背诵篇目
1.王勃《送杜少府之任蜀川》
2.陈子昂《登幽州台歌》
3.张若虚《春江花月夜》
4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》
5.王维《渭川田家》《山居秋暝》
6.李颀《古从军行》
7.高适《燕歌行》
8.岑参《走马川行》《白雪歌》
9.李白《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥》《宣州》10.杜甫《春望》《月夜》《登高》《登岳阳楼》
11.韩愈《山石》《听颖师弹琴》12.白居易《轻肥》《琵琶行》13.李贺《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《秋来》14.李商隐《锦瑟》《马嵬》《无题》5篇
唐宋文学
唐诗的体制（形式特点）
1、诗体的划分
唐代的诗人从当时的角度来看，把唐以前的诗称为“古体诗”，把唐以来的诗叫“近体诗”。
古典诗歌：通常分为“古体诗”和“近体诗”
（1）“古体诗”包括四言、五言、七言，另有三言、六言、九言和杂言。
（2）“近体诗”包括绝句（五、六、七言）、律诗（五、六、七言）、排律（五、七言）。
（3）古体诗与近体诗的区别：句数、字数、押韵、平仄、对仗。
2、律诗的特点
（1）整：形式整齐（2）俪：必须对仗（3）叶：声调和谐（4）韵：押韵
唐诗的分期
准备阶段（最初100年）——南北文风融合代表诗人：“初唐四杰”、沈宋
全面繁荣（开元、永泰50年）——“盛唐气象”代表诗人：王孟，高参，李杜
中兴再起（贞元、元和70年）——革新风气代表诗人：韩孟险怪、元白通俗、新乐府运动、古文运动
中兴成梦（长庆以后70年）——“晚唐情殇”代表诗人：小李杜、温李
第一章初唐诗人
一、宫体诗
（一）上官仪----上官体
“上官体”：
1.《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
2.擅长写五言诗，多是应制、应诏、赠答之作，内容空洞，感情淡泊，但词采华美，对仗严整。
3.上官仪把六朝以来诗歌创作对仗的方法，归纳为“六对”、“八对”之说。
4.“上官体”对推动唐诗走向成熟，有着不可磨灭的功勋。
（二）文章四友(五律)：杜审言、李峤、崔融、苏味道
（三）沈宋体(五律定型)
沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨，总结了六朝以来声律方面的创作经验，最后促成了五律的定型，让后来诗歌的写作者有章可循。具体作法是，黏对规律在全篇的贯穿。P188（格诗和律诗的区别；律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面）
以宋之问《度大庾岭》为例（作品选P20）
沈、宋：武后时期的宫廷诗人沈佺期和宋之问。
二人前期的诗篇大多数属于奉和、应制之作，歌功颂德、点缀升平，内容不可取；流放岭南后，写出了情韵俱佳的作品。为律诗体制的最后定型做出了贡献。
（四）宫体诗的自赎者张若虚刘希夷
二、文士诗
（一）掉臂独行的王绩和多才薄命的“四杰”“四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
身世、性格的共同特点：（1）年少才高（2）官小名大（3）行为浪漫（4）遭遇悲惨
四杰性格分类：王勃、杨炯：沉静，学者倾向；卢照邻、骆宾王：狂放，慷慨就义。
初唐四杰对唐诗发展的贡献：
首先，内容的充实与拓展：开拓诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，诗歌由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。（赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等）
其次，形式的创新与完善：他们以新的章法和节奏表现出新的情绪，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。
“四杰”的创作题材，主要有：
（1）抒发离别之情的赠别诗（2）从军征戍诗（3）闺怨诗（4）抒发怀才不遇之感的诗
（5）同情妇女不幸遭遇的诗（6）咏史诗和咏物诗（7）山水诗（8）改造宫体诗
“四杰”成就的评价：“四杰”是初唐文坛上新旧过渡时期的人物：一方面他们以“骨气”和“刚健”改变了六朝以来浮靡绮丽的诗风。另一方面，他们又未能完全摆脱六朝的积习，属于杜甫所说的“当时体”。
（二）盛唐先声—陈子昂
主要代表作：《感遇诗》38首全是五言古体，直继汉魏古风。咏怀、咏史、感事，非一时一地所作。
《感遇》诗的艺术特点：1、采用大规模的五言组诗形式。2、善于运用比、兴寄托的手法。（其二，P330）
3、常常有老庄思想的深刻烙印。
陈子昂诗歌的艺术特点
1、洗尽了六朝以来纤弱绮靡的诗风。
2、继承并发展了《诗经》以及建安、正始诗歌兴寄风骨的优良传统。
3、继承了汉魏以来五言古诗的传统。
第二章
山水田园诗
主要作家：王维、孟浩然
孟浩然的山水田园诗主要包括两个部分：
1、漫游吴越期间所写的山水行旅诗，含有孤寂的客愁之思。如《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
2、写家乡襄阳的自然风光、高雅闲情逸致，具有超凡脱俗的隐逸情味。如《过故人庄》
作品赏析：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》（一作《临洞庭》）
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
题材：山水诗的另类之作，干谒诗。内容：上半篇写洞庭湖景，下半篇赠张丞相的话。
特色：（1）写景从大处着墨，描绘洞庭湖的水势和精神。（山水主题）
（2）表达主题委婉含蓄，不落俗套。（干谒主题）
一、孟浩然诗歌的艺术特点
1、清——用清淡的语言表现清幽绝俗的意境。
“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”——清沈德潜《唐诗别裁》
“松泉多清响”（《寻香山湛上人》）；“风泉满清听”（《宿业师山房待丁公不至》）；
“落影余清辉”（《耶溪泛舟》）；“清猿不可听”（《湖中旅泊寄阎九司户防》）；“松风清昼吹”（《齿坐呈山南诸隐》）
2、韵致高远——追求一种整体的浑融的境界，是自然和人在精神上高度契合。
3、朴素自然的表现手法——更贴近现实生活，即景绘心，不加雕琢，而富于超妙自得的意趣。
4.孟浩然的“才短”
诗体方面：长于五言而短于七言，善写短篇，缺乏长篇巨制。
题材方面：基本是山水田园之作，题材狭隘。
技巧方面：对偶欠工、用典少。
二、王维
诗歌创作
题材广泛，思想内容丰富复杂：
1、山水田园诗（对后世影响最大）
2、边塞、游侠：《从军行》、《陇西行》、《出塞作》、《使至塞上》、《陇头吟》、《老将行》、《观猎》、《少年行》等。
3、政治情怀：《济上四贤咏》、《寓言》二首、《不遇咏》等。
4、妇女生活：《洛阳女儿行》、《西施咏》、《班婕妤》等。
5、思亲、别友、述情、怀乡：《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送元二使安西》等。 王维山水田园诗的艺术成就
1、诗中有画。以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，创造出淡泊优雅的艺术境界。
2、动静结合。捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，营造出淡泊优雅的氛围。
3、诗中有禅。把禅意、禅趣引入诗境中，创造出幽邃空灵的境界。
4、艺术手法上多用通感。 构图美
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（《积雨辋川庄作》）渡头余落日，墟里上孤烟。（《辋川闲居赠裴秀才迪》） 大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》） 色彩美
九江枫树几回青，一片扬州五湖白。（《同崔傅答贤弟》） 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。（《田园乐》） 绿艳闲且静，红衣浅复深。（《红牡丹》） 嫩竹含新粉，红莲落故衣。（《山居即事》） 动静美
《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ——动态之静，以动写静 《竹里馆》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 ——有我之境（静） 诗中有禅 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往， 胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。《终南别业》 通感
《山中》： 荆溪白石山，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。 《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟？ 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 三、王孟山水田园诗比较
王维诗歌：以军旅和边塞生活为题材的《从军行》、《陇西行》、《燕支行》、《观
猎》、《使
至塞上》、
《出塞作》等，都是壮阔飞动之作。
王维诗歌四美：情感美、禅趣美、画意美、音乐美
诗人用“清”构成的清泉等意象--诗人清静雅淡的处事情怀，清空洒脱的人生态度，清高拔俗的人格品质。 山水田园诗派艺术风貌：
1.长于表现大自然清幽静穆的景象
王 维 《鸟鸣涧》选41《鹿 柴》选42《竹里馆》选42《辛夷坞》 孟浩然《宿业师山房待丁大不至》 2.善于塑造优美精致的山水田园画卷
王 维《终南山》选39 《山居秋暝》选39
孟浩然《秋登万山寄张五》《宿建德江》 《宿桐庐江寄广陵旧游》《晚泊浔阳望庐山》选32 3.善于捕捉寻常中的诗趣 4.创造超尘脱俗境界
孟浩然 王维 内容 更贴近个人生活，“余”、“我”等字样常出现，明显表露自己的情绪——孤独而又不甘寂寞。 物我相融，常表现无我之境，无明显表露情绪的痕迹——甘于孤独而自得闲适。 手法 白描、叙述性 通感、画法 风格 更显淳朴，接近陶诗“豪华落尽见真淳”的境界。 更善于刻画自然物象的空明宁静，多禅意和禅趣。
边塞诗：岑参、高适
盛唐诗的表现
1、以风格分，盛唐诗歌的三类作家群体：以王维为首的创造静逸明秀之美的诗人群；以王昌龄为首的创造清刚劲健之美的诗人群；以高适为首的创造慷慨奇伟之美的诗人群
2、按题材分，盛唐诗歌的两类作家群体：王、孟山水诗派；高、岑边塞诗派
内容题材：从军征战、报国情怀、反战呼声、民族交往、域外风情、塞上风光、征夫思妇相思之情……
主要形式：七言，七言歌行。
艺术风貌：
⑴高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美；
⑵王昌龄、王翰、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有清刚劲健之美。
一、高适诗歌创作
边塞诗最能代表高适诗歌创作艺术成就，约20多首。
内容：描写边塞军旅生活；表达立功边塞的理想和追求；反映军中矛盾。风格：慷慨悲壮。
他以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调表达边防政见。代表：《燕歌行》
1.背景：作于第一次出塞后。此前开元十八年，契丹部落投靠了突厥，幽州节度使赵含章贪赃枉法、不能抵抗。唐朝郭英杰等与契丹战于都山之下，唐军大败，死六千余人。唐改令张守珪为幽州节度使，杀契丹酋长可突于，幽州才得以安定。高适目睹东北边患严重，表达了深深忧虑。
2、内容结构：第一层八句，写出征。第二层八句，写战败被围。第三层八句，写征人的悲苦和浴血奋战。第四层四句，以直接议论作结。
3、艺术特色：（1）一共用了七个韵，每韵成为一首绝句。
（2）对比手法。士兵苦战死节与将军享乐贪功；敌我对比；古今将领对比。
（3）感情真挚深沉、风格雄浑悲壮。揭示了将帅轻敌骄奢、不恤士卒，致使战争失败，士卒遭殃的现实。
4、不足：主题思想的不一贯，句法结构的支离散漫。
二、岑参
诗歌创作：现存七十多首边塞诗，是盛唐写作边塞诗数量最多、成绩最突出的诗人。
内容：反映当时的边疆战争：《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》；
表达为国安边雄心：勤王敢道远，私向梦中归（《发临洮将赴北庭留别》）；小来思报国，不是爱封侯。《送人赴安西》；
各民族之间互相往来：《奉陪封大夫宴》；
描绘边疆奇异风光：《热海行送崔侍御还京》、《白雪歌送武判官归京》；
怀乡诗：《逢入京使》、《西过渭州见渭水思秦川》。
风格：雄奇壮丽。
边塞在他的眼里不是灰色的，而是绚丽多彩的，不是可怕的，而是赏心悦目的，无论环境多么恶劣，战斗多么残酷，他都信心十足，充满着浪漫主义的豪情。
（1）题材新奇。
奇丽的边塞风光：西头热海水如煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。《热海行送崔侍卿还京》
异域风情：“浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗”（《酒泉太守席上醉后作》）
（2）乐观向上的精神。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”（《凉州馆中与诸判官夜集》）显得洒脱无忌。
（3）浪漫主义的表现手法。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》）
“一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”（《走马川行奉送封大夫出师西征》）。
三、高、岑边塞诗比较
三、王昌龄 内容： 边塞诗：《出塞》、《从军行七首》; 闺情诗：《长信秋
词》、《闺怨》 ;
送别诗：《芙蓉楼送辛渐》。 1、边塞诗：
《出塞》被李攀龙推为唐人七绝压卷之作。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（其一） 骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。（其二）
蕴含丰富感情：对戍边士卒的深切同情；希望巩固边防的愿望；对朝廷任用非人的不满； “不教胡马度阴山” ， 洋溢着爱国热情。
《从军行》其四：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 蕴含丰富信息：戍边时间漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉。 衬出下句：将士豪壮的誓言越显得铿锵有力，掷地有声。
2、闺情诗：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——《闺怨》 细致委婉：对青春易逝的惋惜、对征人的思念。
3、送别诗：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——《芙蓉楼送辛渐》 致亲友的公开信：对贬谪后流言蜚语的不屑，“言己之不牵于宦情”，心地莹洁、不存纤尘。 （四）艺术技巧：
1、善于抓住细微之景，以小见大，反映深刻的主题。（《闺怨》中的“杨柳”）
2、感情慷慨激昂，气势恢弘，洋溢着盛唐时代知识分子的积极进取精神。（《从军行》中“匣里金刀血未干”。）
3、构思精巧、出奇制胜。起句往往单刀直入、开门见山，到第三句往往出人意表、别开生面。（如《芙蓉楼送辛渐》第三句。）
4、虚实相生，使文章的内涵更深厚。（如《出塞》“秦时明月”句。 ） 格调开阔、慷慨豪壮，昂扬奋发
自己班的： 诗派对比 山水田园诗派
1.长于表现大自然清幽静穆的景象
2.善于塑造优美精致的山水田园画卷
3.善于捕捉寻常中的诗趣
4.创造超尘脱俗境界 色彩清淡，意境幽深，五言古诗和五言律绝 独善 边塞诗派
1.善于塑造粗犷雄浑的边塞及战争画幅
2.长于表现新奇、特异的风光
3.昂扬高亢，积极进取 意象开阔，情调悲壮；七言歌行或七言绝句 兼济
高适的边塞诗 岑参的边塞诗
相同 皆长于七言，倾向豪迈雄壮。
相异一：内容
把边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，带有理智思考。
军旅生活，奇丽风光，奇风异俗。
相异二：表现手法 夹叙夹议，直抒胸臆。
长于描写，想像丰富。
相异三：风格 浑朴质实，豪迈中给人以深沉。
瑰丽峭拔，雄壮中具有俊逸。
相异四：突出贡献
思想内容的深度 艺术手法的运用
高适诗歌
1.自伤落拓的主题
丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱《别董大二首》其一伊余寡栖托，感激多愠见《酬别薛三蔡大留简韩十四主簿》逸思乃天纵，微才应陆沉途穷更远别，相对益悲吟《淇上别刘少府子英》
2.反映和同情人民疾苦
《自淇涉黄河途中作十三首》其七《苦雨寄房四昆季东平路中遇大水》
3.边塞诗
《塞上》《自蓟北归》《蓟门五首》其四、其五《燕歌行》《赠别王十七管记》《答侯少府》《蓟中作》
燕歌行：地点变换；人数变化；态度变化；壮—悲——特写一场战斗—泛指普遍现象
诗歌风格
1.直抒胸臆，意胜于辞
2.率直无隐，不假雕饰
3.擅用对比，夹叙夹议
岑参艺术风格：轮台21次天山20次白雪21次
1.语奇
2.意奇
3.构思奇
岑诗语奇体峻，意亦造奇（唐殷璠《河岳英灵集》）故常怀意念，奇造幽致（元辛文房《唐才子传》）
嘉州清新奇异，大是俊才（明胡应麟《诗薮内篇》）岑诗气骨不如达夫…歌行磊落奇俊（明王世贞《艺苑卮言》）
高岑对比
1.直抒胸臆，意胜于辞
2.率直无隐，不假雕饰
3.擅用对比，夹叙夹议
1.语奇
2.意奇
3.构思奇
高岑对比
高：北部诗歌，雄浑悲怆忧愤抗争理性探索悲壮夹叙夹议直抒胸臆语言质朴精炼，撼人心魄现实
岑：西部诗歌壮丽昂扬大呼猛进感性描写奇壮擅长描绘融情于景文字瑰丽自然，耐人寻味浪漫
边塞诗派艺术风貌
1.善于塑造粗犷雄浑的边塞及战争画幅
2.长于表现新奇、特异的风光
3.昂扬高亢，积极进取
李白
别人的名字自己的名字数字夸张神话自信悲观
艺术手法
1.非凡个性的展露
2.妙绝人寰的夸张
3.强烈感情的倾泻及喷发式的情感表达方式
4.神奇诞幻的神话色彩
5.风格多样
矛盾的李白
积极用世的想法与怀才不遇的苦闷；向往做官的心愿与蔑视权贵的态度；表面上的欢乐与内心的悲情
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，天生我才必有用，千金散尽还复来长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
得意，奋发，积极，自信时：仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人；愿将腰下剑，直为斩楼兰
且向沙漠探虎穴，鸣鞭走马凌黄河；愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春
失意、颓唐、消极、苦闷时：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪；人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
非凡个性的展露
1.句式的参差错落、韵律的跌宕舒展
《蜀道难》3-4-5-7-9言《将进酒》3-5-7-10言《梁甫吟》3-5-7-10言
《行路难》3-5-7言《梦游天姥吟留别》4-5-6-7-9言《宣州谢眺楼饯别校书叔云》4-7言
2.第一人称的使用
我辈岂是蓬蒿人我欲因之梦吴越请君为我侧耳听
使我不得开心颜天生我材必有用我寄愁心与明月
弃我去者，昨日之日不可留乱我心者，今日之日多烦忧
3.唯我的心态。
妙绝人寰的夸张
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
百年三万六千日，一日须倾三百杯；飞流直下三千尺，疑是银河落九天
蜀道之难，难于上青天；不敢高声语，恐惊天上人
神奇诞幻的神话色彩
①使用现成的神话《蜀道难》蚕从及鱼凫，地崩山摧，六龙回日，子规啼夜月
②动手创作神话《梦游天姥吟留别》
③改造发展神话《梁甫吟》“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。
多变的艺术特色
雄奇、奔放、壮丽、气势磅礴的《蜀道难》《梦游》《梁甫吟》
含蓄、委婉、意远、情遥的《长干行》《子夜吴歌》（三四）
清新、俊美、自然、明丽的《采莲曲》《渌水歌》《荆州歌》
典雅、华美的《鼓吹入朝曲》《宫中行乐词》《侍从宜春苑》清水出芙蓉，天然去雕饰
李白的地位与影响
苏颋赞美他“此子天才英丽，下笔不休”；贺知章称他“谪仙人”
杜甫“白也诗无敌，飘然思不群”《春日忆李白》“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”《寄李十二白二十韵》
“千秋万岁名，寂寞身后事”《梦李白二首》
任华“新诗传在宫人口，佳句不离明主心”《杂言寄李白》
李阳冰：自三代以来，风骚之后，驰驱屈、宋，鞭挞扬、马，千载独步，惟公一人。
卢藏用：陈拾遗横制颓波，天下质文翕然一变。至今朝诗体，尚有梁、陈宫掖之风，至公大变，扫地并尽。（《草堂集序》）
《将进酒》
李白的突破：通篇以第一人称抒情；饮酒带给自己的精神享受；对自我前途的充分自信；
对现实痛苦的暂时消解。
有借旧题以写己怀述时事者。如《将进酒》之与岑夫子、丹丘生共饮。——清·赵翼《瓯北诗话》
《蜀道难》主题争议：
1、讽刺严武，担忧杜甫、房琯所作。
武为剑南节度使，房琯以故相为部内刺史，武慢倨不为礼，最厚杜甫，然欲杀人甫数矣。李白为《蜀道难》者，乃为房杜危之也。——《新唐书·严武传》
2、为讽唐明皇入蜀而作。
太白深知幸蜀之非计。欲说则不在其位，不言则爱君忧国之情不能自已，故作诗以达意也。”元·萧士贇《分类补注李太白诗》
3、送友人入蜀之作。——詹锳《李白诗文系年》
创作背景：天宝元年（742），从四川到长安时作。严武事在肃宗朝（761年），“安史之乱”在天宝十四载（755年）。
写景叙事：客观；视角：第三人称；抒情：无。
李白的创作突破：
1、主观性：子规啼夜月，愁空山；猿猱欲度愁攀援；六龙回日之高标，冲波逆折之回川。
2、第一人称：扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹；侧身西望长咨嗟；
3、抒情性：噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。
一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表作。
（1）抒情与叙事的结合。
李白始为叙情长篇。——清·王闿运
舒州勺，力士铛，李白与尔同死生。——《襄阳歌》
君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。——《玉壶吟》
太白被放以后，回首蓬莱宫殿，有若梦游，故托天姥以寄意。——陈沆《诗比兴笺》
（2）大多具有酬唱的性质
《元丹丘歌》写给元丹丘、《扶风豪士歌》写给扶风豪士，《白毫子歌》写给名叫白毫子的隐士，《草书歌行》写
给怀素和尚；《庐山谣寄卢侍御虚舟》写给卢虚舟等。
有了明确的读者，便于情感的抒发。
出于倾诉情感的需要，多是真情实感的流露。
李白绝句的艺术特征：藏：含蓄；常：不用典故，平白如话；畅：文字流畅；长：余味无穷。
四、李白诗歌的艺术个性
1、强烈的主观色彩
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人! ——《南陵别儿童入京》
大道如青天，我独不得出! ——《行路难》
2、喷发式的抒情
兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州。——李白《江上吟》
客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。——王国维《人间词话》
一往豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用笔想，太白用胸口，一喷即是，此其所长。
——《李太白诗集》严羽评点
3、奇特的想象
A、善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界。如《古风》（西上莲花山）、《梦游天姥吟留别》
B、融汇神话传说，驰骋想象，描写客观世界。如《蜀道难》
C、奇思遐想与自然天真相结合。如《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘”；《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。
D、想象与比喻、夸张相结合。如《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”；《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。
4、壮美意象和优美意象，色调明丽爽朗。
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》
杜甫与李白
李白：1.非凡个性的展露 2.妙绝人寰的夸张3.强烈感情的倾泻及喷发式的表达方式 4.神奇诞幻的神话色彩 5.风格多样
杜甫：1.善用对比
高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空《岁晏行》
富家橱肉臭，战地骸骨白《驱竖子摘苍耳》
2.刻画细节
《兵车行》《丽人行》《春夜喜雨》《茅屋为秋风所破歌》三吏三别
3.沉郁顿挫
强烈的忧思和凝重的感情；千回万转的表达方式
4.语言精警
读书破万卷，下笔如有神；射人先射马，擒贼先擒王；露从今夜白，月是故乡明
5.风格多样
忧国忧民的反映战争、军旅、政治、社会生活的篇章外，还有其它题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作
杜甫的思想个性：“仁政”（爱国）、“民本”（忧民）、“忠君”，三位一体。
杜甫诗歌的艺术成就：
1、杜诗的主要风格是“沉郁顿挫”。沉郁”指深刻含蕴，深沉蕴藉。“顿挫”指声调的抑扬有致。
因此后人说杜诗的风格沉郁顿挫，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚，以及感情表达的波浪起伏、反复低回。
成因：他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，往往会把喷薄欲出的悲怆制住，使它变得缓慢、深沉，低回起伏。
2、“诗史”意义。
杜甫的诗被称为“诗史”，主要指他那些直接反映时事的诗歌。长安十年：《兵车行》、《丽人行》
安史之乱：《哀王孙》、《悲陈陶》、《春望》、《哀江头》，朝野受到战争残害；
《羌村三首》、《北征》、“三吏”、“三别”，战乱对农村的残害。
漂泊西南：《茅屋为秋风所破歌》、《又呈吴郎》、《岁晏行》等，关注下层劳动人民的生活。
3、善于运用各种诗体格式。
4、语言精警凝练、准确有力。
三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《无家别》《垂老别》
深刻写出了民间疾苦在乱世之中身世飘荡的孤独，这些写出了老百姓的困苦和对老百姓的同情和战争对老百姓的残酷。
诗歌主张：
1.不平则鸣：认为忧愁怨愤的情感和文学关系密切，遭遇不平引起的心理冲动是激发创作的动力。
2.笔补造化：用笔创造出自然所没有的东西，以弥补自然界的不圆满。
3.崇尚雄奇怪异之美
一、韩愈的诗歌创作
最能代表韩愈诗歌特点的是古体诗，想象奇特，气势磅礴。
韩愈诗歌的艺术特色：
（1）以议论为诗。（2）以赋为诗。（3）审美的异化。（4）用字奇险（5）以怪为美
（6）以文为诗：句式颇多变化；结构奇特；尚铺排；叙事、议论大量地进入诗内
苦吟诗人群体
1、“苦吟”包括两方面含义：一指作诗的态度“苦”，字斟句酌，呕心沥血。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（苏轼）
二指创作方式，刻意求新，搜奇抉怪。
中唐“苦吟诗人”的代表：贾岛、孟郊、李贺。
二、孟郊诗歌创作
①思想内容：寒士的悲鸣，形成浓厚的悲观色彩。多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象的组合。
写饥寒病苦的诗格局狭窄，但思致深刻，真实感人。
②艺术特点：造境别开生面，风格清冷峭硬。构思奇特，以“丑”为美。擅长五言古体。《游子吟》
三、李贺
李贺诗歌的艺术特征：①想象丰富奇特，带有浓烈的虚幻荒诞的特色。向前敲瘦骨，犹自带铜声。《马诗》
②构思不拘常法，意象之间跳跃变化很大，常常超越时空。《李凭箜篌引》
③凄恻冷寂的浓重气氛。④语言极力避免平淡而追求峭奇。
韩孟李：受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；表现方法上：继承了杜甫的衣钵
险怪诗派尚奇警，务言人所不敢言以奇崛险怪为高韩孟学“语不惊人死不休”的奇险
外在语言形式用词
平俗诗派尚坦易，务言人所共欲言以浅切通俗为尚元白学三吏三别的平易内在精神特质用心
元白诗派主要成员：白居易、元稹、李绅、张籍、王建等。
“新乐府”的概念：以新题、写时事的乐府式的诗。
主要政治现象：藩镇跋扈、宦官专权、朋党相争、吐蕃入侵；重要的文学现象：古文运动新乐府运动
元白
继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面；思想情感上：发扬了杜甫的精神
平俗诗派：
白居易诗歌分类
一、讽喻：政治讽喻诗;170多首《秦中吟》五言古诗10首《新乐府》50首
二、感伤：表现人生境况、生命体验的作品。
多样化的主题：嗟老忧生、离愁别恨、悼亡之悲、羁旅之苦、仕途坎坷、故园之思等。
成就最高的是长篇叙事诗：《琵琶行》《长恨歌》
主旨：爱情说、讽喻说、双重主题说
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”；“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此情绵绵无绝期。”结构：因爱废政——安史之乱——爱情悲剧。
俗化：帝王生活、普泛爱情。
三、闲适：表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调，乐天安命、知足保和的思想。
当如何评价白居易的独善其身？
朝政之腐败、宦官之猖獗、党争之残酷、藩镇之跋扈、战乱之惨烈……
“不汲汲于进，而志在于退，是以能安于去就爱憎之际，每裕然有馀也。”（宋·叶梦得《避暑录话》）
如《大林寺桃花》、《游悟真寺一百三十韵》、《题浔阳楼》、《读谢灵运诗》、《问刘十九》。
四、杂律：即近体律诗，数量最多，400首。其中，与元稹往来赠答，一唱一和，“通江唱和”。受时人喜爱和模仿，被称为“元和体”。
张籍（766-830），贞元十五年进士，曾任水部郎中、国子司业等职。在《上韩昌黎书》一文中，表达了捍卫儒道、改良政俗的强烈愿望。
代表作：《促促词》、《野老歌》、《山头鹿》等。
风格平易本色、实耐人寻味、“看是寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。王安石《题张司业诗》。
晚唐
晚唐诗的新特征：
1、“咏史派”。国家飘摇，身世沉沦，抱负落空，情怀压抑，故多悼古伤今的感触。
2、“爱情诗派”。情诗、艳体诗发达，风格悲怆、绮丽、委婉。
穷愁诗人：贾岛、姚合、皮日休、陆龟蒙作品风貌：收敛、冷淡、着意
绮艳诗人：温庭筠、李商隐、杜牧*、韩偓、唐彦谦、吴融作品风貌：悲怆、绮丽、委婉
小李杜与大李杜
爱国与爱情
李商隐：字义山，自号“玉溪生”以咏史和无题诗最有特色。
①咏史诗
对当时的政治、国家大事有所愤慨，用借古喻今的手法作诗。如《隋宫》、《马嵬》、《陈后主》、《贾生》、《瑶池》等。
②“无题”诗
为了记录他的恋爱生活，或发泄单相思的情绪；在社会生活、政治生活方面的感触，也用艳情诗的外衣写下来。题之为“无题”或“有感”，或用第一句开头二字为诗题。
对“无题”诗解释的分歧：
艳情（宫女、女冠、歌妓、友人妾）寄托君臣遇合、向人陈情干谒的自白
咏物“不可知”
政治诗：时事诗、咏史诗/爱情诗与自我感慨之作
藩镇割据：《行次昭应县道上送户部李郎中充昭义攻讨》《复京》《浑河中》《淮阳路》
宦官专权：《有感二首》《重有感》《曲江》《赠刘司户》《哭刘司户二首》
咏史诗：《隋宫》、《贾生》、《瑶池》、《龙池》、《马嵬》、《马嵬二首》、《骊山有感》《华清宫》
艺术特色：
一、意境朦胧：把心灵作为表现对象。朦胧性、多义性。《无题》《玉山》《碧城》《一片》《哀筝》《锦瑟》《钧天》
二、凄凉伤感
“平居忽忽不乐”李商隐《樊南乙集序》“愁甚似春眠”温庭筠《献淮南李仆射》
“泪下神苍茫”杜牧《郡斋独酌》“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”“归来展转到三更，梁间燕子闻长叹”
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”
三、用典不啻从口出
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”
《锦瑟》《梦泽》《嫦娥》——代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情
如何解读李商隐的“无题”诗？
袁行霈：“与其如此，不如索性从整体的感情上把握它。我看其中至少包含着以下感情：
一，有个美好的对象，本来是属于自己的，或者已经得到某种许诺归于自己，但是又失去了。
二、因失去这美好的对象而痛苦不堪。三，伴随这痛苦而来的是一种迷惘之感，连寻觅的方向也失去了。
而这一切正是李商隐在其诗里反复诉说的，是典型的李氏心态。”
杜牧：字牧之，自号“樊川居士”。代表杜牧最高水平的是写景诗和咏史诗
一、关心时事，爱国忧民《感怀诗》《泊秦淮》《郡斋独酌》《河湟》《早雁》《题村舍》《东兵长句十韵》《李甘诗》
二、品评历史，借古讽今《赤壁》《题乌江亭》《江南春》《过华清宫三绝句》
七绝为主吴王夫差、秦始皇、隋炀帝、陈后主、唐玄宗
三、爱情及纪游诗《登乐游原》《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》《山行》《清明》《叹花》《赠别二首》
艺术特色：秀艳与俊爽
秀：精巧明丽、楚楚动人艳：色泽富艳、感情浓腻《赠别二首》《遣怀》《寄扬州韩绰判官》《过华清宫三首》
宋词
唐五代词：篇幅短小、内容狭窄、风格单一。宋词：丰富了词体、开拓了词境、提高了词品。
流派：婉约派、豪放派、清空派、骚雅派。
一、词的产生
1.时间：盛唐和中唐之间
2.首创：不一致的意见: 民间、六朝宫廷或文人乐府
3.条件：诗与音乐结合太常曲和教坊曲
二、敦煌曲子词
数量、作者、写作时间、《云谣集杂曲子》30首
倚声椎轮大辂：广泛的取材
三、盛、中唐尝试填词的诗人
李白《菩萨蛮》《忆秦娥》张志和《渔歌子》韦应物《调笑令》戴叔伦《调笑令》王建《宫中调笑》刘禹锡《杨柳枝》柳氏《章台柳》白居易《忆江南》刘禹锡《忆江南》
四、西蜀花间词人
代表人物：温庭筠、韦庄
1.温庭筠具有出众的音乐才能《旧唐书·温庭筠传》：“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词……与新进少年狂游狭邪”。《唐才子传》：“善鼓琴吹笛”。
温庭筠
第一本文人词集《金荃集》另外尚有《握兰集》存词66首代表作:《菩萨蛮》（小山重叠）《望江南》（梳洗罢）温词描绘人物形象往往是：温词特别注重于人物外貌刻画的手法
“蕊黄无限当山额”《菩萨蛮·其三》“翠钿金压脸”《菩萨蛮·其八》“金雀钗，红粉面”《更漏子》
温庭筠66首词：视觉红16次艳红愁红红袖红粉嗅觉香20次香车香闺香腮香雾
优点：文辞华丽感情细腻声律协婉缺点：题材偏狭“密丽”过甚
韦庄韦词描绘人物形象往往是遗貌取神
《浣溪沙·其三》
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
特点：1.清丽疏淡 2.语言平易 3.感情较真挚
温韦对照
应歌自然雕琢抒情录像式的客观描述男女之情中更多地融入自己身世之感
历史地位
1.壮大词体的声势
2.提高词体的社会地位
3.奠定词体发展的方向——“词为艳科”“诗庄词媚”
五、南唐词人
冯延巳《谒金门》《鹊踏枝》
李煜（937-978），字重光，初名从嘉。自号钟隐，钟山隐士、钟峰隐者、钟峰隐居、莲峰居士、钟峰白莲居士等作品
*玉楼春*破阵子*虞美人*乌夜啼相见欢*浪淘沙令
“自是人生长恨水长东”《相见欢》“离恨恰如春草，更行更远还生”《清平乐》
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”《虞美人》
柳永--闾巷才人苏轼--词中大丈夫辛弃疾--词中巨龙
辛弃疾：
一、620首词，两宋以来数量最多；用调一百以上；利用率最高的《鹧鸪天》63阕
题材更广阔；内容更深刻；政治与艺术的完美结合，一向远离政治的词，也开始跳动时代的脉搏
二、思想内容：英雄豪气的凝聚
1. 抒发恢复祖国河山的壮志豪情，表现壮志难酬的深沉悲愤。如：鹧鸪天、破阵子
2. 反映农村景象和淳朴的农家生活。如：清平乐
3. 概括生活中的特殊感受如：丑奴儿
三、艺术特色：巨龙本色的发挥
辛弃疾和辛派词人
稼轩词的题材分类:①歌颂抗金斗争，表现报国的雄心壮志。②登临怀古，抒发壮志难酬的忧愤。《水龙吟·登建康赏心亭》③批判朝廷苟且偷安的政策。《摸鱼儿》④表现农村闲居生活情趣。《清平乐·村居》
⑤其他感事、抒怀、言情之作
稼轩词的艺术成就
（1）形象飞动、气势壮阔的艺术境界。
首先，大量英雄形象的塑造。金戈铁马，气吞万里如虎。却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。《念奴娇》
其次，大量军事意象的出现。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。《破阵子》
再次，雄浑壮大的物象景观。鹏翼垂空，笑人世，苍然无物。《满江红》
（2）创作题材的拓展。
除了传统的写景、咏物、艳情、闺情、闲愁、羁旅、节序等题材，还增加了军旅、读书、哲理、隐逸、祝颂等题材，多达30类，为两宋词家之最。
头白齿牙缺，君勿笑衰翁。无穷天地今古，人在四之中。臭腐神奇俱尽，贵贱贤愚等耳，造物也儿童。老佛更堪笑，谈妙说虚空。《水调歌头》
(3）风格多样化：亦刚亦柔、亦庄亦谐。
首先，豪放、婉约皆擅，尤其可贵的是寓刚于柔。例如《摸鱼儿》（更能消，几番风雨）被评为“色貌如花，肝肠似火”。
公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。——刘克庄《辛稼轩词序》
后人以粗豪学稼轩，非徒无其才，并无其情。稼轩固是才大，然情至处，后人万不能及。——周济《介存斋论词杂著》
其次，以诙谐的笔调表达郑重的话题。人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。《菩萨蛮》
（4）语言的突破：以文为词、用典、用经史语。
首先，将辞赋的章法和古文的句法移植入词。《西江月·遣兴》
其次，直接袭用经史中的辞句。《踏莎行》
进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。
最后，大量运用典故。《永遇乐·京口北固亭怀古》
主要作品：《破阵子》、《永遇乐》
稼轩体：巨龙本色的发挥
1.以文为词，熔铸百家
以文为词:形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。
熔铸百家:广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。
2.亦刚亦柔，亦庄亦谐
刚：永遇乐千古江山柔：摸鱼儿更能消几番风雨
庄：破阵子醉里挑灯看剑谐：清平乐村居沁园春将止酒，戒酒杯使勿近
易安体稼轩体
1.语言明白如话，优美生动 1.以文为词，熔铸百家
2.刻画形象鲜明、突出 2.亦刚亦柔，亦庄亦谐
3.今昔对比
易安体
抒情主人翁由男到女的意义男代言体—男自言体—女自叙体
主人公唐：五代时红粉佳人；北宋时失意文人；南渡初年苦闷志士；辛弃疾气势豪迈英雄形象
以诗为词苏轼以文为词辛弃疾稼轩体与易安体都喜爱陶、多用对比
柳永：
柳永对词的新变（“三创”）
1、创体——大量创制慢词长调
依曲调舒缓的慢曲填写的词。一般都比较长。最短的是《卜算子慢》，八十九字，最长的是《莺啼序》，二百四十字。
2、创意——柳词题材内容的新开拓
（1）描写都市繁华、市井风情
词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市，反映北宋中期经济之繁荣。（2）叙写人生羁旅情愁
反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材
（3）刻画世俗女性内心情态
柳永第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨，富有同情之感。如《定风波》等。
3、创法——开创了词的新的表现手法
（1）铺叙与白描手法。
柳永多用“赋”体，进行铺叙，不仅开拓了词的内容，更使词具有了一定的情节性和逻辑性，能很好表现丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》
（2）以市井语入词，雅俗并陈
柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”（叶梦得《避暑录话》）
柳词内容
1、描写市民阶层男女之间的感情
柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。[49]
2、描写都市生活和市井风光
柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。
3、描写羁旅行役
柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词[50] ，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。[51]
4、其他
柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词，也写过一些自叙怀抱，自叹平生遭际的词，例如其《戚氏》一篇，是《乐章集》中最长的一首词，他在词中对自己的生平作了回顾，字里行间颇多感触，唱出了天涯沦落的不遇之士的悲音，被誉为《离骚》的遗风。
艺术成就
3、表现手法
①抒情的自我化
晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。
②语言的通俗化
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
③铺叙和白描的手法
小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意柳永词《凤栖梧》（黄仲金书）
象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定风波·自春来》不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望，写景状物，运用白描手法，描述十分精细。
④结构巧妙
同时，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》）。
欧阳修
欧阳文忠公诗，始矫昆体，专以气格为主，故言多平易舒畅。——叶梦得《石林诗话》
反映现实民生：《食糟民》吟咏历史题材：《再和明妃曲》表现个体人生感受的。《戏答元珍》
梅尧臣
1.反映社会现实：《猛虎行》《汝坟贫女》《小村》反映日常琐事：《食荠》《扪虱得蚤》《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》
2.平淡诗风
3.炼字：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
4.用典：茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
5.对仗：自喜田园安五柳，但嫌尸祝扰庚桑。
苏轼现存词362首。他为宋词的发展做出了重大贡献：提高了词品、扩大了词境、开创了词风、推进了词律，改变了词史的发展方向。
1、以诗为词（1）题序的大量应用：《水调歌头》（2）词中用典《江神子·密州出猎》：孙郎射虎，冯唐易老。
2、提高词品：（1）诗词同源东坡以词曲为诗之苗裔,其言良是。朱弁《风月堂诗话》
（2）词“自是一家”近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。呵呵。——《与鲜于子骏书》
东坡云：“不意别后却学柳七作词。”秦答：“某虽无识，亦不至是，先生之言无乃过乎？”坡云：“‘销魂，当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服。——《绝妙词选》（3）词作进入庙堂,得到皇家帝王的认可（4）词的读本陆续问世
3 、扩大词境
（1）变女性柔情为男性豪情《江城子·密州出猎》
（2）变爱情词为性情词定风波
（3）自然山水与理性反思
（4）传统婉约词
4、开拓词风——豪放词风把苏词简单归为“豪放派”，其实并不准确。苏词的最大特色是在豪放、婉约之外，自成一体。《念奴娇》：小乔初嫁了……《水调歌头》：但愿人长久，千里共婵娟。
5.推进词律词的文体特性受到了强调
6.苏轼的意义与影响
1、文学成就
2、文学之外的综合成就“宋四家”、“苏辛”、“欧苏”、“苏黄”。
3、周围、后进的作家群体“苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏门六君子”：再加上陈师道、李廌zhì。
4、文化层面的影响精神支柱、文化产业、民间话题。
江西诗派与两宋之际的诗歌——黄庭坚的诗歌创作
艺术风格：兀傲生新、瘦硬峭拔
黄庭坚与江西诗派：黄庭坚受到陈师道等的推崇。
北宋末年，吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下，列陈师道等二十五人“以为法嗣”，文坛上有了“江西诗派”之称。
宋末方回称杜甫为江西诗派之祖，黄庭坚、陈师道、陈与义三人为诗派之“宗”，提出了“一祖三宗”之说，还把吕本中、曾几与三宗一起看作是江西诗派的代表。
江西宗派诗者，诗江西也，人非皆江西也。——杨万里《江西宗派诗序》
周词博大精深的艺术面貌
1、格律精严：搜集了流行的八十多种词调，确定每个字的四声，连仄声的上、去、入都不容混用。并创制了《六丑》、《华胥引》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等不少新调。
2、章法细密——《兰陵王·柳》
3、丰富的文化修养：（1）化用典故和前人词句
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》
（2）化雅为俗，雅俗共赏。——《万里春》（3）观察细腻，语言表现力强——《苏幕遮》
秦观词的艺术风格
词是一种美的文体；词具有抒情的内质；词以抒发细腻情感为主；
秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于抒情。他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻之词，故《人间词话》说他“终有品格”。另外也写政治失意、羁旅行役词。
李清照：
早期生活与创作：
1.16岁作《点绛唇》写少女生活。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗[音产]金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青
2.离别相思之情：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《一剪梅》 后期生活与创作：如《声声慢》
A.主题:抒情主体生命的吟唱
1.少女时期美满生活的反映；如梦令 怨王孙 点绛唇
2.少妇时期的甜蜜爱情和离别相思 醉花阴 减字木兰花 一剪梅
3.离乱后的孤独生活和国破家亡的悲苦心情
B.驾轻就熟的艺术技巧:易安体 1.语言明白如话，优美生动 如梦令 菩萨蛮 2.刻画形象鲜明、突出 少女 倚门回首 调皮、机敏
少妇 轻解罗裳，独上兰舟。 帘卷西风，人比黄花瘦 痴情、忠贞 老妇 不如向帘儿底下，听人笑语 物是人非事事休，欲语泪先流3.今昔对比
词作并多从室内外的景物和日常起居活动中选择、熔铸表达情思的意象。 守着窗儿，独自怎生得黑 孤独、悲苦
瘦、雨、花、酒、舟（很重要）：露浓花瘦,薄汗轻衣透。知否?知否?应是绿肥红瘦。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 梧桐更兼细雨 藕花菊花 酒 舟
词家三李：李白、李煜、李清照
过 去
现 在
大雁 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼 雁过也,正伤心,却是旧时相识 菊花 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦 满地黄花堆积, 憔悴损,如今有谁堪摘 梅花 年年雪里，常插梅花醉
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪 打扮 中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚
醉里插花花莫笑。可怜春似人将老 如今憔悴,风鬓霜鬓,怕见夜间出去 游玩 水光山色与人亲，说不尽、无穷好 试灯无意思，踏雪没心情
泛舟
轻解罗裳，独上兰舟
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁
柳永 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节《雨霖铃》
都是用递进的句式写出感情波澜的激荡
李清照 雁过也，正伤心，却是旧时相识《声声慢》
辛弃疾
惜春长怕花开早，何况落红无数《摸鱼儿》 春天
易安体
抒情主人翁由男到女的意义 男代言体—男自言体—女自叙体 词风特点：（1）以寻常语入词，善用白描手法。
以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。李清照在她的《词论》中力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。如：牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。《行香子》 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《如梦令》 （2）凄婉悲怆的格调
前期词主要以闺愁为主，后期词又融入了家国兴亡的深悲巨痛，加深了词的社会内蕴，推动了南宋词的发展。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。（3）注重声韵美
《词论》是宋代第一篇论词专文，提出了“词别是一家”的理论。即主张词要与诗相区别，重视词的声律形式，内容上要有情致，风格上要尚文雅。 柳永词：虽协音律，而词语尘下；晏殊、欧阳修、苏轼词：皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律；晏几道词苦无铺叙，贺铸词苦少典重，秦观词专主情致而少故实。歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《声声慢》
（4）倜傥有丈夫气： 李清照既然是个女词人，她的易安体自然未能摆脱闺阁之气，但这决不能视同一般的“闺阁词”。沈曾植《菌阁琐谈》就说“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也”。这个评价指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质。李易安的倜傥有丈夫气，从她的许多言行举止中就可以看出。她的《乌江》诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。 艺术特色
一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，
组成极
清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著
特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。 易安体
二．“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三．“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。[1] .李清照对词的独特贡献：
（1）使词的时代气息大大加强了。（2）以女性身份、女性笔触，写女性思想生活，自然真切。
（3）论词、论政都有胆有识，创“词别是一家”之说。其《词论》是宋代第一篇论词专文。
陆游诗歌的题材与内容
1、反映民族矛盾，抒发爱国激情。《书愤》2.政治主题：批判讽刺南宋执政者内部主和、投降派。《夜读有感》3、描写日常生活情景《游山西村》4、爱情主题《沈园》二首
陆游诗歌的风格特色
1、主要特色：兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫。以杜甫为体：忧时伤世的情怀、沉郁悲壮的风格。
以李白为用：奇情壮思、纵横恣肆的抒情气势。《记九月三十日夜半梦》
2、清新婉丽，语言晓畅平易，精炼自然。例如前引《游山西村》、《临安春雨初霁》。
3、陆游最有成就的诗是七言诗（七古、七律、七绝）。《长歌行》被后人推尊为陆诗的压卷之作，律诗以对仗工整著称。
宋前期词坛，大体分两支流
一支承继“花间”、南唐的遗风，以反映达官贵人生活情趣为主要内容的侧艳词晏殊、欧阳修、张先作品主要是小令另一支远绍敦煌民间词风，以反映市民阶层生活、情趣为主体格局的歌馆风情词柳永作品较多长调
柳永:闾巷才人
贡献
1 .改变词的形式体制（创体）
(1)曲调多：唐五代180调；《乐章集》现存212首,135调；柳永首创或首次使用100多调
(2)长调慢词多：其一：“变旧声作新声”：《木兰花》56字----木兰花慢101字
《长相思》双调36字----双调103字《浪淘沙》双调54字----三叠144字《抛球乐》旧曲30字----187字
其二：自制新调：《郭郎儿近拍》《合欢带》《传花枝》《殢人娇》《黄莺儿》《望海潮》
2 .扩大词的题材范围（创意）
（1）抒发怀才不遇的怨愤鹤冲天
（2）叙写城市的繁华富庶：反映城市市民生活及歌女生活
《木兰花》四首开头“心娘自小能歌舞”“佳娘捧板花钿簇”“虫娘举措皆温润”“酥娘一搦腰肢袅”
（3）离情别绪中重写羁旅行役之苦：《八声甘州》《雨霖铃》
3 .丰富词的表现手段（创法）
（1）模式: 前半泛写，后半专叙（2）结构:多重时间、多重空间（3）手法:铺叙、白描《望海潮》写景《忆帝京》言情
4 .雅俗并陈
柳永：创体、创意、创法、雅俗共赏
苏轼：扩大词境、改变词风、提高词品、推进词律
（梦酒---醉月数字）
以前词苏词
地点画楼绣户、亭台院落-都邑市井、
千里关河等自然空间-日常官场
生活日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景
范围男女离合悲欢“以诗为词”
“无意不可入，无事不可言”
音律音律谐和，铺叙委婉不为迁就声情而改变文情，
“横放杰出，自是曲中缚不住者”
创作方
法
抒情、叙事抒情、叙事、议论
女子-才子词人功名利禄功名事业，人生价值
表现晏欧“小令派”,题材狭隘“妇人语
柳永“慢词派”,风格柔婉“妮子
态”
女人、小男人“挽雕弓”“射天狼”的壮士豪言周郎赤壁
关西大汉持铁绰板
大丈夫
观念靡靡之音诗庄词媚倾荡磊落
特色
意境狭窄、风格单一意境开阔、风格多样
7世纪的长安是世界上最繁华的国际大都市，是大唐帝国威力的生动证明。唐代的文人们大都带有很深的“长安情结”，在诗人卢照邻的笔下，长安是怎样一座城市？
“长安大道”六句：将取像的镜头对准长安大道的某处，俯视往来交通，铺陈长安豪门贵族奢侈的聚会、社交生活。
“纵横”“络绎”见人数之多，场面之盛。“朝日”“晚霞”暗示贵族们的聚会享乐从早到晚无休无止。
“百丈游丝”两句：选择春季长安来写。
春天百花争妍，如贵族们的豪华奢侈生活；春天是短暂易逝，荣华富贵何尝不是如此（“节物风光不相待，桑田碧海须臾改”）。
游丝绕树、娇鸟啼花也可能在影射人们攀附权贵、追逐权力。
“啼花戏蝶”两句：由“花”引出蜂蝶，由蜂蝶游踪带出常人难以见到的宫禁景物，笔法巧妙。
“复道交窗”四句：通过宫室的几个局部特写，展示豪门第宅的宏伟壮丽,暗示贵族们的欲望追求。
本诗中凡涉及人物典故都是汉代的（所谓“古意”），是借古讽今的手法。“梁家画阁”“汉代金茎”让人联想起梁冀、武帝的腐化奢侈。凤、铜柱代表贵族长生愿望。
《神农本草经》：“合欢，安五脏，和心志，令人欢乐无忧。”
“楼前相望”两句：过渡句。一边是权贵们的喧嚣、忙乱、交往、享乐，另一边是来自各地的寻梦者，他们挤在京城密密麻麻的楼群里，来去匆匆，互不相识。
灯红酒绿、繁忙喧闹的背后, 是都市特有的疏离感和孤独感。
“借问吹萧”六句：由大场面描述转入细微的心理刻画（以舞女为例）。
因孤独而产生寻求伴侣的愿望，于是追问到弄玉萧史的浪漫故事，他们的爱情与长生都是都市生活所缺少、向往的。舞女
选择
爱
情，
从侧
面呼
应了
空虚
孤独
的主
题。
“比
目鸳
鸯”
十
句：
人们
对于
比
目、
鸳鸯
成对
的意
念，
多来
自女
子帐额门帘贴的各种图案。
由门帘写到双燕，由双燕写到舞女的生活。生死不渝的爱情梦无法实现，取而代之的是狂热的狎妓游乐。以上为本诗的第一部分，写白昼的长安。
“御史府中”四句：御史、廷尉一类执法官员门庭冷落，没有权力，于是夜晚的长安成了黑社会的乐园。
“挟弹飞鹰”六句：“桃李蹊”：桃李可喻艳色，指妓院。且“桃李不言，下自成蹊”，暗示哪里门庭若市，与冷清的廷尉门形成对照。
“北堂夜夜”四句：写长安夜生活之盛况。“夜夜”“朝朝”，从晚到早，每一夜都如此。“南陌北堂”，从南到北，每个街区都卷入了紫醉金迷的夜生活中。
“弱柳青槐”六句：“弱柳青槐”当为青楼的系马停车处，“佳气红尘”为车马扬起的尘灰。
我们看到，长安夜总会里的寻欢者中，既有“探丸借客”这些黑社会的成员，也有“汉代金吾”这些政府的公安武警队员。
以上为第二部分，主要以市井娼家为中心，写长安的夜生活。
“别有豪华”四句：此为诗歌第三部分，写长安上层社会的权力斗争。
“专权义气”八句：对前三部分追求荣华富贵的思考。
“专权意气”两句承上启下。“青虬紫燕”对应“青牛白马”，“歌舞”对应“燕歌赵舞”，“骄奢”对应“专权意气”。
神马都是浮云，“炎炎者绝，隆隆者灭”（杨雄《解嘲》）。“昔时金阶白玉堂,即今唯见青松在。”
“自言”“自谓”，嘲讽之意甚明。
“寂寂寥寥”四句：前面提出了一个荣华无常的问题，但文章并没有停留在这个层次，而是进一步提出了一个替换对象——隐士扬雄的生活方式。
隐居生活伴随着永恒的南山、美德的桂树，“年年岁岁”的稳固、持久的感觉，与京城短暂的荣耀之争、破灭的长生之梦以及无穷无尽的孤独空虚形成对比。
最后一句出现了“花落”的意象。“落花”在世俗的世界里，是变化的、生命消逝的象征，但在无欲无求的隐士身边，它丧失了不吉利的意义，仅仅成为隐士生活里的一抹瑰丽色彩。
当然，这个结尾对骄奢庸俗生活的批判中，带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。
全诗洋洋洒洒，感情充沛，力量雄厚。主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，铺垫过渡，回环照应，精巧自然；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。胡应麟：“七言长体，极于此矣。”（《诗薮·内编》卷三）
子夜吴歌·秋歌
丹青引赠曹将军霸
大约安史之乱结束后的第二年（764），曾经名噪一时的画家曹霸漂泊流落到成都，遇到在严武幕府任职的杜甫，引起了杜甫无限感触，写这首诗相赠。
起首四句：叙曹霸的家世。两番大起大落的对比，将曹氏家族几百年变迁自然地转入曹霸的书画之事。南宋刘辰翁：“起语激昂慷慨，少有及此。”（《唐风定》卷七）
“学书”四句：概括曹霸的艺术生涯与人生态度。把曹霸的绘画与书法对比，表明叙述的客观、谨慎态度。不知老将至，见绘画的功力；富贵如浮云，见绘画的境界。用典不露痕迹。
“开元”八句：写曹霸重画凌烟功臣的功绩，并暗示了对励精图治的玄宗、任贤重才的盛世的怀念。
“开生面”：《左传·僖公三十三年》：“（先轸）免胄入狄师，死焉。狄人归其元，面如生。”
“先帝”十六句：写曹霸画马，以传神之笔充分展示了曹霸的高超才艺，也见出诗人的审美趣味：重视骨气与精神。“生长风”：《周易·乾卦》：“云从龙，风从虎。”此写骏马有龙虎之威。
“须臾”：绘图之快与构思之慢。绘图是技，构思是艺。
“惆怅”：玉花骢是太仆圉人们精心驯养出来的，是他们的骄傲。当一个比玉花骢更加雄峻的“真龙”出现时，他
先秦至唐宋文学史试题库 （客观试题） 第一套试题 一、填空题（每空1分，计20分） 1、是我国第一部诗歌总集。 2、《诗经》农事诗中最优秀和风诗中最长的一篇是。 3、“见贤思齐，见不贤而内自省也”一语出自一书。 4、《春秋》是我国第一部_______________体史书。 5、“路漫漫其修远兮，”见于屈原的《________》。 6、《阮步兵集》的作者是________。 7、陶渊明《饮酒》中富有哲理的诗句是：“问君何能尔，________。 8、文学史上认为西汉枚乘所作的《七发》是向转 变时期的作品。 9、是我国文学史上第一个以田园景色和田园生活为题 材进行大量诗歌创作的杰出诗人。 10、庾信的诗，初步融合了南北诗风，杜说：“庾信文章老更成，，”又说：“庾信平生最萧瑟，。” 11、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是___ _。 12、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“_ __ _”。 13、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。
14、杜甫的《》被称为生平第一快诗”。 15、“醉翁之意不在酒，”，出自欧阳修《》。 16、，乱红飞过秋千去。 二、单向选择题（每题1分，计10分） 1、《诗经》中国风的篇数是（）。 A一百六十篇B三百零五篇C一百零五篇D四十篇 2、我国历来将“风”、“骚”并称，这里指我国古代的优秀诗歌作品是（） A屈原和宋玉的作品B原始歌谣和原始神话 C《诗经》和《楚辞》D《国风》和《离骚》 3、秦代唯一的作家是（） A吕不韦B秦始皇C李斯D赵高 4、下列属于《史记·项羽本纪》中的人物的事（） A侯生B高渐离C范增D田蚡 5、标志汉大赋正式形成的第一篇作品是（） A司马相如的《子虚赋》B贾谊的《吊屈原赋》 C枚乘的《七发》D杨雄的《羽猎赋》
唐宋文学名词解释（25个） 1，文章四友——指初唐时的崔融、李峤、苏味道、杜审言，世号“崔李苏杜”。四人以文章齐名，人称“文章四友。”文章四友创作了大量的近体诗，探讨了近体诗的格律、声病、对仗等因素，对近体诗格律形式的完成做出了贡献。四友中成就最高的是杜审言。 2，初唐四杰——指初唐时期（武后、高宗时），王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王等四位诗人。他们同时以文词齐名，号为“四杰”。主要成就：他们把诗歌从宫廷推向市井都市，题材扩大，思想严肃；五律由他们开始有了初步的定型，别具特色的歌行在他们手中，显得纵横奔放，激越飞扬，笔调灵活。其中以王勃成就最高。四杰的作品在题材、感情及艺术上都发生了重要变化，声律风骨兼备的唐诗，从他们手中开始形成。 3，盛唐山水田园诗派——又称盛唐山水田园诗派。他们活动于盛唐诗坛上，以王维、孟浩然最为著名，故名。其他代表诗人有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。他们的诗歌创作，多标举隐逸，啸傲山水，寄情田园；艺术风格都相似，力求清新自然，多写五律和绝句，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧。其中以王孟的成就最高。 4，盛唐边塞诗派——指盛唐时期以高适、岑参为代表的一个诗歌流派。该派诗人以军旅生活为描写对象，是盛唐边关战争状况的艺术再现。此派诗人还有王昌龄、王之涣等人。 5，西昆体——西昆体以《西昆酬唱集》一书得名。《西昆酬唱集》是杨亿、刘筠、钱惟演等十几个御用文人点缀升平的诗歌总集。其诗的
内容或咏宫廷故事、或咏官僚生活、或咏男女恋情、或咏事咏物。艺术上片面发展了李商隐诗追求形式美的倾向，因而缺乏真实的生活感受，内容单薄、感情虚假、好搬弄典故。“杨刘风采，耸动天下”，西昆体诗在宋初诗坛风靡了数十年之久。 6，苏门四学士——指北宋文学家秦观、黄庭坚、晁补之、张耒等四人，他们都出自苏轼门下，故时人以“苏门四学士”相称。其中秦、黄的成就最大。秦观，字少游，以词著名，为婉约正宗，有《淮海居士长短句》；其词主情致，清丽婉约，情韵兼胜。黄庭坚，字鲁直（人称黄九），以诗称世，开创江西诗派，有《山谷集》；其诗讲究修辞造句，追求奇拗硬涩的风格，对后世影响很大。 7，江西诗派——南北宋之交的诗坛上出现了以黄庭坚、陈师道、陈与义为代表的一个诗歌流派，因其开创者黄庭坚及该派的大多数诗人是江西人，故称江西诗派。该派诗人以学习杜甫相号召，但没有很好地继承杜甫热爱祖国、热爱人民的精神，而片面强调杜甫诗句法、用典等方面的艺术技巧，愈来愈走向形式主义的道路。江西诗派是宋代诗坛上最具实力、最具影响的诗派。 8，一祖三宗——元代学者方回《瀛奎律髓》一书以杜甫为江西诗派之祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为江西诗派的三个代表。故称一祖三宗。一祖三宗是对江西诗派诗学渊源和代表人物的概括。 9，中兴四大诗人——指南宋初期的四大诗人陆游、杨万里、范成大和。语出元人方回《跋遂初尤先生尚书诗》（，内云：“自中兴以来，言诗者必称尤、杨、范、陆。”后人遂称此四人为“中兴四大诗人”。）
隋朝： 薛道衡：被认为是隋代艺术成就最高的诗人。作品《昔昔盐》 卢思道：代表作《从军行》 杨素：代表作《出塞》 初唐诗坛： 贞观后期上官仪形成上官体。 王绩散文作品《野望》成为唐代最早的合律诗。 初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。主张拜托齐梁诗风。 歌行体：李白杜甫 陈子昂《登幽州台歌》 刘希夷《代悲白头翁》 张若虚《春江花月夜》 盛唐诗坛： 山水田园诗人： 孟浩然：唐代第一个大力写作山水诗的诗人。《宿建德江》 王维诗中有画画中有诗《山居秋暝》《鸟鸣涧》田园诗《渭川田家》 王维孟浩然并称为“王孟” 边塞诗人： 高适：成就最高《燕歌行》 岑参：《白雪歌送武判官归京》 王昌龄：“七绝圣手”《出塞》十分著名，誉为“唐人绝句压卷之作” 李颀：《古从军行》，盛唐诗坛上把难以名状音乐描绘生动具体第一人。 王之涣：《凉州词二首》《登鸛雀楼》 崔颢：唐人七律第一，《黄鹤楼》晴川历历汉阳树 王翰：《凉州词》二首，葡萄美酒夜光杯。 浪漫主义诗人李白：《行路难》 现实主义诗人杜甫：《登高》“沉郁顿挫” 中唐诗坛： 元洁：强调诗文的“美政”，主张是白居易现实主义诗歌理论的先声，被认为是新乐府运动的先驱。 顾况 刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》自诩为“五言长城” 韦一物：《滁州西涧》 大历十才子：卢纶成就最高。代表风格是羁旅、赠别和山水景物诗。 李益：中唐边塞诗代表，代表作《塞下曲》 白居易、元稹：新乐府运动 白居易：《秦中吟》，成就最高影响最大的是新乐府五十首，《秦中吟》十首，感伤诗《长恨歌》《琵琶行》。讽喻诗：《卖炭翁》
元稹：《连昌宫词》，最具特色的是艳情诗和悼亡诗。《离思五首》其四 中“曾经沧海难为水，除却巫山不是云” 张籍：《野老歌》《山头鹿》 王建：既有新题乐府又有古题乐府。 李绅：与传统古题乐府区别开来是第一人。《悯农》三首。 韩愈和孟郊被称为韩孟诗派。 孟郊：《游子吟》，奇险艰涩，精思苦吟。 韩愈：《岳阳楼别窦司直》，奇绝险怪。 贾岛：苦吟诗人，郊寒岛瘦。《寻隐者不遇》《剑客》 姚合：与贾岛并称“姚贾” 李贺：浪漫主义诗人，《金铜仙人辞汉歌》 刘禹锡：《竹枝词》，咏史怀古之作最为人称道。《西塞山怀古》。 柳宗元：空旷孤寂的意境，《江雪》 晚唐诗坛： 杜牧：《泊秦淮》《赤壁》，风格特征“俊，爽”，长于七绝。 李商隐：晚唐最出色的诗人。《马嵬》。朦胧形态表现复杂变换内心情绪是他对中国诗歌一大贡献。 温庭筠与李商隐并称为“温李” 宋朝： 晏殊：《珠玉词》，“富贵词人” 《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 欧阳修：《集古录》 《生查子》：月上柳梢头，人约黄昏后。 《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 范仲淹： 《范文正公集》 《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意…… 《苏幕遮》：明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 张先： 《张子野词》 柳永； 北宋第一个专业词人，大量创作慢词的大家。对婉约词影响直接，宋词分为雅俗
唐宋文学试题 一、填空题 1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。 2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“__现实主义__”。 3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是_孟郊_。 4．北宋后期婉约词派的代表作家是__李清照__。 5．王维《送元二使安西》，诗题又作《渭城曲》。 6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指_谢朓_。 7．杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。 8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。” 9．欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是_春末夏初_季景色。 10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，__为谁流下潇湘去______。”11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指_杜牧_。 12．唐代文学的发展，大体上可以_安史之乱__为分界线，前后起了很大的变化。 13. 杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。 14. 白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬__江州司马__为分界线。 15. 五代词有两个创作中心，一为_西蜀_，一为南唐。 16. “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_苏舜钦_和梅尧臣。 17. 大晟词人中，影响最大的是__周邦彦_。 20．隋代前期，主要是__________写的__________诗比较好，代表人物是__________、 __________、__________。 21．“文章四友”是指___崔融、李峤、苏味道、杜审言。 22．陈子昂在__《修竹篇序》__一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。 23．王维前期写的自然景物诗的代表作是__________，诗中名句为_______________， _______________。 24．张籍代表作为__________，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。26．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人__孟浩然__。 27．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字_》一诗。28．白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_是岁江南旱 __，衢州人食人。”29．晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和__羅隱__。 30．花间词派以_李商隐__为楷模。 31．《与高司谏书》、《朋党论》的作者是__欧阳修__。 32．苏轼与父亲_苏洵_、弟弟苏辙，合称“三苏”。 33．陆游把自己的诗集定名为《_剑南诗稿_》。 36.自居易最重要的诗歌理论著作是与《与元九书》。 37.具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是——刘禹锡。 39. 体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《感遇》三十八首。 42.南宋初期，吕本中作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。
中国古代文学名词解释、论述题题库 第二章《诗经》 一、名词解释 1、《诗三百》：即《诗经》。《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。 2、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。 3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。 4、毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。 5、赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。 2、谈谈《诗经》的艺术成就。 参考答案：《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面：其一，强烈的现实主义精神。《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。其二，赋、比、兴的艺术表现手法。赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。比，即比喻或比拟。《诗经》中用比的地方很多，形式也多种多样，有明喻、暗喻、借喻、博喻等。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头，或起协调韵律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。《诗经》常常将三种手法结合运用。其三，复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。在具体的字词的更换中，或用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙，如《王风·采葛》。《诗经》的句式虽然也有二言、三言、五言、六言、七言、八言等，但用四言最多，占全诗的90%以上。其四，丰富、生动、简练、形象的语言。《诗经》大约使用了近三千单字，其中有名词、动词，也有形容词，丰富多彩、生动准确地表现了各种事物及其变化特征。如表示动植物的名词有373种，读之可使人博物多识。此外，《诗经》中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。 3、简述《诗经》对后代文学的影响。 参考答案：《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推
1．王维兼擅山水诗画，苏轼誉之为“诗中有画、画中有诗”。 2．岑参《白雪歌送武判官归京》中描绘塞外奇丽雪景的传世佳句是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；王昌龄《出塞》诗的前两句“大漠孤烟直，长河落日圆”，概括了千年来塞上战争不断，万里戍边，代代依然的历史事实。 3．唐代最早写新乐府的作家是杜甫。而“新乐府”一名是由白居易提出来的，其自号香山居士，著有《白氏长庆集》。 4．“唐宋八大家”中的“三苏”是苏洵、苏辙，苏轼父子三人。5．“欧梅”是指宋代诗人欧阳修和，“张三影”是宋代词人张先，“贺梅子”是宋代词人欧阳修和梅尧臣。 6．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是陆游《临安春雨初霁》中的诗句。 7．武后时代的初唐诗人陈子昂举起了诗歌革新的旗帜，明确地提倡“”和“”，反对“”的齐梁诗风，端正了唐诗发展的方向。8．白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》，前者是诗，后者是传奇小说， 互为经纬，歌咏李隆基和杨贵妃的爱情故事。 9．柳宗元的诗大部分作于贬官永州、柳州时期，柳宗元和韦应物在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。 10．中唐时期诗人李贺偏爱描写鬼魂，故有“鬼才”之称。其诗独特，谓之“诗鬼”。 11．“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是“三苏”、欧阳修、曾巩
和柳宗元。 12．咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自宋代诗人林逋的诗《山园小梅》。 13．“唯秦今代词手，七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是秦观，黄九是黄庭坚 14．“二窗”是指词人吴文英和周密，吴文英号梦窗，周密号草窗。15．中兴四大诗人是指：尤袤、杨万里、范成大、陆游2．“清水出芙蓉，天然去雕饰”是指李白的诗歌美。 3．“语不惊人死不休”是(杜甫)的诗。 4．与词相配的音乐是（燕乐（宴乐））。 5．唐代传奇创作的繁荣期是在（中唐）。 6．“苏黄”是苏轼在诗歌上与（山谷）的并称。 7．慢词体制的开创者是（柳永）。 8．《小山词》的作者是（晏几道）。 9．秦观的词集名（《淮海集》）。 10.著有《使金记事诗》七十二首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是范成大 11．“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的作者为孟浩然。 12．盛唐诗人中，惟一做到高官而封侯的是(高适。 13．《秋兴八首》是杜甫在(夔州)时所作。
唐宋文学复习题及答案 一、名词解释题： 1.初唐四杰：指初唐著名文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。 2、汉魏风骨：即建安风骨。唐初由陈子昂提出，用以反对没有风骨兴寄的文风作品，而提倡一种多悲凉慷慨之气、寄托济世功业理想和人生意气的文风理想。 3、上官体指初唐诗人上官仪诗歌创作所形成的风格。他的诗多应制奉和、与宴咏物之作，内容贫乏，而富丽精工，以“绮错婉媚”为其特色。 4、初唐宫体诗指初唐时期由于李世民提倡而存在数十年的宫体诗现象。其代表为虞世南、上官仪、文章四友、沈佺期、宋之问等。特征是延续六朝宫体诗题材，多写宫廷，应和唱答，颂圣饰世。对文学史影响是使得格律诗进一步成熟。 5、盛唐山水田园诗派:盛唐山水田园诗派是唐代很能代表盛唐气象的一个诗歌流派，其代表人物为王维孟浩然。还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。该流派艺术上特征是多大力描写山水田园的
秀美，追求恬静平淡清远的情调。 6、沉郁顿挫：杜甫诗的主要艺术风格名称。沉郁和顿挫本来是两个不同的概念。一般而论，沉郁是指作品中意境的深远和情调的浑厚，顿挫本来是指一种舞蹈动作，在诗歌创作上则是形容一种有节奏的思想感情的震荡。沉郁一般与作品的主题内容有关，而顿挫则与作品的谋篇、结构、遣字造句的技巧有关。清人吴瞻泰《杜诗提要》云：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”但无论内容或技巧，都是和作品的风格分不开的。 7、郊寒岛瘦语出苏轼，主要指孟郊诗歌幽僻清冷苦涩意象及峭硬风格,和贾岛诗歌那种类乎僧诗的清寂禅境风格。 8、元和体：唐宪宗元和年间(806～820)开始流行的诗体专称。有广狭二义:广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。李肇《唐国史补》卷下：“元和以后，为文笔则学奇诡于韩愈，学苦涩于樊宗师；歌行则学流荡于张籍；诗章则学矫激于孟郊,学浅切于白居易,学淫靡于元稹，俱名为元和体。”认为元和以后流行的新的文风、诗风，是由韩愈等元和时的著名作家开创的，所以总称之为元和体。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗。 9、大历十才子:指以钱起卢纶为代表的大历初年在长安参加重要唱和活动而为世人瞩目的十位诗人，由于风格比较一致，故称。他们不象盛唐诗人那样充满兼济理想，而是集情趣于山水，寄心绪于景物。写日常细事，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世
一、填空题（每空格1分，共20分） 1．王维兼擅山水诗画，苏轼誉之为“诗中有画、画中有诗”。 2．岑参《白雪歌送武判官归京》中描绘塞外奇丽雪景的传世佳句是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；王昌龄《出塞》诗的前两句“大漠孤烟直，长河落日圆”，概括了千年来塞上战争不断，万里戍边，代代依然的历史事实。 3．唐代最早写新乐府的作家是杜甫。而“新乐府”一名是由白居易提出来的，其自号香山居士，着有《白氏长庆集》。 4．“唐宋八大家”中的“三苏”是苏洵、苏辙，苏轼父子三人。 5．“欧梅”是指宋代诗人欧阳修和，“张三影”是宋代词人张先，“贺梅子”是宋代词人欧阳修和梅尧臣。 6．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是陆游《临安春雨初霁》中的诗句。 7．武后时代的初唐诗人陈子昂举起了诗歌革新的旗帜，明确地提倡“”和“”，反对“”的齐梁诗风，端正了唐诗发展的方向。 8．白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》，前者是诗，后者是传奇小说， 互为经纬，歌咏李隆基和杨贵妃的爱情故事。 9．柳宗元的诗大部分作于贬官永州、柳州时期，柳宗元和韦应物在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。 10．中唐时期诗人李贺偏爱描写鬼魂，故有“鬼才”之称。其诗独特，谓之“诗鬼”。 11．“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是“三苏”、欧阳修、曾巩和柳宗元。 12．咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自宋代诗人林逋的诗《山园小梅》。13．“唯秦今代词手，七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是秦观，黄九是黄庭坚 14．“二窗”是指词人吴文英和周密，吴文英号梦窗，周密号草窗。 15．中兴四大诗人是指：尤袤、杨万里、范成大、陆游 二、单项选择题（每题1分，共10分） 1．上官仪生活在初唐 2．“清水出芙蓉，天然去雕饰”是指李白的诗歌美。 3．“语不惊人死不休”是(杜甫)的诗。 4．与词相配的音乐是（燕乐（宴乐））。 5．唐代传奇创作的繁荣期是在（中唐）。 6．“苏黄”是苏轼在诗歌上与（山谷）的并称。 7．慢词体制的开创者是（柳永）。 8．《小山词》的作者是（晏几道）。 9．秦观的词集名（《淮海集》）。 10.着有《使金记事诗》七十二首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是范成大 11．“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的作者为(孟浩然)。 12．盛唐诗人中，惟一做到高官而封侯的是(高适)。 13．《秋兴八首》是杜甫在(夔州)时所作。 14．《花间集》由(赵崇祚)编辑而成。
（一）文学常识填空： 1、《感遇》三十八首的作者是陈子昂。 2、被称为“诗中有画”、“画中有诗”的盛唐诗人是王维。 3、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的中唐诗人是白居易。 4、晚唐合称“小李杜”的诗人是李商隐、杜牧。 5、南唐二主指李璟、李煜。 6、被称为“张三影”的宋代词人是张先。 7、《小山词》是北宋词人晏几道的词集。 8、江西诗派的“一祖三宗”的中“一祖”指杜甫，“三宗”是指黄庭坚、陈师道、陈与义。（二）名句填空： 1、海内存知己，天涯若比邻。 2、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 4、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 6、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 7、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 8、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 9、想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 10、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 二、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分） 1、下列不属于“初唐四杰”的诗人是A。 A 陈子昂 B 王勃 C 杨炯 D 卢照邻 2、被殷璠《河岳英灵集》称为“诗多胸臆语，兼有气骨”的诗人B。 A 孟浩然 B 高适 C 岑参 D 李益 3、下列不属于“永州八记”的文章是A。 A 《游黄溪记》 B 《小石潭记》 C 《始得西山宴游记》 D 《钴鉧潭记》 4、《笠泽丛书》的作者是C。 A 皮日休 B 罗隐 C 陆龟蒙 D 李群玉 5、宋初三体诗中“西昆体”学习的唐代诗人是D。 A 李白 B 白居易 C 杜牧 D 李商隐 6、提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”的宋代诗人是A。 A 黄庭坚 B 陆游 C 苏轼 D 杨万里 7、“草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万事劳其形。有动于中，必摇其精”，这是A中的名句。
唐宋文学试题 一、填空题 1(被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。 2(杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“__现实主义__”。 3(在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是_孟郊_。 4(北宋后期婉约词派的代表作家是__李清照__。 5(王维《送元二使安西》，诗题又作《渭城曲》。 6(李白诗句:“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指_谢朓_。 7(杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。 8(李贺《雁门太守行》表现大兵压境:“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。” 9(欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是_春末夏初_季景色。 10(秦观《踏莎行》寓有深意的名句是:“郴江幸自绕郴山，__为谁流下潇湘去 ______。” 11(姜夔《扬州慢》:“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指_杜牧_。 12(唐代文学的发展，大体上可以_安史之乱__为分界线，前后起了很大的变化。 13. 杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。 14. 白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬__江州司马__为分界线。 15. 五代词有两个创作中心，一为_西蜀_，一为南唐。 16. “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_苏舜钦_和梅尧臣。 17. 大晟词人中，影响最大的是__周邦彦_。 20(隋代前期，主要是__________写的__________诗比较好，代表人物是 __________、__________、__________。 21(“文章四友”是指___崔融、李峤、苏味道、杜审言。 22(陈子昂在__《修竹篇序》__一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。
中国古代文学史（隋唐宋文学）试题（一） 一、填空（每空1分，共7分）： 1 、白居易把自己的诗歌分为讽喻、感伤、闲适、杂律四类，《卖炭翁》属于其中的 ___ 类，《长恨歌》属于其中的____ 类。 2 、唐诗有古体、近体的分类，杜甫的《丽人行》属于____ 体诗，李商隐的《无题》（相见 时难别亦难）属于_____ 体诗。 3 、宋代新鲜活泼的“诚斋体”诗风是由诗人_____ 创立的。 4 、柳永描写城市风貌的词作名篇是_____ ，苏轼登临怀古的词作名篇是_____ 。 二、指出下列语句所自篇目或作者（每小题 1分，共7分）： 1 、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 2 、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 3 、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 4 、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 5 、江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 6 、石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 7 、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 三、名词解释：（每小题 5分，共10分） 四、简答题：（每小题 5分，共40分） 五、论述题：（每小题 12分，共36分） 答案: 一：1 、讽谕；感伤。 2 、古体；近体。 3 、杨万里。 4 、《望海潮·东南形胜》。 二：1 、杜甫（《丽人行》） 2 、白居易（《长恨歌》） 3 、李贺（《金铜仙人辞汉歌》） 4 、秦观（《踏莎行·雾失楼台》） 5 、辛弃疾（《水龙吟·楚天千里清秋》） 6 、黄庭坚（《题竹石牧牛》） 7 、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 三、名词解释：
1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。 2、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。 四、简答题 1、宋词繁荣的主要原因是什么？ 参考答案：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。 2、宋词发展的大致过程是怎样的？ 参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。 3、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？ 参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这一类的代表作。 4、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？ 参考答案：从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（《手评乐章集》）指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。
单项选择题： 第一章文学理论的性质和形态 无论是中国还是在西方，最早研究文学的学科都叫（）A．文艺学B．文学学C．诗学D．文学理论 严格意义上的文学理论作为文艺学的独立的分支是在（）A．17世纪B．18世纪C．19世纪D．20世纪 国内外文学理论界一般把文艺学区分为（）A．文学理论、文学史、文学批评B．文学理论史、文学史、文学批评史 C．文学理论、文学理论史、文学史D．文学理论、文学学、文学批评 《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是（）A．亚里士多德B．黑格尔C．英伽登D．艾布拉姆斯 在文学研究中提出文学活动由世界、作品、艺术家、欣赏者四个要素构成的理论家是（）A．亚里士多德B．黑格尔C．英伽登D．艾布拉姆斯 在中国古代提出“知人论世”批评方法的是（）A．孔子 B．孟子 C．荀子 D．庄子 CDADDB 第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论的建设 作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术看成是（）A．社会生活的反映B．精神生产 C．人的生活活动D．一种社会意识形态 作为马克思主义文艺理论的基石之一的文学反映论把文学看成是（）A．人的生活活动B．社会生活的反映 C．精神生产D．主体与主体之间的对话与交往 马克思主义解答文学源泉问题用的是（）A．辩证唯物主义B．历史唯物主义 C．反映论D．辩证法 作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学看成是（）A．人的生活活动B．社会生活的反映 C．精神生产D．主体与主体之间的对话与交往 作为马克思主义文艺理论基石之一的文学审美意识形态论把文学看成是（）A．人的生活活动B．社会生活的反映 C．一种社会意识形态D．主体与主体之间的对话与交往 作为马克思主义文艺理论基石之一的文学艺术交往论把文学看成是（）A．人的生活活动B．社会生活的反映 C．一种社会意识形态D．主体与主体之间的对话与交往 CBCCCC
中国古代文学史（唐） 第一讲：唐代文学概述 一.唐代文坛出现百花盛开、全面繁荣的局面。 1.诗歌成就突出。诗体大备，名家辈出，流派众多，题材开阔，作品丰富，流传广泛。 2.散文方面，以韩愈、柳宗元为首的古文运动，将散文的创作推到一个新的阶段。 古文运动的内容一是提倡文以致用，从以前的空言明道走向参预政治、参预现实生活，扩大了散文的表现领域；二是虽言复古实为创新，大大丰富了散文的艺术表现技巧。大批文人的努力，使散文代替骈文占据了文坛的主要地位。 3.由六朝志怪和杂史杂传演变发展成的传奇小说的出现，标志着我国文言小说作为一种文体开始成熟。 4.唐代讲唱艺术和话本的出现，为我国文学开辟了新的领域。 5.晚唐开始出现词这种新的文体，这是文学史上的一件大事。 二、唐代文学繁荣的原因 首先，从外部条件来说。 1.唐代国力强大、政治安定，既给文学发展以物质基础，又使士子充满积极向上的精神，文学表现出坚实的思想风貌。 2.统治者的重视提倡，特别是科举考试以诗取士，促进了诗歌的繁荣。 “或问唐诗何以胜我朝？唐以诗取士,故多专门之学,我朝之诗所以不及也。”（严羽《沧浪诗话》） 3.文化上打破士族门阀垄断的局面，寒素登上文坛，创作群的扩大也带来了文学表现内容的扩大。 4.社会思想开放活跃，文坛百花齐放、百家争鸣。 5.其他艺术门类如音乐、绘画、雕塑、书法的繁荣，也影响到文学。 其次，从文学自身的发展来说。 唐以前文学创作经验的积累为唐文学的发展提供了借鉴。尤其是魏晋南北朝文学为唐文学的发展繁荣提供了坚实的基础。 1.在内容上，注重个人情感的抒发。 2.在形式上，追求辞采声律之美。 3.文章体裁变化扩展，新的文体不断出现。《文心雕龙》论及的文体就有81种。 另外，唐代作家的大胆创新精神，迎来了唐代文学的繁荣。 三、在众多文学形式中，成就最突出的还是诗歌。 “一般人爱说唐诗，我却要讲‘诗唐’。诗唐者，诗的唐朝也。” （闻一多） 唐诗繁荣的表现 1.作家作品数量极多且大师辈出。 2.唐诗作者，上自帝王将相、后嫔宫女，下至贩夫走卒、倡优释道，几乎包括了社会各个阶层。 3.诗歌被运用到生活的各个领域。 闻一多说：“凡生活中用到文字的地方，他们一律用诗的形式来写，达到任何事物无不可以入诗的程度。” 4.从诗体的完备与成熟来看，唐诗不仅具有四言、五言、六言、七言、杂言等形式，还在齐梁新体诗的基础上正式形成五、七言近体诗。
一、填空题（每空1分，共10分） 1．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是 (沉郁顿挫) 2．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指 (谢眺) 3．杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。 4．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山,(为谁流下潇湘去)。” 5．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指（杜牧）。 6. 白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬 (江州) 为分界线。 7. “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。 8. 大晟词人中，影响最大的是周邦彦。 二、选择题（单选多选不定）（每题1分，共10分） 1．唐代以苦吟著称的诗人是（） A.孟郊 B.卢仝 C.李贺 D.刘禹锡 2．提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） A.李白 B.杜甫 C.韩愈 D.白居易 3．下列作品中属于晚唐小品文的是（） A.《种树郭橐驼传》 B.《阿房宫赋》 C.《野庙碑》 D.《柳毅传》4．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理 5．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指A.筷子 B.眼泪 C.武器 D.首饰 6．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） A.晏殊 B.欧阳修 C.柳永 D.张先 7．在宋代古文运动中，柳开是 A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 8．完成五言律定型的是（） A.杨炯和杜审言 B.宋之问和沈佺期 C.陈子昂和张若虚 D.魏征和上官仪 9．“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自（） A.《丽人行》 B.《过华清宫》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》10．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A.清空词 B.骚雅词 C.俚俗词 D.豪放词 三、名词解释（1、2题各3分，第3题4分，共10分） 1．花间集 《花间集》：最早的文人词总集，因后蜀赵崇祚于广政三年编成《花间集》十卷而得名。集中选录18位诗客曲子词，凡500首，作者多为西蜀人，艺术上以温庭筠、韦庄最高。集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，奠定了以后词体发展的基础。内容无非是裙裾脂粉、花柳风月；风格轻柔艳丽，繁缛婉媚。 2．以文为词 ．“以文为词”：即语言的散文化,是辛弃疾词的显著特色。其语言风格表现为句式的奇句单行,语调的舒缓自由,语音的抑扬抗坠。同时也将诸多的经传、故事、名言等传统文化中的经、史、子、集一并拿来,为我所用。 3．边塞诗派
中国古代文学史完整笔记 我国古代文学史中的人文精神的几种主要表现： 一．我国文学中的乡国情怀：1、在我国的诗文里，对于故乡、故国的思念是一个永恒的主题。2、与乡土相联的，是对于国家的思念。君与国家，在古代文人那里，是一致的；至近代，此种精神由忠君报国而转向追求国家的自立自强。3、乡国的情怀的泛化，是对于山川之美的描写与赞颂。 二．我国古代文学中的亲情主题。1、爱情。可分为来自民间和受民间作品影响的一系和文人作品的一系。来自民间的一系：表现出更为充分的人性特点。从《诗》开始到乐府民歌，所表现的男女之爱很少受到礼的约束，表现更为热烈执着、更带野性色彩。文人的描写爱情之作：表现得较为复杂。含蓄了、深化了、带有理想的色彩（白朴《墙头马上》、加进悲剧色彩（《会真记》、《长恨歌》、董解元《西厢记》、王实甫《西厢记》、《长生殿》、《牡丹亭》、《红楼梦》）。2、友情。视朋友如兄弟，这是我国思想传统里的一种认识。交友不因贵贱而阻隔，不以利而以义，守之以信，忠之以言。 三．我国文学中的人生感悟主题。1、对于生命虽短促而宇宙却永恒的感悟。对于历史、人生的思索，实际是对于生命永恒的向往，是珍视生命热爱生命的一种独特的表现方式2、对于人生的感悟主题，还表现为对于现实人生的反思，往往交叉着宗教理路，劝善惩恶，提出人生的归宿问题。在小说、戏剧中表现得更为突出。 《周易》：先秦时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为《易经》， 约成于西周初年。它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。 《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又 有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。 谈谈我国上古歌谣的分类及内容。参考答案：我国现存上古歌谣，从题材 内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创作出来的，带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识，《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌，《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。四为婚恋歌谣，一般都表现出粗犷、野蛮的特点，如《周易。屯·六二》。五是战争歌谣，如《周易·中孚·六二》、《周易。同人》，由其绘声绘色的描摹中，令人仿佛听到了古老的杀伐声，看到了上古战争的礼仪、部族成员奋勇作战的身影及失败的悲哀和胜利的欢欣。 简述我国上古歌谣的艺术特征。参考答案：我国上古歌谣在艺术特征有四：
古代文学（唐宋部分） 名词解释： 1、初唐四杰 他们是王勃，杨烱，卢照邻，骆宾王。四杰大都生于唐贞观年间，他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。其创作活动集中在高宗至武后时期，他们具有变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗风。其代表作有卢照邻的《行路难》，骆宾王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，杨炯的《从军行》。 2、沈宋 初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。代表作宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》。 3、山水田园诗派山水田园派以反映田园生活、描绘山 水为作品主要内容的一个诗派。田园诗起源于东晋陶渊明，山水诗始于南朝宋谢灵运，至盛唐朝时王维、孟浩然诸人，以描写自然风光、农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。山水田园诗风格恬静淡雅，语言清丽洗练，艺术技巧较高。王维是该派艺术成就最高的诗人，名篇有《山居秋暝》《鸟鸣涧》等，孟浩然和王维齐名，名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。 4、边塞诗派 盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。盛唐边塞诗全面成熟。该派诗人大都有边塞生活体验，描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝句的形式。杰出诗人及作品高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西
名词解释 1．大历十才子:中国唐代宗大历年间10位诗人所代表的一个诗歌流派。他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。 2．江西诗派: 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。: 5. 王孟诗派: 盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称“王孟诗派”。该派融陶渊明、“二谢”（谢灵运、谢朓）诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。该派重要诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。 7．新乐府运动: 新乐府运动是中唐时期的一场诗歌革新运动，兴起于贞元、元和年间，以白居易、元稹为主要的倡导者。新乐府运动的兴起有其深刻的社会原因，安史之乱后，唐王朝国运衰微，各种矛盾加剧。一些关心国运的有志之士殷勤地关注现实政治，希望国家能再度繁荣。因此他们放弃了盛唐的理想主义，而走向现实主义，以反映现实生活、关注民生、强调文学的社会功能的新乐府运动便应运而生。新乐府运动又是在源远流长的现实主义诗歌传统的基础上而兴起的，它远承《诗经》和汉魏乐府的现实主义传统，近取杜甫、元结、顾况诗歌的现实主义精神。新乐府是一种用自命新题写时事的乐府诗。但更重要还是这一作家群体的共同的理论追求和创作实践，才使之成为中唐诗坛上的一场诗歌革新运动。12．边塞诗派是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以高适、岑参为代表，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等 13．大历诗风: 大历诗风，指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人的大多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。他们的诗，不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，尽管有少量作品存留盛唐馀韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。 14．上官体:是指初唐前期以上官仪为代表的宫廷诗人所创作的“绮错婉媚”的宫体诗。15．初唐四杰:初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称 16．沈宋:"沈宋"是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型 17．文章四友:在初唐诗坛上，有四个人被时人称为"文章四友"，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。四人中，以杜审言成就最高，苏味道和李峤又以苏李并称。: 19．山水田园诗派: 中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括