电视真人秀的节目元素分析(尹鸿,冉儒学)
?作者：冉儒学
?时间：2006-03-06 08:48:00
?分类：默认分类
标签：观点
阅读器
作者：尹鸿，冉儒学
引子
所谓真人秀，作为一种电视节目，一般都是动态的具有目的性的线形的叙事模型，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。同时，真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种选秀节目、益智节目、竞技节目、大奖赛等等，实际上也都在借鉴真人秀的手法、技巧和意识。各种“准真人秀“的大奖赛、选拔赛、对抗赛、选美赛等等，也越来越频繁地出现，各种综艺节目、娱乐节目都在自觉使用真人秀元素。真人秀，已经成为业界的一个热点话题。泛真人秀现象已经成为中国电视屏幕上一道显眼的风景。从这个意义上说，一个泛真人秀的电视时代似乎正在来临。
为了更好地认识真人秀的制作规律，我们可以将真人秀分解为七个基本元素：1、作为故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者；2、推动节目、观众和故事发展的动力元素——悬念；3、形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争；4、标志人物命运戏剧性转折的环节元素——淘汰与选拔规则；5、形成故事假定性的情境元素——时空规定；6、形成节目基本过程的细节元素——现场记录；7、强化故事的的感染元素——艺术加工
元素1-参与者：故事主体
真人秀的主体是人，而且是所谓的“真实的人”或者说非角色扮演的真实状态下的人。但是，对于任何娱乐来说，并不是任何人的故事都具有同样的娱乐价值。只有那些能够引起我们关注、关心和情感好恶的人，那些与我们的生活、我们的情感状态、我们的社会认知需要相关的人，那些具有某种能够从日常生活中分离出来的个性从而成为一种平常人的突出代表者的人，那些命运曲折变化的人才可能最大限度地引起人们的兴趣和感情投入，才能成为包括真人秀在内的叙事作品的主角，才具有故事主体的所谓“资格”。
一般来说，真人秀的特点就在于其参与者都是从“匿名”的人群中选拔出来的，即便有少数节目中的参与者可能是名人，但是这些“名人”也被要求从他/她原来有名的领域脱离，进入一个新的陌生领域，在新的陌生领域中，他/她相当于也是“匿名者”。因此，从大量
的“匿名者”中选择什么样的参与者，或者用什么样的标准来选拔参与者，就是首先必须解决的问题。
一、参与者的代表性
真人秀电视节目的志愿者是普通人，观众对与自己情况更接近的志愿者会投以更多的关注。在真人秀电视节目中，志愿者来自不同的地域、阶层甚至种族。观众常常对与自己比较相似的志愿者感兴趣。在选择参与者时候，有几个参照应该根据不同的节目进行不容的配置：1、性别配置；2、职业配置；3、地域配置；4、性格配置；5、年龄配置；6、价值观配置
比如北京的观众可能对北京的志愿者更有兴趣，教师观众可能对教师志愿者更有感情。此外，具有个性魅力或“明星”特点的志愿者可能获得更多的支持率。因此，真人秀在选择节目的参与者时候，首先必须考虑这些参与者与收视群体的相关性，节目中的普通人需要被建构成观众关注的对象，让观众感到志愿者具有亲和力和接近性。在具体考虑时需要包括志愿者的地域、职业、年龄、性别、收入等要素。例如，CBS制作的《幸存者I》中的16个参赛者就包括公司培训员（理查德）、卡车司机（苏姗）、教师（凯莉）和退役军人（鲁迪）等，他们分属于不同的年龄，也具有不同的性格。志愿者在节目中不仅仅是代表自己，而且代表与其相关的收视群体，因此要具有这类人的典型特征，具有一定的代表性。比如，志愿者身上所具有的地域文化特色，具有同类职业人的常见特征等等。只有具有一定的代表性，才能让观众感觉到志愿者是代表他们在参与节目，从而紧紧吸引住这些收视群体。
二、参与者之间的戏剧性关系
真人秀的参与者虽然是普通人，但是这些普通人并不是“自然”走到一起来的，而是被节目配置在一起的，因此，他们之间的关系并不是一种完全“现实”的关系，而是被安排和选择的一种戏剧性关系。无论是参与者的身份、参与者之间的关系，参与者在节目中承担的功能，参与者所遵守的游戏规则，其实都是戏剧性的组成部分。
首先，节目的参与者应该成为观众好奇的戏剧性对象。真人秀节目的核心问题是让观众觉得这些人跟我有关，我要去关心他。必须把节目中的普通人建构成一个观众关注的对象。广东电视台的《生存大挑战》的一个系列名为《美女闯天关》，选了12个靓丽的“普通”女性来做主人公。从性别角度来讲，给了观众一个观看的理由。12个女孩子，身处逆境困境险境，接受艰苦考验，观众会好奇和关心这些女孩会怎么样面对这些挑战、怎样从考验中走出来。包括许多真人秀节目中表现的普通人如何变成百万富翁，名人如何过普通人生活，张冠如何被李戴，其实都是在强化人物的戏剧性。
其次，节目的参与者要有戏剧性差异。如果说代表性强调的主要是节目的参与者与观众之间的关系的话，那么差异性强调的则是参与者之间的戏剧性对比、冲突，以强化叙事的感染力。比如性格的刚强与柔弱的差异，执着与灵活的差异，男性与女性的差异，“好人”和“坏人”的差异，甚至高个与矮个的差异，唠叨客与沉默寡言者的差异，幽默的与木讷的差异，传统的与现代的差异，外向的与内敛的差异等等，这样不仅能吸引不同层次、不同性格的观众，更重要的是可以构成戏剧性冲突。
第三，节目的参与者要承担戏剧性功能。领导者、随从者、裁判、评审团成员、辩护人等等，常常这些功能还可以置换，正是这些功能的区分造成了真人秀的戏剧性格局和发展。
真人秀的人物大多从多到少，从陌生到熟悉，从无关到有关，构成了一种网状的人物关
系，爱情的、友谊的、仇恨的，构成一种人物关系网络、人际关系网络，构成故事框架。而这些日常的人际冲突则构成了完整的各种人物的命运故事。“悲欢离合”构成了命运故事的关键词。各种冲突、各种必然和偶然的因素、各种目的动机性格，都围绕着悲欢离合形成长编故事。在人际网络中演绎人物和家庭悲欢离合的线性命运，在线性情节中展开人物和家庭的恩怨情仇，从而创造了一种人生如戏、戏如人生的叙事方式。
三、挖掘参与者的表现力
真人秀电视节目的志愿者大多不是电视剧主角那样的大腕，而是一些普通人。也正因如此，节目中少了矫揉造作的成分，多了一份亲切感。尽管真人秀的参与者都是普通人而不是职业演员，但是，真人秀毕竟是电视节目，镜头的存在，被观看意识的存在，生活环境的特殊性，都决定了参与者具有一定的“表演性”，只不过在很大程度上他们都是用本色在扮演自己。在节目中，参与者的表演不需要鲜明而突出的个性，更多需要的是呈现自己的本色。因此，在选择参与者的时候，就必须考虑到参与者是否具有鲜明的性格，是否具有主动性，甚至考虑一些参与者还应该具有某些“明星”潜力。所以，真人秀电视节目的参赛者往往都是被选择出来的，幕后都有一场场早已谋划好的“选秀活动”，节目的志愿者都是从数以万计的报名者中精心挑选出来的。
在真人秀电视节目中，参与者的作用比一般游戏娱乐节目中的参与者重要。在真人秀电视节目中，不仅需要志愿者表现他们所参与的游戏和活动，还要挖掘他们的个性、能力、品质以及志愿者相互之间的关系。但是，与影视剧中的人物相比，真人秀电视节目中对人物的表现要简单一些，它不设置虚构的戏剧化情节，而只是表现志愿者的真实情况；它不去表现志愿者纷繁复杂的现实生活和人生命运，而只是纪录志愿者在特定环境下一个阶段的生活等。也正因为如此，真人秀电视节目需要选择一些个性鲜明而且“快热”的志愿者，才能在短短的时间内形成强烈的戏剧冲突，否则就难以达到预期的效果。
四、塑造平民明星
真人秀的人物虽然都是普通参与者，但是节目本身却往往要从这些普通参与者中发现明星，塑造明星。真人秀必须要通过游戏过程建构几个可爱的人、几个可恨的人、几个想排斥的人、几个想亲近的人，使游戏在观众的期待之中进行。节目的吸引力不在于游戏本身，而在于谁参加这个游戏。因此，我们的真人秀节目，要尽早建立情感认同点，只有尽快进入这个过程，你才能抓住观众。
节目所选择的应该是普通人中的“明星”。他们或者拥有出众的外表，或者具有突出的能力，或者富有个性魅力，或者具有某项特长。但最基本的要求是“上镜”，并在镜头面前敢于表现自己。参与者甚至要具备一定的亲和力，即所谓的“人气”。实质上《幸存者》和《生存大挑战》的比赛中，能否获胜不完全是能力问题，而是人气问题。我喜不喜欢这个人，与这个人的亲和力有关系。亲和力这东西非常复杂，某个人漂亮，声音宏亮，但观众也可能不喜欢她；另外一个人未必漂亮，但观众看着就是舒服，他的说话方式、形态、特别是身体活动的频率、语言，符合观众的“审美感”。这就是亲和力在起作用。
以第三届《生存大挑战·美女闯天关》为例，节目以女性群体为参加者，就必须展示她们的个体性。节目从一开始，就要通过对这些人物的家庭、性格甚至面部特写和生活细节的展示，将这些个体区别开来，尽快给观众建构几个关注点，让观众关心这个人下一次会不会
被淘汰？被淘汰了会不会可惜？自己最希望获胜的那个人会不会获胜？她到底能够前进到哪儿？要给观众建立起这样一系列的期待。但是，这个系列的弱点就在于更多地展示了群像，缺乏鲜活的个体形象。一群女孩子，谁跟谁分不清楚。这样一来没有了鲜明的故事性，观众就会缺乏观看动机。没有一个故事是靠一群人来叙述的，都是靠个体来叙述的。
因此可以说：做真人秀的目的，就是建构一个观看对象，让观众想去看他，这点做到了，节目的基点才会建构起来。CBS的《幸存者》就是通过几个人物越来越鲜明的形象让观众牵肠挂肚，老会去判断，谁应该获胜，谁不应该获胜；观众还会为某一个人获胜感到非常愤怒，会不断地跟节目中的人交换自己的情感，形成一个良性的观看过程。而这种“明星效应”在湖南卫视的《超级女生》节目中更加显示了效果。
在任何故事性节目中，塑造人物都是最重要的任务。模式是僵死的，只有那些鲜活的参与者是生动的。规则是一个舞台，应该让参与者能够更加充分多展示个性的魅力。
元素2-悬念：叙事动力
无论是真人秀节目的参与者或是真人秀节目的观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目中的参与者去主动行动，而且这种行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。在真人秀中，参与者和观众的目标是确定的，但是优胜者却是不确定的。这正是真人秀魅力之一。
一般来说，在真人秀节目中设置了两种目标：一种是行动目标：如达到某个地点，争取某种胜利，获得某种位置等等；胜利者，可能是最后的幸存者，也可能是经受了考验的最有意志力的人，还可能是竞技能力最高的人，也可能是运气最好的人。另一种则是嘉奖目标，即当参与者达到某个行动目标以后，可以得到高价值的奖赏。真人秀节目，一般都需要强调参加者的动机，他为什么要参加？凭什么要坚持？所以，奖金或奖品是真人秀节目几乎必不可少的一环，如巨额金钱、房子、汽车、高级用品、特殊体验的机会、高薪职位，甚至优秀异性等等。奖励能调动起参赛者主观能动性的充分发挥，从而增强节目的可视性。对于节目的参与者来说，往往可能是重赏之下才有勇夫，而对于节目的观看者来说，也可能是重赏之下才有收视欲望，人们关心那样一种远远超出生活中实际可能得到的奖赏究竟会落到谁的手中，这种结果无论是使我们羡慕或者嫉妒，无论是让我们心服口服或是不以为然，都会因为它的重大性引起我们的兴趣。
嘉奖类型
这个过程中，有几个重要的原则：首先，选拔原则。参与者通过大量的比赛，从多到少递减，将人们的关注逐渐集中；其次，代表性原则。要保证具有区域代表性的球队尽可能保持到比赛的最后，避免其所代表的观众过早退出对比赛的关注；第三，节奏原则。在常规赛
中，主要是快节奏的比赛，将观众逐渐引入，但是到最后的季后赛中，则减少比赛的密度，增加比赛的对抗性，尽量延缓比赛结果的过早到来。其实，在真人秀节目的设计中，也是同样的设计规律。比如湖南电视台推出的显然借鉴了美国真人秀节目《美国偶像》的《超级女声》也采用了这样一种竞赛机制。节目通过对选拔性、代表性、节奏性的把握来完成金字塔结构的竞争叙事。
如果说金字塔是一种竞争结构的话，那么具体的竞争手段和环节就是建筑金字塔的砖瓦。在真人秀中，许多的竞争都是通过游戏环节的设置来表现的，因此真人秀的游戏环节的设计具有相当重要的作用。一方面，游戏本身是节目内容的有机组成部分。好的游戏能增强节目的娱乐性和观赏性，可以调节节目的气氛；另一方面，也是更为重要的方面，与普通的游戏节目不同的是，真人秀电视节目中的游戏并非为游戏而游戏，而主要是为了展现志愿者的个体情况和相互之间的关系，也就是说游戏本身不是目的，而是通过游戏展现志愿者本人及由游戏结果而导致的相互关系。这就要求真人秀电视节目不仅需要游戏本身具有相当的观赏效果和吸引力，而且能充分调动起志愿者的兴趣和参与热情，并能有机的融入到节目的整体之中去。此外，这些游戏本身又不是孤立的，而是与节目的发展进程息息相关的，因此每个个体游戏都围绕着核心事件而展开，不能游离于整个节目之外。
在不同的真人秀节目中，比赛环节和方式很多。如果总结其中成功的规则，可能有这样一些关键点：
一、规定环节和自选环节的结合。
在竞赛中，规定环节可以带来标准的一致性和可比性，使比赛增加说服力。所以，一般在真人秀节目中，都会设置一些相同的竞赛项目让不同的参与者参加。但是，规定环节由于内容相同，所以动作就会重复，参与者的主动性也相对比较小，往往需要增加自选环节，通过自选环节来展示选手的个性，给节目增加变化。所以，几乎所有的真人秀节目都会采取规定和自选环节相结合的方法。
二、低难度环节与高难度环节相结合。
不同的难度，不仅使参与者有一个参与的渐进过程，对观众也有一个渐入的引导过程，对节目也有节奏的渐强过程。所以，一般的真人秀节目都会像跳水比赛的规则一样，采用先易后难的环节结合方式。
三、心智环节与力量环节的结合。
真人秀的竞赛环节中，一般竞赛的主要是心智和力量。一般比赛会考虑这两方面的比赛，比如，意志力、协调性、勇气、能力、聪明、反应能力、逻辑分析能力、现场观察能力、记忆能力、辨别能力、适应能力、行动能力等等。一般会考虑以动作性环节为主，增加一些相对心理性的环节。一般来说，为了电视的可视性，在心理性环节竞赛时，会采用题版、屏幕、道具、手势等方式增加画面的现场感。
四、必然性与偶然性相结合
所有具有魅力的比赛，一方面都体现了一定的竞赛规律，另一方面也需要体现一定的命运因素，正如人们常常说的“谋事在人，成事在天”，这更接近于人们对生活的理解。所以，在真人秀设计中，人们一般也会故意设置一些运气性的环节，来强化节目的偶然性。现实社会也有好些东西不是靠个人努力就完全可控的，有了不可控因素，可以增加故事的娱乐
性与紧张性。但偶然性的作用不能太大，否则，人物建构不起来。一般来说，这种偶然性的权重不能破坏必然性的大规律，它一般只能影响到规律，但不能颠覆规律，或者说在80%以上的情况下都不能颠覆规律，只能偶尔改变大结局。这样故事就会具有更大的魅力。比如，在《开心辞典》、《最弱的一环》等节目中，都有一种积分规则，选手如果选择继续答题，那么回答正确奖励就可以成倍增加，回答错误就可能将原来的积分一笔勾销；而选手如果选择放弃继续回答，虽然可以得到原来的奖励，但是会失去获得更大利益的机会。这种设计就带有一定的偶然性和冒险性，与高风险高回报的规律非常相似。正是这样一些带有不确定性的环节的设计，往往能够提高节目的刺激性和变异性。
五、模式性与新颖性相结合
真人秀节目的比赛环节大多具有一些比较固定的模式。特别是相同的栏目或节目更是如此。这种模式，一方面便于参与者准备和制作的标准化，一方面也便于观众理解和形成收视习惯。但是，另外一方面，在每一个和每一期节目中，又要适当加入少量新颖的环节，形成一种更新效果。一般来说，每一期在环节上的差异不能超过10%，每30期，不要超过20%，每100期可以进行比较大规模的改版，但是仍然需要保留30%以上的原来的模式，以维持识别。所以，一般相同名字的真人秀的不同系列（或者播出季），都会根据观众对原来模式的不同反映，一方面进行新的改变和补充，另一方面也注意保持核心内容的连续性。
六、复杂性与简洁性相结合
真人秀节目由于篇幅大，常常是连续播出，所以，在环节设置上需要一定的复杂性，增加节目的曲折和紧张。但是，所有的复杂性，在规则上都应该尽量简单，尽量让观众容易明白每个环节究竟比赛什么，怎么样是胜利和失败，谁来决定结果。只有当观众非常清晰地明白了比赛的规则，他才能很快参与到节目中来，参与到对参与者的评价中来，与节目互动。现在许多的真人秀节目，环节可能并不复杂，但是规则却含混不清，观众不知道比什么，如何比，为什么谁胜谁负，或者比赛规则过于复杂，观众难以明白、记忆和使用。复杂的环节必须采用简洁的规则，才能成为一种互动的平台。
七、自然冲突与人际冲突相结合。
真人秀的竞争环节一般包括两方面，一是在与自然界的较量中进行竞争，二是在人际关系中进行竞争。国内的真人秀在初期往往主要是用人与环境、主要是自然环境的冲突构成基本戏剧结构，一般是参与者接受使命，要在艰苦的条件下，克服种种环境的困难，达到规定的目的。真人秀也强调人与人之间的冲突。人跟人之间冲突又有两类：一类是把一堆人分成敌对的两边，变成一个戏剧性的敌我力量，互相竞争。但这样还是不够。因为除了敌人，生活当中，这样的敌我搏斗，已经比较少了，因此开始有了第三层戏剧空间，即在一个封闭空间把一堆人搁在一起三、四个月不让他们同外界接触，迫使他们内部产生那怕是朋友与朋友、己方与己方关系冲突的较量。这就增加了戏剧冲突的层次。像《老大哥》，把12个人搁在一幢房子里面，不让他们和外界接触，是全封闭的，他们会产生爱情、仇恨、嫉妒等各种感情，这就增加了戏剧空间，这个空间成为产生戏剧性的条件。所以，在许多真人秀节目中，实际上这些冲突可能是混合在一起的。比如，在《幸存者》中，首先包括了人与自然环境的冲突，几乎没有任何现代工具的人被放置在封闭荒凉残酷的野外环境中，必须与风雨、饥饿、危险搏斗；其次，也具有人群与人群的冲突。节目的前半程，参加的选手被分为两组，参加
竞赛。因此，团队精神、合作意识、组织水平、协调能力都被表现出来。在长期的共同生活中，不同性格的人会产生矛盾，特别是节目的后半程，当两个小组的幸存者被合并为一组以后，互相有了利益上的竞争，幸存者只有一个，只能以牺牲其他所有人的方式来保存自己，就形成了一种个体与个体的竞争关系。
总之，竞赛的过程，是一种由两个、两组以上的人参与的竞争累积的过程，一个延宕目标实现的过程。竞赛的难度，参与者的能力、素质、人缘和主动性，竞赛的运气等等都会影响到最后的结果。一般来说：竞争的环节设计越新奇，竞争的场面就越有趣；竞争的规则越简单，观众的参与度就越高；达到目标的人越难以预测，竞争的悬念就越强；最后达到目标的人越少，竞争的结果就越有吸引力；达到的目标越艰难，竞争的过程就越有观赏性。
元素4-淘汰与选拔：戏剧性命运
在几乎所有竞争性娱乐行为中，最具有戏剧性的变化就是胜利和失败，如同奥运会一样，既有胜利者得到冠军，也有失意者被淘汰，从而构成了竞赛的魅力。电视真人秀也同样如此。
游戏规则是奖惩分明的竞争淘汰机制。真人秀往往在每一个环节中，都要决定优胜和失败者。而在每一环节都要采用层层淘汰的方式，逐渐减少参与者，直到决出最后的甚至是唯一的胜利者。如果说，过去真人秀更重视的是胜利，如《走入香格里拉》就是采用记分的方式，让最后积分前三名获得大奖，并没有任何淘汰机制，胜出者可获得巨额大奖。而与奖励机制对应的是其惩罚方式，现在的真人秀却更加重视被淘汰的失败。因为失败是创造情感强度的重要手段。真人秀往往都喜欢让淘汰者（loser）在众目睽睽之下走出，增加失败对观众心理的冲击，用失败者的痛苦来唤起观众的同情。胜利创造欢乐，淘汰创造痛苦，而正是节目中的这种情感，给观众带来心理上的冲击和快乐。
淘汰是真人秀电视节目中的一个重要环节，对任何一名志愿者来说都是严峻的考验；只有保证不被淘汰才可能获得最终的大奖。它能激发志愿者为免于被淘汰出局而充分参与到节目之中，同时也是引发节目中人物关系的重要环节。在这个环节中，自己是不是将被淘汰不是由自己决定的，而是由多数志愿者决定的。这就促使每个志愿者在充分展现自我的同时需要处理好自己的人际关系。同时，淘汰也是构成节目戏剧性的主要元素之一，是人物关系的集中体现。在节目中，志愿者一方面为了不被淘汰必须赢得其他选手的支持，同时也必须为了能成为最终的优胜者而想方设法淘汰竞争对手。因此，真人秀电视节目大都非常重视运用好淘汰这一环节，并经常将其作为节目的转折点和划分段落的依据。从已有的多数真人秀电视节目来看，最有戏剧性和最引发志愿者和观众关注的就是淘汰环节。
而在决定参与者胜利和失败的戏剧性命运时，必然包含四个核心元素。
核心元素一：谁胜谁败？
这个问题回答相对比较简单。一般来说，真人秀都设计了若干游戏竞赛环节，这些环节都有一些标准，谁离这些标准最近，谁就是胜利者，相反，则是失败者。
所以，在每一轮的比赛中，可能有3种情况，一种是淘汰一个或几个“最差”的人。一种是选拔一个或者几个“最好”的人。或者是在淘汰的同时也进行选拔，让被选拔出来的人具有某种竞赛的特殊权利。如许多节目中，让优胜者具有淘汰“豁免权”，或者淘汰“决定权”，
或者竞赛的某些“特殊优待”。如《幸存者》就是让优胜者获得豁免权，被淘汰人只能从非优胜者的群体中产生。到最后，甚至优胜者可以有决定淘汰别人的特殊权利。
核心元素二：如何决定成败？
在早期的真人秀节目中，一般采用的是规则判决式决定。由主持人或者评审团根据规则和参与者的表现来对参与者进行评判。多数技能性节目、大奖赛节目所采用的大多是这种决定成败的方式。这种法庭判罚的方式往往会影响普通观众的参与，而且因为大多根据评分来裁决，也缺少一点悬念效果。
现在越来越多的真人秀，让决定成败的方式更加民主化了，或者让选手们来投票决定淘汰者，或者让观众来决定，或者将两种方式结合起来，甚至和评审团的判决结合起来，使参与者的命运与更多的人相关，增加节目与参与者和观众的关联度。在这种民主投票式的选择方式中，胜利和失败的原因可能就不直接体现为其竞赛行为的好坏，而是加入了越来越多的人际因素。淘汰的依据既包括游戏的结果也与志愿者的人际关系有关。在《幸存者》中，规定游戏的负方所在组淘汰一人出局，而出局的具体人选则由该组所有成员共同投票决定。原来单纯的竞赛行为就具有了社会行为的性质，参与者的心理和个性更多地能够呈现出来。而在《超级女声》中，虽然评审团决定谁进入最后的决赛，但是却是观众决定决赛选手中谁能够成为最后的超级女声。由于增加了观众的选举权，观众对节目的参与深度得到了大大的加强。
核心元素三：谁来决定成败？
在真人秀节目中，胜利和失败的决定者有三种类型：
1、裁判：许多真人秀加入第三种裁决性的力量，它决定参与竞争者的胜败和优劣。裁判可以由主持人或者专家、或者评审组来担任。如一般的大奖赛等，都是由专家决定参与者命运。而一些单纯的竞技类环节或者节目，就像在体育节目中一样，是由主持人或者裁判根据规则来宣布胜负的。
2、参与者：仍然在节目中的参与者可以用投票等方式来裁决自己中间的人的命运。一般来说，选手互相一般只具有淘汰权，但是不具备选拔权利。往往规则选拔优胜者，而选手投票决定被淘汰者。
3、观众：随着通讯设备的发达和电视互动功能的增加，越来越多的真人秀将观众设置为投票人。观众可以通过网站、电话、短信等各种互动手段来决定节目中的胜利者和失败者。现在，由观众决定参与者命运的真人秀已经越来越多，如《美国偶像》、《超级女声》等，几乎都将命运决定权交给了观众的投票。
当然，为了使节目的制作人、参与者和观众都能决定节目中人物的命运和节目的走向，真人秀常常让这三种评判方式同时存在，都有有限的决定权，在淘汰环节形成戏剧性冲突。
由于淘汰本身所具有的戏剧性因素，因此许多真人秀电视节目在此方面大做文章。《幸存者》中每当举行淘汰会议时，现场气氛就会被烘托得紧张而严肃。被淘汰的志愿者扑灭火炬的场景，更是具有庄严的仪式感和悲壮感。《完美假期》则将淘汰渲染得很煽情，被淘汰者的失望和遗憾、其余志愿者的送别和茫然，片尾曲更是将这种情绪推向高潮。
因此，在真人秀中维护公平竞争，不仅对于参与者重要，而且对于观众对节目的认可和信任也具有重要意义。湖南经视《完美假期》在第二周将要结束时, 一名选手被宣布违规停
赛, 由候补选手代替。因为这名选手和其他选手商量如何赢得大奖, 出去后平分奖品, 摄像机恰好捕捉到了这一镜头，大部分观众认为, 他严重侵害了他人的利益，制片人支持了观众的看法。像其他体育比赛一样，破坏了游戏规则是要遭受惩罚的，相对公平的环境是任何良性竞争的关键所在。
如果真人秀所设置的竞争环节与社会生活具有一定的相似形，可能还会产生一种更加“现实”的效果。实际上，竞争在现实生活中并不比节目中少，它是人类社会矛盾的一种表现形式。现实生活中的人们对生存与竞争也各自有着自己的切身感受，游戏中的竞争和现实生活的联系容易唤起人们的心理认同感。胜过他人，实现自我价值。为了在竞争中获胜，人们可以采用积极的竞争办法，即通过扬长避短或创新等手段来使自己的实力增强，从而使自己处于竞争优势，这种竞争不仅有利于胜者，也有利于社会，在节目中应该突出参与者的智慧、合作精神、努力态度；相对来说，消极的方法是通过破坏对方或打击贬低对方等手段使自己得到相对提高，从而使对方处于劣势。正是选手们的这些行为，引起了观众价值观念的选择，或者认同或者排斥，这种价值判断最终也可能影响到节目中选手的命运。所以，观众参与淘汰，是真人秀节目引起观众深度参与的重要手段。
元素5-时空性：规定情景
如果说真人秀是一种叙事性的节目形态的话，那么所有的叙事都必须有一个封闭的时间和空间，行动者必须在规定的时间和空间中去完成任务和达到目的。封闭创造了故事，或者说创造了故事的紧张、期待和节奏。
因此，几乎所有的真人秀节目都规定了时间和空间：在时间上，节目中或者延续三个月、四个月，或者延续一周、一天，甚至一小时，有的环节甚至只有几十秒或者几分钟；在空间上，参与者被规定在一个小岛上或者一幢房子里，或者一个舞台上。所有的游戏都在一个相对封闭的时间和空间中进行，就跟足球比赛一样。足球为什么那么多人喜欢，就是因为它有一个封闭的时间和空间，执行一套严格的规则。时间和空间一开放，规则的有效性就有限了。越是开放的时间/空间，规则就越粗糙。因为规则很难在开放的时间/空间中保证不受环境和条件的影响。越封闭，规则的限制就会为选手的竞争带来更加紧张的节奏，给观众带来更强烈的期待。
一、时间的规定性
时间的规定有两种，一种是单一环节的进行时间，一种整体活动的进行时间。一般来说，真人秀都会强化时间意识，最开始的一天、最后的一天、最后的机会、最后的营救、最后一秒、最后一次机会、倒计时、读秒……等等。这些时间的标志，在节目中都会成为一种戏剧性因素推动故事发展，也强迫参与者进入一种兴奋和紧张状态。因此，利用时间元素制造假定性，是真人秀的一大成功经验。
在时间方面，绝大部分真人秀节目都吸收了电视连续剧时间流的特性。真人秀一般连续播出，少则一周，长则数月，时间跨度较大，要想观众能持续地看下去，就必须制造一个又一个高潮，设置一个又一个悬念，使观众始终处于悬念和期待之中，参与者在时间的延续、流动中展开，它可以在长达几个月的时间当中，让观众与这些参与者建构起相互依赖、相互
依存的关系。
在真人秀电视节目中，延宕策略主要表现在以下三个方面：第一、最终优胜者将会是谁？这是每个真人秀电视节目最大的悬念和期待，整个节目就是围绕着这个环节展开和延续的，悬念的解决也就是节目的结束；第二、每一次淘汰谁将会出局？这是每一集内部形成发生、发展、高潮和结局的线索，也是每一集最大的悬念，也常常成为划分集的依据；第三、小段落的悬念制造。比如在《幸存者Ｉ》的决赛投票一场就运用了好莱坞电影式的延宕策略，过程扣人心弦。首先由参加决赛的最后两名志愿者理查德和凯莉进行自我陈述，各自谈到了对这次活动的看法；紧接着是前面所有被淘汰者连珠炮式的发问，其中有赞许，也有批评，甚至有控诉；而真正大量运用延宕策略则是在对投票和检票并宣布结果的时候。在投票部分，首先开始投票的都说出投票的理由，并清晰地展示出到底投的谁的票，紧接着节奏越来越快，其中一名投票者在纸上划了一竖，节目就从这里开始剪切，调动起观众的各种猜测，而最后的投票者一反前面的做法，直接将选票默默地放进投票箱。而在检票的时候，也是在最后才将悬念解开。
二、空间的封闭性
在真人秀电视节目中，一般都有精心选择的环境。这里的环境主要包括两种类型：室内环境和室外环境。
室内空间一般具有两大特点：第一、封闭，切断与外界的一切联系。其目的在于创造一个与现实环境相区别的相对独立的外部空间，以便让志愿者在虚拟的环境中比较真实、完整地展现自己的言行和个性等；此外，室内环境大都有摄像机全程纪录和跟拍，也就是说志愿者的所有细节都将被监视器和摄像机所记录。第二、大都拥有日常生活的用品，如浴室、厨房、卫生间等等，但一般没有什么娱乐设施和其他可供消遣的物品，这些设计促使志愿者想办法在单调的环境中度过自己的“室内生活”。《老大哥》、《阁楼故事》、《完美假期》等节目中的环境都属于室内环境。
室外真人秀电视节目的环境是开放的外部空间。这种环境一般也具有两大特点：第一、原始。缺乏现代人生活中的日常用品，与人们的现实生活环境相区别。这种环境虽然很开阔，但也是与外部世界相隔离而相对封闭的，从而构成了一个有别于现代社会环境的封闭空间。第二、大都拥有美丽的风景和异域风情。在这类真人秀电视节目中，环境构成了节目中的重要元素。一方面，它对志愿者的日常生活形成障碍，迫使他们更加充分地展现自我；另一方面，环境本身的表现力也增强了节目的美感和抒情色彩。《幸存者》系列的环境选择就很讲究，南太平洋荒岛的热带雨林、澳大利亚僻壤的悬崖飞瀑、非洲肯尼亚大草原的走兽飞禽等等无不具有这样的特征。《生存大挑战》中绝大部分内容也都设计在一个孤岛上或者在一条艰苦道路上，像《生存大挑战》第二届的“重走长征路”，或爬雪山或者搁在一个岛上，不给他吃的，不给他火柴，故意增加这种冲突的可能性。
真人秀电视节目对于环境的选择是非常考究的，其目的是要构置一个非日常化的环境，是非常态的生活空间，在强调空间的观看性、强调空间本身的娱乐性的同时，一般也强调空间的真实性、自然性。真人秀的空间不能是一种虚假空间，而是一种具有陌生性的真实空间，或者具有封闭性的现实空间。这时真人秀的空间设计不同于虚构作品的地方。
真人秀节目中的空间，还要有一定的调节人们欲望的功能。任何空间都会产生一种情感、
一种愿望，你要强化这种视觉效果。不管是神秘性也罢惊险性也罢或刺激性，或不可知性，都要调动一种欲望。真人秀的假定时空就像是一个舞台，一种隐含的场面调度，让参与者在貌似自由的活动中进入戏剧性的安排。因此，时间的设置和空间的安排，在一定程度上是使“真人记录片”成为“秀（剧）”的关键性因素。
元素6-现场性：真实记录
真人秀在规定了时间、空间、游戏方式和规则以后，就将自由交给了节目的参与者。真人秀不提供台词，不规定过程和结果，尽量不进行现场调度，一般也尽量减少摆拍。往往是采用多机位、立体式的方式记录参与者的行为，而参与者则可以在规定情景中自由行动、选择和思考。因此，记录他们的自由，就成为真人秀不同于电视剧的魅力所在：真实、自然、随机、开放，难以预测，出人意料……。
真人秀必须尽量让选手进入一种自然状态，要尽量直接干预参与者的活动。虽然有时为了节目的需要，制作者会有意无意地为参与者提供一些暗示或者帮助，但是绝大多数情况下，参与者必须自己选择自己的表现和命运。表现自我、自我表现是参与者被观众认同的前提。
一般来说，真人秀要减少场面调度的痕迹，要减少摆拍的痕迹。许多真人秀节目为了增加画面的美感和视觉冲击，往往可能会进行场面调度的设计，甚至采用多条拍摄的方法来帮助后期剪辑，但是，为了增加真人秀的“真实”感觉，场面调度必须是有节制的调度，一方面是为了保证节目时间和空间上的完整性，更重要的是不影响参与者的自然状态，只有选手的状态真实了，真人秀才能真实，否则就会成为拙劣的业余表演，破坏真人秀的魅力。
真人秀在拍摄过程中，一般要尽量减少由于拍摄需要对于事件进程的中断。所以，一般都会采用多机拍摄的手段来记录参与者的活动。机位也会采用固定机位与移动机位结合的方式，既要记录空间场面，也要捕捉动态的细节。一些野外的真人秀节目甚至会同时使用20台以上的摄像机来完成这种记录与捕捉的结合。真人秀的摄像机在多数情况下，应该是隐匿的，是不介入故事之中的。参与者可以在比较忽视镜头的状态中呈现相对自然的状态。因此，许多真人秀可能设置一些固定的摄像机位，甚至使用监视镜头的方式来减少人为因素对现场的干扰。当然，有的还采用偷拍方式来捕捉生活的隐私和细节。像《老大哥》这样的节目就是采用了许多固定机位记录，甚至联卧室、卫生间都没有放过，就像有人所形容的那样，它们将窥视进行到底。这也客观上增加了这些节目的真实感。真人秀的整个事件的展开过程，也应该尽量减少对故事的控制而保持开放性，越有出人意料的事情出现节目就会更加精彩。
正因为如此，每一集节目，与其说像电影那样是用情节的跌宕起伏来吸引观众的，不如说是依靠参与者的生活细节来感染观众的。细节是否生动而新鲜，是否具有真实感，是否能够反映人际微妙复杂的冲突和联接的关系往往决定了真人秀的成败。从这个意义上说，真人秀不仅仅是游戏的艺术而更是细节的艺术，
元素7-艺术加工：情绪渲染
真人秀虽然必须以参与者的真实表现、情节的自然展开、场面的记实还原、声音画面的记录细节概念的演绎，但是，这并不意味着真人秀不进行艺术加工，不“加工”就不可能成为秀，而且这种“秀”也不可能具有情感冲击力。所以，适度的，不露痕迹的艺术加工，
往往是真人秀的重要技巧。
艺术加工主要体现在四个方面：
一、对参与者的包装
一般真人秀对参与者都会进行各种包装，用各种采访、造型、进行特殊制作的画面来呈现不同参与者的形体特点，突出他们的性格，表现他们与家庭的关系，一方面帮助观众认识这些人物，特别是识别这些参与者的差异性，更重要的是帮助观众建立对这些人物的道德判断和感情认同关系。包装是为了建立参与者与观众的一种内在联系。只有个体才能创造观众的情感投入。真人秀包装参与者，实际上是在为观众提供一种人际关系，建立观众对这些人物的关联性。美丽的、丑陋的、善良的、成熟的、天真的、狡猾的、憨厚的、愚钝的……这些形形色色的性格，一方面是参与者本身呈现出来的，同时也往往是节目制作出来的。选择什么样的素材来展现选手，实际上就是我们将真人改变为“角色”的手段。
二、对竞赛过程的干预
尽管真人秀的竞赛应该是在公平、公正、公开的过程中展开，不能由编导人为地去改变进程和结果，但实际上，真人秀的制作者往往还是会通过环节设计、通过各种暗示和帮助来让节目尽量按照理想的模式发展。比如，许多节目不愿意让某些观众喜欢的选手过早被淘汰，节目就可能设置一些方式来保护这些选手；或者让现场主持人为这些选手创造一些有利条件帮助它度过难关。干预当然不能破坏游戏的基本规则，而只是让游戏向更好看的方向发展。当然，在真人秀节目制作过程中，这种人为干预有时也常常超出限度，变成一种明目张胆的做假，遭到了社会和参赛选手的指责。这也体现了媒介的一种伦理尺度。
三、对蒙太奇手段的应用
一般的记录性节目中会减少蒙太奇手段的使用，尽量使用长镜头来还原生活的时间和空间，但在真人秀节目中，蒙太奇手段往往会被大量使用。由于多数真人秀都是多机拍摄，后期剪辑，所以，为了增加戏剧性，往往会采用虚构性作品常见的对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、对立剪辑等方式，强化冲突、强化时间和空间的戏剧性关系。比如，在《诱惑岛》这样的节目中，就会出现原来的一对情人各自在另外的异性包围中如何表现的平行剪辑，产生一种对比、参照的效果。许多真人秀的剪辑都甚至像电影剪辑一样具有艺术张力和设计。
四、视听手段的应用
一般记录性作品中，会减少对特写镜头的使用，更不愿意使用特技、音乐等等主观性明显的加工手段。但是，真人秀却对主观性的视听手段完全不排斥，参与者的真实行为与记录的艺术加工之间在真人秀当中一般是可以结合的。因此，大量的快、慢镜头的使用，大量的分割画面、叠印画面的使用，大量的闪出闪入镜头的使用，加上各种符号性、情感性音乐、音效的使用，常常使真人秀具有一种艺术品的风格。艺术加工，渲染了人物的“真实”情感。无论是被淘汰的哀伤，或者是胜利的喜悦，真人秀都会通过艺术的手段来强化它。
适当的，在不破坏真实性前提下的艺术加工，可以增加真人秀的情节魅力，推动节目节奏，更重要的是强化人物的情感世界，也唤起观众的情感认同。
具有代表性和表现力的参与者，巨额奖励和重大目标建立起来的悬念和动机，戏剧性的竞争性环节，多方互动的淘汰与选拔环规则，封闭而奇观化的时空性规定性，丰富开放的
现场记录，适度的艺术性加工等等构成了真人秀节目的核心元素，带来了真人秀那种虚构与记录、生活化与戏剧化、日常性与非常性的一种结合，从而创造了一种比记录片更戏剧化、比剧情片更真实性，比现实生活更有强度，比戏剧故事更有生活质感的特殊的媒介体验。
电视真人秀节目策划方 案 标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]
电视真人秀节目策划方案 ——职场真人秀《敢挑战吗》 一．栏目定位： 通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 二．栏目宣传语： 这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍： 首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有
过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。 其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进GAY圈儿的直男摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四．节目形态 以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架
电视节目策划书范文 以下电视节目策划书范文由提供，更多策划书范文，尽在2、“物化”梦想： 知名企业提供的高端管理职位：高级别还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱-惑力。 3、人才群： 由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。 4、亲友评估团： 由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。 5、商业案例： 《绝对挑战》中选择的测试案例都是现代商业社会中最重要的最不可或缺的方向，而且也是我们在职场中最常用最实际的环节，如市场推广、营销、团队管理、项目开拓、公益活动等等，而且任务都经过了市场专家的再次设计和升级，
具有很好的观赏性和戏剧冲突基础，而且也能准确的考核出职场人的基本素质二来以一些较低的职场事端和技巧降低收视门槛，进而使观众有所收获。 6、丰富的职场平台： 虽然我们是以一家公司为基本合作平台，但同时我们会和不同的商业机构形成联动，如每级根据不同的任务，会和高级的广告公司、拍卖机构、剧组、酒店等等合作，以期为选手搭建一个平常无法获取的高级商业平台，形成实现职业梦想的路径通道，同时，与这些高级商业平台的合作，不但增加了节目的品质，也满足了观众的心理欲望。 7、故事和情绪： “因为故事而开始关心人的命运”是电视剧的收视拉力，在特别节目中，无论是智商情商的搏杀，还是淘汰和获胜，在整个竞争的过程中，故事性和心理活动及情绪的捕捉是节目中最着重表达的地方，一个真实的职场环境必然带来真实的感受，我们力求将这种行为和行为背后的心理动因准确传递出来，必将引起对味位共鸣，这也是生活写实类“真人秀”的核心。 范文二 一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
真人秀节目策划
目录 前言 (4) 一、相关概念解析及背景介绍 (5) （一)电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 (5) 1．电视真人秀节目的概念 (5) 2．电视真人秀节目的起源与发展概况 (5) （二）叙事学概念、起源及发展概况 (5) 1．叙事学概念 (5) 2．叙事学起源及发展概括 (5) 二、电视真人秀节目的叙事元素 (6) （一）叙事主体：故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者 (6) （二）叙事动力：推动故事发展、吸引观众收视的动力元素——悬念 (6) （三）叙事情节：形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争 (6) （四）叙事框架：人物命运戏剧性转折的规定元素——淘汰与选拔 (6) （五）叙事情境：形成故事假定性的情境元素——时空规定 (7) （六）叙事细节：形成节目基本过程的细节元素——现场记录 (7) （七）叙事强化：强化故事的感染元素——艺术加工 (7) 三、电视真人秀节目的叙事策略 (7) （一）研究本土文化 (8) （二）研究关注主体和被关注客体以规划节目制作 (8) （三）重视图线电视真人秀的创新性与平衡性 (8) （四）重视电视真人秀的"人与事” (8) 四、真人秀的社会影响探究 (9) （一）以《等着我》为例--公益电视真人秀的社会影响 (9) （二）对电视真人秀社会影响发展的建议 (9) 结论 (10) 参考文献 (11)
前言 近年来，电视真人秀作为一种全国风靡的电视节目形态，被电视电视专家、节目制作人员，以及各方面学者等从不同角度进行过研究。本文以中央电视台大型公益栏目《等着我》为例，对真人秀节目叙事元素和叙事策略进行研究，以及结合这个节目的社会影响，旨在透彻分析真人秀节目文本结构，以利于这类节目的创新、改进，保持其生命力。力求在研究实际问题的同时，提升自己的专业素养，通过课题的调查分析，让现实生活中实际的问题有所帮助。 电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略——《等着我》 一、相关概念解析及背景介绍 （一）电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 1.电视真人秀节目的概念 电视真人秀是指普通人或明星在制作方所设置的特定情境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。一般电视真人秀节目分为娱乐类真人秀、生活服务类真人秀、公益类真人秀、情感类真人秀四类。 而本次论文探讨的《等着我》则是中央电视台综合频道节目中心制作和播出的国内首档大型公益寻人服务类电视真人秀节目。 2.电视真人秀节目的起源与发展概况 “舶来”于欧美的电视真人秀，种数繁多，类型多样，历经了不同的发展阶段。它不断将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐，一定程度上满足了人们对娱乐的需求。然而，这种真人秀节目发展过程中存在着各家媒体为抢占市场而大量模仿和同质化竞争的问题。因此，境外真人秀引入中国的过程中，如何创新，如何促进节目的本土化发展，是真人秀节目迫切需要解决的课题。 中国电视真人秀的发展历程，不同的学者有不同的划分，谢耘耕教授将中国节目真人秀发展的过程大体划分为兴起和发展二个阶段。 兴起阶段（20XX～20XX年）：《生存大挑战》节目是我国真人秀节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植，如《金苹果》、《幸运52》等。 发展阶段（20XX年至今）：20XX年真人秀节目迅速发展，这一时期“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，如《超级女声》、《梦想中国》等，同时，一批职场求职类、创业类真人秀节目也发展起来，成为国内真人秀节目的又一大热点，例如中国教育电视台的《职来职往》东南卫视的《爱拼才会赢》等。 目前，真人秀节目处在快速发展时期，但发展过程中也存有不少争议。当前热门的电视真人秀笔者做出了以下的分类： 娱乐类：《我是歌手》《中国好声音》《中国好歌曲》 益智类：《最强大脑》 公益类：《中国梦想秀》《等着我》 亲子类：《爸爸去哪儿》等 （二）叙事学概念、起源及发展概况 1.叙事学概念 叙事学（法文中的“叙述学”）是由拉丁文词根narrato（叙述、叙事）加上希腊文词尾logie（科学）构成的。顾名思义，叙事学应当是研究叙事作品的科学。然而这种定义经
电视节目策划方案 ——真人秀《卧底》 一．栏目定位： 通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。 二．栏目宣传语： 你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍： 首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。 这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。 其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司Clugston Group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。 四．节目形态 以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架
《帮帮堂》策划案 策划分析与首期节目策划 策划分析 —、节目概况: 《帮帮堂》是一档全新的生活服务类节目，它主要介绍一些服饰搭配、生活小妙招、创新菜肴做法等生活资讯。《帮帮堂》的最大亮点是将采用类似情景喜剧《爱情公寓》的节目形式，节目的主持人同时也是节目的主要演员，饰演几个刚参加工作的年轻人，他们合租一个名叫"帮帮堂"的公寓。每一期的内容都以这几个年轻人演的情景喜剧的形式播出,也就是说，把每一期要介绍的同一主题的生活资讯编写成喜剧剧本，每一期节目都是一集类似《爱情公寓》的情景喜剧。 二、策划动机： 虽然现在市场上的生活服务类节目不少，但是基本都采用主持人串联节目加上拼盘式信息的形式，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳。加之，近来的《爱情公寓》《家有儿女》《武林外传》等几部情景喜剧颇受欢迎，说明轻松娱乐的叙述方式颇为观众所喜爱。从"求同原则" 方面考虑，市场上成功的生活服务类节目不少，说明观众的收视需求大，且生活服务类节目不容易收到政策上的制约；从”求异原则"方面考虑，《帮帮堂》和现有的生活服务类栏目形式完全不同，它更具娱乐性，应该更能迎合年轻观众的收视品味。再者，虽然《帮帮堂》节目内容庞杂，但也因此为剧本创作提供了足够的空间。综上，《帮帮堂》应该能够开拓缝隙市场。 三、调查分析： 现在电视上的生活服务类节目着实不少，特别是限娱令出台以来，许多如《我是大美人》《美丽俏佳人》《女人我最大》等综艺娱乐节目也标榜自己是大型生活服务类节目，由此，《帮帮堂》将来遭遇的竞争之激烈可见一斑。 目前市场上和《帮帮堂》一样，主要介绍生活小妙招、独门做菜秘方、最新生活资讯的节目很多，例如央视的《购物街》《超市大赢家》;旅游卫
电视真人秀节目策划方案 ——职场真人秀《敢挑战吗？》 一．栏目定位： 通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 二．栏目宣传语： 这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍： 首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在
熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。 其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作……罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进GAY圈儿的直男……摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四．节目形态 以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架 关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研
真人秀策划方案范文 最近发表了一篇名为《真人秀策划方案》的范文，感觉很有用处，。 电视真人秀节目策划 ——职场真人秀《敢挑战吗?》 一.定位: 通过媒体向展示这个世界上各种各样的职业,通过体验者的体验生活,来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐,给观众观察社会的另一个角度。 二.栏目宣传语: 这里有你不了解的职业,或是新奇时尚,或是肮脏卑微,解读各种职业背后不为人知的故事,这里,等你来挑战! 三.栏目介绍:
首先这是一档真人秀节目,每期节目选出1个体验者,即普通观众体验者(可以是对这个职业的向往者,可以是对某项职业的好奇者,也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。)来体验一项工作并完成某些任务,时间为30天,在30天内,参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历,以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态,真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度,现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要美国真人秀节目《简单生活》,通过社交名媛希尔顿,妮可-里奇置身穷乡僻壤,两个人相依为命,过起平头百姓的“简单生活”,可能在现实生活中,这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中,因好莱坞 派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶,在熟食店打工,还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。其次《肮脏工作》这一档真人秀节目,这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作,从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作??罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点,这档真人秀同样寓教于乐,在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时,观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》,30天内,尝试当一个穆斯林,一个酒鬼,一个被扔进GAY圈儿的直男??摩根;斯伯罗克亲身出演了一集,他和他老婆搬进棚户区,干着只拿最低工资的活儿,每天累得半死,却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会
【个人简历范文】 《职来职往》作为一档招聘类的真人秀电视节目，无可厚非当中存在一些表演，迎合观众和赚取收视率的因素。但他直白的求职场面，求职者与现场达人面对面的碰撞，表现出来的很多积极方面的内容也得到了观众，求职者和即将毕业的毕业生的认可。这包括有关求职者的面试的着装，求职者应聘的态度，求职者的职能准备，求职者的心理素质等等方面的评价与要求，这些都对一些迷茫和求职者有很大的启发作用。 同时我也是作为一名面临毕业的大四学生，对于即将到来的就业和择业问题也有自己考虑与担忧。而《职来职往》这类型招聘的节目，刚好给我补上了这方面的课，从当中也学会了一些职场的规则和技巧。当然，我不能完全依赖一档电视节目去解决我的求职问题，更多有关求职方面的内容还需要自己用心去准备与学习。 以下便是我观看了《职来职往》这类招聘节目后的一些感想与体会。 一、机会是留给有准备的人。 在我们生活中常常有些人总是在抱怨，抱怨自己生不逢时，抱怨机会总躲着自己，抱怨机会总是给别人遇上。其实，机会不曾抛弃任何人，它对于我们每个人都是一样的，但是它从不会亲近懒惰之人。机会总是留给有准备的人，只要你为之努力，为之奋斗，付出了心血，机会才会靠近你。这在《职来职往》节目里也有很好的体现。你要应聘某个工作，你必须拥有一定的职业技能，这就必须要求你为之做出努力，没有准备，祈求蒙骗过关是行不通。群众的眼镜是雪亮的，你是金子或石头，一试便知。因此，这给我的启示是，必须踏踏实实做学问，为你未来的工作作出应有的努力。 二、注重仪表仪态。 每个人都喜爱美好的东西，都喜爱赏心悦目的事物。这并不是对你的外貌的苛刻要求，外貌长相是父母给的，我们无法改变（排除外力因素）。但是健康美好的形象却是可以拥有的。这里说的是求职者给人的一种整体良好的感觉，是一种整洁，大方，干净，健康的的感觉，我们都没有理由喜爱一个杂乱无章的人。因此，我们在求职面试的时候，需要注重自己的仪表仪态，力求给面试官一种亲近，舒服的感觉，这无疑对你的求职有事过功倍的作用。这包括着装，发型，妆容，站姿，坐姿，眼镜类型，精神面貌，装饰配搭等一系列的要求。 三、交际的态度与技巧。 这个社会是一个人与人相互交织的集体活动，这就必然要求有人际交往活动。因此，人际交往的态度与技巧就显得格外重要。在招聘过程，招聘者与求职者的良好交流是达成求职愿望的重要途径。那么我们如何做好这一点呢？个人认为要做好以下几点。 1、言语要真诚，不遮遮掩掩。 2、掌握说话的语气与语速。
方案编号：YT-FS-7130-38 关于电视真人秀的策划方 案(完整版) Develop Detailed Rules Based On Expected Needs And Issues. And Make A Written Plan For The Links To Be Carried Out T o Ensure The Smooth Implementation Of The Scheme. 深思远虑目营心匠 Think Far And See, Work Hard At Heart
关于电视真人秀的策划方案(完整 版) 备注：该方案书文本主要根据预期的需求和问题为中心，制定具体实施细则，步骤。并对将要进行的环节进行书面的计划，以对每个步骤详细分析，确保方案的顺利执行。文档可根据实际情况进行修改和使用。 节目名称：《旅途》 节目类别：电视真人秀 节目背景：现在，有不少的大学生喜欢旅行。旅行能够开阔他们的视野，还能增长他们的见识。同时在旅行的过程中能收获很多，包括友情、爱情等。这个愿望固然美好，只是缺少一定的物资保障。除掉生活费之外，他们没有更多的钱去到自己想去的地方旅行，为了帮助大学生能够实现一次他最想实现的旅行愿望。 节目目标：使更多的大学生来关注这一档节目，能在一定时期内有固定的收视群体，经过不断的宣传，形成有一定影响的品牌效应。
节目定位：完全关于大学生的《旅途》，在大学生的群体中有一定的知名度 节目设置： 这也是通过赢得比赛才能获得由节目组提供的旅行奖金 比赛分为三个阶段：前两个阶段在室外进行，进行节目录制，跟踪采访。第三个阶段在室内进行。 第一阶段： 这样阶段主要就是考验选手的身体素质。 内容包括：进行马拉松比赛，考验选手的身体素质。马拉松线路的制定可以根据济南市区的景点制定，也可以根据济南市的某个郊区的景点选择。比赛的过程本身就是一次不错的旅行。最后取成绩最好的前十五名进入第二阶段的比赛。 第二阶段： 这一阶段主要考验选手们的的团队合作能力。 设定一个特定的环境，给选手设定重重困难。把这十五位选手分为三组，男女比例一定要协调，最好
电视节目策划方案范本 篇一：电视节目策划书范文 《电视节目策划书范文XX年6月7日》《电视节目策划书范文》简介： 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖 《电视节目策划书范文》正文开始>> 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的 收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。
这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力 《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢？如何通过实际的努力实现这个梦想？这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等 办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物
真人秀活动策划方案 篇二:《爱就在一起》真人秀节目爱就在一起真人秀栏目一、二、三、栏目名称:《爱就在一起》栏目时长:90分钟采取录制转播播出频率、时段:星期五晚 21:00~22:30每周一期四、栏目定位:本栏目是带有娱乐性质的明星真人秀恋爱+旅游类栏目,立足于影视作品的基础上将景点以全新的模式加以包装,同时选取3对明星进行谈恋爱全过程跟踪拍摄,以更加新颖的形式将旅游服务介绍给观众朋友,与此同时让年轻人们感受到爱情的浪漫与甜蜜.五、 栏目受众:适合各个层次的人群收看,重点受众是18岁至28岁的谈恋爱活单身的青年.爱好收看影视作品,喜欢浪漫的年轻受众.六、栏目宗旨:本栏目旨在寓旅游于娱乐之中,将更多的娱乐资讯与度 假旅游融为一体,将浪漫的爱情故事融入其中,在旅游的途中增添 更多的娱乐爱情元素。七、栏目编导理念:当前影视作品市场火热,无论是电视剧或是电影每年佳作连连。很多的经典情节被认为是 不可复制,在收视率或票房节节攀升的形势下,观众对于剧中的场 景产生探知的欲望。年轻人对于爱情的美好向往,更加希望自己也能上演一场”王子和公主”般的浪漫爱情之旅.本栏目即是基于观众的需求,推出影视作品景点介绍。让喜欢的3对明星恋爱群里在影视基地上演浪漫爱情故事,富有双重身份.无论是大名鼎鼎的浙 江横店影视基地,或是中影怀柔影视基地,或是上影车墩影视基地,
抑或是诸多的自然风光选景地,例如《卧虎藏龙》里在永川的茶山 竹海中取的竹林景致,这些在剧中经典情节的衬托下总会给景点蒙 上感性的色彩。明星夫妇们本身就是一些歌手啊,演员啊,所以更 能将自己转化成受众喜爱的形式,代表群体在影视基地进行浪漫爱情,倡导爱情的无限甜蜜.‘有用的资讯’+‘综艺的表现手法’, 是未来恋爱真人秀节目的基本走向。本栏目的独特性在于传达的 信息是实用的,有服务性,但节目又不仅仅是单纯传达信息,其中应 用了很多综艺节目的要素。受众看到明星们的恋爱场所极有可能 会去效仿.八、九、节目宣传语:爱就在一起,幸福陪我转节目风格:浪漫,轻松、愉快、幽默、风趣,十、栏目的结构与形态:室外 明星夫妇和主持人互动(第一期),其次全是摄像师跟拍明星夫妇们 的恋爱全过程.十一、岗位设置与设备:本栏目设置知名主持人一名,特殊情况可增加特约主持人。主持风格要求自然、流畅、风趣、时尚。主持人不作具体的性别要求,年龄25岁至30岁,在外景中以聊天侃谈的主持方式为栏目营造一种亲切、随和、贴近观众生活 的氛围。。摄像师十二名,导演一名,灯光师三名,剧务三名,化妆 师三名。嘉宾为当3对红男女明星。十二、栏目设置:主持人,引 入主题,介绍与本期内容相关的电影或电视剧中的恋爱场景,播放 相关的视频文件长度约5分钟.随后介绍男女共6位男女明星,视频播放男女嘉宾的资料长度约15分钟.外景1.依据本期介绍的电影场景,主持人在实际的拍摄景点进行介绍。可在依次介绍的同时插 播影视作品中的场景,使观众找到对应点。亦可邀请影视作品中曾
（20 届） 毕业论文（设计）题目： 姓名： 专业： 班级： 学号： 指导教师： 导师职称： 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日
电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化
1 绪论............................................ 错误！未定义书签。 1．1 概述..................................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介............................... 错误！未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义......................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (5) 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)
国内电视真人秀节目的受众心理分析 一、节目悬念俘虏下的受众心理 1、先期议程设置，环环紧扣受众心理 从一定程度上讲，“议程设置”，集中体现在电视节目中对各个环节的设置上。尤其是在真人秀节目中，环节的设置是较为突出且必不可少的一个层面，它决定着节目的“游戏规则”和发展方向，搭建起了整个节目的阶梯和框架。 拿湖南卫视推出的“快乐男声”这一选秀节目来说，其主体分三轮进行，第一轮海选，节目组从国内6个中心唱区、分唱区和11个网络唱区以及一些海外唱区中选出前120强选手，进入第二轮总决赛突围赛，在激烈的竞争后，选出前11强进入总决赛，最终角逐出冠亚军，期间又有积分赛、挑战赛、复活赛等各类赛事，环环紧扣。 那么，在如此紧凑的环节设置下，观众就会自觉不自觉地紧随观看，特别是在前期观看中，若选定了某一自己欣赏的选手，那么在选手晋级与否，最终获胜的是谁等这些悬念的牵引下，便会更加的关注这一节目的进展。 2、拟态环境下，受众的身心参与及情感共鸣 其实许多时候，观众收看真人秀节目其实就是在寻找一种情感上的寄托。一首歌，一段独白，一个幽默话剧，似乎就是你所想去表达的感情，节目里的评委与观众也是你情感的聆听者，心里话的倾诉对象，而真人秀节目的情感表达又往往要比电影电视剧里的更加直接和贴切，这就使得真人秀节目成为了观众们的一个情感宣泄的绝佳平台。 因此，很多喜欢看真人秀节目的人，经常会和着节目中的选手一起欢唱、一起舞蹈、甚至是一起哭、一起笑，直到最后，那个被他选定且一直追捧的选手几乎成为了他自己的化身，节目里所发生的一切，似乎就在他身边，让他感觉到节目里的环节就是为他设置的，他在参加这么一个比赛的过程。 于是，选手在表演时能否做到最好的一面，选手的参赛作品是否能受到评委的认可，选手的表现能否得到观众们的支持，也就自然而然成了让他最为牵挂的一件事情。那么，当节目的旁观者变为了节目的亲身参与者，而节目的悬念也就在这种心理作用下，被进一步的放大，吊足了观众们的胃口。 3、打破刻板印象，重塑受众期望 在大家的印象中，弱势群体是怎么样的一批人，老弱病残是吧。那当这些孩子或是残疾人参加真人秀节目时，大多数的观众又是抱着一种什么样的心态在收看呢。 真人竞技，优胜劣汰，在这样一个残酷的舞台上，观众所追捧的大都是多才多艺的帅哥美女们，他们有魅力，有气场，卓尔不凡。但是，这也反向预示着，当舞台上有黑马杀出时，也定然会让大家耳目一新。真人秀节目也正是在某些情况下，充分运用这一受众心理，让一些有着一技之长的，大家印象中的弱势群体一鸣惊人。这种360度的逆向悬念，则将节目效果推向一个新的高峰，带给受众更多意外之喜和刺激感。
背景分析： 当前，人们的旅游动机、价值取向、消费能力都出现了很大的差异，旅游市场逐渐向细分化发展，电视旅游节目的受众需求也呈现出个性化和多元化的趋势。在日益增长的旅游大军中，越来越多的人渴望了解更多的旅游信息，很多电视台纷纷创办旅游节目，甚至个别城市还积极上马旅游频道。然而，国内的多数电视旅游节目仍然在走综合型的大众化路线，以目标受众多多益善为导向，对自身的内容、形式、风格、功能缺乏明确定位。有些节目为了尽可能多地吸引观众，把节目做成了“大杂烩”：既想体现娱乐趣味的元素，又要深度挖掘民俗学、考古学、宗教文化，还想报告最新的旅游资讯。从表面上看似乎是面面俱到了，但是节目的时间是有限的，信息量过多而冗杂，只能使受众消化不良，并造成节目因重点不突出导致定位上的混乱，收视率不如人意，甚至有些节目难以为继。但在未来社会，随着人们生活水平的不断提高，精神生活也将随之富裕起来，人们对旅游的热衷度只会越来越高。 策划目的： 湖南卫视以“快乐”为传播理念，在全国刮起了一阵快乐之风，随着人们文化水平的日益提高，对低俗的娱乐文化将越来越排斥，更具内涵、更具文化底蕴的节目形式将受到更多关注。在符合“快乐中国”这个大的理念下，用一档文化类旅游节目来树立品牌形象至观重要，因为旅游将成为未来人们生活中很重要的一部分，文化养分的补给对于湖南卫视来说也不可缺少，这将是一个双赢的节目，在看似严肃的节目题材里，加入新鲜活泼的元素，使节目更具观赏性，也让每一趟心灵之旅都带给观众更多的启发。 一、栏目名称：朝圣之旅 栏目宣传语：倾听心灵的呼唤…… 二、节目形式：《朝圣之旅》是一档户外旅游节目，全程外景录制，以外景主持、嘉宾互动的形式呈现。 三、栏目定位： ①功能定位：《朝圣之旅》将突出电视媒体的服务性、指导性和引导性，即服务大众，指导人们生活，传播先进思想、理念，引导人们合理、正确生活，从而起到沟通社会，传递信息的作用。 ②内容定位：《朝圣之旅》是一档专业化的旅游节目，旅游景点会围绕“朝圣之地”来选择，每一期节目都将是一趟全新的心灵之旅，为人们的俗世生活增加一道净化器，让人们倾听内心的声音。 A、介绍朝圣之地； B、嘉宾用亲身经历向你展现朝圣之路的艰辛； C、对当地的优美风景和人文景观进行介绍； D、与当地受人尊重和敬仰的人进行对话； E、寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受。
真人秀节目人员结构表及各部门分工概略 总指挥部 人员：总制片人、总导演、总协调、各组负责人，由总制片人担任总指挥 工作内容： 主导并确认整体节目走向 审核并确认宣传口径 审核并确认每期项目 审核并确认制作预算 审核并确认外景完成 审核并确认相关法律条文 参与并确认广告赞助事宜 监督个组任务完成情况 协调各单位工作分配及时间安排 对外总出口 选手包装方案确认 节目包装方案确认 工作人员保密事宜 策划组 人员：总编剧、编剧（至少2人） 工作内容： 根据总指挥部制订的节目走向，召开节目策划会，设计每期节目内容 主持人脚本编写制作 任务内容文本编写 设计戏剧冲突，并协助导演组应对在拍摄过程中的不同变化 在拍摄过程中，根据执行导演组和后期导演组的工作要求，重新编写节目内容故事架构负责主持人脚本撰、节目文案及旁白撰写 外景组（分为真人秀摄制组及动作摄制组）
真人秀摄制组 人员：导演、摄象（副导演）、制片、收音、灯光（以上含助理） 工作内容： 参与策划组会议，讨论每期动作性任务设计及真人秀走向 根据总指挥部及策划组对每期的节目走向，进行外景拍摄执行工作
根据拍摄现场状况，与策划组进行讨论，在不影响节目走向的前提下，随时设计拍摄内容随时注意选手情况变化，提供总指挥部及策划组，作为设计节目内容的参考 参与后期剪辑会议，提供剪辑意见 动作摄制组 人员：动作导演、摄象、制片（含道具）、特技保障 工作内容： 参与策划组会议，讨论（提供并参与讨论）每期动作性任务的设计 依照选定的项目内容，执行特技安排（含特技人员及道具） 根据任务内容，提供选手培训内容建议，供策划组作为设计节目内容参考 动作性任务内容执行及拍摄 参与后期会议，提供任务内容的剪辑意见 后期组 人员：后期总导演（1人）、剪辑师（后期导演）、动作剪接师、美术（含助理） 工作内容： 参与策划会议，了解每期节目设置及走向，提供后期剪辑意见 根据后期剪辑会议，执行VCR剪辑及VCR包装工作 协调节目包装单位，执行节目包装设计 协调音效公司，监督VCR的配音及音效处理工作 拍摄素材及保留带的保管及建档 节目送台播出等细节 选手/艺人管理组 人员：组长、管理人员 工作内容： 参与策划会议，了解每期选手/艺人的拍摄内容安排 根据拍摄安排，制订并执行选手拍摄期间起居日程计划 选手非拍摄期间日常生活安排及管理
电视节目策划方案范文 现在的人在休息之余，都会收看一些电视节目。电视节目的策划方案要怎么做才能取到好的效果?学识网小编精心准备了电视节目策划方案范文，欢迎参阅。 电视节目策划方案范文1 第一部分： 一、分析背景： 近几年来，多位学者多次呼吁“让阅读成为中国人的日常习惯”。“全民阅读”和“读书节”的提倡，无疑是好事，如果读书真的变成了一种时尚和一种被倡导的生活习惯，那么电视读书节目也许会成为一种趋势。 读书，成为了当今社会教育界提倡的亮点之一。不管是在学校上课的学生，还是已经上班的工作人员，甚至于在家退休休息的老人，读书都是必不可少的学习途径之 一。他们需要读书，需要了解更多的知识，需要了解这个世界。 读书之人，很少看电视;看电视的人，看书可能也较少。要吸引一定的观众就变得困难了。李潘，现在《子午书简》的主持人，曾经用了很长一段时间去调查收视观众。她表明，73%的观众分布在中小型城市和农村，初中文化水平以下。这样看来，读书类的节目必须大众化，不能一味地去做高雅和高深的内容。所以，读书类节目就要从小从众抓起。
二、企划动机 首先，电视上关于教育类的节目比较少。读书类节目在教育类节目的发展空间会相对较大，可能性比较多。 其次，需要读书的人比较多，不管是学生，少年，成人，老年都需要通过读书的方式来丰富自己的知识，扩大知识面。 再次，人们生活中，获取图书的渠道较少。很多人工作以后，就很少有人要求去读书，所以，很多有利于他们身心发展的书，就不能被他们所了解。第二部分： 一、节目名称：《趣读》 二、节目类型：读书类节目 三、节目宗旨：介绍老书，推荐新书，了解内容，熟知世界，品读人生哲理，学会灵活运用，提升性格品味，开拓未来新可能。 四、节目目标：让观众读好书，好读书，书读好。 五、节目定位： 1.立足公益性的发展道路：电视读书节目如果再收视率的指挥棒下，很难找到社会效益和经济效益的平衡点。以前许多读书类节目的消亡和转型可能都是因为收视率。所以，在这类节目诞生之初，就应该明白，如果作为商业性的话，收益几乎为零，可是，其公益性质是不可否认的。可以考虑让政府在一定程度上给予支持，更好的发挥它的社会作用。 2.由小到大的稳步发展：要适应现在的社会的发展，即快餐文化的特点，要适应观众的收视习惯，所以，节目不能太多长篇大论，要
《华大青年说》 栏 目 策 划 书
学校：华侨大学 学院：文学院 年级：2013级 班级：新闻一班 小组成员：黄高原（组长）、黄丽治、蒲星睿、王峥嵘 组内成员分工：1.黄高原负责策划书节目名称、节目类型、节目内容、工作人员安排、节目工作人员构成 以及策划后期整合； 2.黄丽治负责节目背景和受众分析以及后 期策划整合； 3.蒲星睿负责节目定位和节目特色编写； 4.王峥嵘负责节目播出安排和预期效果分 析以及节目工作人员安排 建议分数：黄高原（93分）黄丽治（93分） 蒲星睿（93分）王峥嵘（93分）
一、背景浅析 一个新颖的电视节目的诞生，总是与市场需求，媒体大环境和主创人员自身资质相关联，其中市场需求占据很重要的比重。现如今随着市场化，商业化，城市化进程的不断深入，人们的工作、生活节奏大大加快，身体和精神长期处于高度紧绷状态。因此，工作之余，人们渴望能够用简单，轻松，愉快的方式来释放身心压力，正因为这种普遍的减压要求，中国综艺娱乐节目的发展呈井喷状态。“明星+XX”的节目模式被各个电视台不断模仿，在全国遍地开花，因此节目同质化现象频发。但是这种模式很大程度上是为了娱乐而娱乐，节目内容普遍缺乏深度，节目形式追求花俏甚至哗众取宠，只追求肤浅的感官刺激，弱化了观众的智力，降低大众的审美情趣。我们创办一个新节目时，当然要迎合受众的需求，但不应一切都以受众为中心。访谈评论性节目虽然是一类较为平实的节目，但若是能够将综艺娱乐节目中的娱乐元素与其结合起来，既符合了受众的娱乐需求，又不至于使节目的内容肤浅化。 其次，访谈评论类节目方兴未艾，其总体来说制作费用低廉。其成功与否很大程度上取决于主持人的个性，魅力和现场控制力等素质，以及节目选择的话题能否引起大众的共鸣，而非邀请的明星的人气，而新闻性访谈节目近几年来的风行不能不让人对它另眼相看。与其他大成本制作的综艺娱乐节目相比《一周立波秀》，《锵锵三人行》等节目所取得的成绩和关注度不可谓不喜人。因此，新闻性访谈节目总的来说仍具有一定的市场。
真人秀节目人员结构表及各部门分工概略 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】
真人秀节目人员结构表及各部门分工概略总指挥部 人员：总制片人、总导演、总协调、各组负责人，由总制片人担任总指挥 工作内容： 主导并确认整体节目走向 审核并确认宣传口径 审核并确认每期项目 审核并确认制作预算 审核并确认外景完成 审核并确认相关法律条文 参与并确认广告赞助事宜 监督个组任务完成情况 协调各单位工作分配及时间安排 对外总出口 选手包装方案确认 节目包装方案确认 工作人员保密事宜 策划组 人员：总编剧、编剧（至少2人） 工作内容： 根据总指挥部制订的节目走向，召开节目策划会，设计每期节目内容
主持人脚本编写制作 任务内容文本编写 设计戏剧冲突，并协助导演组应对在拍摄过程中的不同变化 在拍摄过程中，根据执行导演组和后期导演组的工作要求，重新编写节目内容故事架构负责主持人脚本撰、节目文案及旁白撰写 外景组（分为真人秀摄制组及动作摄制组） 真人秀摄制组 人员：导演、摄象（副导演）、制片、收音、灯光（以上含助理） 工作内容： 参与策划组会议，讨论每期动作性任务设计及真人秀走向 根据总指挥部及策划组对每期的节目走向，进行外景拍摄执行工作 根据拍摄现场状况，与策划组进行讨论，在不影响节目走向的前提下，随时设计拍摄内容随时注意选手情况变化，提供总指挥部及策划组，作为设计节目内容的参考 参与后期剪辑会议，提供剪辑意见 动作摄制组 人员：动作导演、摄象、制片（含道具）、特技保障 工作内容： 参与策划组会议，讨论（提供并参与讨论）每期动作性任务的设计 依照选定的项目内容，执行特技安排（含特技人员及道具） 根据任务内容，提供选手培训内容建议，供策划组作为设计节目内容参考 动作性任务内容执行及拍摄