第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展目录：
第一节：进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感需要的提出
第二节：对理性主义进行充实提高的倾向
第三节：粗野主义倾向与勒柯布西耶的广泛影响
第四节：讲求技术精美的倾向
第五节：典雅主义倾向
第六节：注重高度工业技术的倾向
第七节：讲究人情化与地域性的倾向
第八节：第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
第九节：讲求个性与象征的倾向
历年真题：
密斯在美国时规划设计了校园，其中的建筑系馆又称。（10填空）密斯晚年在柏林设计建造的最后一座建筑是。（08填空）
密斯的最后一个建成的作品是。（04填空）
粗野主义（09名词解释）
马赛公寓（06名词解释）
柏林爱乐音乐厅的设计者是。（03填空）
巴黎蓬皮杜艺术中心的主要设计者是和。（07填空）
路易.康为美国宾夕法尼亚大学设计的建筑是。（06填空）
伍重（jorn utzon）是悉尼歌剧院的设计者和今年普利兹克奖的获得者，有一部中国建筑法典曾对屋中有过重要的影响，这部法典是。（04填空）
伍重是(国名)建筑师。（08填空）
新陈代谢派（07名词解释）
一、进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感需要的提出
形成于二次世界大战之间的“现代建筑派”，到二次大战以后完全取代了在西方建筑界统治了数百年的“学院派”而成为社会上占主导地位的建筑思潮。
现代建筑派的主要内容:
a .包括德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗、定居法国的瑞士建筑师勒.柯布西耶
为代表的理性主义建筑;
b .美国的赖特和德国的沙龙为代表的有机建筑；
c .芬兰建筑师阿尔托为代表的建筑人情化与地域性。
他们都具有现代派的共同特点：
1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；
2）承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；
3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。此外，还提出了所谓四向度的时间—空间构图手法
4）提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段（材料，结构，构造）和建造过程一致。
CIAM:
1928在拉萨拉兹成立，并举行第一次会议
1929，德国法兰克福，第二次会议，讨论了德国建筑师提出的低收入家庭的“最少生存空间”。
1930，布鲁塞尔，第三次会议，“合理建造”问题
1933，雅典，第四次会议，以“功能城市”为主题，与会者分析了34个欧洲城市后，勒柯布西耶提出现代城市应解决好居住，游憩，工作，交通四大功能，并介绍了他原来就有的关于功能城市的设想。这次会议内容在两次世界大战期间以《雅典宪章》的名称公布于世。
雅典宪章：1933CIAM在雅典举行第四次会议，以“功能城市”为主题，这次会议内容在两次世界大战期间以《雅典宪章》的名称公布于世；该宪章被称为现代主义城市规
划的大纲。雅典宪章提出了城市的功能分区，认为城市应解决好居住，游憩，工
作，交通四大功能；以雅典宪章为核心的现代主义城市规划理论，极大地改变2
0世纪的城市面貌，但也带来了新的城市问题。
赖特1936年为富豪考夫曼设计的流水别墅，展示了新结构----钢筋混凝土悬挑结构；约翰逊公司总部；古根海姆博物馆。
以阿尔托为代表的人情化与地域性，从表面上看似乎是介于欧洲现代建筑与美国的有机建筑之间中间路线，但是他把建筑与人的心理反应联系起来，特别是对体验建筑时由视感，触摸感，听觉等引起的心理反应的重视。
现代建筑派在两次世界大战之间虽在各国站稳了脚跟，但其间它不仅要与学院派的复古主义作斗争，还要受到“新传统”派的排挤与打击。
（一）新传统派（一战后，许多国家出现了政权的变革，前苏联，意大利，德国，印度）
“新传统派”实质上是一个政治美学感甚强（表现国家权力和名族优势），但在手法上又相当保守的学派。
“新传统派”：
a．继承了学院派的全部构图手法，如讲究轴线、对称、主次、古典比例、和谐、韵律等等；
b．在形式上则剥掉原来明显的古典主义和折衷主义的装饰，代之以简化了的具有国家传统特色的符号；
c.另外在体形上也进行了简化，使之接近现代式。
代表建筑：新德里的总督府
1934年前苏联在莫斯科的苏维埃宫方案
1937巴黎世界博览会的德国馆和前苏联馆
纽约第一栋号称为摩天楼的伍尔沃斯大厦（1911-1913）：在现代形象的高层顶上加上一个高耸的塔楼-哥特式风格；纽约克莱斯勒大厦（1930）：善于运用几何形体与装饰，也被称为装饰艺术派；1931-1939纽约建成了洛克菲勒中心，是一组庞大的高层建筑群。
（二）内部分歧
现代建筑派在与对立面的斗争中，随着时代的进步，也警觉到自己的不足。如
1943年瑞士的S.基甸，法国F.莱热，西班牙塞尔特，提出“纪念性九点“，其中就提到“市民要求能代表他们社会与社区生活的建筑，以及能表达他们抱负、幸福、与骄傲的纪念性等”;
战后CIAM的第一次会议，即CIAM的第六次会议于1947年在英国的布里奇沃特召开，在这次会议上CIAM自己超越了原来关于“功能城市”的抽象与片面的见解，申明了CIAM的目的是为人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的具体环境。
1951第八次会议，英国，议题为“城市中心”，重提“纪念性九点“：（其中就提到“市民要求能代表他们社会与社区生活的建筑，以及能表达他们抱负、幸福、与骄傲的纪念性等”），年轻一代的与会者希望会中的老前辈能够对战后城市局面的复杂性作出切实可行的判断，但老前辈对此没有表态，使年轻的一代很失望。
这一隔核在CIAM的第九次会议（法国，埃克斯昂普罗旺斯）上被公开化了，会上以史密森夫妇为代表的一批中青年建筑师，公开批评了“雅典宪章”中把城市简单划为居住、工作、游憩、交通四大功能分区。（年轻一代更关心的是城市的具体形态同社会心理学之间的关系。
他们提出了居住区除家庭细胞之外，还需要有城市环境的可识别性，如社区感、归宿感、邻里感与场所感等。）
于是大会决定在下一次会议，即CIAM第十次会议中来重点讨论这个问题，并成立了一个以第九次会议的积极分子组成的小组，为下次会议作准备。这个小组后来被大家称之为TEAM X（我国译成“第十次小组”）。
1956第十次会议召开时，老一辈建筑师都未来参加，会议由十人小组按议程作了汇报后宣布长期休会。
1959年，第十一次，解体
然而，战后由于现代建筑派已成为主流但却发现了自己的不足，于是自20世纪50年代便先后出现了把满足人们的物质要求与感情需要结合起来的各种设计倾向，主要可归纳为以下八种倾向：对理性主义进行充实提高的倾向；
粗野主义倾向；
讲求技术精美的倾向；
典雅主义倾向；
注重高度工业技术的倾向；
讲究人情化与地域性的倾向；
第三世界国家对地域性与现代性结合的探索；
讲求个性与象征的倾向（包含三个方面：以几何图形为特征；抽象的象征与具体的象征）
上述八种倾向虽然表现各异，但事实上是战前现代建筑派在新形势下的发展，他们在既要满足人的物质需要又要满足情感需要的推动下，一方面坚持建筑功能与技术的合理性及其表现，同时重视建筑形式的艺术感受，室内外环境的舒适与生活情趣以及建筑创作中的个性表现。这种局面一直维持到20世纪70年代，现代主义受到批判与后现代主义的兴起后才改变。（“二战”后的这些建筑思潮分为两大类：重理、偏情。）
二、对理性主义进行充实与提高的倾向
（理性主义是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒子、平屋顶、白粉墙、直角相交。“理性主义”优点：1）同折中、复古进行斗争2）使建筑适应工业社会。
“理性主义”缺点：1）过分强调功能和技术；2）否定历史3）过分强调客观性、普遍性4）手法生硬、形式雷同。）
对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后现代派建筑中最普通与最多数的一种。它在既要满足人的物质需要又要满足情感需要中，在设计方法上比较偏重理性。它有不少作品被认
为是创造性地综合解决并推进了建筑功能，技术，环境，建造经济与用地效率等方面的发展，在建筑形式上不再是简单的方盒子、平屋顶、白粉墙、直角相交，而是悦目动人活泼与多样性。该倾向最先在美国发展。
对理性主义的充实与提高：
1）讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要；
2）采用对功能、技术、社会、经济、环境综合统一的方法。
它最先在美国取得成果。
代表建筑：
（1）哈佛大学研究生中心（1949-1950年）是这个倾向的早期实例：7栋宿舍用房与
一栋公共活动楼。
设计者：TAC—协和建筑师事务所（由格罗皮乌斯和他的7个得意门生组成，
倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作）。
（2）1957西柏林汉莎区国际住宅展：
西德把西柏林汉莎区改建成一个称为Interbau的国际住宅展览会，展览会的
主持人是巴特宁，他像30年前的魏森霍夫住宅展览会一样，邀请国际上知名
建筑师，如格罗皮乌斯，勒。柯布西耶，阿尔托，雅各布森（丹麦建筑师），
尼迈耶尔（巴西建筑师）等等和西德自己的建筑师共同参加设计。是战后现代
优秀住宅设计的一次巡阅；展览会的规划有受包豪斯影响的行列式，也有受柯
布影响的四面临空的独立式。有高层，低层，多层，有板式，塔式，庭院式等
等总的来说，没有形成一个统一体，单体的户型布局也很多样：复式错层跃层
等等
格罗皮乌斯与TAC为Interbau设计的一幢高层公寓楼
（3）皮博迪公寓：塞尔特（西班牙）：哈佛大学为已婚学生建造的公寓建筑群，3幢22层大楼和十余幢3-7层的低层与多层公寓单元组成
（4）哈佛大学本科生科学中心：塞尔特另一成功作品。
（5）何塞.昆西社区学校：TAC
（6）普西图书馆：设计人：美国建筑师斯塔宾斯
（7）阿姆斯特丹的儿童之家：1958-1960 荷兰建筑师凡.艾克
儿童之家的空间与组合形式属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按
功能要求，结构，设备与施工的可能性组成为一簇簇形式近似的小组。
凡.艾克以严谨的，在空间组织与层次上的逻辑性，把它们组成为一个具
有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体。奠定了后来被称为结构主义
哲学的设计观念与方法
（8）中央贝赫保险公司总部大楼：1970-1972被认为是结构主义哲学最成功的实例。
设计人：荷兰建筑师：赫茨伯格
三、粗野主义倾向与勒.柯布西耶的影响
“粗野主义”：是20世纪50年代中期到20世纪60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。粗野主义名称由英国史密森夫妇于1954提出，用以识别像柯布西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那样的建筑形式，或那些受他启发做出的此类形式。在英国有斯特林和戈文；在意大利有维加诺；在美国有鲁道夫如耶鲁大学的艺术与建筑学楼；在日本有前川国男和丹下健三等人。粗野主义常采用混凝土，把它们最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构建，并把它们冷酷地碰撞在一起
时间：20世纪50年代中期到60年代中期（由英国史密森夫妇于1954年提出的。）
代表人物：柯布西耶和英国、意大利、美国与日本一些现代建筑派的第二代与第三代建筑师（如史密森夫妇等）。
典型特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合
代表建筑：
（1）马赛公寓（1947-1952年）：一座容337户共1600人的大型公寓住宅，钢筋混凝土结构，长165米，宽24米，高56米。地面层是敞开的柱廊，上面有17层，
其中1-6,9-17是居住层，户型变化很多，共23种，7-8层为商店和公用设施。
大楼按住户大小采用复式布局，各户有独用的小楼梯和两层高的起居室。采用
这种布置方式，每3层设一条公共走道，减省了交通面积。
马塞公寓：标志着柯布西耶建筑观的转变
·23种户型；
·有自足的完善的服务设施的“居住单位”；
·跨层式的空间处理；
·粗野主义的造型特征，直接显露混凝土的素表面。
柯布西耶认为这种带有服务设施的居住大楼应该是组成现代城市的一种基本单位，于是把这样的大楼叫做“居住单元”
（2）昌迪加尔行政中心建筑群（1951-1957年）：主要建筑有议会大厦，省长官邸，高等法院和行政大楼
（3）亨斯特顿学校：史密森夫妇在提出他们的粗野主义前夕的作品。
（4）谢菲尔德大学设计方案：史密森夫妇表现服务设施
（5）公园山公寓
粗野主义由于柯布的影响，50年代开始流行，其形式表现多种多样：英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼和丹下健三
设计的仓敷市厅舍，都是强调粗大的混凝土横梁，在两根横梁接头的地方还
故意把梁头撞了出来。但像伦敦的南岸艺术中心和伦敦的国家剧院则是强调
把巨大与沉重的房屋部件大块，粗鲁地碰撞在一起。强调混凝土横梁风格可
以追溯到柯布的马赛公寓和柯布设计的尧奥住宅；强调把巨大与沉重的房屋
部件大块，粗鲁地碰撞在一起，显然是受到昌迪加尔政府建筑群的启示。
粗野主义也用来形容英国建筑师斯特林在20世纪60年代的作品：
1）莱斯特大学工程馆：1959-1963斯特林和戈文设计
2）剑桥大学历史系图书馆：1964-1968 斯特林
粗野主义在欧洲比较流行，在日本也相当活跃，到60世纪下半期以后逐渐销声匿迹
四、讲求技术精美的倾向
时间：战后初期（20世纪40年代末（对应范思沃斯住宅1945-1951）至60年代（对应于西柏林国家美术馆新馆1962-1968）），占主导地位的设计倾向。最早流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡.德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
早在两次世界大战之间，密斯便在他的作品中——1929年巴塞罗那世界博览会中的德国馆和1930年图根哈特住宅中——探讨了他特感兴趣的所谓结构逻辑性（结构的合理运用及其忠实表现）和自由分隔空间在建筑造型中的体现。这种从结构—空间—形式的见解，自他到美国后发展为专心讲求技术上的精美倾向。
这种倾向的特点：建筑全部用玻璃的钢来建造，构造和施工均非常精确，内部没有或很少很少柱子，外形纯净透明，清澈的反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。
范思沃斯住宅（1945-1951），湖滨公寓（1951-1953），纽约的西格拉姆大厦（1954-19 58），伊利诺工学院的克朗楼（1955）和柏林国家美术馆新馆（1962-
1968）是他在战后讲求技术精美的主要代表作
讲求技术精美倾向的基本主张：
1）结构逻辑性：结构就是一切。
2）全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”。
3）强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。
4）“少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工。
密斯把这套先结构，后形式，先空间，后功能和讲究“条理”的设计思想方法归结到他早在1928年就已提出的一句话：“少就是多”，对于“少就是多”密斯未很好解释过，其具体
内容主要寓意于两个方面：一是简化结构体系，精简结构构件，使产生偌大的，没有屏障或屏障极少的可做任何用途的建筑空间；二是净化建筑形式，精确施工，使之产生不附有任何多余东西的只是由直线，直角组成的规整，精确和纯净的钢和玻璃方盒子。
代表人物：密斯.凡.德.罗，埃罗.沙里宁（1910-1961年）
代表建筑：
1）法恩斯沃斯住宅（1945—1951年）：密斯为女医生范思沃斯设计的住宅，住宅的结构构件被精简到了极致，它除了地面平台（架空于地面之上），屋面，八根钢柱和室内当中一段服务性房间是实体之外，其余都是虚的。柱子有意贴在屋檐的外面，以表示它的工艺是焊接的，花园通过两道平台（一道在房子旁边，没有顶，另一道在房子的一段，有顶）而过渡到室内。室内外通过玻璃外墙打成一片，房子形状端庄典雅
2）湖滨公寓（1951~1953年）：两幢26层高的高层公寓，也是密斯以结构的不变来应功能的万变的另一次体现。居住单元除了当中集中的服务设施外，从进门到卧室是一个只用片段的矮墙或家具来划分，隔而不断的一体大空间。密斯称之为“全面空间”。
3）纽约的西格拉姆大厦（1954~1958年）：密斯为西格拉姆公司设计的办公楼，建筑有3 8层，内柱距一律为8.4米，正面5开间，侧面3开间。密斯将大楼退离马路红线，在前面建有一个带有水池的小广场。用紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙使得大厦极为考究，整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦是讲究技术精美的倾向的典范作品。
4）伊利诺工学院的校园规划：是密斯的“条理性”在建筑群体规划上的体现。基地为一面积110英亩的长方形地段，设置有行政管理楼，图书馆，各系馆等十余幢低层的建筑，并按着24英尺*24英尺的模数划成网格。房屋的模数与基地的模数相关，严格地按照基地上的网格纵横布置。在形式上，黑色的钢框架显露在外，框架之间是透明的玻璃与米色的清水砖墙，施工十分精确与细致，一切显得那么有条理和现代化。
伊利诺工学院克朗楼（1955年）：是学院的建筑系教学楼。它把教室放在地下，地面上是一个没有柱子，四面为玻璃的“全面空间”的大工作室。密斯为了获得空间的一体性，连顶棚上常有的横梁也要取消，于是他在屋顶上面架有4根大梁，用以悬吊屋面。
5）西柏林的新国家美术馆新馆（1962~1968年）：密斯生前的最后的作品。构思手法未变，只不过是造型上更具有类似古典主义的端庄感而已。密斯为了给这个玻璃盒子以明显的结构特征，屋顶上的井字形屋架由8根不是放在房屋角上而是放在四个边上的柱子所支承，柱子与梁枋接头的地方完全按力学分析那样被精简到只是一个小圆球。在这里，讲求技术的精美可谓达到了顶点。
这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯广泛应用到各种不同类型的建筑中去。曾与50年代至60年代极为流行而被称为密斯风格
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温，但真正是密斯式推出舞台的还是因为镜面玻璃尤其是无边框镜面玻璃幕墙的流行。
6）通用汽车技术中心（1951-1956年）
设计人：小沙里宁
五、典雅主义倾向
典雅主义(Formalism,又译成形式美主义)是与粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全
相反的一种倾向，不过两者从设计思想上说都是比较“重理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅主义主要是在美国。前者的美学根源是战前现代建筑中功能，材料与结构在战后的夸张表现，后者致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整，端庄与典雅的庄严感
建筑特点：运用传统的美学法则，使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
代表人物：美国的P.约翰逊、斯通、雅马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。
典雅主义又被称为“新古典主义“、“新帕拉蒂奥主义“或“新复古主义“。
“典雅主义”的优点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏。
代表作品：
1)谢尔登艺术纪念馆（1958-1966年）
设计人：约翰逊
2）美国在新德里的大使馆（1955年）
设计人：斯通
3）1958年布鲁塞尔世界博览会上的美国馆：采用了悬索结构
设计人：斯通
4）纽约的林肯文化中心：舞蹈与轻歌剧剧院（约翰逊），大都会歌剧院（哈里森），爱乐音乐厅（阿布拉莫维兹）
5）麦格拉格纪念会议中心（1959年）：屋面是折板结构，外廊采用与折板结构一致的尖券，形式典雅，尺度宜人。
设计人：雅玛萨奇
此后雅玛萨奇在创造典雅主义风格中特别倾向于尖券。1964年西雅图世界博览会上的科学馆，1973纽约世界贸易中心的底层处理也是尖券。也有形式主义作品---西北国家人寿保险公司总部大楼
“典雅主义”倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。60年代下半期以后开始降温。
六、注重高度工业技术的倾向
注重高度工业技术的倾向，是指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。
广义来说: 它既包括战后现代建筑派在设计方法中以材料、结构和施工特点来作为建筑美学依据的方面，例如以密斯.凡.德.罗为代表的讲求技术精美的倾向和以勒.柯布西耶为代表的粗野主义倾向；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构、与新施工方法的进一步发展，而出现并活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙以及创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。
建筑特点：
1）用最新的技术、材料。2）美学上表现新技术，标榜“机器美”。3）能够快速与灵活地装配、拆卸与该建。4）在设计上强调系统设计和参数设计。
注重高度工业技术的倾向中，最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墙。
代表作品：
埃姆斯夫妇----“专题研究住宅”；50年代西德的E.艾尔曼：布伦堡麻纺厂的锅炉间1958年布鲁塞尔世界博览会上的德国馆；
国际商业机器公司研究中心（IBM在法国La Gaude的研究中心）：布罗伊尔
布鲁塞尔的兰伯特银行大楼：SOM事务所
美国在英国伦敦的大使馆：小沙里宁
美国在爱尔兰首都都柏林的大使馆
美国在科罗拉多州空军士官学员中的教堂：SOM事务所
旧金山的圣玛丽主教堂：P.贝卢斯奇，内尔维，麦斯威尼，瑞安和李
60年代出现了许多企图以“高度工业技术”来挽救城市危机和改造城市与建筑的设想，起在建筑中的表现之一为建造大型的，多层的或高层的，用预制标准构件装配成的“巨型结构”如英国由库克的阿基格拉姆小组提出的插入式城市（在插入式城市的设想方案中，居住单元就像一个个预制好的插头一样，只要插入构架，接通管网便可马上使用）
1970年大阪世界博览会上展出的一幢称为Takara Beautilion的实验性房屋（设计人：黑川纪章）
黑川纪章和丹下健三同是新陈代谢派的成员，新陈代谢派强调事物的生长，变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题（注重高度工业技术倾向）
山梨文化会馆（1967年）设计人：丹下健三
巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年）设计人：罗杰斯和皮亚诺（第三代现代建筑师）
七、讲究人情化与地域性的倾向
战后讲究“人情化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与“象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多元的”建筑。其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，在形式上要强调自己特点的倾向。
建筑特点：1）突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。2）传统材料结合新结构、新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体尺度。6）建筑化整为零、重视细部。
建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件（如气候，材料）和文化特点（如工艺，生活方式与习惯，审美等等）的适应，运用与表现。K.弗兰姆普顿主张把地方的自然与文化特点同当代技术有选择的结合起来，并称之为“批判的地域性”
阿尔托被认为是北欧“人情化”“地域性”的代表，两次世界大战之间的代表作：维堡市立图书馆与帕米欧结核病疗养院。阿尔托肯定了建筑必须讲究功能，技术与经济，但批评了两次世界大战之间的现代建筑，说它是只讲经济不讲人情的“技术的功能主义”；提倡建筑应同时并进地综合解决人们的生活功能和心理感情需要。
玛利亚别墅—消除混凝土冰冷感—混凝土柱身上缠藤条，建筑造型上，阿尔托不局限于直线和直角，还喜欢用曲线和波浪形；空间布局上，主张不要一目了然，而是由层次，有变化；在房屋体量上，强调人的尺度，主张在造型上化整为零
代表人物：芬兰的阿尔托、瑞典的雅各布森、丹下建三
代表建筑：
1）珊纳特赛罗镇中心的主楼（1950-1955年）是阿尔托在二次大战后的代表作。1）巧妙利用地形2）布局上使人逐步发现3）尺度上的与人体配合4）对传统材料砖和木的创造性运用以及5）同周围环境的密切配合
2）卡雷住宅：阿尔托，白粉墙，内部空间组合复杂
3）沃尔夫斯堡文化中心：阿尔托
阿尔托不过是北欧的主要代表，事实上在丹麦，瑞典，挪威均有不少这方面的杰作。
丹麦建于哥本哈根附近的苏赫姆的一组联立住宅：丹麦杰出的第二代建筑师雅各布森
设计
瑞典在拉普兰的体育旅馆：厄斯金
地域性自20世纪50年代末在日本也很流行，以丹下健三为代表的一些年轻建筑师对于创造具有日本特色的现代建筑很感兴趣。丹下认为地域性包括传统性，而传统性是既有传统又有发展的。
作品：日本的香川县厅舍
仓敷县厅舍
以丹下健三为代表的一些年轻建筑师对于创造具有日本特色的现代建筑很感兴趣。丹下认为地域性包括传统性，而传统性是既有传统又有发展的。
八、第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
印度：柯里亚：印度国家工艺美术馆
甘地纪念馆
干城嘉章公寓
柯里亚认为对传统的运用应该是转化而不是转移
多西：印度管理学院
里瓦尔：第九届亚运会的亚运村
九、讲究个性与象征的倾向
它是与讲人情化与地域性接近但又不完全相同的一种倾向，是各种讲求个性与象征的倾向。
时间：20世纪50年代末到60年代很盛行。
其目的也是对现代建筑在建筑风格上只允许抽象的、客观的共性，而不顾及其他因素这一现象的反抗，故常被称为多元论。
建筑特点：要使房屋与场所都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要使人一见之后难以忘怀。
代表人物：赖特、柯布西耶、贝聿铭、路易斯.康、小沙里宁、乌特松
讲究个性与象征的倾向认为设计首先来自灵感，来自形式上的与众不同。这个倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图、运用抽象的象征、和运用具体的象征。
1．运用几何形构图的作品有：1）赖特（战后，倾向“抓住”某一种几何形体作为构图的母题，然后整个房屋围绕其发展）的流水别墅和古根海姆美术馆（反复出现圆形与
圆体）；普赖斯塔楼
2) 贝律铭的国家美术馆东馆（1978年）：平面由两个三角形---一个等边三
角形，一个直角三角形
2.运用抽象象征的作品：
1）柯布西耶的朗香教堂（1950-1953）：首开第一炮，“塑形造型”
2）柏林的爱乐音乐厅：设计人：沙龙
3）理查德医学研究楼：路易斯.康（还设计过索尔克生物研究学院）在宾夕法尼亚大学4）加泰罗尼亚的当代艺术研究中心：塞尔特
3，运用具体象征的作品
小沙里宁的
1），纽约肯尼迪航空港的环球航空公司候机楼（1956-1962年）
2），耶鲁大学的冰球馆（1958）
3），1959为圣路易斯设计的国土扩展纪念碑——一巨型的高约200m的抛物线形券——大券门
丹麦乌特松的悉尼歌剧院（1957年设计，1973年建成）：外形是一个上有3组尖拱形屋面系统的大平台：一组覆盖音乐厅，一组覆盖歌剧院，一组覆盖餐厅。屋顶看上去像是壳体结构，其实是由许多钢筋混凝土的券肋组成
从上述可见，多元论主要是一种设计方法而不是一种格式，其基本精神是建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种目的一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务性质和环境特性的理解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
外国建筑史 第二部分近现代史部分 第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑 一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。 （一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦的重建。 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。 （二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用
功能，缺乏创造性和现实感。因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的影响，所以称做“帕拉第奥主义”。 代表建筑有：坎德莱斯顿府邸 二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同 启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。 代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。
（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。 代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑 （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。 1．古典复兴： 古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。
19c下半叶~20c初对新建筑地探求 1）探求新建筑地先驱者 K·F·辛克尔[德国]：做了大胆地尝试,柱式形式简化及窗户加大 柏林老博物馆 柏林宫廷剧院 柏林百货商店 拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆 巴黎国立图书馆 2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想地反映 起源时间：19c50年代 起源地点：英国 代表人物：拉金斯,莫里斯 主要观点：敌视工业文明,认为机器生产是文化地敌人,热衷于手工业地效果和自然材料地美.在建筑上助长建造“田园式”住宅,来摆脱象征权势地古典建筑形式. 代表作品：莫里斯住宅（“红屋”）,设计人：魏布 特点：平面据功能需要不知成L形,使每个房间都自然采光,并用当地产地红砖建造,不加粉饰,大胆摒弃传统地贴面方式,表现出材料本身地质感,这种将功能.材料与艺术造型结合地尝试对后来地新建筑有一定启发. 局限性：把机器看成一切文化地敌人,他们向往过去,只主张用手工艺方式进行生产,但成本昂贵,不能推广 3）新艺术运动（Art Nouveau） 起源时间：19c80年代 起源地点：比利时布鲁塞尔 代表人物：凡·德·费尔德 主要观点：主张创造一种不同以往地,能适应工业时代精神地简化装饰,反对历史图样,其装饰主题是模仿自然界生长繁茂地草木形状地线条并大量使用便于制作曲线地铁构件,目
地是想解决建筑与工艺品地艺术风格问题,极力反对历史样式,想创造出一种前所未见地,能适应工业时代精神地简化装饰,脱掉这种主义外衣. 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法,没能解决建筑形式与内容地关系,以及与新技术地结合问题. 代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时地霍尔塔 德国魏玛艺术学校设计人：费尔德 在其他国家地影响： 德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯,恩德尔 代表作品：埃尔维拉照相馆 慕尼黑剧院 路德维希展览馆——奥别列去 英国：格拉斯哥学派 代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什 西班牙： 代表作品：米拉公寓（具有隐喻性地塑性造型）——高迪（属新艺术派,与新艺术运动无渊源上地联系,但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同地建筑风格） 4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中地一部分人成立了“分离派”） 维也纳学派： 起源时间：19c末 起源地点：奥地利地维也纳 代表人物：瓦格纳 主要观点：认为新结构.新材料必然导致新形式地出现,并反对历史样式在建筑上地重演 代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳 特点：大厅线条简洁,所有饰物都废除,玻璃与钢用来为现代结构理论服务.
[总结]西方近现代建筑史概要 西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。 西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。 产生 产生的背景有以下： 现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变 新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结） 思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。 探索与发展 早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。 样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结） 起始，比利时 在德国，青年风格派 奥地利，维也纳学派与维也纳分离派 英国，格拉斯哥学派，麦金托什 西班牙，高迪！ 荷兰，贝尔拉赫 芬兰，老沙利宁 等 2）西方现代绘画艺术风格的影响 绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等 建筑上的表现： 荷兰风格派 俄国结构主义 3）其它 表现主义，探讨混凝土的塑性表现力 意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实
1.复古主义思潮时间：建筑从旧形式走向新形式的过程中，出现了复古的建筑潮。流星雨十八世纪60年代到十九世纪末。原因：主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们企图从古代的建筑遗产中寻求思想上的共鸣。 2.古典复兴：是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪60年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受启蒙运动的影响，由于对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。建筑风格：反对巴洛克、洛可可，束缚建筑的创造性，不适合新时代艺术观，要求简洁明快。代表人物代表作品：部雷（伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案）勒杜（巴黎维莱特关卡、勒.桑戴关卡） 3.浪漫主义：是指十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的另外一种主要思潮，它在建筑上也有一定的反映。先浪漫主义时期：十八世纪60年代到十九世纪30年代流行于英国。表现：a.模仿中世纪寨堡或哥特风格。b.追求非凡的趣味和异国情调。 19世纪30年代到70年代是浪漫主义第二阶段，又称为哥特复兴。反映了当时西欧一些人发扬民族传统文化的倾向，同时，他们也尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑在新时代所遇到的建筑艺术与技术的矛盾。 4.折衷主义：19世纪上半叶兴起的另外一种建筑思潮，这种思潮在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。折中主义越过古典主义和浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组成各种试样，也称为“集仿主义”。产生的原因：a.在当时的资本主义商品经济社会，资产阶级也把文化当成是可以买到的商品，于是花大量钱建造各种历史样式的建筑，从而满足人们玩赏和猎奇的喜好。B.学术方面，为了弥补古典复兴和浪漫主义各自设计上的局限性，就随意借鉴历史上的各种样式。C.交通的便利、考古、出版摄影的发展都有助于人们认识和掌握古代建筑遗产，进行模仿和拼凑。 建筑的新材料、新技术、新类型：工业革命带来了生产方式和建造工艺的巨大变革，对建筑的影响：新材料（钢铁、玻璃)、新技术（框架结构）、新设备（升降机、电梯）、新建筑类型（图书馆、百货商店、博览会与展览馆、火车站、码头等）。1.水晶宫：英国国际博览会，1851年，伦敦海德公园由帕克斯顿设计，第一座现代建筑：a.现代材料--玻璃钢铁b.现场装配和拆除--预制构件、模数化。C.施工工期短---九个月。 2.埃菲尔铁塔：法国国际博览会建筑，高328米，工业革命的一座纪念碑。直接表现建筑结构本身，不附加任何繁饰，突破传统美学观念。 巴黎规划与改建：1853年奥斯曼目的：装点帝国首都：拓宽道路，疏导城市交通：从市中心迁出贫民，改善贵族居住条件与环境。改建内容：a.改建道路结构网，形成新的城市结构，重要内容是完成巴黎“大十字”感到和环行路。b.城市中心区建设。c.新建主要基础设施：自来水、照明汽灯、出租车城市公共交通系统。d.新建社会类型城市服务设施。e.把市中心分散成几个区中心，以适应城市结构变化而产生的分区要求。f.美化巴黎城市面貌。实施状况：未能解决城市贫民窟问题：未能解决城市工业化提出的新要求：铁路网所造成的城市交通障碍问题未能解决。新协和村：十九世纪伟大空想社会家欧文提出的规划方案。空想社会主义，公社，土地国有。人数300-2000人，耕地0.4公顷/人或略多。意义：1.将城市作为一个完整的社会经济范畴和生产生活环境进行研究，城市建设与社会改造同步进行。2.成为以后田园城市、卫星城镇等理论的源泉。田园城市：英国社会活动家霍华德1898年提出的一种思想城市规划模式。缘由：解决大城市拥挤和不卫生问题。概念：“田园城市”即为健康、生活和产业而设计的城市，他的规模足以提供丰富的社会生活，但不应该超过这个度，始终要有永久性的农业地带环绕，城市土地归民众所有，由委员会托管。 工业城市：法国建筑师加尼埃1901年工业城市的规划方案，出发点基于大工业的发展需要。内容：1.功能分区：中央为市中心，长条形居住区与市中心紧邻，工业区位于居住区东南；各区间均有绿带隔离。2.城市交通 3.住宅组群... 优点：布局紧凑，工业用地连片，居民用地较为集中：重视规划的灵活性，为城市各功能要素的发展留有余地。 带形城市：西班牙工程师索里亚.伊.马泰在1882年提出的，认为圈层发展是导致城市拥挤和不卫生的原因，主张城市呈狭长带状发展。方格城市：华盛顿，采用放射加方格的道路网系统。艺术与工艺运动（工艺美术运动）1．代表人物：罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他们赞扬手工艺产品；建筑上主张 到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权 势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极 的方面体现在：1）反对复古（认为：复 古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远 离了人民大众）。2）热衷于手工艺效果 和自然材料的美。3）力求功能、材料、 艺术造型的完美结合。消极的方面体 现在：英国工艺美术运动的代表人物始终 站在工业生产的对立面，将工业生产、机 器看成一切文化的敌人。进入20世纪， 英国工艺美术运动转向形式主义的美术 装潢，仅仅追求表面效果。3．代表作品： “红屋”（1859-1860年）大胆摒弃了传统 的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这 种将功能、材料与艺术造型结合的尝试， 对后来的新建筑有一定的启发。 新艺术运动: （比利时、德国、英国、西 班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出改 变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪 80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、 奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩 展。 “新艺术派”在建筑方面的表现：1）在朴 素地运用新材料新结构的同时，处处浸透 着艺术的考虑。2）建筑内外的金属构件 有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金 属材料，结构显出韵律感。3）努力使工 业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这 种特征主要表现在室内，外形一般较简 洁。它的进步性在于不把目光局限于 石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性 在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只 是在形式上反对传统形式而已，并没有全 面解决建筑形式与内容的关系，以及新技 术的结合问题。 比利时新艺术派：凡.德.费尔德 （1863-1957年）是新艺术运动的创始人 之一。在建筑上他们极力反对历史样式。 由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装 饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。新艺 术派的建筑特征主要表现在室内，外形保 持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有 时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单 调。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住 宅。 德国青年风格派：新艺术运动在德国称之 为青年风格派（中国近现代史中提到，我 国青岛有不少这种风格的建筑），其主要 据点是慕尼黑。代表人物：贝伦斯和恩德 尔代表作品：路德维希展览馆 英国格拉斯哥学派：新艺术派在英国叫 “格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格 兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种 设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫 伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称 为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的 设计构图以直线和直角为基调，配合以细 长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张 而又华丽。代表人物:麦金托什代表作 品：格拉斯哥艺术学校的图书馆格拉斯 哥艺术学院大楼 西班牙建筑师高迪（后现代派的始祖） 代表作品：1) 西班牙巴塞罗那的“圣家 族”教堂。该建筑是巴塞罗那的标志性建 筑（2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这 个建筑标志着他的个人风格的形成。3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓。该建筑以造 型怪异而闻名于世： 维也纳学派及分离派：1．背景：在新艺 术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为 首的维也纳学派。1895年他发表了《现 代建筑》一书，指出新结构、新材料必然 导致新形式的出现，并反对历史样式在建 筑上的重演。1897年，维也纳学派中的 一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过 去的传统决裂。代表人物：奥尔布里希 和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。 2．理论：维也纳学派主张去掉多余装饰， 保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如 玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的 重演。 分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型 简洁，常用大片的光墙和简单的立方体， 只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是 装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走 向简洁的道路。 3．代表人物及作品：1）瓦格纳代表作 品：维也纳邮政储蓄银行2）奥尔布里希 代表作品：维也纳分离派展览馆3）洛斯 代表作品：维也纳的斯坦纳住宅 高层建筑的发展与芝加哥学派：19世纪 70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是 现代建筑在美国的奠基者。创始人：詹尼 理论奠基人：沙利文背景：城市用地 紧张新材料和新技术的促进作用。高 层三段式：底层和二层相似，为一段落。 办公室各层通过窗户把外立面统一起来， 为一段落。顶层设备层-小窗户、加压檐、 可以有不同的外貌。作用：突出强调功能 在建筑设计中的重要地位，明确功能、结 构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折 中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟 了道路。探讨了新技术在高层中的应 用，使芝加哥成为高层建筑的故乡。在 建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特 风格使建筑艺术符合建筑技术特点，并符 合工业化精神。局限性：芝加哥学派 不过是资本家追逐利益的技术手段，市中 心高楼林立，带来城市交通卫生问题。 1893年芝加哥国际博览会折中主义全面 复活，对美国刚兴起的新建筑思潮沉重打 击。 草原住宅特点：1）造型上力求新颖，彻 底摆脱折衷主义的常套；2）在布局上与 大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3） 平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4） 层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5）惯用水平线条；6）起居室开窗较大， 以保持与自然界的接触7）屋面坡度平 缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。 莱特设计理念：a崇尚自然的建筑观b连 续运动空间c属于美国建筑文化d表现建 筑材料本性e室内空间和陈设着重低层 布局，显得有几分日本式室内面貌f采用 特性和诗意的形式 德意志制造联盟：1907年成立了由企业 家、艺术家、技术人员等组成的全国性的 组织“德意志制造联盟“ 。同时该联盟也 是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有 许多著名的建筑师。其中最享有威望的是 贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正 符合功能与结构特征的建筑。他认为现代 结构应当在建筑中表现出来，这样才会产 生前所未见的新形式。德国通用电气公司 透平机车间：贝伦斯该车间造型简洁， 摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行 者，被西方称之为第一座真正的“现代建 筑”。 表现主义：产生于德国、奥地利，首先表 现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者 认为艺术的任务在于表现个人的主观感 受和体验。在这种艺术观点的影响下，第 一次大战后出现了表现主义的建筑。这一 派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形 来表现或象征某些思想情绪或某种时代 精神。未来主义派：是第一次大战之前， 首先在意大利出现的一个文学艺术流派。 在很多中层阶级，对资本主义工业化下的 社会现实表示不满的时候，未来主义派却 对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来 充满希望。未来主义者否定文化艺术的规 律和任何传统，宣称要创造一种全新的未 来的艺术。风格派：1917年，荷兰一些 青年艺术家组成了一个名为“风格”派的 造型艺术团体。风格派有时又被称为“新 造型主义派”或“要素主义派”。风格派认 为最好的艺术就是基本几何形象的组合 和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本 质与要素，应该允许独立存在。并认为最 简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构 图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格 派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等 的立方体和板片的组合。构成主义： 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也 把抽象几何形体组成的空间当作绘画和 雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑， 很像是工程结构物。这一派别被称为构成 主义。 现代建筑师们设计方法共同点（1）重视 建筑的使用功能并以此作为建筑设计的 出发点，提高建筑设计的科学性，注重建 筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥 新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例 如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑 设计中就充分运用这个特点而决不按传 统承重墙的方式对待它；3）努力用最少 的人力、物力、财力造出适用的房屋，把 建筑的经济性提到重要的高度；4）主张 创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史 上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功 能、材料、结构、构筑工艺）的一致性， 主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统 的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建 筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更 重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平 面和立面构图转到空间和体量的总体构 图方面，并且在处理立体构图时考虑到人 观察建筑过程中的时间因素；6）废弃表 面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在 于建筑处理的合理性和逻辑性。 包豪斯校舍特点：1）把建筑物的实用功 能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活 的不规则的构图手法。3）按照现代建筑 材料和结构的特点，运用建筑本身的要素 取得建筑艺术。有机建筑论：1）有机建 筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整 体性。2）有机建筑是一种“自然的建筑”， 结合自然，使自然成为建筑的一部分。3） 空间是建筑的本质，空间和形式相互作 用，达到一种整体目标。4）建筑是用结 构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、 材料以及建筑的方法融为一体，合成一个 为人类服务的有机整体。5）强调建筑的 人性化，更多地考虑人的心理。6）对待 材料，主张既要从工程的角度，又要从艺 术角度理解各种材料不同的天性，发挥每 种材料的长处，避开它的短处。7）它认 为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而 应该是建筑上生长出来的，要像花从树上 生长出来一样自然。它主张力求简洁，但 不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。8） 对待传统建筑形式的态度是，认为应当了 解在过去时代条件下所有能形成传统的 原因，从中明白在当前条件下应该如何去 做，才是对待传统的正确态度，而不是照 搬现成的形式。9）认为机器是人的工具， 建筑形式应表现所用工具的特点，有机建 筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而 抛弃了它的某些消极面。住宅是居住的机 器：住宅是供人居住的机器，书是供人阅 读的机器，在当代社会中，一件新设计出 来为现代人服务的产品都是某种意义上 的机器。他的美学原则是独特的，并不随 古典艺术的美学原则，只有面对这种新的 社会状况，我们才能把握新的美学立场和 美学原则，那就是代表20世纪新时代的 机器学美学在具体的设计上，柯布西耶强 调以数学计算和几何计算为设计的出发 点，一方面使建筑有更高的科学性和理性 特征，同时也体现了设计的原则。理性主 义是指形成于二次世界大战之间的以格 罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布 西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它 因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世 界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒 子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。优点： 1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适 应工业社会。缺点：1）过分强调功能和 技术；2）否定历史；3）过分强调客观性、 普遍性；4）手法生硬、形式雷同。充实 与提高：1）讲究功能技术的同时，结合 环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采 用对功能、技术、社会、经济、环境综合 统一的方法。粗野主义：用来识别像柯布 西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那 样的建筑形式，或者受他影响的一些建筑 形式，粗野主义经常采用混凝土，把材料 最毛糙的一面暴露出来，夸大那些沉重的 构件，并把它冷酷的撞在一起。技术精美 的倾向：最早流行于美国，在设计方法上 属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡. 德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的 钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。基 本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。 2）全面空间：功能服从于空间，提出“全 面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法： 外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材 料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”： 全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系， 精简结构构件；净化形式、精确施工。密 斯风格：以少就是多为理论依据，以全面 空间、纯净形式、模数构图为特征。典雅 主义：典雅主义(又译成形式美主义，又 称新古典主义)是与粗野主义同时并进然 而在审美取向上却完全相反的一种倾向， 不过两者从设计思想上说都是比较“重 理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅 主义主要是在美国。特点：运用传统的美 学法则，使现代的材料和结构产生规整、 端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美 学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建 筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种 几何形体的组合体。b）以表现材料、结 构、施工特点来作为建筑美学的依据。优 点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺 点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、 手法贫乏。注重高度工业技术的倾向，是 指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在 美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。讲究 人情化与地域性的倾向：战后讲究“人情 化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与 “象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多 元的”建筑。其设计方法是战后“现代建 筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲 技术又要讲形式，在形式上要强调自己特 点的倾向。建筑特点：1）突破技术范畴 而进入人情、心理的领域，重视人们的生 活和心理感情。2）传统材料结合新结构、 新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有 层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体 尺度。6）建筑化整为零、重视细部。讲 究个性与象征的倾向：它是与讲人情化与 地域性接近但又不完全相同的一种倾向， 是各种讲求个性与象征的倾向。特点：运 用几何形构图、运用抽象的象征、和运用 具体的象征。后现代主义建筑：首次在设 计领域引用“后现代主义”这一概念的是 英国建筑评论家查尔斯·詹克斯。他用来 描写20世纪60年代以来的、对现代主义 建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现 代主义设计，80年代，后现代设计达到 高潮。广义的后现代主义建筑：是指现代 主义之后的，或者反对现代主义的一切建 筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从 哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论” 和“双重性”取代现代主义的“一元性”和 “排他性”。强调传统和向波普艺术（接近 生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛 逆）学习的重要意义。后现代主义共同特 征：1）重新确立历史传统的价值，采用 古典建筑元素。2）建筑形式有独立存在 的联想及象征含义。3）采用装饰、追求 隐喻与象征。4）走向多元、大众与通俗 文化。5）具有开放性与折中性，主张二 元论。总结为“文脉主义”、“引喻主义”、 “装饰主义” 新理性主义：发源于意大利的新理性主义 运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意 大利建筑师、建筑理论家A·罗西。一种 基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合
外国建筑历史（近现代部分） 课程主要内容： 近代部分――――欧美资产阶级革命时期的建筑． 欧美对新建筑的探求． 现代部分――――二十年代欧洲理性主义建筑． 战后现代建筑的普及与发展． 后现代建筑及其他． 关于近现代的划分： 依据世界史的划分，近代史：１６４０年英国资产阶级革命―１９１７年俄国十月革命．现代史：１９１７年至今． 近现代建筑史大体分为四个阶段： １．十八世纪下半叶～十九世纪下半叶． ――――传统建筑出现了新的矛盾，新旧思潮开始斗争，十九世纪二十年代出现建筑革新的先驱者． ２．十九世纪下半叶～二十世纪初． ――――欧美对新建筑的探求时期，出现一系列新建筑学派． ３．第一～二次世界大战之间． ――――是现代建筑形成与发展时期． ４．二次世界大战之后． ――――城市规划及环境问题日益突出，建筑与技术的结合，纷繁的学派． 注：其中前两个阶段属于近代史的范畴，后两个阶段属于现代史的范畴．
上篇外国近代建筑史 第一章欧美资产阶级革命时期的建筑 第一节欧美资产阶级革命及其社会背景 一．欧美各国的革命． 尼德兰资产阶级革命――始于１６世纪末． 英国资产阶级革命――１６４０－１６６０，资本主义近代史的开端． 英国产业革命――１８世纪６０年代－１９世纪３０，４０年代， 标志着由手工工场向机器大工业的过渡． 美国资产阶级革命――１７７５－１７８１，独立战争． 法国资产阶级革命――１７８９－１７９４， 极大推动了欧洲反封建的革命运动． 革命的意义： 新的社会形态－资本主义的诞生→生产关系的建立→生产力的发展→科学技术的进步，意识形态领域的变革．以启蒙运动为代表． 二．启蒙运动．（The Enlightenment） １．启蒙思想家； 启蒙思想的核心―资产阶级人性论，＇Liberty＇，＇Equality＇，＇Fraternity＇． 思想武器―――批判的理性． ２．启蒙主义建筑理论； 功能，真实，自然． ＊比较启蒙运动的理性与法国古典主义的理性． 第二节英国资产阶级革命时期的建筑
外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） 第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值） 战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生） 现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑） 第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，英国资产阶级革命 现代开端：1917年，俄国十月革命成功 近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 工业革命对城市与建筑的影响： 从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑 1.同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？ 答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校报送20名，本校报送2 0名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。 2.我是跨专业的考生学校也很一般，同济导师会不会不要我啊？听说 同济很排外啊？ 答：同济是个很公平的学校，不会歧视跨专业的考生，甚至有些导师由于研究需要还特别希望有跨学科背景的学生。跨专业的考生最大的问题是你如何提高自己的设计能力并且通过考试，所以需要更多努力便是了。去年，我们“几凡设计”就有三名跨专业同学考入。实际地讲，跨专业同学更应该接受系统的考研培训。同济的导师都比较负责也不排外，同济的研究生基本都是外校考上的。同济本校的学生除了保送和出国的，真正考本校的人很少，每年就十来个吧。 3.同济初试复试都考什么内容啊？大概要考多少分能过线啊？ 答：同济建筑研究生即“085100建筑学硕士”一共有三个研究方向，“0 1 建筑历史与理论 02建筑设计及其理论 03建筑技术科学建筑设计及其理论”，初试和复试这三个专业考试科目都是一样的，初试共四门：10 1政治，201英语，355建筑基础（这三门必考），第4门三选一：802 建筑理论与历史（中外建筑史）、803 建筑设计（3小时快题）、805 建筑技术（结构构造等内容）。也就是说你选报01历史方向也可以选考80
3或者805，你选02设计方向也可以选考802或805。初试分数线历年都在320左右，各科合格线一般是50，50，90，90。分数线根据当年的情况都会不同。 复试考6小时快题专业英语翻译及面试，但是复试其实就看快题，6小时快题分值比重极大，快题及格就能考上，复试不及格必然被刷哦。 4.同济建筑基础都考哪些科目呢？ 答：官方公布的参考书目：《建筑概论》（第二版），崔艳秋等编著；《建筑初步》（第三版）田学哲、郭逊主编；《公共建筑设计原理》（第四版）张文忠主编；《中国建筑史》潘谷西主编；《外国建筑史》《外国近现代建筑史》，罗小未主编；《建筑批评学》郑时龄著；《室内设计原理》陈易著；《建筑物理》,柳孝图；《节能建筑设计和技术》,宋德萱；《建筑构造》,颜宏亮；《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮； 这些科目都是同济本科的课程，像中外建筑史这样的课都还是要以同济老师常青、卢永毅、王俊阳等老师的课程为主，光看上面的书是没用的。复习各科请以同济本科课程笔记课件为宜。这门课具体考察形式以填空题、选择题、名词解释、简述题、论述题、作图题、设计实践分析题为主，复习的时候要根据真题的方向为依据，要不然太庞杂会没有方向。 5.同济初试3小时快题为啥都是轴侧，表现要达到多高水平能得高分 呢？ 答：同济快题考察的要点在解题和方案能力的考察上，也就是说同济考察的是学生的设计能力，而不是表现能力，这个是不了解同济的学生有
《中外建筑史》考试大纲适用专业名称：建筑与土木工程(建筑学方向) 科目代码及名称839中外建筑史 考试大纲 一、考试目的与要求 测试考生全面系统地了解和掌握外国古代和近现代建筑的基本理论知识，各时 期主要的建筑风格特点，主要作品代表人物和艺术特色。 测试考生全面系统地了解和掌握中国古代建筑的基本理论和基本知识，掌握类 型建筑的特点、构成形制；了解传统园林建筑的造园思想和设计手法。 考生还应具备运用所学知识综合分析论述问题的能力，并能够徒手绘制与中外 建筑史有关的图形。 二、试卷结构 内容比例： 外国古代建筑部分约 40分 外国近现代建筑部分约 35分 中国建筑史部分约 75分 题型比例： 1．名词解释约 30分 2. 绘图题约 40分 3．简答题约 40分 4．论述题约 40分 三、考试内容与要求 （一）外国古代建筑部分 考试内容 奴隶制社会建筑的基本概念与特征; 中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空 间特色 ; 意大利文艺复兴建筑的主要代表建筑的艺术特色; 意大利巴洛克和法国古典 主义建筑的代表建筑和艺术特色; 欧美资本主义建立初期复古主义建筑的特色。 考试要求 1.基本概念：奴隶制社会建筑；拜占庭建筑；哥特建筑；意大利文艺复兴建 筑；意大利巴洛克建筑；法国古典主义建筑的；复古主义建筑。 2.各时期主要的建筑风格特点，主要作品和代表人物。 3.各时期主要的主要作品样式。 4.各时期主要的建筑风格艺术特色。 （二）外国近现代建筑部分 考试内容 新建筑运动诸流派代表建筑和艺术特色; 现代主义建筑的主要建筑理论; 格罗皮乌斯、勒·柯布西埃、密斯·凡·德·罗和赖特的建筑理论与代表建筑; 二战后西方建筑思潮建筑理论。 考试要求 1.基本概念：新建筑运动诸流派；现代主义建筑；格罗皮乌斯、勒·柯布西 埃、密斯·凡·德·罗和赖特的建筑理论；二战后西方建筑思潮建。 2.四位大师建筑风格特点，主要作品和艺术特色。 3.各时期主要的建筑风格特点，主要作品和代表人物。 4.各时期主要的主要作品样式。
第一章 18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 复习概要： 1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮 3.建筑的新材料、新技术和新类型 4.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索 第一节、工业革命对城市与建筑的影响 1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑 的重大变化却是在18世纪的工业革命以后。特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。 2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题： 首先，是工业城市问题。工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混 乱之中。 其次，是住宅问题。虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。 最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。 因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。 3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？ 18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些封建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。
复习提纲 知识要点： 1.古代希腊的规划建筑师希波丹姆提出了以棋盘式路网为城市骨架的规划结构型式，规划实例是？ 米利都城、庇拉伊斯、塞利伊城 2.古罗马帝国广场是由哪几个广场群组成？ 凯撒广场、奥古斯都广场、内尔瓦广场、图拉真广场 3.中世纪早期西欧城市的三种类型？ 要塞型、城堡型、商业交通型 4.阿尔伯蒂于1450年著述是？ 《论建筑》 5.较完整地按照费拉锐特的设想建造的文艺复兴时期的理想城市是？ 威尼斯的诺伐城 6.罗马市政广场设计者？ 米开朗琪罗 7.开创了城市中的“三支道”系统的广场是？ 17世纪，罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波波罗广场 8.法国古典主义园林的代表作品是？ 凡尔赛宫 9.1853-1870年间，主持了巴黎大规模改建工作的是？ 赛纳区行政长官欧斯曼主持 10.1817年，空想社会主义者欧文提出的示意方案是？ 新协和村的示意方案 11.近现代三大人文主义规划思想家是？各自理论？ 霍华德：田园城市（详细：针对现代工业社会出现的城市问题，把城市和乡村结合起来，作为一个体系来研究，设想了一种带有先驱性的城市模式，代表作《明日的田园城市》，田园城市把乡村极好的自然环境和城市的就业机会和服务设施结合起来，提出“城乡磁体”，以改良社会为城市规划的目标导向，将物质规划与社会规划结合） 盖迪斯：盖迪斯提出了区域规划理论，把自然地域作为规划的基本骨架。盖迪斯为了把城市和乡村结合，提供的方法是：“调查—分析—规划”的城市规划体系（盖迪斯特别强调注重保护地方特色，认为每一个地方都有一个真正的个性，这个个性也许深深熟睡，规划师的任务就是把它唤醒。著作（《城市发展》、《进化中的城市》） 芒福德：城市和区域构成一个完整的有机生态系统，芒福德在很大程度上继承和发展了盖迪斯的理论.极力主张科技社会同个人发展及地区文化上的企望必须协调一致 12. 有机疏散理论提出者是？ 芬兰建筑师伊里尔-沙里宁，（为了缓解城市机能过于集中所产生的弊病） 13.世界上第一个也是世界上最大的大城市连绵区是？ 波士顿--华盛顿大城市连绵区
外国近现代建筑史试题 一、名词解释： 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派 7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派 10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格 13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM 16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑 19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义 22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑 25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义 28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞 二、简述<答>题： 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或） 结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征， 又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。 11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。 12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。 13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。 14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。 15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。 16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。 17、从城市的角度评述"未来派”的城市主张。 18、简要评述沙利文及密斯关于形式与功能关系的观点。 19、简述丹下健三山梨文化会馆的设计特点。 20、简要评价霍华德的“花园城市”构想。 21、如何理解的有机建筑。 22、两次世界大战间的现代建筑是否等同于“国际式”？为什么？ 23、结合珊纳特扫罗镇中心或奥尔夫斯贝格文化中心的设计，简述A.奥尔托作品的主要特征。 24、简述你对西班牙建筑师A.高迪作品的看法。 25、结合的设计思想，简要评述草原式住宅的特征。 26、简要评述F.L.赖特的“广亩城市”构想。 27、分析18世纪60年代到19世纪末在欧美建筑创作中出现古典复兴的原因及各国之不同。
外国建筑史 第十节资产阶级革命至19世纪上半叶西方建筑 一、英国资产阶级革命时期建筑：革命妥协性和不彻底性，缺少创造新文化自觉性，把法国宫廷倡导古典主义文化当作榜样。 （一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦重建。 2、设计修建了一批伦敦教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命纪念碑。 （二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国庄园府邸中流行建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则大型公建，忽视使用功能，缺少创造性和现实感。由于其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥影响，因此称做“帕拉第奥主义”。 代表建筑有：坎德莱斯顿府邸
二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义“理性”与唯理主义“理性”不同 启蒙主义建筑理论核心——批判理论，以为合乎理性社会是“人人在法律面前平等”社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大建筑物，启蒙主义重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表激进建筑师，力求标新立异，体现了昂奋、狂热激情和昂扬英雄主义。 法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂斗争热情和英雄主义建筑风格。 代表作品：部雷和她设计牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜农村公安村宿舍、盐城规划。
（四）帝国风格——拿破仑帝国纪念性建筑物上形成风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 帝国风格是指法国拿破仑帝国代表建筑风格。它追求外观上雄伟、壮丽，内部则经常吸取东方或洛可可装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式翻版；它作用是颂扬对外战争胜利。 代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶西方建筑 （一）欧洲各重要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行社会背景重要是新兴资产阶级政治上需要。 1．古典复兴： 古典复兴是资本主义初期最先出当前文化上一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动影响。既有政治因素也受到考古发掘进展影响。 法国以罗马样式为主，如巴黎万神庙，雄师凯旋门。