外国文学笔记史（朱维之版）
第一章古代文学
本章学习重点
1、古代希腊罗马文学的发展过程和基本特点。
2、荷马史诗的思想、人物、艺术特征。
3、希腊悲剧的基本特征和三大悲剧诗人的代表作。
西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。
第一节古代文学概述
古希腊、罗马是欧洲文学的发源地，是奴隶社会的产物
一、古代希腊文学。(欧洲文学的源头之一)
(一)古希腊文学的发展状况。
分为四个时期：
（一）（BC11世纪~BC.9世纪）：由氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代”“英雄时代”：
主要成就：神话、史诗（成就最高是荷马史诗）
代表作家：赫西俄德
教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
（二）希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（BC8世纪~BC6世纪）：
1、主要成就：抒情诗、寓言
2、流传至今的有《伊索寓言》（散文体）：
BC.6世纪，相传为这一时期一个被释的奴隶伊索所作，
有《农夫和蛇》《乌龟和兔子》《狐狸与葡萄》《狼和小羊》等，主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是古代下层劳动人民生活教训和斗争经验的总结。
基本艺术表现手法：拟人化。
（三）全盛时期（BC6世纪末~BC4世中叶）史称“古典时期”，雅典成为全希腊的中心：
主要成就：戏剧（成就最大）、散文、文艺理论。
文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》、《理想国》、《斐德罗斯篇》、《伊安篇》。
亚里士多德：柏拉图的弟子。
1、在其代表著作《诗学》中提出“模仿说”。
2、悲剧观：悲剧是一个严肃、完整而有一定长度的行动的模仿。17世纪被法国古典主义理论家引申为戏剧创作的规则——“三一律”（时间、地点、情节的一致性）。
3、“净化说”：悲剧的功用。
（四）奴隶制衰亡时期（BC4世纪~BC2世纪），史称“希腊化时期”。
主要成就：
新喜剧：又称“世态喜剧”，不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，反映当时社会的风俗，表现贵族青年男女要求独立自由的愿望，强调情节曲折和风俗的雅致，但缺乏深刻的思想内容。
最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)，其喜剧多描写日常生活，以劝善规过为主题，情节曲折，人物性格鲜明，流传至今的作品只有《恨世者》、《萨摩斯女子》。
忒俄克里托斯：田园诗(牧歌)，以对自然风光、农村生活的描写和爱情主题的表现而见长，传达出对于理想化的田园生活的向往，具有清新的风格，牧人是其中常见的主人公，故又称为“牧歌”。
(二)主要特征：
1、古希腊神话
神话是原始人用一中不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。
产生原因：（1）生产力低下；（2）人们认识能力低下。
希腊神话的内容：包括英雄的传说(人神结合)、神的故事
英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。
两大神系：
前俄林波斯神系
混沌神(哈俄斯) 光明大地(地母该亚)
黑暗神(厄瑞波斯) 白昼天空(天神乌拉诺斯) 提坦诸神(六男六女)
克洛诺斯宙斯
瑞亚赫拉
俄林波斯神系：
阿波罗(太阳神)
三个摩伊拉(命运女神)
赫拉雅典娜(智慧女神)
宙斯阿弗洛狄忒(爱神)
阿忒弥斯(月神)
缪斯(文艺女神)
体现了：
A、血缘家族、杂交婚姻。
B、母权制(该亚、瑞亚)
2、希腊神话的主要特征：
（1）、以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质面貌，神人同性同性。
神话中的神是高度人格化的，偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。
（2）、以人为本，强调人的力量和奋斗精神。（即鲜明的人本色彩，命运观念）。
希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。而且强调的是人的力量和人的奋斗精神。
（3）、生动活泼，清新质朴，充满了追求光明、酷爱现实生活的乐观精神。
（4）现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。
（5）、保存得最完整，种类繁多，且具有开创性。
除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等。
（三）、理解后简答题
1、俄林波斯神系（术语解释）：
A、相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。
B、他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。
C、希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。
2、希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。
（1）希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。
（2）希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。
（3）希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”
二、古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁，主要成就是戏剧)
恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。
（一）、古罗马文学的发展状况：
分为三个时期：
1、早期（公元前3世纪—前2世纪）：即共和时期文学，戏剧首先繁荣
代表作家：
普劳图斯：剧作特点—A、多以希腊的故事题材为基础，B、喜剧情节巧妙、富于动作、对话生动自然、充满戏谑成分、接近民间戏剧风格，深受一般群众欢迎。代表作《双生子》《一坛黄金》《吹牛的军人》。
泰伦斯乌斯：风格严肃文雅，受贵族文人赞赏，代表作《婆母》、《两兄弟》。
2、中期（公元前1世纪—公元1世纪）：即共和晚期和奥古斯都时期，是罗马文学的“黄金时代”，散文诗歌文艺理论都有成就，代表作家：维吉尔、贺拉斯、奥维德。
维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。)
代表史诗《埃涅阿斯纪》：学习荷马史诗，充满悲天悯人的忧郁基调，是第一部“文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国的精神。
贺拉斯——代表作是用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。
奥维德——早期主要写爱情诗，有《恋歌》《烈女志》《爱的艺术》；中期有长诗《变形记》（古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。）、《岁时记》；晚期有《哀怨集》《里海书简》。
3、帝国时期（公元1世纪—5世纪中叶）：罗马文学日趋衰退，仅讽刺诗和小说较有成就。
三早期基督教文学(是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元1世纪中叶到2世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头)
早期基督教文学的最高成就：
《新约全书》：共27卷，分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”4类。
福音书包括：《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》
基督教精典：《旧约全书》(简称《旧约》)
第二节荷马史诗(民间史诗)
一、主要状况
1、《伊利昂纪》、《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。(以特洛伊战争为背景)
2、《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是我的主题。
3、希腊主将：阿喀琉斯（勇敢、意气；固执、任性，氏族英雄身上的个人意识。）
统帅：阿伽门农（有心计，善于克制自己，狡猾、心狠手辣，呈现了早期奴隶主的特点。）
特洛伊主将：赫克特尔《奥德修纪》只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。
4、对荷马时代和希腊奴隶制形成时期社会生活的反映：
权力行使方式：体现了民主。
长老会议——元老院
西方现代两院制的雏形。
民众大会——众议院
二、理解后解答
1、荷马史诗的思想意义和艺术价值：
（1）两部史诗反映的基本思想是：
a、以人为主，贯穿始终的是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调人生采取积极的态度。
b、也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。
c、颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
（2）艺术价值
a、创作了“英雄史诗”的形式：以严肃重大事件为题材，以英雄人物为中心，规模宏大，风格崇高。
b、结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。
c、人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。
d、自然朴实的语言和“荷马式的比喻”。
e、使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。
2、荷马式的比喻
荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
3、史诗在文学史上的地位和影响
欧洲文学史上最早的优秀作品，它犹如百科全书，其影响遍及希腊生活的各个领域；它是欧洲史诗的典范，并为后世作家提供了取之不尽的创作素材。
第三节古希腊戏剧
一、起源
古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。
希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”，大多取材于神话，其内容往往带有命运观念或其他迷信色彩。。希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点：
一般采用“三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。
一般取材于神话，但反映的却往往是当时的现实
悲剧贯穿了命运观念，着重表现英雄主义精神，风格崇高，形象高大，气势磅礴，悲壮而不悲哀。
二、古希腊三大悲剧诗人：
1、埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部
（1）《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
三部曲：《俄瑞斯忒亚》是由《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》构成。
三联剧：(后两部没流传下来)
《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
悲剧还鞭挞了其它神。，马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
体现了“成事在天”的思想。
（2）其悲剧的特点：
a、巨人式的形象，性格单纯而缺少变化。
b、风格崇高，诗句庄严、雄浑，抒情气氛浓郁，带有夸张色彩。
c、结构较为松散，剧情发展缓慢。
2、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：
《俄底浦斯王》：
主题：着重表现个人意志与残酷命运的冲突，英雄在反抗命运过程中的毁灭，体现“知其不可为而为之”的思想。表现了命运既是有不可抗拒的威力，又有着伤天害理的性质。
弗洛伊德的精神分析学说提出的“俄狄浦斯情节”。
艺术成就：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范，称其为“十全十美的悲剧。
（1）剧作结构复杂，布局严谨巧妙，剧情复杂，但条理清楚，每一件事都是必然结果，任何一个场景都不能挪动或删除。
（2）使用倒叙手法，剧情发展合理而自然，一环扣一环，环环相连，一步步把戏剧冲突推向高潮；运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。
（3）有意造成一种观众明白，但主人俄狄浦斯不明白，不自知的戏剧情境，加深了她的悲剧性。
（4）注重刻画人物心理，使其成为剧情发展的基本功。
（5）风格质朴、简洁，对话明快、紧凑。
3、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。
（1）代表作：
a《特洛伊妇女》以反侵略战争为主题。
b悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说，体现“事在人为”的思想，中心思想是为妇女地位的低下和命运鸣不平。
c此外，还有《希波吕托斯》《伊翁》《酒神伴侣》
（2）剧作的艺术成就：
心理描写成就突出，善于描写炽热的感情，善于刻画女性心理。并有“心理戏剧鼻祖“之称。
他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，他采用的是神话题材，反映的却是日常生活的画面。他的剧作标志着”英雄悲剧“的终结，他塑造的人物更接近现实
不太注意戏剧结构，语言华美，但剧中冗长的说理和辩论。
埃斯库罗斯中的人物是神或是神话了的人物；索福克勒斯的人物是按“应当是怎样”的原则写成的理想英雄；欧里庇得斯则是按“现实中本来是怎样”的原则去塑造人物，他的人物是写实的。
三、理解后解答：
1、希腊悲剧中的命运观念和人本思想。
（1）人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
（2）按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。
（3）随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯把命运看做具体的神，认为命运支配人的一切，包括支配神，但他又强调人的意志。索福克勒斯向命运提出怀疑和挑战，认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯则不相信命运，他认为人的命运取决于自己的行为，强调事在人为，强调命运靠自己掌握。
2、三大悲剧的比较
（1）埃斯库罗的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活；
索福克勒斯——由繁荣到盛极而衰时期；
欧里庇得斯——危机时期；
三人悲剧多为“命运悲剧”，主要写主人公的个人意志和命运之间的冲突。所谓“命运”，其实是客观规律、必然性；任何命运的冲突，其实是人与外界环境，人与人之间的冲突。因此，“命运悲剧”实际上是古希腊
社会矛盾的一种反映形式。
（2）三大悲剧家对命运的看法不同：（见上一题（3））；三者的观点对人的力量有不同程度的肯定。
（3）悲剧风格不同：
埃斯库罗斯——风格悲壮，气势雄浑，乐观豪迈；
索福克勒斯——备份，迷惘，语言质朴简洁；
欧里庇得斯——悲痛，探寻，语言华美，这里色彩浓；
四、喜剧
1、阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。他反对内战，主张和平。(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。) 代表作：
《阿卡奈人》是其反站喜剧中最著名的。
《云》：嘲讽诡辩学派。
《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，也是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。
《蛙》对索福克勒斯和欧里庇得斯进行比较，指出其得失长短，成为最早的文学批评文字，阿里斯托芬因此成为西方文学批评的奠基人。
阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。
2、米南德：古希腊新喜剧诗人
3、几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》
4、雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。
第四节维吉尔（古罗马最杰出的诗人。）
代表作
《牧歌》：成名作，第一部公开发表的诗集共收诗10首，歌唱牧人的生活与爱情。
《农事诗》：维吉尔第二部重要作品，是关于农民的工作与生活得诗歌。
《工作与时日》，写关于罗马农民的劳作与生活。
《埃涅阿斯纪》（一译《伊尼德》）：维吉尔最重要的作品是史诗。史诗借用神话传说歌颂罗马国家，歌颂奥古斯都统治的历史必然性。其情节结构模仿了荷马史诗，但具体描写有自己的特色。全诗情节生动，故事性强，语言凝练。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部个人创作的史诗，自问世到现在，一直受到很高评价。
术语解释：
文人史诗：
1 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。
2 文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。
3维吉尔的《埃涅阿斯纪》和《荷马史诗》的比较
相同之处：
（1）题材来源：特洛伊战争，源于同一神话故事系统《伊利亚特》中，埃涅阿斯也出场，地位仅次于赫克托耳，也是特洛伊的英雄。《奥德赛》，两人海上漂泊的时间大致相同。
（2）结构情节：前6卷，埃涅阿斯海上漂流7年，摹仿《奥德赛》；后6卷，写特洛伊人和拉丁姆人之间的战争，摹仿《伊利亚特》；另有一些细节相同或相近。
（3）人物设置：埃涅阿斯——图尔努斯；阿基琉斯——赫克托耳；盟友派拉斯、帕特罗克洛斯被杀成为主人公最后战胜对手的契机。维纳斯庇护特洛伊人；宙斯——尤庇特起主宰作用。
（4）表现手法上：倒叙，比喻的应用新鲜奇特，日常生活的事物；重复手法等；
不同之处：
（1）民间的口头创作；欧洲“文学史诗”的开端；高度艺术修养的个人的作品。
（2）主人公：体现古希腊英雄观念；神的意志的执行者。
（3）描写宏大的战争场面，或家庭生活的现实图画，着重对人物心理的刻画；描写侧面上有区别，后者把人物心理提到重要地位。
（4）艺术风格：活泼明朗，充满乐观的音调；严肃，朦胧，哀婉。
4.维吉尔史诗的艺术地位和影响。：
中世纪未被排斥的少数古典作家之一；但丁在《神曲》中将其作为导师和领路人；文艺复兴以后对诸多诗人、作家的影响（塔索、弥尔顿）；
第二章中世纪文学
本章重点：
（1）欧洲中世纪文学的几个基本类型和它们的主要特征。
（2）《罗兰之歌的思想意义和人物形象。
（3）但丁和他的《神曲》。
第一节概述
一、欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡(公元467年)；终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。共有三个时期：
初期：公元5—11世纪，民族大迁徙；
中期：公元12—14世纪(中世纪文学) ，近代封建国家开始形成；
末期：公元15—17世纪(文艺复兴时期) ，近代社会的特点出现；
二、中世纪文学的状况：
突出特征：宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。
中世纪文学的四种文学形式：
1、教会文学(正统文学取材《圣经》) 又称僧侣文学。
体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
作者：教会僧吕
主要内容：其题材大多取材于《圣经》，描写上帝万能、圣母奇迹、圣徒布道和信徒苦修等、赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
主要手法：梦幻、寓言、象征（采用梦幻故事的形式和寓意性、象征性的表现手法）
2、英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。
一类是中世纪早期的英雄史诗，另一类是中世纪中期的英雄史诗。早期的《贝奥武甫》是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。中期英雄史诗主要有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和古罗斯的《伊戈尔远征记》等。
日耳曼人盎格鲁?萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部早期英雄史诗)。
（1）前期英雄史诗：
主要反映民族大迁徙的历史事件和部落生活，对部落之间的血仇关系有鲜明的表现，较多神话故事。(中世纪初期) 日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》
芬兰：《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)
冰岛：《埃达》《萨迦》
《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》下篇《屠龙》
中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的高尚情操。
（2）后期英雄史诗：
中心主题是爱国主义，大都有一个理想的爱国英雄、君主形象，强调忠君和爱国的统一性。
法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)
(中世纪中期) 西班牙：《希德之歌》
德国：《尼伯龙根之歌》
俄罗斯：《伊戈尔远征记》
英雄史诗特点：
民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。
风格庄严、激越。
（3）英雄谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》
（理解后作答）：简析《罗兰之歌》的思想意义。
《罗兰之歌》是英雄史诗的代表作。取材于法兰克历史，描写查理大帝时代远征西班牙阿拉伯人的战争，其基本主题是爱国主义。作品歌颂了以罗兰为代表的英雄人物。他们把"保卫可爱的"法兰西作为天职，在战场上奋不顾身，英勇杀敌，体现了强烈的爱国激情和英勇气概，同时作品对以迦奈龙为首的投敌叛国行径进行了严厉的谴责。作品还塑造了维护国家统一、主持正义、严惩叛徒的查理大帝的形象。这些都体现了人民希望建立一个有强大王权的统一的民族国家的愿望，具有一定的进步意义。
3 骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地：法国。
宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。
主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。
主要体裁：主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。
法国南部的普罗旺斯
作者：封建主、骑士
骑士抒情诗内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。
中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。
破晓歌最为有名。
分为三个系统：
古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》骑士叙事诗《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》
不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》
拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》
4 城市文学（又称市民文学、反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)。
城市文学
欧洲中世纪伴随城市发展和市民力量壮大而兴起的代表市民阶层利益的世俗文学。他在民间文学的基础上发展而来，具有反封建、反教会的思想倾向和现实性。艺术风格生动、活泼、讽刺性强。题材主要有韵文故事、戏剧、市民抒情诗，其代表作是《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》等，对文艺复兴时期的文学产生了一定的影响。
主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。
主要创作手法：讽刺
主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
长篇叙事诗在城市文学中成就最高。主要作品有法国的《列那狐传奇》。
《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。
列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：
一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。
另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。
诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。
长篇故事诗代表作：
《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。
上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。
下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)
术语解释：
普罗旺斯抒情诗：
(1) 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。
(2) 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。
(3) 最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。
第二节但丁(意大利)
一、生平和创作
但丁：出身于佛罗伦
主要作品：
《新生》：(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品，开文艺复兴抒情诗的先河。
诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体”诗派。
放逐期间的作品：
《飨宴》：作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。
《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。
《帝制论》：阐述了作者的政治观点，表达了作者的爱国思想。
《神曲》(长诗)：按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式。
地狱分九圈：炼狱分七层：
候判所顶部：伊甸园
贪色罪外部：贪色
贪食罪贪食
贪财罪贪财
易怒罪易惰
邪教罪易怒
残暴者易娇
教皇僧吕
叛逆卖国贼
二、理解后解答
1、为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。
诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
（1）诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地
狱。
（2）对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
（3）对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。（4）对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。
（5）广泛反映了当时社会政治现实，表达了渴望祖国统一和复兴的愿望，阐明了《帝制论》中提出政教分离的思想；但又把希望寄托在神圣罗马帝王身上.
所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。
2、《神曲》的艺术特色：
（1）梦幻与写实的交融。
（2）工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
（3）把暴露现实和表现生活理想统一起来，并运用象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。
作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。”
（4）运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。
（5）人物形象丰富多彩，个性鲜明；
诗人形象；维吉尔（导师和父亲）；贝阿特丽采9恋人、大姐和慈母）
第三章文艺复兴时期文学
本章重点：
1、什么是“文艺复兴”和“人文主义”。
2、这一时期各国文学的主要成就。
3、塞万提斯《堂吉诃德》的人物形象和艺术成就。
4、莎士比亚的创作成就，其代表作《哈姆莱特》的人物形象、思想意义和艺术特点。
第一节概述
一、历史背景
文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴。
文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。
术语解释
文艺复兴：
1 14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
2 实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。
3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
人文主义：
1、文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
2、主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：
(1) 用人权反对神权。
(2) 用个性解放反对禁欲主义。
(3) 用理性反对蒙昧主义。
(4) 拥护中央集权、反对封建割据（政治思想）。
3、人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。
4、绝限性：
(1)反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。
(2)人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。
(3)文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)
(4)人文主义文学占主导地位。特点：
a思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。
b在现实主义方法的运用上更加自觉。
c文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。
d具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。
二、人文主义在欧洲各国的发展：
（一）意大利文学(人文主义发祥地) （意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。）
1、彼特拉克(人文主义之父)：
代表作《歌集》：包括366首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。
2、薄伽丘：
代表作《十日谈》(短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集) 。
①主题：主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义，提倡人性、人道，幸福在人间的思想。
②艺术特色：
a.运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)，文笔精炼，语言丰富，善于刻画心理，描绘自然。
b. 为意大利艺术散文的发展奠定了基础，并开创了欧洲短篇小说的艺术形式。
3、阿里奥斯托：代表作传奇体长诗《疯狂的罗兰》。
4、塔索（意大利最后一位代表）：《被解放的耶路撒冷》
（二）德国文学
代表作家作品：
埃拉斯慕斯：著名讽刺作品《愚蠢颂》
胡登：《蒙昧者书简》
马丁.路德：《我主是坚固堡垒》
民间文学作品：《梯尔.厄伦史皮格尔》和《浮士德博士转》。
（三）、法国文学
1、法国的人文主义文学的显著特点是始终存在着贵族与平民两种倾向。
贵族：以龙沙等七人组成的“七星诗社”
民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说) 主人公国王卡冈都亚儿子庞大固埃（1）“七星诗社”：是16世纪中期法国的人文主义文学团体，由七个出身社会上层的人文主义作家组成。杜贝雷的《保卫和发扬法兰西语》是七星诗社的宣言书。龙沙随后阐述了他们的理论，表示要建立统一的法兰西民族语言，为一个可以和希腊罗马相媲美的法国诗坛而奋斗。
（2）拉伯雷，是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表，代表作是长篇小说《巨人传》。这部小说的思想内容十分严肃而又深邃。
作品的思想价值：
①作家用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型，表达作家的巨人思想。
②表达了作家的教育思想（通过三个巨人不同的受教育经历）社会理想和人文主义主张
③肯定了新型资产阶级的力量和历史作用。小说也提出了新兴资产阶级的社会理想，这种乌托邦式的社会理想表达了人类要求自由平等幸福的愿望。
④小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗和罪恶，嘲笑和揭露了封建社会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。
作品的艺术成就：吸取和发展了民间创作的优良传统。
①选材上，借用了法国民间故事、民歌和笑剧中的情节和形象，加以改造，同时穿插了民间故事。
②在表现手法上，采用了民间作品常用的讽刺和夸张手法，貌似玩世不恭，实则寓庄于谐。
③语言运用上，得旨于民间文学语言和民间口语，又富有创造性；大量使用方言土语和行话。
④小说情节离奇，想象丰富，夸张奇特，讽刺辛辣。不足之处是结构较松散，情节发展逻辑不强；人物刻画前后不一致——欧洲长篇小说草创时期的特点。
（3）散文家蒙田，代表作：《随笔集》（法国第一部近代散文集），他是欧洲近代散文的创始人。
2、术语解释
七星诗社：
（1）法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。
（2）《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。
（3）主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。
(四)、西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)
1、小说方面：
术语解释
流浪汉小说：
（1）、16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。
（2）、用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。
（3）、西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。
（4）影响：对欧洲长篇小说，特别是小说的结构模式，叙述方式等，产生了深远的影响。
2、戏剧方面：
维伽：民族戏剧之父。
塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”，是“黄金时代”西班牙民族戏剧的代表，被誉为“西班牙戏剧之父”，代表作《羊泉村》，描绘了1476年羊泉村人民反抗领主压迫的史实。主人公：劳伦霞、骑士队团长：费尔南3、文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂?吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
堂吉诃德原名吉?哈诺，他的侍从：桑丘?潘沙
（五）、英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰)
1乔叟(英国诗歌之父)：其诗作显示出反封建、反教会，追求个性自由的倾向，代表作《坎特伯雷故事集》(框形结构)，英国文学史上第一部现实主义巨作。
2莫尔：主要作品是对话体幻想小说《乌托邦》，被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一。
3斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。
4术语解释
大学才子派：
（1）16世界英国文学的主要成就是戏剧。在莎士比亚之前的一批重要的剧作家被称为“大学才子派”。他们大都在牛津或剑桥大学受过教育，具有较深厚的古典文化修养和人文主义思想，在戏剧创作上颇有创新。大学才子派作家有李利、基德等，其中马洛成就最突出。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠
定了基础。
（2）他们包括李利、格林、基德和马洛（莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。）
第二节拉伯雷（法国）
第三节塞万提斯(西班牙)
1、塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱。
代表作：
《堂?吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段（划时代的讽刺巨作），宣告了骑士小说的终结，创造了一种广泛反映现实的长篇叙事性文学作品，是欧洲近代长篇小说的奠基之作。。
《奴曼西亚》(著名悲剧、历史剧)：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。
《惩恶扬善故事集》：西班牙文学中第一部完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的短篇小说集。
《巴那索神山瞻礼记》：长诗。
2、理解后简答题
为什么说堂?吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？
（1）喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
（2）悲剧因素：堂?吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂?吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。
（3）不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装着人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。（4）这一形象反映了人文主义理想和当时西班牙现实之间的矛盾；反映了作家本人的思想矛盾（嘲笑骑士制，又试图以理想化的骑士精神来冲击落后的现实。）
《堂吉诃德》的艺术特色：
（1）高度重视人物形象的塑造，着力刻画了两个不朽的艺术典型（欧洲叙事文学有故事想小说发展）。（2）把写实与荒诞、严肃与滑稽、悲剧性与戏剧性等彼此对立的因素巧妙地结合在一起，表现手法灵活多样。
（3）戏拟骑士小说的写法和口吻，广泛运用了民间口语，俗词和谚语，形成了颇具特色的叙事风格，还突出了堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话，造成独特的讽刺效果。
（4）在主要情节之外穿插了一些独立的故事，拓宽表现范围，但有时也破坏了情节的连贯性，有些细节描写有前后矛盾之处。（早期小说的特点，与民间故事有关联）
第四节莎士比亚(英)
1、威廉?莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。
一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
莎士比亚的创作道路，按其思想和艺术发展的脉络，可分为三个时期：
（1）早期（1590~1600）：历史剧、喜剧时期，创作充满愉快乐观的浪漫色彩。
a、两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》
b、历史剧(9部)：历史剧表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。
前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》
后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》
c、喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊，正面宣扬人文主义的生活理想。包括：
《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等
《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。
《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。
（2）中期(全盛时期1601~1607)：悲剧时期，带有悲愤沉郁的色彩，共创了七部悲剧四部喜剧（包括《一报还一报》等）。
基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。
四大悲剧：
《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯
《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥
《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。
《麦克白》：(心理描写)野心家形象。
《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
（3）晚期)：传奇剧时期，最重要的思想特征：宽恕、和解
《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部
《亨利八世》历史剧一部
这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。
2、术语解释
福斯塔夫式的背景：
（1）在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。
（2）作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
莎士比亚化：
是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则，就是要求戏剧创作从现实生活出发，而不是从抽象的概念出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明的人物、优美的语言创作富有艺术感染力的作品。（1）情节的生动丰富(三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。
（2）个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。
（3）广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。
（4）丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)
3、综合论述题：分析哈姆莱特的形象，怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？
A、形象，
阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象，是作为王子的哈-，是从王子到作为政治家的哈-，是从王子到作为思想家的哈-，是从王子到作为战士的哈-。
（1）对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”
（2）主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。
（3）强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。
B、性格特征：(犹豫、延宕)
犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，
哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)
延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)
4、《哈姆莱特》在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就。
a. 在人物塑造上，《哈-》通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。
出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白的艺术手段。
为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚成功地把对比手法用于人物塑造。
b. 在情节结构上，《哈-》突出地表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。其戏剧情节一般是多层次、多线索的，或平行发展或交错推进，产生强烈的戏剧效果。
c. 在创作方法上，《哈-》具有现实主义和浪漫主义两重性。
d. 其语言丰富多彩，具有个性化。
第四章17世纪文学(古典主义文学)
本章学习重点：
1、正确认识“巴罗克”和“古典主义”这两个文学流潮。
2、英国诗人弥尔顿的长诗《失乐园》的思想内容和艺术特点。
3、法国喜剧大师莫里哀和他的代表作《伪君子》。
第一节概述
一、历史背景
17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、古典主义文学、巴洛克文学。古典主义的哲学基础是笛卡儿的唯理主义。
1、清教徒文学（英国资产阶级革命的产物），以弥尔顿为代表：作品有《失乐园》，取材于《圣经》；《复乐园》和《力士参孙》。
2、巴洛克文学(贵族文学)：
（1）兴起于17世纪初期的意大利、西班牙，后传到英、法等国。意大利的代表：马里诺，西班牙是贡哥拉派，英国则是约翰.多恩，西欧的代表是卡尔德隆，德国是格里美尔斯豪森。
（2）术语解释
巴洛克文学：
1）巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
2）内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。
3、古典主义文学（产生于法国，影响到欧洲其他各国，持续到19世纪初）
【1】古典主义文学的名家名作：
①高乃依，是古典主义悲剧的创始人，代表作《熙德》是法国第一部典范性作品。
②拉辛，古典主义悲剧第二代表，其《安德洛玛克》是第一部标准的古典主义悲剧。
③拉封丹，巨型喜剧——《寓言诗》。
④布瓦洛，其《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。
【2】古典主义文学的特征：
（1）思想特征：
a、受到王权的直接干预，为君主专制王权服务，歌颂英明的国王，把文学和现实政治紧密结合。
b、注重理性。古典主义的哲学基础是笛卡儿的唯理主义。
（2）艺术特征：
a、模仿古代，从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材。
b、重视格律，有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”。
c、主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
d、人物塑造类型化。
【3】理解后解答：
（1）“三一律”：
17世纪法国古典主义文学的创作规则。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能限制在同一事件、服从一个主题，事件发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。“三一律”是法国古典主义者对亚里士多德在《诗学》中提出的有关观点的引申和曲解。
（2）为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？
A继承：
a思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)
b创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。
c艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。
B反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。
二英国资产阶级革命文学
1、本.琼生：主要是喜剧，《福尔蓬涅》、《炼金术士》、《巴托罗谬市集》
2、弥尔顿：17世纪中叶英国最杰出的诗人，长诗《失乐园》：取材《旧约?创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。《复乐园》：取材《新约?路加福音》(人子耶稣)，《力士参孙》：取材《旧约?士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士)。
3、屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”
4、班扬：王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家，代表作：梦幻寓意小说《天路历程》，《坏人传》、《神圣的战争》。
三、法国古典主义文学
术语解释
古典主义：
1、17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪欧洲的一种最主要的，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
2、基本特征：
(1) 政治上拥护中央王权，主张国家统一。
(2) 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)
(3) 艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)
三一律：
（1）17世纪古典主义艺术创作法规。
（2）规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)
（3）缺点：人物类型化。
3、代表作家作品
高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)
《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克、施曼娜
当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。
作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。
还有，《贺拉斯》、《西拿》
让?拉辛：(悲剧家，古典主义悲剧的第二代表)
代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。
拉封丹：(以寓言诗著称)
代表作《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。
布瓦洛：(古典主义的理论家)：
最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。
第二节弥尔顿（英国）
恩格斯称其为“第一个为弑君辩护的人，同时他也是18世纪启蒙思想家们的”先辈“，是文艺复兴运动和启蒙运动的桥梁。
（一）生平和创作可分为三个时期：
1、前期：
中期：
晚期：
（二）《失乐园》
1、思想内容：《失乐园》：取材于《新约.启示录》、《旧约.创世纪》。
两条线索：a大天使撒旦反叛上帝，被逐出天堂打入地狱，失去天上的乐园；b亚当和夏娃违反禁令，偷尝禁果，被逐出地上的乐园。
通过第一条线索，反映了17世纪英国资产阶级革命者敢于反抗权威的时代精神；撒旦反抗失败的愁绪，也都折射出正政复辟后包括诗人自己的革命者的苦闷、抑郁的情绪。第二条线上的故事，象征性地表现了人类依靠劳动和知识，从原始社会进化到文明社会的历史过程。
两者都说明了人类不幸的根源：理性不强，意志薄弱，经不起诱惑。因而感情冲动走错道路——暗示英国资产阶级革命引导的堕落、骄奢淫逸而惨遭失败。其中的清教教义和革命热诚之间的矛盾，正是英国资产阶级革命本身具有的内在矛盾的反映。
2、艺术特色：
a、雄浑宏伟的风格。《失乐园》的基本风格是雄浑宏伟，全是结构宏大，充满雄伟壮阔的图景，格调高昂。
b、巧妙隐蔽的讽喻。诗中充满了丰富的典故和巧妙地讽喻，这使作品具有一种璀璨夺目的色彩，而且含蓄有力，意象鲜明。
第三节莫里哀(原名：让—巴蒂斯特—波克兰) （法国）
一、生平和创作
出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。
创作：第一个作品：《可笑的女才子》，最后一个剧本：《无病呻吟》
莫里哀的创作大致可分为四个阶段：
第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本《冒失鬼》
第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。
创作了一系列杰出讽刺喜剧：
第一个剧目：《可笑的女才子》
《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。
第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。
《伪君子》：揭露宗教骗子。
《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。
《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。
《乔治?唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。
第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。
《醉心贵族的小市民》
《无病呻吟》
《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。
二、《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。
主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。
综合论述题：
1、分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
形象：伪善的没落贵族，职业宗教骗子。
（1）表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
（2）进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。
如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
（3）再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。
如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。
2、分析《伪君子》的艺术成就。
①遵循了古典主义的“三一律”原则。
全剧分五幕，用诗体写成，剧情发生在24小时，地点集中安排在奥尔贡家里，情节单一，没有与主题无关的插曲或平行情节。“三一律”对戏剧创造本是一种束缚，而莫里哀却应用自如，充分利用室内环境进行巧妙的艺术构思。他不完全拘泥于古典文学法规，揉进了闹剧的成分和悲剧的因素。（如民间闹剧：打耳光、隔墙偷听；悲剧：几乎家败人亡；风俗喜剧：奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被赶出家门）这些使戏剧既有滑稽戏虐的情趣又有扣人心弦的戏剧效果，表现出独特的喜剧风格。
②全剧结构严整、情节紧凑，冲突尖锐。
主要人物到第三幕才出场，全剧五幕紧紧围绕塑造达尔杜弗的伪善性格来安排，一二幕采用人物虚出的手法，三四幕直接暴露达尔杜弗的虚伪本性，第五幕进一步揭露他的凶恶面目和危害性，将全局推向高潮。
③喜剧还有机综合了多种戏剧因素，喜剧手法和闹剧手法密切结合。
民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。
风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。
悲剧：几乎家败人亡。
打耳光、隔墙偷听是富于闹剧色彩的安排，第四幕第五场揭露达尔杜弗的过程充满了喜剧的色彩，最后结局中也有悲剧的色彩。除此之外，莫里哀还采用了“重复”的手段，如假面具多次脱下：达尔杜弗在剧中有4次脱下假面具。
④人物性格塑造得十分鲜明，语言高度个性化。
如达尔杜弗，语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。又如桃丽娜，犀利、明快、生动的语言显示了她爽朗的性格和来自民间的智慧。
这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
不足：人物有类型化特点，缺少变化和复杂性；第5幕情节急转直下，国王降旨，久了奥尔恭一家，这显然是人为地添加因素。
第五章18世纪文学(启蒙主义文学)
本章学习重点：
1、启蒙运动和启蒙文学的基本特征。
2、18世纪各国文学的主要成就。
3、伏尔泰、卢梭、席勒在文学上的主要贡献和他们的代表作品。
4、歌德和他的浮士德。
第一节概述
一、历史背景
主要成就：启蒙主义包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。
1、18世纪启蒙主义文学的基本特征：
（1）18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。
（2）有鲜明的倾性和教悔性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。
（3）具有民主性，把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
（4）继承了文艺复兴的现实主义传统，而且更强调真实性。
（5）创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说、书信体小说、对话体小说等。
2、术语解释
正剧(严肃的喜剧)：
（1）18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。
（2）戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。
哲理小说：
（1）18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。
（2）它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。
启蒙运动：18世纪全欧性的思想文化运动，是文艺复兴运动反封建、反教会斗争的继续和发展，并常带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子将理性作为一切现存事物的裁判者，批判封建制度，批判宗教迷信，批判封建社会和全部上层建筑。提出“天赋人权”“契约论”等一整套启蒙理论，描绘出一个自由平等、博爱的理性社会。
二、18世纪文学状况：
（一）英国文学(现实主义小说成就最高)：
1、笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)：
主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生，也奠定了这种新型文学形式的基础。。
鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。
2、斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：
主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。
3、理查逊(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说
4、菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)
《汤姆?琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。
5、斯摩莱特：《兰登传》、《克林克》，接近于批判现实主义文学。
6、哥尔德斯密斯：感伤主义小说家。
（1）小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。
（2）术语解释（感伤主义）：
感伤主义文学产生于十八世纪后期的英国，由斯特恩的小说《感伤旅行》而得名。后流传到法、德、俄等国，它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。它还开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映。在创作上强调感情，描写人物的不幸和痛苦，以唤起读者的同情和怜悯，具有人道主义思想，但不少作品充满悲观情调。常见的体裁是哀歌，旅行记和书信体小说。
或：18世纪中后期产生于英国并影响到欧洲其他国家的一种文学思潮，由英国感伤主义代表作家斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。主要特点是以人物的情绪、感受、心理为主体，关心普通人的不幸和痛苦，允许显现出文学的主观性和情感性的审美特质，成为19世纪浪漫主义文学的先导。感伤主义诗歌领域中有“墓园诗派”。
7、谢立丹：十八世纪最重要的喜剧家，作品《造谣学校》讽刺了贵族的虚伪。
8、前浪漫主义代表：
布莱克（浪漫主义诗歌的先驱）：《经验之歌》《天真之歌》。
彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》。
9、哥特式小说(18世纪末在英国出现的一种凶杀小说)
小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。
（二）法国文学(正剧、哲理小说)
从18世纪20年代开始，启蒙文学逐渐成为法国的主流。
1前期启蒙文学家有伏尔泰和孟德斯鸠（温和派）：
孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品(先河)，主人公：郁斯贝克和黎加。《法的精神》(又译《法意》)
伏尔泰：《老实人》(最优秀的哲理小说)理想世界—黄金国。
代表作还有：史诗《亨利亚特》、悲剧《俄狄浦斯王》、《中国孤儿》
2后期有卢梭和狄德罗（激进派）：
狄德罗(提出“严肃的戏剧”的概念、《百科全书》领袖)：
主要作品：三部哲理小说
《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说(少女：苏珊?西蒙南独白的方式)。
《拉摩的侄儿》：对话体哲理小说(马克思称：“无与伦比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。
《宿命论者雅克》
百科全书派
18世纪中叶法国启蒙运动的成就集中表现在《百科全书》的编撰上，启蒙思想家狄德罗把编撰工作变成科学发展成果地全面总结和唯物主义思想的大规模宣传。作为主编，他把当时几乎所有的先进思想家和各个知识领域的先进人物都组织起来为《百科全书》撰稿。经过20年余的努力，全书共37卷的编撰出版工作
艾略特非人格理论P128 卡夫卡《城堡》主题 “城堡”既非具体的城市，又非国家，它只是一种象征。因而有无穷的寓意： （ 1 ）“城堡”象征与普通人疏远、敌对的冷漠无情的国家机器。 （ 2 ）上帝 （ 3 ）象征可望而不可即的人生目标 （ 4 ）象征犹太人苦苦追求的国家、故乡、精神归宿。 （ 5 ）象征“代沟”，K至死未能进入城堡，象征卡夫卡争取与父亲沟通的失败。 卡夫卡《城堡》的艺术贡献 （1）独特的叙述角度和叙述手法 卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合而为一。《城堡》中的K既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官（所见、所听、所想、所思）才能获得信息，再没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。 （2）象征寓意的意象构筑。《城堡》中的K半夜被摇醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被摇醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。 （3）精确、细致、严密的语言风格 《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。 约克纳帕塔法:译为河水静静流过平原。表现的就是约克纳帕塔法颓败的命运，旧的制度、旧的秩序不断瓦解、慢慢消亡的命运。也是《喧哗与骚动》的主题之一。 《喧哗与骚动》思想内容 小说写的是杰弗逊镇上康普生家族的没落，以及在没落过程中各个家族成员之间的遭遇和精神状态。 这个曾经出过将军和州议员、拥有大量田产和黑奴的庄园世家现在败落了。 《喧哗与骚动》叙述人意义 （1）白痴班吉 作者在第一部分选择白痴班吉来叙述故事，是有其深刻用意的。因为人生，尤其事美国南方社会中的人生，浑浑噩噩，就“像一个白痴所讲的故事”，这正好点明了作品的主题。作品的标题来自莎剧《麦克白》的一段台词：人生像一个白痴所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却无丝毫意义。 人生的毫无意义由于是通过班吉的混乱意识表现出来的，就更具有发人深省的象征意义。班吉33岁，只有3岁孩子的智力，没有时间概念，过去和现在之间没有任何界限，都汇入一种混乱的意识流动中。但是，读者从班吉混乱的意识中，仍然可以感受到他因为失去姐姐对他的关怀而感到的痛苦。 叙事结构：小说由四个部分组成，每个部分都由不同的叙事者讲述。尤其有特点的是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。 班吉的叙事突出地反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造，白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求：
外国文学作品选笔记 一、从《伊利亚特》第22章看作者对战争的态度是怎样的？ 本文的基本精神是歌颂英雄的行为和他们英雄主义集体主义精神。从本章的、可以撤走出诗人对战争的态度是矛盾的： 1、史诗一方面把战争看成英雄们大显身手，为部落的建功的时机。这是主旋律。歌颂英雄和他们的表现； 2、另一方面，又描写了战争的残酷性，渲染了战争的悲剧色彩（命运决定胜负；众神的偏袒使英雄们蒙受不公平的待遇；战争给人们带来了种种忧虑和灾难）。因为在当时，战争不完全为了部落集体的利益，已经变成贵族们乘机支取财物和奴隶的掠夺行为。 二、《伊利亚特》在情节结构方面的特点？ 可概括分成两点来说明： 1、一个片断。围绕的是“阿基琉斯的愤怒”来描写这51天的战争，这起到了提纲契领的作用。 2、人神两条线索交错平行发展。在描写这场战争时，人与人在互相斗争，同时也穿插着神之间的斗争。如在斗争中描写“天父取出那把黄金天秤，把两个悲惨的死亡判决放进秤盘……” 三、分析《伊利亚特》这首史诗比喻方面的特点？ 多用和善用比喻是史诗语言艺术的重要特点。这些比喻或来自大自然，或来自日常生活，对于刻画人物、加强诗句的形象性、丰富诗篇的色彩，都有不可忽视的作用。如比喻赫克托尔“如一条长蛇在洞穴等待路人……眼睛露出凶光”；如比喻二者之间的斗争是“游隼”与“野鸽”的争斗等等。 四、如何认识但丁《神曲？地狱篇》第5歌在思想上所表现的两重性？ 这表现为他两个方面的两重性： 1、思想内容上的两重性。作为一个中世纪的意大利诗人。他的作品构思具有宗教性，其思想内容也表现了中世纪的基督教观念，但是，其中已有人文主义思想的因素，透露出文艺复兴的曙光。如他虽然按照宗教观念把弗兰采斯加和保禄打入地狱，但是他又赞许他们对真诚爱情的追求，甚至最后因怜悯他们而晕倒在地，表现了人文主义的色彩。 2、艺术形式上的两重性。在艺术上既有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。（也是这篇诗在艺术上的特点） （1）、诗歌运用了中世纪宗教文学中常用的梦幻故事的写法，以及隐喻、象征等手法，具有宗教文学作品的特征。但素材取自于现实生活，并从现实出发评价人物，因此并不让人感到虚幻玄秘。使虚构的地狱具有可感性。 （2）、用人物自己的语言来叙述特定的处境和特定的心情，塑造出生动具体的富有立体感的艺术形象。 （3）、诗人鲜明的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩。 （4）、诗篇不用当时一般文学作品通用的拉丁文而用意大利民族语言写成。 五、分析哈姆莱特这个人物形象？（P73） 哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象。这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来，加上他性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫。因此最后只能是与敌人同归于尽。他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。 六、分析《哈姆莱特》这篇文章的艺术特点？ 1、莎士比亚善于在内外两重的矛盾冲突中，在矛盾冲突的发展过程中，展示人物性格，塑有血有肉的艺术形象。哈姆莱特与克劳狄的斗争，构成剧中主人公所处的外部冲突；与此同时，他还进行着激烈的内心矛盾冲突。二者相辅相成互相推进。 2、为了更好地塑哈姆莱特的形象，剧本充分发挥了独白和旁白的作用。每当剧情和人物性格发展的关键时刻，剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛盾，表现他的思考，他的认识，他的自责，耸的怀疑。 七、分析堂吉诃德的人物形象？（P80）
萨福 《永生的阿芙洛狄《给所爱》《失去的友人》《相思》索福克勒斯 《俄狄浦斯王》《安提戈涅》《埃阿斯》但丁 《神曲》《飨宴》《论俗语》《新生》薄伽丘 《十日谈》《但丁传》《异教诸神谱系》莎士比亚 《哈姆莱特》历史剧：《亨利四世》（上下）《亨利五世》《查理三世》喜剧：《威尼斯商人》《第十二夜》《仲夏夜之梦》《温莎的风流娘儿们》《皆大欢喜》悲剧：《罗密欧与朱丽叶》以及合称四大悲剧的《奥塞罗》《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》塞万提斯 《堂吉诃德》《训诫小说集》莫里哀《悭吝人》《可笑的女才子》《太太学堂》《醉心贵族的小市民》《伪君子》《思卡班的轨迹》歌德《浮士德》戏剧《埃格蒙特》《伊菲革涅亚在陶洛斯》《托夸多·塔索》 叙事长诗《赫尔曼与窦绿苔》《浮士德》 长篇小说《亲和力》《威廉·麦斯特的漫游时代》， 自传《诗与真》《意大利游记》， 诗集《东西合集》，组诗《中德四季晨昏杂咏》， 诗剧《浮士德》华兹华斯《致杜鹃》《咏水仙》《致杜鹃》《坎伯兰老乞丐》《孤独的收割人》《我们共七个》《丁登寺》 《抒情歌谣集》华兹华斯/柯尔律治拜伦《唐璜》诗集《闲暇的时光》 抒情诗《当初我俩分别》《雅典的少女》《她走在美的光彩中》等； 叙事诗有《恰尔德·哈洛尔德游记》《唐璜》《希隆的囚徒》 东方叙事诗《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯的围攻》《巴里西纳》塑造“拜伦式英雄”诗剧有《曼弗雷德》《该隐》等； 政治讽刺诗有《审判的幻景》《青铜世纪》济慈《秋颂》《无情的妖女》《圣尼亚节的前夕》 六首颂诗《怠惰颂》《塞吉颂》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《忧郁颂》《秋颂》雨果《克洛德·格》《克伦威尔》序言 积极浪漫主义文学的宣言 剧本《欧那尼》古典主义卫士和浪漫主义斗士的正面冲突 长篇历史小说《巴黎圣母院》 诗集《晨暮曲》《凶年集》剧本《逍遥王》长篇小说《悲惨世界》和《海上劳工》《九三年》普希金《叶普盖尼·奥涅金》 政治抒情诗有《自由颂》《致恰达耶夫》《乡村》《致大海》和《致西伯利亚的囚徒》等， 积极生活态度《我记得那美妙一瞬》《致凯恩》《给娜塔莎》《小花》《冬天的黄昏》《假如生活欺骗了你》《纪念碑》叙事诗有12部《高加索的俘虏》《强盗兄弟》《茨冈》《青铜骑士》等 小说主要有《驿站长》《黑桃皇后》《上尉的女儿》和《杜勃罗夫斯基》等， 其中《驿站长》是俄国文学第一步描写小人物的作品，《上尉的女儿》成功塑造了农民起义领袖普加乔夫的形象
第一章古代文学 欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的基础上发展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学与欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。 一、古希腊神话的基本内容和特征是什么？ 基本内容：神的故事和英雄传说。 ①在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。 ②英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。 艺术特征主要有三点： （1）、想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事 （2）、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事 （3）、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。 古希腊神话的价值和影响。（是希腊艺术的“武库”和土壤，是后世创作的源泉。） （1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。 二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？ （1）第一时期：公元前12世纪~公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代”或“荷马时代”主要成就是神话和史诗 （2）第二时期：公元前8世纪~前6世纪氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代”，主要成就是抒情诗和寓言 （3）第三时期：公元前6世纪~公元前4世纪希腊奴隶制发展全盛期，史称“古典时期”，主要成就：戏剧、散文和文学理论 （4）第四时期：公元前4世纪末~公元前2世纪史称“希腊化时期”，主要成就是新喜剧和田园诗 三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？ 地位：古罗马文学是在古希腊文学的基础上发展起来的，继承发展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的发展，是希腊文学与欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。 特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神与情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞与句法、技巧上偏于雕琢与矫饰。 成就：（1）共和时期：（公元前240~公元前30年）埃纽斯“罗马文学之父” 喜剧首先繁荣，代表作家普劳图斯《双生子》、《一坛黄金》，喜剧诗人有泰伦斯《婆母》 （2）黄金时期：（公元前100~公元17年）西塞罗卢克来修《论自然》， “三大诗人”：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗奥维德《变形记》贺拉斯《诗艺》（文学批评的代表作寓教于乐） （3）白银时期：（公元17~130年）长篇小说有阿普列尤斯的《金驴记》是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文《希腊罗马名人传》；卢肯的史诗《法萨利亚》 《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜
编导艺考文学艺术常识（文常）备考课程 编导艺考文常笔记精要 外国文学 第一章古希腊到中世纪 第一节古希腊文学 古希腊是欧洲文学的发源地之一 古希腊神话是古希腊最早的文学成就之一，主要包神的故事和英雄传说，是后来希腊诗、悲剧、喜剧的来源。 《荷马史诗》是在民间口头创作的基础上，由盲人荷马加工整理而成，《伊利亚特》、《奥德赛》是其代表。 《伊利亚特》描写特洛伊战争的故事。 《奥德赛》写，希腊英雄俄狄修斯在特洛伊战后返乡的故事。是欧洲文学中第一部以个人遭遇为主要内容的作品，为文艺复兴和十八世纪流浪汉小说及批评现实主义的先驱。 《伊索寓言》以写动物关系来影射社会，著名的故事有《农夫和蛇》、《龟兔赛跑》、《狐狸和葡萄》、《狼和小羊》等。 古希腊时期产生了两位著名的哲学家和文艺理论家，即柏拉图和他的学生亚里士多德。 柏拉图，认为世界的本质是“理念”，而现实世界是对理念世界的模仿，文学是对现实的模仿，因而是“模仿的模仿”。同时认为灵感是艺术创作的源泉，即“灵感说”。他在代表作《理想国》中将诗人赶出“理想国”。 亚里士多德在文艺理论著作《诗学》中，首先阐释文艺和生活的关系。他继承“模仿说”。但他认为现实世界是真实的，肯定了文艺的认识和教育作用，为现实主义的发展奠定了基础。 第二节古罗马文学 古罗马文学主要继承和模仿古希腊文学。 维吉尔是罗马文学中最重要的作家。他所作诗史诗《伊尼德》是欧洲文学史上第一部文人史诗，在心理刻画上超过荷马史诗。 贺拉斯是著名的讽刺诗人、抒情诗人和文艺理论家，有文艺理论著作《诗艺》。 奥维德作品以神话诗《变形记》最为著名。 第三节中世纪文学 中世纪指西罗马帝国灭亡的公元476年到17世纪中叶的英国资产阶级革命这一段历史时期。这段时期基督教统治欧洲，教会垄断着中世纪的文化。这不仅表现在对“异教”文化的排斥，而且在宗教影响下，中世纪文学在艺术方法上比较突出的特点之一是寓意。教会作家主要用拉丁文写作，不过世俗文学从英雄史诗、骑士传奇到戏剧、寓言等一般都用民族语言或方言创作，是欧洲各国文学和语言的开始。 基督教主要思想武器是《圣经》，包括《旧约》与《新约》两部分。《旧约》是希伯来《圣经》中的优秀文学作品。其中包括了施行割礼、严守安息日等规章制度，有很高的史料价值和文学价值。《新约》是基督教的正典，从中可以看到基督教文学的四种类型：福音书、史传、书信、启示录。 一、教会文学 教会文学在中世纪占有重要地位，主要用拉丁文写成，种类包括圣经故事、祷告文等。后来一些非僧侣人士和下级教士也用教会文学的形式表现进步思想，如朗格兰的长诗《农夫彼尔斯的幻象》即运用教会文学表达劳动人民感情。 二、骑士文学
大连理工选修课选课指南 《当代世界经济与政治形势》(貌似是叫这个),马宽老师的课。上课绝对不会早下课的，偶尔交条。老师讲课挺有意思的,但是意识形态比较强,就是总夸党中央什么的。最后一个大作业，1500字手写，题目三选一,分数不低 《新中国外交战略》 魏晓文老师跟讲座式的，学不到多少东西； 平时偶尔走时让交条查出勤，最后有考试，开卷，一顿猛抄，分数都不算低. 《现代军事与局部战争》 介绍高新技术，武器，放战争纪录片等,喜欢军事的可以选，但老师的资料陈旧，不少课件 视频内容还是海湾战争时期得； 平时偶尔抽查交条，期末交大作业，直接复制，粘贴，打印了事。分数挺高，在下翘好几次课还95分。 《电影欣赏》 学不到任何电影技术方面的东西，想重温一下老电影的可以考虑； 电影都是经典老电影，一共点三次名，少去一次扣五分，三次点名不去，取消成绩，实际不会取消，我三次没去，最后交了个作业，也给了我80分 期末大作业写一个影评了事（要求必须手写），影评写好了，基本90+ 《电脑游戏设计》 蔡江胜老师的课，三个学期都有，相信很多人都选过；感觉上课学不到太多东西，感兴趣的话自学； 期末只要交大作业的话基本上都是85分。 《微机安装与调试》 庄海老师讲的，认真听的话能学不少东西，推荐！ 平时认真听的话考核没问题（学长给打分）。
《环境工程概论》 必修课的标准——要求买一本书，大作业40+页ppt，可能被挑中课堂讲解15—20分钟； 期末开卷考试占60分，平时成绩40分，包括大作业20分，考勤20分。 《环境科学概论》 一个大作业，一个开卷考试 如果无缺勤的话期末基本90+ 《社会心理学》 平时点名，期末考试两道大题，考试前一周把考试题告诉大家，回去准备 期末基本90+ 《社会学》 平时点名，期末一张卷，结果60+ 《大学语文》 大学语文（一）：每堂课一个话题，两次电影，如果觉得本堂话题无聊可以走人，当然是下课后再走。考试，最后一堂课作文，会给几道题目任选 大学语文（二）：每堂课一个话题，没有电影，考试同（一） 《音乐基础知识》 毕源红老师，人相当好。我考试忘去了，她都给补考机会，正常都能过80. 《美学》 据说老师不太好，考试情况马上揭晓。。。 《中西方法律文化比较》，邵慧峰（好像是这个名字），讲课很有趣，从欧洲埋汰到美国，最后再埋汰小日本。听过之后，感到心情十分舒畅。课间有小的视频挺搞笑的，考试是几道简答题，百度都能搜到较标准的答案。强力推荐！
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
一、古代文学 （1）古希腊文学的三个发展时期及主要成就？ ①氏族公社制向奴隶制过渡时期，主要成就神话和史诗。 ②雅典奴隶制名主时期，主要成就是戏剧和文艺理论。 ③希腊化时期，文学成就不大，只有新喜剧对后世文学产生一定影响。 （2）古希腊早期文学的主要成就是神话（神的故事和半神的英雄的传说）和荷马史诗，荷马史诗包括《奥德修纪》、《伊利亚特》。 （3）《荷马史诗》的突出成就？ 首先，规模宏大，布局完整，结构精巧。前后共涉及了二十年间发生的历史事件。但是史诗并没有平铺直叙、记流水帐似地记述其全过程，而是使用了高度集中、高度概括的创作手法，既突出了重点，又照顾了全局。《伊利昂纪》以阿基琉斯的两次愤怒为线索，把情节高度浓缩在战争最后一年的五十一天中，而具体描写的也只是九天间发生的事情；《奥德修纪》首先描写的是奥德修斯回到故乡伊大卡前四十二天的海上遭遇，然后再用倒叙的手法展现了他海上十年的漂流经历，同时又以帖雷马科寻父和全家团圆为线索，使全篇首尾呼应，浑然一体。这样的结构布局使全诗的情节引人入胜，极富于戏剧性。 其次，塑造了个性鲜明的英雄形象。阿碦硫斯，非常骁勇并重视个人荣誉但同时有任性急躁，由于不甘心阿伽门农的欺负一怒而退出战场。赫克托耳，理智成熟，深明职责。奥德修斯，智慧勇敢，有强烈的冒险精神。 第三，史诗中蕴含浪漫主义和现实主义两种创作方法。 最后，史诗语言质朴，大量运用口语，丰富优美，运用荷马式的比喻。 （4）文艺理论方面，主要的作家是柏拉图和亚里士多德。 柏拉图认为文艺是对具体事物的摹写，而个别、具体事物仅是对理念或一般事物的不完全模仿，而文艺是不完全的模仿的模仿，是影子的影子。客观唯心主义的始祖。 亚里士多德，艺术的本质是模仿，文艺是对现实的模仿，现实世界本身是真实的，因此作为现实之摹本的文艺也是真实的。首先提出“悲剧”的概念。 （5）维吉尔是古罗马最杰出的诗人。史诗《伊尼德》是文人史诗的代表作，欧洲文学史上第一部史诗。 （6）贺拉斯是一位杰出的讽刺诗人和抒情诗人，也是一位文学理论家。代表作：《诗艺》 （7）奥维德的代表作：神话诗《变形记》——神谱的形成。 （8）古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯《普罗米修斯》、索福克勒斯《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯《特洛伊妇女》。 （9）《荷马史诗》三大英雄：阿喀琉斯（愤怒），赫克托耳（），奥德修斯（智慧）。 二、中世纪文学 （1）四种主要文学类型：宗教文学、骑士文学、英雄史诗和民谣、城市文学。 1)宗教文学：《圣经》 2)骑士文学：骑士抒情诗和骑士叙事诗。 3)骑士抒情诗以普罗旺斯的《破晓歌》最为有名。 4)骑士叙事诗以《特里斯丹和依瑟》流传最广。 5)《贝奥武夫》是流传至今最完整的一部早期英雄史诗。 6)后期英雄史诗：法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、 德国的《尼伯龙根之歌》、古俄罗斯的《伊戈尔远征记》 7)城市文学：《列那虎故事》
1804-全国-外国文学作品选 总分：100 一、单选题（共30题，共30分） 1、阿卡基·阿卡基耶维奇是俄罗斯文学中经典的“小人物”形象，这个人物出自小说（）(1分) A:《外套》 B:《穷人》 C:《驿站长》 D:《狂人日记》 2、“黑人性”是20世纪30年化初非洲大陆兴起的旨在恢复黑人价值的文化运动，“黑人性”一词出自长诗（）(1分) A:《埃塞俄比亚人》 B:《黑人牺牲品》 C:《夜歌》 D:《还乡笔记》 3、在《伊则吉尔老婆子》中，“腊拉”名字的名义是（）(1分) A:被憎恨 B:被遗忘 C:被放逐 D:被谴责 4、在《伊利亚特》中代表着氏族英雄最高理想的人物是（）(1分) A:阿基琉斯 B:赫克托尔 C:帕里斯 D:阿伽门农 5、在《骑煤桶的人》中主人公“我”被老板娘用围裙赶走后，飘去了（）(1分) A:北极 B:雪地 C:冰山 D:高原 6、在古希腊三大悲剧家中，被称为“舞台上的哲学家”的是（）(1分) A:欧里庇得斯 B:索福克勒斯 C:埃斯库罗斯 D:阿里斯托芬 7、在《神曲》中贝亚特丽采带领但丁游历了（）(1分) A:地狱
C:天堂 D:人间 8、在《静静的顿河》中葛利高在理葬了阿克西妮亚后，他前去投奔的人是（）(1分) A:匪帮 B:逃兵 C:白军 D:村民 9、《复活》中的男主人公形象反映了当时一部分进步贵族知识分子的精神状态，这位男主是（）(1分) A:安德 B:聂赫留道夫 C:列文 D:彼埃尔 10、马克·吐温讽刺美国“民主政治“虚伪的著名短篇小说是（）(1分) A:《竞选州长》 B:《傻瓜威尔逊》 C:《败坏了赫德莱堡的人》 D:《镀金时代》 11、在《克洛德·格》中，克洛德杀死典狱长后准备自杀，他用来自杀的工具是（）(1分) A:斧头 B:剪刀 C:匕首 D:锥子 12、在《源氏物语》中源氏的妻子是（）(1分) A:藤壶 B:葵姬 C:夕颜 D:桐壶 13、在《奥利弗·退斯特》中，奥利弗·退斯特在贫民习艺所遭到胖厨师欧打的原因是（）(1分) A:大闹食堂 B:浪费食物 C:要求添粥 D:摔碎饭碗 14、《高老头》中伏脱冷的真实身份是（）(1分) A:苦役犯
外国文学作品研究——周国清老师 题型：填空题22分；选择题10分；名词解释题12分；简答题20分；论述题36分 六大思潮 文艺复兴时期人文主义思潮； 17世纪古典主义文学思潮 18世纪法国大革命前后的启蒙主义文学思潮 19世纪中后期和20世纪现实主义文学思潮 19世纪初浪漫主义文学思潮 20世纪现代主义与后现代主义文学思潮 两大源头： 古希腊精神（神话艺术与文艺理论） 以基督教精神为代表的中世纪文学（基督教文学及文化理论） 3位伟人：中国的孔子（前531—前479）、印度的释迦牟尼（前565—前485）、希腊的苏格拉底（前469—前391）。在西亚地区形成了《圣经·旧约》 古希腊文学发展概况 分期：古希腊文学追溯至前12世纪，发展到前2世纪，分四个时期。 （1）前12世纪—前8世纪：氏族社会——奴隶制，史称“荷马时代”或“英雄时代”。 文学主要是群众集体创作，主要成就是神话和荷马史诗。 （2）前8世纪—前6世纪：奴隶制城邦国家形成时期，体现集体意识的事实衰落，作家的个人创作兴起。民间流传许多散文故事、抒情诗、寓言，6世纪的《伊索寓言》是寓言故事集，由后人收集、改写和编订，反映平民阶级的思想感情。 （3）前6世纪末—前4世纪初：奴隶制全盛期，“史称“古典时期”。文学指雅典文学，以戏剧（悲喜剧）；散文、文艺理论成就很大。 柏拉图：“理念论”“模仿的模仿”“影子的影子”《柏拉图文艺对话集》《理想国》亚里士多德：“模仿说”“吾学吾师，但吾更爱真理”《诗学》《亚里士多德全集》（4）前4世纪末—前2世纪：希腊化时期，希腊文化在东方广泛传播并相互交融，形成了以希腊文化为主的地中海文化圈。以新喜剧和田园诗为主。田园诗又称牧歌。 古希腊文学的成就：前12—前2世纪 地位：古希腊文学近100年，孕育了后世欧洲文学发展的各种因素。 思想上：体现以人为本，执着现世，积极进取的人本意识。成为欧洲文学的文化内核之一 艺术：具有首创性，后世欧洲的现实主义、浪漫主义创作方法可追溯至此。 体裁：欧洲主要体裁：史诗，抒情诗，寓言，悲剧，喜剧。 理论：形成完整的文艺理论。为后世欧洲文艺理论的发展奠定了基础。 十二位主神；众神之父兼雷电之神宙斯、天后兼婚姻之神赫拉、海神波塞东、农神得墨忒耳、太阳神兼艺术之神阿波罗、战神阿瑞斯、火神兼匠神赫淮斯托斯，智慧女神雅典娜．爱与美女神阿芙洛狄忒，月神兼狩猎女神阿尔忒弥斯，神使赫尔墨斯、灶神兼家神赫斯提亚。 罗马维纳斯：八等身黄金分割 蒙昧时期：认为普罗米修斯制造你人；雅典娜给予智慧；宙斯的“奥利匹斯神系”是氏
郑克鲁《外国文学史》笔记 第一章古代文学 西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说："没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲"。 第一节古代文学 一古代希腊文学 (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等 (二)主要特征： 1 鲜明的人本色彩，命运观念.从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯的冲天怒火，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑 2 现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩 3 种类繁多，且具有开创性除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说 (三)古希腊文学的发展状况分为三个时期： 第一时期公元前12世纪到公元前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称"荷马时代"(英雄时代)： 主要成就：神话、史诗代表作家赫西俄德 教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二时期公元前8世纪到公元前4世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称"古典时期"：主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。萨福：柏拉图称她为"第十位文艺女神"。寓言：《伊索寓言》(散文体主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯.喜剧诗人：阿里斯托芬"喜剧之父"：希罗多德《希腊波斯战争史》雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立"理念论"。代表作《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》 第三时期从公元前4世纪末到公元前2世纪中叶(奴隶制衰亡时期)史称"希腊化"时期主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称"世态喜剧" 最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯二古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁) 恩格斯说"没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲"。
《外国文学作品选》考试试题 2006-7-11 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1.《伊利亚特》第22卷所歌颂的特洛亚方面的主要英雄是( ) A.阿喀琉斯 B.赫克托耳 C.奥德修斯 D.阿伽门农 2.但丁的《神曲》采用了欧洲中世纪文学普遍使用的象征手法，诗中的贝雅特丽齐象征着( ) A.理性 B.信仰 C.道德 D.事业 3.《红与黑》是法国批判现实主义文学的奠基作，其不同于一般现实主义作品的最重要的艺术特征是( ) A.下意识和潜意识的展示极为细腻 B.具有恐怖和神秘的风格 C.心理描写极为出色和细腻 D.运用了高超的寓意和象征手法 4、.在莫泊桑的小说《羊脂球》中有这样一个人物“菲菲小姐”，指的是（）： A.威廉·德里克侯爵 B.布雷维尔伯爵夫人 C.鸟夫人 D.拉马东太太 5.“下巴颏朝前突出得挺厉害，因此，一开口他就得用手帕把它捂住，免得唾沫横飞；一双小眼睛还没有失去光泽，在翘得高高的眉毛底下骨溜溜地转动着，像是两只小老鼠从暗洞里探出它们尖尖的嘴脸……”。以上是《死魂灵》中对泼溜希金的一段描写，这段文字体现的艺术特征是( ) A.荒诞离奇 B.夸张讽刺 C.浪漫抒情 D.写实拟人 6.《国际歌》的首尾两节重复四句诗：“这是最后的斗争，/团结起来，到明天，/英特纳雄耐尔，/就一定要实现。”其中“英特纳雄耐尔”一语在这里的含义应该是( ) A.全世界各国的大联合 B.全世界人民的大联合 C.国际无产阶级的大团结 D.国际共产主义理想 7、据教材节选的《旧约·创世纪》记载，当大洪水到来之前，上帝让一个忠于自己的人制造方舟以躲避洪水。这个人是( )
第一章古代文学 第一节概述 欧洲古代文学包括希腊文学和古罗马文学，两者都是西方文学的开端，特别是古希腊文学，它是欧洲文学的源头。 古希腊古罗马文学表现了古希腊古罗马人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴含着它们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。 生命意识、人本意识和自由观念是古希腊古罗马文学的基本精神，以后也成了欧洲文学与 文化的基本内核。 古希腊古罗马文学已经具有现实主义和浪漫主义两种因素，而且在文艺理论上也基本形成 了以再现说和表现说为哲学基础的两种创作倾向，为后来的欧洲文学的发展奠定了基础。 一、古希腊文学 （一）“英雄时代”（或“荷马时代”）：公元前12世纪至公元前8世纪。主要成就：神话和 史诗 古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，大体分为神的故事和英雄传说两大部分。 神的故事包括神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造。 英雄传说常以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄底浦斯传说系列，赫拉克勒斯传说系列，奥德修斯传说系列，等等。 尽管有人批评希腊神话是“古老的谎言”，但我们仍能透过深化形式科学地理解其中蕴含 的深意： 第一，从神话和生产力的关系看，它是生产力发展的低级阶段的反映。 第二，从神话和时代特征的关系看，它是氏族公社社会基本特征的表现。 第三，从神话和希腊宗教的关系看，它也是希腊宗教崇拜的起源。 第四，希腊神话丰富美丽，影响深远，反映了人类的童年时代，具有永久的艺术魅力。 *希腊神话的艺术特征主要有三点：一是想象力极强。它把自然界万事万物拟人化、神话化，也把人类精神领域、感情领域和社会生活领域的现象拟人化、神话化了，而且入情入理，合 乎逻辑，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。如阿波罗的爱情故事，法厄同驾太阳马车的故事，潘多拉盒子的故事等。二是故事性极强。希腊神话故事，普遍具有来龙去脉，前因后 果，而且情节曲折，起伏跌宕，娓娓道来，十分动听。如宙斯和伊俄的故事，哈得斯的婚姻 故事，普罗米修斯的故事等。三是哲理性极强。希腊神话，既富有情趣，又极其深刻，是古 希腊先民劳动积累和生活经验的凝聚，也是早期人类智慧和思考的结晶，许多故事都寓意颇丰，发人深思，成为后世人类共同的精神财富。如不和的金苹果的故事，西绪福斯的故事， 安泰俄斯的故事，赫拉克勒斯选择人生道路的故事等。 *希腊神话的影响：首先，它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。其次，它对古罗马的文化艺 术产生了巨大影响。古罗马从政治、军军事上政府了古希腊，而古希腊的文化艺术又征服了 古罗马，其中，希腊神话当居首位。 古希腊文学的最高成就是荷马史诗。荷马史诗从一开始就在创作方法和文字技巧方面达到 成熟的水平，这说明荷马史诗的原始材料来自多世纪里积累起来的口头神话传说和英雄故 事，是在一个早期文化的基础上产生的。 荷马史诗之后，在公元前8世纪末至公元前7世纪初，出现了一位著名的叙事诗人赫西俄德，长篇叙事诗《工作与时日（又译《农作与日子》）和《神谱》。 （二）大移民时代：公元前8世纪至公元前6世纪。主要成就：抒情诗和寓言。 抒情诗源于民歌，它是伴着音乐歌唱的。抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺 诗等，其中琴歌成就最大。琴歌以竖琴为伴奏，分为独唱体和合唱体，独唱体代表有萨福和
1. 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称（“荷马时代”），这时文学的主要成就是神话和史诗。 2. 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和（史诗）。 3. 希腊神话的内容是一个广阔浩繁的系统，支脉派系庞杂，传说故事众多，并不完全一致。但它具有明显的家族色彩，包孕着一条血缘的纽带，存在着一个基本脉络，大体可分为神的故事和（英雄传说）两大部分。 4. 希腊神话中的雷电神是（），罗马名：朱庇诺。宙斯 5.希腊神话中的太阳神是（）。阿波罗 6.希腊神话中的男战神是（）。阿瑞斯 7.希腊神话中的火神是（）。赫淮斯托斯 8.希腊神话中的神使是（）。赫耳墨斯 9.希腊神话中的女战神是（），她也是智慧女神。雅典娜 10.希腊神话中的爱神是（）。阿佛洛狄忒 21 名词：教会文学 教会文学又称僧侣文学。教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。在公元5至10世纪，这是欧洲唯一的书面文学。教会文学主要指的是当时的教士和修士写出的文学作品，教会文学在艺术上，多采用梦幻故事的形式和寓意性象征性的表现手法写成基本文学体裁有基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧等。教会文学题材大多取材于《圣经》，描写上帝万能、圣母奇迹、圣徒布道和信徒苦修等。创作目的主要是宣传宗教教义，鼓吹禁欲主义和来世思想。这种文学的主要功用是，欺骗被压迫、受剥削的人民，以维护封建主阶级和教会势力的血腥统治。一般来说，教会文学思想价值不大。 22 骑士文学 骑士文学是中世纪欧洲特有的文学现象，主要内容是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，表现“忠君、护教、行侠”的骑士精神。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇，其中后者对人物的形象及内心活动描写生动细致，为后来欧洲长篇小说的创作提供了宝贵的借鉴 23（《新生》）是但丁作为温柔的新体诗人的主要创作成果，也是他抒写对（贝娅特丽丝）爱情的作品。 24《神曲》分《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。 25 三只猛兽分别象征豹（淫逸）、狮（野心）、狼（贪婪－嫉妒） 31 名词流浪汉小说 “流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。产生于16世纪中叶，当时西班牙经济开始衰落，人民群众日益贫困，大批农民和手工业者纷纷破产，沦为无业游民，社会上冒险风气盛行。流浪汉小说就是在这样的社会状况下产生和发展起来的。它的基本特征是：从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。 32西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的（《》）。小癞子 33.（）是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”。维加 34 16世纪中期以后，英国的人文主义文学出现了空前的繁荣。诗歌方面最著名的作家是（斯宾塞），他的《仙后》。 41 理解哈姆莱特在复仇行动上延迟？ 从社会学的角度看，哈姆莱特在鬼魂那里得知了父王猝死的原因，接受了复仇的任务后，他迟迟不付诸行动，表现出行为上的拖延和犹豫，这是由于他所面对的社会邪恶势力过于强大，作为新兴资产阶级代表的哈姆莱特还不能胜任“重整乾坤”、改造社会的历史重任，因而，他的复仇以及他的悲剧具有深刻的社会意义。 哈姆莱特的犹豫不只是因为找不到复仇的方法，而是因为他所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及到了人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。残酷的现实使哈姆莱特认识到，人并不像人文主义者所颂扬的那样如神一般圣洁，相反，人的情欲在失去理性规范的制约后会产生无穷的恶，社会也就趋于“混乱”。在理想幻灭后的哈姆莱特眼中，人的心灵是阴暗污浊的，人在本体意义上是丑恶的。哈姆莱特对人的这种认识是偏激的和悲观的，但却有其历史的深刻性和艺术的概括性，因为这实际上隐喻了文艺复兴时期在个性解放的口号下人们“为所欲为”、一味放纵情欲带来的社会罪恶。正是对人的问题的这种思考，使得哈姆莱特的言行越来越游离于为父复
绝密★考试结束前 全国2012年10月高等教育自学考试 外国文学作品选试题 课程代码：00534 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2. 每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．下列人物中，不．属于《旧约》的是 A．该隐 B.亚伯 C．该亚 D.挪亚 2．印度诗人和剧作家迦梨陀娑的剧作《沙恭达罗》全名是《由于一种信物而重新找到沙恭达罗记》，这种信物是 A．戒指 B.手帕 C．项链 D.手镯 3．紫式部的长篇小说《源氏物语》中，主人公光源氏的母亲是 A．藤壶女御 B.桐壶更衣 C．弘徽殿女御 D.葵姬 4．诗句“谁若想在困厄时得到援助，/就应在平日待人以宽”出自萨迪《蔷薇园》 A．第一卷“记帝王言行” B.第二卷“记僧侣言行” C．第六卷“论老年昏愚” D.第八卷“论交往之道” 5．《一千零一夜》共收入300多个故事，所有这些故事都套在第一个故事中。这个故事是 A．《渔翁的故事》 B.《驼背的故事》 C．《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》 D.《辛伯达航海旅行的故事》 6．黎巴嫩诗人和作家纪伯伦创作散文诗集《先知》使用的语言是 浙00534# 外国文学作品选试题第1页（共6页）
第一章古代文学 第一节概述 西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。 一古代希腊文学(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (二)古希腊文学的特征与价值:1、古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。2、现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学的众多篇章程度不同地从多个侧面反映了当时的社会生活,为后人提供了第一手资料;也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞的夸张和优美的抒情,表现出浓厚的浪漫色彩。3、种类繁多,具有开创性。古希腊文学种类齐全,具备了后世几乎所有的文学样式。除神话、史诗外,还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等等。 价值:主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (三)古希腊文学发展的三个时期: 1、第一时期(公元前12世纪-前8世纪)(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代):主要成就:神话、荷马史诗 代表作家:赫西俄德 代表作:(1)教谕诗《工作与时日》(又译《田功农时》:这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。(2)叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品,是研究古希腊神话的重要史料。 2、第二时期(公元前8世纪-前4世纪中叶)(奴隶制社会形成至全盛时期) 公元前8世纪-前6世纪,史称“大移民时代”(奴隶制城邦逐渐形成): 主要成就:抒情诗和寓言抒情诗中琴歌(一种伴随着音乐的歌曲类诗体)成就重大。 萨福:古希腊最著名的女诗人,柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁:创造“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人品达,代表作《胜利颂》,17世纪古典主义把他的诗看作是“崇高诗歌”的典范。 寓言:《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 “伊索寓言”:相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作,故称《伊索寓言》。现在流传的《伊索寓言》是后人整理的,所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作,有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。 在艺术上善用拟人或对比手法,形象生动,比喻恰当,具有浓郁的民间文学色彩。它对后来的拉封丹、莱辛、克雷洛夫等作家产生了很大影响。 公元前5世纪-公元前4世纪初,史称“古典时期”(奴隶制全盛时期) 主要成就:喜剧、散文和文艺理论 “历史之父”:希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家:苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家:柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制,创立“理念论”,“灵感说”(狂迷说) 亚里斯多德:代表作《诗学》 3、第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”: 主要成就:新喜剧、田园诗 新喜剧:不谈政治,以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家:米南德(雅典人)