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外国建筑史
第一章古代埃及建筑
1、古埃及建筑史的四个时期：
①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔
②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓
③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙
④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式
2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形
玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群
3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔
形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处
特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯
组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m
ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m
iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46m
iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m
②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来
③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。
6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。
艺术特点：①外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。②内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
实例：卡纳克阿蒙神庙（Great Temple of Ammon）——太阳神庙中规模最大
鲁克索阿蒙神庙
卡纳克宏斯神庙
7、古埃及时期主要建筑特点及成就:
①以石材为建筑材料，采用梁柱结构
②遵循因地制宜的原则
③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻
④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体
第二章两河流域和伊朗高原建筑
1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
实例：乌尔山岳台
2、主要建筑特点及成就:
①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法
②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材
③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构
④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由
实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯
第三章爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化：
相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱
不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性
克里特——纤秀华丽，毫不设防
实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）
迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门
*注释：上文中下划线表示的皆为考试中可能出名词解释；黑色加粗字是重点、基础，特别需要记忆的知识点；红色字是比较重要的实例，可能在画图题中出现，可能在简答或论述题中出现。
这三章在外建史中不是重点
第四章古代希腊的建筑
1、庙宇形制的演进：
1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面———初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。
2）围柱廊的艺术作用：
①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求
②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。
3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）
4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）
2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三
柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；
开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；
檐部有三拢板；檐部连续；
柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；
柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；
无柱础；有柱础；
柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；
极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；
沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；
具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；
（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。）
4、雅典卫城：
1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
2）卫城山门特点：①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。 3）胜利神庙特点：①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式
4）帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式
特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)：①位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m左右，一进山门，有很好的观赏距离②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻⑤内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。
5）山门和帕提农内部空间的柱式处理：
山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式
帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）
6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比
7）主要建筑特点和成就：
特点：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构
②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型
③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由
④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟的古希腊柱式
成就：①圣地建筑群和庙宇型制的演进
②木建筑向石建筑的过渡
③柱式的诞生
第五章古罗马的建筑
——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1）天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
2）十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
3）拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系
4）罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式
5）罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰
①券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
②连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构
6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合
①叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯
②巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大
7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人）
成就：
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系
②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理
④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
局限性：
①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量
②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定
③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释
8）凯旋门的典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。
9）古罗马万神庙（Pantheon）
特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制
是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
是罗马穹顶技术的最高代表
形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。
第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：
①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯
内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。10）古希腊剧场与古罗马剧场之对比：
古希腊古罗马
规模 / 大（另作开公民大会用） / 小
形制 / 依山势建造 / 用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来
选址布局/受自然条件制约 /券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央
化装室 /小屋，外墙作舞台背景 /扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
舞台/ 多半圆形 /半圆形
观众席/ 观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线
其他 / / 观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理
实例 /麦迦洛波里斯剧场 / 马采鲁斯剧场
11）广场的演变：
①罗马共和时期——罗曼努姆广场（Forum Romanum）：城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。
②罗马共和末期——恺撒广场（Forum of Caesar）：封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场
③罗马帝国时期——奥古斯都广场（Forum of Augustus）：奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝
——图拉真广场（Forum of Trajan）：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇
总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。
12）古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一
平面形势：长圆形
座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位
比较高的公民坐的。
结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。
材料：基础：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石；墙：凝灰岩+灰华石
立面处理：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。
13）罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场
成就：①出色的结构：
核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。
②功能完善
由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光
③空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。
14）最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场（Thermae of Agrippa）
15）主要建筑特点与成就：
①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料
②结构山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault）
③创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙
④创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等
⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式
⑥建筑理论：维特鲁威《建筑十书》
第六章拜占庭建筑
1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
与古罗马的穹顶的比较：古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而可能创造穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献。
2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。（不等臂者为拉丁十字）
代表建筑：圣马可教堂
3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia）——拜占庭建筑最辉煌的代表
成就：①结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以 18.3m深的两片墙垛抵住侧推力
②集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两
侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。
③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。
4）主要建筑特点与成就：
①在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。
②在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。
③在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样
④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式
⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面
第七章西欧中世纪建筑
①早期基督教时期——从巴西利卡到拉丁十字的演变
②罗曼时期/罗马风时期（Romanesque）
③哥特时期（Gothic）
1）巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公建
①古罗马的巴西利卡形制：长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中
②拉丁十字式巴西利卡形制：在古罗马式巴西利卡的基础上规定，在举行仪式时，信徒要面对耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必须在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给半信半疑的望道者使用。圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班的席位，叫歌坛。由于宗教仪式日趋复杂，人数增多，后来在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度同正厅的对应相等。于是形成了十字形平面，纵横两个中厅高出。从上面俯视，像一平放的十字架。竖道比横道长得多，因此叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外侧，按放射形建造几个凸出的小礼拜室，又为了避免大量外来的香客妨碍教堂内修道士的日常宗教活动，用一道半圆形的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂
2）罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。
实例：比萨主教堂群
结构上的不足：①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部昏暗而外观封闭。②内部空间较狭隘。③堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。④中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。
3）以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）
结构特点：①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。③全部使用两
圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。
形制：拉丁十字式
内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。
外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。
装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。实例：巴黎北区王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一个作品
巴黎圣母院——成熟的代表
韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁荣时期作品
飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。
4）晚期的哥特式建筑：
英国——垂直式哥特教堂
法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。
实例：旺多姆的三位一体教堂
5）威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）
平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。
立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。
第八章意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）
文艺复兴早期：——佛罗伦萨为中心
1）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基
第一个完全的集中式穹顶
穹顶的结构：①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅
意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心
③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
2）育婴院——伯鲁乃列斯基
3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基
内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰
形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。
重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼
4）文艺复兴早期建筑的特点
①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐
文艺复兴中期：——以罗马为中心
5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）
平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子
立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。
文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza)
6)维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥（Palladio）
“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。
意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主
②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化
③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。
7）圆厅别墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奥
从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。
8）威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅
圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得·龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。
特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴
9)建筑理论：
《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作
《建筑四书》——帕拉迪奥
《五种柱式规范》——维尼奥拉
10）文艺复兴晚期出现的两种倾向：
①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉
②追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅
两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。
11）文艺复兴时期意大利广场建筑群
特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性
①安农齐阿广场（早期的最完整的广场）
i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来
ii．广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整
iii．教堂主导地位的加强
教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强
iv．广场尺度处理的适度
广场宽60m，长73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托
②罗马市政广场
i．归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）
ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一
元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来
iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系
iv．广场铺面与雕刻安排：
广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置
广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出
③圣马可广场（见上）
12）圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑
初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。
教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）
圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。
13）文艺复兴建筑（15c~17c）的主要特点：
①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段
②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。
③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。
第九章巴洛克建筑（16~ 17c）（Baroque）
——发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义:喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。
1）巴洛克建筑的主要特征：
①炫耀财富
②追求新奇
③趋向自然
④城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛
2）巴洛克教堂的形制
①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱
②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系
③追求强烈的体积和光影变化
④有意制造反常出奇的新形式
⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动
3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：
壁画的特点：
①喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉
②色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈
③构图动态剧烈
④绘画经常突破建筑的面和体的界限
雕刻的特点：
①渗透到建筑中去
②有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系
③雕刻的动态很大
④雕刻常常是自然主义的
⑤雕刻渗透到绘画中去
实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）
罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）
罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）
圣安德烈教堂（伯尼尼）
4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸
第十章法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）
1）主要建筑特点：
①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利
文艺复兴的建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体
③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象
征永恒感与秩序感
③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格
2）巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛
①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义
横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富
纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确
②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现
③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。
3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚—勒—维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化
4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。
外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。
5）旺道姆广场
平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊——古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。
6）洛可可风格（18c20年代产生于法国）
①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素
②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线
③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧
④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单
第一章 18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑
1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。
（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。
（2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国
（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。
2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）
（1）“第一”
l 1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥
l 第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室
l 第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼
l 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
l 法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。
l 1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。
（2）世界博览会的两次突出的建筑活动
l 1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元
设计人：帕克斯顿
外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃
l 1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）
3）对城市的影响与新的城市模式的探索
巴黎改建（奥斯曼）1853年起
新和协村（欧文）19c初
花园城市（霍华德）19c末
工业城市（戛涅/加尼埃）19c末
带形城市（苏里亚·伊·马泰）19c末
美国的方格形城市（纽约）19c初
第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求
1）探求新建筑的先驱者
K·F·辛克尔[德国]：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大
柏林老博物馆
柏林宫廷剧院
柏林百货商店
拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆
巴黎国立图书馆
2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）
——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映
起源时间：19c50年代
起源地点：英国
代表人物：拉金斯，莫里斯
主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材
料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。
代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布
特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。
局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广
3）新艺术运动（Art Nouveau）
起源时间：19c80年代
起源地点：比利时布鲁塞尔
代表人物：凡·德·费尔德
主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。
限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。
代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时的霍尔塔
德国魏玛艺术学校设计人：费尔德
在其他国家的影响：
德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯，恩德尔
代表作品：埃尔维拉照相馆
慕尼黑剧院
路德维希展览馆——奥别列去
英国：格拉斯哥学派
代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什
西班牙：
代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）
4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）
维也纳学派：
起源时间：19c末
起源地点：奥地利的维也纳
代表人物：瓦格纳
主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演
代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳
特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。
分离派：
代表人物：奥别列去和霍夫曼
主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。
代表作品：分离派展览馆——奥别列去
斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）
5）北欧对新建筑的探索：
荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）
芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁
6）芝加哥学派（Chicago School）——高层建筑的形态、结构、空间相适应
起源时间：19c70年代
起源地点：美国
代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）
代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文
沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：
①地下室要包括各项机械设备
②底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口
③ 2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗
④ 2层以上是相同的办公室，柱网排列相同
⑤最顶上一层空间作为设备层
⑥高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐
芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础
②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。
7）钢筋混凝土的应用：
贝瑞[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调）
庞泰路车库
埃斯德尔服装工厂
8）德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）
起源时间：20c初（1907年）
起源地点：德国
代表人物：贝伦斯
主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式
代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯
法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶
德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯
9）一战初期建筑流派：
①表现主义派（Expressionism）
产生时间：20c初
产生地点：德国、奥地利
建筑界代表人物：门德尔松[德]
主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神
代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松
局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。
②未来主义派（Futurism）
外国建筑史 第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调 埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸 英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c 处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥 l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
题型：选择、填空、名词解释、简答、论述、创作 摄像机操作中白平衡的作用 物体颜色因投射光线颜色产生改变，在不同光线下拍摄的物体的色温不同，室内室外不同，晴天阴天不同，不同时间和环境下也不尽相同。调整摄像机的白平衡可以使图像色调回到原色状态，白平衡会按照目前图像的特质，调整红绿蓝三色强度，以修正外部光线所造成的误差。调整白平衡能使图像正确地以“白”为基色来还远其它颜色，使画面更真实自然。 调整摄像机白平衡的详细步骤 1、将GAIN（增益）采用尽可能低的设置，OUTPUT/DCC开关：CAM，白平衡开关选择A或 B，关闭显示开关； 2、根据光线条件调整滤色片选择器； 3、在与实际拍摄相同的光线条件下，放一张白色测试卡纸，并对卡纸进行拉进对焦； 4、将镜头光圈设为自动； 5、将“自动白黑平衡”开关推着白平衡，然后松开，然后开关将返回到中间位置； 6、白平衡调整将在几秒后结束，显示AWB OK； 广角镜头、长焦距镜头的造型特点 长焦距镜头的造型特点： 1、视角窄、画面包括的景物范围小 2、景深小 3、压缩了现实的纵向空间 4、有“望远”的效果，可以将远处物体拉近。 5、在表现运动主体时：对横向运动动感表现强，对纵向运动动感表现弱。 广角镜头的造型特点： 1、视角宽，包括的景物范围大。 2、景深大，透视效果好 3、有曲像畸变现象。 焦距很短的广角镜头近距离拍摄时，线条产生倾斜、变形，透视效果强烈，具有某种变形效果。焦距越短，距离被摄对象越近，效果越明显。近距离拍摄脸部会产生明显的变形效果，在拍摄中要注意。 4、表现运动对象时： 对横向运动的对象表现动感弱，物距越远越弱 对纵向运动的对象表现动感强，物距越远越强 取景的概念 是指摄像师面对现实场景，运用不同景别和拍摄角度，结合构图和运动，摄取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。 景别的种类及其特点 远景特点：
[总结]西方近现代建筑史概要 西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。 西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。 产生 产生的背景有以下： 现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变 新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结） 思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。 探索与发展 早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。 样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结） 起始，比利时 在德国，青年风格派 奥地利，维也纳学派与维也纳分离派 英国，格拉斯哥学派，麦金托什 西班牙，高迪！ 荷兰，贝尔拉赫 芬兰，老沙利宁 等 2）西方现代绘画艺术风格的影响 绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等 建筑上的表现： 荷兰风格派 俄国结构主义 3）其它 表现主义，探讨混凝土的塑性表现力 意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史复习 知识点 古埃及建筑 ●马斯塔巴主要模仿上埃及流行的住宅。第一座石头金字塔，昭赛尔金字塔（图），呈阶台形。 ●吉萨金字塔群主要由库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔、大狮身人面像斯芬克斯组成。 ●古埃及园林特征：强调果树种植（节地）、重视园林小气候改善（树木与水体）、植物行列式排布、整体布局对称（几何形）。 ●古埃及园林分类：宫苑园林、圣苑园林、陵寝园林、贵族花园。 ●曼都赫特普三世墓：中王国时期 ●哈特什帕苏墓：新王国时期 ●卡纳克阿蒙神庙：中王国时期~托勒密时期（陆续建造起来的） ●鲁克索阿蒙神庙：新王国时期 两河流域和伊朗高原的建筑 ●山岳台建造在两河流域，西部亚洲，土坯或夯土建造的多层高台建筑。 ●帕赛波里斯是波斯王朝的宫殿 ●伊什达城门是建造于新巴比伦城郭 古希腊建筑 ●古希腊建筑的成就： 1.人本主义，以神庙为代表的石构纪念性建筑 2.建筑与雕塑艺术达到完美，对空间和功能的要求较弱 3.形成三种柱式，多立克、爱奥尼、科林斯 ●建筑成就：体现了希腊艺术高贵的淳朴、宏伟、达到圣地建筑群的最高水平 ●空间特色：主次分明，条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成构图中心，空间布局体现了对立统一。 ●雅典卫城由卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙组成 布局特色 1.自由活泼的布局方式 2.根据视线的要求来设计山上山下都可以观赏
3.卫城内各建筑体量大小形制均不同，但主次分明，构图原则体现对立统一 ●卫城山门是多立克柱式，帕提农神庙是多立克柱式，胜利神庙是爱奥尼柱式，伊瑞克提翁神庙是爱奥尼柱式，奖杯亭是科林斯柱式 ●古希腊三种柱式： 1.多里克柱式，20尖齿 柱子比例粗壮（柱高是柱径的5.5-5.75倍） 开间较小，1.2-1.5柱底径 柱身收分、卷杀明显 沉重、粗笨、男性气质 2.爱奥尼柱式，24平齿 比例修长（柱高是柱径的9-10倍） 开间较大，2柱径 轻快、女性气质 3.科林斯柱式 柱头宛如旺盛的忍冬草 （其余与爱奥尼相同） ●希腊化时期创造了哪些类型的建筑：露天剧场、室内会堂、祭坛、奖杯亭、叠柱敞廊、街坊、住宅。 古罗马建筑 ●古罗马对世界建筑的重大贡献： 1.建筑材料方面，使用火山灰制成了天然混凝土并发明了相应的模具，混凝土浇筑等技术 2.建筑结构方面，发展了梁柱与券柱结构，券柱式，柱式的发展与定型 3.多种建筑形式，建立了科学的建筑理论，创造了城市供水，解决了大型建筑空间 ●古罗马建筑有哪些特点： 古罗马建筑类型很多，世俗建筑形制成熟，因拱券技术的发达，空间更开敞，建筑构图和谐统一，形式多样。 ●古罗马创造了哪些建筑类型？ ●《建筑十书》的作者是维特鲁威，内容： 建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇，公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质、生产、使用，建筑构造、施工，水与供水，施工机械、设备等等。 ●古罗马最高建筑成就是宗教建筑 ●大角斗场下部三层，第一层为多立克柱式，第二层为爱奥尼柱式，第三层为科林斯柱式●古罗马的帝王广场有（帝国时期的广场）：3个，分别是：恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场。 ●万神庙穹顶直径43.3m，高度43.3m，中央开8.9m的圆洞 ●古罗马建筑成就： 1.维特鲁威建筑十书奠定了欧洲建筑科学的基本体系 2.建筑空间处理趋于成熟 3.大跨度建筑技术发展 4.关注建筑与健康之间的关系
外国建筑史 马斯塔巴昭塞尔金字塔群哈夫拉 前21～18世纪首都迁到上 埃及底比斯 在深窄峡谷的峭壁上开 凿出石窟陵墓 曼都赫特普三世墓 前17～11世纪形成适应专 制制度的宗 教， 庙宇的两个艺术特点： 其一、牌楼门及其门前的神道及广场，是 群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重 以适应戏剧性的宗教仪式； 太阳神庙代替陵墓成为主 要建筑类型。神庙的艺术重 点已从外部形象转到了内 部空间，从雄伟阔大而概括 著名的太阳神庙， 如：卡拉克卢克索 的阿蒙（Amon） 神庙 高超的石材加工制作技术创造出巨大 体量，简洁几何形体，纵深空间布局； 追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺
阿蒙（Amon）神庙山岳台1 山岳台2新巴比伦城伊什达城门 三、古代希腊建筑 类别年代国家地区建筑特点建筑风格建筑实例备注 一、古代爱琴公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、 希腊半岛和小亚细亚西海岸地 区，以克里特岛和希腊半岛的迈 克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米 诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧 宫殿西北有世界上最早的露天剧场。
狮子门雅典卫城帕提农神庙伊瑞克提翁神庙奖杯亭 四、古代罗马建筑 类别年代国家地区建筑风格建筑实例备注建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混 凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。 结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。 种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球） 造出一整套复杂的拱顶体系。（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多 立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 （二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造 建筑成就： 古罗马建筑直接继承并大大推进了 古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领 域，丰富了建筑艺术手法，达到了奴隶 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。 43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。
一.古代西亚及古代波斯的城市（多选） 1.古代西亚的建筑现象 天象台山岳台空中花园琉璃砖 2.古代亚述代表性的雕刻和王宫 亚述代表性雕刻：人首翼牛像。正面2条腿，侧面4条腿，转角1条腿在两面共用，一共5条腿。巧妙地符合观赏条件。象征睿智和健壮。 亚述代表性王宫：萨艮二世王宫，整个宫殿重重设防，是一个城堡。门洞上刻有人首翼牛像。 3.古代波斯最重要的宫殿 古代波斯最重要的宫殿是帕塞玻里斯。它是仪典中心，帝国的象征。 4.西亚地区（新巴比伦伊斯达门） 位于新巴比伦，墙面上用了上釉的陶砖制成。 二.埃及（金字塔、神庙、崖墓） 1.金字塔具体的时代相当于埃及的什么时期 金字塔具体的时代相当于埃及的古王国时期（即第一个时期）。吉萨金字塔群建于公元前三千纪。 2.吉萨金字塔群有哪些部分组成 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。哈弗拉金字塔祭祀厅堂的门厅旁边有狮身人首像，还有一些皇族和贵族的小小金字塔和长方形台式陵墓。一起组成了吉萨金字塔群。 3.古代埃及最著名的神庙在那里，名字叫什么？（方尖碑和神庙的立面构图） 卡纳克的阿蒙神庙 4.克里特的克诺索斯宫 克里特的克诺索斯宫建于公元前二千纪，空间高低错落，依山而建，规模很大。建筑风格精巧纤丽、房屋敞开、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。 5.迈锡尼卫城上的突出建筑（狮子门，两边是叠涩券） 狮子门叠涩券 三.古希腊 1.古希腊的建筑成就主要体现在那些类型上？ 古希腊的建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 2.柱式：有哪些柱式（二种），这些柱式中柱身的特点（题目有可能给出柱头看图来识别） 流行于小亚西亚的爱奥尼式和流行于西西里一带多立克式 多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廊上举，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷，外廊下垂；多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼的棱上还有一小段圆面（24个）。 3.雅典卫城（重点）： 背景——工程建设者的名字、雕刻者的名字、建于公元几世纪，当政的国王是谁？ 有哪些建筑物组成，各自的特点是什么？ 对于雅典卫城的评价，功能 当时雅典当政的国王是伯里克里。卫城主要由卫城山门、雅典娜的镀金铜像、胜利神庙和帕提农庙组成。 评价：雅典卫城建筑群反映着自由民主制度，表现了平民世界中先进的、积极健康的因素，但它仍然体现着阶级社会中建筑发展的片面性和矛盾。 卫城的总负责人是雕刻家费地。 卫城山门：建筑师是穆尼西克里，是多立克式的，它是当时人们认为最美的建筑物。 胜利神庙：建筑师是卡里克拉特，是爱奥尼式的，它是波希战争后第一个着手设计的建筑物，它的设计是为了庆祝卫国战争胜利，且将胜利以建庙的方式永远保存下去。 帕提农庙：建筑师是伊克底努、卡里克拉特，帕提农庙的雕刻师是费地和他的弟子，是多立克加爱奥尼式的，原意为“处女宫”，是守护雅典娜的神庙，卫城主题建筑物处于卫城最高处。 伊瑞克提翁庙：建筑师是皮忒欧，爱奥尼式，它是雅典与斯巴达的伯罗奔尼撒战争之后修建的，这是雅典已走向衰落，伊瑞克提翁庙是希腊古典胜期最后一个作品。 4.神庙 帕提农神庙：立柱围廊式、比例、视觉矫正的手法 伊瑞克提翁庙：女性柱廊 帕提农神庙：帕提农神庙是卫城上惟一的围廊式庙宇。它的设计中可能存在着一个重复使用的比例4：9。它的整个台
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【包含资料】 第一部分考研真题及答案： 1、天津大学建筑学基础考研真题部分： ①建筑历史96－05年试题（其他年份在建筑理论综合科目中），其中00-02年含详细参考答案；②建筑构造90－04年考研试题（其他年份在建筑理论综合科目中）；③建筑理论与技术03、05、06年考研试题，回忆版；④建筑理论综合07-2012年考研试题，均为原版试题，市场独家唯一推出；⑤建筑学基础2013年考研试题，由特约考生考场完整记录； 2、考研答案部分： 由于历史原因天津大学建筑学基础考试科目变化比较大，答案分为各个部分展开，①外国建筑史部分96—2013年含参考答案、②中国建筑史在06年以后换了出题老师故只含06-2013年试题参考答案、③建筑学基础2013年考研试题详细参考答案，全国独家推出； 本套答案为天津考研网签约团队独家主创，保证极高正确率，市面上的答案基本都有错误或模糊不清，请同学认真分辨市面一些低价劣质的资料，以免耽误考研。 第二部分天津大学建筑学基础中国建筑史资料： 1、天津大学中国建筑史丁垚老师上课笔记：丁垚老师讲课一般不按照书本来，所以本笔记是根据老师的上课所讲内容精简记录而成，具有很好的参考价值,纸质版；
外国建筑史 第一章 18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代 模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典
一级注册建筑师《建筑设计（知识）》章节题库 第三章外国建筑史中 单项选择题（每题的备选项中，只有1个最符合题意） 66．下列哪一项属于典型的意大利式西方古典主义园林的特点？（）[2010年真题] A．有明确的轴线贯穿 B．花圃建筑都对称布置 C．主要路径构成几何图形 D．整体布局为多层台地式 【答案】D 【解析】意大利境内多丘陵，园林顺地形分成几层台地，常被称为“台地园”。它继承了古罗马花园的特点，采用规则式布局而不突出轴线。林荫道纵横交错，甚至应用了城市广场的三叉式林荫道。在台地上按中轴线对称布置几何形的水池和剪树植坛，很少用花。ABC 三项，更符合法国古典园林的典型特点。 67．下列哪座建筑是集仿主义（Eclecticism）的代表作？（）[2010年真题] A．美国国会大厦（Capitol of the United States） B．柏林勃兰登堡门（Brandenburg Gate） C．英国国会大厦（Houses of Parliament） D．巴黎歌剧院（Paris Opéra House）
【答案】D 【解析】集仿主义又称折衷主义，是19世纪上半叶兴起的一种创作思潮。在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。巴黎歌剧院是法兰西第二帝国的重要纪念物。其立面是巴洛克风格，并掺杂了烦琐的洛可可饰物，是折衷主义的代表作，对欧美各国的折衷主义建筑有很大影响。 68．以其浪漫主义的想象力和奇特的建筑形象，在西方国家备受推崇的20世纪初的建筑师及其代表作是（）。[2010年真题] A．韦布（Philip Webb），红屋（Red House） B．高迪（Antonio Gaudi），米拉公寓（Casa Mila） C．门德尔松（Erich Mendelsohn），爱因斯坦天文台（Einstein Tower） D．路斯（Adolf Loos），斯坦纳住宅（Steiner House） 【答案】B 【解析】在19世纪80年代开始的新艺术运动（Art Nouveau）中，西班牙建筑师高迪在建筑艺术形式探新中，以浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三度的建筑空间去，还吸取了伊斯兰建筑的韵味，结合自然的形式，独创了自己具有隐喻性的塑性造型。西班牙巴塞罗那的米拉公寓是其代表作品。 69．建筑探新运动的先驱人物贝伦斯（Peter Behrens）是哪个设计流派或组织的代表人物？（）[2010、2008年真题] A．艺术与工艺运动（Art and Crafts Movement） B．维也纳分离派（Vienna’s Secession）
《中外建筑史》课程教学大纲 课程编号：07121341 课程名称：中外建筑史/ History of World Architecture 课程总学时/学分: 48/2（其中理论48学时，实验0学时） 适用专业：艺术设计(环境艺术设计) 一、本课程目的和任务 通过学习，使学生认识到建筑的形式、结构及其演变规律，认识到在一定的历史条件下，建筑的主要社会功能。从建筑发展的历史进程中寻找中、外各民族的文化内涵和艺术精髓，通过吸收前辈的建筑艺术成就，进一步指导我们今后的建筑设计与创作，为设计思维开拓更为广阔的空间领域和时间领域。 二、教学基本要求 1、了解中国建筑体系的发展以及中国古代木构建筑的基本结构、特征和做法； 2、重点掌握宫殿、坛庙、宗教等建筑的结构形式以及清式做法中的“大木作、小木作、油漆、彩画作”等具体做法，通过学习，要求学生初步具备仿古建筑的设计能力。 3、了解其建筑的类型、建筑技术及建筑艺术思潮； 4、掌握现代中国的城市规划与城市建设等； 5、了解外国建筑的发展概况； 6、掌握古典建筑柱式、拱券技术、各个时期的代表建筑类型、建筑技术、建筑成就以及有关的建筑理论等。 三、教学内容和学时分配 中国建筑史部分（２6学时） 第1章中国古代建筑的特征及发展概况（4学时） 1.1 中国古代建筑的特征 知识点：介绍中国古代建筑“木构为主，一脉相承；宫式建筑为典型，等级森严；建筑布局讲究群体环境观念；建筑形式综合体现了中华民族的文化内涵和全民审美素质”等风格特征。 1.2 中国古代建筑发展概况 知识点：介绍中国原始社会、奴隶社会和封建社会的建筑发展概况 重点和难点：封建社会建筑。
2014年天津大学728建筑理论综合+513建筑设计考研红宝书-基础版 天津大学建筑学考研红宝书是由天津考研网组织多名一线大学老师及过去几年在天津大学研究生初试中专业课取得高分的考生共同编写及整理的一套复习材料。本套材料对考研指定教材中的考点内容进行深入提炼和总结，同时辅以科学合理的复习规划，使得同学们只要使用我们这套材料便可以掌握天津大学此专业课程几乎全部的考点、帮助同学用最短的时间实现全面而有深度的复习。此套材料适合从基础到冲刺全程使用。 A部分第一轮基础资料（适合初期配合教材作全面复习使用）： 学习方式：通过此部分资料配合教材进行地毯式复习，整理出自己的笔记。 学习目标：基本理解书本所有知识点，为第二轮针对天津大学的重点复习打好坚实的基础。 一、中国建筑史 1、天津大学中国建筑史丁垚老师上课笔记：丁垚老师讲课一般不按照书本来，所以本笔记是根据老师的上课所讲内容精简记录而成，具有很好的参考价值，看完此套资料对中建史考研题目会有不一样的感受，纸质版； 2、天津大学中国建筑史本科笔记：天大优秀本科生考研总结的资料，按照课本章节总结整理，重点考点突出，电子版； 3、中国建筑史笔记（东南大学版）：建筑学一般称东南大学的建筑历史是“鼻祖”，其资料整理比较详尽，此资料由王亚光老师亲笔所写,字迹清楚，是考研学子的必备，对于考天津大学建筑系具有很大的参考价值，纸质版； 4、中国古代建筑史重点知识总结：高分考研学生总结，按照章节融合了部分东南建筑史笔记，手写版，内容全面，纸质版； 5、王其亨教授的《探骊折札》：王其亨教授是天津大学中国建筑史的元老，他的一些思想与中国建筑史考试题目的发展动向有很大影响，作为参考资料，电子版； 6、华夏意匠复习要点：主要描述中国建筑的形成原因，比课本中国建筑史内容稍深，高分考生总结，直接击中考研要点，电子版； 二、外国建筑史 1、天津大学外国建筑史本科课堂笔记：王蔚老师主讲，语言通俗，笔记上很多是王老师上课所讲的原话，在书本上看不到，而这经常是考试的考点所在，字迹工整，纸质版； 2、天津大学外国建筑史本科笔记：笔记内容精辟，重点突出，语言逻辑性较强，电子版； 3、图解西方近现代建筑史，外国建筑史图说：这2本图说对建筑的介绍比建筑史课本要详细，方便进一步理解建筑史，电子版； 4、外建史专题扫描版：按照不同时期的建筑风格总结背景、代表建筑和建筑史，内容详尽，电子版； 5、天津大学外建史图表：根据外国建筑史的时间顺序精简编写各种风格和建筑师及其代表建筑实例，电子版； 6、天津大学外国近现代建筑史概要、复习大纲：方便在复习开始和结束时使用，帮助复习记忆，电子版； 三、建筑构造 1、天津大学建筑构造本科课件：苗展堂老师上课所用的ppt，重点突出，考试必备； 2、天津大学建筑构造本科授课录音：苗展堂老师上课的全程录音，近2年考研学子上课所录，对于外地学生来说考试必备，光盘发送； 3、天津大学建筑构造考研重点及笔记总汇（2套）：天津大学高分考生总结，内容全面，对比看效果较好，手写版； B部分第二轮强化资料（适合中期复习使用）： 学习方式：通过此部分资料配合前期学员已整理的笔记，发现自身整理笔记不足，并将自身笔记做二
1、早王国时期：（约公元前3100——前2686） 古王国时期(约公元前2686——前2181) 中王国时期（约公元前21世纪——前18世纪） 新国王时期（约公元前16世纪——前11世纪） 后期（约公元前1085——前332） 希腊化时期和罗马时期（约公元前332——公元395） 2、古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 3、新国王时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇（哈特什帕苏墓） 4、（奥西里斯柱）是皇帝祀庙特有的。 5、庙宇有两个艺术重点：一个是（大门）；一个是（大殿） 6、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。 7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门。 8、(亚述帝国)最重要的建筑是(萨艮二世王宫) 9、（波斯帝国）最重要的建筑是（帕赛波利斯） 10、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细） 11、（古风时期）形成了希腊圣地的代表性布局。 12、(雅典卫城)是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表 13、(帕提农神庙）是古希腊神庙艺术的最高代表 14、希腊古典柱式有3种：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式 15、（帕提农）代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就 16、：多立克柱式的代表是帕提农神庙 爱奥尼柱式的代表是伊瑞克提翁神庙胜利神庙 科林斯柱式早期的代表是奖杯亭
17、（券拱技术）是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑的最大贡献。 18、罗马五柱式：罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式 19、《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。三原则是：坚固、适用、美观 20、图拉真广场的底部横放着图拉真家族的乌尔比亚（巴西利卡）。巴西利卡后的（纪功柱），柱子(是罗马多立克柱式）的。 21、古代罗马建筑的代表作之一是（角斗场） 22、东方最大的矩形庙宇是叙利亚的（巴尔贝克）的大庙 23、（新万神庙）是单一空间集中式构图的建筑物代表；也是罗马穹顶技术的最高代表。 24、最早的大型公共浴场是罗马城里的（阿格里巴浴场）。 25、从罗马灭亡到14-15世纪资本主义制度萌芽，这个欧洲的封建时期被称为（中世纪） 26、西欧和东欧的中世纪历史是很不一样，他们的代表性建筑物天主教堂和东正教堂。 27、395年罗马正式分为东西两个部分，东罗马以君士坦丁堡为首都，后人叫它拜占庭帝国。 28、拜占庭建筑的代表是东正教教堂。它的主要成就是创造了把穹顶支撑在4 个或者更多的独立之柱上的结构方法和相应的集中式建形制。 29、帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 30、希腊十字式：中央的穹顶和它四面的桶形拱常等臂的十字。 31、拉丁十字式：纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。 32、拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所，是拜占庭帝国计生时代的纪念碑。 33、圣索菲亚大教堂的成就：一是：结构体系，二是内部空间，三是：灿烂的色彩。
名词解释 1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚 落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上 作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。 3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每 间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题 4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱 5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上 互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。 6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上 以摆脱承重墙。 7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙. 8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重 9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势 10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。 11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。 12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本 ＊金字塔的演化 1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿 2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。 3.昭赛尔金字塔，6层台阶形。祭祀厅堂从台基移到塔前，多层台基向上耸起，发展为形体单纯的 纪念碑形象；排除了木构的痕迹，形式风格和长方台式贵族坟墓一致，风格简练稳定，符合纪念性建筑艺术要求，也符合石材加工特性和条件。 ＊雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？ 组成：卫城山门胜利神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙 建筑成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。 空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。 雅典卫城总体布局特征 答：1）利用地形，高低错落；2）照顾各个观赏角度，考虑每个角度画面效果；3）利用建筑和雕刻点名主题；4）按祭祀路线组织空间；5）建筑与雕刻交替成为构图空间；6）两种柱式混用；7）个体建筑形式简单,群体建筑丰富,内部空间简单,外部空间丰富；8）主次分明，对比和谐；9）步移景异 希腊建筑的主要成就是什么？ 答：A、木建筑向石建筑的过渡B、圣地和庙宇形制的演进C、柱式的诞生D、纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式
城市规划相关知识考试复习要点 （该部分内容为本站收集整理，纯属民间信息，仅供参考，本站不承担任何因此产生的后果。特此声明！） 第一篇建筑学 一、熟悉各类建筑的功能组合 １、公共建筑的空间组成与交通联系P3-4 ◆空间组成包括：主要使用部分（教室、实验室）、交通联系部分（走廊、门厅）、次要使用部 分（厕所、仓库）三类空间。 ◆交通联系部分：水平交通、垂直交通和枢纽交通三种空间形式。 ◆水平交通：简单交通、主要交通兼顾他项功能、综合功能的廊道。 ◆垂直交通：楼梯、坡道、电梯、自动扶梯。 ＊楼梯梯段连续踏步数不多于18级、不少于3级； ＊坡道一般8%—15%，常用10%—12%，残疾人使用的坡道为12%； ＊8层左右的多层建筑中电梯与楼梯同样重要，宜靠近布置，以利协调使用； ＊以电梯为主要交通的建筑物或建筑物内，电梯不少于2台； ＊电梯应位于核心位置，不宜在转角处紧邻布置，单侧排列不超过4台，双侧不超过8台； ＊自动扶梯一般为30度。 ◆人流组织分为平面和立体，人流疏散分为紧急和正常。 ◆室内空间组织：走道式、单元式、穿套式、大空间穿插与分割等组织形式。 ◆室外空间组合：建筑（群）及其附属建筑、室外场地、道路、广场、绿化、小品、道路入口 等 ２、公共建筑的群体组合P11-12 ◆要点：A总体联系方便紧凑合理；B室外空间组合完整统一；C室外空间效果丰富多样。…… ◆空间组合类型：分散式布局和中心式布局的群体组合。 ３、住宅建筑的类型及设计P14、16、17、18、19 ◆层数类型：低层（1—3）、多层（4—6）、中高层（7—9）、高层（10—30层） 区位类型：炎热地区、严寒地区和坡地住宅 性质类型：单一和底层公建式住宅。 构造类型：一般式和工业化住宅 ◆多层住宅的平面类型：梯间式、外廊式、内廊式、集中式（点式） ◆工业化住宅的模数构件法：单元、套型、基本间、部件定型法。 ４、工业建筑P20 ◆总平面设计特点（与他类建筑比较）： A简单流线与复杂流线的差别； B简单环境影响与复杂环境影响的差别； C单一尺度与多尺度的差别； D多学科与多工种的密切配合。 ◆工业建筑分为生产、辅助生产、仓贮、动力、管理、生活单元。 ◆功能单元的组织形式：区带式、台阶区带式、成片式。 二、熟悉建筑场地条件分析及设计要求 １、气象条件Ｐ23 、24 ◆风象以风向、风速及污染系数三个参数来表示。 ◆风向是风吹来的方向；风速是风吹的速度。风玫瑰图包含风向频率玫瑰图和平均风速玫瑰图。
一、填空（30’） 1、先有建筑，然后根据这些建筑形象创造出象形文字。 2、中国的史前建筑分穴居和巢居两类。（北方较干旱，多为穴居；南方 较湿润，林木多，多为巢居。“半坡F21”为半穴居） 3、巢居的演变形式是：开始在一棵树上居住，后来变成数棵树合 一个居所，最后发展成人工插木桩建屋，后来变成现在的“干 栏式”住宅。 4、河南安阳的殷墟遗址，规模甚大，包括王宫居住部分，宫殿部 分和祭奠部分。为世界文化遗产。 5、西周最完整的建筑是今陕西岐山凤雏村的一处建筑遗址，不是 住宅，是一座宗庙。 6、秦代最主要的三个建筑是：万里长城，阿房宫和秦始皇陵。 7、佛教是东汉时传入中国的。白马寺是我国建造最早的佛教寺院。 现存最早的佛寺是唐代所建的山西五台山南禅寺大殿。佛教建 筑分为三类：寺院、塔幢和石窟。（“塔”是后来创造的文字， 最早叫窣堵坡，又叫浮屠、灵庙。） 8、河南登封的嵩岳寺塔，建于北魏正光四年（6世纪初），是我国 现存最早的砖塔。 9、石窟是在山崖上开凿出来的洞窟，这种形式来自印度的佛教建 筑。从内容上来说，石窟又可分为僧院窟、塔庙窟、尊像窟。 我国的三大石窟是山西大同的云冈石窟、甘肃敦煌的莫高窟和 河南洛阳的龙门石窟。 10、魏晋南北朝时期是分裂动乱的，但这时江南一带相对比较平安 富庶。大书法家王羲之和友人，来到兰亭吟诗饮酒，作成《兰 亭序》，被褚遂良誉为“天下第一行书”。 11、唐朝的大明宫，建筑宏大又精美，主要建筑有含元殿、麟德殿、 宣政殿和紫宸殿等。含元殿为大明宫的正殿，位于大明宫的中 轴线上。麟德殿位于大明宫后部的太夜池之西，是唐朝皇帝赐 宴群臣、大臣奏事、藩臣朝见之处。
第一节古代埃及建筑 一、历史分期及其代表性建筑类型 (一)古王国时期(前27～前22世纪)。 本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的"玛斯塔巴"(MASTAB)式，即略有收分的长方形台子。经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)金字塔为代表。在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔；库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表，金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。 (二)中王国时期(前21～前18世纪)。 首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(Mentuhotep置)墓。此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，加强了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深系列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中。 (三)新王国时期(前17～前11世纪)。 形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。著名的太阳神庙，如卡纳克一卢克索的阿蒙(Amon)神庙。其布局沿轴线依次排列高大的牌楼门、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房等，庙宇的两个艺术重点：一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式，一是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。神庙的建筑艺术重点
已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 二、风格特点 高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局，追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。 第二节古代西亚建筑 一、范围及时期 约在公元前3500年至前四世纪。包括早期的阿卡德一苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王园(公元前19一前16世纪)、亚述帝国(公元前8～前7世纪)、新巴比仑王国(公元前626～539年)和波斯帝国(公元前6～前4世纪)。 二、建筑技术成就 两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉、(149)石板贴面及琉璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰方法。 三、代表性建筑 (一)山岳台(Ziggurat)，又译为观象台、庙塔。古代西亚人崇拜山岳、天体、 观测星象而建的多层塔式建筑。琐口在乌尔的山岳台高约21m。 (二)亚述帝国的萨艮王宫(Sargon)，由210个房间围绕30个院落组成，防 御性强。由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门洞处人首翼牛雕刻有特色。 (三)后巴比仑王国的新巴比仑城及其城北的伊什达(1shtar)城门，用彩色琉