第二十一课重属和弦使用的位置（续）
面对本课的题目，宋大叔必须承认有一个错失，乃是他在编写二十课的讲义中，几乎把第二十一课内容都含盖了。因此，光盘与讲义的进度不相吻合。
为此，本课的讲义内容分成两个部分：
（一）藉光盘中的四首歌，再次强调重属和弦使用的位置，并深入讨论一些与其相关的问题。
（二）加上一些光盘中所没有的内容——重属和弦在半终止之外的使用。
* * * * * * * （一）光盘中四首歌的第一首：自耶稣来住在我心
（在第20课的P.132，在此不再写谱）
此曲的重属和弦是用在：乐段的结尾（后乐句的结尾），但经常是用在乐段的前乐句。
提醒：重属和弦（无论是II，或II7）的后方一定是接属和弦，是半终止。
在曲式上，半终止的II（7）－V都是本（原）位和弦（根音在低音），很少使用转位。
但在此，我要主动的提出一个问题，重属和弦是不是一定要用II7？用II行不行？
答案是可以的，因II中已经包含了#fa这个音，这个音就象征是已经进入属调了。但II7却因有一个7度音，这个7度音与3音构成一个倾向后方V（属和弦）的动力，因此使用II7－V是更佳的选择。
以下的例一、二、三、四，四首歌其中的三首皆为新歌，笔者要藉这些新歌向青年作曲家进言：（a）要晓得乐句、乐段的位置，要会用终止式。
（b）何时用半终止，何时可用重属和弦：II（7）－V，是要
紧的认知。
例一：耶稣,你如此美好(喜乐赞美主900首的780首)
此曲为D大调，为便于讨论，改为C大调：
这不是个并行乐句的乐段，因此要小心分出前后乐句来——前乐句为○1－○4小节，后乐句在○5－○8小节。
现在看看原作者所配置的和弦：
前乐句停在属和弦，因此是半终止。
后乐句是完全终止，V（V7）－I。
既是这样，前乐句使用C－G（I－V）固然可以，但是否有可能用重属和弦呢？
答案是：可以，用重属和弦较为精彩。
用在第3小节的第4拍，第4拍是V7（V9）的和弦音，但，和弦都是常用在强拍，若是一小节用两个和弦时，则和弦要用在强拍与次强拍。因此，后方用在第3拍是好的（不用管那个G（5）音）。
请弹奏用C－G，或用D7－G，两者比较一下，听其效果。
顺便一提的，此乐段的结尾刚好是完全复合终止式：
因此它应当是：
作业：请你将此曲改为D大调，写出和弦，并弹奏之。
例二：等候神（喜乐赞美主900首的783首）
原调为E大调，为易于讨论，将其改为F大调。
看看原本所配置的和弦：
这是并行乐句作成的乐段，因此，不再抄录后乐句了。
我们一目了然的知道，这个前乐句的结尾所用的是半终止。既是半终止，V （C）的前方使用X（任何一个和弦）都可以，但若是用V（C）再接V（V7）
就不对了，在此当然该是：II7（G7）－V（C）
在此第3，4小节的和弦该是：
至于其前方为何用VI（Dm）是有理由的，在下一课就要讨论这个问题了。
顺便一提的就是第2小节，使用I I（Gm）与VI（Dm），这是个笨拙的配置，使低音与旋律成8度的关系，其音响不佳。
把I I（Gm）改成I I
6（Gm/ b B）吧！全小节都使用II6，甚至是（Gm7/ b B）都是很好的配置。
作业：请把此曲改为E大调，写出和弦并弹奏之。
例三：我要喜乐（喜乐赞美主900首的639首）
此曲用了许多的切分音，因此生动活泼，与传统的诗歌截然不同。
这是个“大二段式”的曲子，所谓大二段式，乃是乐曲、乐段都扩大了一倍。一般的4 / 4拍的乐句经常是4小节，而本曲的前乐句却为8个小节，后乐句也是8小节，一个乐段就是16小节了。
故此，第○7、第○8小节所用的就是半终止，用II－V。本曲作者不用II7是可以的，因II（A）就包含了两调之间的不同音#fa（#C），只是II比较安定，II7（A7）则比较多有动感。在第8 小节有了个Dsus，这个sus是挂留音，请容以后解释。
在第○4小节是半句的位置，本曲作者将A（II）与D都放在第○4小节，其实这个A（II）和弦放在第○3小节的后半，再接第○4小节的D，那也就是使用重属
了。惟，宋大叔认为重属和弦（II7）是用在乐句的结尾，则此处第○3、○4小节用G（I）－D（V）就可以了。
总之，我们得到一个结论：重属和弦接属和弦，是用在乐句、乐段的结尾。当乐句、乐段的结尾是半终止的时候，其前方若是有II7的和弦音，就可使用重属和弦了。
重属和弦接属，也就是属调的V（7）－I，是暂时转入属调之中了。
在曲式上使用重属（7）接属的半终止，两者均是原（本）位，不要转位。
（二）重属和弦在半终止以外的使用
重属和弦接属（II7－V），其实就是由本调转入属调，在较大的乐曲中，如器乐曲中的迴旋曲、奏鸣曲的大调乐曲，其第一主题为本调，而第二主题即转入属调，并持续的在属调中进行。
但，我们接触的是歌曲的形式，不论是二段式，或三段式，却都是用在半终止的结尾：II7－V，都是转去，就在下个乐句又立即转回。
重属用在半终止是曲式上正规的用法，但除此之外还有别的用法吗？在光盘中并没有介绍，但由于本课的内容已在上一课授完，故在此加上这个部分：要了解这个问题，先要学重属和弦的转位：——II7的转位：
（1）重属和弦的本位与转位
（a）C大调的II7与其转位及名称：
（b）G大调的II7及其转位及名称：
（c）F大调的II7与其转位及名称：
其余各调的II7，请自行推演。
写出其音、和弦名称，较难的是反应在键盘上，要能在键盘上即兴弹奏出来。
现在介绍几个重要的半终止以外的使用：
（1）用在乐曲结束的V7－I的完全终止，在V（7）的前方用II7。
例：时刻蒙恩歌（新编赞美诗400首的236首）
最后的4小节：
属接主是完全终止，在属的前头用一个重属，作为属的装饰，这个重属以第一转位出现，用在弱拍，其弹奏：
重属和弦用来装饰属和弦，还不只这样，甚至可用多个的重属：
以F大调为例：
使用多个的重属和弦。
（2）将I接V之间加上一个（放在弱拍）重属和弦作为装饰和弦：
使女高音声部作成上助音，男高音作成下助音。
（3）IV－V是很好的连接，将IV的根音升高半音。而成为：
将IV或I I
6或的低音作成经过音，就成为重属以第一转位出现。
这些重属和弦的使用都是放在弱拍，作属（V）的装饰，它们多是转位的形式，这是与半终止使用重属的不同。
?PART 1 大、小三和弦及四部和声 正三和弦（ⅠⅣⅤ） Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D” 和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行） T……D D……T (正格进行) T---S S---T (变格进行） D---S (错）反功能 重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦（Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦重复五音 PART 2 原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查） PART 3 用正三和弦配和声 ①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍） ②避免和声切分 ③乐曲结束一定要配主和弦 ④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用 ⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进 行为佳 ⑥注意隐伏五八度 ⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 ⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） ⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越， 平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用
k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 ∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】 k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合） PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) ①跳进声部与低音呈反向 ②尽量使用和声连接法 ③除跳进声部，其他声部平稳进行为主 ④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6……V46……I I……V46……I6 IV6-……I46……IV6 主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时V……I46……V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决 ㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦） 预备：可以使用任何一级和弦作准备 a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）b,主I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7 ㈡V56 —I V2—I6 V34
现代和声中的一些常用和弦（推荐收藏） 一、和弦新论 传统和声学把所有的和弦都归为三度关系来解释，并且力求和声进行的完美和规范。但是现代流行音乐特别是爵士音乐的和声已经高度复杂化和自由化，三度叠置虽然仍是和弦构成的基本原则，但已不是重要的解释手段。这年头可以这样说：把几个音合在一起发音就构成和弦。和声的进行是否规范属于次要问题，平行五，八度的错误基本上不予考虑。唯一的准则是：听起来是否舒服，到位。爵士音乐中复杂的加音和弦几乎使你分不清和弦的功能性，布鲁斯和弦同名大小调搅和在一起，莫名其妙的模进进行很难用经典的和声理论来解释。我们现在就进入现代和弦的奇妙世界。 二、和弦的变化 关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，在此我采用了一种比较直观的说法，谈一下常用和弦。 1、主四六和弦（K46和弦） 这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。 2、二级六和弦 二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA，LA，RE。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！这就是二级六和弦要达到的效果。
第十章原位属七和弦 1．结构与标记及其排列法 按照三度叠置构成和弦的原则，在属三和弦的五音上面再叠置一个小三度音，即构成包含四个不同和弦音的七和弦形式，因为该音与属和弦的根音之间构成七度音程关系，故称为属七和弦。在传统和声里，最常使用的自然大调与和声小调中，属音上构成的七和弦结构都是大三和弦加小七度的相同结构形式，其标记方法是在原功能标记的右下方标7字，如：D7。 属七和弦在实际应用中，可以有包含四个和弦音的完全结构形式和省略了五音并且重复根音的不完全结构形式： 2．属七和弦的复功能性 七和弦因含有不协和音程，其产生的不协和音响都属于不协和和弦的性质。由于属七和弦不仅包含原有的属三和弦音和功能属性，还增加了属于下属功能性质的调式Ⅳ级音，使之成为以属功能为主，同时含有属与下属两种不稳定功能的复功能和弦，因此在其解决到主和弦时，不稳定功能与稳定功能之间有着更强的对比。
属七和弦中七音的引入 属七和弦的七音属于和弦中的不协和音，它的引入和解决都不是随意的。七音只有在一定的规则条件下引入，才能达到顺畅的声部进行与良好的音响效果。七音引入的方法可使用以下三种： （1）有预备的七音 在属七和弦前面的和弦是包含调式Ⅳ级音的和弦时，把调式Ⅳ级音保持在同一声部，作和声连接法使之直接成为属七和弦的七音，称为有预备的七音。它与其它声部所构成的不协和音程为斜向引入，不协和音响属于自然、平稳的过渡出现，效果较好。如：S—D7或S6—D7的进行。在作原位下属和弦与原位属七和弦的连接时，应特别注意避免出现平行五度：因为如果声部只作平稳进行，原位属七和弦只能使用省略了五音并且重复根音的不完全形式（参看例10——152a）；但某个声部如果采用适当的大跳，属七和弦也可采用完全的形式（参看例10——152b）。 （2）级进引入的七音
解答所谓民谣中的离调和弦之次属和弦篇 以下我们都用C调来解释: C大调的顺阶和弦我想大家都很清楚了, 就是C Dm Em F G Am Bdim, 然而在三和弦中我们还看不出它的特性, 用七和弦来看的话如下: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5) 在这里,我们发现只有'五级'是属和弦的形式, 也就是G7, 属和弦有个特性,就是会很自然得导入'主和弦', 也就是C.这里面我们就牵扯到导音的性质, 所谓'导音' 我们可以很简单地认定它就是比主音低半音的音, 以C(Do)这个”主音”(这样说当然是说C调啦!!)来讲, 导音就是'B(Si)',
在C调的调性七和弦中, Cmaj7 Em7 G7 Bm7(b5)都有使用到导音, 其中又以G7的情形最为明显, 不代表其他和弦的导音”不能用”哦!! 接下来我们来看小调, 我们先用A小调的音阶来看会比较清楚, La Si Do Re Mi Fa So La, 这里面的”So”这个音并不具有导音的功能, 所以对自然小调音阶来说,这样并不'完美', 于是我们为了给他一个导音, 我们就把So提高半音,
变成”La Si Do Re Mi Fa So# La” 这就是所谓的'和声小调音阶(Harmonic minor scale)' 这样修改之后, 我们发现了自然小调的五级七和弦(Em7)就变成了属七和弦(E7), 这样也更具有'导回主音'的功效. 以上我们认识了属和弦的性质,不管大小调,属和弦都是一样的,对自然小调音阶來说,五级的确是Em7小七和弦,但是由于它不具有导音性质,所以我们往往会修正成属和弦的.终于认识完了属和弦的特性, 接下来, 我们把C大调中各级的属和弦找出来: C→G7 Dm→A7
面对一首曲子，你要做的第一件事就是搞清它的调式，因为其他音符通常是要与之相配合的。于是我们会得到这样的一个调式及音符图。（注：6°是小调音） 调2o 3o 4o 5o 6o 7o C -- Dm -- Em -- F -- G -- Am -- Bo D -- Em -- F#m - G -- A -- Bm -- C#o E -- F#m - G#m - A -- B -- C#m - D#o F -- Gm -- Am -- Bb - C -- Dm -- Eo G -- Am -- Bm -- C -- D -- Em -- F#o A -- Bm -- C#m - D -- E -- F#m - G#o B -- C#m - D#m - E -- F# - G#m - A#o 关于这个调式图还有很多变化。在演奏中，并不是千篇一律的先弹第一个音符，而且一首歌也会有不止一个调（一首歌中运用5个调是也是常有的事）。 如何找到主音呢？ 如果不是由乐器来演奏的音乐，那么一个好办法就是抓住唱出的第一个音符。当然，如果是乐器演奏，就可以弹奏这个调的大调音阶，听起来更和谐的那一个便是了！（这也是用来判断一个乐曲是大调还是小调的好办法）如果找不出一个曲子中的主和弦，你则可以通过排除法来找到主音。例如，听到一个F#m，那么这个调式的主音就一定不会是C了。原因很简单：不协调。 那么现在，怎样找出一首歌曲的主旋律呢？ 音阶、音阶、音阶！如果你在研究这篇文章，你该或多或少对音阶有些了解。如果没有的话，下面的内容应该会帮助你对2种最有名的音阶有所了解。 ——五声音阶由五个音符构成；主音2o、3o、5o 和6o（在小调五音音阶中，应该从最后一个音开始）。 例外：在C调中，五音音阶由C, D, E, G 和A这几个音构成。 ——格列高里调式中的音阶是最为复杂的。这些音阶源于大调，并且每一种旋律都包含和声音阶中的一个特殊音。 例外：eaolian式是第六种旋律，在A调中，应该用F#m来弹奏。 乐感对一个音乐人来说是尤为重要的。开发这种能力的最好办法就是无论听什么都尝试找出它的音高。比如，当你拿起电话时听到的声音是Ab,杯子打破的声音则是C。这将会带给你很大的帮助，哈哈，当然还有乐趣！！ 随着时间的推移，你就会建立起用耳朵来弹琴的直觉和能力，并且会变得更加本能化。当然还要坚持练习，更重要的是大量的听音乐，因为这样你的耳朵才会对音乐更加熟知。 感谢阅读，希望它会对您有所帮助 关于转调所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 调有近关系调和远关系调。在大调中，它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调，及这两个大调的关系小调，为五个近关系调。在小调中，它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调，及这两个小调的关系大调，为五个近关系调。 一般进行的方法是： 一、最基本的转调方法是在转入新调之前，把原调结束在该调主和弦上，然后经过新调的某一属功能和弦，如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调，这种转调称为属和
和声学基本知识 1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I 级、V级和IV级。我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。小调的主、属、下属是小三和弦。作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。升高后的VII级音和I级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，(大调的VII 级亦被称为“导音”) 这样，小调音阶中的VII 级就被升高了。这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美学体系基础上的。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。(其它可以接V级的和弦将在以后介绍。) 注1：“大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么。而“主和弦，属和弦和下属和弦”是指和弦的功能，及在大小调中起什么作用。“I级、V级和IV级”是和弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位置。 2. 增减三和弦和大调中的副三和弦西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。增三和弦是由两个大三度叠置而成。减三和弦是由两个小三度叠置而成。在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。vi级：小三和弦。vii级：减三和弦。 ii级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。 vi级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。然而vi级三和弦，同时和I级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”(因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。) iii 级三和弦是一个较少用的和弦，它具有I级和V级的双重功能(因为它和I级、V
和声分析法 PART 1大、小三和弦及四部和声 正三和弦（ⅠⅣⅤ）： Ⅰ：主功能“T” Ⅳ：下属功能“S” Ⅴ：属功能“D” 和声进行方式： T……S……D……T (复式正格进行） T……D D……T (正格进行) T—S S—T (变格进行） D—S (错）反功能 重复音： 正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦重复五音 PART 2原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查） PART 3 用正三和弦配和声 ①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍） ②避免和声切分 ③乐曲结束一定要配主和弦 ④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用 ⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳 ⑥注意隐伏五八度 ⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 ⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） ⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46—用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 k46后面必须找属【【不可以直接接主】】 k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与 k4的节拍条件不符合）
PART 5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和 弦) ①跳进声部与低音呈反向 ②尽量使用和声连接法 ③除跳进声部，其他声部平稳进行为主 ④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6……V46……I I……V46……I6 IV6-……I46……IV6 主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时 V……I46……V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠ 结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦） 预备：可以使用任何一级和弦作准备 a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式） b,主 I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7 ㈡ V56 —I V2—I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五） ㈢ 同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决 ㈣ v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的 PART 8大小调的完全功能体系及和声大调 主功能组：ⅠⅢⅥ 下属功能组：ⅡⅣⅥ
论属七和弦的调性意义 发布时间:2007-12-11 浏览次数: 论属七和弦的调性意义 徐州师范大学音乐学院马东风 摘要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。 关键词：属七和弦调式调性变和弦 音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。 本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。 一、属七和弦的功能属性及结构特征 属七和弦是建立在调式属音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。 属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以Ｃ自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。 可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构；上主七、上中七与下
三和弦的低音位置 三和弦有三种不同的低音位置： 根音在低音位置，叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。 三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字“6”标记。 五音在低音位置，叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字“”标记。 由于等音关系，增三和弦的原位和转位，与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。 和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置，会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦，原位最稳定，第一转位次之，第二转位最不稳定。 大小调和声对四六和弦使用的限制，从来都是十分严格的。 三和弦的旋律位置 三和弦亦有三种不同的旋律位置： 根音处在最高声部，叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中，最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。 三音处在最高声部，叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。于结构中（指在音乐进行中）运用，可增加音乐的动力。 五音处在最高声部，叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列，但其性格的鲜明程度不如第二种。 大调与小调中的三和弦 在自然大调与和声小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。 自然大调的I、IV、V级是大三和弦，II、III、VI级是小三和弦，VII级是减三和弦。 和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦，III级是增三和弦，II、VII级是减三和弦。 对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。和声基础训练为什么一定要使用和声小调（即第VII级升高半音的小调）？这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践，
七和弦 由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构成的和弦叫做七和弦。它从“根音”到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由“根音”、“三音”、“五音”组成，也是从下往上数，而第四个音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同样:在记谱用数字来标写的时候，从下而上，依次是1357。 C自然大调中的七和弦 分类 (1)大小七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。因为在和声大小调、自然大调旋律小调中常常以属音作为根音，因此它也称为属七和弦。 (2)大七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 (3)小七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。 (4)小大七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 (5)减七和弦：以减三和弦为基础，根音与七音相距为减七度的和弦。 (6)减小七和弦（半减七和弦）：以减三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。因为它经常以导音作为根音，所以它也称为导七和弦。 (7)增大七和弦：以增三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 名称*与根音关系和弦名 3音5音7音 大小七和弦大3度完全5度小7度C7、CMm7 大七和弦大3度完全5度大7度CM7、CMM7 小七和弦小3度完全5度小7度Cm7、Cmm7、C-7 小大七和弦小3度完全5度大7度CmM7 半减七和弦小3度减5度小7度Chalf-dim7、Cm7-5、Cm7(?5) 减七和弦小3度减5度减7度Cdim7、C°7
增大七和弦大3度增5度大7度Caug7、C(#5)M7 [1] 标记 大小七和弦 在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可。如SOL、SI、RE、FA和弦用G7表示；LA、升DOL、MI、SOL用A7表示。 大七和弦 在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上M7表示。如DO、MI、SOL、SI和弦表示为CM7或Cmaj7，降SI，RE，FA，LA和弦表示为BbM7或Bbmaj7。 小七和弦 在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”或用英文小写字母加上“7”表示。如LA、DO、MI、SOL和弦表示为Am7或a7；RE、FA，LA，DO和弦表示为Dm7或d7。 小大七和弦 在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上“mM7”或用英文小写字母加上“M7”表示。如DO、降MI、SOL、SI和弦表示为CmM7或cM7，LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7或aM7。 减七和弦 在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7或小写英文字母右下角标“7”并在右上角标圆圈来表示。如SI、RE、FA、降LA和弦表示为Bdim7或b7°；LA、DO、降MI、降SOL表示为Adim7或a7°。 半减七和弦 在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5或小写英文字母下标“7”并在右上角标下加向左旋转30度的ф表示。如SI、RE、FA、LA和弦表示为Bm7-5；升FA、LA、DO、ME和弦表示为#Fm7-5。 增大七和弦 再增三和弦上方再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“+7”。如DO、MI、升SOL、SI和弦表示为C+7。 注 小七和弦、小大七和弦、半减七和弦、减七和弦有两种标记法，具体应根据教材情况来决定。和声学教材中应使用小写英文字母，而吉他、手风琴、电子琴教材中需用大写英文字母。
和声很全面的知识，转一个老师的，大家一起看看吧。 PART 1 大、小三和弦及四部和声 正三和弦（ⅠⅣⅤ） Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D” 和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行） T……D D……T (正格进行) T---S S---T (变格进行） D---S (错）反功能 重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦重复五音 PART 2 原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声 ①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍） ②避免和声切分 ③乐曲结束一定要配主和弦 ④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用 ⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳 ⑥注意隐伏五八度 ⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 ⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） ⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】 k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合） PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) ①跳进声部与低音呈反向 ②尽量使用和声连接法 ③除跳进声部，其他声部平稳进行为主 ④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6……V46……I I……V46……I6 IV6-……I46……IV6 主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时V……I46……V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决 ㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦） 预备：可以使用任何一级和弦作准备 a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式） b,主 I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7 ㈡V56 —I V2—I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
离调和弦及其使用方法 什么叫离调和弦呢？在这里，指的是和弦中除了自然音，还有其他变化音的和弦，这类和弦不一定不协合，因为有变化音阶，所以，听起来就有一种“离调”的感觉。在歌曲中使用它，可以令人耳目一新！ 那常见的离调和弦都有哪些呢？怎么去用这些离调和弦呢？下面我以C大调为例，来说一下这个问题。（因为内容较多，而有的朋友一看字多了就头疼，所以，我分为两次来说这个问题）――以下都是本人在弹琴过程中总结出来的，如果有什么不适当的地方，还请大家指证。 1一级七和弦，在这里，指的是一级大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音为1 3 5 b7 ，我们都知道，七和弦是不协合和弦，它的和弦色彩紧张，所以，它一般做为经过或者连接的作用来出现。最常见的运用方式，就接在一级的大三和弦后面，其后紧跟四级属和弦，即：“C-C7-F”的形式，这种连接非常舒服，因为C 和弦倾向于C7，而C7又强烈倾向于F（四度倾向），并且C7在这里，起到了一个附属和弦的功能。（就是把F和弦临时看做主和弦，在它的前面构置一个相对于它的属七和弦） 例子：《大海啊故乡》副歌的开始部分 周华健的《让我欢喜让我忧》的主歌第一句也可以这样用，你自己体会一下。
C C7 F 爱到尽头，覆水难收，爱悠悠…… 2六级大三和弦（A 6 #1 3） 我们知道，六弦小三和弦是Am，大三呢，当然就是A了，它的和弦音为6 #1 3。用它，可以起到改变歌曲色彩，使小调歌曲显得明亮一些。比如说，你有一个想法，写的是小调歌曲，开始和过程都比较哀伤，但最后，你表达“不管怎么样，依然积极面对生活的态度”在这时，你就可以，把结尾常用的六级小三，改为六级大三，给人一种开阔的感觉，一扫小调歌曲的“消极”色彩 六级大三和弦，还有一个功能，就是可以用它来进行转调。比如C大调的六级大三和弦是A和弦，你利用它，就很容易的把旋律转到D大调，这是因为A和弦正好是D大调的属和弦。而属和弦强烈的倾向到主和弦，你总该知道吧？ 例子：齐秦的《大约在冬季》结尾用六级大三和弦来改变歌曲色彩。 齐秦的《索菲亚》（吉他爱好者十二）和零点的《爱不爱我》（吉他爱好者三）都是利用六级大三和弦来进行转调。 3四级小三和弦。（Fm 4 b6 1） 我们知道，四级和弦是下属和弦，属于正三和弦。在C大调中，当然是F和弦这个大三和弦了，但有时，用F和弦来代替F和弦，能起到意想不到的效果，特别在F和弦后面需要连接C和弦的时候。这是因为一、Fm和弦色彩暗淡，可
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/ec10836590.html, 属七和弦的应用技巧 作者：丁国爱 来源：《艺术评鉴》2018年第14期 摘要：在大小调体系的和声基本语汇中，属七和弦的运用其实要比属三和弦更为普遍，在作品中的运用价值和意义更大。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。 关键词：属七和弦完满终止公式套用法特殊进行 中图分类号：J618.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0084-02 《基础和声学》这门课主要讲授传统时期的和声写作技巧，其教学过程往往可以分五个阶段：一是正三和弦，二是属七和弦，三是副三与副七和弦，四是副属与离调进行，五是近关系转调，其中最难掌握的是第四个阶段。而第二阶段的属七和弦是关键，它不仅是第四阶段的基础，更是所有知识点的核心。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。 属七和弦（Dominant seventh chord）是调式属音上建立的七和弦，在自然大调及和声小调中，其结构都是大小七和弦，标记为D7。原位属七和弦与转位属七和弦应用位置不同，使用要领各有特点，下面分别了解。 一、原位属七和弦 属七和弦的结构中包含了三音与七音的减五度，以及根音与七音的小七度，加剧了它自身的不稳定性和衔接到主和弦的向心力与紧迫感，从而使得属七和弦（D7）接主和弦（T）的进行构成了确立调性、建立结束终止的最典型的和声语汇模式。其中原位的D7-T的进行，由于低声部中的属音对主音强有力的支持，使主和弦的出现更具有稳定性，更能体现结束终止对主和弦的倾向，因而更多用于结束终止中，借以造成较完满的结束感。 在第一阶段的学习中，结束终止是用原位属三和弦接主和弦（D-T）的进行，此后的练习中，将用原位属七和弦代替属三和弦，而把原位属三和弦作为标志性的停顿和弦用于半终止。但有时，如果D停顿之后过渡到D7，用D7作为下一乐句的连接并体现出明显的解决关系，也是常用的手段。不过，这里的D7，往往在使用方法上会体现不完满性，仅仅为了两句衔接更紧密，而非结束终止。 在此有必要解释一下终止的完满性与不完满性，从而可以更好的理解上面的说法。完满终止是指原位D-T的进行、主和弦使用根音旋律位置、主和弦在强位，这三个条件缺一不可，否则将构成不完满终止。完满终止的收束感更强烈，稳定性无疑也十分明显，而不完满终止的稳定性相对要弱，常给人以意犹未尽之感。那么，在半终止原位D之后插入一个转位的属七和
简介 将调式中除了主和弦I以外的大、小三和弦作为临时主和弦而构成的下属组和弦（II、II7、IV、VI等）称为副下属和弦：C 大调，由于IV本身是下属和弦，因此，IV作为临时主和弦而构成的下属组和弦又称为重下属，即下属和弦的下属组和弦，经常用SS标记。[1] 编辑本段构成 构成副下属和弦须注意如下几点：1、增、减三和弦不作临时主和弦。 2、和声教学中，小调基本应用和声小调，而和声小调的第三级和第七级和弦分别是增三和弦和减三和弦。因此，在作临时主和弦时，小调可用III、VII。 3、在临时主和弦上构成副下属和弦比构成副属和弦复杂，但只要记住关键的一点—— 副下属和弦 —注意临时和弦所参照的调及其调号——副下属和弦是不难构成的。如，将C大调的II作为临时主和弦，则这个临时主和弦所参照的调为D小调，D小调的调号为一个降号，因此它的二级是E、G、bB，D；IV是bB，D，F。4、临时主和弦为小三和弦时，在临时主和弦上构成的II为减三和弦，II7为减小七和弦，IV为小三和弦同小调的这几级和弦的类型一样。临时主和弦为大三和弦时，在临时主和弦上构成的II为小三和弦，II7为小七和弦，IV为大三和弦，同大调的这几级和弦的类型一样。 5、在大调构成副下属和弦，临时主和弦一般选择II，III，IV；而V、VI较少用作临时主和弦。这是因为这两个临时主和弦的副下属和弦，形式上都是调内的自然音和弦。不过，偶尔也有将V作为临时主和弦，且采用和声大调的方式构成副下属和弦的情况：即，将临时主和弦参照的调用作G和声大调。这样一来，V 的副下属和弦就区别于C大调的自然音和弦了。 编辑本段应用 副下属和弦的一般应用，基本和声进行表现为三种进行方式：正格进行T——D，D——T 变格进行T——S，S——T 副下属和弦 复式进行T——S——D——T 副属和弦和副下属和弦到临时主和弦的进行，都是按照上述三种方式进行的。副属和弦与临时主和弦的应用则采用的是变格进行或复式进行的方式。1、变格进行：变格进行指的是副下属和弦直接到临时主和弦的进行，这与调内下属和弦组到主和弦的进行相仿：2、复式进行：复式进行指的
和声试卷A卷 一．配写四部和声 要求 1.正确应用和弦连接方法进行连接 2.运用正三和弦与副三和弦的原位与转位、各级七和弦的原位与转位、副属和弦、近关系转调及其相关知识，为下列旋律和低音题配写四部和声。 二．分析和声题：库劳《小奏鸣曲》 1.标出调式调性 2.标出和弦的级数。 附答案 和声试卷B卷 一、为指定旋律和低音配写四部和声: ( 共70分，每题35分。) 写作要求： 1.正确应用已学过的和弦连接方法进行连接。 2.运用正三和弦的原位与转位、属七和弦的原位及其相关知识，为下 例旋律题配写四部和声。 以下为答案 二、分析和声题：( 共30分) 分析要求： 1.标出调式调性及和弦的级数。 2.标出半终止及全终止。 和声分析答案 试卷一 1．四声部和声是传统和声学习的主要形式，四个声部的名称由高到低依次是高音部、 ________、___________与低音部。 2．两个声部的同时进行有同向、反向与_______ 三种类型。如果在同向进行中两个声部的音程保持不变，称为______进行。 3．____级六和弦是所有副三和弦中应用最广的和弦，在四声部写作中主要重复_____音，以
加强其下属功能。 4．终止四六和弦是一种具有复功能特点的和弦，主要以_____功能为主，常用______功能或主功能和弦引入。 5．完满终止的条件有：低音为原位的属或下属到主和弦，即低音为______度进行，主和弦必须是______音旋律位置，且处于小节强拍。 6．根据属七和弦解决时的声部进行规则，V56、V34解决到____，V2解决到____。 7．结束处的V7—VI构成______终止，这时VI应重复_____音。 8．大小调下属功能组和弦一个共同特点是包含有调式的_____级音。 1．下列和弦连接中无法用和声连接法做连接的是…………………（） A II56—V2 B VI—IV C VII7—V34 D I—II6 2．下列含有K46的和弦序进中，正确的是…………………………（） A II6K46︱V7 I B II6V︱K46 V7 C I II56︱K46V7 D K46 IV︱V7 I 3．下列和弦连接中不能使用五音跳进的是………………………（） A V—I B V6—I C V6—I6 D I6—V6 4．下列哪一个七和弦可能为某小调导七和弦………………………（） A B C D 5．下列关于和声模进的说法中错误的是……………………………（） A 模进的最初原型称为模进动机 B 是推动音乐展开与保持材料统一的重要手法 C 模进过程中模进音程绝对不能改变 D 模进次数一般以三四次为宜 三、判断题（每空2分，共10分） 1．四部和声中任何两个相邻声部间的音程都不能超过八度，否则会形成声部过宽的错误。2．结束的主和弦如果是三音旋律位置，该终止式不能叫做完满终止。（） 3．IV、II56与V2的低音都是下属音，都可以进行到I构成变格终止。（） 4．同主音和声大小调的II7、V7与VII7均相同。（） 5．当V34作为经过性和弦放在I与I6之间时，七音可以级进上行解决。（） 四、和声写作题（本大题共3小题，共40分） 1.把下列和弦连接中所缺声部填充完整。(每小节2分，共10分) C：V —IV6V6IV V7 I II56 I I6V46I 2．为高音部旋律配写四部和声。（15分） 要求：1．必须使用一定数量的属七和弦与副三和弦。2．在乐谱下方标明调性与和弦。3．根据要求给指定旋律设计终止式
正三和弦 定义 C和弦 在大小调和声中，调式中的主音、下属音、属音上构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三和弦，分别代表着和声的三个功能，是调式中最为重要的三个和弦，称之为正三和弦。主功能用字母T 表示，下属功能用字母S 表示，属功能用字母 D 表示。在自然大调中，它们是大三和弦；在自然小调中，它们又都是小三和弦，其它各级三和弦称为副三和弦。 功能 Ⅰ级三和弦称为主和弦，是调式中各和弦的中心，具有稳定的功能；Ⅳ级三和弦称为下属和弦。下属和弦位于主和弦下方纯五度，从下属方向支持主和弦，具有不稳定的功能。Ⅴ级三和弦称为属和弦，属和弦与主和弦的关系最近，对于主和弦的和声倾向性最强烈，给主和弦的支持最大，具有更不稳定的功能。主和弦、下属和弦、属和弦集中反映了调式的音响特征。传统的音乐作品总是从稳定主功能趋向于不稳定功能，然后引向更不稳定的功能，最后回到稳定的功能，从而形成T — S — D —T 的和声进行的基本逻辑。依据这一逻辑，正三和弦可以构成三个基本的和声进行：⑴正格进行T — D — T ；⑵变格进行T — S — T ；⑶完全进行T — S — D — T 。 声部进行 C和弦 和弦连接是以声部进行为基础的。分析、观察声部是以两个声部之间的相互关系进行的。四部和声有四个声部，可以有六对声部组合。两个声部进行的形态通常分为以下几种：⒈同向同时运动的声部往一个方向进行，称同向进行。 ⒉反向同时运动的声部一个向上，另一声部向下或相反，称反向进行。⒊斜向同时运动的声部一个保持不动，另一声部作上行或下行，称斜向进行。 ⒋平行同时运动的声部向同一方向运动时，保持相同的音程数，称平行进行。单独一个声部的进行可以是平稳的，也可以是跳进的。声部作三度以下的进行，称平稳进行；声部作四度以上的进行称跳进。初学和声一般多使用平稳进行，适当使用跳
七和弦的解决 The Standardization Office was revised on the afternoon of December 13, 2020
1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），五音、七音级进下行。（原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止）即：5-1、7-1、2-1、4-3。 2、转位属七和弦的解决：根音保持不动，三音级进上行，五音、七音级进下行。（转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中）即：5-5、7-1、2-1、4-3。 3、不完全属七和弦的解决（即重复根音、省略五音）：其中一个根音跳进到主和弦的根音，另一个根音保持不动，三音级进上行，七音级进下行。即：5-5、5-1、7-1、4-3。 4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），六度音三度下行，七音级进下行。即：5-1、7-1、3-1、4-3。 5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动，五音、七音级进下行。即：2-2、4- 5、6-5、1-7。 6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行，五音级进下行，七音保持不动。即：2-3、4-5、6-5、1-1。 7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：7-1、2-3、4-3、（b）6-5。 8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动，七音级进下行。即：7-7、2-2、4-4、（b）6-5。 9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：5-6、7-1、2-1、4-3。 10、DD7——D7的解决：2-2、#4- 4、6-5、1-7。 11、DDⅦ7——D7的解决：#4- 4、6-5、1-7、b3-2（#2- 2）。 12、DDⅦ7——K46的解决：#4-5、6-5、1-1、b3- 3（#2-3）。