表现弱。 广角镜头的造型特点： 1、视角宽，包括的景物范围大。 2、景深大，透视效果好 3、有曲像畸变现象。 焦距很短的广角镜头近距离拍摄时，线条产生倾斜、变形，透视效果强烈，具有某种变形效果。焦距越短，距离被摄对象越近，效果越明显。近距离拍摄脸部会产生明显的变形效果，在拍摄中要注意。 4、表现运动对象时： 对横向运动的对象表现动感弱，物距越远越弱 对纵向运动的对象表现动感强，物距越远越强 取景的概念 是指摄像师面对现实场景，运用不同景别和拍摄角度，结合构图和运动，摄取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。 景别的种类及其特点 远景特点：
电视摄像综合测试题（五） 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（ B ） A.定焦距镜头 B.变焦距镜头 C.广角镜头 D.长焦镜头 2.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有________种之多。（ D ） 画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。（ D ） A.全景 B.中景 C.近景 D.特写 拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（ B ） A.平角 B.仰角 C.俯角 D.顶角 “三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（ C ） A.机位、光圈、焦距 B.机位、光轴、焦点 C.机位、光轴、焦距 D.机位、光圈、焦点 中环境范围由小变大。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 8.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（ B ）
°° °° 与________的比值被称为光圈系数（F）。（ A ） A.焦距；入射光孔直径 B.入射光孔直径；焦距 C.焦距；入射光孔半径 D.入射光孔半径；焦距 一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（ D ） A.修饰光 B.轮廓光 C.环境光 D.辅助光 是最适宜于人眼的一种颜色。（ C ） A.红色 B.黄色 C.绿色 D.蓝色 的色温在5400K－5500K左右。（ B ） A.日出、日落 B.中午前后的阳光 C.阴沉的天空 D.蔚蓝色的北方天空 13.所谓轴线，是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。 （ A ）A.视线方向、运动方向 B.视线方向、身体朝向 C.谈话对象、运动方向 D.谈话对象、身体朝向 14.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。（C ） A.所用摄像机 B.创作人员 C.拍摄时光线条件 D.摄像师水平 具有不可重复性，________有可重复性。（ B ） A.艺术类摄像；纪实类摄像 B.纪实类摄像；艺术类摄像 C.演播室类摄像；外景类摄像 D.外景类摄像；演播室类摄像 二、填空题(本大题共12小题，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 16.目前我国通行的电视技术标准为_625_行，每行_800__多个像素。 17.决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的_焦距_。 18.景别的变化带来的是__视点__的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不
电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
《电视摄像》课程期末复习资料整理 电视画面的定义：是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。 含义：技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。 艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。 时空上：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。 作用：（1）是电视节目造型语言的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。 （2）电视画面具有极其丰富的表现潜能。 （3）电视画面既表现节目内容和形式。 （4）电视画面有即时的视觉反馈能力。 （5）电视画面是电视片结构、连接的载体和主干。是一个视听结合的信息结构，包括光线色彩和活动影像可视的复合体。 （6）电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容和优化的信息传播。 （7）电视画面兼负多种信息通道，具有最大的单位时空信息容量。 电视画面的空间特性：（1）屏幕显示 （2）平面造型 电视屏幕在两维空间上，再现和表现三绝维空间，是一种向现实生活 空间的延伸。 （3）框架结构 如何突破画面的平面局限性： （1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。 （2）利用画面中运动的物体显示空间的纵深感和立体感。 （3）利用摄像机的运动突破画面的平面造型局限。 电视画面的时间特征：（1）单向性（2）连续性一是时间形态的连续。二是运动变化的连续。 （3）同时性 电视画面造型特点： 表现具体形象：1、再现和表现具体事物形象。 2、再现和表现人物具体形态。 表现运动：物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。 1.电视画面表现运动突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。 2.电视画面是展示运动之美的全景舞台。 运动表现：电视摄像机通过运动，往往能造成画面框架的运动，画面中景物由于画框的运动而处于运动之中。 电视画面的取材要求：第一，画面的信息应清晰准确，简明集中。 第二，画面的光色还原要力求真实、准确。 第三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。 第四，注意同期声的采录。 拍摄时的操作要领：1、“平”是指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。 2、“准”包含三层意义；一是起、落幅要准；二是画面取景范围（景别） 要卡准；三是校正焦距要准确，即聚焦要准；四是景物色彩和亮度还原 （重放时）要准确，即光圈控制、光比和用光控制、白平衡调整要准确。 3、“稳”是指保持摄像机拍摄的画面稳定性，避免不必要的晃动。 4、“匀”是相对的。无论是推、拉、摇、移，都是对观众某种心理的诱导， 有时根据情绪掌握节奏，快慢要有一定依据。
孟群电视制作技术串讲重点 第一章电视制作概述 第一节电视系统构成 一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和接受系统。 节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。 第二节电视制作手段 电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。 录像制作手段又可分为ENG（电子新闻采集）、EFP（电子现场制作）、ESP（电子演播室制作）3种方式。 ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它应当是对一整套使用于“野外”（电视台外）作业的电视设备的统称。这套系统包括3台以上摄像机，一台视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。 ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production）。电子演播室制作主要是指演播室录像制作。 第四节电视节目制作流程 前期制作流程：第一阶段：构思创作；第二阶段：现场录制 后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成
（课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。） 第二章电视技术基本原理 不再引起闪烁感觉的光源最低重复频率称为临界闪烁频率（选择题） 第二节电视扫描原理 进行扫描的时候，必须做到发送、接收两端的扫描规律严格一致，这称为同步。 所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率相同，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻相同这叫做同相。既同频又同相，才能实现同步扫描。实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。 水平扫描也叫行扫描，垂直扫描也叫帧扫描（逐行扫描中）或场扫描（隔行扫描中）。 在逐行扫描中，是逐行逐帧地不断扫描，反复地分解、综合图像；在隔行扫描中，是按相间行一场场地扫描图像。 水平扫描（行扫描）参数包括行正程时间，行逆程时间、行周期、行逆程系数和行扫描频率（简称行频）。 垂直扫描参数也包括正程时间、逆程时间、周期、逆称系数和扫描频率。 第四节黑白电视图像质量指标 能反映出电视系统客观质量的关键参数有5个，它们是：分解力、灰度级、几何畸变、扫描非线性、信噪比。 图像的清晰度是指主观感觉到的图像细节重现的程度。清晰度是一个主观感觉量，但它与电视系统的分解力有关。 分解力是指电视系统分解、综合图像细节的能力，是个客观物理量。 第五节色温与三基色原理 彩色是指白黑系列以外的各种颜色，用亮度、色调和饱和度描述，称为彩色三要素。 目前世界上彩色广播电视制式最主要的有ZTSC制、PAL制、SECAM制。 第三章数字视频技术基础
CCD CCD，是英文Charge Coupled Device 即电荷耦合器件的缩写，它是一种特殊半导体器件，上面有很多一样的感光元件，每个感光元件叫一个像素。 CCD在摄像机里是一个极其重要的部件，它起到将光线转换成电信号的作用，类似于人的眼睛，因此其性能的好坏将直接影响到摄像机的性能。 CCD与CMOS CCD传感器在灵敏度、分辨率、噪声控制等方面都优于CMOS传感器，而CMOS传感器则具有低成本、低功耗、以及高整合度的特点。不过，随着CCD与CMOS传感器技术的进步，两者的差异有逐渐缩小的态势 按使用场所分 台式摄像机 供演播室（ESP）和转播车用 便携式摄像机 电子现场节目制作（EFP）用摄像机、电子新闻采访（ENG）用摄像机和家用摄像机 按清晰度等级分 标准清晰度摄像机 水平清晰度250电视线——850电视线 高清晰度摄像机 水平清晰度1000电视线以上 分辨率 可以拍摄高质量、高清晰影像，拍摄出来的画面可以达到720线逐行扫描方式、分辨率1280＊720， 或到达1080线隔行扫描方式、分辨率1920＊1080的数码摄像机。 记录格式 从记录格式上区分，目前主流的高清摄像机大致有两类，一类是最早出来的HDV，另一类是AVCHD。 前一类主要用磁带作为记录介质，视频编码是MPEG－2，采集后的文件为M2T格式（或MPEG格式）； 后一种则有光盘、闪存、硬盘等多种记录介质，视频编码是H.264，记录的文件格式为M2TS。数字高清晰度电视标准 1080i和720p都是在国际上认可的数字高清晰度电视标准。其中字母i代表隔行扫描，字母P代表逐行扫描。而1080、720则代表垂直方向所能达到的分辨率。1080P是目前最高规格的家用高清信号格式。 （三）彩色摄像机的基本组成 摄像机是进行光电转换的设备，其基本工作原理是，利用三基色原理，通过光学系统将景物的彩色光像分解为三副单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并经视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的复合信号、分量信号等。 目前来看，三片CCD摄像机的发展是主流 CCD摄像机 三片CCD摄像机的组成，是由光学系统，摄像管系统、视频处理系统、编码器及同步信号发生器等组成。 （四）摄像机的主要性能指标 分解力（清晰度和分辨率） 摄像机分解图像细节的能力称为分解力。
电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。
电视摄像试题A卷 一、名词解释（共10分，每个词2分） 1、电视画面 2、画面素材 3、镜头调度 4、客观镜头 5、电视制作手段二、填空题（共10分，每题1分） 1、运动镜头结束的画面称为（）。 2、摄像机的标准色温是（）。 3、摄像机拍摄的几何角度包括（）和（）两方面的内容。 4、按照电视节目的性质和内容，电视摄像分为（）和（）两大类。 5、电视场面调度包括（）和（）两方面内容。 6、摄像师执机方式有（）（）和（）三种方式。 7、摄像机的光学特性由（）（）（）三个因素构成。 8、单一电视镜头所具有的时间特性表现为（）（）、（）。 9、摄像操作的基本要求是（）、（）（）（）。10、电视摄像的造型元素包括（）、（）、(）、（）。三、单项选择题（共10分，每题1分） 1、电视摄像的宽容度通常为（）。A、1：16 B、1：32 C、1：64 D、1：128 2、（）镜头的还原效果容易产生桶形失真。A、标准、B、长焦距C、广角D、运动 3、在拍摄人物小景别画面时，加用（）可以使人物的形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的不足。A、雾镜B、晕化镜C、近摄镜D、柔光镜 4、如果要使电视画面偏暖色，校白选择的充满寻象器“参照物”应是（）。A、冷色B、暖色C、白色D、标准色卡 5、固定画面是（）不变的情况下拍摄的电视画面。A、镜头光轴B、镜头焦距C、机位D、机位、镜头光轴、镜头焦距 6、下列选项属于长镜头美学特征的是（）。A、客观复原物质现实B、艺术化手法表现现实C、戏剧性D、创造时空 7、3200K的滤色片适用于下列哪些场景的拍摄（）。A、雪景B、晴朗的天气C、演播室D、海滩 8、我国彩色电视采用的标准白光是D白，其色温是（）。A、2854K B、6500K C、4800K D、5500K 9、（）是镜头内部的蒙太奇。A、短焦距镜头B、长焦距镜头C、长镜头D、镜头的长短10、在照度足够的情况下使用负增益拍摄，可以提高（）。A、重合精度B、信噪比C、灵敏度D、最低照度四、简答题（共30分，每题5分） 1、固定画面有哪些功能？ 2、陪体在电视画面中有什么作用？ 3、怎样“细调”白平衡？什么情况下必须重新调整白平衡？ 4、简述电视场面调度的作用。 5、摄像师在使用变焦距镜头拍摄时怎样控制动向？ 6、摄像机上的寻象器有什么作用？ 五、综合题题（共40分，每题10分）1、结合实例分析说明摄像机机位前移的推镜头有何异同。2、论述电视景别的作用和造型画面的取材有哪些基本要求。4、如图所示：处在越轴位置上。在电视节目的摄制中，请方法克服越轴。（画图并附文字说明） 头、前移镜头和跟镜功能。3、阐述电视下面的两台摄像机你设计五种以上的 电视摄像试题B卷 一、名词解释（共10分，每个词2分）1、电视镜头2、电视新闻摄像3、主观性角度4、镜头调度5、综合运动摄像 二、填空题（共10分，每题1分）
电视摄像重点整理 1、摄像机的分类与特点 A广播级摄像机。优点：图像信号质量最好，技术指标最优。缺点：体积笨重、价格昂贵 B专业级摄像机。优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高 2、标准镜头 视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头 3、景深 景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。 4、滤光镜 滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。 5、镜头的主要调节功能 A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦 B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节 常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景 物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节 6、不同焦距镜头表现特点及比较 长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。 长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。 长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广 长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。 7、变焦距镜头的特点 摄像机镜头一般采用变焦距镜头。变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数 8、变焦镜头的优点 a.操作简便，节省人力 b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。并且在无法移动机位来实现运动 拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头 c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜 头样式，增强画面造型的表现力 d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且 方便拍摄急推急拉的运动画面 9、变焦镜头的缺点 a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但 一般能满足电视系统的分辨率要求 b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头 不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符 c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用 10、光源
●电视教材与教学原则 1.科学性与思想性相结合原则 2.理论与实际相结合原则 3.直观性和抽象性相结合原则 4.统一要求与因材施教相结合原则 5.启发性原则 6.循序渐进原则 7.巩固性原则 ●艺术 包括：建筑、雕塑、绘画、文学、音乐、舞蹈、戏剧、电影电视--第九艺术 ●电视教材要体现美的特性 形象性（电视教材是以画面、图像为主表现教学内容）、感染性、社会性 ●电视教材艺术美要遵循美的物质组合规律 匀称和比例、对称和均衡、反复和节奏、和谐和多样统一 ●电视教材的结构就是将选定的素材按一定的顺序编排起来，即素材内容的组织工作 电视教材结构化工作要考虑： 1.表达上的先后顺序 2.多种符号如何组织 3.每一幅画面的结构问题 ●电视教材结构要遵循教学规律 1.由形象到抽象，从现象到本质 2.由简到繁，由浅到深，逐步展开 3.重复，慢节奏 4.运用原理解释现象，用理论指导实践 ●结构的类型 1.时间顺序结构 2.空间结构（机器的机构，某地的地理概况） 空间机构适用于把与时间属性无关的而与空间存在的事物现象归类，排列出先后顺序结构： 1）按位置方位归类 2）按事物属性归类 3）按事物的相互关联把事物归在一起介绍（例如介绍人的生理结构时，呼吸系统等） *按顺序的工作通常将主要内容或起主导作用的材料排在第一位 3.扩展结构（概念、过程、特点、应用现象用途） 4.螺旋上升结构（螺旋循环过程中有知识的重复，但必须在原有基础上提升到一个新的 高度 ●结构的要素 1.开头（交代主题，提出学习的目的要求，引起学生学习兴趣，激发学习动机，集中学 生注意力） *片名知识开头部分的一个画面而已，电视屏幕出现的第一个画面就是开头部分的起始 2.主题展开（电视教材的主要内容） *要做到： 1）问题要逐步深入，不断提出问题，解决问题（必须突出问题启发，引导学习者
电视摄像考试要点 一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。广播 级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。专业级摄像机价格适中、小巧轻便。而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。 二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个 片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。 三、画面的空间特性 屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。 1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。电视画面正是由这些像素所显现和组成的。目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。 屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象 2、平面造型 电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。 平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。 现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。 （1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。 （2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感 （3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限
重点简答、论述题目汇总 1、广播电视新闻的语言表达应遵守的原则有哪些？ 广播电视新闻的语言表达必须遵循广播电视媒体的传播特点和新闻写作的基本原则，具体表现为:（1）广播电视新闻的语言表达应明白晓畅，易于接收、接受；（2）广播电视新闻需要受众听得见、听得懂，便于耳听接收；（3）广播电视新闻的各构成要素都要求真实、准确，语言表达要准确；（4）广播电视新闻所要表达的信息应相对完整；（5）受众的多样性需要广播电视新闻的语言表达通俗易懂，同时也要避免语言表达的简单化与庸俗化。 2、简述广播电视记者是如何获取新闻线索的广播电视记者获取新闻线索？ 主要通过以下四种渠道:(1)政务渠道，又称官方渠道，主要是指各级政权机关及其行政事务活动，包括有关会议、文件、简报或有关政策和领导人讲话等；(2)生活渠道，是记者本人在现实生活和采访过程中的观察和积累；(3)受众渠道，是来自受众的信息；(4)传播渠道，即从其他媒介获得的信息。报刊、通讯社、网络、其他广播电视报道等，都可以作为新闻线索再发现的来源。 3、现场报道对记者的要求是什么？进行现场报道者除了具备记者的一般素质外，还应突出具备哪些能力？ (1)较强的现场洞察能力。现场报道中记者面对的将是不断发展变化的复杂情况，记者必须通过观察现场、了解现场、快速掌握情况，尽快作出判断，及时找到合适的采访对象或知情人，当机立断进行采访，迅速选择最
有新闻价值的点进行报道；(2)出色的口头表达能力。现场报道很大一部分是通过记者在现场的观察、描述、评论结合真实生动的现场音响、画面向受众传达相关信息，所以记者口头表达能力的强弱直接影响现场报道的质量的好坏；(3)良好的心理调节能力。现场报道中记者面对的是一个充满末知和随时发生意想不到变化的新闻现场，记者需要有充分的心理准备，随时应对。良好的心理调节能力一方面是要更好地调动情绪，把握现场气氛，另一方面是要保持敏锐的现场应变能力，既充分发掘随时出现的新闻价值点，又能扬长避短、化险为夷，妥善回避不利于报道的突发问题； (4)过硬的新闻业务能力。现场报道的特点要求记者应具备采、编、播合一的素质，在现场能看得透，写得精，说得出。具体而言，要学习、掌握基本原理和应用性知识，还包括音像的采录、编辑、制作，器材的选择、使用、保养，音像数据的搜集、利用、保存，以及如何在各种新闻体裁和新闻节目中恰当运用有音像材料等知识和技能；(5)优秀的团队合作能力。广播电视现场报道是一项团体协作的工作，记者应树立群体观念，做好自己岗位工作的同时，还要注意和其他工作人员紧密协作。这需要记者对现场报道的整个工作流程、各个工作环节都有相应的了解，作到知己知彼的同时将自己的工作主动放到整个报道工作的大背景下，保持内容、风格、时机的整体一致性。 4、广播电视栏目设置需要考虑的问题有哪些？ 广播电视栏目设置是指时间、名称、内容范围固定的信息传播单元。栏目的设置需要考虑以下几点:(1)首先是栏目的受众定位，也就是解决办给谁听谁看的问题；(2)对新闻受众需求的把握，这是确立传播内容的依
** 1分， 1A.C.2、A.特写 3A.寻像器 4A.C.5A.C.6A.捕捉动感7、_____是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达 情感、反映创作意图的重要手段。选项为：（） A.光线 C.影调 B.色彩 D.线条 8、_____是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。选项为：（） A.近景 C.全景 B.中景 D.远景 9、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：() A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 10、电视画面是从一定数量的画幅，以__的连续运动中体现出来的。选项为：() A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧 11、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：（） A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面 12、____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。选项为：() A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境 13、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：() A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇 14、____中环境范围由小变大。选项为：() A.推镜头 C.摇镜头 B.拉镜头 D.跟镜头 15、日出、日落时的色温一般为___之间。选项为：() A.5000～6000KB.2800～3500KC.6800～7500KD.6000～7000K 16、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：() A.提高拍摄高度B.改变色温 C.插入中性镜头D.改变光圈快门 17、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：() A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C.电视场面调度的视点固定、视距不变 D.电视场面调度具有复杂性、多变性 18、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日
《电视摄像技术》测试题 一、单项选择题(共50题、每题一分） 8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。 A、画面 B、解说 C、声音 D、音响 1、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（） A、景别 B、色彩 C、光线 D、物距 2、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。 A、正面 B、侧面 C、背面 D、大特写 3、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 4、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（） A.保持主体在画面的视觉中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（） A、主体 B、支点 C、陪体 D、空白 7、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是（） A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 8、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（） A、中景 B、近景 C、特写 D、远景 9、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。 A、正面角度 B、侧面角度 C、斜侧面角度 D、背面角度 10、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。 A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 11、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。 A、顺光 B、侧光或侧逆光 C、散射光 D、顶光 12、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是（） A、中景 B、大远景 C、远景 D、特写 13、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（）
广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画
面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。 三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.
电视摄像综合测试题（二） 一、填空题(本大题共15空，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.我国通行的电视技术标准为___PAL\D制__，每帧画幅共约为___52万__像素。 2.摄像机拍摄的心理角度可分为__主观角度__和_客观角度_。 3.固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的_画面范围_和_视域面积是始终如一的。 4.摇镜头是_摄像机机主光轴_发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的 画面内容而相应变化。 5.镜头的光学特性由_焦距__、视场角和_相对孔径_三个因素组成。 6.日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即__红色光_、_绿色光_和蓝色光。 7.机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于_画面固定_的一侧，便于观众对_ 方向性_的统一认识。 8.根据电视节目内容及性质的不同，可将电视摄像风格分为_纪实性__和_绘画性_两种。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填 在题干的括号内。每小题2分，共30分) 1.电视画面是从一定数量的画幅，以( A )的连续运动中体现出来的。 A.每秒25帧 B.每秒30帧 C.每秒35帧 D.每秒40帧 2.摄像机是根据光线色温( C )来规范基本光谱特性和标准工作状态的。 A.5600K B.2600K C.3200K D.8000K 3.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称 为( D )。 A.曲线构图 B.斜线构图 C.垂直线构图 D.水平线构图 4.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是( C )。 A.正面方向 B.正侧方向 C.斜侧方向 D.背面方向 5.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是( D )。 A.拉镜头 B.移镜头 C.综合运动 D.固定画面 6.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的( A )所导致。 A.强光漫射现象 B.对焦不准 1
影视创作实习总结报告 余谦 摄像是一门用光的艺术，光影交织中体味摄像百味，少一点点遗憾，少一点点不足，摄像在一次次升华中进步。要想拍好东西，想欣赏美，就要学会发现美，创造美。本次实习是期待已久的，大家早就想拍点东西来记录自己的大学生活，所以大家都很激动。由于工作量太大，摄像实习是与小组成员共同完成的。 实习目的及要求 摄像实习的目的是通过亲自动手实践，结合课堂中老师所讲的理论知识，把理论和实践相结合，经过不断的练习和不停的尝试，从而提高学生的摄像技巧，力求做到技术与艺术的和谐统一，创作出优秀的影视作品。 完成短剧的构思，脚本的撰写，拍摄角度，及演员走位，并完成拍摄。然后进行后期加工，配上字幕，音效，特效，完成作品。 实习内容 摄像实习，首先要掌握数码相机的基本性能。运用课堂所学习的知识，理论与实践相结合，从而训练学生的构图能力和对光线的控制能力以及各种不同的拍摄方法和拍摄技巧。 掌握摄像机的使用方法，小组成员共同完成一个介绍哈尔滨景点的拍摄任务。 时间安排： 前两周大家选出自己要拍的题材，并搜集资料，完成脚本的撰写。然后根据脚本内容，去实地进行拍摄。我们选得是旅游介绍类的题材，主要景点有中央大街，博物馆，防洪纪念塔，老道外，关东古巷等。 最后一周大家根据所拍的素材进行编辑，配音，加字幕，完成作品。 实习结果： 在摄像课中，老师也强调过用光在摄像中非常重要，可是并没有体会到，也不知道该怎样正确的调光。可是在实践中，我真正的体会到了光的重要性。不同的光源打在人物身上，效果是完全不同的。比如侧面光会使人更有立体感，背光会使人有一种幻想的感觉。当我能够拿着相机去外面拍摄时，我迫切的想拍出自己预想中的外景。自己也特别注意拍摄中的问题，将光圈，快门速度和光结合起来，但结果却并不完美，才发现原来理论与实践之间的巨大差别。 最后自己依据老师课堂上所讲的再结合现实确定了要如何拍摄 首先是突出主体。只有照片突出了主体，观看者才知道你拍的是什么，想要表达一种怎样的思想或意境。其次是视觉平衡。就是你所拍的短片然人看起来舒服，无论是景物，色彩都要讲究平衡。最后就是虚实结合了。这次哈尔滨市内的摄像实习中我明白了应该怎样拍摄出好作品和如何欣赏作品： 1、欣赏所有你拍作品；
摄影?摄影中的构图 良好的构图是照片的骨架：九宫格、三角形、S 形构图 ?追求创新（视野、构图） 体现对比(明暗、动静、新旧、大小…) 注意呼应（主体和陪体）●照片的构图要素 主体陪体前景后景环境 ↑相互影响的结构要 拍摄模式 人像、风景、微距、运动 ●高级曝光模式 （日常）相机自动设置光圈和快门，也可在不改变曝光量的同时手动改变光圈和 快门的组合。 2.A 光圈 (半自动) （风景、人像、微距）手动光圈，自动快门 3.S/T 快门优先（运动） 4.M 全手动（特殊创意） ●人像：最大光圈虚化背景肤色优化 风景：较小光圈远景清晰蓝绿优化 运动：较快快门跟踪对焦连拍数张 微距：适中光圈主体清晰背景模糊 ●使用大光圈（F数值小）拍人像，以尽可能虚化背景； 使用小光圈（F数值大）拍风景，使由近及远的景物都清晰成像； 使用中等光圈（F值不大不小）拍微距，以获得适中的景深。 ?有光图的景深决定背景的实与虚。 景深：人眼可视的清晰范围。光圈越大，景深越小。 ●高速快门 1/500 s – 1/4000 s 中速快门 1/60 s - 1/250 s 慢速快门 1/30 s - 30 s (夜景，特殊技法) 被摄主体越靠近镜头，所要使用的快门速越高。 ●M全手动曝光模式 1.焰火：光圈F8~16 快门1~2s 2.闪电：光圈F8~16 快门30s 或B门 3.车灯轨迹：光圈F11~22 快门30s或B门 4.摄影棚：光圈F8~16 快门1/60s或1/125s ?（尼康）白平衡模式：自动、白炽灯、荧光灯、直射阳光、闪光灯、阴天、阴影、选择色温、手动预设 ?色温：2000k偏青蓝色 3100k正常 5500k偏橙红色 9000K严重偏橙红 蜡烛2800k 钨丝灯3200K 阳光5500k 阴天6200k 色温越低，光源越偏橙红；色温越高，光源越偏青蓝。 色温设定高于光源色温，偏橙红；色温设定低于光源色温，偏青蓝。 ●判断曝光过度：细节是否丢失。三档光圈以上曝光好；胶片看宽容度。 摄像（彩色电视摄像机） ◆概述：光信号---电信号---标准全电视信号---磁带记录保存 ◆数字摄像机的优点：1.数字信号的信噪比和记录密度高 2.数技术纠错能力强3.数字信号便于数据存储、传输和压缩 4.数字信号使节目网络化、双向交换性 ◆分类方法： 按使用级别分： 广播级、业务级、家用级（技术指标、图像质量、价格、性能递减） 按器件分： 传统的电真空器件（光电管）摄像机 新型电荷耦合器件（CCD芯片）为主的固体摄像机 按使用场合分：室外用轻便携式演播室用大型座机 ◆调整步骤：1.根据所拍摄环境色温，转动滤色盘，选择相对应的滤色片。 2.光圈的设置。光圈调整对拍摄画面亮度、对比度影响较大。 3.白平衡/黑平衡的调整 4.后焦距调整：变焦时 5.快门速度的调整 ◆白平衡调整：1.选择一白色物体作调整标准 6.将选取好的物体置于所拍场景中 7.摄相机镜头对准白色物体，调整焦距，使白色物体充满整个屏幕 8.拨动自动白平衡开关，摄像机自动调整并存储 黑平衡调整：将白平衡开关反向拨动，黑平衡自动调整。 ◆摄像机的基本操作方式 执机方式： 徒手执机（机动灵活、反应灵敏、能进行较为复杂的拍摄） 固定执机：三脚架、移动车、升降机（稳定、远距离、视野开阔、拍摄控制范围大、减少体力消耗）操作要求： 画面要稳定）、准（画面起幅落幅、表达内 容、镜头聚焦等要准）、匀（摄像机运动速 度均匀） ◆摄像机的保养：1.避免镜头长时间对准某一光源 2.其他电视设备连接时，必须切断所有电源 3.使用结束关闭电源 4.使用和调整时避开磁场 5.避免湿度较大、粉尘较多或有腐蚀性气体的场所 6.镜头表面不能用手摸 7.注意电池临界放电指示