本科毕业论文
题目：李清照词中“愁”的意象探析
学院：文学院
班级：10汉语七班
姓名：侯丽玮
指导教师：赵敏职称：助教
完成日期：2014 年5月30 日
李清照词中“愁”的意象探析
学生姓名：侯丽玮指导老师：赵敏
摘要：宋词善言“愁”，其中，南宋女性词人李清照的词更是触目皆愁。素有“婉约之宗”美称的李清照，以怅惘凄婉冠绝古今，在现存四十七首的《漱玉词》中将万钟闲愁通过种种意象呈现出来，清晰地表明了其内心的愁苦与思想的转变。本文透过“愁”的意象可以管窥李清照的情感境遇和心路历程，了解词人身处南北宋之交的伤时忧世情怀。
关键词：李清照；愁；意象
目录
引言 (1)
一、花诉愁绪 (2)
（一）咏花吟愁怜自身 (2)
（二）惜春伤春叹时光 (3)
二、酒浇离愁 (3)
（一）情浓意密哀离愁 (3)
（二）颠沛流离殇国恨 (4)
三、风雨拟愁 (5)
（一）自然的“风雨” (5)
（二）社会的“风雨” (5)
（三）情感的“风雨” (6)
四、鸿雁喻愁 (6)
结语 (8)
参考文献 (8)
引言
胡应麟说得好，“古诗之妙，专求意象”（《诗薮·内篇》卷一）。是的，好的诗词必须一个又一个内涵丰富的意象才能让人产生联想，进而集中表达抒情本质。那么何谓意象?参照吴忠耕说法，意和象有主客观之分，描写的景色和吟咏的事物都是客观的象，而借助于景物所要抒发的情感以及“咏物所言之…志?”①则是主观的意。将客观的…象?和主观的…意?完美的结合起来就是意象。换言之，意象就是作家对外部的客观世界有所感，在心中生出“意”，为了表达内心的“意”进而借助于诗词文章中的具体的“象”，把自我的情意寄托在“象”中的一种艺术形象。作为一种艺术符号的意象是中国古代的一个重要的审美范畴，是主观情感蕴含于客观物象中并将之显示出来的一种具体形象。一位成功的作家需要有其独特的创作风格，所以，具有个性特点的意象就成为作家在创作中竞相追捧的宠儿了，我们通过对其作品中意象的探究分析，就能够深入的了解作家的内在情思，感受其一生的心路历程。
李清照（公元1083-公元1155），是比肩须眉的宋代杰出女词人，被尊为“词家大宗”。②作为中国古代为数不多的女性词人，又是婉约派的代表人物，李清照词作中“愁”绪随处可见，独树一帜的词风使她技压群芳，独领风骚。因而，其“愁”词往往被后世所传诵。最使她流芳于世的就是《漱玉词》,现存四十七首③，词无一首不工，词作的十之八九都萦绕着渐次渐浓的愁愫,在这些词中多达十五首的词直接用到了“愁”这一字眼,其余的词虽然全篇无一个“愁”字，但从字里行间中都能体会到愁绪。所以,“愁”是易安词的主旋律，词中流露出的感伤情调就是词人运用这独树一帜的艺术手法奠定的，把忧愁的情愫这种内心抽象的感情通过有形之物予以名状，进而让无色无味之愁变得形象具体。花、酒、雨、雁等意象是李词中司空见惯的，虽然是不同的意象、多样的表现手法, 却都表现出了词
①吴忠耘：《李清照词中“风雨”、“黄花”意象的生命内涵》，载绵阳师范学院报，2011
年第12期。
②（清）王士禛《香祖笔记》卷五：“宋闺秀李清照，号易安居士，吾郡人，词家大宗。”
文渊阁《四库全书》本。
③关于李清照流传于世的词作数量，学界一直多有争论，本文所引用的四十七首这一说
法，参考陈祖美先生的《李清照词》（人民文学出版社2005年版），书中共收录清照词作三十九首。
人心底的千愁万恨。本文将通过剖刀直入的方式，仔细地揣摩研读李清照词中的丰富意象，深入探究多姿多彩的意象所传达的万般“愁”情，从而把握女词人内隐的情感，揭示她人生历程的心态，了解她身处南北宋之交的伤时忧世情怀。
一、花诉愁绪
李清照待字闺中的少女生活是安逸闲适的，早期初为人妇的夫妻生活是幸福美满的。这一时期的词作除了描写欢快的生活，也不乏抚花自惜，伤春悲秋之作；与丈夫分别后，花，成了她倾诉的对象，承载着少妇别离的哀愁和深深的相思；到了晚年，咏花，更是一种历经风雨后的慰藉，更成了她饱经苦难生活的心灵外化。词人在大自然的花开花落，时序更迭中感受到自己作为女性细腻的情感与花之间的契合，通过对花的吟咏，将那种渐次浓郁的愁缓缓呈现给后世读者。
（一）咏花吟愁怜自身
绝大部分的女孩都喜爱花，热爱大自然的李清照也不例外，最明显的体现就是在她词作中频频出现的“花”的意象了。究其原因，中国传统文化熏陶的因素占很大比例。词人用花来比拟人，把人的情感赋予了花，花在她的词中被当成是抒情的凭借，词人借花来传情达意。在她的笔下，“花”不仅仅是被赞美被颂扬的对象，更多的是借以表达叹时自怜的伤感、凄恻。如《醉花阴》这首词，字面上没有写离别相思，但细品每个字，无一不浸透着无法言状的“断肠”。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”,①一个“瘦”字把人因离别相思而瘦之意哀婉的表达出来。花与人静默对望，同是花颜憔悴、玉肌消减，徒留无穷哀感。词人把愁这一抽象的主观物象，转化成花这种可触可感的客观东西。花承载了人黯然销魂的伤离之情，是心灵“情”化了的“花”。另一词作《声声慢》更是借花将词人不胜悲苦，憔悴亏损的心境表露的幽怨哀婉。“满地黄花堆积”浮现在我们脑海中是黄花散落满地，数不清，收不起的情景。凋零残乱的菊花，词人心中之愁已经弥漫了天地，不光有失夫之痛，而且有亡国之悲，如今统统化作一地的黄花而不可“堪摘”。词人把菊花当做自己倾诉愁苦的对象，借有形有色之物将万千愁思表达出来。再如咏梅词《玉楼春》，词人以“红酥”起兴，对含苞欲放的“南枝”（梅）喜爱不已，进而担忧打着花骨朵儿的红梅玉殒香消，难免不联想到自己现下朝不保夕的处境，可谓“伤心人别有怀抱”！词人触景生情，移情于物，抒发身世之叹，
①本文所引词作均出自陈祖美评注《李清照词》（人民文学出版社2005年版），不再做一一说明。
将复杂心情潜注于对花的描写，透过花来揭示其内心隐秘。
（二）惜春伤春叹时光
面对自然界的花开花谢，人们总会睹物伤情，对生命的感喟之情油然而生。《如梦令》这首闺阁词是李清照早年的代表作。词人问侍女答，透过这样的形式，并抓住问答语调截然相反这一特点的对比，自然真切地表现出惜花伤春的情感。整首词风格清雅，与韩偓的诗：“海棠花在否，侧卧卷帘看”（《懒起》）语意相通，溢于言表的惜花之情让人感受颇深。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”。简洁、明确、自然，为下文笔锋的急转做了良好的铺垫。女主人公迫切想得知经受一晚风吹雨打的海棠花是否残落，所以一睁眼就吩咐“卷帘人”先看一下。至此，对风雨中海棠花的关切之情不言而喻，其实内心已有答案，却不曾想得到“依旧”盲目的回答，着实让人恼火不已。问的人情真意切，答的人敷衍了事，在问答语调截然相反中自然地引出“知否，知否？应是绿肥红瘦。”短短几个字，语气急切、短促、沉重，流露了少女对时令交替青春易逝的感伤之情。再如《浣溪沙·春景》所道：“梨花欲谢恐难禁，”这里表面上是写面对小院春深之色，少女对梨花的欲谢，不胜惋惜，其语意深层所蕴含的是少女对青春渐渐消逝而怀有的感伤意绪，惜春叹时之意显现无余。
无论是弱不禁风的“瘦菊”，还是柔软纤弱的“梅花”，或是香消玉损的“海棠”，抑或零落凋谢的“梨花”，都融突和合了词人对生命的感悟同借花喻己的相思之情，“花”成了人情感的依托，是愁绪外化的物象，凝聚着个人细腻、深沉的情感。
二、酒浇离愁
以“靖康之变”为界，李清照的一生跨越了北宋末年和南宋初期，终其一生，她的幸福生活很短暂，更多的是流离悲苦的生活。在这两个不同时期的生活中，酒成了女词人不可缺少的伴侣，与其经历相对应，酒在词中所蕴含的愁也分为借酒来减轻与丈夫别离相思之情愁和通过酒来冲淡国破家亡夫死的巨痛前后两个阶段。
（一）情浓意密哀离愁
词人一生最快乐的时光是在“南渡”之前。建中靖国元年（1101），女词人嫁给了比她大三岁的赵明诚，一度生活很美满。二人翻书斗茶，相从赋诗，共搜金石书画，又撰《词论》之文，人们称李、赵“夫妇擅朋友之胜”。然而“南渡”之后，当满腹的思夫愁苦之情在丈夫“负笈出游”后不得不通过酒来排遣时，当夫
妻感情渐疏渐远时，酒便成了李清照愁苦的最佳代言词。《醉花阴》中就写了词人独守深闺，度日如年，想到远在汴京的丈夫，漫漫白昼更是令人发愁！如何来消磨这难熬的时间呢？只好用瑞龙脑了。独对着良辰佳景，李清照对丈夫的思念更加刻骨镂心。离愁别恨的折磨，使得词人体损神伤，只好借酒将孤独寂寞的心情聊以驱除。再如《蝶恋花》也是为思念出外未归的丈夫而作。在雨暖风情，柳萌梅绽的旖旎风光中，本应游园赏花、吟诗作赋，可是由于丈夫远游不在身边，不禁发出了“酒意诗情谁与共？”的哀怨叹息。《凤凰台上忆吹箫》更是直接的点明词人“新来瘦”，并不是因为过度饮酒而导致沉醉如病，也不是“悲秋”的原因，而是由于“离怀别苦”。同样地，在“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”(《念奴娇》)的辛酸、“酒醒熏破春睡，梦远不成归”（《诉衷情》）中的哀怨、“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融”(《浣溪沙》)中的惆怅，词人无不是借助“酒”来诉说自己的苍凉悲苦，对丈夫的思念之情如酒一般香醇、浓烈……
（二）颠沛流离殇国恨
北宋在“靖康之难”后灭亡，李清照夫妇随着宋室南渡开始了南逃的生涯。建炎三年（1129）二月，词人的丈夫被革除知江宁府，二人辗转于今天的苏、皖、赣等地择居安家，刚到池阳，赵明诚便奉知湖州，途中感疾，于八月在建康病故。悲恸不已的李清照在动荡的时局下只好独自一人继续辗转飘零，许多与丈夫幸福见证的收藏都在这期间遗失。在亲身经历了国破家亡丧夫三重巨痛后，词人的词作不再似前期浅吟离愁相思，转而成为沧桑凝重的离乱之音。在这一时期，怀着亡国之恨，丧夫之痛，孀居之苦，词人五味杂陈，笼在心头的愁苦如密布的阴云挥散不去，幸好有酒来麻痹自己。于是，她深深的依赖于酒，在日后的生活中，酒就像她的伴侣：
风柔日薄春犹早……故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。（《菩萨蛮》）
“故乡何处是？忘了除非醉”的呻吟，仿佛赵鼎“试问乡关何处是？水云浩荡迷南北”的忧愤，散发着词人背井离乡时对故土的思念，而那种既不能忘怀，又忘不见故乡的愁楚心情却又较后者更甚一筹。“香消酒未消”，它似乎意味着词人希望酒醉沉睡，可惜酒香都已经消散了，词人依旧清醒，思乡之情依旧浓烈，亡国之痛得不到缓解。在李清照欲说还休的故乡之思中蕴藏的是一种极为深沉的爱国情愫。再如《忆秦娥》：“断香残酒情怀恶”，字面看词人心情极不佳。难道眼下凋零之景是促使其情绪低落的真正原因吗？作为一首悼亡之作，悼亡之意是不
言而喻的，因此，见物悲人的意绪达到了酒尽香断愁仍在的程度。甚至到了晚年，酒在李词中的身影依旧随处可见，《声声慢》更是将其饮酒词推向了高潮，“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”此刻的酒，没有了早期的醇香和浓烈，而是变得寡淡无味，郁积的愁苦之情表面看不似先前那般痛彻心扉，可这何尝不是一种悲到极致情转淡的表现！此时此刻的愁绪可谓到了不能抑制的地步。
纵观李清照命途多舛的人生，酒如影随形，相伴她始终。于是一个身影浮现在人们的脑海里：深深的庭院中，一位女子不断地拿起酒壶，自斟自酌，另一只手握着酒杯，自吟自唱，如花的容颜掩盖不了女子心中的悲伤。四季轮回着，女子容貌渐渐老去，然而落寞悲愁之情依旧。酒，缓缓流入口中，将女子百结的愁肠和着苦涩一同沉淀在作品中，供后世的人细细品味。
三、风雨拟愁
李清照现存词中有百分之六十之多出现了风和雨的自然意象。词人将这种特有的意象形态以女性独特的视角赋予了自己的生命内涵。
（一）自然的“风雨”
早期作品“昨夜雨疏风骤”（《如梦令》），以雨为缘起，描写了暮春时节的横雨狂风，表达了词人担忧花被风雨揉损摧残的思想感情；“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴”（《浣溪沙》），展现的是云行风起暮雨纷纷，寒气袭来的封闭阴雨的环境，词人置身其中，无以名状的一腔愁绪环绕心头；“黄昏疏雨湿秋千”（《浣溪沙》），充分表达出幽居之女，非无怀春之情的待字少女的特有心态。“风雨”意象所易呈现出的清冷、阴暗的情绪，无疑给细腻的女词人增添了一抹伤春的忧伤之愁。
（二）社会的“风雨”
李清照适赵明诚于建中靖国元年（1101），没过多久，就受到新旧党争对她的株连，这段时期社会政治变动影响着词人的生活。如“萧条庭院，又斜风细雨”（《念奴娇》），作于赵明诚外出做官后，李清照留守青州，面对昔日门庭若市而今毫无生气的庭院，让人倍感寂寞和伤心。“斜风细雨”在此是政志气候的隐语；《行香子》句末所云的天气是时儿放晴，时儿下雨，时儿刮风。表面看是写自然界多变的天气，实际上词人赋予其隐喻义，暗示了当时政治态势的混乱动荡以及政治风云的变幻莫测。在此，天气的阴晴不定与政治的风云变幻结合得堪称天衣无缝了。再如“恨潇潇无情风雨”（《多丽》），这首词起首便笼罩一片凄清之景，潇潇风雨无情地侵袭白菊，任其芳姿憔悴，此处风雨暗隐恶势力。同样在《满庭芳》，词人
写道：“从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。”很显然，这里的风雨双关两意，且更倾向于社会的风雨。时代的风雨飘摇给词人带来的悲喜聚散，使得词作中“风雨”的意象无不显现出浓郁的愁绪。
（三）情感的“风雨”
作为婉约派的代表，李清照作品中蕴藉的情感是缠绵凄婉、缱绻哀伤，这和女性与生俱来的细腻、敏感的特点密切相关。丈夫的远仕令女词人“惜别伤离方寸乱”，就比如《点绛唇》:
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处……
词人此时对丈夫的情思至深，那千缕的愁绪在风雨催落春花的映衬下，正是“剪不断，理还乱，是离愁”（李煜《虞美人》）。“雨”给读者具体的形象之感，词人把它同抽象的不可捉摸的“愁”联想在一起，更何况这里的“催花雨”是春去花落的点滴细雨，用它来喻千缕愁思正如秦观《浣溪沙》中所写的那样：“无边丝雨细如愁。”可谓语淡而悲，情深而婉。词人内心的哀戚可见一斑。建炎三年（1129年），李清照丈夫病故，她茕茕孑立漂泊南方，后来又适张汝舟，不幸的第二次婚姻结束后，词人倍加思念亡夫了。于是作《武陵春》：
风住尘香花已尽，日晚倦梳将头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好……
在自然界经过风雨肆虐后，乱红飘坠，词人心灰意懒。此处的“风住”结合当时的社会背景有明显的象征意味，即身遭“玉壶颁金”之诬和再嫁离异风波的停息，至此，人生的希望破灭殆尽。所以日上三竿，她无心梳洗打扮。相仿于辛弃疾《摸鱼儿》中“更能消几番风雨”的意境，隐含了无限的断肠之情，辛酸之意，悲凉之苦。另有一词作《永遇乐》云：“元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？”元宵节上的凄凉景象，暗含了“似愁风雨”的亡国之感，抒发了爱国情感——对家国安危的担忧。“风雨”并不是简单的自然风和雨，它隐喻了世道的艰险、政治的黑暗和人生的坎坷，显示出词人不胜悲苦的心境。
无论是自然风雨，还是社会风雨，亦或暗藏的情感风雨，都是李清照“怎一个愁字了得”的主观愁苦情绪的外化，女性细腻且丰富的情感境遇和人生遭遇在凄风苦雨中生动地展现开来。
四、鸿雁喻愁
早在《诗经》中就云：“鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷。”一说起“鸿雁”就联想到了
“哀鸿”，渐渐地引申成为难民的代名词，最后发展为“哀鸿遍野”。到东汉时，《汉书》中记载了“雁足系书”的故事，于是，雁就作为一种常见意象去抒发思乡怀亲和羁旅感怀之情。在《漱玉词》中，“雁”意象通常是用来表达相思之意，以前期名篇《一剪梅》为例：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流……
这首词写在崇宁年间，李清照由于受到党争的牵连不得不归宁。当时局势动荡不安，词人担惊受怕，使得她将思夫之情借创作聊以慰藉。起句点明是“已凉天气未寒时”（韩偓诗《已凉》）的清秋时节，简洁地刻画出词人所处的环境，统领全篇。接着词人写秋夜里孤身一人上床准备入睡，不虞听到了“嗷嗷”雁声，感受到了皎洁月光洒满楼，寂寞冷清之感更加浓重，无限的思量却盼不到心上人回传的锦书，失落之感、怀远之思油然而生。词人真切的内心活动就此徐徐渲染开来。“花自飘零水自流”更是引发“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）的慨叹，如泣如诉，苦涩难言。至此词人心中的痴情、深爱、苦愁已经“无计可消除”了，“可谓憔悴支离矣”（王世贞《艺苑卮言》）。全词的意脉——相思之苦，在矛盾中刻画得细腻真切。南飞的秋雁在这首词中承载着隐约的少妇幽怨，寄托着淡淡的离愁别绪，传递的是希望，弥漫的是苦涩。同样在《蝶恋花》中有“好把音书凭过雁”，《念奴娇》中云“征鸿过尽，万千心事难寄”，“雁”亦是信使的化身，聊寄相思，深化愁绪。
在李清照的一生中，“雁”，被赋予的内涵不尽相同，特别到了“靖康之难”以后她给予“雁”的新意可谓前无古人，后无来者。如《菩萨蛮》：“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。”当时由于中原沦丧，词人避难于江宁，在异乡度过正月初七“人日”节。在傍晚时分，听着归鸿一声声的哀鸣，词人想南飞之雁虽与自己一样流离他乡，但明春就可以北归，而自己却恐永无归期，思乡怀人之情令人扼腕叹息。杨万里《初入淮河四绝句之四》这首诗中同样贴切地表达了对故土深切眷念的情愫，这与李词所表达的思想如出一辙。再如被誉为“绝唱”的《声声慢》云：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”时值秋天，大雁南飞，异乡游子的怀旧之情更加浓烈，那种形若孤雁的凄楚悲凉氛围被烘托到极致。飞雁掠过，恍若似曾相识，这不正是闲居深院待夫归之时，用来诉衷情的信使吗？然而如今丈夫已死，谁还能为她递信到期盼的人儿那去呢？大雁空是“旧相识”，徒增了词人生离死别的空寂和绝望。全词都在说愁，将国破家亡，夫死无依的愁思、愁绪、
愁情交融，无一字无一句不是在做如血的泣诉，令人读之九曲回肠、愁肠百结，诚如梁启超所言，这样的境况实在是茕独凄惶，非自身领会不到，每字每句尽是让人咬着牙根和着眼泪咽下。
细品这些含“雁”的词作，不难发现，不论是思夫情切的少妇还是悲国怀乡叹身世的嫠妇，雁索结了李清照独特细腻的愁情，承载着词人的想念和希冀。作为一种典型的情感载体，“雁”意象成了词人所向往的生活的一种代表。
结语
综观李清照的全部词作，抒写“愁”的意象还有很多，本文中写到的“花”、“酒”、“雨（风）”、“雁”为代表的独特意象是富有诗意和形象性的，为李清照的词增强了情感力量。李词哀婉愁绝的风格使得她的词无一首不工，李调元亦称“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《雨村词话》卷三）。无论是前期的离愁，还是后来的死别之愁、家国之愁，它们都把词人一生的境遇或直接寄托或间接反映。透过这些蕴藉有“愁”意象的词，我们隐约窥探到李清照心灵深处的感情和南北宋之交的历史背景。
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[10] 尹琼英等. 李清照词中“愁”之意象的隐喻解读[J].现代语文学术综合.2010（9）On the Image of melancholy in Li Qingzhao’s Lyrical Poems
Abstract : As one of the people's common feelings, "melancholy" is often described in the "Song Ci". The famous poetess of the Southern Song Dynasty, Li Qingzhao, who has the title of “graceful of cases”, is almost the greatest representative of pathos and desolation. She presents a variety of melancholy through different images in her existing "Shu Yu Ci" (includes 47 lyrical poems), which indicates clearly her inner anguish and shifts in thinking. This paper aims to glimpse at Li Qingzhao?s emotional situation and life experiences through the image of "melancholy", and experience her feelings toward misfortune and national crisis at the turn of the Northern and Southern Song Dynasty.
Key words: Li Qingzhao; melancholy; image
李清照词中的“花”意象 内容摘要： 宋代著名女性词人李清照，吟词善于营造意象，其词中意象颇丰，“花”作为频频出现的意象在李清照词的意象系统中占据了最主要的地位。李清照的一生按其生活经历，词作风格可分为三个时期：少女时期、少妇时期、孀居时期，在不同时期，其词中的花意象又各具独特的思想内涵和审美价值，传达出词人丰富的内心世界和清雅的审美追求。 关键词： 花意象 简约质朴 意近旨远 审美理想 时代的跌宕起伏 一度繁华，而又几经波折的宋代王朝已然消逝在中华历史铿锵有力的车轮声中了。时代不幸诗家幸，历史将才华夺目、格高韵胜的女词人李清照留给了我们，更将她诸多精金粹玉之作留给了我们。李清照，号易安居士，济南章丘人，宋代杰出的女词人。她诗、词、文、赋、金石、书画无所不精，而以词的艺术成就最为突出，在宋代文坛上以婉约词著称，并将其发展到高峰。 生于男尊女卑时代的李清照是幸运的，因为她出身贵族世家，书香门第，父亲李格非博古通今，多才多艺，且开明通达。良好的家庭教育和脱俗的气质秉赋，再加上漱玉泉的涓涓细流，便淘洗出了这样一位美貌多情、才华横溢的易安居士。轻拂中华历史的尘烟纱缦，李清照宛如一株江心独放之出水芙蓉，静静地释放出冰清玉洁的忧伤，在才子无数风流无尽的男性词坛上演绎了一个古代知识女性的传奇故事。她的音、情、声、貌，无不诠释出她的一片冰心，满腹才情。
词是表现词人情感的一种文学式样，但感情并不是词，从感情过渡到词，这中间有一个具体的外化过程，这个外化过程就是意象的营造过程。“意象就是意中之象，是客观物象经过诗人的感情活动而创造出来的独特形象，是赋予更多的主观色彩，迥异于生活原态而能为人所感知的具体的艺术形象。”①李清照词中对于意象的营造，倾注了大量的心血。其词中的意象具有独特的思想内涵和审美价值，传达出词人丰富的内心世界和清雅的审美追求。 在封建制度的压制下，中国古代女性长期处于封闭的生活环境中，她们只能悄然而又无奈的轻触闺房中的玉枕、纱橱，柔启珠窗，也只能望及淡月、丝雨、落花、飞絮、舞蝶······才情卓绝、个性独特的李清照也未能幸免于时。而花意象则在清照词中占有重要地位，在中国古典诗词的百花园中，《漱玉词》以其清丽旖旎的绰约娇姿令世人瞩目。爱花似乎是女人的天性，李清照词中群花各具芳姿：有“绿肥红瘦”的海棠，有“香脸半开”的寒梅，有“雪清玉瘦”的白菊，还有“终日向人多酝藉”的桂花······ 李清照把感情融注在花的世界中，她的词中几乎都有花的出现，可见她是如何爱花、赏花、知花，花俨然成了她美好心灵的寄托，真挚情感的凝结，自我生命的比附。“花在李清照的笔下，已不是纯客观的外物，而是与词人心灵交感，相互理解的‘人化了’的自然物。李清照对花之意象地描绘，能体现词人内心的情感，或喜或悲，或凄婉或惆怅，花简直成了李清照的心理外观物。”② 1、花样年华痴花语---少女时代的李清照 李清照出身书香名门,少女时代的她,家境殷实而无生活之忧,父亲开明而较少遭受诸多陈规陋习之苦,每日嗅百书香气而起,临漱玉泉水而洗,使她既充满天真无邪,又不失大家闺秀的博学颖悟。这在她早期的作品中有着很好
浅谈李清照词中的愁情意象 姓名：洪杰作班级：07级函授汉语言文学本科南安班学号：070133415 指导教师：陈碧仙 摘要：意象是浸染了作者感情的东西，宋代著名女词人李清照更善于用一些典型意象来传达她的闺怨、国家兴亡忧虑、丧亲之痛及乡关之思。她极好地继承了中国文学的比兴传统，更把这些意象的忧郁凄婉内涵发挥到极致，使她那幽密凄凉的情思得到寄托。 关键词：李清照词意象愁情 李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承婉约的创作风格和手法，一方面又有所创新发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音韵优美自成一家，被称为“易安体”。 她善于移情于物，所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。她善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。对于词人来说，意象就是艺术思维的语言，词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。梧桐芭蕉的凄凉，海棠梨花的愁苦，菊花林犀的高洁，梅花的孤苦坚贞等等，无不寄寓着她真挚深沉的情感，忧郁凄婉的情思，既含蓄深沉，又合情合理。 一、梧柳芭蕉话凄愁 在李清照词中有梧桐树、柳树、芭蕉树几种主要树木意象，这些树也是文人们常用来入诗入词的“不俗”之物，散发着浓厚的文人的审美趣味。“梧桐叶落”、“雨打芭蕉”，使她情绪低沉，也无兴致去赏那“烟柳”。 梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。提起“梧桐”不免令人想起白居易的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由此可见“梧桐雨”这一伤感的意象，经常是写秋日。自古以来文人总是善于悲秋，秋的凄清和冷瑟总使人愁肠百结。李清照所写的都是在秋日叶落的梧桐。“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨、到黄昏，点点滴滴”（《声声慢》）对景伤情，久坐窗前，度日如年，不知怎样才能挨到天黑。到了黄昏，偏又下起小雨，那打在梧桐叶上滴滴嗒嗒的雨声，更加增添心头的寂寞。此情此景，不用读者多加体会，“愁情”早已涂满画面！词人国破家亡、天涯沦落的悲苦就那么自然地“点点滴滴”落进了读者
浅析李清照词不同时期的愁情 【摘要】:李清照是我国文学史上出类拔萃的的女词人，其词多抒写愁情。不管是少女时期的闲愁还是少妇时期的闺愁，亦或晚年时期的国破夫亡之愁，李清照都深刻反映自己的生活和当时的时代气息，这也使得她写愁情的词作上取得了卓越的艺术成就。 【关键词】李清照诗词研究愁情 李清照一生写下很多词作，其词多是自身情况的真实写照。其词大致可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。李清照少女时期生活自由无忧，其词活泼有趣但隐约表现出词人对美丽好景易逝的伤情，她既是无忧虑的，又是富有愁情的。到了少妇时期，李清照经受着与丈夫的彬彬分离的痛苦和寂寞，其词多寄托她对丈夫的思念之情。李清照晚期的作品把自身情感同国家兴亡联系起来，面对国破夫亡的苦痛，她表现十分沉重。三个时期的词作足以让我们沿着李清照这位伟大的女词人，探索和体会其一生的愁情。 一、少女时期若有若无的闲愁 在她十八岁之前的词作，抒写的大都是少女时代无忧无虑的生活，这个时期的词大多体现一位贵家少女的生活情趣。如她的《如梦令·常记溪亭日暮》，表现出对生活的喜爱，极富热情，抒发了悠闲风趣的情怀。“自少年便有师名，才力华瞻，逼近前辈。”1李清照对生活、读书和爱情有自己独立的见解。但随着岁月的流逝和阅历的不断增长，李清照的心中开始感悟春华秋实的人生变化，一草一木渐渐在她的眼中变得有生命。这种若有似无的闲愁涌上了李清照的心间。这些少女闲愁自然而然地体现在她早期的词作之中： “昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” ——《如梦令》这是词人早起的名作，这首词通过暮春时节词人的感受，表现词人对花事和春光的爱惜，以及女性特有的关切和敏感。“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。”暮春时节词人心情抑郁不展，风雨交加的夜晚，更添词人苦闷。词人借酒遣愁解闷，一夜醒来酒意却还是驱走不散。词人想起了园中海棠，想知道她现在如何。她急忙卷起帘子问侍女，侍女却回答还是和往常一样，这时候李清照感叹：“知否？知否？”,这是词人对侍女的纠正。“你知不知道，你知不知道？历经了一夜的风雨，现在应该是枝叶繁茂，花朵稀少了！”词人写这首词层次丰富，情感曲折，把自己惜春怜花的感情抒发得淋漓尽致。词从“昨夜”写到清晨，“浓睡不消残酒。”李清照在写到昨夜风势之大，雨点稀疏时是直接点出的，然而喝酒的原因在此却是没有明讲，可是我们可以猜测，喝酒无外乎和消愁有密切的关系。“不消”两字，表面上是酒意未散，实则是说沉醉酒水也无法消解心中的伤感和烦闷的心情。词人和卷帘人的对话及其动作神情，更抒发了她内心的惜春怜花之情。用了“应是”二字，说明词人并没有目睹海棠的面目，却用怜缅之心揣测出意境。“肥”、“瘦”、“红”、“绿”四个字把风雨前后绿叶红花以及凋残的暮春景象描摹得宛然如见。词人传神地表达了自己惜春怜花的细腻情感。 李清照早期的少女情怀总是夹杂着淡淡的滋味，似有似无的愁绪感染着我们。少女的闲情雅致以及郁郁寡欢的生活成就了词人笔下精彩的词作。少女的闲愁着实是词人的真实生活反应，不是无病呻吟。不过，由于阅历甚少，这时期的词作，或是风卷残红引起的伤感，或是因骤雨摧花引起的犹豫。李清照少女情愁的词作，始终少了一些远大的理想内涵，缺乏较为深刻的社会意义。 二、少妇时期缠绵细腻的相思离愁
浅论李清照在词史的地位(一) 引论李清照是我国南北宋之交的一位慕名女词人，自宋至今，称誉者不计其数。自有文学史以来，李清照于文学史地位渐高：谢无量《中国大文学史》：“李格非女清照………亦以倚声有名。”胡适《国语文学史》称：“李易安乃是宋代一个女文豪。”郑振铎《中国文学史》说：“李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。”刘大杰则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。”（《中国文学发展史》）这些言词并非都是虑美，都是有其充分理由的。笔者在些无意于争论李清照究竟应称“名家”还是“大家”，但称好为一流的女词人并不过分。那么李清照究竟是怎样在词史上占一度之地，而且有那样崇高的地位呢？一个文学家于文学史上地位的确立，最根本的也是最主要的是看他（她）的作品。文学不是思辨的科学，而是形象思维的“人学”，所发它最根本反映的还是人类的自身情感，心理的历程与变迁，以及与人密切相关的道德伦理，家教信仰等。因此，评价文学作品是否人类精神产品中的精华，还应从以下三个方面来看：首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度；其次是作品中所表现出的个性；再次是对艺术技巧的开创或完善。李清照于词史地位的确立，主要依凭于其作品（主要是词）。她的词作可发说是天才，情感理想的三位一体。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部份──即女性情感世界，她发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。本文拟就从三个方面来论述。一、女性情感世界的完全展示与前代那些“应歌”填词的作家不一样，李清照只抒写属于她个人的独特性情和真实感受，这是易安词最显著的特征。前代词作者，多是些“雌男儿”模写表现女性情感与生活的词作，故清人田同之于《西圃词说·诗之辨》中说唐宋词中有一奇特现象，即“男子而作周音”。他们虽以写男女伤离惜别为特长，并有过不少名作，但也有些难免发生隔靴搔痒乃至“伪情”的情况。再者，许多“雌男儿”为应歌笑欢娱之用，专写妓女娇揉卖弄的情态，其感情往往浅露轻浮，软弱无力，甚至于隐含着一种猥亵的心理。即如“大得声称于世”⑴的柳永词，也时有“辞语尘下”；⑵的弱点。而李清照的词，多发至于本人腑肝之诚，“满楮情至语”，把感性的生命部份发扬而光大了，故多有自然深挚之趣，没有“雌男儿”模仿女性的忸怩作态，具有极强的生命力。李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名散文家，史载其母王氏也“善属文”。良好的教育，优越的环境，加之以李清照天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读书，博闻强记，形成了词人深厚的文学修养。其父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。王灼说她“自少年便有诗名，才力华脆，逼近前辈”。⑶我们可见的易安词中，大约是她少年时代所作的仅有《点绛唇》一首：蹴罢秋千，起来慷整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，俦门回首，却把青梅嗥。此词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。作者用笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”。从线条上看，可能有点稚嫩，但并不纤弱；从构图上看，虽是轻浅色勒，却以传神之笔略加点染，塑了一个纯洁、活泼、聪毅、多情的少女形象。在封建社会里，要求女孩们“下面相逢，低头看顾”，⑷而作者虽则“和羞走”，却又“倚门回首”，假装“把青梅嗅”，更何况还“袜划金钗溜”，好一个“风魔相”。也难怪后人评说“清照乃名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行瞳；含羞迎笑，倚门回道，颇似市井妇女之行径，不类清照之为人。”⑸并以此据列此词为存疑之作。实际上这首词通过人物行动的描写，刻画了一位轻灵姿秀、活泼洒脱的少女形象，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。这恰恰再现了作者少女时代不受封建礼教过多约束，生活的丰富多彩，而慧一些名门闺秀只知“学针凿，刀剪缝”的生活；同时又再现了她敢于传达自己的一首回忆少女生活的小令？《如梦令、常记溪亭日暮》：在这首小词中，作者运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了一个耐人寻味的优美意境，勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图。同时，我们又可看到一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然而来。把这两首词中的少女
李清照词两首 一、语基落实 1.下列词语中加点字的读音,每对都相同的一项是() A.薄．暮/薄．雾浓云重．阳/接踵．而至缜．密/玉枕．纱厨 B.晶莹．/暗香盈．袖妆奁．/帘．卷西风悲戚．/凄．凄惨惨 C.还．是/乍暖还．寒相识．/博闻强识．堆积．/疾．风劲草 D.将．来/最难将．息憔．悴/渔翁樵．夫床笫．/次第．花开 思路解析:A项,bó/báo,chóng/zhǒng,zhěn。B项,yíng,lián,qī。C 项,hái/huán,shí/zhì,jī/jí。D项,jiāng,qiáo,zǐ/dì。 答案:B 2.下列语句中加点的词,解释不正确的一项是() A.薄雾浓云愁永．昼永:漫长。 B.东篱把．酒黄昏后把:举、端起。 C.怎敌．他、晚来风急敌:抵挡。 D.如今有谁堪．摘堪:忍受。 思路解析:D项,“堪”是“能,可以”的意思。 答案:D 3.下面是李清照的一首词,根据词的意境,填入横线处最恰当的一项是() 浣溪沙 淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟,梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗 草,。黄昏疏雨湿秋千。 A.病起萧萧两鬓华 B.小院闲窗春已深 C.江梅已过柳生绵 D.归鸿声断残云碧 思路解析:这首词由“寒食天”和词中景物描写可知是写清明前后的风光和作者少妇时期的悠闲情景的,所选意象要符合这个意境与情感。A项,“病起萧萧”不符合这个情景,B、D两项与节气不相符合。也可通过韵脚判断。 答案:C 4.下列对联分别写的是哪几位作家?对应正确的一项是 () ①兵甲富于胸中,一代功名高宋室;忧乐关乎天下,千秋俎豆重苏台。 ②铁板铜琶,继东坡高唱大江东去;美芹悲黍,冀南宋莫随鸿雁南飞。
李清照词的意象分析
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李清照词的意象分析 一、李清照词中花之意象 在李清照现存的四十多首词中，颇多自然意象，竟有三十五首词写到花，花这频频出现的意象，在她词的意象系统里占据了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象几乎篇篇出现。其中写梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，几乎全是在人们意识里风韵独特、毫无媚俗之态的花种。然而，花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验都潜注于对这些花的描写之中，使她成为一个独特的“花间”女性词人。从李清照对花的意象的描绘上，能体验到她的内心的情感：她在早年，抒欢乐之情；中年，抒离别之情；晚年，抒忧凄之情。司马迁在《史记·屈原列传》中称屈原“其志洁，故其称物芳”。那么，李清照不是简单地把最能引起视觉刺激的花采入词中，而是把意念和理性中与自己的人格追求能够相融合的花撷于笔下，其间的一枝、一境都摇曳着属于女词人自己的那一片“风月”。这既是为了寄情写志所作的有意选择，更是人生体验、人格追求与自然之花的无意契合。 她有一种特殊生活环境中对花事的异常敏感。梅花尚未大开，她就关注着“江梅些子破，未开匀”（《小重山》）；梅开刚刚落英，她又怜惜“晚风庭院落梅初”（《浣溪沙》）；而“昨夜风疏雨骤”（《如梦令》）更是牵系着她对花儿命运的关切。任何情感的形成与抒发，无不是词人对自身的生存状态所作出的反映。因此，“风疏雨骤”之后的“海棠花”，就不仅仅是引发作者惜春伤花情感的一种外物，在此，海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合。即在这“浓睡不消残酒”的背后，便有着对人生价值的现状的思考，或者对未来命运摇落的隐忧。这正与海棠花在“风疏雨骤”之后“绿肥红瘦”的那种生命状态的沟通，怜花自怜，花的生命状态成为人的命运状态的象喻。 “情以物迁，辞以情发”（《文心雕龙·物色》），“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷”（《文赋》），情、辞随物而变化，这是人之常情，因此，李清照独特词风的形成，固然是与其先天的性别、性格和后天的家庭环境的熏陶、学养、才识等诸因素分不开的，但她以女性特有的细腻的心理，敏感入微的体察、捕捉外物入词，以神工妙笔对花之意象描摹刻画，也是形成她词风独具一格的重要原因。早年的李清照，天姿聪颖、潇洒不羁，虽囿于狭小的深闺庭院，但有远大的抱负理想，这从她早期的《如梦令》（常记溪亭日暮）可见。婚后，多情善感的李清照，即使与丈夫暂时的分别，在她的笔下自然写出的是伤别离的离情词。南渡以后，李清照流离至建康（南京），此时，气质非凡的李清照诗兴不减当年，还常与丈夫出门郊游觅诗句。宋人周辉记云：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以觅诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”你看她“直欲压倒须眉”。明诚病逝，给李清照沉重地打击，显然使她的词风随着时代和个人命运的巨变而由前期的清丽妍媚变得凄婉幽恻。花之意象的情调也由前期的蕴含着快乐而转为浸透着悲苦。如她早年笔下的海棠，无论是经风雨后，变得“绿肥红瘦”，还是海棠开后的“拥红堆雪”；或写她沉醉“误入藕花深处”，或写她流连于露洗的“苹花汀草”；或笔下春深时的“梨花欲谢恐难禁”，或笔下寒食天的皎月“浸梨花”……诸花之意象，都包蕴着无穷的遐想，深含着词人的轻灵神思。把读者引进一个无限清新而又无比洁静美妙的境界。这在当时北宋词坛上别具一格，具有独特的艺术魅力。这里仅有菊花为例。在李清照之前颇多咏梅诗作。屈原咏菊是为表明自己的卓尔不群，“渊明之属意于菊，其意不在菊也，寓菊以舒其情耳。”（《菊趣轩记》）而李清照人品文品深受“屈平、陶令”的影响。在追求崇高理想的情操上，在高洁而不同流合污的品格上，他们是一致的。屈子“餐秋菊之落英”，陶令“东篱”下“采菊”，易安笔下的“琼肌”、
探析李清照词中的花意象 汉语言文学 学生刘静指导教师赵俊波 【摘要】这篇论文所阐述的是李清照词中所出现的花意象，花意象的使用与作者身世经历密切相关。在各个时期所出现的花意象又具有不同的特点，随着李清照经历变化而变化。花意象所呈现的种种景象也是词人自身命运遭遇，从李清照的咏花词中我们能看到一个女词人的精神品质，雅趣风尚。李清照爱花，视花为知己，以花自比，运用女性独特视角和心理体验描绘出别样的群花意象图。 【关键词】李清照花意象身世经历独特之处
The flower image of Li Qingzhao in the word 【Abstract】This article is Li Qingzhao in different period flower image ,The flower image in Li Qingzhao's word has risen for the poet's philosophy of life and emotional sustenance.In different periods of flowers on behalf of the ci poetry of different periods of mentality and ideology,From the "flowers" image we feel Li Qingzhao the delicate feelings and sentimental life.The flower image under the pen of Li Qingzhao presents a women's life course,Flower is the embodiment of poet himself. Li Qingzhao word quantity flower images in considerable, The basic focus on plum, chrysanthemum, GUI, lotus, Begonia flowers.The poet inherited image flower before the generation of writing according to his own emotional experience to create a unique image of flowers. 【Key Words】Li Qingzhao The flower image Life experience Unique flower image
李清照词的意境范文 李清照的一生的经历跌宕起伏，在艺术上她要求精铸历练，格调要高雅，典重。把一生的经历付诸在词作上，她的人生晚年，与词作为伴，留予世人词作不是很多，但价值不浅。 (一)意境之意象与情趣的契合 意境就是文学作品通过对事物的形象描写展现出来的意象与情趣的契合，意境是诗词所追求的最高境界。为此李清照在探讨词意境的特殊性质时，根据《论词》中对词提出的审美要求：“词作品有完整的，浑然的意象的结构，给人以整体完美的审美感受。须用得贴切自然。还说词的风格不纤巧，要沉着、典雅。”所以李清照在词的创作上实践了她的主张，如，《声声慢》： “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得?” 这一首《声声慢》真是写尽了李清照内心的痛苦，抒发了词人饱经忧患、家破人亡之后的悲痛情感。开头三句淋漓尽致地展现了词人晚年冷清，孤寂的生活状态，给全文定下了一个愁惨而凄厉的基调。就意象来说词人把这种心境置于“乍暖还寒”的深秋时节，尤显无比凄苦的情感。雁过使人“伤心”，亦渲染出悲秋之意。“晚风”进一步抒写“冷清”等意象。只好用酒来排遣身心的寒意望向天空，看
到雁往南飞，想到自己也是背井离乡的来到南方，原来和它们也算是“旧时相识”。勾起自己沦落江南的愁思别绪中来。即抒写出了此时此刻的场景，又刻画了心理的素状，使词的意象与情趣契合在一起。“黄花”本是秋天最美的花，但此时已凋残不堪，其“憔悴损”的形象显然亦是晚年词人的写照。借物比喻自己因忧伤而憔悴瘦损。这么多个意象烘托词人这满腔的空虚寂寞之情无处寄托。“梧桐”、“细雨”本是秋天的意象，而缀以“点点滴滴”则涂抹上更悲凉的感情色彩。最后以“怎一个愁字了得”结尾，以通俗易懂的语言，文情并茂地描写出女词人寂苦无告的凄凉心境，达到了意境是意象与情趣的契合。 李清照作品写出了词的意境是意象与情趣的契合，写出了每一个意象都是有生命，都离不开外界事物对它的熏陶。王国维在《人间词话》中说道：“词以境界为上,有境界则自成高格。”李清照词的意境的创造，以强烈的真挚感情，就自然的生命力量，创造了浑然一体的意境。而意向和情趣的契合的手法就是李清照所独有的特点，也是她卓越艺术成就、天才艺术创造力集中的体现。她用她所经历的人生起伏来感受情绪的产生，结合所发生的境界，在情绪与境界之间，用情绪与境界在她那浑然天成的笔触间不断的熔化和洗练，由依稀隐约而化为明朗确定，使作品的升华到一种隽永的艺术境界。 李清照词之所以那么脍炙人口，是由于她善于体察捕捉外界景物特征及变化，并把自己的真情实感注入外界景物，使其词作品成为情景交织，下面我们就李清照词意境的情景交融作下讨论。
浅谈李清照词中的愁情意象(1)
浅谈李清照词中的愁情意象 姓名：洪杰作班级：07级函授汉语言文学本科南安班学号：070133415 指导教师：陈碧仙 摘要：意象是浸染了作者感情的东西，宋代著名女词人李清照更善于用一些典型意象来传达她的闺怨、国家兴亡忧虑、丧亲之痛及乡关之思。她极好地继承了中国文学的比兴传统，更把这些意象的忧郁凄婉内涵发挥到极致，使她那幽密凄凉的情思得到寄托。 关键词：李清照词意象愁情 李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承婉约的创作风格和手法，一方面又有所创新发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音韵优美自成一家，被称为“易安体”。 她善于移情于物，所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。她善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。对于词
人来说，意象就是艺术思维的语言，词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。梧桐芭蕉的凄凉，海棠梨花的愁苦，菊花林犀的高洁，梅花的孤苦坚贞等等，无不寄寓着她真挚深沉的情感，忧郁凄婉的情思，既含蓄深沉，又合情合理。 一、梧柳芭蕉话凄愁 在李清照词中有梧桐树、柳树、芭蕉树几种主要树木意象，这些树也是文人们常用来入诗入词的“不俗”之物，散发着浓厚的文人的审美趣味。“梧桐叶落”、“雨打芭蕉”，使她情绪低沉，也无兴致去赏那“烟柳”。 梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。提起“梧桐”不免令人想起白居易的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由此可见“梧桐雨”这一伤感的意象，经常是写秋日。自古以来文人总是善于悲秋，秋的凄清和冷瑟总使人愁肠百结。李清照所写的都是在秋日叶落的梧桐。“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨、到黄昏，点点滴滴”（《声声慢》）对景伤情，久坐窗前，度日如年，不知怎样才能挨到天黑。到了黄昏，偏又下起小雨，那打在梧桐叶上滴滴嗒嗒的雨
论李清照词中的花意象 [内容摘要]李清照钟爱于花，在她的词中，花作为主要的意象频频出现，这些“花”意象和词人自己形成了一种独特的隐喻和象征关系。花地开谢枯荣贯穿在李清照人生的不同阶段，她把感情完全地融注在花的世界中，李清照词中的花意象不是单纯地咏物抒情，而是已经上升为词人的人生哲理与情感寄托，达到人亦是花，花亦是人的境界。不同时期的花正代表着词人不同时期的心态和思想。从“花”的意象中我们感受着李清照细腻的情怀和感伤的人生。其笔下少女时期、少妇时期、寡妇时期，花的意象都是一个个鲜活的个体，淋漓尽致地展现了李清照的生命流程及其蕴涵的深刻情感，本文试通过剖析她词作中的“花”意象来再现她人生各个时期的生命状态和情感历程。 [关键词]李清照词花意象 意象作为古诗词中一种突出的文化现象，是中国文化特有的范畴，它很早就出现于中国古典哲学、美学与文论中。“意”指审美主体的意识、心志、情义、旨趣等心理内涵，表现在艺术作品中，则指其思想含义、情理内容、精神境界。“象”来自于物，又不是单纯的物，它是从具体的形象概括而来，不仅成为形象与想象的共名，而且积淀了具象思维的中国文化的丰富内涵，意象主义者认为意象是主观选择、加工和创造而融入了情义和美感的有意味的形象。将人的情思融入对意象地体察中，把它写成有知有觉有爱有恨的有情物，以形传神，从有限中传出无限。 中国的诗词是古代文化中的精华部分，历代许多文人地创作往往由“物”而引发某种深思或者情感体验。而其中的“花”更是文人骚客的至爱，娇美的花带给他们许多的遐思，同时更是个人情感与品性的一种寄托。屈原的“制芰荷以为衣服兮，集芙蓉以为裳”，李商隐的“寒梅最堪恨，常作去年花”，欧阳修的“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔”等。在这些男性文人的诗词中寄寓了他们对于自我生命的一种深刻感悟。宋代杰出的女词人李清照亦写了许多关于“花”的词，作为女性词人，她所显露的更多的是作为女性主体的生命经历和情感体验，与男性诗人有着微妙的区别，她的“花”比男性文人写得更为细腻、真切。因为女性的观“花”与男性的赏“花”往往是两种不同的心境，由于这种不同的心境也就造成了李清照词中“花”意象的与众不同。这是一个把自我的情感体验深刻地融入于花的喜好之中的女子。从这些“花”中我们看到了李清照的空灵、忧愁与悲戚，在李词中“花”的意象被李清照用个人情感升华了，几乎超脱了花作为物的范畴。梅花、菊花、桂花、荷花、海棠等在《漱玉词》中已成为主人公心态的外化或生命状态的象征，烙上了词人心灵的轨迹。 李清照出生在一个很有名望的、学者型的官宦家庭，祖籍济南。父亲李格非，官至礼部员外郎，学识渊博，精通诗文，和当时著名的文人学士多有交际，在文坛上颇有名望，与廖正一等并称为“后四学土”。母亲也是一位博读诗书精通文墨的大家闺秀。李清照从小就生活在这样一个文学气息十分浓厚的家庭里，她所受到的教育和熏陶不是普通女子所能相比的。她是一个生性活泼开朗、热爱生活的女孩子，开明的家庭环境使她不像一般的大家闺秀那样被局限于闺房绣楼之内，而是常常走出重门深院，投入大自然的怀抱，吟诗填词，交友聚会，无拘无
２００８年７月 第４期（总第１６６期） 中州学刊 ＡｃａｄｅｍｉｃＪｏｕｒｎａｌｏｆＺｈｏｎｇｚｈｏｕ Ｊｕｌｙ，２００８ Ｎｏ．４ 【古代文学研究】 试论李清照词的意境创造 王令 （郑州工业安全职业学院，河南郑州４５１１５０） 摘要：李清照词前期清新爽朗、婉约隽秀，后期悲愤苍凉、沉郁凄怆，达到了感人至深的艺术效果。在整体上她的词以女性独有的柔情、敏感呈现出别具一格的意境。她所创造出的意境给人的美感是多方面的，既有感情表达的情景交融，又有词的精巧和谐的形式；既有栩栩如生的形象塑造和深刻含蓄的情感表达，又有富于美感的音律。 关键词：李清照；意境；音律 中图分类号：１２０６．２文献标识码：Ａ文章编号：１００３－－０７５１（２００８）０４珈２１４珈２ 李清照的词作以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后人称为“易安体”。她的词作内容写愁的较多，前期生活悠闲舒适，多写闲愁；后期背井离乡，国破家亡，境遇悲惨，流露出对国土家园的怀念，对自己身世的感伤。她的词形式上擅用白描手法，自辟蹊径，语言清丽。她论词强调协律，崇尚高雅情致，提出词“别足一家”之说，反对以作诗文之法作词。她的词以女性独有的柔美，表现出别具一格的意境。 一、感情表达的情景交融 李清照的词被推为“婉约之宗”，是宋词“婉约派”的代表人物。在词中她选择的意境特别独到，具有立体感，景中含情，情现景中，她善于营造一种情景交融的意境美。这情景交融的意境美或清新明丽或庄重典雅，都是通过情景交融的笔墨渲染出来的，显示出作者不肯趋于软俗香媚的典雅词格。同时，她学习柳永善于自描和叙事的长处，加以变化多样的表现手法，使人物紧密联系环境，不忘在物我交融中刻画出人物跌宕起伏的内心世界，构造出她特有的意境。 “大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。……以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。”①李清照赋予作品中的自然景物以活的灵性，词人有时将它们引为自己的红颜知己，有时把花当做“同是天涯沦落人”的友人。词人写到人老春暮，心中伤感“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今更添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）。 收稿日期：２００８—０５—．２１ 作者简介：王令，女，郑州工业安全职业学院院长，高级政工师。２１４词人把流水当知音，用柔情、多情、顺从的流水表现对爱的单一，对相思的痴念。在她的词作中，春花流水均有情，自然万物皆有意，陪伴愁苦灵气的词人，衬托出词人孤独无依的心理和对韶华易逝的感慨。在《渔家傲》中，作者借仙境来表现自己美好的理想境界，这情景交融的意境是那样的美，可是对李清照本人来说又是那样的无奈！ 李清照词通过情景交融的手法，无论是清新明丽的、还是庄重典雅的，都从不同侧面，展现了词人在生活和社会中对美的执着追求，词人用巧夺天工之笔。创造了她独特的情景交融的意境之美。 二、精巧和谐的形式和富有美感的音律 李清照的词不但具有情景交融的意境美，而且形式精巧和谐，富有文学的音乐美，给人以美的享受。明代徐师曾在《文体明辨》中指出：“调有定格，字有定数，韵有定声。”李清照在词的创作中不仅严格遵循这一原则，而且在此基础上也有所创新。 李清照喜欢在词里用叠字、叠句来增强词的音乐性。如“知否，知否”，“浮槎来，浮槎去”。“阴满中庭，阴满中庭”，“又还秋色，又还寂寞”等句子大多同句重叠，或是改换两个字，但字数不变，因而音调和谐，句式整齐，语言流畅，节奏轻快，既淋漓尽致地表达词人情感，又合乎词的格律，极富音乐美感。 万方数据
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/ea6576957.html, 李清照诗词中的愁情美 作者：邢转勤 来源：《文学教育下半月》2008年第11期 李清照是中国文学史上的“愁女子”。其词在表现内心情感世界时，具有愁情美。本文旨在从婉约美和悲壮的风骨两方面略谈谈其诗词中的愁情美。 李清照是中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女作家。她坦率大胆地抒写自我的情感世界，以及对国土沦亡、生灵涂炭的忧虑，对南宋朝廷不图收复失地、苟安江南的行径予以斥责，并提出“词别是一家”的主张，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上享有崇高地位。正如清人李调元所说：“易安居士在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下”，“不徒俯视巾帼，直须压倒须眉”。(《鱼村词话》卷三) “易安居士李清照，宋济南人。父格非，母王状元拱辰孙女，皆功文章”(《宋史·文苑传》)。《宋史·李格非传》云：“女清照，诗文尤称于时。”《碧鸡漫志》卷二云：“作长短句，能曲尽人意。轻巧尖新，姿态百出。”然而，李清照是中国文学史上的“愁女子”，她既无子嗣，又中年丧夫，遭遇国破家亡，晚年流落他乡，其词在再现现实生活，表现个人情感时具有愁情美。下面就从婉约美与悲壮的风骨两方面略谈其诗词中的愁情美。 一、婉约的优美感 清王士祯《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”李清照的诗词具有婉约的优美感，表现在以下几方面： 首先，作为一位女词人，李清照的诗词不仅善于捕捉细小而生动的意象来表达难以言传的感情，而且善于表现情感的微妙变化，融情人景，具有婉约的优美感。 如《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这是李清照为思念别离的丈夫而写的一首绝妙的词作，历代传为佳作神品。词写得摇曳多姿，很耐思味，笔触细腻含蓄，不言思，不言情，而无所不见思与情。上阙以薄雾、浓云、瑞
浅谈李清照词中的意象 摘要：李清照是我国南宋时期的著名女词人，她的作品风格婉约清秀，具有强烈的女性风格特点。她的词作意象也具有独特的思想内涵和审美价值。本文将从李清照词作中常用的几种意象出发，一个个剖析研究，总结出这些意象各自的意义和共同的内涵。与此同时，李清照词中的意象也随着词风的变化而改变，本文也将对此进行分析。 成了一种独特的隐喻和象征关系，表现了女词人对美与生命的追求与爱惜。同时,女词人喜欢将花意象与特定的时间、季节、气候、心境等联系在一起,表现了女性特有的心灵历程。她把感情完全地融注在花的世界中，李清照词中的花意象不是单纯地咏物抒情，而是已经上升为词人的人生哲理与情感寄托，达到人亦是花，花亦是人的境界。在不同的时期，花代表的意义也不尽相同。
（）误入藕花深处：这是李清照的少女时期，作为一位封建时期的贵族少女，她的生活幸福快乐，无忧无虑，并且由于涉世较浅，词作风格也比较活泼开朗，充满青春活力。也表达了词人对自然的关心与亲近及内心的纯洁。其中《如梦令》是最有代表性的写花的一首词： “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” “小令选取傍晚归来时的一个特写镜头，十分生动地写出了全天游览的愉悦 ，以花喻人，比喻生动，想象新奇，备受后人推崇。这个比喻，不仅是因为帘外的黄花和帘内的美人相比情境和神态相似，十分具有创意。更因为人瘦胜似黄花瘦，黄花与人物我交融，更含蓄深沉地表达了女主人公的离别思念之情的浓厚，把词的主旨表达的淋漓尽致，给人美不胜收之感。 再如此时期的《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹1引自《插图文学小丛书-李清照》毕宝魁著，1999年版，春风文艺出版社
论李清照词的艺术风格 【内容摘要】 李清照是我国南宋词坛的大家，也是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。她把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成自已独特的艺术个性：婉中见直，柔中有刚。她的词作发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，她的词作就是她的一部思想情感的发展史。李词也为后世、为今人留下了一系列既各自独立、又前后发展衔接的知识女性形象，填补空白的丰富了我国古代文学史的人物画廊。 【关键词】李清照；艺术风格；情感；语言 李清照(1084--约1155)，自号易安居士，宋代杰出的文学家。她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。她的词作，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。词史上大量的作品都是描写相思苦衷,离愁别恨,李清照作为“婉约之宗"流传下来很多的作品内容是伤春悲愁,离别相思和晚年愁苦,但与前人不同的是她的作品有着鲜明的个性特点,且每一个特点都是多侧面的、立体的、无论是感情的抒怀，意境的选择，语言的提炼，创作的技巧，都有独到之处。 一、寂愁哀婉真挚朴素 所谓寂愁哀婉，就是以委婉曲折的手法来抒发含蓄婉约的感情，简言之即“曲径通幽”。柔美是婉约派的共同特点，但不同作家有不同的表现。柳永多发露线俚，市民意识十足；周邦彦浑厚典雅，文人色彩浓厚；秦观细赋婉丽，而“格力失之弱”。与之相比，易安词的个性化色彩更为明显和突出。李清照的词是她生活经历艺术的再现，她将自己体验的感情用艺术形象毫无掩饰地真实地表现出来。作品中的“情”带有浓郁的生活气息，读者通过词中“情”的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。 (一)、青春激情的少女时期和新婚期。 少女时期的李清照生活平静舒适，她在有教养的家庭长大，思想上受封建礼仪的束缚较少，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学的熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。如<<点绛唇>>“见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”将闺门少女突然见到生客来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。嗅梅观客，将少女羞涩中又带新奇的心理描写得大胆明朗。一个天真活泼、热情、纵性的少女形象跃然纸上。又如<<如梦令>。“常记溪亭日暮，沉醉不如归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这里展示的是包括作家本人在内的一群少女形象，表现了那种热情活泼，无拘无束，顽皮好胜，憨态可掬的少女的天然情态，在作家恬淡悠闲的回忆里，又蕴涵了多少留恋向往的感情。 又如她后期的作品《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更
李 清 照 词 中 的 愁 姓名:赵国辉 学号:B11090109
李清照词中的愁 作者:赵国辉 摘要：“愁”字在李清照的词作中频频闪现，就是那些通篇找不出“愁”字的词作，其表现的情绪，也大多与“愁”结下了不解之缘，或是少女的淡淡轻愁，或是闺中少妇的闲愁，或是离愁，或是“双溪舴艋舟”都“载不动”的愁，或“怎一个愁字了得”的愁。在群花争艳的宋代词苑中，李清照的词可谓独树一帜，而在这位言愁高手的笔下，有她的寂寞深闺的思愁，缠绵悱恻，闲适慵懒，孤灯难眠，愁意不减；有她借景抒情的悲愁，赏花饮酒，含蓄委婉，意味深长，挥之不去；还有她的思乡忧国的哀愁，柔中带刚，愁损北人，国运维艰，愁压心头。她的词作虽不多，可是运用“愁”字却非常之多，这在历代词作中实属罕见，在宋代言愁词中占有非常重要的地位，李清照也是宋代杰出的女文学家。 关键词：李清照; 词; 愁情别绪; 愁; 封建观念 从古到今，诗词歌赋，处处见愁情，处处言愁。多少文人骚客喜欢用愁情来抒发自身的深闺情愁、离愁别绪、忧国忧民、郁郁不得志的思想感情。“愁”是中国古典文学作品中的一种常见的书写主题，也是历代文人骚客常常抒发的一种思想情怀。有直抒主题，直接用“愁”来点明主题的，也有隐喻愁怀，未见“愁”字而处处带愁情。如：南唐后主李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）。宋代文学家范仲淹的“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思雨”（《苏木遮》）。而宋代婉约词的词作中，更是随手可拾，随处见愁情。以柳永和李清照
最为突出，柳永的“离愁万绪，闻岸草，切切蛩吟如织”（《倾杯》），而李清照的言愁词更是愁中见真情，令人无不为词人的愁情所感动，亦使人回味无穷。 从花朵的细微变化中，敏感的清照，参悟到了自身的生命状况,时光与青春,将在“雨疏风骤”中消去么？伤感自然而然占据了词人心头。丈夫的出仕远游，带走了她生活中聊以自慰的“同志”乐趣。“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”普天下聪慧而又多情的女子，谁没有过类似的情感体验呢？只是道不出罢了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋凝眸处，从今又添，一段新愁”。(《凤凰台上忆吹箫》)在思念丈夫的离愁里，一定还有别的感伤。 在她的前期词作中，常常浸满了闺中闲愁和思夫的离情别绪，深婉而又细腻，在“人比黄花瘦”的清瘦和憔悴中，自有一段蹙眉美人的清韵。她的“愁”，来自以下几方面的途径：在悠久的中华文化滋养下成长的李清照，不可避免地受到无处不在的“忧患意识”熏染；家庭内对她性格与天份的完好保护与社会对女性压抑的冲突，使她深刻地感受到女性的悲剧；敏感的女性心理，又使她极易感受到词感伤、忧郁的柔性品格，接受词言愁的审美准则；与丈夫的离别，不仅拨动了相思的心弦，也极有可能激起了她对外面世界的向往，向往而又注定与己无关，心中的愁绪便越加浓重。但这一切愁绪，在某种程度上被美满幸福的婚姻爱情生活轻轻化解了，与她后期词作中的“愁”比起来，前期的“愁”虽然深婉、缠绵，但在“闷损阑干愁不倚”的时候，相思的苦涩中也夹杂着爱情的些许甜意。 作为女性的她，既有女性词人的多愁善感和细腻，又有男性忧国忧家、郁郁不得志的远大志向，她的词作具备了刚柔之美，这也是其独特之处。而在众多的抒愁奇作中，宋代杰出女词人李清照无疑占有着一个重要的位置，她的作品中写
浅谈李清照词的意境美 摘要：李清照是诗、词、散文都较有成就的古代女作家，其作品形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出 词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。她的词以女性独有的柔 情、温顺表现出一翻别具一格的意境。她所创造出的意境给人的美感是 多方面的。既有形象上的美，又有绘画上的美；既有音乐的美，又有含 蓄性的美。笔者就这一特点谈了写自己的粗糙之见。 关键词：形象美；绘画美；音乐美；含蓄美 李清照（1084—约1155），南宋女词人，号易安居士。山东济南人。父亲李格非为当时著名学者，母亲王氏也知书能文。自小受父母影响较大，很小便有诗名。他和赵明诚结婚后，共同致力于校勘古书，唱和诗词，或鉴赏书画，生活比较美满。靖康二年，她和丈夫相继避兵江南。后来，明诚病死，她只好辗转漂流于杭州、越州、金华一带，境遇孤苦，在孤苦中度过了晚年。 李清照是诗、词、散文都较有成就的女作家，但最擅长的还是词。作品有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚，后人有《漱玉词》辑本。前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。她的词以女性独有的柔美、温顺表现出一番别具一格的意境。 意境，即种种意象的创造和组合构成的一种充满诗情画意的艺术境界。所谓意境是指创作主体的思想感情和创作客体的客观形象的结合物。意境既是诗歌创作所追求的的最高境界，也是词、散文创作所追求的最高境界。一首好诗、一首好词的成功创作，最终取决于它所营造的意境。用杨朔的话来说，就是使人“动情的事”。作家怎样把自己感到“动情的事”通过客观形象传递给人们，使之受到感染产生共鸣，这是古代诗人、词人在进行诗词创作时所追求的一个共同方向。 李清照的词作在这方面是做的较为出色的，她所创造出的意境给人的美感也是多方面的。既有形象上的美，又有绘画上的美；既有音乐的美，又有含蓄性的美。 一、形象美 文学艺术作品必须有具体可感的生动形象，惟其如此，才能获得持久的艺术生命。李清照的词实现了自我形象的塑造和超越，在其作品中塑造出一个个别具一格的形象来。 如描写少女初次萌动爱情的词作《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。