课程：装帧设计
内容：
1、书籍艺术的起源与发展。
2、书籍装帧的构成元素：书的封面（护封、内封面、书脊、勒口、腰封、函套），书的内芯（环衬、扉页、内页、插图、序言页、目录页、版权页。）
3、书籍设计的艺术特点、设计原则。
4、书籍装帧的构成元素整体关系。
5、装帧设计的基本方法及技巧、设计程序。
6、书籍的制作技术。
目的要求：
1、通过学习本课程使学生了解书籍装帧设计的基本知识，掌握正确的书籍
装帧设计方法和技巧，具备较强的书籍装帧设计能力。
2、掌握书籍装帧设计创意和表现的一般规律。具备独立完成书籍装帧整体
设计的能力，制作出有新意，有时代感的装帧设计作品。
教学重点：
使学生掌握书籍装帧设计方法和技巧，恰当运用到实际的设计中。使学生具备较强的书籍装帧设计能力，为今后的装潢设计专业需要奠定基础。
方法要求：书籍装帧理论为30课时，其余为学生制作训练过程，演示讲解，辅导作为教学主要手段。检查书籍装帧作业，通过评语提出每个学生今后的学习要求。
教学地点：工艺美术系307教室
课时分配：理论30课时，设计制作80课时
理论教学内容：
书籍艺术的起源
装帧既是立体的，也是平面的，这种立体是由许多平面所组成的。不仅从外表上能看到封面、封底和书脊三个面，而且从外入内，随着人的视觉流动，每一页都是平面的。所有这些平面都要进行装帧设计，给人以美的感受。有人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑艺术是空间艺术、静的艺术，然而它通过布局，可以产生韵律，造成一种流动的感觉。书籍装帧也是如此，通过封面、环衬、扉页，步步接近正文。这一连续的欣赏过程，犹如在游览中国的园林。进入园门，逐步引向深入，曲径通幽。最后进入正殿。在正殿中又透过插图这扇窗户．看到文字中所记载的主人翁的形象、活动、环境等。这种由外入内不断行进过程，则根据不同类型，不同体裁风格的书籍内容．产生不同的韵律变化；感情色彩比较浓厚的文艺书，变化形态应大些、活泼些；而严肃的理论专著，设计中则要求层次分明、有严谨的秩序感
书籍装帧艺术随着书籍的出现而逐步发展，装帧形态与所用的材料在各个历史时期书籍装帧方法的不同而各具特色。世界装帧艺术经历了一个原始--古代--现代漫长的发展过程。原始时期从甲骨刻字到造纸术与印刷术发明之前的原始装帧艺术，在形式上都是取材于自然界的现成物质材料，在石头、甲壳、兽骨、金属、陶瓷、砖瓦上刻上文字，成为当时的“书籍”。在国外有草纸书、蜡版书、泥版书、手抄书、羊皮纸书，迄今出土较早的约公元前3000年--前2500年的古埃及抄写在莎草纸上的典籍，公元前2世纪小亚细亚帕加马城开始制作羊皮纸，传入欧洲，大量推广，成为华丽的羊皮纸书．在中国出现了简策、帛书等装帧形态。自从人类发明了纸张、印刷术以后，便进入了古代时期，以欧洲为中心的西方装帧形式有哥特式宗教手抄本书籍、谷腾堡的平装本、袖珍本以及王室特装书籍。接近现代的精装本形式是在旧世纪的欧洲出现的。旧世纪末，工业革命之后，西方出现了以莫里斯、格罗佩斯为代表的现代设计端倪的书籍装帧设计。在中回，书籍装帧经历了卷轴装、旋风装。经折装、蝴蝶装、包背装、线装至“五四”
新文化运动，我国才有了现代装帧艺术形式的书籍。
书的结构和形态的演变，展示了人类智慧的足迹。今天，现代印刷装订技术的发展与完善，为书籍装帧设计提供了无限广阔的天地，促使书籍装帧设计出现了质的飞跃，在艺术殿堂占有一席特殊的位置。
书籍装帧艺术在中国有着悠久的又化渊源，具有自己独特民族风格和审美意识。
探讨与研究我国古代书籍装帧形式，对我们发展今天的中国书籍装帧设计具有十分重要的意义。探索传统的书卷美与现代书籍设计相融合的方法，是书籍形态变茧的价值之所在。当代的中国书籍设计师们一方面要学习前辈的丰富经验，另一方面更要大胆地更新观念，创造崭新的设计理念，提高中国书籍在国际上的声誉，达到与中国优秀文化相符的位置。这是厂大设计师肩负的历史重任。
我国古代书籍装帧形式有以下几大类：
l．竹木简的装帧形式。古人书写于竹木简．以篇为单位，写完一篇。以绳作结，编简成策，第一策必定要标写这一策书的篇名。编建成后，以尾简为轴心，朝前卷起，装入快内，以便收藏。
２．卷子装，又称卷轴装，源于编简、帛书的装帧形式。纸书盛行后，效法帛书，装帧也是将写好的长条纸书，形成卷子形式，故称卷子装，流行于隋唐时期。中国画的装裱也常用这种卷轴形式来保存作品。
３．旋风装，旋风装是卷轴装到册叶装的过渡形式。装帧形式是以一幅比书页略宽略厚的长条纸作底，把书页向左依次相错地粘在底纸上，收藏时从首向尾卷起。它保留了卷轴装的外形，又解决了翻检时的不便。
４．经折装，又称折子装。出现在９世纪中叶以后的唐代晚期。装帧的形式是依一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，前、后粘裱厚纸板，作为护封。经折装克服了卷子装的卷起和展开时的不便。
５．蝴蝶装，适用于雕版印书的特点而创造了蝴蝶装。此种装帧形式是把印好的书页，以版心中缝线为轴心宁对字地折叠。以版口一方为准，逐叶粘贴，打开书本，版口
居中，书页朝左、右边展开。宋元时期盛行此装帧形式。因蝴蝶装的书页是单页，翻阅时，易产生无字的背面向人，有字的正面朝里的现象，阅读不方便是蝴蝶装的缺点。
６．包背装，是将书页正折，版心向外，书页左右两边朝向书脊订口处，集数页为叠，排好顺序，以版口处为基准用纸捻穿订固定，天头、地脚、钉口处裁齐，形成书论外粘诗一张比书页略宽略硬的纸作为封面、封底。此装帧形式缘自包裹书背，所以称其为包背装，包背装的书籍出现在南宋后期，元、明、清也多用此形式，有明代《永乐大典》、清代《四库全书》等。
７．线装，装帧形式与包背装近似，书页正折，版心外向，封面、封底各一张，与书背戳齐，打眼汀线。线装书既便于翻阅，又不易散破。线装是中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典雅的民族风格。线装书的出现，形成了我国特有的装帧艺术形式，至今在国际上享有很高的声誉，是“中国书”的象征。
线装书的封面及封底多用瓷青色纸、粟壳色纸或织物等材料。封面左边有白色签条，上题有书名并加盖朱红印章右边河口处以清水丝线缝级。版面天头大于地脚两倍，并分行、界、栏、牌。行分单双，界为文字分行，栏即有黑红之分的乌丝栏及未丝栏，牌为记刊行人及年月地址等。大多书籍配有插画，版式有双页插图、单页插图、左图右文、上图下文或文图互插等形式。
我国古籍书墨香纸润，版式疏朗，字大悦目，字体有颜、柳、欧、赵诸家，讲究总体和谐而富有文化书卷之气。素雅端正，不刻意追求华丽，是我国线装书的特征。
中国现代书籍装帧艺术始于清末民初，尤其是受到“五四”时期新文化运动的推进以及西方科学技术的影响，在鲁迅先生的积极倡导下装帧艺术开创了一个新时代。
1949年以后，出版事业的飞跃发展和印刷技术、工艺的进步，为书籍装帧艺术的发展和提高开拓了广阔的天地。中国的书籍装帧艺术呈现出多种形式、风格并存的格局。‘咬革’期间，书籍装帧艺术遭到了劫难，“一片红’成了当时的主要形式。70年代后期书籍装帧艺术得以复苏。进入80年代，改革开放政策极大地推动了装帧艺术的发展，随着现代设计观念、现代科技的介入，中国书籍装帧艺术更加趋向个性鲜明，锐
意求新的国际设计水准。
现代书籍装帧设计是指书籍生产过程中的装演设计工作，包括文字版面的格式、字体字号、封面图形、扉页、衬页的设计，及封面材料（纸张、绸、布、皮革或塑料等）的选择，装订方式的确定等，都属书籍装帧设计范畴。完整的装帧设计是将一叠文稿制作成为一本印刷成形的书籍，使各种互不相联的材料、不同的工艺，按设计者的构思设想有机结合。设计者的设计方案只有通过制版、印刷、装订等各个环节的配合才能形成图书最后的形态。书籍装帧是一种艺术创作，是人们用美的规律所创造的以阅读为目的的物质载体。
广义的装帧设计概念是指整体设计与综合设计两个方面。整体设计包括开本、封面、插图、护封、扉页、书脊、内文、版式、环衬、插图、插页、封底、版权页、书函在内的开本、封面、版式设计及装订形式、使用材料等内容。综合设计包括书籍类别、读者对象、承印工厂的机器性能、各种纸张的性能、诸材料的特性、员工技术水平、印刷工艺、成本的核算、价格的确定等综合因素。狭义的装帧设计一般是指开本、封面、封底、护封、装订形式等书籍外观形态结构的设计，更多的是指封面设计。
封面设计通常是指护封、封面、封底和书脊的设计，杂志还包括到二、封三的设计。封面设计是装帧设计中至关重要的一环。版式设计指书籍正又全部格式设计，包括正又和标题的排列，字号、字体的选用，图片位置及大小的确定等，是书稿转变为书籍形式的重要手段。版式设计使书籍章节分明．层次清楚，字与字之间、字与回之间和谐统一、富有节奏，字里行间渗透着审美意识，既给读者带来阅读的便捷，又得到形式美的享受。
开本设计
开本设计是指书籍开数幅面形态的设计。一张全张的印刷用纸开切成幅面相等的若干张，这个张数为开本数。开本的绝对值越大，开本实际尺寸愈小。如16开本即为全张纸开切成16张等大的开本，以此类推。
纸张开切有三种方法。
几何级数开法：也是最常用的纸张开法。它的每种开法都以2为几何级数，开法合理。规范，适用各种类型印刷机、装订机折页化工艺上有很强的适应性。
非几何级数开法：每次开法不是上一次开法的几何级数，工艺上只能用全张纸印刷机印制，在折页和装订上有一定局限性。
特殊开法：又称畸形开本，用纵横混合交叉的开法，按印刷物的不同需要进行开切、组合。
通常，以789*1092mm规格的纸作为标准规格用纸，所开切的不同开本的书籍成品净尺寸如下：
16开本 187mm*260mm
32开本 130mm*184mm
12开本 245mm*250mm
18开本 175mm*254mm
方20开本185mm*207mm
长20开本149mm*260mm
横24开本185mm*175mm
长24开本124mm*260mm
850mm x1168mm幅面纸的常用开本规格为
大16开 210mm X 285mm
大32开 140mm X 203mm
以上两种幅面的纸张是目前国内常用的纸张规格，全张纸的幅面规格还有：８８０mm ｘ１２３０mm、６９０mm ｘ９６０mm、７８７mm ｘ９６０mm等等。全张纸规格的变动，开本的尺寸也会随之变动，多种规格丰富了书籍的开本形式，更适应了各种书籍的不同需求。
开本设计是进行书籍设计的第一步，设计者要根据书籍的内容、篇幅容量、读者对象等因素，选择适当的开本。
字体字号
字体，又可称为书体，通俗地解释就是指字的形体姿态。各种字体的结构，风貌不一，形态各异，视觉传达的作用各不相同。
字体的字号是表示字体规格大小的术语，通常采用号数制、点数制和级数来表示，以计算版面的文字容量及所占面积。
号数制是计算活版铅字规格的单位。有初号、一号、二号、三号、四号、五号、六号、七号等等。扁体字体按宽度来计算号数，长体字按长度计算号数。
点数制是国际通用的铅字计量单位。每“点”等于０．３５ｍ。“点”也称‘帘’，是由“ＰＯＡｎ”翻译而来，缩写为“Ｐ”。在电脑排版系统多用点数来计算字号大小。
字号的对应关系：
一号字→27．5P→38K
二号字→21P→32K
三号字→16P→24K
四号字→13．75P→20
五号字→10．SP→15K
六号字→8P→11K
七号字→5.25P→8K
现代电脑技术的应用除为设计者提供了规范字体、可以随意调整字体的长度及斜度之外，还设立了立体字、勾过字、阴阳字等等多种变化的字库，因此，设计者熟悉字与字体是完成装帧设计稿的基本要求。
掌握熟悉字体的特征，对字体的创意以及字体在装帧设计稿中的运用有着举足轻重的作用，是装帧设计工作者的基本功之一。
书籍设计术语介绍
书籍装帧设计由诸多项目组成，每个项目各有其特征，要求也不一样，下面逐一进
行介绍。
护封：亦称封套、包封、外包封、护书纸、护封纸，是包在书籍封面外的另一张外封面，有保护封面和装饰的作用，既能增强书籍的艺术感，又能使书籍免受污损。护封一般采用高质量的纸张，印有书名和装饰性的图形，有勒口，多用于精装书。也有用250克或300克卡纸作内村，外加护封，称作“软精装”。
封面：亦称书面、书衣、封皮、封一、前封面。一般指裹在书芯外面一页的表层，对书籍来说，包括封一、书脊和封四（封底）；杂志则还包括封二和封三，封底则印有出版机构的书籍条形码、书号、定价。
书脊：又称封脊，是书的背部，连接书的封面和封底，是书籍成为立体形态的关键部位。通常有三个印张以上的书，可在书脊上印有书名、册次（卷、集）、著译者、出版者，以便于读者在书架上查找。厚本书籍可以进行更多的装饰设计。精装本的书脊还可采用烫金、压痕、丝网印刷等诸多工艺来处理。
书函：又称书套、书衣。包装书册的盒子、壳子或书夹均统称为书函。具有保护书册、增加艺术感的作用，一般用木板、纸板和各种织物粘合制成。
腰封：环裹在一套或一本书上的狭条纸。正面印书名、内容提要或宣传用语，后面一般印目录和版权等内容。因为它是环绕在书籍的外面，所以也叫“环套”。
钉口、切口：可口指书籍装订处到版心之间的空白部分。钉口的装订可分为串线订、三眼可、缝纫订、骑马钉、无线粘胶装订等。切口是指书籍除订口外的其余三面切光的部位，分为上切口（又称“天头”）、下切口（又称“地脚”）、外切口（又称“书口”）。直排版的书籍订口多在书的右侧，横排版的书订口则在书的左侧。
勒口（飘口）：勒口又称折口，是指平装书的封面和封底或精装书护封的切口处多
留5cm－10cm空白纸张，并沿书口向里折叠的部分。勒口上有时印有内容提要或书籍介绍、作者简介等。精装书或软精装书的外壳要比书心的三面切口各长出3mm用来保护书芯，这个长出部分的勒口。
环衬：又叫环衬页，是封面后、封底前的空白页，也有选用特种纸作为环衬。连接封面和扉页间的称“前环衬’或“上环衬”；连接正文与封底间的称“后环衬”或“下环衬”。它们起着由封面到扉页、由正文到封底的过渡作用。是书籍的序幕与尾声。环村是精装本和串线订中不可或缺的部分；平装本的有一定厚度的书籍也应考虑采用环衬，因为它能使封面翻平不起皱折，保持封面的平整。设计者可根据书籍内容的需要对环衬进行装饰设计。
扉页：亦称内封、副封面。即封面或村页后面的一页。扉页上印的文字一般与奉面相同，但刊印的书名、著者名、出版单位的名称更为详尽，有的印成彩色或加装饰性图形。扉页的背面多用来刊印内容提要、版权记录、图书以Ｐ数据等。扉页有装饰和保护的作，闲，即使封面损坏了，正文文章内容上也不致受损。
版权页：亦称版本记录页，在扉页的背面，多用来刊印内容提要、版本记录、图书CIP数据。版本记录是每本书诞生的历史性记录，记载着书名、著（译）者、出版、制版、印刷、发行单位、开本、印张、版次、出版日期、插图幅数、字数、累计印数、书号、定价等内容。
版式、版心版式指书籍排版的格式。指版面的文字排版（直排或横排）、书眉、页码、行距、标题、字体、字号、插图等部位的规格和配合。
版心亦称版口、书口。一类指图书每一版面上的文字、图画部分，容纳章、节标题，文字、图表、公式以及附录、索引等全书组成的部分。版心在版面上所占幅面的大小，对版式的美观起很大的作用。不同开本的版心规格各不相同，设计者可根据书籍内容及容量来确定版心规格。另一类指线装书书页正中的折页部位，一般刻有书名、卷数、页码等内容。
普通书籍正文排版一般采用五号字（即15K，10．5P），理论、科技、教育及小说、期刊多用宋体，某些文艺类书籍用仿宋体，低幼读物、小学课本一般用大于四号字的楷
体，字典、工具书文字容量大，则用较小的新五号、六号家体等等。文字与文字之间的字空与行空，是设计者应特别注意之处，要兼顾既方便阅读，又合理利用纸张空间。
天头、地脚：即版心上下的空白处，上面的叫天头，下百的叫地脚。中国古装书、线装书的天头空白大于地脚，而西式书通常上下相等，或地脚空白大于天头。
书眉、中缝：印在版心以外空白处的书名、篇名。横排页印在天头靠近版心的叫书眉，直排页多印在版心外切口上端，也称中缝。
页码：亦称而码。是书页顺序的标记，用以统计书籍的页数，便于读者查检，印装时也可避免书页前后颠倒，发生差错。书中奇数码称单页码，偶数码林双页码，单页码在书页的正面，双页码在书页的背面。页码习惯用阿拉伯数字，排在版心外方上、下角，或版心外方上下居中位置。直排书多数用汉字页码。
插页、插图：插页指穿插在正文中又和正文文字不相连贯的单独的书页，内容多是与正文有关的艺术插图、地图、表格等。在正文前，有时有作者的照片、手迹，以及作者或名人的题字等，也属子插页。插页一般不计页码。插图是书籍的组成部分，对内容起点缀、补充说明等作用的图像版面。随正文编排，图文配合，增加书籍的可读性，用
图像直观地向读者说明文字内容。根据内容可分为艺术性和技术性插图两种。
印刷工艺
印刷的方法有多种，不同的方法，操作不同，印刷效果也不同。目前，我国使用的印刷方法主要分为：凸版、凹版、平版、丝网印刷四大类。
凸版印刷：凸版印刷所用的印版，印纹高于非印纹。文字用铅字排版，特殊字体、图片、图表之类可使用照相制版方式制成锌版，然后装在印刷机上进行印刷。凸版印刷的优点是：油墨浓厚，色调鲜艳，油墨表现力强。缺点仅是铅字不佳时，影响字迹清晰度，同时也不适合大开本的印刷。
凸版印刷时，加上一些零配件，可印刷凹凸纹样，包装盒的裁切形，撕开纸张的针孔线，加即自动转位的数码字及电化铝的印制等等。
凸版印刷适用范围有教科书、印刷量较小的报纸、杂志、表格、小型包装盒、请柬、贺卡、名片、信封、信笺以及商品吊牌等。在凸版印刷时，多限定印刷色彩，一般不多于四色印次。
凹版印刷：凹版的印版图文部分低于印刷版面。印刷时先把油墨漾在版面上，油墨落入凹陷的印纹处，随后将平面的油墨刮除干净，以防损坏凹陷部分的图文，然后，履纸、加压，使版面低凹部分的油墨移印到纸面上。凹版印版有照相凹版（影写板）、雕刻凹版、蚀刻凹版等方法。照相凹版除用于画报、画片的印刷外，已扩大到纸板、金属板、塑薄膜和纤维织物等非纸张材料的印刷。雕刻凹版主要用于纸币、邮票等有价证券，印版耐用率高，线条清晰，难以伪造和复制。
平版印刷：指印版的图文和空白部分在同一平面上，它利用水池相拒的原理在印版版面湿润后施墨，只有图文部分能附着油墨，然后进行直接或间接的印刷。平版印刷装板、套色准确，印刷复印容易，应用的范围也较广，如海报、简介、说明书、报纸、包装、书刊、挂历以及其他大批量彩色印刷品。
平版印刷因印版转印的材料不同又分为石版印刷、胶版印刷和河罗版印刷。
石版印刷自金属胶印版出现后，已逐渐被淘汰，现仅用于版画的设计和创作。
司罗版的制版、印刷成本较高，印版的耐印力低，现在主要用于复制手迹、书画和照片。
胶印是２０世纪中期发展最快也是现代最主要的印刷工艺。
丝网印刷：也称“丝漆印刷”，它是孔版印刷的一种。把尼龙丝或金属丝网绷紧在框上，然后用手工按刻或照相制版法，在丝网上制成由通孔部分和胶膜填塞部分组成的图像印版。印刷时，网框上的油墨在刮墨板的挤压下从通孔部分漏印在承印物上。
丝网印刷的优点是油墨浓厚，色调鲜丽，适用于任何材料的印刷，曲面上也可印制。
丝网印刷的应用范围有：玻璃、铁皮、金属板、花布、纸印刷、及立体面特殊印刷类。
凸版、凹版、平版及丝网印刷是最常用的四大类印刷工艺。随着现代科技的发展，已经出现了静电印刷、热印刷、喷墨印刷、磁性印刷、录音印刷、立体印刷等等现代印刷工艺。
制版技本
制版是把原稿复制成印版的统称。有将铅字排成活字印版和打成纸型再浇铸复制铅版的凸版制版和将图像经过照相、分色、拷版、晒版等工序的平印制版以及用于凹印的凹印制版。随着现代科技的发展，电子计算机与微电子技术的发展紧密结合，制版技术趋向图文综合制版。制版的载体也从金属塑料板材逐渐转向应用录像带、软磁盘、光盘、数码等新的载体。
纸张知识
纸质：造纸的材料。由各种植物纤维原料经化学或机械方法处理而得的纤维状物质即为纸浆。纸浆经过飘白、洗涤、染色等程序，再加上其他原料如棉质纤维和矿物质、色料等，以加强纸张的韧性，填补纤维之间的空隙，增加纸张的不透明度、重量与色泽。根据制造方法的不同，可分为化学纸浆、机械纸浆。根据成品的需要与原料的调配，可制造出不同要求的纸张，如书写纸、圣经纸、新闻纸等。
纸张重量：即纸张的厚度，以定量和令重表示。定量又称克重，就是纸张每平方米的重量，以克／平方米（g／m2）表示。令重表示每令纸张（500张）的总重量。
常用纸张重量换算：要根据纸张尺寸和定量来计算。令重用公斤表示，计算公式如下：
令重（ｋｇ）=纸张面积（m）* 500(张)列定量（ｇ／m）≒ 1000
每吨合分数=1000≒令重
根据以上公式计算，以万787ｍＸ1092ｍｍ规格的纸为准，克重为80克的双胶纸每个重34．％ｋｇ，每吨合令数29．08。
印刷用纸：印刷常用纸张有新闻纸、书写纸、双胶纸、铜版纸、白版纸、亚光铜版纸等等。
装订工艺
经过制版印刷，书刊将按编排的页码顺序装订成册，装订工艺是出版物的最后一道工序，它不仅要求装订成册，并要求美观、耐用。
装订书本的形式可分为中式和西式两大类，中式类以线装为主要形式，而现在的书籍大部分采用的是西式装订技术,也就是普通的“左开装订”.
西式装订主要分为平装、精装、活页装3大类：
1、平装
平装也称"简装",是用普通封面纸做成的软封面,订本工艺有平订、骑马订、锁线订和无线胶订
1）平订
厚书和薄书都可以用这种装订法。它是工艺是先用缝纫线和铁丝钉从面到底先订成书芯，在靠近书脊4mm--5mm处把书芯订牢，然后包上封皮，最后裁切成书的一种订合形式，它是目前国内书籍装订中最常用的方法。这种装订的优点是成本低、效率高、经久耐用，它的缺点是订脚紧，厚书很难完全摊平，展开后容易自行合拢，造成阅读的不方便。再有就是如果是用铁丝钉的话，时间久了遇到潮湿，铁钉会生锈，甚至会造成书页的破损和脱落。
2）骑马订
这是书籍订合中最简单方便的一种形式，没有书脊，适合于较薄的书籍和杂志。它的工艺就是将印刷好的书帖（包括封面和封底）套叠在一起，用铁丝订书机在书籍折缝处由外向内穿订起来。优点是加工周期短，书页翻开时能摊平，缺点是不牢固。
3）锁线订
也叫“索线订”或者呢“穿线订”，它是在书帖的脊背折痕处按顺序用线互相串结起来，再进行其它装订工艺，这种装订比较考究，优点是装订起来不占书的有效版面空间，比骑马订牢固，书的外形没有订痕，而且书页再多，在翻开时也能展平，缺点是这种装订比较费时间，成本高，适合中高档书籍和较厚的书籍。
4）无线胶订
也叫“胶订”、“胶装”、“无线装”。是指不用线或铁丝订合书页，只用胶水粘合书页的各种订合形式的统称。常见的方法是把书脊处打成毛面，再用胶水粘连成册，优点是不占书的有效版面空间，翻开时可展平，而且不受书籍厚度的限制，成本较低，缺点是书籍放置过久或受潮后容易脱胶，它比较适合中低档书籍的装订。
2、精装
精装分为硬精装和软精装。
硬精装
1）硬背装——书架放置效果好，但打开后不能完全放平
2）柔背装——书打开后可放平，但书架放置效果不好
3）腔背装——书架放置效果好，而且打开后能放平，是国内目前最常见的硬精装书壳形式。
硬装书壳又可分为整料书壳和配料书壳两种形式。整料书壳形式是指书的前封、后封和书脊是用一整块材料构成的，配料书壳形式是指书的前封、后封和书脊分别是用3块面料组构成的。
软精装书介于平装和精装之间，也称“假精装”。它的书壳不用硬纸板，而是用较厚的纸张代替，外面包以带勒口的护封。这种书比硬精装书更轻巧经济，而且表面平板光整，比平装书效果好。
3、活页装
活页装书大多是在书的订口处打孔，再用弹簧金属圈或螺纹圈等加以穿联锁扣。这种装订形式的最大好处是可随时打开锁扣，调换书页，阅读内容可随时变换，不受限制。
书籍装帧设计基础
书籍装帧与绘画艺术有共性，都属于造型艺术，它与绘画艺术有至亲的血缘关系，它的封面画、艺术插图、科技插图都离不开造型艺术，并涉及到摄影、素描、水彩画、水粉画、中国画、油画、书法篆刻、雕塑等艺术语言。
一个合格的装帧设计者必须有以下四个方面的专业基础：
1．造型基础，掌握素描、线描、速写等塑造物象的造型能力，既要有物象的写实能力，也要有写意能力，为装帧设计创意服务。
2．色彩基础：学好水彩画、水粉画，掌握色彩理论知识、色彩构成，
熟练运用色彩配置方法，以求用准确的色彩语言表达装帧设计内容。
3．图形基础：掌握图形语言，熟悉图案、纹样、平面构成、装饰画等艺术手法，
有表现物象的具象语言与抽象语言的创作能力。
4．字体设计基础：字体是装帧设计离不开的要素，现代电脑技术为设计者提供了极大的方便，可以随心所欲地运用字体，但是个性化的创意是需要设计者去创作，这就要求设计者要熟悉多种字体结体，掌握字体设计基础知识。
书籍装帧立意是其灵魂，而艺术语言则是它的躯体。
图形语言有具象与抽象之分。具象图形语言是一种以书籍中的素材或形象为母体来直接表达此书的内容。具象图形语言给人以真实的、立体的、可信的，易理解的具象形象，它是依据自然物像形态来表现的，如文艺类、科技类及少儿读物多用此具象艺术语言。抽象图形语言则给人们带来广阔的、深远的、无限的想象，促使人们去联想、去理解与回味，扩大了具象图形语言的有限性。在政治理论类、数理化类、教材类的书籍装帧设计中用抽象图形语言去表达，更能使书籍的丰富的内涵富于外在的形式美感之中。因此，扎实的造型能力，丰富的装饰手法有助于书籍装帧设计水平的提高。
色彩语言是书籍装帧必不可少的基本要素，是沟通书籍与读者之间最直接、最迅速、最为敏感的因素。色彩能给装帧的创意构成带来激情与韵律。在视觉传达上，色彩往往先于图形，给人们留下深刻的第一印象。
书籍装帧色彩的运用必然受到书籍内容的制约。色彩的配置一定要适合于书籍的内容与性质，不能简单地再现自然的色彩。
设计者要恰当运用色彩，经营方寸之中每一块色彩的空间位置，确定其前后、远近、大小，使之形成视觉上的空间层次感。
设计者要熟练掌握好色彩纯度、明度、色相的特点和规律。在理解书籍内容的前提下调动色彩诸因素，求得或对比、或调和、或明艳、或庄重的视觉效果。封面的色彩设计要具有倾向性，设计者只有经过深思熟虑，才能得到令人满意的色彩形象，最终获得一幅协调、统一的封面设计稿。
文字语言除了具有表达意义，传递信息的功能之外，其字体、字形亦是十分重要的设计因素和艺术语言，这是设计者要关注的问题。
2010年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A．远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分，他必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松，表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧中的插图具有从属性，没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片，分红、黄、蓝、黑四个版印刷，制版是对图片的色彩分解，印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释（本大题3分） 9. 精装书 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.如何对全书版面进行整体控制？P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面？p123
（1）纸张表面 （2）纸张厚薄 （3）纸张纤维结构方向 （4）纸张规格 2010年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后，书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A．印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.铅活字的发明 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧导入插图有两个目的：一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表达的不足，帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺，因其造价高，一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等可以根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插，营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释（本大题3分）
书籍本册装帧材料的种类和使用(上) 2006-11-16 16:01:31 大中小 书籍本册的装帧材料是指除去书芯用纸和纸板以外所用的各种材料；其应用范围很广，包括封面、书背、环衬、烫印等的各种用料。正确选用装帧材料，是体现装订加工效果的基础。材料选用得当与否，加工后的成品会有明显的不同。装帧材料的选用，应根据书籍本册的品级、形式、牢固、美观的要求决定，不能一味追求价格的高低，应立足于适用与匹配。 封面也称封皮、书封等，它是包裹在书芯外面的一种装饰材料。封面材料种类极多，大致可分为织品类、皮革类、涂布类、塑料类、纸张类等。封面材料的选择是根据书籍本册的品级(档次)、内容和出版者要求而决定的。品级指书籍本册的价值，如阅读价值、使用价值和保存价值；内容指书刊内文所表达的思想、所描述的时代;出版者要求指作者、设计者或出版者所提出的工艺设计和选材方案等。 封面材料，特别是精装封面材料，在书刊加工中占很重要地位，材料的选择关系到一本书外观装帧效果，所谓“货卖一张皮”，只要封面搞得好，就能增加书籍对读者的吸引力，否则就会影响其在市场上的地位。 (一)织品类封面材料 织品类封面材料是在我国使用最早、最广泛的一种书籍装帧材料，如卷轴装、包背装、蝴蝶装、线装等，都是采用丝或棉织品作为封面材料的。 1.棉织品封面材料 棉织品封面材料的主要成份是棉花纤维。棉纤维的吸湿性较强，随着温度升高，含水量下降，当温度超过105℃时水份全部挥发。棉纤维对酸的耐抗性很弱，要防止与盐酸、硫酸、硝酸类的接触，但耐碱性很好。棉织品有良好的粘结性能，任何一种粘结剂均可达到粘牢的效果。封面用棉织品主要有以下几种： ①平纹布。平纹布封面材料一般选用细纹布。细纹布表面细洁、平整、柔软、表面结头较少，质地比市布（俗称大五幅）轻而薄。 平纹布中的白色可作蝴蝶装的拼条；青蓝和水蓝染色布，可做古线装、包背装封面与函套等。用平纹布作封面朴实经济、古雅大方，加工时易粘连和烫印。 ②府绸。府绸封面材料比平纹布效果好，档次高。府绸的经纱粗、纬纱细，布面光洁，手感滑爽，有丝绸感觉，故称府绸。府绸中又分全线和半线，封面使用半线府绸较多。 精装封面多用府绸，古线装封面和函套亦然。府绸与平纹布同样易粘连、烫
书籍装帧：书籍装帧设计系列理论 假如书籍装帧犹如一组建筑，那么书籍封面无疑是这些建筑的外观。不管是西方哥特式的教堂，还是中国古典式的皇宫寺院，建筑外观都能体现出建筑的精神。而封面也是如此．将集中地体现书籍的主题精神．它是书籍装帧设计的一个重点。 书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样．经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主——作者，或者文字编辑．了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点和读者对象等等作出正确的判断。作为一名编辑需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象．调动自己的设计才能．并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方．文艺书籍强调形式多样．儿童图书追求天真活泼。更要求进一步深入．达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容．使视觉思维的直观认识（视觉生理）与视觉思维的推理认识（视觉心理）获得高度统一．以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。 封面的形式要素同样包括了文字和图形两大类．封面设计也同样需要突出主体形象。但从构思到表现都讲究一种写意美。表现在以文字为主和以图形为主的设计上．都是如此。 1．文字 封面上简练的文字．主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名．这些留在封面上的文字信息．在设计中起着举足轻重的作用。 在设计过程中．为了丰富画面．可重复书名、加上拼音或外文书名．或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要．在封面上也可以不安排作者名有出版社名．让它们出现在书脊和扉页上．封面只留下不可缺少的书名。说明文（出版意图、丛书的目录、作者简介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．则根据设计需要安排在勒口、封底和内页上。充满活力的字体何尝不是根据书籍的体裁、风格、特点而定．字体的排列同样象广告设计构图中所讲述的．把它们视为点、线、面来进行设计．有机地融入画面结构中．参与各种排列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感到言有尽而意无穷。 2．图形 封面上的图形．包括了了摄影、插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。而科技读物和一些建筑、生活用品之类一画册封面运用具象图片，就具备了科学性、准确性和感人的说明力。 有些科技、政治、教育等方面的书籍封面设计．有时很难用具体的形象去提炼表现．可以运用抽象的形式表现．使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。 在文学的封面上大量使用“写意”的手法．不只是象具象和抽象形式那样提炼原著内容的“写意”。而是似象非象的形式去表现。中国画中有写意的手法，着重于抓住形和神的表现．以简练的手法获得具有气韵的情调和感人的联想。有人把自然图案的变化方法也称为“写意变化”，在简练的自然形式基础上．发挥想象力，追求形式美的表现。进行夸张、变化和组合。而运用写意手法作为封面的形象，会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。如《少年文艺》封面“少”字的大特写，好似飘扬的红领巾，给人一种联想．从构思到形式上都体现了《少年文艺》的个性。而变形的儿童读物封面，更能引起孩子们的兴趣，
20XX年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A．远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分，他必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松，表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧中的插图具有从属性，没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片，分红、黄、蓝、黑四个版印刷，制版是对图片的色彩分解，印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释（本大题3分） 9. 精装书 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.如何对全书版面进行整体控制？P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面？p123 （1）纸张表面 （2）纸张厚薄
（3）纸张纤维结构方向 （4）纸张规格 20XX年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后，书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A．印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.铅活字的发明 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧导入插图有两个目的：一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表达的不足，帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺，因其造价高，一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等可以根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插，营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释（本大题3分） 9. 半精装书p17 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.请简要回答书籍封面的设计形式？p31 两大类型: 一种以纯粹文字编排,它靠字体、字号，经营位置和色彩、纸张工艺来完成(2分) 另一种以图
?书籍装帧设计的材料种类与使用烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料类等封面材料上，用热压 方法烫压上各种图文所使用的材料，也包括各种烫印助粘材料。 用加热、加压方法将粘结材料熔融后，把各种金属箔等烫印到各种物品上， 取得理想的装饰加工方法，在我国已延续了几个世纪，在书籍封面上使用也有上 百年的历史了。我国最早采用的烫印材料是单张形式的金属箔和粉片，后来由于 印刷装帧事业的发展及装帧材料的不断更新改进，出现了电化铝、色箔等烫印材 料。这些物美价廉的新型材料，很快取代了纯金属箔类烫印材料。 (一)烫印材料的种类 1.电化铝箔 电化铝箔是一种在薄膜片基上经涂料和真空蒸镀复加一层金属箔而制成的 烫印材料。其包装形式为卷筒式。电化铝箔可代替金属箔作为装饰材料，以金和 银色为多。它具有华丽美观、色泽鲜艳、晶莹夺目、使用方便等特点，适用于在 纸张、塑料、皮革、织品、涂布料、有机玻璃等材料上烫印。电化铝箔是60年 代中期由日本传到中国的，较早投入生产的有上海、北京、福建等地。30多年 来电化铝箔已成为一种人们所熟悉的装帧材料了。 ①电化铝箔的构成。电化铝箔是在12、16、18、20μm厚，500～1500mm 宽的聚脂薄膜(国内一般用16μm厚，500mm宽的薄膜)上涂布脱离层、色层、经 真空镀铝再涂布胶层，最后通过成品复卷而制成的。国产电化铝箔一般为4～5 层。 电化铝箔的第一层是基膜层。国内一般采用16μm厚双向拉伸的聚脂薄膜； 主要作用是支撑依附在上面的涂层和便于烫印加工时的连续动作。基膜层在烫印 过程中不能因温度上升而发生变形，应具有强度大、抗拉、耐高温等性能。 电化铝箔的第二层为脱离层。一般用有机硅树脂等涂布而成。主要作用是在 烫印(加热加压)后，使色料、铝、胶层，能迅速脱离聚脂薄膜而被转移粘结在被 烫印物体的表面上。脱离层要有较好的脱离性能，否则会使烫印后的图文模糊不 清、露底发花，影响烫印的产品质量。
书籍装帧设计中的材质之美 为了给读者带来了美的阅读体验，设计者在遵循书籍设计的基本原则基础上，从视觉和触觉两个感官角度出发，加以材料的特性，运用在书籍装帧设计中，正确的选择与利用材料的材质特性，在材料本身具有的自然美感基础上，再进行一定程度的个性化创新，让经过装帧设计加工后的书籍受到更多读者的青睐；让书籍装帧设计体现出多元性、整体性和时代性等特征。 标签：书籍装帧；材质；视觉；触觉 一、书籍装帧材质的现状与发展 从古至今，除了最常见的纸张以外，还有很多其他的材料得以被设计师选择使用，例如木头、金属、皮革和布料等。在纸质书籍中，木材作为一种原始材料，被大多数的书籍设计者所设计使用，因为每本书主题和内容定义的设计都是有所不同的，所以对木材进行的加工制作方法也在随之变化。例如“设计家丛书”的设计中，书籍的外包装盒就选择了木质的盒子，这一选材不仅增加了书籍的整体感，木制材质与线装样式相结合的组合形式也让书籍体现出一种古典的感觉，使阅读者对书籍的内容产生阅读兴趣。 如果要让人有自然亲切的感觉，藤蔓和竹条的材质也是一类不错的选择。这种充满了自然气息的材质，既让广大的读者在视觉和触觉上体验了古时人们的生活样貌，也带给了更多的人一份像古人一样返璞归真的生活态度。布料作为书籍装帧材料的一种，在一定程度上也弥补了木材与竹材质地相对坚硬，缺乏柔软与细腻感等的缺点，布料在自然之中是更具亲肤感与细腻感。朱赢椿《元气糖》的书籍设计，无毒害的布料作为封面与封底的主要材料被采用，无论是在冬季还是夏季翻阅，捧在手里都会感觉非常的柔软舒适，一方面追求了手感，另一方面又保证了阅读安全。书籍的四角也都做成了圆角的样式，从外观造型上来看，也令广大的读者耳目一新。 如果想让书籍的设计更具现代感，那么金属和铝箔这类材料也可以尝试一下。比如韩湛宁在为书籍进行装帧设计时，给书的表面包裹了一层铝箔，书闪闪发光的外观也创造出了令人眼前一亮的视觉效果。选用铝箔材质的这一设计与书籍封面与内容也形成了高度契合，书籍封面时尚前卫的视觉效果也非常符合书中充满现代感的产品设计。 有机玻璃也是一种现代的设计材料，但其使用的范围一般是作为书籍周边的材料进行设计。在毕业设计中作品集的几位设计者名字板的设计，就运用了有机玻璃板，把四个人的名字分别在有机玻璃板上进行镂空雕刻，最后与红色的双色板进行黏贴再组合，这种形式也在一定程度上体现出了空间设计感与现代艺术感。 随着现代科学技术的飞速发展，工艺技术也在不断的进步，作为书籍装帧设
自学考试系列书籍装帧设计真题
4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A．远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分，她必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.经过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松，表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧中的插图具有从属性，没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片，分红、黄、蓝、黑四个版印刷，制版是对图片的色彩分解，印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释（本大题3分） 9. 精装书 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.如何对全书版面进行整体控制？P43 1)经过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面？p123
（1）纸张表面 （2）纸张厚薄 （3）纸张纤维结构方向 （4）纸张规格 1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后，书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A．印刷术的创造 B.造纸术的创造 C.木活字的创造 D.铅活字的创造 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧导入插图有两个目的：一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表示的不足，帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺，因其造价高，一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等能够根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插，营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释（本大题3分）
1删繁就简这四个字对封面设计的构图来说，尤为重要。封面设计最忌画蛇添足。封面构图的艺术语言越简炼越好，一句话能说明白的就不要说两句，两句话能说明白的就没有必要说上三句，“妙语者不必多言”。如果一幅封面的构图能做到一笔不多，一笔不少，准确地表达精湛的艺术语言，是装帧家们的不懈追求。比如，有些封面应是成功之作，但失于繁琐，结果平平。就像有些电影镜头，本来在情节中通过人物的动势、景物的衬托、音响的效果已使观众明情达意，但偏偏要加上许多对白、旁白。有的封而构图为表现主题，用笔面面俱到，老怕画不明白．就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶性循环，弄得人们眼花缭乱而看不出优劣，最后必然适得其反。封而构图的艺术语言应当言简意赅：“以少少许胜多多许”，“一滴水见大干世界”。有的演员演戏，在一个感伤的情节中虽无一言，但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说的苦衷，“此时一泪胜千古”。一幅封而构图的艺术浯言，也要像一滴眼泪那样，“言有尽而意无穷”。封面设计的构图要“先做加法，后做减法”。最后落笔应当简约、鲜明、准确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是乱砍乱伐，否则会使构图空之无物．单调无趣。 2计白当黑中国画的构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马，密不透风”。古人的这些论述，对我们今天研究封面的构图来说，非常有益。封面设计的构图基本上由两大部分组成，即实体形象和空白部分。空白是封面构图中不可缺少的，就像繁杂的建筑群中间要有一块广场、草坪一样。凡是成功的封面构图，除了其它因素之外，无不在疏密、虚实上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224 以调解统一，这种矛盾运动的形式所产生的节奏和韵律，能使封面的构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文学家歌德所说：“韵律好像魔术，有点迷人．甚至能使我们坚信不疑，美丽属于韵律。 3象外之象封面构图的表现力的重要标志，就是看它能否超越自身，能否创造广阔、深邃的艺术境界，意在画外，撩动读者的想象之弦，使之余音袅袅。封面艺术的魅力和感染力，有时恰恰要到形式语言的外面去寻找，这种笔不到意到的艺术效果所体现出来的特有意境，能打破封而构图的有限空间．使人感到咫尺千里、意象无穷的艺术境界；无形中似有形，无色中似有色，无声中似有声。美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上的冰山，认为用文字直接写出的部分仅仅是露在水面上的1／8，而将隐藏在水下冰山的7／8留给读者根据自己的生活感受和想象力去探测、去挖掘、去理解、去回味、去补充。“冰山之喻”能启迪作者如何去冲破图解的模式、因袭的成规、偏狭的思路，去开拓与深化封面构图的艺术容量。采用象征、寓意、比喻、隐喻等艺术手法都能使封面设计的构图超越自身，象外之象，画外之意，尽而有之。 4字体布局封面构图与其它造型艺术形式的一个特殊区别，就是必须包含文字，其书名、作者名、社名都要有合理的布局。我国古代绘画，注重诗、书、画三位一体，“画中有诗，诗中有画”，“诗是无形画，画是有形诗”。中国画构图的题诗、落款的章法和布局，对我们今天研究封面设计的构图，是尤为难得的典范。书籍封面的构图，同中国画的构图形式, 在图与字的关系上颇有相似之处，都是由于图与字的完美组合相得益彰。一幅封面的构图，离开了文字，就失去了存在的价值，因为任何封面都是靠文字和图象的有机结合来表现主题的，而书名又是对内容的高度概括。有的封面构图虽然没有图象，但借助书名等字体选择安排巧妙，同样能体现书籍的性质与特性．并富有美感。一幅完美的封面构图，文字与图象总是互为作用、和谐一致、情真意切、准确无误，使文字在构图中的位置达到只有此地绝无二处的境地，令人移动不得。同时要根据书籍的内容与构图的需要来选择字体，无论是美术字或书
2011年4月高等教育自学考试 系列书籍装帧设计课程考试说明 （课程代码05546） 一、考试标准和原则 1、考试标准 坚持质量标准,注重能力考查,使考试合格者能达到一般普通高等学校或高等职业院校同专业同课程的结业水平,并体现自学考试以培养应用型人才为主要目标的特点。在题量上保证中等水平的考生能够在规定的考核时间内完成全部试题的回答,并有适当的时间检查答案。 2、考试依据 大纲——大纲名称： 公布时间： 指定教材——教材名称：《系列书籍装帧设计》 编者：何其庆 出版社：西南师范大学出版社 出版时间：1997年7月第1版 印刷时间：2005年2月第7次印刷 3、本课程考核的知识与能力的关系 系列书籍装帧设计是设计专业的必修课程，根据其课程的特点，考核不仅针对基础知识、基本理论和基本技能，更强调知识能力的转化；注重应用能力的考查，特别是基于知识基础上的应用能力的考查。 4、重点与覆盖面的关系 试题覆盖到章，重点章节的分值比例较大，一般章节的分值比例适当。单章考核分数最高不超过30 %。 二、考试形式与试卷结构 1、考试形式 本课程考试形式为闭卷笔试方式，考试时间为240 分钟，评分采用百分制，60分为及格线。
2、试卷内容结构 重点考核的章节（试题的分数比例不低于60%）是： 三、五 不考章节是：六 一、二、四章为一般考核内容。 3、试卷能力结构 本课程试卷考核的能力层次结构比例约为： 识记：领会：简单应用：综合应用＝20：30：30：20 4、试卷难度结构 本课程试卷考核的难度结构比例约为： 较易：中等偏易：中等偏难：较难＝30：40：20：10 5、试卷题型结构 题型及分值：题型及分值：单项选择题（4分），多项选择题（4分），名词解释题（8分），简答题（12分），论述题（12分），综合运用题（60分）6、本门课程有无特殊要求（包括考生可携带的绘图工具、计算器等） 考方备：150克八开素描纸一张 考生备：颜料、铅笔、橡皮、尺子、圆规等相关工具。
课程实践考核指导书 专业名称：艺术设计本科（环境/平面方向）课程名称：系列书籍装帧设计 课程代码： 考试方式：实践考核 撰写人:
系列书籍装帧设计 ( A Series of Book Design ) 书籍装帧设计是平面设计艺术、字体设计艺术、版面设计艺术、插图设计艺术、印刷装订设计艺术的综合体。书籍装帧设计是以书籍的整体形态为载体的多侧面、多因素、立体的、动态的系统工程，是外在和内在形神兼备的生命体。它包括书籍的开本、封面、护封、封底、背脊、扉页、环衬、插图、字体、版式、装订、印刷、纸张等一系列设计，是由书稿到装订成书所做的一系列整体的策划和设计。系列书籍的装帧设计，既要重视全套书籍整体风格的一致性，又要保证充分体现单本图书内容形式的个性特色。 一．教学目的与要求 1.教学目的：系列书籍装帧设计是艺术设计专业必修课程。通过本课程的学习使学生了解书籍装帧设计的功能与形式，熟悉书籍装帧设计的工艺制作过程和包装材料的种类、质地、性能。在初步认识了解书籍装帧设计的功能、材质、风格后，能够对书籍进行整体效果的设计。通过深入学习使学生具备书籍整体设计的创意能力，提高学生审美能力和设计实践能力。 2.教学要求：书籍装帧设计是艺术、设计与技术的综合。要求书籍装帧设计者不仅要有扎实的艺术功底，通晓色彩、文字以及平面设计的基本知识，还要具备印刷油墨、纸张、印刷工艺、装订工艺等知识，并掌握相关计算机设计软件的使用技术。本课程以课堂理论讲授教学和实践教学相结合，选择具体生动的实际案例，结合设计理论和创作观念进行点评，以提高学生的艺术设计修养及鉴赏能力，从而激发学生的创作潜能；就实例进行制作上的分解与示意，让学生从技术层面了解每一个案例的工艺流程，提高学生的动手能力以及对技术性工作技能的把握能力，使他们走上社会以后能很快进入设计技术执行的角色。 二、教学重点与难点 1. 教学重点：要求学生掌握书籍的基本设计要素和分类，掌握书籍的开本及工艺制作过程，能把握好书籍中的图形、文字、编排以及书籍的整体性结构设计。 2. 教学难点：利用多媒体教学手段，结合具体实例全面分析讲解书籍装帧设计案例，在教师的指导、审定和帮助下进行实战化训练，加强学生解决实际问题的能力，根据书籍内容确定书籍装帧设计风格，培养学生书籍装帧设计的创新意识以及整体结构的构思。 三、教学方法与手段 以多媒体演示教学为主，以课堂讲授为辅。 四、教学内容与目标 教学内容教学目标 学时分配（30学时） 1. 书籍装帧概述了解4学时 1.1 书籍装帧的概念了解 1 1.2 中国书籍装帧设计的历史演进了解 1 1.3 外国书籍装帧设计的历史演进了解 1 1.4 现代书籍装帧的发展方向了解 1 2. 书籍整体创意理念掌握6学时 2.1 书籍的形式与内容掌握 1 2.2 书籍的开本与装本掌握 1 2.3 整体创意的一般方法与步骤掌握 1 2.4 形式美法则在装帧设计中的运用掌握 1 2.5 布置期中课程作业-市场调研实践 2 3．书籍外观设计掌握4学时
成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:46mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (2)16K平装书 成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (3)大16K精装书 成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:48mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:54mm
成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:52mm (5)32K精装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 153X100mm; 订口对订口:32mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm (6)32K平装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 158X100mm; 订口对订口:36mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm
(7)大32K精装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 165X107mm; 订口对订口:34mm; 翻口对翻口:42mm; 地脚对地脚:38mm; 天头对天头:52mm (8)大32K平装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 159X103mm; 订口对订口:42mm; 翻口对翻口:32mm; 地脚对地脚:34mm; 天头对天头:54mm (9)64K精装书 成品尺寸: 130X92mm; 版心尺寸: 103X70mm; 订口对订口:24mm;
中国传统书籍装帧 中国古代书籍装帧的类型有：简策装、卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装和线装。 简策是中国最早的书籍装订形式。“简策”是由写或刻有文字的一根根长条形竹片或木片，用绳连结起来，形成一篇著作的竹木书籍。其中单根竹片称之为“简”;用绳编连起来的简称为“策”；编简成策的绳子称为“编”。 卷轴装始于帛书，是由卷、轴、飘、带四部分组成的，类似于简策卷成一束的装订形式。在其一长卷文章的末端设一较幅面宽度长出少许的轴，以轴为轴心，将书卷卷在轴上。缣帛的书，文章直接写在缣帛之上；纸写本书则是将一张张写有文字的纸依次粘在长卷之上。飘是指粘在卷首的质地坚韧不易写字的纸或丝织品，用以保护书籍。带是指飘头的丝带，方便阅完后捆缚书籍。 旋风装由卷轴装演化而来，形同卷轴，内装书页，鳞次相积，逐页翻飞。放在插架上的旋风装书籍，外观上与卷轴装是完全一样的。一般卷轴装的书卷，是用一张张粘连起来、外观上是一整张的长条纸书写文章的；而旋风装则是把一张张写好的书页，按照先后顺序逐次粘在同一张带有卷轴的整纸上面。翻阅时，犹如旋风旋转一般。旋风装是中国书籍由卷轴装向册页装发展的早期过渡形式。 经折装是将一幅长卷，沿书文版面间隙，一反一正地折叠起来，形成长方形的一叠，首末二页各加以硬纸的装订形式。据说这种形式始于唐朝末年。可能是受印度“贝叶经”的影响而产生。 蝴蝶装是把书页依照中缝，将印有文字的一面朝里、对折起来，再以中缝为准，将全书各页对齐，用糨糊粘附在另一包装纸上，最后裁齐成册的装订形式。 包背装是在蝴蝶装基础上发展而来的装订形式。与蝴蝶装的主要区别是对折书页时字面朝外，背面相对，书页呈双页状。 线装是用线将书页连同前后书皮装订在一起的装订形式。这种形式产生于明朝中期，是由包背装演化而来的。与包背装的主要区别是：改纸捻穿孔订为线订；改整张包背纸为前后两个单张封皮；改包背为露背。 中国传统书籍装帧对现代书籍装帧有何借鉴作用？ 我认为，中国传统书籍装帧与时俱进，永不固步自封，值得现代书籍装帧设计者学习。要永不满足，始终站在时代前沿，勇于开拓进取。 要注重装帧细节。古代的书籍很注重细节。简策前面两根简为空白竹片，叫“赘简”。赘简背面写书名或片名，同时还起着保护内简的作用。古人还给简策配了“帙”或“囊”作为保护套。卷轴装各部件所用的材料与颜色的不同，是图书分类的重要方法。 勇于向外国学习并发展出有自己特色的东西。经折装的出现就跟外国文化有关联。 勇于改进不足。经折装的折缝处常常断裂，古人就改进为蝴蝶装，解决了断裂问题。但蝴蝶装翻阅不便，看完一页要翻两页。人们又对其进行了改进。 （本文介绍古代中国书籍装帧具体类别时，参阅了《简明中华印刷通史》中的有关描述。）
2009、10系列书籍装帧设计复习资料 一、选择题 1．中国古代书籍装帧中的卷轴装始于 ①羊皮纸书②简牍③帛书④手抄书 2．下列哪种不属于印刷的要素之一： ①原稿②色彩③油墨④印版 3．下列哪种不属于书籍的外观构成元素： ①勒口②开本③扉页④书脊 4．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：： ①上光②过塑③压印④精装 5．平版印刷主要是指： ①单色印刷②套色印刷③四色印刷④胶印 6．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为： ①制版过程②印刷过程③设计过程④装订过程 7．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是 A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 8．Adobe公司开发的Photoshop软件属于： ①图像编辑软件②文字编辑软件③排版软件④矢量软件 9．印刷的工艺流程正确的顺序是下列哪种：（） A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 10．桌上出版系统不包括：（） ①设计②排版③分色④出片 11．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（ ①256个②365个③720个④200个 12．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（） ①黑色②红色③绿色④蓝色 13．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（） ①分辩率②显示器③色彩④设计水平 14．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（） ①主次原则②呼应原则③对比原则④强弱原则 15．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（） ①处理②输入③印刷④输出 二、填空题（本大题共10小题，每空（题）1分，共10分） 1．书籍的腰封又称环套。 2．目前常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、黑圆体、综艺体等。 3．书籍的色彩运用要根据书的内容、图形，意境以及表现方式来分主次。。 4．封面是书籍的最外层，可以称为是书籍的外貌整体形象。
书籍装帧基础知识 设计员应掌握的:书籍版式设计常识 看到有不少朋友喜欢做书籍装帧的东西，也巧，正好整理到这部分的上课笔记，就挑选了一些常识性的东西和大家分享。当然任何规范的东西都是死的，只有创意是常新的，所以了解学院派的规则不是想框住大家的思路，而是从了解的基础上去突破常规，更加踏实地走出自己的路来。 书籍的定义 在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成 封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套）。 书籍设计的定义 指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文：book design或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual／印刷艺术Typegraphy／平面设计Graphic
design／编辑设计Editorial design／工业设计Industry design／桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务 1.形式与内容统一。 2.考虑读者年龄、职业、文化程度。 3.艺术＋技术。 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择。 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3.版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4.零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。 5.插图的绘制。 6.印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。 书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格： a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍：大32开比较常用。 c) 儿童读物：接近方形的开度。 d) 小字典：42开以下的尺寸，106/173mm。 e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。 f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准 一.装帧：设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两
行距：为行气而设定,行距留白与子行印刷相互映衬,密排小号字行,行距小,疏排大号字行,行距大 版面：版面包括文字\图\表印刷部分和为印刷部分. 13、字型:字体的长宽比 14、文中注:及时回答文中疑问,注释文字不能太多 15、插图:插入书中的图片,从属于书记文字内容 页末注：脚注，位置，目的 天头：上白边 1、书籍是利用文字、符号、图形记载着人类的思想和情感，它叙述着人类文明进程，传播人类文化。 2、书籍的基本元素——文字的出现有重要的意义，作为世界文化瑰宝的中国汉字，在造字原则上象形、指事和会意。 3、从春秋起（迄今发现的实物最早为战国时期），出现了木简、竹简和帛书，这些文字记录形态已具备现代书籍的基本形式的解耦雏形，具有一定的装帧手段，是粗陋的。这一时期也是书籍装帧艺术的萌芽时期。 4、东汉以后，由于造纸术的发明，文字衣服的材料，渐为纸张代替，形成卷轴的装帧艺术形式。唐以来，由于印刷术的兴起，才逐渐由手抄改为木板雕刻印刷。 5、中国古代书籍讲究“雅致”，认为“装订书籍，不在华美饰观，而要护帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精致端正，方为第一”。 6、莫里斯奠定了现代风格基础，被西方人称为“现代书籍艺术之父”，通过格罗皮乌斯，他的风格最终得到了确立。 7、莫里斯倡导的“手工艺复兴运动”同时也影响着装帧艺术的发展。格尔登体是参照了古朴美观的詹森体刻成的，这种字体强调了手工艺的特点。 8、中国现代书籍装帧艺术是随着“五四”新文化运动的兴起而兴起的。西方的铅印技术和印刷纸张技术促进了中国的现代装帧艺术的发展。 9、当代书籍装帧设计再也不像以前那样在铅字版上通过手盘式排字机来决定版心宽度、高度，而是面对荧光屏进行拼版、剪辑，通过计算机的键盘指令，轻松表达设计者丰富的创造力。 10、设计是书籍装帧活动中的第一环节，构想出合理的创意方案才可能有目的地、有计划的去组织相关材料和采用加工工艺，以确保我们此活动的最终目的——实现良好的使用功能和审美功能。 11、书籍装帧设计必须是对书籍作为具有文化属性商品生产的整体设计。 12、书籍的定义：是用文字、图片和符号，在一定材料上记录知识，表达思想感情并制作成卷册的著作物，是人类传播思想、传播知识和积累文化的重要手段。 13、书籍装帧的定义：我们把书籍所需要的材料与工艺的总和称为书籍装帧。书籍所需必要材料包括纸张、封面材料、印刷油量、装订粘合剂等，还有裁剪纸张工艺、印刷工艺、装订工艺是无法形成书籍形态的。装帧活动最重要的环节——书籍形式的整体设计。 14、书籍装帧艺术定义：体现书籍装帧设计者以情感和想象为特征的创意表达，把握书稿内容、反映书稿内容的特殊方式，我们称为书籍装帧艺术。 15、内容与内容之间的关系，是否用情感与想象特征去掌握，这是衡量书籍装帧艺术的标准。 16、评价书籍装帧艺术是建立在阅读之上的，阅读才是书籍装帧艺术的出发点和终点，帮助读者理解书籍内容，提高读者的阅读兴趣， 17、装帧设计与纯绘画的区别：书籍装帧设计所受的制约比绘画多，首先是书稿内容，其次是装帧工艺材料，最后还要面对读者。装帧设计家是对书籍艺术的整体把握。 插画家也同样与纯绘画有区别：纯绘画是站在画家自身的立场去描述或表现对客观的感受，是绝对自由的；插画家的情感自由表现空间则限于书稿内容与读者理解之间，插画既要属于这两者，同时又要超越这两者去展现插画独特艺术魅力。 18、作为书籍装帧整体设计，要依靠设
书籍装帧材料报告 通常的材料，主要有金属材料、木材、毛皮材料、塑料、纺织面料、植物纤维、人造材料、复合材料等。其中较高档的材料有金属材料、木材、真皮、真丝纯麻等面料；中档的材料一般有塑料、纤维、混纺面料、人造材料等；而纸材料一般用于中低档商品。由于纸材料的加工方便、便于运输、成本廉价，所以在实际的运用中，它也是在设计中使用范围最广的一种。 从早期的绳、帛、丝绸、古罗马羊皮纸等材料到今天普及的纸张，不同的时代，不同的社会以各自的审美意识创造了各种人类文明的传播媒介。书籍装帧设计在表现形式上，除了运用色彩、文字、版面设计等手法来突出主题、强调独特的创造感之外，材料是它另一种重要的表现载体。随着信息化时代化的发展，电子出版物将是书籍逐步发展的方向，并且应该是综合视觉与听觉的综合体，但是书的形态决不会消失，因为它是不需要借助任何媒介物而可以直接阅读的。 此外设计师在创作书籍设计的时候也要注意人的情感变化和文化承传的韵味，精心选材。在这个基础上，再考究书籍的形态，使书籍鲜活起来，这样能大大增强书籍贴近读者和走进读者的可能性。书需要用心阅读，并触摸翻阅。将材料的肌理作为造型活动的一个重要部分加以谨慎的思考，使材料具有一种舒适的肌理美感，可制造出良好的视觉美感。 一直以来传统的书籍装帧都是以平面的形式出现的，它注重的是封面的创意、版式的排列、插图的描绘等平面表达方式。但由于先导社会的发展以及人们审美意识的提高，导致了书籍装帧的立体化的发展趋势，其设计思路也逐渐变的立体化了。书籍立体化的同时， 也导致了材料的多样化，不仅是简单的纸材料丰富了，有些立体书籍中还运用了可触摸的材料，有的还镶有毛皮、不料等，有的甚至还可以发出声音。同样的，由于使用的材质不同，书籍的空间感以及价格档次都会不同。 例如，有的书籍装帧设计中采用草编等天然材料，给人一种自然、粗犷、自由的视觉感受。也有用光盘的材料制作的书（如右图）；还有的书籍则采用透明的或者带有色彩的薄胶片，将这些胶片作为其中的风格页或者装饰，透明的材质下面叠加一层有色材料，能产生一种动态的视觉效果。由于这些书籍在设计中采用了新的材料，突破了传统书籍装帧的束缚，才使得读者的目光被深深的吸引着，简单的书籍装帧也有简单普通变得复杂和精致起来。 中国书籍装帧的起源和演进过程，至今已有两千多年的历史。在长期的演进过程中逐步成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的形式，在世界书籍装帧设计史上占有着重要的地位。在当今这个现代化潮流涌动的时代，每个出版人及书籍装帧设计师都面临着现代与传统的融合及冲突的问题，故步自封绝不可取，但丢弃泱泱五千年中华文明亦不可取。 总之，现代书籍装帧设计对材料的运用的广阔性，是现代书籍设计的一个重要特征，也是书籍以后的一种发展趋势。纸张、布料、塑料及各种先进科技材料的丰富和发展，更为现代设计师们提供了更为广阔的发挥创意才能和表达内心情感的天地。 书籍本册的装帧材料是指除去书芯用纸和纸板以外所用的各种材料；其应用范围很广，包括封面、书背、环衬、烫印等的各种用料。正确选用装帧材料，是体现装订加工效果的基础。材料选用得当与否，加工后的成品会有明显的不同。装帧材料的选用，应根据书籍本册的品级、形式、牢固、美观的要求决定，不能一味追求价格的高低，应立足于适用与匹配。 一、封面材料种类及其使用