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电视节目编导与制作

电视节目编导与制作
电视节目编导与制作

1.电视节目的表现形式是()C

A、画面

B、声音

C、画面和声音

D、图像

2、电视节目的画面由一个个()组成。A

A、镜头

B、画面

C、景别

D、图像

3、以传播科学文化知识,进行社会教育为宗旨的电视节目是()D

A、电视专题节目

B、电视剧与电影

C、电视综艺节目

D、电视科教节目

4、电视节目的制作过程包括()B

A、艺术和技术

B、艺术创作和技术处理

C、画面和声音

D、画面合成和声音处理

5、电视广告时长一般为()B

A、1分钟

B、5-60秒

C、5分钟

D、10分钟

6、电视制作的全过程一般分为()两个阶段A

A、前期制作和后期制作

B、前期准备和后期拍摄

C、前期策划和后期合成

D、前期创作和后期审核

7、制作电视节目的基础是()D

A、现场录制

B、编辑混录

C、后期合成

D、构思创作

8、演播室制作电视节目主要包括现场检查、集体协商、()和录制 A

A、排练

B、试镜

C、化妆

D、走台

9、将分镜头拍摄下来的素材进行编辑,再分别以解说、音乐和音响效果,最后进行声音混录,这是制作流程中的()D

A、创作

B、现场录制

C、构思

D、编辑混录

10、主要负责策划节目,制定摄制计划,领导制作的过程,协调各部门的关系的是()A

A、制片人

B、编剧

C、摄像师

D、导演

11、将制片人的节目构思转变为具体的视觉形象和听觉形象,也是电视节目创作的负责人是()C

A、场记

B、灯光师

C、导演

D、化妆师

12、以下()不属于电视节目制作技术的发展趋势。D

A、虚拟演播室技术

B、广播电视信息化

C、高清电视节目制作技术

D、构思新颖独特

13、电视节目策划一般遵循()项基本原则。B

A、5

B、6

C、7

D、8

14、以下()不属于电视节目所遵循的原则。D

A、目标原则

B、可操作性原则

C、过程性原则

D、相关性原则

15、电视节目策划遵循的原则中,()也被称为权变性原则。D

A、同类创新原则

B、系统性原则

C、过程性原则

D、开放性原则

16、()强调电视节目策划的整体性、全局性和综合性。A

A、系统性原则

B、开放性原则

C、过程性原则

D、目标原则

17、观众、媒体、广告商的关系是()关系。B

A、相辅相成

B、互相妥协

C、相互依赖

D、相互对立

18、媒体的节目包括()D

A、观众和广告

B、观众和时间

C、广告和节目

D、电视节目和时间

19、在我国,一般黄金时段是指( ) D

A、6:00-9:00

B、9:00-12:00

C、19:00-20:00

D、17:00-22:15

20、塑造媒体形象的重要渠道是()C

A、广告

B、电影

C、公益活动

D、娱乐节目

21、媒体规模指的是()A

A、电视节目的规模

B、媒体公司规模

C、栏目创编人员规模

D、广告创收利润规模

22、广告收益与广告商数量()B

A、成正比

B、不成比

C、成反比

D、以上答案都不对

23、电视媒体最有效地传播方式是()C

A、报刊传播

B、声音传播

C、人际传播

D、广告效应

24、电视节目策划时首先要考虑的因素是()A

A、节目形态

B、节目时长

C、节目构思

D、广告效应

25、一般来说,非常倚重主持人的两类节目是()C

A、新闻和电影

B、电影和电视剧

C、新闻和综艺

D、电影和综艺

26、刺激思维及帮助整合思想和信息的思考方法,激发创造力思想的方法是()B

A、脑力激荡法

B、心智图法

C、缺点列举法

D、希望点列举法

27、策划文案书写有多种方法,以下()不属于这些方法之一。B

A、目标单一

B、突出娱乐性

C、学会放弃

D、突出实践性

28、电视中的声音主要是指人物的()D

A、内心独白

B、旁白

C、唱歌

D、对白

29、占电视中声音比重较大,约占2/3的是()B

A、人声

B、音响

C、音乐

D、杂音

30、从观众的潜意识里刺激出情绪的高涨点是电视声音中的()A

A、音乐

B、人声

C、音响

D、杂音

31、以下()不属于电视剧本审查阶段的三种结果之一。D

A、未通过

B、缓议

C、提供有限资金进行故事提纲写作

D、通过开拍

32、电视剧本写作的第一部是()A

A、创意

B、审查

C、构思

D、编辑

33、电视剧本没有固定格式,但有一条基本原则,这条原则指的是()B

A、创意剧本

B、分镜头写作

C、改编剧本

D、演员彩排

34、为了标明动作发生的时间,一般编剧标明()C

A、内或外

B、白或黑

C、日或夜

D、早或晚

35、剧本具体内容的写作,一般先写()A

A、场景描述

B、人物描写

C、人物动作

D、人物语言

36、电视剧本就是用()讲述的故事。A

A、画面

B、声音

C、人物

D、故事情节

37、剧本的宏观结构中,主要人物克服阻力和矛盾的过程中“最强冲突”部分,指的是()C

A、开端部分

B、发展过程

C、高潮部分

D、结局部分

38、剧本的内部叙事结构主要包括三个部分,以下()不属于这三个部分之一。D

A、情节架构

B、人物关系

C、细节铺陈

D、场景调配

39、剧本故事的情节架构中,戏剧的核心动力是()B

A、因果关系

B、冲突

C、悬念

D、巧合

40、将文字脚本中用文字描述的画面形象,分成若干个可供拍摄的镜头,这就是()B

A、镜头

B、分镜头

C、镜头组

D、场景镜头

41、以下()不属于分镜头的依据 D

A、视觉心理规律

B、蒙太奇组接原则

C、画面内容表现需要

D、导演的构思

42、电视摄制使用的电视脚本中,最实用的电视节目脚本是()D

A、拍摄提纲

B、文学剧本

C、文字脚本

D、分镜头脚本

43、主要强调化妆、布景和动画,增强电视节目艺术效果的艺术形式是()D

A、形

B、声

C、乐

D、美

44、_____摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。(C)

A.家用级

B.专业级

C.广播级

D. DV

45.电视摄像机的宽容度通常为(B)

A. 1∶16

B. 1∶32

C. 1∶64

D. 1∶128

46._____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。(D)

A.特写

B.近景

C.全景

D.远景

47._____,又叫低调,画面暗多明少,给人以凝重、肃穆之感。(D)

A.硬调

B.软调

C.亮调

D.暗调

48._____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。(C)

A.陪体

B.前景

C.背景

D.环境

49._____一方面能够产生运动感和指向性,容易引导观众的视线随着线条的指向去观察,另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。(D)

A.水平线构图

B.垂直线构图

C.斜线构图

D.曲线构图

50._____中环境范围由小变大。(B)

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

51._____画面始终跟随一个运动的主体,摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致,被摄对象在画框中的位置相对稳定。(D)

A.移镜头

B.推镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

52.视场角愈_____、被摄主体成像越_____,画面景物越开阔。(D)

A.小、大

B.小、小

C.大、大

D.大、小

53.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对,并处于被摄对象身后时,被摄对象处在_____状态。(D)

A.顺光

B.侧光

C.侧逆光

D.逆光

54._____是最适宜于人眼的一种颜色。(B)

A.红色

B.绿色

C.蓝色

D.黄色

55.电视摄像机标准镜头焦距通常为_____毫米。(A)

A. 25

B. 50

C. 75

D. 100

56.通常主光和_____的光比决定了被摄对象的影调反差。(B)

A.修饰光

B.辅助光

C.环境光

D.轮廓光

57.根据节目拍摄现场的不同特点,可将电视摄像工作分为_____两种。(C)

A.演播室类和(武汉自考)纪实类

B.演播室类和艺术类

C.演播室类和外景类

D.纪实类和艺术类

58.电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力,曾被总结为极富代表性的三字经验:(B)

A.看,等,抢

B.挑,等,抢

C.看,等,拍

D.挑,等,拍

59.人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是(B )

A.0.6秒

B.2.8秒

C.2.1秒

D.0.4秒

60.摄像机在光源色温3200K的基准之下,为保证正确的色彩还原,其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号比例应是(C )

A.1∶2∶3

B.2∶4∶6

C.1∶1∶1

D.1∶3∶5

61.黄金分割即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值应为(D )

A.0.415

B.0.314

C.0.5

D.0.618

62.关于突出主体的表现方法,以下说法正确的是(A )

A.保持主体在画面中心

B.主体应是画面特写

C.保持拍摄方向用仰角

D.依靠造型表现技巧

63.在实践中,摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强(A )

A.捕捉动感

B.精心构图

C.准确曝光

D.精确对焦

64.电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的________所导致。(A )

A.强光漫射

B.摄像造型

C.框架结构

D.杂波信号

65.有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是(C )

A.特写

B.近景

C.全景

D.中景

66.从本质上讲,甩镜头属于(D )

A.拉镜头

B.推镜头

C.移镜头

D.摇镜头

67.电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果,采用的拍摄方式是(C )

A.推拉镜头

B.固定镜头

C.移动镜头

D.升降镜头

68.能把同一画面形象分解为几个相同的影像,相互重复、交叠起来的效果镜是(D )A.渐变滤光镜B.晕化镜

C.双焦点镜

D.多棱镜

69.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者(A )

A.拍摄距离小

B.视场角小

C.景深小

D.场面小

70.主光一般采用(A )

A.硬光

B.软光

C.柔和光

D.散射光

71.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。(B )

A.镜头相互匹配

B.镜头的焦距选择

C.镜头的曝光量

D.镜头的色温调整

72.三角形机位布局时,在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间,靠近关系线向外拍摄。这种方案是( B )

A.外反拍三角形布局

B.内反拍三角形布局

C.平行三角形布局

D.大三角形布局

73.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夜景或夜景昼拍时,为了获得艺术的画面,在调整白平衡时应该(A )

A.准确

B.偏红

C.偏蓝

D.偏暖

74.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有________种之多。(D )

A.30

B.100

C.300

D.600

75.________画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”,音乐中的“重音符”,语言文字中的“惊叹号”。(D )

A.全景

B.中景

C.近景

D.特写

76.________拍摄使画面前景突显,背景相对压缩,当用广角镜头拍摄时,画面会表现出强烈的透视效果。(B )

A.平角

B.仰角

C.俯角

D.顶角

77.________“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。(C )

A.机位、光圈、焦距

B.机位、光轴、焦点

C.机位、光轴、焦距

D.机位、光圈、焦点

78.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于(B )

A.40°

B.60°

C.80°

D.100°

79.________与________的比值被称为光圈系数(F)。(A )

A.焦距;入射光孔直径

B.入射光孔直径;焦距

C.焦距;入射光孔半径

D.入射光孔半径;焦距

80.________一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。(D )

A.修饰光

B.轮廓光

C.环境光

D.辅助光

81.所谓轴线,是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。(A )

A.视线方向、运动方向

B.视线方向、身体朝向

C.谈话对象、运动方向

D.谈话对象、身体朝向

82.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。(C )

A.所用摄像机

B.创作人员

C.拍摄时光线条件

D.摄像师水平

82.________具有不可重复性,________有可重复性。(B )

A.艺术类摄像;纪实类摄像

B.纪实类摄像;艺术类摄像

C.演播室类摄像;外景类摄像

D.外景类摄像;演播室类摄像

83.______是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。(C )

A.光线

B.色彩

C.影调

D.线条

84.______摄像机价格适中、小巧轻便,适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。(A )A.家用级B.专业级

C.广播级

D.DV

85.______是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面,在有情节的场景中,常被用作叙事性的描写。(B )

A.近景

B.中景

C.全景

D.远景

86.______,也叫强烈调,画面中明暗差别显著、对比强烈,景物的明暗层次少、缺乏过渡。(A )

A.硬调

B.软调

C.亮调

D.暗调

87.镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头______所形成的夹角。(C )

A.前节点

B.中心点

C.后节点

D.焦点

88.______是指视场角大于60°的镜头,对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm 以下的那一段镜头。(C )

A.长焦距镜头

B.标准镜头

C.广角镜头

D.变焦距镜头

89.______光源位于被摄对象后侧方向,使被摄对象一个侧面受光,大部分不受光。(C )A.侧光B.顺侧光

C.侧逆光

D.逆光

90.______能够使画面中间的被摄主体成像清晰,而其背景虚化或周围景物的色调受到改变,以突出主体形象。(D )

A.雾镜

B.多棱镜

C.柔光镜

D.晕化镜

91.______是一种透射形式的灯具,多采用石英卤钨灯泡。(A)

A.聚光灯

B.散光灯

C.电瓶灯

D.电池灯

92.______在所有的色彩中是明度最高的。(D )

A.红色

B.绿色

C.蓝色

D.黄色

93.______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等,以真实客观性为原则。(A)

A.纪实类

B.艺术类

C.演播室类

D.外景类

94.电视画面是从一定数量的画幅,以( A )的连续运动中体现出来的。

A.每秒25帧

B.每秒30帧

C.每秒35帧

D.每秒40帧

95.摄像机是根据光线色温( C )来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

A.5600K

B.2600K

C.3200K

D.8000K

96.主导线形向画面的左右方向发展,适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为( D )。

A.曲线构图

B.斜线构图

C.垂直线构图

D.水平线构图

97.有利于表现物体的立体形态和空间深度,在拍摄中应用得较多的方向是( A )。

A.正面方向

B.正侧方向

C.斜侧方向

D.背面方向

98.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是( D )。

A.拉镜头

B.移镜头

C.综合运动

D.固定画面

99.电视画面很难表现极明亮物体,特别是发光物体的轮廓线,是由电视的( A )所导致。

A.强光漫射现象

B.对焦不准

C.白平衡失调

D.黑平衡失调

100.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是( A )。

A.主观性角度

B.客观性角度

C.虚拟性角度

D.新闻性角度

101.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是( B)。

A.雾镜

B.偏振镜

C.近摄镜

D.柔光镜

102.广角镜头拍摄的画面具有以下特点( A)。

A.视角宽,范围大,景深大

B.视角窄,范围大,景深大

C.视角宽,范围小,景深大

D.视角宽,范围大,景深小

103.日出、日落时的色温一般为( B)之间。

A.5000~6000K

B.2800~3500K

C.6800~7500K

D.6000~7000K

104.下列组合中,相加后产生白光的是( B)。

A.红与黑

B.蓝与黄

C.红与蓝

D.黄与红

105.为克服“越轴现象”下列做法正确的是( C)。

A.提高拍摄高度

B.改变色温

C.插入中性镜头

D.改变光圈快门

106.就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是( D)。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在观赏时,具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

107.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该( B)。

A.准确

B.偏红

C.偏蓝

D.偏绿

108、下面不属于摄像机的基本组成部分的是:B

A、寻像器

B、话筒

C、摄像机机身

D、镜头

109、下面说法错误的是:B

A、光圈值数字越小,光圈孔径越大,进入的光就越多。

B、光圈值数字越大,进入镜头的光越少,所以小口径镜头的光圈值数字就小。

C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头,在同样的环境下使用,前者进光速度更快。

D、在对摄像机调节黑平衡时,镜头的光圈是关闭的。

110、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是:C

A、长焦镜头景深大,容易虚焦。

B、广角镜头景深小,不容易虚焦。

C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

111、下面关于色温的说法正确的是:D

A、色温与物体的表面温度相等。

B、色温与温度的大小相反。

C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。

D、日光灯比白炽灯的色温要高。

112、下列拍摄方法中,能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是:D

A、变焦推

B、跟移

C、变焦拉

D、跟摇

113、________是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。D

A、摇镜头

B、移动镜头

C、变焦距运动镜头

D、推拉镜头

114、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作:D

A、远景

B、全景

C、中景

D、近景

E、特写

115、以mpg为后缀名的文件一般是采用格式压缩的视频文件。(A)

A、mpeg1

B、mpeg2

C、mpeg4

D、A VI

116、以下哪种格式的文件多用于网络传输?(A )

A、GIF

B、A VI

C、DV A VI

D、FLM

117、典型的帧速率的范围是(C)

A、24-50帧/秒

B、15-30帧/秒

C、24-30帧/秒

D、30-60帧/秒

118、在预设方案中,帧速率的数字越大,合成影片所花费的时间越,最终生成影片的尺寸就越。( D )

A、少、大

B、多、小

C、少、小

D、多、大

119、在电脑中进行的影片的编辑属于(A)

A、线性编辑

B、非线性编辑

C、模拟编辑

D、以上答案都正确

120、项目窗口下方有一排功能按钮可以实现的功能包括?(D)

A、查找项目窗口中的素材

B、创建文件夹

C、删除项目

D、以上答案都正确

120、在Premiere pro中可以创建多个()来分类管理素材,可以方便用户对素材的使用。(B)

A、项目

B、文件夹

C、素材

D、以上答案都不对

121、默认状态下视频轨道和音频轨道各有几条?(B)

A、2

B、3

C、4

D、5

122、通过()面板可以实时查看素材的信息。(C)

A、浮动

B、历史

C、信息

D、以上答案都正确

123、如果采用单视窗方式,则仅仅显示预览窗口(C)的内容。

A、监视器

B、素材

C、时间线

D、序列

124、一个项目中可以包含()序列。(D)

A、一个

B、两个

C、三个

D、多个

125、如果要打开效果窗口,可以选择()菜单的效果子菜单。(D)

A、文件

B、编辑

C、打开

D、窗口

126、如果要打开历史记录控制面板,可以选择()菜单的子菜单。(D)

A、文件

B、编辑

C、帮助

D、窗口

127、如果要打开控制面板,可以选择()菜单的子菜单。(D)

A、文件

B、编辑

C、打开

D、窗口

128、如果导入了多余的素材,可以在项目窗口中选中素材,然后使用(),可以从项目中删除该素材。(D)

A、Delete键

B、剪切命令

C、清除命令

D、以上答案都正确

129、在时间线窗口的标尺上有一个可以移动的播放头,播放头位置上的素材会在()窗口中显示。(C)

A、项目

B、时间线

C、监视器

D、采集

130、在时间线窗口中标尺的上方有一栏黄色的滑动条,是影片的()(C)

A、时间线

B、序列

C、工作区

D、编辑线

131、将画面逐帧向前移动的快捷键是()(A)。

A、左方向键

B、右方向键

C、上方向键

D、下方向键

132、将画面逐帧向后移动的快捷键是()(C)。

A、左方向键

B、右方向键

C、上方向键

D、下方向键

133、对于已经进入时间线中的素材,可以直接在时间线中双击素材画面,该素材就会在()窗口中被打开。(B)

A、时间线

B、监视器

C、项目

D、采集

134、默认情况下,监视器窗口采用的是()(B)

A、单视窗方式

B、双视窗方式

C、修剪模式

D、视窗模式

135、导入素材时,如果想一次选择多个素材,可以按住()(A)。

A、Ctrl

B、Shift

C、Alt

D、Tab

136、需要暂时关闭视频轨道上的素材预览效果是需要单击轨道左上方的()图标使其消失。(B)

A、胶片

B、眼睛

C、喇叭

D、方框

137、在项目窗口中拖动素材时,按住()键不放,可以复制素材到新的目标Bin中。

(A)

A、Ctrl

B、Shift

C、Alt

D、Tab

138、历史面板提供了()步Undo的功能?C

A、96

B、98

C、99

D、100

139、下面()创建一个新Bin的方式是不正确的?C

A、执行文件/新建/文件夹命令

B、使用快捷键Ctrl+/

C、使用快捷键Ctrl+B

D、在项目窗口中双击

140、()格式的文件,肯定不包括Alpha通道C

A、tiff

B、tga

C、jpg

D、psd

141、Premiere可以制作()类型的字幕。d

A、Still(静态)

B、Roll(滚屏)

C、Crawl(推进)

D、以上都可以

142、以下哪种是字幕的创建方式()a。

A、Flie/New/Title

B、Flie/New/Black Video

C、Edit/New/Title

D、Edit/New/Black Video

143、制作Roll(滚屏)字幕时,默认状态下,字幕由()向()滚动d。

A、左、右

B、右、左

C、上、下

D、下、上

144、字幕制作完成后,会有一个字幕文件出现在()窗口中c。

A、Project(项目)和Timeline(时间线)

B、Timeline(时间线)

C、Project(项目)

D、以上答案都不对

145、下面哪种图形不能在Premiere的Title(字幕)窗口中直接用工具箱中的工具绘制( ) d。

A、矩形

B、椭圆

C、正方形

D、星形

146、绘制的同时按下什么键可以得到标准图形,如正圆、正方形等?()b。

A、Ctrl

B、Shift

C、Tab

D、Alt

147、Premiere中不能创建下面的哪种字幕?()c。

A、文字字幕

B、滚动字幕

C、三维对象

D、图形对象

148、字幕是影视剧本制作中一种重要的视觉元素,以下关于字幕的理解,哪一项是错误的?()d。

A、从大的方面来讲,字幕包括了文字和图形这两部分

B、字幕窗口包含有制作字幕文件的一些常用的工具

C、利用字幕工具以及字幕菜单的命令就可以制作出多姿多彩的字幕

D、Premiere Pro 中没有专门提供一个字幕制作窗口

149、在采用直线工具绘制直线时,想要绘制45度的直线,绘制的同时按下()键?B。

A、Ctrl

B、Shift

C、Tab

D、Alt

150、在字幕窗口中可以进行以下()操作?d。

A、输入竖排文字

B、输入横排文字

C、竖排路径文字

D、以上答案都正确

151、字幕窗口中的文字属性设置栏中包括()d。

A、字体

B、字号

C、字间距

D、以上答案都正确

152、在拍摄过程中常常会用到特殊摄影方法,下列选项中哪个不是特殊的摄影方法?B。

A、变速摄影

B、近景摄影

C、显微摄影

D、逐格摄影

153、以下哪个轨道可以制作关键帧效果? D。

A、Video2

B、Audio1

C、Video1

D、以上答案都正确

154、如果需要修改一个现有的字幕文件,下面哪种方法是正确的?D。

A、选择菜单栏中的文件/新建/字幕命令

B、按快捷键Ctrl+I

C、将项目窗口中的字幕文件拖放到字幕制作窗口中

D、直接在项目窗口中双击字幕文件

155、关于透明叠加画面的理解,以下哪一项是错误的?c。

A、叠加效果的产生必须有两个或者两个以上的素材出现

B、Premiere合成叠加特技的过程是首先合成视频主通道上的素材,包括转场效果,然后将被叠加的素材叠加到背景素材中去

C、透明的素材必须放置在其他素材剪辑之下,也就是要将想要叠加的素材防在叠加轨道视轨2或者更高视频轨道上

D、注意要对最高层轨道上的素材使用透明度,否则位于其下方的素材不能显现出来156、下面哪一个效果不是通过特效控制窗口中的运动(Motion)参数进行调整的?A。A、切换B、旋转

C、缩放

D、变形

157、以下哪个不是影视制作中常用的镜头组接方式?()b。

A、淡入淡出

B、过滤

C、切换

D、叠化

158、下面哪个选项不是Premiere中的常用技术?d。

A、透明效果

B、Motion效果

C、转场技术

D、粒子

159、()景别主要用于描述环境、渲染环境。d。

A、近景

B、全景

C、中景

D、远景

160、转场方式中的“帘出、帘入”的表现形式有二,一是()二是()。a。A、卷、掀B、划出、划入

C、划入、划出

D、以上答案都不对

161、特写景别的持续时间一般为()秒。b。

A、10

B、2-3

C、5-6

D、7

162、()景别主要表现“势”即气势;通过景物环境揭示情绪、创造意境。d。

A、全景

B、近景

C、特写

D、远景

163、()效果可以创造出激烈、紧张及惊险的效果。b。

A、空镜头

B、快镜头

C、慢镜头

D、渲染镜头

164、()理论又叫纪实派理论,纪实性是其根本特性。b。

A、蒙太奇

B、长镜头

C、短镜头

D、单镜头

165、下列哪一项不是长镜头理论的美学效果?()d。

A、再现空间原貌

B、展现宏伟场面和广阔环境

C、渲染情绪和氛围

D、时空跳跃、穿插交错

166、()可以用来营造惊险、紧张、刺激的气氛。a。

A、快镜头

B、慢镜头

C、空镜头

D、渲染镜头

167、以下哪个软件可以跟Premiere配合使用?d。

A、Photoshop

B、After Effects

C、Illustrator

D、以上答案都可以

168、在新建一个电影项目时,以下哪一项是错误的?d。

A、选择File-NewPrject命令

B、按下Ctrl+N 快捷键

C、打开AdobePremiere6.5 后自动生成

D、按下Ctrl+S快捷键

169、在创建Premiere项目的时候,在预设方案对话框中不包括哪一项?()b。

A、压缩类型

B、音频尺寸

C、播放速度

D、音频模式

170、长镜头理论的代表者是()b。

A、卢米埃尔

B、巴赞

C、格里菲斯

D、普多夫金

171、()就是画面从空白或全黑中渐渐出现。a。

A、淡入

B、淡出

C、切

D、淡隐

172、()一般是指在一个统一的时空里不断地展现完整的动作或事件的镜头。a。

A、长镜头

B、单镜头

C、插入镜头

D、蒙太奇

173、()蒙太奇,在故事中能承上启下,上下呼应、节奏明快,如同京剧中的叫板。c。

A、隐喻式

B、平行式

C、叫板式

D、交叉式

174、()又叫反叫板式蒙太奇,是一种“欲擒故纵”的手法,首先故事让观众猜想,按剧情的发展可能会有某种事情发生,但结果却出乎意料。c。

A、对话式

B、叫板式

C、错觉式

D、物件式

175、()即上一个画面中某一个人物的对话,仿佛是对下一个场景中的某个人说的,可实际上它并不构成一种直接的对话。a。

A、对话式

B、物件式

C、叫板式

D、错觉式

176、()景别能表现对细节的关切,对细部事物变化的关注。c。

A、远景

B、中景

C、特写

D、全景

177、()景别主要用以描述环境,渲染气氛。b。

A、中景

B、远景

C、特写

D、全景

178、画面中没有人物出现的镜头,我们称之为()b。

A、快镜头

B、空镜头

C、单镜头

D、蒙太奇

179、在Premiere中,如要观看制作好的影片效果,需按下键盘上的()键。D。

A、Shift

B、Ctrl

C、Alt

D、Enter

180、( )是片段每秒能够显示出的帧数。a。

A、帧速率

B、帧保持

C、跳帧

D、静帧

181、PAL制式电视信号的标准分辨率为()d。

A、360*240

B、360*289

C、720*480

D、720*576

182、制作VCD时,场序应选()c。

A、Lower Field First(下场优先)

B、Upper Field First(上场优先)

C、No Fields(没有场)

D、以上答案都不对

183、NTSC制式电视信号的标准分辨率为()c。

A、360*240

B、360*289

C、720*480

D、720*576

184、关于运动状况的设置的论述,哪一项是错误的?B。

A、可以设置片段旋转的角度

B、可以设置片断比例的缩放

C、可以设置片段运动中是否有停顿

D、可以设置片段的叠加

185、()工具可以将一个片段分为两部分。b。

A、剪刀

B、剃刀(刀片)

C、交叉淡化

D、渐变

186、关于Premiere中的运动的设置的理解,以下哪一项是正确的?C。

A、只能对片段的部分进行运动设置

B、只能对这个片段进行运动设置

C、既能对片段的部分进行运动设置,又能对整个片段进行运动设置

D、既不能对片段的部分进行运动设置,又不能对整个片段进行运动设置

187、对设置好的运动效果进行预览,以下哪种说法是错误的?D。

A、单击预览窗口旁的播放按钮就可以预览

B、沿运动时间线拖动向上的箭头

C、选择显示全部(Show All)复选框,在动作路径中现实将在最后视频节目中播放的图像全景变化效果,不包括过渡设置、透明度设置等。

D、选择Show Outline复选框,在动作路径上的每一个控制点显示片段的轮廓(包括旋转、缩放、或者扭曲变形)

188、()景别包括被摄对象的主要的大部分,主要用于叙述情节a。

A、中景

B、近景

C、特写

D、全景

189、镜头组接的规律中包括()句型?d。

A、前进式句型

B、后退式句型

C、环形句型

D、以上答案都正确

190、()句型,由远及近,表示由低沉到高昂的情绪。a。

A、前进式

B、后退式

C、环形

D、以上答案都不正确

191、()句型,由近及远,表示由高昂到低沉的情绪。b。

A、前进式

B、后退式

C、环形

D、以上答案都正确

192、()镜头的运动方式,可以造成一种退出感,由物体的细部扩展到全部。b。

A、推

B、拉

C、移

D、跟

193、()镜头的运动方式,可以造成一种进入感,由物体的全部扩展到细部。a。A、推B、拉

C、甩

D、跟

194、以下哪种镜头运动方式,摄像机的位置不动,只做角度变化。 ( ) c。

A、跟

B、移

C、摇

D、综合运动

195、以下哪种方法可以制作画中画的效果? a、转场中的Zoom选项b、字幕制作工具c、Mition(运动)效果( ) d。

A、a、b

B、b、c

C、c

D、a、b、c

196、影片的组接应考虑到哪几点?a、节奏的把握b、景别变化循序渐进c、动从动,静接静d、轴线规律( ) d。

A、a、b、c

B、a、c

C、a、c、d

D、a、b、c、d

197、按住()键在Transition轨道上的重叠区单击会加上默认转场。a。

A、Ctrl + Alt + Shift

B、Ctrl + Alt

C、Alt + Shift

D、Ctrl + Enter

198、( )镜头拍摄,摄像机始终跟随被拍摄物体进行拍摄,并使其始终在画面中保持固定的比例。b。

A、推

B、跟

C、移

D、甩

199、()镜头拍摄过程中,中间拍摄到的画面很模糊,待镜头稳定时才会出现一个新画面c。

A、跟

B、摇

C、甩

D、推

200、镜头组接时,镜头的持续时间不受()影响。D。

A、画面信息量

B、故事节奏

C、景别

D、拍摄方式

二、判断题:

1、 (B)。电视事业的发展必然导致电视频道数量的减少和电视节目播出时间的缩短。

2、 (A)。凡是运用电视传播手段,报道新近发生或发现的事实的各种信息,都是电视新闻。

3、 (B)。视频和音频不可以同时采集。

4、 (A)。构思创作是制作电视节目的基础。

5、 (B)。制片人以文字形式完成整个节目策划的工作,是影视脚本的创作者。

6、 (A)。演播室制作电视节目主要包括现场检查、集体协商、排练、录制四个阶段工作。

7、 (B)。导演负责策划节目,制定摄制计划,领导制作的过程,协调各部门的关系。

8、 (A)。电视节目的观众阶层划分标准有多种,诸如性别、受教育程度、职业等均可。

9、 (A)。开放性原则也可以称为权变性原则,是指文案的可修改性。

10、 (A)。观众、媒体、广告商的关系式一个相互妥协的关系,三者有共通的利益。

11、 (A)。媒体必须注重自身形象的塑造。

12、 (A)。电视媒体是大众传播,而最有效的传播方式是人际传播。

13、 (A)。1949年美国奥斯本发明了世界第一种发明创造法——潜力激励法。

14、 (A)。策划文案书写应遵循目标单一、学会放弃、逻辑化、条理化、简单化、突出实践性等原则。

15、 (B)。电视剧不属于戏剧艺术的一种。

16、 (B)。电视中的声音包括:人声、音响、音乐和对话。

17、 (B)。电视剧本空间艺术特点是:把空间场面全貌托出,能够表现出空间形象的时间流程。

18、 (B)。滚动字幕不可以从画面外进入画面。

19、 (A)。字幕模板中的每一个元素都可以修改。

20、 (A)。电视剧本并没有统一固定的格式

21、 (A)。人物和人物之间的冲突称为外部冲突。

22、 (B)。外部冲突包括三类:肢体动作冲突、情绪冲突、心理冲突。

23、 (A)。悬念可细分为总悬念和小悬念、期望式悬念和突发式悬念。

24、 (A)。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎,是构成悬念的两个重要因素。

25、 (A)。戏剧的核心动力是冲突。

26、 (A)。电视剧本写作的具体内容主要由人物动作和场景两部分组成。

27、 (A)。事件动作也叫核心动作,是情节的结构部分,它推动故事的发展。

28、 (B)。如果说情节决定故事曲折程度,那么决定故事生动的因素就是演员的演技。

29、 (A)。摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下来的一段连续画面就是镜头。

30、 (B)。镜头组是电视节目结构的基本组成单位。

31、 (A)。镜头是电视造型语言的基本视觉要素。

32、 (A)。由几个镜头连接组成的能够表达一个完整意思的一组镜头叫做镜头组。

33、 (A)。在创作电视作品过程中,分镜头创作是导演的主要职责。

34、 (A)。用蒙太奇手法进行组接,从而构成镜头组,是分镜头的重要依据。

35、 (B)。分镜头脚本格式中的机号指的是镜头顺序号。

36、 (A)。电视摄制使用的电视节目脚本分为拍摄提纲、文学剧本或文字脚本和分镜头脚本。

37、 (A)。摄像机是电视通信中最基本的设备。

38、 (B)。摄像机的发展总共经历了五个阶段。

39、 (A)。广播档摄像机是档次最高的摄像机。

40、 (A)。摄像机的镜头主要由许多光学玻璃镜片和镜筒等部分组合而成。

41、 (A)。遮光罩在拍摄时主要起遮挡余光的作用。

42、 (A)。变焦环用来改变市场角的大小,起到改变经别的作用。

43、 (A)。机身是摄像机的主体,可将镜头形成的光信号转变为电信号。

44、 (A)。在模拟电视制作时代,磁带是主要的视频/音频存储介质。

45、 (A)。磁带记录的优点是磁带介质成本低,操作方便。

46、 (A)。衡量摄像机的三大技术指标是分辨率、灵敏度和信噪比。

47、 (B)。数值越大,分辨率越高,图像越不清晰。

48、 (A)。灵敏度是指摄像机摄得符合要求的图像所需要的照明条件。

49、 (A)。信噪比是用信号与噪声的比值,通常用S/N来表示。

50、 (A)。重合精度是用来反映三管机三色重合程度的,以百分数表示。

51、a。摄像机光圈的调整方法有三种:自动光圈调整、手动光圈调整和光圈临时自动调整。

52、a。摄像机必须正确的重视黑白平衡,才能真实的重视彩色图像。

53、a。摄像操作要领可以简单概括五个字:平、稳、匀、准、清。

54、a。镜头运动形式有多种,常见的有推、拉、摇、移、跟、转、虚、晃、甩等。

55、b。推是摄像机远离被摄主体,或利用变焦距镜头由近及远地离开被摄体的一种拍摄方法。

56、b。跟镜头用得过于频繁,容易使画面的真个节奏变快。

57、a。晃是在特殊情况下使用的拍摄技巧,如表达车船颠簸、匆忙之感等。

58、a。甩镜头是拍摄一段飞速掠过的影像时所使用的一种拍摄方法。

59、a。可见光是电磁波谱中人眼可以感知的部分,可见光谱没有精确的范围。

60、a。能发光的物质就是光源,主要分为自然光源和人工光源两类。

61、a。生活中的光线基本上有三种形态:直射光、散射光和混合光。

62、a。顺光能较好的表现事物的固有色彩,构成平调照明。

63、a。脚光指的是从被摄对象下方投来的光线。

64、b。中午时段是指太阳与地平线夹角从15度到60度这段时间。

65、a。根据光线在电视画面造型中的不同作用,将造型光分为主光、辅助光、修饰光等。

66、b。散光型灯具投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓清晰,易于控制。

67、b。三基色荧光灯通常用于现场采访和外景摄像,以弥补光线的不足。

68、a。调光控制器可以控制、均衡光线的亮度,是演播室灯光系统地重要组成部分。

69、a。主光的位置要根据被摄对象的特征和创作意图来确定。

70、b。在影视作品中不可以做到多空间并列呈现。

71、a。电视画面是电视造型语言的基本因素,是组成电视节目的基本单位。

72、a。色彩一般来说有三个基本特征:色相、明度、纯度。

73、b。明度也称为色别、色度,是指色彩的颜色。

74、a。暖色指红、黄及与红、黄相近的颜色。

75、A。影视作品中可以拉长或压缩叙事时间。

76、B。电视画面所表现出来的空间是二维空间。

77、B。中景景别主要表现“势”即气势,通过景物环境揭示情绪,创造意境。

78、b。使用放大工具时按住Ctrl键的同时单击在素材上单击,可以缩小素材。

79、a。素材是制作节目的原始视频和音频资料。

80、a。利用“剃刀”工具可以将一段完整的素材分为几部分。

81、a。调整影片速度可以在素材上单击右键在“Speed”菜单项中进行更改。

82、b。若要在故事板中导入素材只能通过双击故事板的方法导入。

83、a。使用“轨道选择工具”,按住Shift键,可以同时选中其他轨道上的素材片断。

84、b。慢镜头一般是指在一个统一的时空里不断地展现完整的动作或事件的镜头

85、B。近景景别是用以表现大的场面规模,范围及气氛的一种景别。

86、a。使用视频滤镜时可以在素材片段中加入关键帧,进行效果控制。

87、a。时间线窗口中的素材只有使用了滤镜效果才可以设置关键帧。

88、b。转场特效只能在Video2轨道中制作。

89、b。平行式蒙太奇是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪辑,构成紧张气氛,如格利菲斯的“最后一分钟营救”。

90、b。抠像技术在任何国家都是以绿屏扣像为主。

91、a。可以使用字幕中的Logo选项来制作画中画的效果。

92、b。在Premiere中只可以通过调整音频增益来改变音量的大小。

93、b。声音文件在任何影片中都不起作用。

94、a。利用音频淡化线可以调整音量的大小。

95、B。慢镜头效果可以创造出激烈、紧张及惊险的效果。

96、a。蒙太奇具有叙事和表意两大功能。

97、a。蒙太奇可以划分为三种最基本的类型:叙事性蒙太奇、表现性蒙太奇、理性蒙太奇。

98、a。叙事性蒙太奇的主要作用是讲述故事、展开和发展情节。

99、b。平行式蒙太奇将同一时间、不同空间里发生的两种或三种动作线交叉剪辑,以造成悬念,使剧情趋于紧张。

100、b。抒情式蒙太奇又称诗意蒙太奇,是属于理性蒙太奇的一种。

101、b。选择“文件—保存”项后,我们可以得到一个AVI文件。

电视节目策划与编导

2.电视节目策划实用性原则: ① 创新性原则② 效益性原则③ 可操作性原则④ 权变性原则 3.xx 灵感论方法: 借助某种分散的信号刺激而产生细微的思想火花、思维灵感,并由此而滚动发展,最终生成完整的策划方案的思维方法。 4.灵感组合的思路: ① 类比组合式② 矛盾组合式③ 因果组合式④ 嫁接组合式⑤ 形意组合式 ⑥ 多元组合式 5.激发创意的能力: ① 相似类推法② 颠倒法③ 改变观点法④ 组合法⑤ 新用途法⑥ 变更法⑦ 触类旁通法⑧ 多想思考法⑨ 焦点法⑩ 迂回法 6.电视节目策划者必须具备的素质: 如正确的政治观念、先进的电视意识、灵活的思维方式、基本的电视技能。 还有,一电视新闻节目的时效性,要求策划者必须具备高度的新闻敏感。二电视新闻节目的导向性,要求策划者必须具备明确的政治思想。三电视新闻节目的性,要求策划者必须具备强烈的社会意识。四电视新闻节目的竞争性,要求策划者必须具备先进的电视观念。五电视新闻节目的现场性,要求策划者必须具备充分的技能储备。 7.连续报道是在一个阶段内随着某一新闻事件持续发展的进程而连续发出的新闻报道。 8.连续报道的特性: 及时性连续性递进性完整性密集性显著性 9.系列报道是围绕同一新闻主题,从不同角度、不同侧面、不同层次所进行的多次的、成规模的电视新闻报道。 10.专题报道类新闻节目是指运用电视作为表现手段和传播方式,对社会上具有代

表性和影响力的人物、行业、地区的发展、变化、经验、体会,或某一新近或从前发生但至今仍具有影响的重大新闻事件进行深入采访、全面调查、详细报道和理性评析的电视新闻节目的总称。 11.专题新闻通常是对新近发生和发现的重大事件进行的完整而充分的报道,报道范围涉及政治、经济、军事、科技、文化、教育等社会生活的各个方面。在内容上它不仅要就新闻的诸要素如什么事、什么人、什么时间、什么地点、什么原因进行详细的报道,而且还要回答怎么样以及具有什么样的意义等问题。 12.新闻专题是对新闻事实和新闻对象进行的集中深入的报道,具有节目时间长,内容丰富,信息量大,思辨性强和选题难、新、热的特征。 13.新闻性人物专访式电视新闻节目属于新闻专题节目,是深度报道的一种,它是记者或新闻节目主持人对具有新闻价值和社会影响的人物进行的专题访问的报道。 14.调查评论式电视新闻节目是一个统称,属深度报道性电视新闻节目的范畴,其中包括电视新闻评论、电视新闻评述和电视新闻调查等几种当前运用较多、较纯熟的电视新闻节目形式。 15.电视谈话节目兴盛的原因: 是解放”与不满足”的产物。解放”指①社会舆论环境的解放②作为社会 成员——电视人与观众思想的解放“不满足”: ① 电视人当中的策划与编导者的“不满足”②电视人当中的节目主持人的“不满足”③节目传播对象的“不满足”。 16.谈话式电视新闻节目策划要点: 一要想接受并圆满地完成策划任务,就要做到“知己知彼”。二接下来,策划工作的重心,便要转到话题选择上来。三邀请谁来当嘉宾,谁来做观众,这是策划中一个至关重要的问题。四选得一个主持人,就等于谈话节目成功了一半。 17.现象直播式电视新闻节目策划要点:一,要看新闻事件是否具有典型性。二,要看新闻事件本身是否具有“可播性”。三,要看新闻事件本身是否具有悬念性。四,要看新闻事件本身是否具有切近性。五,要看直播的时机、条件和直播者本身能力如

电视节目制作考试

一.单项选择题(10个)20分 1.电视节目制作中,负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责(B ) A.电视编导B.制片管理C.设备管理D.设备维护 2.组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作( A )A.录制准备工作阶段B.录制现场指挥阶段C.稿本阶段D.录制后期工作阶段3.为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施(C)A.编稿B.剧务C.美工D.导演 4.试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头,哪些镜头能组接在一起?(B)A.1.2.3 号镜头可组接在一起B.1.2 号镜头可组接在一起 C.1.3 号镜头可组接在一起D.3.2 号镜头可组接在一起 2 5.下列一组镜头采用的组接方式是:(D ) (1)全景:足球场上,一群学生在踢足球 (2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去 (3)近景:对方守门员飞身扑球 A.动接动B.静接静C.静接动D.动接静 6.根据景别过渡原则,如一组介绍抛物面天线结构的镜头:(B) (1)全景:抛物面天线(2)特写:抛物面上的馈源 (3)远景:旋转的抛物面天线(4)中景:抛物面 正确的组接顺序是:(B) A.(1).(2).(3).(4)B.(3).(1).(4).(2)C.(3).(2).(4).(1)D.(2).(1).(4).(3) 7.教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄?( B) A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8.通常情况下,拍摄高楼或伟人时采用( C ) A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9.斜射日光或阴雨天拍摄景物时,用什么色温片:(B) A. 3200K 色温片 B. 5600K 色温片 C. 2800K 色温片D. 5600K+1/4ND 色温片10.最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是(C) A.正面拍摄 B.侧面拍摄 C.斜侧面拍摄D.反面拍摄 11.在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。 A. 3200K B. 5600K+1/4ND C. 5600K D. 3200 K 12.在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕( A)以上。 A.80%B.90%C.70%D.75% 13.拍摄远景画面时应注意:(D ) A.具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排 C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度

电视节目策划与编导

《电视节目策划与编导》教学大纲课程编号:ZB013015 课程名称(中文):电视节目策划与编导 课程名称(英文):Television documentary 学分:3 总学时:54 实验学时:18 适应专业:广播电视学 先修课程:电视编辑视听语言电视摄像 一、课程的性质和任务 电视节目编导课程是广播电视编导专业学生的主干课程之一,本课程将系统地介绍从事广播电视编导工作的人员应具备的基础知识和初步技能,讲授广播电视中各种节目形态的基本特征和创作规律,力求理论性与应用性并重,素质教育和能力训练兼顾,努力培养学生对广播电视栏目及影视作品进行综合评价和分析的能力,形成较先进的广播电视思维方式,引导学生关注当代广播电视节目的发展动态,使学生全方位、多视角地了解广播电视节目编导的职能、作用,树立正确的广播电视节目编导理念。通过本课程的教学,使学生基本具备独立策划和制作一般性的广播电视节目的能力。本门课程的相关衔接课程有《电视艺术概论》、《传播学》、《电视节目制作原理》、《广播电视节目策划》、《电视专题片创作》等。本门课程将采用课堂讲授、作品评析和实践创作相结合的教学方式。 二、课程的基本要求 本课程通过54个学时的学习,使学生基本掌握不同类型的节目特点,熟悉选题、策划、文案撰写等流程,学生能理论联系实际,基本具备独立策划和制作一般性广播电视节目的能力。 二、课程的基本内容及重点、难点 第一章电视编导概论 教学目的:了解编导的含义,职业特征及素质要求及在具体电视节目制作中的任务教学基本要求:

第二章电视编导与文案 教学目的:了解广播电视节目前期创作涉及到的多项工作,从构思、立意、选材、到文案的撰写,以及诉诸于文字形成未来电视节目的内容框架、拍摄方法和结构技巧等内容。 教学基本要求: 第三章电视新闻节目编导 教学目的:了解电视新闻的符号要素和视听构成方式,掌握电视新闻的报道形式,掌握电视新闻采制的方法。了解电视新闻节目的形态,使学生重点掌握新闻类电视节目的编导。 教学基本要求:

《电视节目策划》教学大纲

《电视节目策划》教学大纲 课程性质:专业主干课学分:6 总学时:96 理论学时:64 实践学时:32 主撰人:蔡杰 一、课程的性质与任务 电视节目策划面向广播电视编导专业及节目主持方向的学生。该课程属于专业课程,在本专业培养计划中属于主要课程。本课程在课程设计上注重理论与实践并重,分别在新闻类电视节目策划与谈话类电视节目策划安排学生分小组进行实践,撰写策划案并且在演播室进行模拟录制。本课程旨在培养具有较全面的电视理论知识,掌握电视节目策划与制作能力的应用型创新型的学生。 二、课程教学的基本要求 在本课程的教学过程中,要求学生掌握电视的特性与传播功能,熟悉电视节目的内容、形式及其分类;在有了对电视媒体的了解之后逐步掌握电视节目策划的方法、步骤及各种策划能力的培养。在掌握此基础知识的前提下学习各类型电视节目的策划内容和方法,并进行节目录制与剪辑。本课程贯穿理论指导实践的教学方针,培养学生在团队合作的环境中了解电视节目策划的流程和并且掌握各项基本工作的能力。 三、课程教学内容和深广度 第一章电视节目策划概要 一、中国广播电视节目发展概况 二、电视策划的界定、分类、原则、意义与方法 三、电视策划分类 四、电视策划:节目—栏目—频道 1.电视节目策划:精品化观念 2.电视栏目策划:个性化观念 3.电视频道策划:专业化观念 第二章电视策划的过程 一、如何甄别策划方案 二、电视栏目与频道的策划过程 三、电视节目的策划过程 第三章电视受众策划分析 一、受众研究对电视策划的意义 二、受众整体分析 三、受众细分及不同细分群体的收视需求 四、受众细分的要求 五、电视受众分析调查实训 第四章电视策划的创造性思维 一、创造性思维对电视策划之重要意义

电视节目制作试题库附答案资料

电视节目制作试题库(Ⅰ) 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中,常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类,可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光,把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时,日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点:、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点:、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14.2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类:和两部分 16.要达到电视画面的取材要求,镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象,用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。

20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为:级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中,我们把远景、全景称为系列,而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为:剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动,摄像机固定称作镜头运动;把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义,一是节奏,二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 (幻觉)是视听语言的语法基础,是影视剪辑的心理基础,也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素:(色相)、(明度)、(纯度)。 30.影视镜头的景别一般分为:、、、、。 31.在进行视频捕获设置时,Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息,共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列,为其设置标记或者指定入点和出点,以确定添加 或删除的部分帧,而控制器用来查看素材,为其设置标记货指定入点和出点,以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为,,属性设置区,变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入,也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中,使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令,即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中,单击_______ _____按钮,将鼠标移到时间线的指针位置单击,即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点,或者2个出点1个入点的操作方式,一般称之为____ ____________。

电视节目编导与制作实验指导书

《电视节目编导与制作》 实 验 指 导 书 适用专业:教育技术学

实验项目: 实验一摄像机的使用实验二固定机位拍摄实验三景不拍摄训练实验四运动画面拍摄实验五综合拍摄训练实验六视音频采集 实验七视音频剪辑 实验八专题片创作

实验一摄像机的使用 一、实验目的 1、熟悉摄像机的要紧开关、按钮及插座的功能。 2、学会摄像机的操作方法。 3、了解使用摄像机时的注意事项。 4、学会三角架的使用。 二、实验仪器 数字摄像机、三脚架、数字磁带、电池 三、实验内容 认识摄像机及其差不多操作;熟悉常见的几种执机方法。 四、实验步骤 1.认识摄像机及其差不多操作 (1)电池的安装 (图一)

A.抬起取景器; B.按电池上的▼标志方向插入并推动充电式电池直至发出咯哒声。(如图一所示) (2)装入磁带 (图二) A.安装好电源 B.按下EJECT开关上的兰色小键并朝箭头方向拨动来打开录象带盖,录象带舱随后自动打开; C.推录象带背部的中间部位将其装入。使录象带窗向外、写爱护片向上笔直装入录象带舱底部。 D.按录像带舱上的PUSH标志关闭录像带舱。 E.按录像带盖上的PUSH标志关闭录像带舱。(如图二所示) (3)白平衡的调整 A.当摄像机处于待机、摄像或存储方式时,将AUTO LOCK选择开关设定于中央(自动锁定取消)位置; B.按WHT BAL键。白平衡指示随后出现在液晶显示屏或取景器中; C.转动SEL/PUSH EXEC 拨盘以选择适合的白平衡方式。转动

拨盘时,显示将会出现图中方框3的三种状态(室内、室外、自调节)。若选择了自调节方式,则首先对准一个白色物体如纸张的全景,然后按SEL/PUSH EXEC拨盘,指示灯快速闪耀,几秒钟后会停止闪耀,则表示白平衡调好并存入存储器。(如图三所示) (图三) (图四) (4)光圈调节 A.当摄像机处于待机、摄像或存储方式时,将AUTO LOCK选择开关设定于中央(自动锁定取消)位置; B.按IRIS键。光圈指示随后出现在液晶屏或取景器中; C.转动IRIS拨盘以调节光圈。转动拨盘时,F值将有如下变

电视节目制作试题库附答案

. 电视节目制作试题库(Ⅰ) 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中,常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类,可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光,把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时,日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点:、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点:、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14.2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类:和两部分 16.要达到电视画面的取材要求,镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象,用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟

的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为:级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中,我们把远景、全景称为系列,而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为:剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动,摄像机固定称作镜头运动;把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义,一是节奏,二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 (幻觉)是视听语言的语法基础,是影视剪辑的心理基础,也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素:(色相)、(明度)、(纯度)。 30.影视镜头的景别一般分为:、、、、。 31.在进行视频捕获设置时,Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息,共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列,为其设置标记或者指定入点和出点,以确定添加 或删除的部分帧,而控制器用来查看素材,为其设置标记货指定入点和出点,以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为,,属性设置区,变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入,也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中,使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令,即可以将素材的视频和音频分离。

电视节目编导与制作

教育信息技术学院期末考试 教育技术学《电视教材编导与制作》试题(A卷) 年级班级姓名学号 一、填空题(每空1分,共20分) 1、电视节目类型多样,但其制作手段可以分为三大类,即实况直播、____________、________。 2、电视节目的制作过程大致可以分成三个主要阶段,分别是__________阶段、__________阶段和__________阶段 3、实况直播按进行的地点,可以分成__________直播和__________直播。 4、淡变和划变是电视特技的常见形式,淡变有________、________、________三种,划变有____________和_____________两类。 5、模拟信号的数字化过程可以分成三个步骤,即______、______和编码。 6、普通电视的宽高比是4:3,HDTV的宽高比是________。 7、文字脚本有三种格式,分别是讲稿式、________式和________式。 8、电视节目的声音主要有三种成分,分别是________、________和__________。 二、选择题(每小题2分,共20分) 1、下列哪种不是电视节目的结构类型 A、循环结构 B、空间结构 C、扩展结构 D、螺旋上升结构 2、室外混合光摄像统一的色温标准是________ A、高色温 B、低色温 C、视自然光和灯光的强弱而定

3、高色温的光源偏____,摄像机3200K的滤色片的作用是过滤掉光线中的____成分。 A、蓝色;黄色 B、黄色;蓝色 C、黄色;黄色 D、蓝色;蓝色 4、可选用话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。 A、心形 B、锐向 C、8字形 D、锥形 5、当开最大光圈仍无法正常拍摄时,需调整摄像机的功能键 A、增益 B、滤色片 C、白平衡 D、黑平衡 E、光圈 6、在线性编辑中,修改已编辑好的电视节目,应采用编辑方式 A、组合编辑 B、插入编辑 C、直接编辑 D、间接编辑 7、在同一场景拍摄的几个镜头,下列哪些组接会出现视觉跳动? A、不同景别的镜头组接在一起 B、不同机位的镜头组接在一起 C、相同景别和机位的镜头组接在一起 8、请判断图中各摄像机拍摄的镜头,哪一组镜头的连接会犯跳轴的错误? A、1、2、3 B、1、3、2 C、2、1、3 D、3、1、4 9、调整摄像机白平衡时,第一步需要做的是: A、将摄像机的寻像器的画面充满白色 B、根据环境的色温调整摄像机滤色片

节目策划与编导

策划:称“策略方案”和“战术计划”是指人们为了达成某种特定的目标,借助一定的科学方法和艺术,为决策、计划而构思、设计、制作策划方案的过程。策略方案的思考与计划编制这两个过程。 电视策划:借助特定电视媒体信息、素材,为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。从节目客体形态来看,可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至媒体整体形象策划几个层次;从具体行为、职别来看,可分为电视节目类策划、电视管理类策划、电视广告类策划、电视产业类策划等方面;从电视节目类别来看,可分为电视新闻节目策划、电视剧策划、电视纪录片策划、电视专题节目策划、电视综艺节目策划等;从电视节目样式来看,可分为电视谈话节目策划、电视直播节目策划、电视演播室节目策划、电视游戏节目策划、电视竞技节目策划等。 新闻:对新近或者正在发生发现的、对公众有知悉意义的事实的报道。狭义言之,新闻就是消息。就其广义而言,除了发表于报刊、广播、电视上的评论与专文外的常用文本都属于新闻之列,包括消息、通讯、特写、速写等等。 人物专访节目:人物专访是主持人专访节目中的一种类型,通过主持人与被访者的谈话,重点关注对人物内心世界的发掘、其精神品格、人生感悟、取得成就的心路历程、人物的独特风貌都会给受众以生动感人的启迪。电视人物专访节目首要考虑的是凸显新闻性,主要从以下方面凸显新闻性:人物的选择、新鲜的话题、以纪实理念呈现新闻的真实性、拍摄技巧的新闻感。 1、策划:策划其实就是人们从事一项活动前,用科学的方法调动经验和智力寻找最优办法、 最佳途径,以求得最佳效应和最佳结果的行为。 2、电视策划:就是策划者遵照电视节目生产和运作的规律,对电视节目的选题立意、采拍制 作、播出销售等生产和运作的过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性文案的一种电视行为。 3、新闻:西方:新闻就是把最新的现实的现象在最短的时间距离内,连续介绍给最广泛的公 众。 我国:新闻是正在传播的新近事实的信息。 4、人物专访节目:人物专访式电视新闻节目是专题报道类电视新闻节目的一种,属于新闻专 题节目和深度报道,它是记者或新闻节目主持人对具有新闻价值和社会影响的人物进行的专题访问的报道。 电视新闻:所谓电视新闻,就是运用现代电子技术,通过电视屏幕,形象地向观众传递新闻信息的一种手段,既传播声音又传播图像。具体地讲,它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑。写解说词、配音这几个程序来完成。它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。电视新闻是电视各种新闻性内容和新闻报道形式的总称,是一般电视台节目的骨干和主体 电视纪录片:纪录型的电视专题报道类节目,是运用电子采录设备和手段,对政治经济文化等新闻题材,作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头,客观真实的记录社会生活,客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景,着重展现生活原生形态的完整过程,排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。 系列报道:围绕同一新闻题材、新闻主题从不同侧面、不同角度作多次、连续的报道,各条报道之间没有外在的时态连续,却有内在的必然联系。多个独立报道集合在同一主题思想下,以求对新闻事实作比较系统、全面、有一定深度的报道。系列报道多为事件性新闻,每天连续传播,所以称之为系列报道。

电视节目制作技术模拟试题

一、填空: 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播;影片制作;录像制作;电子制作。 3.ENG方式的特点-既可以先摄录,后编辑;也可即摄、即播、即录(实况播出/录像)。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后,画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多,图像信噪比下降,画面上出现雪花干扰 https://www.doczj.com/doc/e68556635.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求,完成视频、音频和控制磁迹的对接,并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行(已经录有控制磁极的磁带—母 带),然后根据需要更换某一段信号内容(或声音或图像),即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录,后编辑;也可即摄、即播、即录(实况播出/录像)。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变,图像的色调依然保持自然。 一、填空: 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后,画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题(A) 二、简答题: 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些? 2、与传统的磁带编辑相比较,非线性编辑有哪些优缺点? 3、虚拟演播室节目的特点。

电视节目制作考试

电视节目制作考试

电视节目制作考试

一.单项选择题(10个)20分 1.电视节目制作中,负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责( B ) A.电视编导 B.制片管理 C.设备管理D.设备维护 2.组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作( A ) A.录制准备工作阶段 B.录制现场指挥阶段 C.稿本阶段 D.录制后期工作阶段 3.为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施(C) A.编稿 B.剧务 C.美工 D.导演 4.试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头,哪些镜头能组接在一起?(B) A. 1. 2. 3 号镜头可组接在一起 B. 1. 2 号镜头可组接在一起 C. 1. 3 号镜头可组接在一起 D. 3. 2 号镜头可组接在一起

2 5.下列一组镜头采用的组接方式是:( D )( 1)全景:足球场上,一群学生在踢足球( 2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去( 3)近景:对方守门员飞身扑球 A.动接动 B.静接静 C.静接动 D.动接静6.根据景别过渡原则,如一组介绍抛物面天线结构的镜头:(B) ( 1)全景:抛物面天线( 2)特写:抛物面上的馈源 ( 3)远景:旋转的抛物面天线( 4)中景:抛物面 正确的组接顺序是:(B)A.(1).(2).(3).(4)B.( 3).( 1).( 4).( 2)C.(3).(2).(4).(1)

D.( 2).( 1).( 4).( 3) 7.教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄?( B) A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8.通常情况下,拍摄高楼或伟人时采用( C )A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9.斜射日光或阴雨天拍摄景物时,用什么色温片:(B) A. 3200K 色温片 B. 5600K 色温片 C. 2800K 色温片D. 5600K+1/4ND 色温片 10.最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是(C) A.正面拍摄 B.侧面拍摄 C.斜侧面拍摄D.反面拍摄 11.在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A. 3200K B. 5600K+1/4ND C. 5600K D. 3200 K 12.在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕( A)以上。 A. 80% B. 90% C. 70%D. 75% 13.拍摄远景画面时应注意:( D ) A.具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安

电视节目制作的理念

电视节目制作客观题: 1.电视节目制作的理念? 服务意识 2.比制作理念更高一级的是什么? 政治立场 3.什么叫艺术? 来源于生活,重现生活。 4.电视节目制作的要点? 热点视点经典 5.摄像机操作的四要素是? 稳平准匀 6.电视节目制作的手段? 实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作 7.电视节目制作的方式? ENG方式:电子新闻采集,是使用便携式的摄像、录像设备,来采集电视新闻。 EFP方式:电子现场制作,是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统,进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。

ESP方式:电视演播室制作,是指演播室录像制作。 8.线形编辑与非线编辑的区别 线形仅仅是覆盖或取代,非线才实现了真正的插入。 9. 白平衡的调节以及目的调白 1.结合实际谈谈电视节目制作与技术的关系? 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作,技术为艺术提供技术支持,艺术则 是技术得以发展的灵魂,纵观我国电视节目制作历程,每前进一步都是以科学技术为先导,以电视技术和电视设备为基础,以技术与艺术的密切结合而发展的。特别是近年来,随着 非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用,使得这种合作关系表现的比以往更直接、 更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频/音频工作站。一套完善的非线性制作系统应具有的基本功能包括:高质量的视音频输入/输出功能;支持多种格式的素材采集和存储;灵活、方便、快捷的剪辑功能;简明精确的音频制作和音效处理;丰富的二维/三维特技;出色的图文字幕处理;专业抠像和颜色校正能力;精确的基于色彩点的跟踪稳 定功能;强大的基于矢量技术的绘图系统;大量独特的粒子效果;高效的特技合成和网络 渲染能力;完善的素材管理;良好的开放性、兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功 能为我们创作出激动人心的视听效果提供了必备的技术基础,这就要求制作人员不仅要熟 悉和掌握非线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法,同时还必须熟悉和掌握编辑中 应该遵循的艺术原则,这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合, 达到技术与艺术的和谐统一。 如非线编钟的声音效果:电视艺术的表现力从根本上很大程度地包含在对电视制作技术 和工艺的掌握之中。不仅包含视觉领域,同样也涉及听觉领域。声音,作为视听媒介的基 本物化元素,与画面一起构成特定的审美时空。声音的全方位传播使画面的内涵得到伸延,使人物的情感得到更充分的展现。电视技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实

广播电视技术试题集(学校相关)

1、与其它信息传播方式相比,广播电视有哪些特点?其具体含义是什么? 与报纸、杂志、音像制品、互联网等其它传播媒介相比,广播电视有以下几个主要特点。 1)形象化:广播电视能够以声音和图像的形式来传递信息,使人们在接收信 息时既能“闻其声”,又能“观其貌”,因此具有形象化的特点。 2)及时性:广播电视是以电波传播的速度来传送信息,因此具有及时性的特 点,几乎在信息播出的同时,听众和观众就可以立即收到;而且可在某一 事件发生的同时,就把它传播到世界各地(现场直播)。 3)广泛性:几乎在各个国家,广播电视都是覆盖范围最广泛的一种传播媒介。 从广播电台和电视台播出的信息,可以深入到其服务区域中的每一个家 庭。公众可同时接收到所传送的各种信息内容。 综上所述,广播电视这种传播媒介同时具有形象化、及时性和广泛性这三个特点,是任何一种其它传播媒介所无法比拟的。 2、广播电视系统主要由哪几部分构成?每一部分的作用是什么? 广播电视系统主要由节目制作与播出、发送与传输、接收与重现三大部分组成。各部分的主要作业如下: 节目制作与播出是整个广播电视系统的信号源部分,其主要作用是利用必要的广播电视设备及技术手段制作出符合标准的广播电视节目信号,并按一定的时间顺序(节目表)将其播出到发送传输端。 发送与传输部分的作用是将广播电视节目信号进行一定的技术处理后,经过某种传输方式传送到接收端。 节目接收与重现部分是电视广播系统的终端,其主要作用是接收广播电视节目信号,并对其进行必要的处理和变换,最终还原成图像及声音。 3、制作声音节目需要哪些技术手段和设备?为什么? 在声音节目制作过程中,需要将声音信号变成电信号,另外还需要对音频信号进行处理及存储,因此需要以下设备及技术: 录音室(或播音室)、传声器、拾音技术、调音台、录音设备、声音节目的编辑加工设备、高质量的监听系统等。 4、制作电视节目需要哪些技术手段和设备?为什么? 在电视节目制作过程中,需要将外界的光景物变成相应的电信号,另外还需要对视频信号进行处理和存储,因此需要以下设备及技术: 演播室、摄像机、录像机、编辑制作设备、视频切换台等。

电视节目制作系统复习要点

1.简述彩色电视摄像机的基本组成和工作原理: 基本组成:光学系统(包括变焦镜头、分色棱镜、滤色片)、摄像管系统(包括CCD和CCD驱动电器)、视频处理系统(视频信号放大与处理电路)、编码器、信号同步发生器等。 工作原理:利用三基色原理,通过光学系统,将景物的彩色光像分解为三幅单色光像,然后由摄像器件完成光电转换,并通过视频通道进行校正、处理、编辑后形成所需的复合信号、分量信号等。 光学系统的作用;成像、分色、改变入射光的强度和校正摄像机的光谱特性 摄像管系统的作用;将红绿蓝三色图像转换成RGB三路图像信号 视频处理系统的作用;将各摄像管输出的微弱的信号经取样保持、放大、和各种加工处理,使输出的图像信号符合编码要求 编码器的作用;将RGB三路基色信号按所采用的彩色电视制式的要求,通过混合矩阵和平衡调制等电路处理,得到合乎标准的亮度信号、分量信号和彩色全电视信号,作为摄像机的输出同步信号发生器的作用;是产生摄像机所需要的各种消隐脉冲、箝位脉冲、行场同步脉冲及彩色副载频信号等,有些还产生各种测试信号以供测试本机和调整彩色电视机输出信号的质量

2.简述CCD摄像器件的工作原理: 光——光电转换——电荷储存——电荷转移——电荷输出 CCD单元(MOS)结构施加正电压产生可以储存少数载流子的势阱,光照射后,电子被吸收到势阱中,形成点荷包。随着光照产生点荷包,势阱高地变换,点荷在按一定顺序排列的MOS结构中不断转移向外电路输出,形成电流信号 3.摄像机的主要性能指标: 1)电荷耦合器件 a)CCD类型(帧间、行键、帧-行间转换) b)CCD数量(1.2.3.) c)CCD尺寸(越大感光区越大,像素数越多) d)CCD像素数(越多分辨率越高) 2)分解力:分解图像的能力,水平、垂直分解力,水平分解 力越高清晰度越高 3)灵敏度:光电转换灵敏程度,实质是光电转换效率 4)信噪比:有用信号与噪声的比值,信噪比越高,画面越干 净,图画质量越高 5)量化比特数:数字摄像机模拟信号/数字信号(A/D)的信 号比,现在厂家生产一般都为12比特 6)光学系统,光学变焦比越大越好 4.摄像机的正确操作步骤: 装电池——装磁带——打开电源,开机预热——打开镜头盖,

广播电视节目制作知识点归纳(20210216172712)

广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象,由下述五种基本要素构成: 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点: 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用:在环境中,处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景:大都安排在画面的边缘,它成像大,色调深,在镜头画面上可以起到以下作用: 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感(拍摄时使用广角可达到此种效果) 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画

面的概括力?如:描写战争的镜头中,背景为横七竖八的尸体,主体是冲锋陷阵的战士,背景是硝烟冲天的战场。这样的安排,把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如:用门、窗、栏杆和建筑的一角,飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景,让它们在画面占有较大的位置,可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美,产生均衡感。背景:一般安排在主体的背后,背景的选择,要注意三个方面:1.选取富有地方特征,时代特征的景物,以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁,画面不能显得凌乱,以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比,使主体具有主体感,加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白:影视画面中,除了实体对象之外,还有一些由单一色调背景组成的部分,称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用: 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡:在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中,还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下,也可以有意违反均衡性要求,使画面产生一种动荡感,以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别:一般可分为:远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景:展示区巨大的空间,介绍环境、展现事物规模和气势,或者,表现大环境下主体的活动情况. 二、全景:用来交代事件发生的环境,主体在该环境中的活动,以及主体和周围的环境的关系。 三、中景:常常以动作,情节取胜,并配合语言,表达人与人之间的感情交流和相互关系.

《电视节目编导与制作》复习题

《电视节目编导与制作》复习题 第一章电视节目概述 一、什么是制片人制作电视节目需要哪些工种 制片人负责策划节目,制定摄制计划,领导制作的过程,协调各部门之间的关系。制片人应当熟悉节目制作的过程和手段,具有较强的组织能力。制片人要有效的监督、管理和协调全部制作活动,帮助导演按期完成拍摄计划,同时掌握财务权。 (1)制片人(2)编剧(3)导演(4)助理导演(5)现场导演(6)电视编辑(7)技术导演(8)切换员(导播)(9)视频工程师 (10)音频工程师(11)摄像师(12)灯光师(13)场记(14)美工师 (15)道具师(16)化妆师 二、论电视编导的素质要求。 编导应该是精通电视艺术的“专家”,同时还应该是知识面广博的“杂家”,是全部策划方案的落实者和实施者。在某种程度上,编导的素质、能力和水平直接决定着策划目标能否顺利实现以及实现的程度。电视本身就是一门艺术,对艺术的处理常常不能经过理性的分析,而是运用直觉做出判断,获得理想的效果。 三、电视节目的制作流程大致分为哪几个阶段 (1)构思创作 (2)现场录制 (3)编辑混录 第三章剧本与分镜头脚本 一、什么叫镜头 镜头是指摄像机从开始拍摄知道停止拍摄之间所拍下来的一段连续画面。

二、什么是分镜头 就是把文字脚本中的画面内容视觉化,即将文字脚本中用文字描述的画面形象,分成若干个可供拍摄的镜头,并按照创作意图,将镜头的内容、艺术特点和摄制要求,在脚本上用文本或图形的形式体现出来,由他们组成镜头组去表现文字脚本的内容含义。 第四章电视摄像基础 一、如何对摄像机进行分类 (1)广播档摄像机 (2)专业档摄像机 (3)家用档摄像机 (4)特殊用途摄像机 二、摄像机目前常用的记录与存储介质有哪些 (1)磁带记录与存储 (2)硬盘记录与存储 A.视频服务器 B.硬盘录像机 C.硬盘记录单元 (3)可读写光盘记录与存储 (4)半导体存储卡记录与存储 三、摄像机的三大技术指标有哪些 (1)分辨率 (2)灵敏度 (3)信噪比

电视节目制作与编导总教学说课

《电视节目制作与编导》教案 前言 《电视节目制作与编导》是帮助读者掌握电视节目摄制理论和制作技术、电视编导理论知识和操作技巧的一本实用教材。 电视节目是综合性的艺术创作,不仅应用诸多技术手段,如摄影、摄像、光电技术等,而且以艺术学、传播学、心理学、美学、文学等为制作的理论基础。在新的世纪,电视技术日新月异的发展与应用为电视节目制作提供了更加丰富、更加有效的制作技术与手段,高科技的力量使电视更具表现力。为此,对电视节目摄制理论与制作技术的研究需要在原有基础之上不断深入与拓展,以便及时反映出电视节目制作领域的最新发展和研究成果。另一方面,随着信息传播媒体的融合和拓展,尤其是“入世”后国际电视业所带来的强大冲击,使电视传媒领域面临着严峻挑战。而电视编导作为电视节目创作生产的策划者、组织者、领导者,是优秀电视作品创作的核心。要实现电视艺术整体水平的提高,推进我国电视事业的跨越式发展,很大程度上取决于电视编导的创作水准。目前,我国诸多所高校在电视节目制作、新 闻学、传播学、广播电视编导、导演创作等专业都开设了《电视编导》课程。但现今市场上有关电视节目摄制与编导方面的理论与实践出版书籍极为匮乏,针对性也不够强,符合教学使用的同类学习教材更是亟需。为适应在数字化、网络化、产业化推动下,电视节目制作理论与实践的深入研究和电视节目编制专业人才培养的实际需要,我们在多年从事《电视编导》、《美术基础》、《艺术概论》、《电视摄像》、《电视广告》、《电视节目制作》、《影视作品分析》等专业课程教学工作和多方位的实践基础之上,同时研读大量相关书籍,融注多年的教学实践经验和科研成果积累,编写出《电视节目制作与编导》,该教材填补了目前国内诸多专业电视编导课程使用教材的空白。《电视节目摄制与编导》的内容体系更加完善,结构更为优化,以期能从更高的层次透析、驾驭电视节目的艺术创作与编导,对推进电视艺术的人才的培养具有重要的现实意义。 本教材从新的视角形成了有一定建树的理论体系。编写过程中力求体现:①理论和实践并重——既立足于高等院校专业课程教学的理论探讨,又结合丰富的优秀电

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