财税学界老兵——邓子基
——庆祝厦门大学邓子基教授从教60周年
撰稿：朱水涌1934年的一个寒冬，闽北沙县夏茂镇的一间杂货店里，走进了一个衣衫褴褛的少年。少年11岁，父母先后去世，孤苦伶仃的他只能依靠自己勤快的手脚，为杂货店打杂来维持自己的生存。在如此困境里，这个少年，靠勤工助学，靠奖学金，完成了初中、高中的学业。谁都不会想到，这个在穷山僻壤里靠打杂维生的少年，后来竟然成为中国著名的经济学家、新中国财政学的奠基人和开拓者之一，一位中国财政学主流学派“国家分配论”的标志性人物。
他就是厦门大学的邓子基教授。
如今，邓教授已85高龄，鹤发童颜，精神矍铄。谈起他青少年时期的艰难奋斗，依然是一股自强不息的气慨。
【同期声邓子基教授】学校会考，被保送到国立政治大学，另外我还考，考上了国立交通大学，（在国立交通大学）读了六个月，很冷啊，没钱啊，有几个华侨资助我给我一件毛衣，很穷。后来不行，交不起学费。政治大学迟开学，我就从（长江）北岸到南岸，到那（政治大学）去念，念经济系，为什么呢？一个是他吃饭包了，穿衣服也包了，还有零用钱几块钱，毕业后还有包分配，就去读了经济系。
历史就这样阴差阳错，交通大学也许因此失去了一位未来的航空科学家，而政治大学却迎来了一位后来的中国财政学泰斗。
大学毕业后，邓子基被分配在江苏泰兴县税务局工作。这个时期，内战爆发，国民政府腐败不堪，国内通货膨胀，民不聊生。年轻的邓子基以经济学者的眼光思考着祖国和自己的前途和命运，他辞掉才任职几个月的小公务员，怀着一腔热血回到故乡的省会城市福州，加入了共产党的外围组织“民主联合会”，投入民族“反饥饿，反内战，争自由”的斗争洪流中。
1950年春天，新中国成立才半年，厦门大学校长王亚南教授领衔成立了厦门大学经济研究所，并开始招考新中国首批经济学研究生。王亚南是著名的经济学家，马克思《资本论》的最早中译者之一，他以研究《资本论》和“中国封建官僚经济”著称于世。
邓子基通过研究生招生考试，以福州考区第一的成绩，成为王先生的首批弟子。
【同期声邓子基】他（王亚南）说，你做过税务工作，你就读财经学吧，学财经是他定的/他对我做学问的方法，为人治学，从事教育，对我的影响是很大的。在厦大，我总结我的思想来源是王亚南的，我总结了十个字：教书育人，出人才出成果。从经济学角度来讲，教书育人是投入，出人才出成果是产出。
1952年，邓子基研究生毕业，王亚南校长把他留在自己身边工作。邓子基从此以厦门大学的三尺讲台作为自己人生的舞台，选择了财政经济学作为撬起理想信念和终生事业的支点。
研究生毕业前，邓子基就发表了第一篇论文《苏联预算制度研究》，毕业后又发表了《略论财政本质》等系列学术文章，引起了经济学界的极大关注，并由此开始了长达半个多世纪的财政基础理论与运用的研究和倡导。
【同期声邓子基】我是一个国家分配论者，国家分配论的倡导者，坚持者，还力图加以发展。/1957年，西南财大一个老教授许廷星写了一篇文章叫“财政是分配关系”，我从中得到启发，我接着写了三篇文章，第一篇文章《略论财政本质》，第二篇《财政只能是经济基础的范畴》，第三篇文章《财政学的对象与范围》，在《厦门大学学报》和《中国经济问题》发表，这样系统论述（财政本质）是第一次，那比许老师有进步了，我当时多方面去讨论这个问题，得到大家的承认。
【采访：财政部财政科学研究所所长贾康研究员】邓老在老一辈学者里很活跃地参加了有中国特色财政理论研究过程，是一个有影响力的人物。一直到现在他始终坚持基础理论的研究，同时把基础理论和现实的研究紧密结合在一起。
60年来，作为中国财政学主流学派的奠基人和开拓者，邓子基教授结合中国社会主义现代化建设的实践与探索，在财政学这块领地穷经皓首，耕耘不息，出版了60部专著、教材，发表了400篇论文，提出了财政本质论、财政模式论、财政四要素、财政四职能等理论观点，在财政预算、税收、国有资产管理、公共财政与金融等事关经济发展大局的问题上，提供了卓越的研究成果，为中国特色的社会主义市场经济的建设，奠立了可靠的理论基石。邓子基教授因此被称为国家财政改革和建设的“坚强的智慧后盾。”
【福建省原常务副省长王一士】我是搞经济的，也管财政，我把他的思想在我的经济工作中我来贯彻，按他的办法来，我觉得都很有效。
80年代中期，思想解放、改革开放的大潮汹涌澎湃，经济领域的学术研究异常活跃，中国经济学家无不在为一个即将到来的经济体制大变革思考
着。就在这个时候，邓子基先生倡导的“国家分配论”遭到了一些专家学者的质疑。针对出现的争论，中国社科院和国家财政部召集全国80多位专家，在厦门大学就财政的本质问题展开讨论。
【同期声邓子基】倾听大家的批评，最后我没有发表意见，我发表了一篇文章《为国家分配论答疑》，我主张国家分配论，马克思主义我坚持，但是各种学说都有他的道理，吸收众长来充实我的国家分配论，我来答疑，这篇文章很重要，就扭转了第二次论战。
【同期声中国社会科学院财政与贸易经济研究所副所长高培勇教授】我丝毫没有感觉到邓老的思想是守旧的。在他的身上能看到一股与时俱进的劲头，常常能在研讨会以及和他的交谈当中发现很多新的亮点。比如说他一直主张的国家分配论，国家分配论和后来很多人所讲的公共财政论之间好象关系不大，但邓老呢可以把国家分配论和公共财政论非常巧妙地结合起来，并且主张以国家分配论来发展公共财政论，从两者交融当中去提炼他对中国财政改革发展未来的意见。
邓子基教授今年85岁，在人才培养和科学研究领地已经整整耕耘了60个春秋。而他的生命最活跃的时期却发生在最近的30年间。他常说：“改革开放给了我科学的春天，80年代以来是我生命的黄金时期。”
80年代初，中国的经济改革还是在计划经济的框架下进行，市场依然被认为是资本主义的专利，人们谈起市场经济照旧是躲躲闪闪，但邓子基教授却大胆地强调价值规律是商品经济第一规律的观点。建议福建省委把商品价格从计划放开由市场来决定。
【同期声原福建省省委常委、副省长王一士】写了一个调查报告，有数据
有理论还有建议。这个问题提出来后，我就拿给项南同志，省委书记，项南同志看了后说：好啊！敢摸老虎屁股！这个话一说呢，我就说，省委明确了，支持我们，咱就干，我们就从易到难，从小到大，从小商品价格起放，全放。/他的意义在于计划经济向市场经济转型过程中，它打开了一条通道。
正是这样一种与时俱进、上下求索的精神，使邓子基教授生命持续焕发出学术光辉，永远将目光投向世界，投向未来，为建设中国特色的社会主义经济理论攀登不息。他较早地提出“以人为本”的科学税收理念，从促进经济发展、满足政治需要、实现社会稳定三者的关系出发，阐述国家与税务部门、税务与社会和纳税人所应该建立的关系；他还为内外资企业两税并轨鼓与呼，当全国人大通过内外资企业所得税税率统一为25%立法草案时，老人高兴的一夜睡不着觉。
【同期声邓子基】要建立发展有中国特色的适合国情的，适应市场经济需要的国家财政理论体系，快十年了，我就做这个工作。
60年来，邓子基教授对中国社会主义特色的财政建设作出了卓越的贡献，赢得了国家、省、市各级领导和学术界的赞赏，人们由衷地敬重这位中国财政科学界的老兵。
【同期声中国银行总行行长李礼辉】邓老师从中国的实际出发，来发展财政学理论，刚才提到的他的国家分配论里面的关于国有资产国有资本这样的一些理论对于指导我们国有银行的股份制改革，指导国有企业的股份制改革，指导国家对国有资产资本的管理和运用是具有重要的指导意义的。
【同期声国务院国有资产监督管理委员会研究中心副主任李保民】我知道邓老师在国资研究这方面是始作俑者，从最早的国资局到国资局撤消以
后，邓老师一直在呼吁，一直到党的十六大，决定成立国资监管系统，在这里面，邓老师的学术思想和他的政策建议，起到了非常大的作用，讲台是邓子基教授最熟悉、最喜爱的地方，他在这个百年大业的位置上整整站了60年。只要他站到三尺讲坛上，这位年过八旬的资深教授，还是一样的激情满怀，一样的精神焕发。
上个世纪80年代，中国开始了伟大的历史变革，对外开放，特区建设，经济改革，无论那一个领域那一项重大变革，都急需现代化的财政人才。新中国王亚南校长亲手培育起来的经济学科的传承和发展，历史性地落在邓子基这代学者的肩上。
1981年，邓子基教授招收了“文革”后的第一届经济学研究生；1984年，他的第一批研究生毕业，立即投身到轰轰烈烈的改革开放大潮中，成为中国经济改革的弄潮儿。与此同时，由他为学科带头人的财政学全国重点学科创立，这是当时全国唯一的财政学重点学科。邓子基又迎来了一个教学生涯的春天，培养着中国财政学博士，造就着一批又一批中国经济建设的精英。【国家税务总局税收科学研究所所长刘佐研究员】邓老师桃李满天下，他的很多学生在祖国的经济战线的各个部门工作，包括在我们国家税务总局、财政部，包括我们研究所，都有很多邓老师的学生。
中共福建省省委常委、厦门市市委书记何立峰是邓子基教授的第一批研究生弟子。
无论是作为经济建设的第一线骨干，还是作为一个城市的主要领导者，何立峰总是善于四两拨千斤，运营资金，运筹财政，掌握着经济全局发展的走向。当人们向这位市委书记讨教“高招”时，他说：“我是邓老的学生，
是邓老教会了我财政的运筹和平衡。”
十年树木，百年树人，60年来，邓子基教授就这样生命不息，工作不止，在培养祖国精英人才的园地里辛勤耕耘，开拓创新。至今，他培养的博士正好是一百位，硕士研究生300多名。这一批又一批邓老的财政学弟子，无论是在党政领导岗位上，还是在经济建设的各个领域，或者是在人才培养、教学科研领地，大多已经成为了中国特色的社会主义现代化建设的中坚力量。他们薪火相传，不负使命，用一束束弥漫着师生之情的鲜花和一份份改革开放的喜报，回馈给自己尊敬的邓老师。
【中国银行总行行长李礼辉】我参加工作也几十年了，也时时刻刻记住老师的教诲。时时刻刻以老师为榜样努力提高自己的道德水准。做一个好的银行家为国家多做贡献。
【国家审计署副审计长董大胜】他对学生的关怀是终身的。不但在学校学习期间给了我很多知识上的教诲，而且在我走上工作岗位20年的时间，他都和我保持了非常密切的联系，对我人生发展的每一步都给了及时的帮助和指导。
走进邓子基教授的书斋，你能感受到一位财政学老教授的日常人生。何谓著作等身，何谓卓有建树，何谓教书育人，似乎都能在这流动着书香墨香的书房里找到答案。这里有国家教育部给予邓子基教授教学科研优秀成果的奖励，有各级人民政府为邓教授重大贡献所颁发的奖品，有国际相关组织和部门授予他的各种光荣称号。半个多世纪以来，邓子基教授在自己的人生道路上，用一生的精力和心血，抒写了一位追求真理、不负使命的中国知识分子的生命篇章。
邓先生是幸福的，因为他有一个美满的家庭，有一位一生陪伴着自己奋斗不已的爱人，一群学有所成的儿孙，更有着那一代代自己辛勤培养起来的莘莘学子。他的身上有着做不完的教学科研工作，他的生命里有着对真理永不停息的追求。
【同期声：邓子基】如果一个老人家不做事情就休养我看不好，因为我还有事情做，政府给了我那么多荣誉，我现在是资深教授了，今年我又招了博士生，活到老，学到老应该贡献到老
这就是一位中国知识分子的情怀。坚守在他所一生钟爱的科研教育岗位上，矢志不渝，始终充满着激情和活力。
电视专题片脚本 镜头1： 画面：镜头在空中穿越朵朵白云、云端远处一抹艳丽彩虹骤然展现眼前、商业文化广场一群白鸽飞向朝阳 字幕：—— 解说：(悠扬动人音乐)SOME?WHERE?OVER?THE?RAINBOW 镜头2： 画面：叠现宝利豪庭全景?、宝利豪庭标志满屏(淡黑) 字幕：(叠字幕)：【新的高度】【见证松岗地王的诞生】【宝利豪庭】 解说：新的高度、见证松岗地王的诞生、宝利豪庭！ 镜头3： 画面：（增加表达气势画面）夜色中的音乐喷泉水池、夜色中宝利豪庭灯火通亮、仿如一颗璀璨的明 字幕：—— 解说：宝利豪庭、背景显赫，是宝利集团鼎力杰作、名家造就风范、巨星自是非凡、宝利豪庭、松岗地王的全新标高 镜头4： 画面：宝利豪庭地理位置图、繁华的松岗镇掠影、文化广场及银行外貌、松岗镇政府大楼外貌、宝利来大酒店外貌、北师大松岗双语幼儿园外貌、姊妹城百货外貌、繁忙的107国道、至松岗及机场路标、穿梭深港/福永/广州豪华大巴 字幕：【45分钟直达香港】 解说：宝利豪庭、位于松岗政治、经济、文化的新中心区、周边配套完善、松岗镇政府、宝利来大酒店、北师大松岗双语幼儿园、大型综合购物超级商场、交通四通八达、绝版地段、唯我独尊 镜头5： 画面：镜头穿过商业文化广场水池、推至宝利豪庭群楼、快速上升拉开现宝利豪庭全景 字幕：【不一样的高度】【不一样的风光】 解说：—— 镜头6： 画面：精致的咖啡壶香气四溢，一壶香浓咖啡即将煮好、两片烤好的吐丝，从烤炉上弹起、晨风荡起窗台的轻纱 字幕：—— 解说：(温馨写意音乐……) 镜头7： 画面：一名不速之客---色彩缤纷的小乌，悄然地落在窗前，漂亮的小乌哼着歌声，美丽的女主角从洁白的被窝中探出头来，睡眼惺忪，露出迷人笑容，女主角在阳台面对双园林景观，远处初升的旭日，洒得女主角一身金黄，女主角深深呼吸，身旷神怡 字幕：?(叠字幕)【赠送观景阳台】
中国电视纪录片市场化探析 □作者：方韶毅（曾在阳光卫视工作，现为温州瞭望杂志总编助理） 内容提要：本文着重探讨中国电视纪录片市场存在的问题和出路。由于电视纪录片本身的特征决定了它的受众不可能像一般新闻节目、电视剧那么广泛，所以它的市场化进程也显得步履艰难，在电视节目市场地位尴尬。但回顾中国电视纪录片的创作历程特别是近几年的发展，也颇有检讨之处。作者认为，电视纪录片要加快市场化进程首先须营造良好畅通的制播分离的市场环境，其次纪录片生产要走产业化道路，不管从选题还是营销上都要一种新的思路，而不是过去那种个人化色彩很浓的艺术创作。纪录片首先是一种媒介，其次或者再次才是艺术创作。所以，纪录片生产要符合传媒产业的特征。中国的电视正处在一个新的整合阶段，频道专业化是不可阻挡的趋势，这非常有利于电视纪录片的发展。中国电视纪录片应当有一个比美国“国家地理影片”、“探索发现频道”更广阔的市场。 主题词：纪录片市场化营销 目前，中国电视节目市场主要有电视剧、电视栏目、电视纪录片三种产品。本文探讨的是电视纪录片这种产品的市场现状和问题所在。对于电视纪录片的概念，中国电视界素来把“电视纪录片”和“电视专题片”混为一谈，存在很大争议。这当然不属于本文分析的范畴。但本文所指的电视纪录片是一个广义的概念，凡符合纪录片基本特性，即以非虚构、纪录手段制作的电视片都在本文探讨之列。扩大电视纪录片的概念外延，有利于这种电视产品的市场化。 一、处境尴尬的中国电视纪录片 一年一度的北京电视周、上海电视周是中国电视节目市场最大的交易平台，从中基本可以看出中国电视节目市场的现状和趋势。为了调查中国电视纪录片的市场状况，笔者参加了2002年度北京电视周和上海电视周——在北京电视周200多个展位中，纪录片参展单位仅15家左右，被淹没大量的电视剧中，冷冷清清；（1）上海电视周和北京
电视纪录片与电视专题片的界分 贾秀清 电视的纪录片与专题片到底有什么区别？ 这是我在工作中遇到频率最高的问题之一。提问者既有高等院校电视艺术学科的本科生、硕士研究生、甚至博士研究生，也有很多在一线从事电视节目创作的记者、编导、摄像和相关节目的管理人员。乍一看，这个问题似乎不成问题，似乎没有学术的深度，也似乎上升不到需要研究一番的高度，但当你被真的很认真地问到这个问题的时候，你就能体会到这不仅是一个问题，并且是一个关系到电视节目创作原则、创作规律、创作类型构成的基本的理论问题，它具有重要的学术价值和实践意义；才能体会到事情远远不像问题表面所透露出来的信息那么简单：回答这个问题是困难的，要在两者之间画一条清晰地易于分辨的线是困难的。 在实践者那里,往往电视纪录片就是电视纪录片、电视专题片就是电视专题片，一切来自约定俗成、经验使然，虽不易说清但大家似乎心中自有界分：电视纪录片就是那种注重生活原生态的纪实片，电视专题片就是比较传统的倚重解说表达、带有宣教腔的那种类型。但假如沿着这个思路再细说下去就有点剪不断理还乱了：电视纪录片追求客观真实/电视专题片难道就不是吗？电视纪录片的题材来自客观现实/电视专题片的难道就不是吗？电视纪录片追求纪实性、排斥导拍摆拍/难道电视专题片追求纪实性、排斥导拍摆拍就不行吗？电视纪录片可以尽量不用解说或少用解说/难道解说“惜墨如金”的电视专题片佳构还少吗？比如形象电视专题片《美在广西》等。要么，也许两者的区别可 能在于一些创作元素的调度方式不同吧：电视纪录片讲究使用长镜头、电视纪录片的拍摄视角应该调整为人眼的平视角度、电视纪录片可以不使用音乐、电视纪录片的解说总是唠家常似的低八度……，没错，电视纪录片的确可以这样做，但反过来将这些做法放在电视专题片那边就行不通吗？不然，你发现实际情况并没有太大出入，任何一种创作手法并不独属于两者之中的任何一方。如此这般在具体的创作细节上寻找两者的界限显然是有局限性的，毕竟具体的创作细节是一个变数，它所具备的个性成分是不能替代普遍规律的。其结果，就是使我们的很多创作因为类型定位不清而显得不伦不类，无法做到创作中情致的始终如一。
填空： 1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。 2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。 3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。 4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。 5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。 6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。 7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。 8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。 9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”： 1）“情景再现”的实现基础。（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。（真人模拟；电脑制作） 10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。 11.电视专题栏目的主要类型： 1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）； 2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）； 3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目） 12.中国电视专题频道的主要类型： 1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）； 2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道） 13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）； 14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装） 15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式） 16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。 17.电视专题栏目的盈利模式：广告；商业赞助；短信投票等收费；转播收费；后期产品开发；电视节目售卖。
中国电视纪录片的批判研究 上世纪90年代初，一部以长城内外普通人的追踪、采访、记录为线索的纪录片给中国观众留下了很深的印象，它不仅标志着“视觉语言”的到来，而且片中具有里程碑意义的画面语言的彻底运用，给中国纪录片沿袭以久的“画面配解说”的创作形态划上了一个有力的句号。可以说，中国的老百姓，是从《望长城》开始真正认知并开始接纳纪录片的。时间转眼间过去了十几个年头，中国电视纪录片的生产、创作和研究，在数量和质量上均有相当大的提高，05年一部《故宫》赢得了观众的赞誉，在艺术创作和市场开发上都做得比较成功，给时下有些萎靡的国产纪录片带来一线生机。然而，如此凤毛麟角的作品，并不能从根本上使纪录片生产走出低谷。 纪录片被誉为人类的“生存之镜”。在对客观现实的反映上，纪录片动态影像和声色并茂的优势是文字、绘画和照相术等传统手段所难以比拟的，一部拥有真实画面语言的纪录片，对人心灵深处的震撼是超过同样分量的报告文学或其他纪实文学体裁的，“真实”是纪录片的标签，也正因为如此中国的电视纪录片在其发展过程中也曾经历过“黄金岁月”，在纪录片如火如荼的80年代，《话说长江》、《话说运河》等纪录片播放时的收视率都曾达到30%与同时播出的《四世同堂》、《红楼梦》等热门电视剧不相上下，而纪录片《望长城》则创造出震惊电视界的崭新视听语言，可以说，在80年代电视纪录片不仅是电视界的宠儿，也曾是观众的宠儿，那麽，对比当今电视界日趋边缘化的电视纪录片，问题当然不是出在观众身上。再来看05年这部“叫好又叫座”的的《故宫》，典型的大题材、大手笔、内容详尽、画面恢宏大气，制作方将纪录片技术和艺术的表现手法发挥到了极致，但中国只有一个故宫，我们不能期望每一部纪录片都能有这样的大手笔、大题材等着我们去诠释，电视纪录片要完成向普通人物个体的回归。明确了上述两方面内容，我们也许就看到了中国电视纪录片的未来发展之路，简而言之可归纳为：以人为本、内容为王、深入生活、真实再现。 以人為本，与其他电视节目相比，电视记录片题材来源于真实的人物和事件，它的主题始终是人，是人的本质力量和生存状态，人的生存方式和文化积淀，人与自然的关系，人对宇宙和世界的思维。电视纪录片题材或有不同但相通的都是通过大环境下个体人物的情节变迁反映主题，达到一种蕴含着人类具有通感的生存意识和生命感悟，生与死、爱与恨、善与恶、同情与反感、生存与抗争、美的追求等等。拿1991年热播的《望长城》来说，作为划时代意义的作品，《望长城》始终关注的是人文主题，将镜头对准普通的中国人，讲述长城上普通人的故事，给观众印象最深也是与长城有关的普通人。带着孩子逛土龙岗却不知道脚下就是长城的李秀云；民间歌手王向荣和他的母亲；统万城惟一的住户马老汉一家等等，关注的是长城脚下人们的生存状态；其后的优秀纪录片莫不如是地以个体人物的生活经历、情感波澜为线索折射大背景下的社会发展和时代变迁。因此，电视纪录片的中心线索是人，要以人为本。 内容为王，电视纪录片画面再唯美、特技再逼真、手法再独特，内容缺位也会导致观众缺席，所谓内容为王，首先纪录片题材应是百姓关注、贴近生活、关
电视专题片制作的必备六大要素 一、要有和谐的配乐 一部优秀电视专题片，配乐工序犹如锦上添花。专题片配乐要抓好片头、片尾、中间叙述、激情之处四个环节：片头是专题片的开始，往往是先出画面，不解说，要选择有气势的音乐，将观众的注意力吸引到片中。片头音乐很多，不同剧情的片头应选择不同的音乐。专题片的中间叙述部分应选择舒缓、优美、动听的音乐，让观众在配乐气氛中了解片中之事。随着专题片剧情的发展出现大喜、大悲、激动人心的场面，要选择合适的音乐配合观众抒发心中的情感。片尾音乐的选择要注意片中的要求，是把情绪提起来，还是把情绪压下去，必须选择合适。其次是长度也要合适，画面结束音乐也随之结束，也可以音乐随片尾字幕结束。音乐稍长3-5秒，且音乐由高到低达到完美的结束。 专题片音乐的选择是一件较难的事情，要全面了解专题片的内容及制作情况，又要从众多的音乐中筛选出适宜的音乐，配制中还要反复修改，优中选优，以求完美。一部高品位的电影或电视剧一般是根据剧情，由专业人员根据要求作曲，这些都不是非专业人员能完成的。 二、字幕配合要得当 电视专题片的字幕是制作程序的一部分，它是用字幕符号提醒观众引起注意、加深印象的手段。片中字幕一般有片头、片尾、大小题目、重点提示内容、工作人员名单、制作单位及制作时间等。字幕的多少应适宜，要起到画龙点睛的作用。在字幕的制作中有两个问题应引起注意：一是根据内容选好字型，比较严肃的电视片字幕要选择庄重大方的宋体、黑体或正楷，如果是生动活泼内容的电视片字幕就应选择隶书或者美术体。总之，字幕要以清晰大方并与画面内容和谐为要求。二是根据内容选好字幕的色彩。字幕色彩不可千篇一律。如果是庄重、严肃的题目可以选择金黄色的宋体字，如中央新闻联播就选择了金黄色。如果是文艺类题材或反映精神文明建设内容的专题片，片中字幕可以根据需要选红色、蓝色或绿色或白色。如果是字幕叠加在画面上，还要看画面的颜色(色调)而定，尽量避免顺色，造成字幕不醒目，起不到加重提示的作用。所以，字幕在片中什么地方出现，用什么样的字体，选择什么颜色，用什么方式进入，定多长时间都是有要求的，都要在制片时加以研究。 三、特技手段要用活 在制作过程中，画面组接中可以穿插一些特技画面，以活跃画面内容。在没有非线性编辑机之前，特技制作比较麻烦，专题片中的画面间大部分是硬切，转场过渡都比较生硬，自有了非线编之后，特技制作就容易多了。画面之间、内容之间的转场可以采用淡入淡出或黑场转换的特技。一个问题的结束与另一个问题的开始之间，可以用卷页或拉帘式特技过渡。在具体操作中用什么方式过渡，应以感观舒适、画面优美为基本要求。 四、撰写一个好的角本 当某一单位确定拍摄一部电视专题片之后，首先考虑的就是撰写电视脚本，因为电视脚本是电视专题片拍摄的依据。如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，工作效率降低。所以，拍摄电视专题片，撰写脚本应该是工作的第一步。而电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章。
电视专题片脚本 永安,是一个以吉祥嘉语命名的地方,最早见于唐朝碑文记载,其本身就寄寓着人们对祥和昌明生活的祈盼.祈盼和平,没有战乱；祈盼富足，没有贫穷；祈盼安康，没有疾患；世世代代的祈盼，世世代代的失望，永安人并没有名副其实的过上幸福的日子。拂去历史的尘埃，轻叩岁月的门扉，晨钟暮鼓的祈祷，永安还是块不安的土地。历史打开了新的一页。一位伟人说：发展是硬道理。永安人用实践回答了这个问题，发展是稍纵即失的历史机遇，是不进则退的竞技，是没有选择的选择。永安乡地处枣薛经济带的东端，北依枣庄经济开发区，南与万亩榴园隔山相望，全乡辖18个村居，人口3.5万人,面积56.9平方公里,具有良好的区位优势,交通优势,资源优势,宛如一颗明珠镶嵌在齐鲁大地上。在全国大发展的背景下，2005年，永安乡国内生产总值完成4.65亿元,比2002年增长3.5倍;工业固定资产投资达101080万元,比2002年增长12.4倍;地方财政收入完成3389万元,比2002年增长4.2倍;农民人均纯收入5460元。是什么使永安取得如此惊人的速度？创造了一个又一个奇迹？踏遍青山青山美，寻访绿水鱼虾肥。和谐的声音，和谐的图画，和谐的笑容，为永安乡的腾飞插上了鲲鹏万里的翅膀，为永安乡的强劲崛起安上了直击云霄的引擎。《采访王书记谈和谐促发展思想》2006年，永安乡党委，政府作出了一项惊人之举，将一座年产吨的乡水泥厂拆除，要知道这座水泥厂曾经是这个乡的钱袋子，发工资的小银行。在拆除现场，这位老工人不忍看到与他相处多年的老朋友就这样退场，但他理解乡里的决定。《采访》拆除的是污染，是不合理的经济结构，换来的是青山绿水，是外商的纷至沓来。一项投资30亿元的澳门国际城物流中心将在这里将在这里破土动工，这项永安乡人均近10万元的项目，是永安乡大开放，大招商的结果。《采访外商谈为什么到这里》筑巢引得金凤来，一批大项目纷纷落户永安，成为永安乡借力发展的强劲动力。2003年引进了投资1·1亿元的大官庄文化广场及商品房开发项目。2004年引进了投资1·6亿元的山东十里泉酒业有限公司项目。2005年引进了投资3200美元的山东天意纺织有限公司项目，是市中区第一个完成引进过亿元工业大项目的乡镇。三年来，全乡共引进项目60个，合同利用资金45·96亿元，实际到位资金10·94元。其中，过亿元的项目4个，过5000万元的项目4个，过2000万元的项目13个，进入枣庄经济开发区的项目7个。红红火火的生产场面，为客商赢得了效益，为永安注入活力。如火如荼的重点项目建设，托举的是永安明天的希望！《繁忙的商贸场面，同期声》永安乡地处近郊，这里的农民比其他地方的农民更多的看到耸立的楼房，也更早的萌生了经商欲望。历史上，明代永安庄就有集市，这种前门市，后作坊的模式，是以家庭为单位手工业生产的雏形，也是自给自足农耕文明最大的突破。突破的局限，导致了农耕文明的衰败。东风劲吹满眼春。这是一个百舸竞发的新时代。走进永安，看到的是民营经济的异军突起。民富则国兴，永安乡依托城区西移，枣薛经济带建设和枣庄经济开发区，因利势导，强抓机遇，促进了沿街商品房的开发和餐饮服务业的兴起，形成了以房地产为龙头，服务业为主干的新格局。三年来，全乡新发展个体工商户1000个，新发展民营企业98家，新增规模以上企业15家，使总数达到27家，纳税过100万元的发展到6家。天意纺织，十里泉酒业，金田服饰，华派制衣，长城建筑等企业迅速崛起，成为区重点扶持企业，金星爆破，海德石材，圣德青铜，精细化工等企业当仁不让，成为鲁南地区响当当的名牌企业。民营经济总量的迅速膨胀，使组建企业集团渐浮水面。这里是山东长城建筑集团公司。它是市中区第一家建筑行业集团公司，也是市中区2005年唯一组建成功的集团公司。2006年，将有5个骨干民营企业走进集团公司的行列。船大好行船的道理，使他们聪明
专题访谈类电视节目策划 背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他 们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念 的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费 情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、 市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室 外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的 学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式.这里讲的电视新闻专题片,是报道类纪实性的 电视专题片,是电视深度报道最常用的节目形态.解说词,顾名思义即口头说明解释的词,它依靠文字对事物、事件或人物的描述,用词语的渲染来感染受众,使人们在对其所表述 的内容有所认识和了解的同时,能进一步体会到认知和感受的作用. 专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。（二）人物片 人物片往往将各行各业有代表性或有特点的人物作为反映的对象，以表现一个主题，一种立意。在人物片中，解说与画面多呈互补状态——解说词表现人物的内心活动或人物的经历、背景、事件过程等，画面则对人物形象、人物活动、工作环境以及人际关系给予形象化、直观性的展示。 人物片的解说词一般是叙述型，表达极为自然、流畅、语言亲切、自然，较平缓。人物片的表现形式比较灵活多样。人物有以第一人称出现的；也有第一、第三人称交替出现的，时而是叙述者，时而是人物自己的对话；也有的是对话形式；还有男女对播的。 解说者既是叙述者，又是节目中人物的代言人，因此解说者一方面要把握好自己解说的角度，进入人物的视野来说话，另一方解说还要将叙述者的内心，化为主人公的心态，以他的口吻述说，表现他的内心感情，使人听起来亲切、自然。 在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前不得不面对的问题。 专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”，有着顽强的艺术生命力。 今天，专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和亟其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。这就需要对专题进行全方位的立体的策划和包装。 专题策划首先要精心选材。专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。而选题的关键是在于它的内涵价值，选材要让受众感觉到它深刻的思想内涵给了受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵的互动，然后带着思索离开。 其次，策划还要从制片观念上进行调整。真实性是专题片自始至终的追求。通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了专题片感染力和生命力。所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教，而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。 应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西不同，但结论是
上海文典国际文化艺术中心 影视部系列电视专题片策划上海文典国际文化艺术中心影视部是一家主要从事图书出版、影视节目策划、制作的专业单位。 2005年，中心将面向海外主流市场，拍摄制作一部系列专题片，从各个角度、各个方面立体展示当代中国的社会、文化、风格，以及当代中国人的思想、情感和生活状态。 基本理念 本系列专题片的主题，是向海外宣传中国，展示当代中国的社会、文化、风格，以及当代中国人的思想、情感和真实的生活状态。 节目应遵循新闻和传播规律，淡化宣传特别是政治色彩，增强节目的亲和力和传播效果。 通过我们的节目，使广大的海外观众（包括外国人和海外华人），特别是海外主流社会，了解中国社会的现状，了解中国人的生存情况，看到当代中国人的现实生活和情感世界。节目定位 节目的主体形态为记录片。节目展现的是当前时间正在发生的人物和事件。 把人作为节目的主体，从效果上讲是最佳的，最为生动、最容易引起共鸣。本系列专题片的每一集，都要以一个人物或有关联的群体人物以及围绕人物发生的事件为主要对象，作为我们描述的主体内容。 这样，人物既是主要信息，又承担着一种结构性的功能，我们通过人物进入事件的细部，并由此呈现更深层的人与社会诸因素之间的复杂关系。从某种意义上说，展示这种复杂关系才是叙述事件的真正目的，故事是一种包装和策略，文化在它的背后。只有这样，才能体现出人物背后所蕴含的时代特征和社会内涵。 每一集单独的专题片应有自己的独特视点和倾向性，但总体应遵循整个系列专题片的总体特征和思路，体现主流观点。 节目时长 每一集专题片的时间长度为24分钟。 这是一个能基本完整、全面地叙述人物故事与有关背景、刻划细节，充分表现人物性格的长度。 这一时长也有利于段落划分的节目兴奋点的设置。比如可以把24分钟的节目内容大致划分成3至4小节，每小节均具备相对完整的表现内容，有自身的兴奋点和高潮点。 选题方向 本系列专题片总的选题方向，是各行各业具有代表性的人物。 进入我们视野的人物，一种是他们的工作或多或少地在当今人们生活的某一方面产生着普遍效应，影响着人们的生活方式和生存形态。另一种是能代表当今社会人们的生活方式和生存状态的普通人。前者代者着社会的精英层面，后者代表着社会的平民层面，通过他们基本能真实、全面的反应中国现阶段人们的生活或状态。 表现手法 本系列专题片的表现手法以跟踪纪实拍摄为主，辅之以适量的采访。
金融类电视节目金融视角 The latest revision on November 22, 2020
金融类电视节目《金融视角》策划书近年来，随着经济的发展，**县金融业得到快速发展,老百姓与金融的关系也越来越密切。一方面，金融机构的新产品、新服务层出不穷，广大客户却不甚熟悉;另一方面,老百姓手中有闲钱，却苦于找不到合适的投资理财的渠道，金融问题、理财知识成为大家关注的话题。因此，**电视台拟开办金融类服务性专题节目《金融视角》，为金融企业与老百姓搭建一个沟通平台，满足金融机构产品宣传和老百姓对金融知识的需求。 一、栏目名称：《金融视角》 二、栏目宗旨：《金融视角》是一档专业电视金融栏目，站在金融和经济发展的前沿，为**县银行机构量身订做系统、科学、高效的传播方式。 三、栏目定位：追踪金融热点、传播金融信息、推介金融产品、展现金融服务、普及金融知识 四、栏目设置：金融资讯、金融观察、金融服务、行业风采、金融产品、金融讲堂。 五、栏目团队设置： 制片人一名：对栏目的过程进度、拍摄质量、制作环节和费用收支负总责 主持人一名：负责串词的撰写，把握节目的节奏。 外景主持（记者）一名：外景的主持和访谈。 编导2名：负责每期节目的策划，把握整个节目播出相关事宜。 摄像一名：负责整个节目的拍摄工作。
编辑一名：负责剪辑、制作、合成，节目包装。 六、栏目时间：节目时长：10分钟（每月两期） 七、播出时间：**电视台综合频道每周四晚上8点首播次日中午12点20重播 八、栏目说明： 1、适用性。电视金融栏目的生命力和活力在于节目的适用性。这主要体现在能够及时传递金融机构各类产品信息，让老百姓了解金融产品，掌握科学合理的理财知识。《金融视角》栏目设置了“金融讲堂”、“金融产品”子栏目，邀请理财专业人士讲解有关理财方面的基本常识;如《降息后如何理财》、《女性朋友如何理财》、《如何正确选择银行理财产品》以及《年轻人应知理财知识》等贴近老百姓需求的金融知识，同时，在栏目中定期介绍全县各金融机构信贷产品和理财产品信息，深受金融机构和老百姓的欢迎。 2、引导性。电视金融栏目要想做成精品栏目，需要在节目深度上下功夫，充分发挥主流媒体舆论引导的功能，使老百姓从中受益。围绕非法集资、反假币等重点金融工作，采编人员精心组织，周密策划，深度挖掘，阐述珍惜个人信用记录的重要性，以及非法集资的危害性。 3、营销性。与其他媒介相比，电视媒体具有不可比拟的权威性、直观性和感染力，在充分发挥主流媒体宣传功能的同时，《金融视角》栏目将坚持自我营销理念，在栏目的包装和推介上寻求新的突破。积极与新兴媒体的合作，利用**电视台微信公众号的力量，扩大栏目影响力和覆盖面，使节目宣传呈现多样性，实现了宣传效果的最大化。 4、创新性。办好地方金融节目要与金融业的发展同步。要构建适合目标客户需求的节目样式，制定适应市场规律的营销策略。因此，必须坚
电视纪录片与电视专题片界分 贾秀清 电视的纪录片与专题片到底有什么区别？ 这是我在工作中遇到频率最高的问题之一。提问者既有高等院校电视艺术学科的本科生、硕士研究生、甚至博士研究生，也有很多在一线从事电视节目创作的记者、编导、摄像和相关节目的管理人员。乍一看，这个问题似乎不成问题， 似乎没有学术的深度，也似乎上升不到需要研究一番的高度，但当你被真的很认真地问到这个问题的时候，你就能体会到这不仅是一个问题，并且是一个关系到电视节目创作原则、创作规律、创作类型构成的基本的理论问题，它具有重要的学术价值和实践意义；才能体会到事情远远不像问题表面所透露出来的信息那么 简单：回答这个问题是困难的，要在两者之间画一条清晰地易于分辨的线是困难的。 在实践者那里,往往电视纪录片就是电视纪录片、电视专题片就是电视专题片，一切来自约定俗成、经验使然，虽不易说清但大家似乎心中自有界分：电视 纪录片就是那种注重生活原生态的纪实片，电视专题片就是比较传统的倚重解说表达、带有宣教腔的那种类型。但假如沿着这个思路再细说下去就有点剪不断理 还乱了：电视纪录片追求客观真实/电视专题片难道就不是吗？电视纪录片的题 材来自客观现实/电视专题片的难道就不是吗？电视纪录片追求纪实性、排斥导 拍摆拍/难道电视专题片追求纪实性、排斥导拍摆拍就不行吗？电视纪录片可以 尽量不用解说或少用解说/难道解说“惜墨如金”的电视专题片佳构还少吗？比 如形象电视专题片《美在广西》等。要么，也许两者的区别可能在于一些创作元 素的调度方式不同吧：电视纪录片讲究使用长镜头、电视纪录片的拍摄视角应该调整为人眼的平视角度、电视纪录片可以不使用音乐、电视纪录片的解说总是唠家常似的低八度……，没错，电视纪录片的确可以这样做，但反过来将这些做法放在电视专题片那边就行不通吗？不然，你发现实际情况并没有太大出入，任何一种创作手法并不独属于两者之中的任何一方。如此这般在具体的创作细节上寻找两者的界限显然是有局限性的，毕竟具体的创作细节是一个变数，它所具备的个性成分是不能替代普遍规律的。其结果，就是使我们的很多创作因为类型定位不清而显得不伦不类，无法做到创作中情致的始终如一。 在理论者那里，曾经有过一些对电视纪录片与电视专题片加以区别的思考， 但其提出的界定标准与实践界的诸多模棱两可的经验性话语大同小异：要么徘徊于两者在审美表象上的差异，要么踯躅于两者在个别创作元素具体把握方式上的
电视专题片文字脚本 开放潮头的江西 （摄制稿） 江西省发展和改革委员会 二○○四年十一月二十三日
第一集 八面来风 跨入新世纪的江西，像一列不断提速的列车，汽笛长鸣，车轮滚滚，沿着改革开放和现代化建设的轨道，一路高歌，一路奔驰。 邓小平理论是列车不竭的动力。 “三个代表”重要思想是列车前进的绿灯。 这里的每一天，都燃烧着江西人民对未来火热的希望。这里的每一个季节，江西人民都在耕耘、播种，都在收获丰收的果实。 到城市去看看吧，闪烁的霓虹灯在高楼大厦之间，搭起现代都市光的彩虹。 到工业园区去看看吧，那一幢幢崭新的厂房，每一扇门窗都向着世界敞开胸怀。 到农村去看看吧，每一条小溪，每一座大山，每一块耕地，都在向你诉说幸福与安祥。 到学校去看看吧，当五星红旗在晨光中升起的时候，那一片片红霞是孩子们放飞的理想。 还是让统计数字来说话吧！ 【字幕： 全省GDP增长速度：2001年为8.8%，2002年提升为10.5%，2003年加速到13%，2004年预计达13.2%。】 在江西不断加速的发展中，出现了一系列耐人寻味的亮点。打开《江西经济蓝皮书》那深蓝色的封面，我们读到一份来自江西经济学界的研究报告。 【省社科院研究员汪玉奇： 进入新世纪以来，江西经济进入到一个以工业化为核心，以大开放为主战略，经济持续快速增长的新阶段，江西经济学界把江西的这些变化，概括为五大亮点。】 研究报告所列举的这五个亮点是—— 工业已成长为三次产业中比重最大的产业，全省工业化进程迈出了实质性步伐。 财政占GDP的比重持续上升，标志着全省经济运行质量的不断提高。 实际利用外资量进入全国第9位，正在形成开放型经济的新格局。 人口城市化程度3年提高6.4个百分点，高出全国平均水平1倍以
专题访谈类电视节目策划 、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底》”新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针 对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室 内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大 学生 1 人、大学生的家长1人、市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调 查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采 访的学生及家长坐于舞台右边 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
中国电视纪录片从诞生的1958年开始至今的近半个世纪的发展历程，根据风格、类型、功 能等彼此关联映照的多种环境因素，大致可以分为以下四个时期： 1、政治化纪录片时期（1958 —1977年） 这一时期，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形态上则依附于其他的电视节目。 由于受社会政治因素的影响，电视纪录片几乎都染上了政治化色彩。政治化纪录片在语言上 显得空洞，在题材上出现雷同，在风格上则是单一，缺少甚至可以说几乎没有人性色彩和人文精神。而由于技术局限和观念作用所导致的声画剥离的影片形态，使得这一时期的纪录片 出现浓重的灌输味。因此，这一时期的电视纪录片虽然负载重要的职能、有着相当的地位，但实际上并没有起多大作用。 2、人文化纪录片时期（1978 —1992 年） 第二时期的纪录片没有了第一时期的政治味道。受社会思潮的影响，人的意识开始觉醒， 原来的英雄主题逐步被人的主题所取代。尽管出现在电视纪录片中的一个个人还不是独立的 个体，而更像是集体的人性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。即使是对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩。 由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运河等均成为这个时期纪录片的最佳对象和载体。对于民族以及历史等大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色。宏大主题的纪录片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点。 这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社会对电视纪录片的功 能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结果。 3、平民化纪录片时期（1993 —1998年） 第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在了人与人之间的关系 上。纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被人文的因素所取代。纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功能自然削弱。人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录 片表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。这一时期的电视纪录片在题材的选择 上有了国际化的意识，在主题的立意上站在了人类的高度。平时成为这一时期纪录片的主要 创作理念，它的主要特征是要还原事物的本来面貌。这不仅是纪录片在语言形态上回归本体， 更是作为纪录者对纪录对象的姿态的一种转变。 这一时期中国电视纪录片的个体意识也明显增强，表现在纪录片的选材和创作上出现个 人化的倾向。在创作对象个体化的同时，却也不自觉地淡化了他们与社会的关系。 4、社会化纪录片时期（1999 —迄今） 第四时期，市场”和社会责任”是两个核心词汇。市场和社会责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系。全面回归社会、走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征。 人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调整和变化。首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于 现实中心的、社会化程度高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视；
电视纪录片的特性 时至今天。曾经依靠跟拍、同期声、长镜头等纪实手法为自己打天下的纪录片因为经常流于冗长和平庸而失去了大众的青睐。" 那么，纪录片足以打动人的特性到底是什么呢?我想我们需要重新梳理一些相关概念。首先，我们碰到的理论堡垒是"真实"。这可以说是当前电视纪录片创作者们最感困惑也最难把握的一个命题。 一、 当代中国的纪录片运动是以对"真实"的追求开始的。但是所谓"真实"其实是有条件有范围的。这就是在何种程度上有效的价值观念。"客观真实"是一个意识形态的神话，从哲学意义上说，"客观真实"只是一个形而上学的命题，它强调用"摹写"的方式使主客观达到统一的理论，其缺憾在于它忽视了观察者，忽视了观察者的观察视野对结果的影响，而实际上任何一个观察者都必须立足于地球，立足于他的文化背景，立足于他的个体经验，这在哲学解释学中被称为"合法的偏见"，这种"合法的偏见"从某种意义上说，正是揭示人在历史中生活中的真实状态。对于一个客观事物来说，并不存在惟一具有真实意义的描述，真实需要多元的描述，事实与事实的关系是多元的。只要这种观察者的角度是存在的，是现实合理的，它就是有效的，实际上，如果我们一定要按照"客观真实"再现真人真事的话那也未必做得到。当镜头对准一个人时，他的一举一动是否在于他真实本意的自然流露，其中有几分即兴表演的成分?
事物的出现、发展、结束是一个相对过程，必须有主客体同时介人才能成立。为此，对于纪录片的创作者而言，"真实"实际上包含着两重意义，一是客观真实，源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值二是价值真实，其中，价值真实更应该被强调。从某种角度上说，纪录片的文化意义其实就是它的价值意义。在纪录片创作过程中，价值意义正是我们选题、拍摄和剪辑的重要标准。 纪录片当然是对一个真实事件的纪录行为。但它同时又是作者的创作行为，它是人类的文化产品和传播产品。实际上，纪录片的创作行为应该在拍摄之前，它分为两个层次，一是在全片拍摄之前的创造行为，它建立在对拍摄任务、材料的理解和接触上。二是在拍摄过程中，随时地超前创造，一个新的现象。一个新认识，马上产生一个新的拍摄计划，在此基础上再进行下一步拍摄。从这个角度上说，"纪录"实际上是一种手法，它旨在使整个片子看起来有"真实感"，从而促使受众接受作者的 思想。 在纪录片创作过程中，一个有效的办法就是真实加上"圈套"。这里的"圈套"指的是创作者为拍摄对象人为设置的情境。它并不是要拍摄对象去表演，而是让拍摄对象在这个情境中被动地但是自然地表现出它应有的反映。这个过程正如格里尔逊所说的是"创造性地处理现实"，这里有一个生动的例子。美国纪录片大师怀斯曼就经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为"对现实的一种虚构"，实
中国电视纪录片发展现状研究 本文的目的在于研究中国电视纪录片发展现状。新中国成立以来电视纪录片的的发展经历了四个阶段新闻纪录、专题纪录、创新纪录、媒 介融合。从研究历史出发通过对当下纪录片生态环境、市场化问题、 话语权三大问题的现状分析归纳出体制内外纪录片发展中共同面临 的问题。世纪在新的传播环境和传播语境下中国当下的电视纪录片依 托传播学的理念从自身改造突破问题寻找出路。关键词电视纪录片市场化问题话语权传播过程引言引言研究缘起在年第届奥斯卡金像奖 提名名单中华人女导演杨紫烨凭借执导的环保题材纪录短片《仇岗卫士》成功入围最佳纪录短片提名。杨紫烨接受采访时说“现在是中国纪录片最好的时代。与“最好时代”不相称的是纪录片现状的尴尬局面翻阅电视报几乎找不到它的身影即使找到了也被安排在午夜等非黄 金时段相亲节目选秀节目竟猜节目……充斥于荧屏成为了老百姓茶 余饭后的谈资。与二十世纪九十年代的辉煌相比电视纪录片节目渐渐 冷清甚至已淡出人们的视线。纪录片遇到了怎样的困境把电视台的资源拱手让于其他节目电视纪录片在中国为何会有此境遇它的出路又 在哪里这就是笔者写作的缘起也是重点研究的问题。纪录得益于电 影。年月日法国卢米埃尔兄弟开创了电影的先河,工厂大门》、火车到站》、《婴儿进餐》等影片的公开收费放映使得电影真正走入了人类世 界展示出独有的光影魅力。这些影片就像一幅幅活动的相片带有很大程度的纪实性质。而就在年电影很快登陆中国。上海、北京、香港、
台湾陆续出现电影但放映的都是外国人的影片。直到年北京丰泰照相馆的老板任庆泰以著名京剧艺术家谭鑫培作为拍摄对象拍下了他表 演定军山》的几个片断观众反响热烈。这预示了中国纪录片的萌芽。 而国际上公认的第一部纪录电影是罗伯特?弗拉哈迪在年拍摄的北方的纳努克》这也是他的第一部电影。直到今天这部电影仍然充满着无穷的魔力被热爱纪录片的专家学者作为研究欣赏图本。原因就在于他开创了纪录片的拍摄手法。纪录片依托电影发展壮大在电影和电视界闯下了一番天地被全世界人民所认同。从年电视发明以后人们就可以足不出户了解世界新闻、博览社会百态。影视合流成了趋势。电视 纪录片应电视技术的成熟、媒体力量的聚合诞生了。美国国家地理频道、探索频道依托纪录片而崛起、发展英国的日本的在世界上在纪录片的专属领域中享有美誉。中国的电视杨紫烨现在是中国纪录片最好时代新浪网? 引言纪录片发从年起步至今已走过了五十三年的历史 现状又是如何呢研究的目的和意义选择中国电视纪录片的现状作为 论文的研究对象其目的和意义在于第一新千年已进入第十一个年头 科学技术日新月异中国电视纪录片自身在承载内容和外在形式上都 表现出个性化、丰富化的特点通过回顾半个世纪的电视纪录史分析出每个时期电视纪录片的共性站在历史的肩头才能更好的审视现在展 望未来。第二电视生态环境与纪录片发展息息相关在市场经济时代纪 录片面临着哪些问题又该如何把握自己的话语权这些问题的探讨是 纪录片现状生存必须面对的课题。第三电视纪录片是一个复杂动态的