《响系统组建与调音》课后习题参考答案 作者：蒋加金 机械工业出版社
思考与练习1 1．什么是声音，它有哪些基本参量，它们的含义是什么？举例说明声音的产生过程。 答：声音是由物体振动产生的，弹性物体受到力的作用之后就会产生振动，振动的结果使该物体周围的介质也随之振动，并且沿着振动的方向传播出去。 基本参量有：声速、波长、频率、频谱。 声波在媒质中每秒钟内传播的距离称为声速，用符号c表示，单位为m/s。 声波振动每秒钟内往复的次数称为声波的频率，用?表示，其单位为赫兹（HZ）。 声波振动一周后传播的距离，称为波长，用λ表示，其单位为米（m）。 频谱反映的是声音所包含的特定的频率成分以及其对应的不同强度值的特性。 2．什么是声压级？人耳听觉的听阈、痛阈分别是多少？ 答：声压级的定义如下：SPL=20Log（p/p0）其中p0为参考声压级2×10-5Pa 可闻阈声压就是2×10-5Pa，用声压级表示为0dB；痛阈声压级达到2×10Pa(20Pa)，用声压级表示为120dB。 3．是哪四大要素决定音响效果，它们与声音的客观参量之间有什么关系？ 答：音调、音色、音品、音量四大要素决定音响效果。它们对应声音的：频率、频谱和声压。 4．什么是声音的频谱，它对听音感觉有什么影响？ 答：频谱反映的是声音所包含的特定的频率成分以及其对应的不同强度值的特性。不同的频谱就有不同的音色，即使基频相同，但如果谐频结构不同，则音色也不同。 5．响度与响度级有什么区别和联系？简述等响度曲线的含义和应用。 答：响度表示人耳对声音大小和强弱的主观感受。响度主要依赖于引起听觉的声压，但也与声音的频率和波形有关。人耳对不同频率的声音具有不同的灵敏度。为了定量描述一个声音的响度，人为的规定以1000Hz纯音的声压级定义为响度级。 等响度曲线是将听起来与1kHZ纯音（基音）响度相同的各频率声音的声压求得后，用曲线连接起来的结果，故又称它为响度的灵敏度曲线。 等响度曲线在音响调音时的应用：当把放声设备的音量开得很大时，会感觉到高低音都很丰满。而当声压级较小时不同频率引起的响度不平衡差别就比较大，这时需要对高、低音进行补偿，才能使听感比较平衡。 6．什么叫掩蔽效应，它有什么用途？什么叫双耳效应、哈斯效应和鸡尾酒会效应？ 答：当聆听一个声音的同时，由于被另一个较强声音的掩盖致使听不到的现象，称为掩蔽效应。掩蔽效应可以应用在：磁带降噪、压缩编码、乐队演奏乐器音量平衡、男女二
——调音台的整体介绍 很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHAGA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECTOUT直接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHAGA32/12调音台为例，和大家一起学习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并轨和缩混录音。 一、先认识一下。 调音台面板 点击此处查看全部新闻图片 上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。 从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线
[汇总]KTV调音师音响操作培训资料KTV调音师音响操作培训资料 一、功放面板名称功能认识: 1:混响总音量:ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小， 也就是整个混响效果的多与少～注意: 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短) 这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉～ 2:话筒总音量:MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。 注意:话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的 音量:MIC1 (话筒1音量) MIC2(话筒2音量) MIC3(话筒3音量) 3:音乐总音量:MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮 可以实现歌曲声音的大小 4:音质控制:MIC BASS(话筒低音) MIC TREBLE(话筒高音) MUSIC BASS(音乐低音) MUSIC TREBLE(音乐高音) 5:左右声道平衡:BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声 音大小不一样 二、调音技巧: 1:关于话筒啸叫 通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量 过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率:很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE(话筒 高音)造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸 叫则是属于MIC BASS(话筒低音)过多造成的，必须把话筒低音减小点。
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
音响调音员试题-全部校对-有答案的
音响调音员(初级／五级)理论练习题 第一章文艺知识与法规 一、单选题 1、先秦时代祭神时用歌舞戏谑来娱神的人，称作( )。(A)优伶(B)悱优(c)偶优 2、汉代的“百戏”孕育、产生最早的中国戏曲剧目是( )。 (A) 《嫦娥奔月》(B) 《哪吒》(c)《东海黄公》 3、我国戏剧角色行当的真正形成是( )。 (A)汉代(B)唐代(c)宋代 4、宋代除杂剧之外另一个大剧种是( )。 (A)北曲(B)南戏(c)大面戏 5、明代主要的戏曲形式叫做( )。 (A)楔子(B)折子(c)传奇 6、音响效果是舞台表演中( )。 (A)可有可无(B)一般(c)不可缺少的 7、卡拉OK《Karaoke》70年代起源于( )。 (A)台湾(B)美国(c)日本 8、KTV是( )首创的，它是卡拉OK的一种特殊方式，即在包房内装设一套卡 拉OK音像系统，供客人及亲朋好友自娱自乐。 (A)日本(B)台湾(c)美国 9、小型卡拉OK歌舞厅的自然混响时间约为( )。 (A)0.8s(B)1.2s(C)2s 10、卡拉OK机两个基本功能是混合和( )。 (A)调音(B)混响(c)分配 11、电脑点播系统的基本配置为主服务器一台、终端若干、( )、结账系统、监控系统。 (A)监听系统(B)录入系统(c)网卡 12、电脑点歌网络的结构有总线型和( )两种连接形式。(A)链型(B)星型(c)分线型 13、最新的硬盘存储器式卡拉OK点播系统主要由一个( )和若干个PC机组成。 (A)网卡(B)声卡(c)主服务器 14、根据文化部WH201-93标准，将歌舞厅分为歌厅、卡拉OK厅；歌舞厅和( )三类。 (A)迪斯科厅(B)舞厅(c)KTV包房 15、歌舞厅音响系统是以( )为中心的音响系统。(A)调音台(B)效果处理器(c)扬声器 16、莫扎特属于( )时期的作曲家。 (A)古典主义(B)巴洛克(c)现代主义 17、主调音乐从( )时期开始普及。 (A)早期巴洛克(B)古典主义(c)现代音乐晚期 18、( )是现代派音乐的结果。(A)实验音乐(B)沙发音乐(c)主流流行音乐 19、下面( )不属于classicmusic。 (A)浪漫主义(B)印象派(c)R&B 20、以下( )音乐形式属于流行音乐。 (A)交响乐(B)歌剧(c)爵士乐 21、交响乐主要是以( )方式演奏。 (A)四个弦乐器(B)人声合唱(c)乐队 22、下面( )属于音乐风格的名称。 (A)合唱(B)奏鸣曲式（c）jazz 23、欧洲古典音乐的曲调建立在( A )的基础上。 (A)大小调(B)全音音阶(c)“神秘”的音程关系 24、一般来说，( )表现出流行舞曲的节奏感。 (A)BASS(B)吉他(c)鼓 25、以下常用舞曲中( )属于三拍子舞曲。 (A)圆舞曲(B)摇摆舞(c)DISCO 26、若以舞台与观众席的位置来区分，当今的剧场主要可分为( )两大类。 (A)中心式、伸出式(B)镜框式、开放武(c)镜框式终端式 27、镜框武舞台放置布景和主要表演区域的地方称为( )。 (A)前台(B)基本台(c)后台(D)付台 28、舞台吊杆的吊距不大于( )。 (A)3m(B)5m(c)7m
教你几招最基本的调音台使用方法, 做了多年音响, 这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台, 这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入, 输出的混音设备, 他是不能够把信号进行处理 的,要说处理, 也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3 插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽, 一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音, 调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系, 以后有空再交流了, 可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多（大部分是用来唬人的`~） 调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知
道怎么下手插`~! 而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~（这就是我说为什么有唬人的功效了） 且慢、且慢，我话还没说完 当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！ 调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。 好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了 好了，我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方（就是好多洞洞的地方）流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到
选择题： 1.（）属于常用测试用噪声。 A：系统噪声和粉红噪声B：系统噪声和环境噪声C：灰噪声和环境噪声D：白噪声和粉红噪声2.（）不是电路结构的基本组成。 A：电源B：电位C：导线D：负载 3.在常见的电子分频器面板功能中，（）表示超高频电平。 A：CHORUS B：CHORDS C：VHF LEVEL D：CF LEVEL 4.当电路中电流为（）时，电路处于断路状态。A：正数B：负数C：0 D：∞ 5.扬声器的主要功能是（）。 A：电能转换成声能B：声能转换成电能C：光能转换成电能D：电能转换成光能 6.在常见的效果器面板上，UTILITY表示（）。 A：返回出厂设置键B：通道检测方式C：多功能键D：系统测试状态 7.根据（）电容式传声器将声音信号转换为电信号。 A：音圈与后极板之间形成的电压效应B：音圈与后极板之间形成的电容效应 C：振膜与后极板之间形成的电压效应D：振膜与后极板之间形成的电容效应
8.在常见的声反馈器面板上，（）表示左/右声道运行。 A：Engine B：Decay C：Preamp D：Phase 9.在传统解决啸叫方法中使用的是（）倍频程均衡器。\ A：1/11 B：1/10 C：1/3 D：1/6 10.电子分频器在音响系统中的连接位置是在（）。 A：副音箱之后压缩限幅器之前B：功率放大器之前C：主音箱之后，房间均衡器之前D：房间均衡器之前或之后11.在通常情况下，歌舞厅2000Hz混响时间与500Hz混响时间的比值为（）。 A：0.1 - 0.3 B：1.0 - 1.4 C：0.2 - 0.4 D：1.6 - 1.7 12.在常见的效果器面板上，（）表示参数键。 A：CHOMS B：HAM C：PARAM D：CAROM 13.若按分频信号划分，可将分频器分为（），4分频。 A：单分频B：7分频，6分频，5分频C：3分频，2分频D：12分频 14.副音箱主要是用来弥补主音箱（）的声场，使整个听众区的声场更均匀。 A：低频频响应下降B：高频频响应下降C：声辐射不足区域D：频率响应过于窄 15.在常用扩声系统中，常用传声器的（）为15kHz。 A：中心频率B：上限频率C：下限频率D：平均频率
一）调试前的准备1、音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。 2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200 股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。 3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的 2 脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。 4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。 5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB 状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。 （1）压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB ，压缩阀处于0dB ，压缩比2：1，启动时间10ms ，回复时间500ms ，输出增益0dB
（2）（房间）均衡器：输出增益0dB ，各刻度频点处于0dB 上，提衰范围±2dB ,低切键弹出。 （3）延迟器：处于直通状态。 （4）反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2 点位置。 （5）激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12 点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。 （6）电子分频器：各频段放大量放在9 点位置，低端交叉点频率放在800HZ ，高端交叉点频率放在2KHZ 上，输入电平调在0dB 处。 （7）功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3 上，使功放留有储备量。 （8）效果机：置于旁路状态。 （二）系统开机 先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器（功放）电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB 左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。
音响培训计划 1地点：酒店音响库。时间：4月4日下午3点。人员： 任务：用两到三个小时要求学员完成对设备的基本认识，做到能认识各种以有设备和它的基本功能。使用设备：调音台： 1# 百灵达/16路UB2042FX-PRO 2# ETC/10路ELEC-CONTROLMC10/2 3# ETC/10路ELEC-CONTROLMC10/2 4# 英奇/8路（坏） 均衡器： 1# 百灵达GEQ3102 2# 百灵达GEQ3102 3# PROSO （不常用） 压限器1# 百灵达MDX4600 反馈抑制器1# 百灵达DSP1124P 效果器1# 百灵达DSP2042 功放器 1# 松下200W 2# 松下400W 3# 松下400W 4# 普顿450W 中低音箱 1# 松下650W 2# 松下650W 3# BACHY （没有低音） 4# ERIKA 100-200w(喇叭掉) 5# ERIKA 100-200w(喇叭掉) 6# ERIKA 100-200w( 中音音箱1#松下250W 2#松下250W 反送音像1#松下160W 2#松下160W 有源音箱1#百灵达BX600(部分控制失效) 2#百灵达GX112(部分控制失效) 无绳麦克 1# SHVER BETA58A 2# SHVER BETA58A 3# SHVER BETA58A 4# SHVER BETA58A 无绳麦克接收机 1# SHVER 2 # SHVER 有线麦克SHVER BETA57 6个 分频器 音箱架5个 麦克架5个
SUB转音频1根 莲花头音频线12根 大三芯对大两芯4根 大两芯单线4根 大两芯双线5根 卡农对大两芯2根 卡农线 1.5米1根 3米3根 5米8根 小三芯对莲花头1根 音箱线 结果：已完成。 2：时间：4月９日。地点：酒店音响库。 任务：用三到五个小时，结合理论完成对各个设备的正确连接。 连线要点：1〉：连接顺序，如图表一：后附。 2》：系统中相连单元的电平配接 １）：传声器于调音台之间要有足够高的灵敏度。 ２）：音源设备于调音台之间应是０dB配接，但是可以灵活使用。 ３）：其他设备之间要０ＤＢ出入。 ３》前级设备的输出阻抗要低，后级设备的输入阻抗要高。 ４》：在连接中最好是能使用平衡式连接。 ５》：要分开相位。 ６》：定阻输出功放于扬声器要阻抗相当。可以串连或是并连。 ７》：根据实际情况估算声压级，使用设备。 3：用两到三天的时间，通过实操，完成对各个设备的正确调试。 音响器材的使用 如何安全使用音响器材呢？ 一.注意机器的使用条件： 一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件，如： 1. 环境温度:-10℃--+40℃ 2. 相对湿度:50%--80% 3. 电源电压:198V—242V 4. 电源频率:50Hz—60Hz 具体来说,就是要求: 1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。 2. 避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。 3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。 二．注意机器的使用环境： 1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器。 2. 在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。 3. 对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。 三．机器使用中的注意点： 1. 在音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器；关机时，应先关功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，最好把音量旋纽关至最
音响调音员初级理论知识调音部分习题音响调音员初级理论知识调音专业部分 一、单选题 1、将声音信号转换为相应电信号的换能器件称之为( B ) A扬声器, B传声器, C录音机 2、将电能转换声能的换能器件称(A)。 A扬声器, B传声器, C放大器 3、传声器的主要技术指标有频响特性、灵敏度、指向性和( A )。 A阻抗特性, B阻尼系数, C转换速率 4、凡是对声源进行种种放大和加工处理的设备称为( A )。 A音响设备, B辅助设备, C处理设备 5、把声音信号数字化，并在数字状态下进行传送、记录,重放以及其它加工处理等一套技术称为( C )。 A模拟音响, B网络音响, C数字音响 6、THX家庭影院系统是( A )开发研究出来的。 A美国人, B德国人, C英国人 7、简称Hi-Fi是指(C)。 A立体声, B不失真度, C高保真度 8、电声系统如实反映声音原来面貌的能力是( C )。 A频率范围, B失真能力, C高保真度
9、各种音响设备的频率特性又称为( A ) A频率响应, B频率, C谐波 tO、电路的频率响应是指( B )特性。 A频率一相位, B幅度一频率, C幅度一相位, D时间一频率 11、单声道听音效果也称( A )。 A钥匙孔效应, B哈斯效应, C延迟效应 12、声音在建立的过程中，一般有起始、稳态、( A )的过程。 A衰减, B扩展, C延续 13、一个声音的存在阻碍人们对另一个声音的听觉。这种效应称为( C )。 A多普勒效应, B哈斯效应, C掩蔽效应 14、声波在介质中按一定方向传播，是一种( B )。 A横波, B纵波, C球面波 15、波阵面为平面的波被称为(A)。 A平面波, B球面波, C横波 16、如果一个声源同时发出两个声音，其中有一个声音延迟小于( B )，人耳一般难以区别。 A 90nm, B 50nm, C 60ms 17、人耳产生听觉定位主要依靠声音传到两耳的强度差、相位差和( C )。 A声级差, B响度差, C时间差 18、音频信号通过放大器产生新的各高次谐波成分，由此而造成的失真称为( C )。A互调失真, B相位失真, C谐波失真 19、音频信号通过放大器时各频率信号之间互相调制产生新的频率分量，形成( B )。
浅谈戏曲音响系统的调试、调整与调音
浅谈戏曲音响系统的调试、调整与调音 ［摘要］戏曲音响系统在演出中的调音主要是依据剧情和演出现场的需要，对音响系统进行必要的、使声音达到更好的艺术效果的有关技术调整。首先调音师应熟悉戏，对剧情十分了解，依据导演的要求，运用音响技术手段使之达到完美的艺术效果。它主要包括系统调试、设备参数调整与现场调音。 ［关键词］系统调试；设备参数调整；现场调音。 一套戏曲音响系统的使用效果与音响师的调试、调整与调音十分重要，笔者通过多年专业实践深有体会。特别是我们湖北省地方戏曲剧院，从城市到乡镇、从剧场到广场，都是我们的舞台，只要群众喜爱，都有我们的演出。为此，我们的每一场演出，其音响系统的调试、调整与调音必不可少，且十分重要。 一、演出前的系统调试 演出前的调试主要是对各音源的音量与混合比进行调整，使其获得较好的听闻效果、较低的系统噪声和较高的动态范围。 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2．调试伴奏通道，用CD盘放歌曲音乐、将调音台分路推子置于—6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音师应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。 3．调试演员话筒通道。根据话筒灵敏度和动态范围调试系统最佳传声增益；首先将话筒分别置于演出中的典型方位（其中包括置于演员身上的典型位置），然后调分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮、系统刚到临界啸叫点再将分路GAIN输入增益钮降3dB为好。然后调整音色和混合比，根据演员音色的实际调整好分路音质补偿，依剧情的需要适度加上混响，最后加上伴奏音乐，反复凋整使声音更加圆润、丰满和有层次，富有现场感，直到音效满意为止。 4．乐队通道调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电声乐器的电信号分别进行增益与音质补偿调整和试音，使乐队各声部音量合适，比例平衡，完美再现整个乐队的乐曲风格。 二、音频处理设备的参数调整 1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调整系统的频率特性，补偿扬声器及观众厅声场的频率特性不均匀；另—个是压低某一频段，抑制声
调音台操作及音响 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声～ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX 模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识～知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分:信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信
号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。注意，这两个插座是不能同时使用的～而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上～ 前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到底放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了～需要把口子开小一点儿～ [LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。
高级音响调音员试题精选： 1.职业道德通过（A），起着增强企业凝聚力的作用。A：协调员工之间的关系B：增强职工福利C： 为员工创造发展空间 D：调节企业与社会的关系 2.音响调音员在进行演出活动的调音工作时，做到（D）将有利于使文艺演出气氛更融洽，演出更顺 利。A：任劳任怨 B：细言细语C：性格内向 D：热心服务 3.（D）属于常用测试用噪声。A：系统噪声和粉红噪声 B：系统噪声和环境噪声 C：灰噪声和环 境噪声D：白噪声和粉红噪声 4.岩棉属于（A）吸声材料A：多孔 B：共振 C：平面 D：透射 5.（B）不是电路结构的基本组成。A：电源 B：电位 C：导线 D：负载 6.当电路中电流为（C）时，电路处于断路状态。A：正数 B：负数 C：0 D：∞ 7.扬声器的主要功能是（A）A：电能转换成声能 B：声能转换成电能C光能转换成电能D：电能转 换成光能 8.根据（D）电容式传声器将声音信号转换为电信号。A:音圈与后极板之间形成的电压效应B：音圈 与后极板之间形成的电容效应C：振膜与后极板之间形成的电压效应D：振膜与后极板之间形成的电容效应 9.在传统解决啸叫方法中使用的是（C）倍频程均衡器。 A：1/11 B：1/10 C：1/3 D：1/6 10.电子分频器在音响系统中的连接位置是在（B）。A：副音箱之后，压缩限幅器之前 B：功率放大 器之前 C：主音箱之后，房间均衡器之前 D：房间均衡器之前或之后 11.若按分频信号划分，可将分频器分为（C），4分频。A：单分频 B：7分频，6分频，5分频 C：3分频，2分频 D：12分频 12.副音箱主要是用来弥补主音箱（C）的声场，使整个听众区的声场更均匀。A：低频频响应下降 B：高频频响应下降 C：声辐射不足区域 D：频率响应过于窄 A：中心频率 B：上限频率 C：下限频率13.在常用扩声系统中，常用传声器的（B）为15kH z. D：平均频率 14.二芯屏蔽传输线用于传输标准电平（C）A：1V左右的视频信号 B：10V左右的视频信号和控制 信号 C：1V左右的声音信号 D：10V左右的声音信号和控制信号 15.进行中型扩声系统连接时，通常将电声乐器连接到调音台的（C）。A：AUX输出端 B：GROUP输 出端C：LINE IN 输入端 D：MIC OUT输入端 16.进行中型扩声系统连接时，通常将音源设备连接到调音台的（C）。A：AUX输出端 B：GROUP输 出端C：LINE IN 输入端 D：MIC OUT输入端 17.进行中型扩声系统连接时，可将压限器连接到调音台编组（C）和线路LINE输入端。A：LINE IN 输入端B：MIC IN输入端 C：GROUP 输出端 DDIRECT IN输出端 18.进行中型扩声系统连接时，通常将效果器连接到调音台的AUX输出端，走（C）A:INSERT输入端 B： DIRECT输入端 C：RETURN回路 D：MIC BACK回路 19.进行中型扩声系统连接时，通常将激励器连接到调音台的AUX输出端，走（D）。A：MIC IN 输出
核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
音响调音技巧二十要 音响，技巧, 调音 音响第一要：音质 音质就是指声音得品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音得品质?当您在说一双鞋子品质好得时候.您指得一定就是合脚、舒服、耐穿，而不就是指它得造形好不好瞧、时不时髦。同样得，当您在说一件音响器材音质好、坏得时候，您也不就是在说它得层次如何、定位如可，而就是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好得器材，它表现在外得就就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听得原因,那就是专家们得事,您只要用您得耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但就是不耐久听,那可能就就是音质得问题。一件好得音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。 或许我这么说您还就是认为很抽象.其实不然,我可以再举实列来说明。当您提到布料时,您会说：这块料子得质很好。当您在吃牛排时,您会说：这块牛排得肉质很好。当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子得资质很好。所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说:它得音质很美.从以上这些例子，您可以很清楚得知道「质」就就是与生俱来得天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材得本性很好，它让人听起来很舒服.我可以说音质就是音响器材中最重要得一环，所以我将它摆在第一要。 音响第二要:音色 音色就是指声音得颜色。在英文里，音质（TONＥQUALIＴY）与音色（TIMＢRE或TOＮE ＣＯLOR)一瞧便知其所指不就是同一件事.但就是在中文里,音质与音色经常被混用、误用.我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等得说法,这就就是指小提琴得音色而言。声音就像光线一样,就是有颜色得，不过它并不就是用眼睛瞧到得，而就是以耳朵听到得。通常,音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不就是很好。有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也就是天性之一。不过，就像布料一般，布质就是指它得材料，布色却就是指它得颜色，这其间还就是有明显得界线。在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，就是指它特有得颜色.有些器材得音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它就是带点忧懋得蓝。总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美得事实。一把二百万美金得小提琴其音色可能美得有着金黄色得光泽;而一把五千台币得小提琴其音色有可能像褪了色得画。虽然每个人观点各异，但就是，「美」仍然有着一个大家承认得「共识」,您不能说一个朝天鼻者就是「美得化身」;同样得您不能说一件冷蓝音色得器材就是美。这就就是我们对音色之美得共识。 音响第三要：高、中、低各频段量感得分布与控制力 这个项目很容易了解,但也很容易产生文字传达上得误解。怎么说呢?大家都会说：这对喇叭得高音太强、低音太少。这就就是高、中、低频段得量感分布。问题出于如果把从２０Ｈz到20KHz得频宽只以三段来分得话,那必然会产生「不够精确」得混淆。到底您得低音就是指那里呢?多低呢？为了让形容得文字更精确,有必要把20Hz-20kHz得频宽加以细分。照美国TAＳ与Stereophile得分法很简单，她们把高、中、低每段再细分三小段，也就就是变成「较低得中频、中频、较高得中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上得小问题,如「较低得中频」我们称作「中低频」还就是「低中频」？那么较高得低频呢？「高低频」吗?对于中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器得频宽，以及管弦乐团对声音得称呼,将20Hz-20ＫHz 得频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段.这七段得名词符合一般中国人得习惯称呼，而且易记,不会混淆. 极低频
音响培训计划 篇一：酒店音响培训计划 音响培训计划 1地点：酒店音响库。时间：4月4日下午3点。人员： 任务：用两到三个小时要求学员完成对设备的基本认识，做到能认识各种以有设备和它的基本功能。使用设备：调音台： 1#百灵达/16路UB2042FX-PRo 2#ETc/10路ELEc-conTRoLmc10/2 3#ETc/10路ELEc-conTRoLmc10/2 4#英奇/8路（坏） 均衡器： 1#百灵达GEQ3102 2#百灵达GEQ3102 3#PRoSo（不常用） 压限器1#百灵达mdX4600 反馈抑制器1#百灵达dSP1124P 效果器1#百灵达dSP2042 功放器 1#松下200w 2#松下400w
3#松下400w 4#普顿450w 中低音箱 1#松下650w 2#松下650w 3#BacHY（没有低音） 4#ERiKa100-200w(喇叭掉) 5#ERiKa100-200w(喇叭掉) 6#ERiKa100-200w( 中音音箱1#松下250w 2#松下250w 反送音像1#松下160w 2#松下160w 有源音箱1#百灵达BX600(部分控制失效) 2#百灵达GX112(部分控制失效) 无绳麦克 1#SHVERBETa58a 2#SHVERBETa58a 3#SHVERBETa58a 4#SHVERBETa58a 无绳麦克接收机 1#SHVER
2#SHVER 有线麦克SHVERBETa576个 分频器 音箱架5个 麦克架5个 S端子线1根 SUB转音频1根 莲花头音频线12根 大三芯对大两芯4根 大两芯单线4根 大两芯双线5根 卡农对大两芯2根 卡农线1.5米1根 3米3根 5米8根 小三芯对莲花头1根 音箱线 结果：已完成。 2：时间：4月９日。地点：酒店音响库。 任务：用三到五个小时，结合理论完成对各个设备的正确连接。连线要点：1〉：连接顺序，如图表一：后附。 2》：系统中相连单元的电平配接
音响调音知识 第一章声学基础知识 第二章传声器（话筒） 第三章调音台 第四章信号处理设备 第五章专业放大器与音箱 第六章音响系统的调试 第七章音质主观评价 第八章专业英语 第一章声学基础知识 声波的物理特性 声波的振动方向与传播方向是一致的，所以称声波为纵波。 在某一个时刻，同相位的振动传播到达点的集合称为波前，也称波阵面。波阵面是平面的波称为平面波，波阵面是球面的波称为球面波。 物体在一个位置附近作往返运动称为振动。 振动体每秒振动的次数称为频率，用符号f表示，频率的单位是赫兹（Hz），简称赫。振动体每振动一次，即完成一次往复运动所需的时间为周期，用符号T表示，单位是周，或s/次。频率和周期的关系为f=1/T 声波每秒钟内传播的距离称为声速，用符号c表示，单位为米/秒，声音在空气中的传播速度为343米/秒。 物体每完成一次往复运动所经过的距离称为波长，用符号λ表示，单位是米。 频率、波长和声速三者之间的关系如下：λ=c/f 声波在传播过程中的状态包括：声波的反射、声波的散射、声波的衍射、声波的绕射、声波的折射、
声波的透射、声波的吸收、声波的干涉。 声波的度量 声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能，记做W。单位是瓦（W） 声强是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。声场中某一点的声强，即指单位时间内，在垂至于声波传播方向的单位面积上所通过的声能，符号为I，单位是瓦每平方米（W/m.m）介质质点由于声波作用而产生振动时所引起的大气压力的起伏称为声压，记做P，单位是帕斯卡（Pa）声功率级是声功率与基准声功率之比的对数的10倍，记做Lw，单位是分贝（dB）， 声强级是声强与基准声强之比的对数的10倍，记做Li，单位是分贝（dB），声压级是声压与基准声压之比的对数的20倍，记做Lp，单位是分贝（dB），声功率级、声强级、声压级都是无量纲量，是相对比较的值，其数值大小与所规定的参考值有关。 两个数值相等的声压级叠加时，只比原来增加了3dB，而不是增加一倍，如果两个声压级差超过15dB，则附加值可以忽略不计。 听觉的主观感受 人耳的可听频率范围一般在20Hz～20000Hz之间，频率超过20000Hz的称作超声波，频率低于20Hz 的称为次声波。人耳可听的声压级范围一般在0dB～140dB左右，150dB左右的声音可能会对人耳造成损害。 人耳对声音的识别主要是依据音调、声量和音色，称为声音的三要素。相对应的物理量为频率、响度和频谱。 响度是人耳对于声音强弱的主观感受，用符号S表示。为了对响度进行计量，定义响度的单位为“宋”（sone），并定义：声压级为40dB的1000Hz的标准音的主观感受规定为响度等于1sone。为了把声音强弱的客观尺度与在此声音刺激下的主观感受的强弱联系起来，引入了响度级的概念。任何声音的响度级，在数值上等于与标准音（1000Hz）一样响时所对应的标准音的声压级，用符号P表示。单位为“方”（phon）。根据定义，人耳判断与1000Hz纯音的1dB声压级等响的响度级为1phon。 等响曲线