一、填空题
１．1915年９月，陈独秀主编的《新青年》的创刊，是新文化运动开始的标志。２．《新青年》杂志第１卷原名《青年杂志》。３．新文化运动的主要口号是“拥护德先生（民主）”和“拥护赛先生（科学）。”４1917年１月和２月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，标志着文学革命的开始。５．在文学革命中，胡适提出的“八事”和陈独秀提出的“三大主义”，成为文学革命的主要内容。６．“学衡派”得名于1912年1月在南京创刊的《学衡》杂志。７．《甲寅》由章士钊主编，1914年创刊于日本东京。８．《呐喊》和《彷徨》是鲁迅在“五四”运动前后以现实题材创作的两部小说集。９．1912年1月成立于北京的文学研究会，是文学革命后出现的第一个新文学社团。10．由周作人、郑振铎、沈雁冰等十二人共同发起成立的文学研究会的会刊是改革后的《小说月报》。11．以文学研究会为中心，以叶圣陶、冰心、许地山、王统照、庐隐等为代表的“人生派”，是当时影响最大的小说流派。12．叶圣陶的小说，在题材上，教育界的生活占有很大比重，他笔下的人物又以教育界的知识分子居多，故又称“教育小说”。13．1921年成立于日本东京的创造社，是“五四”时期与文学研究会齐名的另一个重要的新文学社团。14．创造社的主要刊物有1922年5月在上海创刊的《创造》季刊和后来陆续创办的《创造周刊》、《洪水》、《创造月刊》、《文化批判》等。15．以创造社为中心，以郁达夫张资平、郭沫若、为代表的抒情小说派，是当时最重要的浪漫小说流派。16．郁达夫、郭沫若等人的小说创作，主要可分为两大类，一类是以自己身边的日常琐事为题材的“自述小说”，另一类是以古代或外国的故事为题材的“身边小说”。17．1921年出版的郁达夫小说集《沉沦》，是中国现代文学史上出版的第一部短篇小说集。18．“乡土文学派”是在鲁迅影响下形成的一个小说流派。19．胡适的《尝试集》是中国现代文学史上的第一部新诗集。20．胡适发表于1917年2月《新青年》上的《白话诗八首》，是中国现代文学史上出现最早的白话诗。21．出版于1921 年8月的《女神》，是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上的第二部新诗集，是白话新诗真正取代文言旧诗的标志。22．“小诗派”以冰心为代表。23．小诗的创作主要受印度诗人泰戈尔和日本俳句的影响。24．冰心于1923年和1930年出版的两部小诗集分别是《繁星》和《春水》。25．“湖畔诗人”得名于1924 年4月在杭州成立的“湖畔诗社”。26．“湖畔诗人”指汪静之、冯雪峰潘漠华、和应修人这四位“真正专心致志做情诗”的年轻人。27．汪静之的诗集《蕙的风》，是中国新诗史上第一部爱情诗集。28．新月社是当时有很大影响的综合性文化社团。它在文学方面最初是开展戏剧活动，而以诗歌创作的成就最为突出29．“新月诗派”是二十年代著名的诗歌流派，因1924年夏成立的新月社____得名，而它的形成则以1926 年4月《晨报副刊》的创办为标志。30．闻一多在《诗的格律》中提出的“三美”理论，主要指“音乐的美”、“绘画的美”和“建筑的美”。31．闻一多分别于1923年和1928年出版了两部诗集，第一部是《红烛》，第二部是《死水》。32．徐志摩在他十年的诗人生涯中，留下了四部诗集，它们是：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》。33 ．1918 年4月，《新青年》在第4卷第4号上开辟了《随想录》专栏后，“五四”时期的许多著名报刊也先后设立了《随想录》栏目。34．鲁迅的第一部杂文集是《热风》。35．由鲁迅等人共同发起，于1924 年成立的语丝社，是“五四”时期在影响和规模上仅次于文学研究会和创造社的重要新文学社团。36．1924年创办的《语丝》周刊，是中国现代文学史上第一个专门的散文（杂文）刊物。37．1927年出版的《野草》，是鲁迅唯一的一部散文诗集。38．现代“小品文”指当时相当于杂文的一种抒情散文，又称“美文”。39．文学研究会中影响最大的散文家是朱自清。40．冰心是“五四”时期第一位著名的女作家，她在散文、小说和诗歌等多方面都取得了可喜的成就。41．冰心在留美期间，以通讯散文的形式写了29封给少年儿童的信，寄回国内发表，后结集为《寄小读者》出版。42．上海民众戏剧出版社出版的《戏剧》月刊，是中国现代文学史上第一本戏剧专刊。43．1921 年12月在上海成立的戏剧斜社，是中国现代文学史上第一个“讲组织、讲纪律、讲方法“的专业化话剧团体。44．郭沫若的历史剧《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》，1926年结集为《三个叛逆的女性》出版。45．《狂人日记》最初发表于1918 年5月的《新青年》杂志。46．《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻为题材的小说。47．郁达夫的《春风沉醉的晚上》塑造了一个具有朴素的反抗意识的烟厂女工陈二妹的形象，
是中国现代小说中最早表现工人生活的作品。48．鲁迅的《祝福》控诉了封建社会政权、族权、神权、夫权这“四条极大的绳索”的野蛮性和残酷性。49．1927 年大革命失败后，中国革命进入了由无产阶级单独领导的第二次国内革命战争时期。50．1928年初，创造社和新成立的太阳社在中国掀起了倡导无产阶级革命文学的运动。51．1930年3月，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。52．在“左联”成立大会上，鲁迅作了题为《对左翼作家联盟的意见》的著名演讲，大会还选举了沈端先（夏衍）、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。53．1936年，革命文学阵营内部出现过“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”两个口号的论争。54．1936年10月，鲁迅、郭沫若、茅盾等文艺界各方面的代表人物共21人，联名发表了《文艺界同仁为团结御侮与言论自由宣言》，标志着左翼文学界经过论争达到了新的团结，也标志着文艺界抗日统一战线的初步形成。55．中国诗歌会成立于1932年，它的主要成员有蒲风、穆木天、杨骚、任钧、柳倩等。56．现代派因1932年由施蛰存主编的《现代》杂志而得名。57．茅盾的第一部作品《蚀》（三部曲）一出版就引起了极大的反响。不久他又出版了第二部长篇小说《虹》。58．巴金的“爱情三部曲”是由《雾》、《雨》、《电》组成的。59．巴金的代表作《家》是“激流”三部曲中的第一部。60．中篇小说《莎菲女士的日记》和《边城》分别是丁玲和沈从文本时期小说的代表作。61．鲁迅曾分别为叶紫的《丰收》、萧军的《八月的乡村》和萧红《生死场》作序，并将它们编入《奴隶丛书》出版。62．中国第一个现代主义小说流派“新感觉派”的代表作家主要有施蛰存、穆时英、刘呐鸥等。63．1932年起，林语堂在上海先后创办了《论语》、《人间世》、《宇宙风》等杂志，与周作人一起鼓吹“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。64．报告文学是三十年代新兴的文学样式，夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》的发表，标志着报告文学创作的成熟。65．1930年8月，中国左翼剧团联盟成立，翌年1月改组为“中国左翼戏剧家联盟”。66．30年代著名的剧作主要有田汉的《名优之死》、洪深的《五奎桥》，以及夏衍______的《上海屋檐下》。67．《为奴隶的母亲》最初发表于《萌芽月刊》第1卷第3期，是柔石最优秀的短篇小说，也是现代文学史上“典妻”题材中最杰出的作品。68．巴金的代表作《家》，原题《激流》，是“激流三部曲”的第一部。69．“激流三部曲”中，第一部《家》作于1931年，第二部《春》作于1938年，第三部《秋》作于1940年。70．《子夜》是茅盾小说的主要代表作，也是中国现代文学史上现实主义长篇小说里程碑式的作品，完成于1932 年，1933年1月正式出版。71．《春蚕》是茅盾短篇小说的主要代表作，作于1932年，与1933年完成的连续性短篇《秋收》、《残冬》合称为“农村三部曲”。72．艾芜的《山峡中》作于1933年，后收入短篇小说集《南行记》。73．老舍小说的主要代表作《骆驼祥子》1936年9月在《宇宙风》杂志上开始连载。74．戴望舒的《雨巷》1928年发表于《小说月报》，被叶圣陶称赞为“替新诗底音节开了一个新的纪元”，戴望舒从此享有“雨巷诗人”的美名。75．《再别康桥》是徐志摩最有影响的代表作，作于1928年11月6日诗人重游英国康桥后的归国途中，后收入诗集《猛虎集》。76．《大堰河——我的保姆》是艾青的成名作和代表作，1933年作于狱中，后收入诗集《大堰河》。77．《荷塘月色》是朱自清的散文名篇，作于1927年，后收入散文集《背影》。78．鲁迅的杂文《拿来主义》发表于1934年，后收入杂文集《且介亭杂文》；瞿秋白的杂文《一种云》作于1931年，后收入杂文集《乱谈及其他》。79．四幕话剧《雷雨》是曹禺的成名作和代表作，1934年发表在《文学季刊》杂志上。80．《边城》是沈从文最有影响的代表作，发表于1934 年。81．殷夫的《血字》作于1929年“五卅惨案”四周年纪念日前夕。82．臧克家的《老马》作于1932年，后收入诗集《烙印》；夏衍的报告文学作品《包身工》发表于1936年，它的发表标志着中国现代报告文学走向成熟。83．1938 年3月，中华全国文艺界抗敌协会成立于武汉（汉口）。84．“文协”的成立大会提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，号召爱国的文学艺术工作者到农村去，到前线去，开展抗战文艺运动与创作。85．1945年，抗战胜利后，“文协”改称为中华全国文艺界协会。86．1940年，昆明西南联大的教授陈铨、林同济等创办《战国策》半月刊，不久又在重庆《大公报》上编《战国》周刊，被称为“战国策派”或“战国派”。87．1942 年5月，在延安文艺座谈会上，毛泽东在会议开始和结束时分别发表讲话，即《在延安文艺座谈会上
的讲话》，简称《讲话》。88．艾青在抗战前的短短几年里，先后出版了《北方》、《旷野》、《他死在第二次》、《向太阳》和《火把》等诗集。89．出版有《给战斗者》、《抗战诗抄》和《呈在大风砂里奔走的岗卫们》等诗集的田间，被闻一多称为“时代的鼓手”。90．“七月”诗派的名称来自胡风主编的《七月》杂志和《七月诗丛》。91．四十年代后期，围绕着上海的《诗创造》和《中国新诗》杂志，形成了“九叶”诗派。92．李季的长诗《王贵与李香香》在艺术上运用了陕北民歌“信天游”的形式。93．这时期国统区有影响的长篇小说主要有茅盾的《腐蚀》、路翎的《财主底儿女们》等。94．这时期解放区有影响的长篇小说主要有欧阳山的《高干大》、柳青的《种谷记》等。95．小说《吕梁英雄传》的作者是马烽、西戎，而《新儿女英雄传》的作者是袁静、孔厥。96．在“孤岛”时期，唐弢、巴人、周木斋、孔另境等青年杂文家追随鲁迅风格，出版有杂文合集《边鼓集》、《横眉集》等，形成了颇有影响的“鲁迅风”杂文。97．1940年，夏衍在桂林创办了杂文专刊《野草》、《野草丛刊》、《野草文丛》等，形成了继“鲁迅风”之后又一个杂文群体。98．抗战初期，国统区最有影响的报告文学作家是丘东平，他反映抗战官兵抗敌情绪的《第七连》和《我们在那里打了败仗》充满了战斗的气息。99．抗战初期，解放区报告文学的主要作品有周立波的《晋察冀边区印象记》、周而复______的《诺尔曼·白求恩断片》等。100．《放下你的鞭子》是抗战初期最有影响的街头剧，它与《三江好》、《最后一计》一起合称为“好一记鞭子”。101．话剧《雾重庆》、《北京人》和《夜上海》的作者分别是__宋之的___、__曹禺___、___于伶___ 。102．历史剧《天国春秋》、《忠王李秀成》和《海国英雄》的作者分别是阳翰笙、欧阳予倩、阿英。103．最能代表解放区话剧成就的作品是胡丹佛执笔的《把眼光放远一点》和姚仲、陈波儿等集体创作的《同志，你走错了路》等。104．张天翼的第一篇作品是《三天半的梦》，他在抗战后期创作的《谭九先生的工作》、《华威先生》和《“新生”》，被合编为《速写三篇》。105．抗战后，沙汀创作了长篇小说《淘金记》、《困兽记》和《还乡记》。
106．《小二黑结婚》中的二诸葛是作品中小二黑的爹；而三仙姑则是作品中__小芹____的娘。107．孙犁的小说《荷花淀》的副标题是《白洋淀纪事之一》。108．鲁藜的《泥土》主要通过“珍珠”与“泥土”的比喻，说明了深刻的人生哲理。109．郭沫若的《屈原》中的“光明的使者”写的是婵娟。110．在钱钟书的《围城》里，方鸿渐是在赵辛楣的推荐下，去湖南三闾大学任教的。111．在丁玲的《太阳照在桑干河上》中，暖水屯“八大尖”中的第一尖是恶霸地主钱文贵。112．周立波的《暴风骤雨》中的两个主要人物是赵玉林和郭全海。113．中华全国文学艺术工作者代表大会于1949 年7 月在北平举行。114．中国新文学进入当代文学的标志是第一次文代会的召开。115．第一次文代会选举了郭沫若为主席，茅盾周扬为副主席。116．五十年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争，主要有关于电影《武训传》的批判，对《红楼梦》研究的批判，对胡风文艺思想的批判。117．1956 年 5 月 2 日，毛泽东在最高国务会议上提出了百花齐放、百家争鸣的“双百方针”。118．1958年开始，文艺界展开了对所谓修正主义文艺思潮的批判运动，使“双百方针”的贯彻受到影响。119．峻青的小说《黎明的河边》发表于1954 年。120．王蒙早期小说中产生过较大影响的作品是《组织部来了个年轻人》，发表于1956 年9月号的《人民文学》杂志。121．朱老忠是梁斌的长篇小说《红旗谱》中的主要人物。122．茹志鹃的小说《百合花》最初发表于1958 年 3 月。123．马烽的《我的第一个上级》发表于1959 年6月号的人民文学杂志。124．新中国成立后，最早歌颂祖国的一曲颂歌是何其芳的诗我们最伟大的节日。125．《回延安》是贺敬之的诗歌，发表于1956 年 6 月，后收入诗集《放歌集》。126．《运杨柳的骆驼》的作者是公刘，发表于1956 年8月号的《人民文学》，后收入诗集《在北方》。127．《甘蔗林-青纱帐》是郭小川的诗歌作品，发表于1962年第7期《人民文学》，后收入诗集《甘蔗林-青纱帐》。128．刘白羽的《长江三日》发表于1961 年3月号的《人民文学》，后收入散文集《红玛瑙集》。129．秦牧的《花城》发表于1961年4月号的《《人民文学》》杂志。同年收入散文集《《花城》》。130．杨朔的散文《雪浪花》发表于1961年第20期《红旗》杂志，后收入散文集《东风第一枝》。131．《茶馆》是老舍话剧最有影
响的代表作，发表于1957 年《收获》杂志创刊号。132．以南京路上好八连的事迹为题材，由沈西蒙（执笔）、漠雁、吕兴臣共同创作的话剧是《霓虹灯下的哨兵》。133．《草木篇》的作者是流沙河，该篇写于1956 年10 月。134．小陈是峻青的小说黎明的河边中的主人公。135．王蒙在《组织部来了个年轻人》中塑造了刘世吾和韩常新两个官僚主义者的形象。136．《红旗谱》塑造了朱老忠、严志和等在党的领导下走上正确道路的革命农民形象。137．1979 年10 月30 日至11 月 6 日，第四届全国文代会在北京召开。邓小平在大会上代表中共中央致祝词。138．在新时期文学发展初期，“伤痕文学”是最先出现的创作潮流。略晚于它的是“反思文学”。紧随其后的是以社会政治经济改革为表现内容的“改革文学”。139．八十年代中期，文学创作呈现出多向分流的多元化发展格局，先后涌现了“新诗潮”、“寻根文学”、乡土文学、“探索文学”、纪实文学、“通俗文学”等文学潮流。140．新时期诗歌发展的最初特点是以悲歌与欢歌交织为主旋律。141．新时期诗歌创作中，一段时期以艾青、公刘、绿原、牛汉、蔡其矫等为代表的“复出的诗人”成为重要的创作群体，他们的诗作表现出的共同倾向是以归来为主题、“自叙传”的色彩和历史反思的理性思辨色彩。142．七十年代末和八十年代前期，在诗坛和社会上引起广泛论争的诗歌潮流是___“朦胧诗”____ 。143．八十年代中期出现的“后新诗潮”，倡导者多是“文革”后接受高等教育的大学生，他们被称作“新生代”诗人群。144．提出诗歌“乡土化、民族化、大众化”口号的是“新乡土诗”诗派。145．1977 年11 月，刘心武发表的短篇小说《《班主任》》与卢新华紧接着发表的小说《《伤痕》》引发了“伤痕文学”的潮流。146．“伤痕文学”之后，显示了新时期小说现实主义精神的进一步恢复的是“反思小说”。147．1979 年，以蒋子龙的《乔厂长上任记》为标志的“改革文学”的出现，激起了强烈的社会反响。148．新时期小说中现实主义精神的回归的重要表现是“文学是人学”的命题被重新提起。149．王蒙在1979 年10 月到1980 年春，连续发表了《《夜的眼》》、《《风筝飘带》》、《春之声》、《海的梦》、《《蝴蝶》》、《布礼》等六篇采用意识流手法写的中、短篇小说。150．八十年代中期，被称为第一篇“真正有了现代派小说味”的小说是刘索拉的___《你别无选择》_______。151．八十年代中期，以韩少功、阿城、贾平凹、李杭育等作家的作品为代表的“文化寻根小说”侧重于从特定地域生活的描写中深入挖掘民族文化精神。152．新时期历史题材的代表作有姚雪垠的《李自成》（第三部）、凌力的《星星草》、徐兴业的《金瓯缺》等153．新时期革命历史题材的小说有魏巍的《东方》、李凖的《黄河东流去》等作品。154．“新写实小说”是八十年代后期九十年代初在小说界突现的文坛劲旅。155．新时期散文的复兴，是以《挽悼性散文》为发端的。156．丁玲的《牛棚小记》、杨绛的《干校六记》、巴金的五卷《随想录》等属于回忆散文。157．将新时期散文推向新境界的是余秋雨的文化散文。他的《文化苦旅》、《山居笔记》被称为新时期文化散文的重镇。158．报告文学的勃兴是新时期散文领域最突出的成就。159．八十年代中期，报告文学的文学性增强，出现了小说化、散文化的趋势。八十年代后期，部分作家的报告文学又转向学术化、“思辨型”，出现了“宏观全景式”
的报告文学。160．新时期初期，话剧创作的两大潮流是揭批“四人帮”、歌颂老一代革命家。161．八十年代前期，一批中青年戏剧工作者先后开展了“戏剧观”问题和“戏曲现代化”问题的讨论，创作了《绝对信号》、《一个死者对生者的访问》等一批探索性戏剧。162．《人到中年》的作者是谌容，小说发表于1980 年《《收获》》杂志第 1 期，并获《文艺报》中篇小说（1970-1980）一等奖奖。小说的主人公是陆文婷。163．陈奂生是作家高晓声的系列小说中的人物。164．《陈奂生上城》发表于《人民文学》1980 年第 2 期，曾获全国优秀短篇小说奖奖。165．《春之声》是王蒙新时期小说的代表作品之一，发表于1980 年第5期《《人民文学》》杂志上。曾获1980 年的全国优秀短篇小说奖。166．柯岩的政治抒情诗《周总理，你在哪里？》写于周总理逝世一周年之际，发表于1977 年 1 月7 日的《北京日报》。167．《祖国呵，我亲爱的祖国》是女诗人舒婷的诗，最初发表于《诗刊》1979年7期，后收入诗集《《双桅船》》。168．雷抒雁的诗《小草在歌唱》发表于《《诗刊》》杂志1979年8 月号，诗作歌颂了“文革”中被四人帮迫害致死的烈士张志新。169．《拣麦穗》是作家张洁的散文代
表作之一，发表于1979 年12 月。170．《白浪街》的作者是贾平凹，这篇散文发表于《《钟山》》杂志1983 年第5期，是系列散文《《商州初录》》中的一篇。171．余秋雨的《废墟》选自1992 年出版的散文集《《文化苦旅》》。172．沙叶新的话剧《《陈毅市长》》塑造了陈毅的光辉形象。此剧采用了“一人多事”的“冰糖葫芦式”结构。173．《内奸》的作者是方之，作品发表于1979年第 3 期《《北京文艺》》杂志，并获得1979 年全国优秀短篇小说奖。小说塑造了田玉堂这个具有复杂性格的人物形象。174．黄宗英的报告文学《《大雁情》》发表于1979 年的《十月》，描写了具有崇高精神境界的知识分子秦官属的形象。
二、单项选择题（在备选答案中选出一个正确答案）
1．《我的马克思主义观》的作者是（ A ）。A．李大钊B．钱玄同Ｃ．刘半农Ｄ．鲁迅
２．撰写《评新文化运动》攻击新文化运动的是（Ｄ）。Ａ．林纾Ｂ．梅光迪Ｃ．吴宓Ｄ．章士钊
３．影射小说《荆生》和《妖梦》的作者是（Ａ）。Ａ．林纾Ｂ．梅光迪Ｃ．吴宓Ｄ．胡先骕４．鲁迅继《狂人日记》后发表的第二篇白话小说是（Ｂ）。Ａ．《药》Ｂ．《孔乙己》Ｃ．《呐喊》Ｄ．《彷徨》
５．中篇小说《海滨故人》是谁在本时期的代表作（Ｃ）？Ａ．冰心Ｂ．王统照Ｃ．庐隐Ｄ．许地山
６．中国现代文学史上第一部长篇小说是（Ｂ）。Ａ．《狂人日记》Ｂ．《冲积期化石》Ｃ．《沉沦》Ｄ．《漂流三部曲》
７．《相隔一层纸》是（Ｄ）的诗歌处女作。Ａ．胡适Ｂ．沈尹默Ｃ．冯至Ｄ．刘半农
８．冰心的第一部小诗集是（Ｃ）。Ａ．《春水》Ｂ．《湖畔》Ｃ．《繁星》Ｄ．《女神》
９．被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”的作家是（Ｃ）。Ａ．胡适Ｂ．汪静之Ｃ．冯至Ｄ．郭沫若
10．“五四”运动前后，以什么杂志为中心，形成了一个撰写杂感随笔的作者群（Ａ）？Ａ．《新青年》Ｂ．《每周评论》Ｃ．《语丝》Ｄ．《时事新报·学灯》
11．《荷塘月色》的作者是（Ｂ）。Ａ．冰心Ｂ．朱自清Ｃ．鲁迅Ｄ．叶圣陶
12．谁在《还乡记》、《还乡后记》和《日记九种》中诉说了个人的遭遇和不幸（Ａ）？Ａ．郁达夫Ｂ．闻一多Ｄ．徐志摩Ｃ．郭沫若
13．《新青年》在1919年发表了谁借鉴易卜生的《玩偶之家》创作的独幕话剧《终身大事》。（Ｃ）？Ａ．洪深Ｂ．郭沫若Ｃ．胡适Ｄ．丁西林
14．提倡“爱美剧”的新文学社团是（Ｃ）。Ａ．文学研究会Ｂ．创造社Ｃ．民众戏剧社Ｄ．戏剧协社
15．在《阿Ｑ正传》第五章“生计问题”中，鲁迅描写了一场阿Ｑ与谁的“龙虎斗”（Ｂ）？Ａ．假洋鬼子Ｂ．小ＤＣ．赵秀才Ｄ．王胡
16．《伤逝》中涓生和子君费尽周折寻到的处所是在（Ｂ）。Ａ．吉祥胡同Ｂ．吉兆胡同Ｃ．吉利胡同Ｄ．兆吉胡同
17．在《伤逝》中，涓生和子君是怎样处理他们的叭儿狗“阿随”的（Ｃ）？Ａ．插了草标到庙市里卖掉Ｂ．用包袱蒙着头带到东郊去放掉Ｃ．推在一个并不深的土坑里Ｄ．装进竹篮里送给朋友18．《春风沉醉的晚上》中的“我”的房东是（Ｂ）Ａ．Ｎ烟公司的女工Ｂ．一个五十来岁的弯腰老人Ｃ．邓脱路上的裁缝Ｄ．一个六十多岁的胖夫人
19．《潘先生在难中》里的潘先生是一位（Ｂ）。Ａ．小学教员Ｂ．小学校长Ｃ．教育局长Ｄ．教育处长
20．周作人的书信体散文《乌篷船》是作者假拟写给谁的信（Ｃ）？Ａ．子虚Ｂ．乌有Ｃ．子荣Ｄ．乌荣
21．在革命文学论争中出现的《从牯岭到东京》一文的作者是（Ｄ）？Ａ．郭沫若Ｂ．鲁迅Ｃ．成方吾Ｄ．茅盾
22．殷夫的《血字》是为什么纪念日四周年而创作的（Ｃ）？Ａ．五四运动Ｂ．三一八惨案Ｃ．五卅惨案Ｄ．一二九运动
23．中国现代文学史上第一部长篇叙事诗《六月流火》的作者是（Ｂ）Ａ．郭沫若Ｂ．蒲风Ｃ．朱自清Ｄ．殷夫
24．臧克家在诗歌创作上主要受到谁的影响（Ｂ）？Ａ．郭沫若Ｂ．闻一多Ｃ．徐志摩Ｄ．戴望舒
25．茅盾的第一部小说作品是（Ａ）。Ａ．《蚀》Ｂ．《子夜》Ｃ．《虹》Ｄ．《春蚕》
26．散文集《画梦录》的作者是当时以《大公报》文艺周刊为中心的散文作家群中的作家（Ｄ）。Ａ．沈从文Ｂ．卞之琳Ｃ．李广田Ｄ．何其芳
27．国统区第一个在中国共产党领导下明确提出无产阶级戏剧口号的戏剧团体是（Ｂ）。Ａ．南国社Ｂ．上海艺术剧社Ｃ．戏剧协社Ｄ．广东戏剧研究所
28．在《为奴隶的母亲》中，春宝娘被自己的丈夫典给老秀才后，与老秀才所生的儿子名叫（Ｃ）。Ａ．春宝Ｂ．夏宝Ｃ．秋宝Ｄ．冬宝
29．在《家》中，高老太爷把丫环鸣凤送给孔教会的冯老太爷做小老婆，鸣凤自尽后又换了一个丫环，她是（Ｃ）。Ａ．莺儿Ｂ．小红Ｃ．婉儿Ｄ．秋菊
30．在《子夜》中，吴荪甫与赵伯韬“斗法”失败后，作者为他安排的结果是（Ｂ）。Ａ．开枪自杀Ｂ．外出避暑Ｃ．投江自尽Ｄ．闭门思过
31．《春蚕》中写道：“终于一线希望忽又来了。”这一线希望指的是（Ａ）。Ａ．无锡的茧厂还照常收茧Ｂ．镇上的茧厂准备重新开门Ｃ．四大娘支持老通宝自己做丝
Ｄ．“收茧人”准备下乡收购
32．《山峡中》描写的几个山贼里，因为受重伤有了悔意而被同伙扔进江中的是（Ｄ）Ａ．小螺子Ｂ．夜白飞Ｃ．鬼冬哥Ｄ．小黑牛
33．祥子给曹先生拉“包月”后，重新回到人和车厂的原因是（ C ）。Ａ．被曹先生赶出了门Ｂ．连车带人被军阀逃兵捉走Ｃ．被孙侦探敲诈Ｄ．捡到的骆驼又丢了
34．戴望舒从哪首诗开始，进入了他诗歌创作的第二时期（ B ）？Ａ．《雨巷》Ｂ．《我的记忆》Ｃ．《狱中题壁》Ｄ．《我用残损的手掌》
35．说徐志摩是“中国布尔乔亚…开山?的，同时又是…末代?的诗人”的评论家是（ A ）。Ａ．茅盾Ｂ．鲁迅Ｃ．阿英Ｄ．胡适
36．鲁迅认为，“拿来主义”的正确态度是什么（B ）？Ａ．拒之门外Ｂ．占有挑选Ｃ．全盘否定Ｄ．全盘接受
37．瞿秋白在《一种云》中，用“吃田地的土蜘蛛”比喻（ D ）。Ａ．帝国主义Ｂ．封建军阀Ｃ．资本家Ｄ．土豪劣绅
38．曹禺曾说，《雷雨》的八个人物中，他最先想出的是（ B ）。Ａ．周朴园Ｂ．周繁漪Ｃ．鲁侍萍Ｄ．鲁四凤
39．“文协”理事会推选的负责主持“文协”工作的总务部主任是（ B ）。Ａ．鲁迅Ｂ．老舍Ｃ．茅盾Ｄ．胡风
40．田间在延安街头诗运动中创作的街头诗的代表作是（ D ）。Ａ．《给战斗者》Ｂ．《呈在大风砂里奔走的岗卫们》Ｃ．《抗战诗抄》Ｄ．《假如我们不去打仗》
41．在解放区的叙事长诗中，《王九诉苦》一诗的作者是（B ）。Ａ．田间Ｂ．张志民Ｃ．李冰Ｄ．阮章竞
42．在国统区的长篇小说中，《虾球传》的作者是（C ）。Ａ．钱钟书Ｂ．老舍Ｃ．黄谷柳Ｄ．路翎
43．这时期较有影响的长篇小说还有《呼兰河传》，它的作者是（ A ）。Ａ．萧红Ｂ．张爱玲Ｃ．巴金Ｄ．端木蕻良
44．解放区长篇小说的优秀作品《高干大》的作者是（ D ）。Ａ．丁玲Ｂ．赵树理Ｃ．柳青Ｄ．欧阳山
45．解放区优秀报告文学《贺龙印象记》的作者是（ D ）。Ａ．周立波Ｂ．丁玲Ｃ．周而复Ｄ．沙汀
46．在国统区的优秀戏剧作品中，还有吴祖光的（ C ）。Ａ．《法西斯细菌》Ｂ．《上海屋檐下》Ｃ．《风雪夜归人》Ｄ．《大明英烈传》
47．最能代表解放区话剧成就的作品中，有胡可的（ B ）。Ａ．《把眼光放远一点》Ｂ．《战斗里成长》Ｃ．《同志，你走错了路》Ｄ．《三打祝家庄》
48．《在其香居茶馆里》中第一个出场的人物是“坐在其香居茶馆里的联保主任（ B ）。”Ａ．邢幺吵吵Ｂ．方治国Ｃ．陈新老爷Ｄ．俞视学
49．在《小二黑结婚》的最后，又得到新外号“命相不对”的人物是（A ）。Ａ．二诸葛Ｂ．小芹Ｃ．三仙姑Ｄ．小二黑
50．孙犁的小说《荷花淀》最初发表于延安的《解放日报》，后收入小说集（ D ）。Ａ．《荷花淀》Ｂ．《风云初记》Ｃ．《芦花淀》Ｄ．《白洋淀纪事》
51．《王贵与李香香》的副标题是（ D ）。Ａ．三边革命民间故事Ｂ．三边民间历史革命故事Ｃ．三边民间革命故事Ｄ．三边民间革命历史故事
52．“爱尔克的灯光”是欧洲的一个古老的传说，它讴歌的是（ B ）。Ａ．父子之情Ｂ．姐弟之情Ｃ．母子之情Ｄ．兄弟之情
53．郭沫若《屈原》中的“三闾大夫”是（ C ）。Ａ．张仪Ｂ．宋玉Ｃ．屈原Ｄ．靳尚
54．在《围城》中，与方鸿渐在三闾大学因同病相怜而结婚的是（ C ）。Ａ．苏小姐Ｂ．唐小姐Ｃ．孙小姐Ｄ．刘小姐
55．在《太阳照在桑干河上》中，土改运动一开始，首先被吓得离家逃走的地主是（D ）。Ａ．江世荣Ｂ．钱文贵Ｃ．侯殿魁Ｄ．李子俊
56．丁玲在延安的时候，创作了小说、报告文学和杂文等许多作品，其中在当时产生较大影响一篇杂文是（ B ）？Ａ．《在医院中》Ｂ．《三八节有感》Ｃ．《东村事件》Ｄ．《我在霞村的时候》
57．周立波的《暴风骤雨》曾于1951年荣获（ C ）Ａ．斯大林文学奖金一等奖Ｂ．斯大林文学奖金二等奖Ｃ．斯大林文学奖金三等奖Ｄ．斯大林文学奖金四等奖
58．周立波曾以自己在上海的狱中生活为题材创作了五篇短篇小说，后结集为（ A ）。Ａ．《铁门里》Ｂ．《纪念》Ｃ．《第一夜》Ｄ．《铁门》
59．梁斌的长篇小说代表作是（B ）。Ａ．《红日》Ｂ．《红旗谱》Ｃ．《林海雪原》Ｄ．《敌后武工队》
60．《铁道游击队》的作者是（C ）。Ａ．冯志Ｂ．杜鹏程Ｃ．刘知侠Ｄ．冯德英
61．杨沫的长篇小说代表作是（ A ）。Ａ．《青春之歌》Ｂ．《三家巷》Ｃ．《苦菜花》Ｄ．《野火春风斗古城》
62．孙犁在五十年代写的革命历史题材的长篇小说代表作是（ D ）。Ａ．《荷花淀》Ｂ．《创业史》Ｃ．《敌后武工队》Ｄ．《风云初记》
63．《三家巷》的作者是（ A ）。Ａ．欧阳山Ｂ．李英儒Ｃ．曲波Ｄ．吴强
64．《保卫延安》的作者是（ D ）。Ａ．吴强Ｂ．曲波Ｃ．梁斌Ｄ．杜鹏程
65．赵树理描写农村社会变革的长篇小说是（ B ）。Ａ．《小二黑结婚》Ｂ．《三里湾》Ｃ．《登记》Ｄ．《锻炼锻炼》
66．以下哪部作品是周立波描写农业合作化运动的长篇小说（ C ）？Ａ《暴风骤雨》Ｂ《创业史》Ｃ《山乡巨变》Ｄ《风云初记》
67．柳青反映农业合作化运动的力作是（C）。Ａ．《三里湾》Ｂ《山乡巨变》Ｃ《创业史》Ｄ《春种秋收》68．《上海的早晨》是描写对资本主义工商业进行社会主义改造的鸿篇巨制，其作者是（ D ）。Ａ．艾芜Ｂ．草明Ｃ．茅盾Ｄ．周而复
69．《李自成》（第一卷）是我国当代文学史上古代历史题材长篇小说的重大收获，它的作者是（C ）。Ａ．郭沫若Ｂ．周而复Ｃ．姚雪垠Ｄ．欧阳山
70．《李自成》（第一卷）出版于（ D ）。Ａ．1956年Ｂ．1960年Ｃ．1962年Ｄ．1963年71．《结婚》是下面哪位作家的优秀短篇小说（ B ）？Ａ．康濯Ｂ．马烽Ｃ．孙犁Ｄ．赵树理72．康濯在解放初描写农村生活的短篇小说代表作是（ D ）。Ａ．《新事新办》Ｂ．《我的第一个上级》Ｃ．《登记》Ｄ．《春种秋收》
73．1952年，作家李凖发表了当代小说中第一篇表现只有坚持走社会主义道路才能脱贫致富主题的短篇小说，它是（C ）。Ａ．《我的第一个上级》Ｂ．《三年早知道》Ｃ．《不能走那条路》Ｄ．《套不住的手》
74．短篇小说《黎明的河边》塑造了小陈一家的英雄群像，它的作者是（ A ）。Ａ．峻青Ｂ．杜鹏程Ｃ．王愿坚Ｄ．茹志鹃
75．茹志鹃的短篇小说代表作是（B ）。Ａ．《党费》Ｂ．《百合花》Ｃ．《党员登记表》Ｄ．《夜归》76．郭沫若在解放初创作的歌颂党和领袖，展望祖国美好前程的政治抒情诗是（ A ）。Ａ．《新华颂》Ｂ．《放声歌唱》Ｃ．《我相信我的祖国》Ｄ．《中国的十月》
77．《有的人》是下面哪位诗人的代表作（ D ）？Ａ．艾青Ｂ．郭小川Ｃ．贺敬之Ｄ．臧克家78．诗歌名篇《甘蔗林-青纱帐》的作者是（ C ）。Ａ．贺敬之Ｂ．何其芳Ｃ．郭小川Ｄ．艾青79．被誉为“写爱情诗的能手”的诗人是（ B ）。Ａ．《致青年公民》Ｂ．《复仇的火焰》Ｃ．《甘蔗林－青纱帐》Ｄ．《将军三部曲》
80．建国初期郭小川创作的著名长篇叙事诗是（D ）。Ａ．《致青年公民》Ｂ．《复仇的火焰》Ｃ．《甘蔗林－青纱帐》Ｄ．《将军三部曲》
81．著名诗人李季在建国初期所写的长篇叙事诗的代表作是（ C ）。Ａ．《复仇的火焰》Ｂ．《雷锋之歌》Ｃ．《杨高传》Ｄ．《王贵与李香香》
82．诗人郭小川从我国古代辞赋中吸取营养，在创作中经常采用（ D ）。Ａ．楼梯式Ｂ．凹凸体Ｃ．民歌体Ｄ．新辞赋体
83．报告文学《县委书记的好榜样——焦裕禄》的作者是（ A ）。Ａ．穆青、冯健、周原Ｂ．佟希文Ｃ．黄宗英Ｄ．《中国青年报》记者集体
84．黄宗英在五十年代末六十年代初写的影响较大的报告文学作品是D Ａ．《毛主席的好战士——雷锋》Ｂ．《手》Ｃ．《为了六十一个阶级兄弟》Ｄ．《小丫扛大旗》
85．《记一辆纺车》的作者是（ A ）。Ａ．吴伯箫Ｂ．巴金Ｃ．冰心Ｄ．方纪
86．建国后抒情散文的黄金时期是（ D ）。Ａ．50年代初Ｂ．50年代中Ｃ．60年代初Ｄ．50年代末、60年代初
87．《东风第一枝》、《海市》、《生命泉》等散文集的作者是（ A ）。Ａ．杨朔Ｂ．秦牧Ｃ．魏巍Ｄ．刘白羽
88．所写散文以知识丰富见长的散文作家是（D ）。Ａ．叶圣陶Ｂ．魏巍Ｃ．刘白羽Ｄ．秦牧89．《记金华的两个岩洞》的作者是（ C ）。Ａ．方纪Ｂ．吴伯箫Ｃ．叶圣陶Ｄ．秦牧
90．“十七年”的戏剧创作中，采用“人像展览式”结构形式的优秀话剧是（ D ）。Ａ．《龙须沟》Ｂ．《万水千山》Ｃ．《胆剑篇》Ｄ．《茶馆》
91．王利发是下面哪部话剧的主人公（ C ）?Ａ．《龙须沟》Ｂ．《方珍珠》Ｃ．《茶馆》Ｄ．《明朗的天》92．历史题材话剧《蔡文姬》的作者是（A ）。Ａ．郭沫若Ｂ．曹禺Ｃ．田汉Ｄ．老舍
93．曹禺在建国后创作的有影响的历史题材话剧是（D ）。Ａ．《关汉卿》Ｂ．《蔡文姬》Ｃ．《北京人》Ｄ．《胆剑篇》
94．第一次成功地把红军长征的英雄事迹写成话剧《万水千山》的剧作家是（ B ）。Ａ．沈西蒙Ｂ．陈其通Ｃ．曹禺Ｄ．田汉
95．《一月的哀思》的作者是（ B ）。Ａ．雷抒雁Ｂ．李瑛Ｃ．柯岩Ｄ．艾青
96．《双桅船》、《祖国呵，我亲爱的祖国》等诗作的作者是（ D ）。Ａ．王小妮Ｂ．欧阳江河Ｃ．梁小斌Ｄ．舒婷
97．朦胧诗的出现是在（ C ）。Ａ．70年代末Ｂ．80年代中期Ｃ．70年代末80年代初Ｄ．80年代后期
98．被称为“新生代”诗人群的创作群体出现于（ D ）。Ａ．80年代初Ｂ．70年代末80年代初Ｃ．80年代后期Ｄ．80年代中期
99．新时期提出诗歌“乡土化、民族化、大众化”主张的创作群体是（ D ）。A．“新生代”诗人群Ｂ．“复出的诗人”Ｃ．“朦胧诗”作者Ｄ．“新乡土诗”派
100．新时期第一篇伤痕文学作品是（ B ）。Ａ．《伤痕》Ｂ《班主任》Ｃ《大墙下的红玉兰》Ｄ《代价》101．短篇小说《伤痕》的作者是（ A ）。Ａ．卢新华Ｂ．从维熙Ｃ．刘心武Ｄ．冯骥才102．《天云山传奇》的作者是（ B ）。Ａ．张贤亮Ｂ．鲁彦周Ｃ．高晓声Ｄ．张一弓
103．王蒙通过一个干部几十年升降沉浮的命运来思考共产党干部与人民关系问题的中篇小说是（ C ）。Ａ．《春之声》Ｂ．《布礼》Ｃ．《蝴蝶》Ｄ．《风筝飘带》
104．下面的小说中触及我国知识分子政策的作品是（A ）。Ａ．《灵与肉》Ｂ．《犯人李铜钟的故事》Ｃ．《大墙下的红玉兰》Ｄ．《内奸》
105．《人到中年》的作者是（ B ）。Ａ．王安忆Ｂ．谌容Ｃ．张洁Ｄ．茹志鹃
106．《乔厂长上任记》是下面哪位作家的代表作（B ）？Ａ．张洁Ｂ．蒋子龙Ｃ．水运宪Ｄ．刘心武
107．张洁探讨婚姻与爱情、道德关系的小说是（ A ）。Ａ．《爱，是不能忘记的》Ｂ．《如意》Ｃ．《沉重的翅膀》Ｄ．《拣麦穗》
108．《射天狼》的作者是（ D ）。Ａ．李存葆Ｂ．方之Ｃ．魏巍Ｄ．朱苏进
109．刘索拉有一篇小说以凌乱的组合描写音乐学院作曲系学生的生活，表现了当代部分青年的复杂心态，成为现代派新潮小说的代表作，这篇小说是（ A ）。
Ａ．《你别无选择》Ｂ．《无主题变奏》Ｃ．《海的梦》Ｄ．《红高粱》
110．《小鲍庄》的作者是（ A ）。Ａ．王安忆Ｂ．阿城Ｃ．韩少功Ｄ．郑万隆
111．丙崽是下面哪篇小说的人物形象（ C ）？Ａ．《苍老的浮云》Ｂ．《小鲍庄》Ｃ．《爸爸爸》Ｄ．《棋王》
112．八十年代后期九十年代初期，小说创作中涌现出的一股新潮流是（ D ）。Ａ．“文化寻根小说”Ｂ．“新潮小说”Ｃ．“反思小说”Ｄ．“新写实小说”
113．王蒙在九十年代突破传统结构方式，吸收多种表现手法创作的长篇小说是（ C ）。Ａ．《布礼》Ｂ．《春之声》Ｃ．《活动变人形》Ｄ．《钟鼓楼》
114．池莉的新写实小说的代表作是（ A ）。Ａ．《烦恼人生》Ｂ．《一地鸡毛》Ｃ．《风景》Ｄ．《苍老的浮云》
115．《一地鸡毛》的作者是（D ）。
Ａ．池莉Ｂ．刘恒Ｃ．方方Ｄ．刘震云
116．《一封终于发出去的信》的作者是（ A ）。Ａ．陶斯亮Ｂ．何为Ｃ．金山Ｄ．黄宗英117．巴金在新时期捧出的五卷散文力作是（B ）。Ａ．《牛棚杂忆》Ｂ．《随想录》Ｃ．《怀念萧珊》Ｄ．《一本褪色的相册》
118．《干校六记》是下面哪位作家的作品（ A ）。Ａ．杨绛Ｂ．丁玲Ｃ．韦君宜Ｄ．孙犁119．《小鸟，你飞向何方》的作者是（ D ）。Ａ．张抗抗Ｂ．曹明华Ｃ．张洁Ｄ．赵丽宏120．以独树一帜的文化散文将九十年代散文推向新的境界的作家是（ D ）。Ａ．贾平凹Ｂ．张洁Ｃ．黄宗英Ｄ．余秋雨
121．徐迟写陈景润的报告文学名篇是（ B ）。Ａ．《大雁情》Ｂ．《哥德巴赫猜想》Ｄ．《生命之树常绿》Ｃ．《高山与平原》
122．黄宗英的报告文学《大雁情》的主人公是（A ）。Ａ．秦官属Ｂ．李四光Ｃ．蔡希陶Ｄ．华罗庚
123．“宏观全景式”的报告文学出现在（ C ）。Ａ．80年代前期Ｂ．90年代前期Ｃ．80年代中后期以后Ｄ．80年代末
124．1978年9月，讴歌与“四人帮”作斗争的“四五”英雄的话剧是（ D ）。Ａ．《枫叶红了的时候》Ｂ．《曙光》Ｃ．《丹心谱》Ｄ．《于无声处》
125．《于无声处》的作者是（ D ）。Ａ．苏叔阳Ｂ．宗福先Ｃ．白桦Ｄ．宗福先、贺国甫126．《报春花》的作者是（ A ）。Ａ．崔德志Ｂ．赵梓雄Ｃ．赵国庆Ｄ．苏叔阳
127．《左邻右舍》、《小井胡同》、《有这样一个小院》等话剧继承和发扬了老舍话剧京味浓郁的风格，从平凡小事中挖掘戏剧性，被称为（ D ）。
Ａ．社会问题剧Ｂ．探索剧Ｃ．实验剧Ｄ．京华风俗戏
三、多项选择题（在备选答案中，有1-5个是正确答案，将其全部选出。错选、漏选均不给分。）
1．胡适在《文学改良刍议》中提出的“八事”，主要有以下几个内容（ABCD ）。
Ａ．须言之有物Ｂ．不摹仿古人Ｃ．不做无病之呻吟Ｄ．务去滥调套语Ｅ．不讲求押韵
２．陈独秀在《文学革命论》中提出的“三大主义”，主要有以下几个内容（ACDE）。
Ａ．推倒雕琢的阿谀的贵族文学Ｂ．建设平易的抒情的平民文学Ｃ．推倒陈腐的铺张的古典文学Ｄ．建设新鲜的立诚的写实文学Ｅ．推倒迂晦的艰涩的山林文学
３．1918年，《新青年》编辑部扩大后，先后参加编辑部工作的主要有（ACDE）。Ａ．李大钊Ｂ．沈雁冰Ｃ．钱玄同Ｄ．周作人
４．参加发起成立文学研究会的12人中，主要有（ABCD ）等。Ａ．周作人Ｂ．沈雁冰Ｃ．郑振铎Ｄ．叶圣陶Ｅ．鲁迅
５．参加发起成立创造社的留日学生主要有（ABCDE ）。Ａ．郭沫若Ｂ．郁达夫Ｃ．成仿吾Ｄ．张资平Ｅ．郑伯奇
６．以《诗镌》为阵地的“新月诗派”诗人主要有（ABE）等。Ａ．闻一多Ｂ．徐志摩Ｃ．梁实秋Ｄ．林语堂Ｅ．朱湘
７．语丝社的主要成员有（ABCE）等。Ａ．鲁迅Ｂ．周作人Ｃ．孙伏园Ｄ．刘半农Ｅ．川岛
８．鲁迅在“五四”运动前发表的三篇小说是（ABE）。Ａ．《狂人日记》Ｂ．《孔乙己》Ｃ．《阿Ｑ正传》Ｄ．《伤逝》Ｅ．《药》
９．这时期，许地山的主要小说有（BDE）等。Ａ．《湖畔儿语》Ｂ．《命命鸟》Ｃ．《海滨故人》Ｄ．《商人妇》Ｅ．《缀网劳蛛》
10．小说集《沉沦》中收入了哪三篇作品（ADE ）？Ａ．《沉沦》Ｂ．《微笑》Ｃ．《沉船》Ｄ．《南迁》Ｅ．《银灰色的死》
11．郭沫若早期曾发表有十多篇小说，其中主要有（CE）等。Ａ．《斯人独憔悴》Ｂ．《她怅望着祖国的天空》Ｃ．《漂流三部曲》Ｄ．《生与死的一行列》
12．“乡土文学派”的主要作家有（ABCDE）等。Ａ．王鲁彦Ｂ．许钦文Ｃ．王任叔Ｄ．彭家煌Ｅ．许杰
13．“五四”新诗坛上写作小诗的诗人主要有（BDE）等。Ａ．胡适Ｂ．汪静之Ｃ．冯至Ｄ．宗白华Ｅ．冰心
14．“湖畔诗社”的四位诗人是（ABCD）。Ａ．汪静之Ｂ．冯雪峰Ｃ．潘漠华Ｄ．应修人Ｅ．冯至
15．民众戏剧社的主要成员有（ACE）等。Ａ．沈雁冰Ｂ．洪深Ｃ．郑振铎Ｄ．田汉Ｅ．欧阳予倩
16．20年代前后，反映现实题材的社会问题剧主要有（ABC）等Ａ．《一只马蜂》Ｂ．《赵阎王》Ｃ．《获虎之夜》Ｄ．《卓文君》Ｅ．《三个叛逆的女性》
17．赵贵翁和陈老五是鲁迅哪篇小说中的人物（A）。Ａ．《狂人日记》Ｂ．《阿Ｑ正传》Ｃ．《孔乙己》Ｄ．《祝福》Ｅ．《伤逝》
18．阿Ｑ生活的主要场景是在（DE）。Ａ．狼子村Ｂ．鲁镇Ｃ．太子村Ｄ．未庄Ｅ．土谷祠
19．在《伤逝》中，涓生曾说，他的位置不过是在什么与什么之间（D）Ａ．子君与阿随Ｂ．叭儿狗与阿随Ｃ．子君与油鸡Ｄ．叭儿狗与油鸡Ｅ．子君与叭儿狗
20．《潘先生在难中》里的潘先生为欢迎得胜的杜统帅，写了哪几幅字（BCE ）？Ａ．劳苦功高Ｂ．功高岳牧Ｃ．威镇东南Ｄ．威镇泰山Ｅ．德隆恩溥
21．倡导无产阶级文学运动的主要人物除创造社的郭沫若、成仿吾等元老外，主要还有创造社和太阳社的新成员（ABCDE ）等。
Ａ．李初梨Ｂ．冯乃超Ｃ．朱镜我Ｄ．蒋光慈Ｅ．洪灵菲
22．倡导无产阶级文学运动的主要刊物有（ABE）。Ａ．《创造月刊》Ｂ．《太阳月刊》Ｃ．《萌芽月刊》Ｄ．《小说月报》Ｅ．《文化批判》
23．“左联”的主要刊物有（ABCE）。Ａ．《巴尔底山》Ｂ．《十字街头》Ｃ．《世界文化》Ｄ．《文化批判》Ｅ．《萌芽月刊》
24．“左联”在上海以外的两个城市设立了“分盟”，这两座城市是（AE）。Ａ．北平Ｂ．天津Ｃ．广州Ｄ．武汉Ｅ．日本东京
25．戴望舒的诗集主要有（ABE）。Ａ．《我的记忆》Ｂ．《望舒草》Ｃ．《罪恶的黑手》Ｄ．《雨巷》Ｅ．《灾难的岁月》
26．鲁迅为之作序的三部小说是（BDE）Ａ．艾芜的《南行记》Ｂ．萧军的《八月的乡村》Ｃ．张
天翼的《包氏父子》Ｄ．萧红的《生死场》Ｅ．叶紫的《丰收》
27．30年代以上海开明书店为中心的散文群体，其作家主要有（ABCDE）等。Ａ．叶圣陶Ｂ．朱自清Ｃ．夏丏尊Ｄ．丰子恺Ｅ．朱光潜
28．30年代以《大公报》的文艺周刊为中心的散文群体，其作家主要有（ABCDE ）等。Ａ．沈从文Ｂ．萧乾Ｃ．李广田Ｄ．何其芳
29．柔石的主要小说作品有（ACDE ）等。Ａ．《旧时代之死》Ｂ．《一个伟大的印象》Ｃ．《二月》Ｄ．《为奴隶的母亲》Ｅ．《三姐妹》
30．巴金在《家》中主要描写了高家长房的三兄弟，他们是（ACD）。Ａ．觉民Ｂ．觉世Ｃ．觉慧Ｄ．觉新Ｅ．觉群
31．在《子夜》中，吴荪甫为了与赵伯韬“斗法”，联合的资本家主要有（CDE）。Ａ．韩孟翔Ｂ．刘玉英Ｃ．杜竹斋Ｄ．孙吉人Ｅ．王和甫
32．从《春蚕》故事本身看，老通宝等蚕农“丰收成灾”的主要原因是（A）。Ａ．茧厂关闭Ｂ．借债养蚕Ｃ．相信迷信Ｄ．收茧人太多Ｅ．水路不通
33．老舍在英国期间创作的三部小说是（BCE）。Ａ．《离婚》Ｂ．《老张的哲学》Ｃ．《二马》Ｄ．《猫城记》Ｅ．《赵子曰》
34．艾青的诗集主要有（ABDE）。Ａ．《大堰河》Ｂ．《北方》Ｃ．《向太阳》Ｄ．《旷野》Ｅ．《反法西斯》
35．朱自清的《荷塘月色》表现了作家怎样的思想感情（ABE）？Ａ．寂寞苦闷Ｂ．彷徨无路Ｃ．愤世嫉俗Ｄ．感时忧国Ｅ．超然世外
36．1938年在武汉举行的“文协”成立大会上，推选的45位理事中，有（BCDE ）等。Ａ．鲁迅Ｂ．老舍Ｃ．茅盾Ｄ．巴金Ｅ．丁玲
37．抗战初期，在“文协”的号召和带动下，全国各地开展的创作活动主要有（ABCD ）等。Ａ．朗诵诗Ｂ．街头诗Ｃ．活报剧Ｄ．街头剧Ｅ．秧歌剧
38．1941年“皖南事变”后，艾青来到了延安，这时期他的诗集主要有BCDE）等Ａ．《大堰河》Ｂ．《献给乡村的诗》Ｃ．《雪里钻》Ｄ．《反法西斯》Ｅ．《黎明的通知》
39．“七月”诗派的主要成员有（ABC）等。Ａ．胡风Ｂ．阿垅Ｃ．艾青Ｄ．郑敏Ｅ．辛笛
40．“九叶”诗派的主要成员有（ABCDE）等。Ａ．陈敬容Ｂ．唐祈Ｃ．杜运燮Ｄ．穆旦Ｅ．袁可嘉
41．阮章竞的叙事长诗《漳河水》中的三个主要人物是（ABE）。Ａ．荷荷Ｂ．紫金英Ｃ．香香Ｄ．赵巧儿Ｅ．苓苓
42．张恨水是我国现代文学史上有名的多产作家，他有影响的主要作品有ABCE等Ａ．《春明外史》Ｂ．《金粉世家》Ｃ．《啼笑因缘》Ｄ．《春秋传奇》Ｅ．《八十一梦》
43．赵树理是解放区文学的代表作家，他的主要作品有（ACE）等。
Ａ．《小二黑结婚》Ｂ．《太阳照在桑干河上》Ｃ．《李有才板话》Ｄ．《财主底儿女们》Ｅ．《李家庄的变迁》
44．解放区有影响的长篇小说主要有BCDE等Ａ．丁玲的《田宝霖》Ｂ．欧阳山的《高干大》Ｃ．草明的《原动力》Ｄ．周立波的《暴风骤雨》Ｅ．柳青的《种谷记》
45．国统区的优秀历史剧主要有（ABCDE）等。
Ａ．郭沫若的《虎符》Ｂ．阿英的《碧血花》Ｃ．欧阳予倩的《忠王李秀成》Ｄ．于伶的《大明英烈传》Ｅ．阳翰笙的《草莽英雄》
46．解放区的优秀新歌剧主要有（ACE ）等。Ａ．《白毛女》Ｂ．《漳河水》Ｃ．《刘胡兰》Ｄ．《升官图》Ｅ．《赤叶河》
47．沙汀到延安后，曾随贺龙到晋西北和冀中游击区体验生活，写出了许多随军见闻，其中主要有（BD ）等。
Ａ．《还乡记》Ｂ．《随军散记》Ｃ．《淘金记》Ｄ．《敌后琐记》Ｅ．《困兽记》
48．《王贵与李香香》第二部的第一句“三边没有树石头少”中的“三边”指的是陕北地区的（ADE ）。Ａ．靖边Ｂ．延边Ｃ．陕边Ｄ．安边Ｅ．定边
49．郭沫若在1941年12月至1943年4月这一年半的时间里，完成了六部历史剧，其中主要有ABDE等Ａ．《高渐离》Ｂ．《屈原》Ｃ．《卓文君》Ｄ．《虎符》Ｅ．《孔雀胆》
50．周立波在延安期间，曾写过许多将军题材的报告文学，其中主要有（ABCDE）等。Ａ．《徐海东将军》Ｂ．《李先念将军印象记》Ｃ．《聂荣臻同志》Ｄ．《王首道同志和别的几个领导者》Ｅ．《王震将军记》
51．以下作品中属于革命历史题材的长篇小说是（ACDE ）。Ａ．《红旗谱》Ｂ．《黎明的河边》Ｃ．《红日》Ｄ．《苦菜花》Ｅ．《三家巷》
52．“十七年”中描写农村社会变革的优秀长篇小说是（ABE ）。Ａ．《山乡巨变》Ｂ．《创业史》Ｃ．《春种秋收》Ｄ．《李双双小传》Ｅ．《三里湾》
53．以下作品中属于马烽创作的有（BCD）。Ａ．《登记》Ｂ．《结婚》Ｃ．《三年早知道》Ｄ．《我的第一个上级》Ｅ．《锻炼锻炼》
54．以下作品中属于赵树理创作的有（ABC）。Ａ．《套不住的手》Ｂ．《登记》Ｃ．《锻炼锻炼》Ｄ．《春种秋收》Ｅ．《风雪之夜》
55．李凖在“十七年”创作的优秀短篇小说有（AB）。Ａ．《不能走那条路》Ｂ．《李双双小传》Ｃ．《新事新办》Ｄ．《新结识的伙伴》
56．下面作品中属于王汶石创作的有（CD）。Ａ．《夜归》Ｂ．《夜走灵官峡》Ｃ．《风雪之夜》Ｄ．《新结识的伙伴》
57．下面哪些小说属于革命斗争题材的作品（ABCE ）？Ａ．《七根火柴》Ｂ．《党费》Ｃ．《黎明的河边》Ｄ．《夜归》Ｅ．《百合花》
58．“十七年”中的工业题材的短篇小说代表作有（AD ）。Ａ．《夜走灵官峡》Ｂ．《百炼成钢》Ｃ．《乘风破浪》Ｄ．《夜归》
59．以下诗作属于郭小川的作品是（BCD）。Ａ．《我相信我的祖国》Ｂ．《将军三部曲》Ｃ．《致青年公民》Ｄ．《甘蔗林－青纱帐》
60．下面的作品中，由贺敬之创作的诗歌是（ABC）。Ａ．《雷锋之歌》Ｂ．《中国的十月》Ｃ．《放声歌唱》Ｄ．《高举我们的五星红旗》
61．以下作品中，属于杨朔散文代表作的是（ABCE）。Ａ．《海市》Ｂ．《雪浪花》Ｃ．《东风第一枝》Ｄ．《土地》Ｅ．《生命泉》
62．秦牧散文的代表作是（ACDE）。Ａ．《古战场春晓》Ｂ．《樱花雨》Ｃ．《土地》Ｄ．《潮汐和船》Ｅ．《社稷坛抒情》
63．刘白羽抒情散文代表作是（BC）。Ａ．《朝鲜在战火中前进》Ｂ．《日出》Ｃ．《长江三日》Ｄ．《荔枝蜜》
64．“十七年”戏剧创作中，历史题材的剧作有（ABD）。Ａ．《胆剑篇》Ｂ．《关汉卿》Ｃ．《茶馆》Ｄ．《蔡文姬》Ｅ．《万水千山》
65．以下属于八十年代中期出现的文学潮流有（BCE）Ａ．反思文学Ｂ．新潮小说Ｃ．寻根文学Ｄ．新写实小说Ｅ．后新诗潮
66．以下诗人中属于“复出的诗人”群体的有（ABCDE）。Ａ．艾青Ｂ．流沙河Ｃ．绿原Ｄ．邵燕祥Ｅ．郑敏
67．艾青在新时期复出后所写的以“归来”为中心主题的诗作是（AB Ａ．《盆景》Ｂ．《鱼化石》Ｃ．《假如生活重新开头》Ｄ．《故园六咏》Ｅ．《悬崖边的树》
68．以下诗歌作品中，属于舒婷诗作的有（ABCDE）。Ａ．《双桅船》Ｂ．《祖国呵，我亲爱的祖国》Ｃ．《致橡树》Ｄ．《神女峰》Ｅ．《会唱歌的鸢尾花》
69．下面的诗作中，属于朦胧诗代表作品的有（ACDE）。Ａ．《中国，我的钥匙丢了》Ｂ．《天鹅之死》Ｃ．《纪念碑》Ｄ．《我感到了阳光》Ｅ．《老虎》
70．“新生代”诗人群的主要代表性诗作有（ADE）。Ａ．《第二道假门》Ｂ．《大地上生长出我的一组短歌》Ｃ．《老虎》Ｄ．《三原色》Ｅ．《天鹅之死》
71．“新乡土诗”的代表性诗人有（ABCDE）。Ａ．丁庆友Ｂ．林染Ｃ．丁可Ｄ．臧棣Ｅ．胡鹏
72．“新乡土诗”的代表作有（ABCE）。Ａ．《怀念那一片泥土》Ｂ．《南方，田野的风》Ｃ．《山草
青青》Ｄ．《哎，大森林》Ｅ．《大地上生长出我的一组短歌》
73．以下小说属于伤痕文学的有（ABCE）。Ａ．《代价》Ｂ．《弦上的梦》Ｃ．《徐茂和他的女儿们》Ｄ．《天云山传奇》Ｅ．《蹉跎岁月》
74．下面的作品属于反思小说的有（BCE）。Ａ．《大墙下的红玉兰》Ｂ．《李顺大造屋》Ｃ．《蝴蝶》Ｄ．《草原上的小路》Ｅ．《犯人李铜钟的故事》
75．以下作品中哪些是王蒙在新时期采用意识流手法创作的中、短篇小说（BCD）？Ａ．《活动变人形》Ｂ．《夜的眼》Ｃ．《风筝飘带》Ｄ．《布礼》Ｅ．《钟鼓楼》
76．1985年前后的新潮小说的代表作品有（ABC）。Ａ．《你别无选择》Ｂ．《无主题变奏》Ｃ．《苍老的浮云》Ｄ．《爸爸爸》Ｅ．《浮躁》
77．以下哪些作品属于“文化寻根小说”（ABE）？Ａ．《小鲍庄》Ｂ．《棋王》Ｃ．《如意》Ｄ．《红高粱》Ｅ．《爸爸爸》
78．新写实小说的主要作家有（ADE）Ａ．方方Ｂ．莫言Ｃ．王安忆Ｄ．池莉Ｅ．刘震云
79．以下作品中属于挽悼性散文的是（ABCD）Ａ．《临江楼记》Ｂ．《最后的时刻》Ｃ．《怀念萧珊》Ｄ．《痛悼傅雷》Ｅ．《一本褪色的相册》
80．贾平凹的散文名篇有（BCDE）。Ａ．《小月前本》Ｂ．《月鉴》Ｃ．《月迹》Ｄ．《丑石》Ｅ．《走三边》
81．余秋雨的散文集有（AB）。Ａ．《文化苦旅》Ｂ．《山居笔记》Ｃ．《艺术创造工程》Ｄ．《静虚村散叶》Ｅ．《秋千架》
82．以下作品集中，属于贾平凹散文集的是（ABDE）Ａ．《商州三录》Ｂ．《月迹》Ｃ．《腊月·正月》Ｄ．《爱的踪迹》Ｅ．《平凹游记选》
83．下面的报告文学中，哪些是描写科学家的作品（ABCD）？Ａ．《高山与平原》Ｂ．《生命之树常绿》Ｃ．《大雁情》Ｄ．《亚洲大陆的新崛起》Ｅ．《正气歌》
84．“宏观全景式”报告文学的代表作有（BCDE）。Ａ．《中国姑娘》Ｂ．《唐山大地震》Ｃ．《中国的“小皇帝”》Ｄ．《世界大串连》Ｅ．《土地与土皇帝》
85．以下剧作哪些是新时期敏锐反映社会现实的剧作（ABCDE）？Ａ．《未来在召唤》Ｂ．《谁是强者》Ｃ．《血，总是热的》Ｄ．《报春花》Ｅ．《救救她》
86．以下剧作属于歌颂领袖题材的作品有（BCD）。Ａ．《大风歌》Ｂ．《秋收霹雳》Ｃ．《西安事变》Ｄ．《报童》Ｅ．《丹心谱》
87．下列作品属于探索性话剧的有（ACDE）。Ａ．《绝对信号》Ｂ．《权与法》Ｃ．《十五桩离婚案的调查剖析》Ｄ．《桑树坪纪事》Ｅ．《魔方》
88．以下小说属于谌容作品的是（ABC）。Ａ．《人到中年》Ｂ．《永远是春天》Ｃ．《光明与黑暗》Ｄ．《如意》Ｅ．《森林里来的孩子》
89．高晓声获得1979年和1980年全国优秀短篇小说奖的作品是AEＡ．《陈奂生上城》Ｂ．《陈奂生转业》Ｃ．《陈奂生包产》Ｄ．《陈奂生出国》Ｅ．《李顺大造屋》
90．雷抒雁的主要诗集有（ABCDE）。Ａ．《沙海军歌》Ｂ．《漫长的边境线》Ｃ．《小草在歌唱》Ｄ．《云雀》Ｅ．《信仰》
91．沙叶新的主要剧作有（ABCD）。Ａ．《约会》Ｂ．《假如我是真的》Ｃ．《陈毅市长》Ｄ．《寻找男子汉》Ｅ．《老鹰篮球队》
名词解释参考答案
1.“五四”新文化运动:20世纪初中国进步知识分子进行的一场批判封建传统的思想革命运动，又称思想启蒙运动。1915年9月，陈独秀主编的《新青年》第1卷（原名《青年杂志》）创刊，是这一运动开始的标志。它的目标是以革新思想来促进中国社会的现代化。它的主要口号是“拥护德先生（民主）、拥护赛先生（科学）”和“打倒孔家店”等。它的主要内容，一是提倡民主与科学，反对封建旧思想旧道德；二是提倡新文学反对旧文学，提倡白话文反对文言文。因此，思想革命和文学革命是这一运动的两个重要组成部分。俄国十月革命后，随着马克思主义在中国的传播，新文化运动以《新青年》为核心，逐步形成了由共产主义知识分子、小资产阶级知识分子和资产阶级知识分子三部分人组成统一战线的文化革命运动，在思想上为五四运动作了准备。
2.文学革命:五四新文化运动的重要组成部分，也是新文化运动发展的必然产物。1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，倡导文学革命，标志着文学革命的开始。文学革命的主要内容是：提倡新文学，反对旧文学；提倡白话文，反对文言文。俄国的“十月革命”对文学革命产生了重大影响，不但改变了文学革命的指导思想，推动了文学革命的发展进程，而且还决定了新文学的发展方向。文学革命的开始，宣告了中国古代文学的终结，同时也宣告了中国现代文学的诞生。
3.“八事”和“三大主义”:“八事”是胡适在《文学改良刍议》中提出的文学革命主张，认为改革文学必须从首先从八件事入手：一、须言之有物；二、不摹仿古人；三、须讲求文法；四、不作无病之呻吟；五、务去滥调套语；六、不用典；七、不讲对仗；八、不避俗字俗语。胡适的“八事”从总体上强调了文学语言形式的改革，指出了废除文言文提倡白话文的具体办法。三大主义是陈独秀在文学革命论中提出的文学革命主张。他认为进行文学革命必须高举三面旗帜：推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；二、推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；三、推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。陈独秀的三大主义从内容和形式两个方面提出了新文学对旧文学的斗争方向，突出了文学革命的本质特征。
4.“学衡”与“甲寅”:五四时期著名的复古主义文化流派。它们分别得名于《学衡》杂志和《甲寅》杂志。《学衡》1921年1月创刊于南京，它以昌明国粹为宗旨，主要从事攻击新文化运动和文学革命的复古活动，其代表人物是留学欧美的梅光迪、胡先骕、吴宓等。《甲寅》由章士钊主编，1914年创刊于日本东京，不久即停刊。1925年由月刊改为周刊在北京复刊。章士钊是北洋政府的司法总长兼教育总长，其复古活动带有官方性质。它主要攻击文学革命和白话文，是所谓东方文化派的组成部分。学衡派和甲寅派的共同特点是：他们的主要人物都是留学生，学衡为西洋派，甲寅为东洋派，是穿着西装的复古派，在社会上有很大的迷惑作用。而且，他们在反对新文化运动的同时也反对马克思主义。
5.文学研究会:“五四”时期第一个新文学社团。1921年1月成立于北京，由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶圣陶、许地山、王统照、孙伏园等12人共同发起。这时期先后参加的著名作家还有冰心、朱自清、庐隐等，会员达170人左右，是这时期规模最大、影响最广的文学社团。主要刊物有沈雁冰接编并加以改革的《小说月报》，以及新创办的《文学旬刊》（后改为《文学周报》）、《诗》月刊等。该会的宣言称：“文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”要求文学表现人生、指导人生，反对封建文学、“鸳鸯蝴蝶派”文学和“礼拜六派”文学，因而被称为“人生派”。1932年“一二八”事变后因《小说月报》停刊而自动解散
6.创造社:创造社是“五四”时期著名的文学社团。1921年7月成立于日本东京，由留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇等共同发起。主要刊物是1922年在国内创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月报》等。他们主张把文学看作是自我表现的形式，是作家内心要求的自然流露，其文学主张受到西方浪漫主义、唯美主义、象征主义以及表现主义等多方面的影响，表现出与文学研究会现实主义不同的浪漫主义风格，被称为“艺术派”。他们以既反对封建文学、也不同意人生派文学的姿态崛起于文坛，被看作是“异军突起”。1928年后，文学主张发生变化，成为无产阶级文学运动的主要倡导者，被称为“后期创造社”。1929年因国民党的封闭而自行解散。
7.湖畔诗社:“五四”时期著名的诗歌社团。1922年成立于杭州，由应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之共同发起。他们出版有四人诗合集《湖畔》。应修人、潘漠华和冯雪峰还出版有三人诗合集《春的歌集》。四人中以汪静之的诗歌成就最为突出。他于1922年出版的《蕙的风》以直率地表达男女爱情而在社会上引起强烈反响。《蕙的风》是汪静之的第一部诗集，也是中国现代诗歌史上第一部以爱情诗为主体的诗集。
8.“新月诗派”:二十年代著名的诗歌流派。得名于1924年夏成立的新月社。他们以提倡新格律诗而独树一帜,故又称“格律诗派”。其代表诗人是闻一多和徐志摩。该诗派的形成以1926年4月《晨报副刊·诗镌》的创办为标志。这时期的主要诗人还有朱湘、饶孟侃、孙大雨、于庚虞、刘梦苇等。该诗派的结束以1931年陈梦家编选的《新月诗选》的出版为标志,这时期又出现了方玮德、林徽音、方令孺等新诗人。该诗派在诗歌艺术方面的追求，对推动中国新诗艺术的发展起到了重要的作用。
9.乡土文学派:二十年代在鲁迅影响下形成的文学流派。代表作家有王鲁彦、许钦文、王任叔、许杰、彭家煌，蹇先艾等。他们在鲁迅影响下，以自己家乡的农村生活为题材，“将乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，写出了一批既怀念家乡的风土人情，又对家乡的日益衰败充满惆怅的作品，具有浓郁的地方色彩，是当时文坛的一个重要的文学现象。
10.“语丝”文体:二十年代由语丝社创造出来的一种杂文文体。其主要特点是“任意而谈，无所顾忌”，风格泼辣幽默。最能代表“语丝”文体的是鲁迅的简短随感和批评性文章。
11.“爱美”剧:二十年代初出现的一种话剧演出形式。“爱美”是法语Amateur的音译，意即“非职业的”、“业余的”。这是民众戏剧社成员受欧洲“小剧场运动”的影响，为使新兴的戏剧不再重蹈“新剧”的覆辙，摆脱资本家的操纵，防止商业化的重新出现而提倡的一种非职业化的小型戏剧。
12.“左联”:三十年代著名的文学社团。“左联”是“中国左翼作家联盟”的简称。1930年3月成立于上海。是创造社、太阳社与鲁迅、茅盾等“五四”元老作家在关于无产阶级革命文学论争后，在中国共产党的促使下结成统一战线的结果。“左联”的成立是中国现代文学史上的一件大事，它标志着中国新文学的发展已进入到无产阶级领导的“革命文学”的崭新的历史阶段。在成立大会上，通过了理论纲领和行动纲领要点，通过了组织“马克思主义文艺理论研究会”、“国际文化研究”、“文艺大众化研究会”等十多项提案。鲁迅在会上作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的著名演讲。会上还选举了沈端先（夏衍）、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。“左联”成立后，先后出版了《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》等刊物，并先后在北平和日本东京建立了分盟，在广州、南京、武汉、天津建立了小组。参加者初为50余人，后来发展到270多人，是三十年代规模和影响最大的文学社团。1936年为建立文艺界抗日统一战线而自动解散。
13.中国诗歌会:三十年代著名的诗歌社团。1932年9月成立于上海，主要成员有蒲风、穆木天、杨骚、任钧、柳倩等。主要刊物是1933年创办的《新诗歌》。他们主张“捉住现实”，歌唱“反帝反日”的“民众的高涨情绪”，歌唱“新世纪的意识”，在形式上应简明易懂，努力运用工农听得懂的语言文字，使诗歌普及到群众中去。他们的主张和实践体现了革命现实主义精神，对革命现实主义诗歌的发展起到了一定的推动作用，该会最活跃的诗人是蒲风，《茫茫夜》是他的第一部诗集。他的《六月流火》是中国现代文学史上第一部长篇叙事诗。该会在国内许多城市和日本东京都设有分会，其成员后来大多成为“国防诗歌运动”的主要人物。
14.现代派:三十年代著名的诗歌流派。得名于1932年5月由施蛰存主编的《现代》杂志。代表人物是戴望舒。现代派诗歌是二十年代以李金发为代表的象征派诗歌的延续与发展，其创作主要受法国象征派诗歌的影响。戴望舒诗歌在借鉴法国象征派诗歌的表现艺术的同时，还受到中国古典诗词、特别是晚唐诗词的影响，追求抒情性和情调的感伤性、意象的新颖和朦胧，早期代表作有《雨巷》等。该派的重要诗人还有卞之琳等。
15.新感觉派:三十年代著名的小说流派。这是中国第一个现代主义小说流派，所以其小说又称“现代派小说”。其代表人物有施蛰存、穆时英、刘呐鸥等。他们主要受日本“新感觉派”的影响，以弗洛伊德的心理分析方法和意识流等方法来表现人物的内心世界和内心冲突，以快速、跳跃的节奏来表现半殖民地都市的生活和人际关系。该派最有成就和影响的作家是施蛰存。他的代表作主要有《将军底头》、《梅雨之夕》、《石秀》等。此外，穆时英的《上海狐步舞》、《白金的女体塑像》、《夜总会的五个人》、刘呐鸥的《都市风景线》的也是该派有影响的作品。
16.“论语”派:论语派是三十年代著名的散文流派。得名于1932年林语堂在上海创办的《论语》杂志。主要人物除林语堂外，还有周作人等。他们以“知识”和“趣味”为号召，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文，主张游离于现实斗争之外，标榜中立，给一些不满现实、又缺乏斗争勇气的作者和读者造就了一个“避风港”，同时也攻击左翼作家。鲁迅、茅盾等与他们围绕散文创作的思想与形式问题展开了激烈的论争。
17.南国社:二十年代著名的文学社团。1927年冬正式成立。其前身是“南国电影剧社”（亦称“南国社”）。主要成员为田汉等。设有文学、绘画、音乐、戏剧、电影等五部，以戏剧活动为主。其宗旨为“团结能与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”。1929年创办《南国月刊》。该社演出过田汉创作和改编的《苏州夜话》、《名优之死》等剧，对中国话剧的发展有较大影响。1930年因演出根据法国作家梅里美小说改编的舞台剧《卡门》而被国民党当局查封。
18.上海艺术剧社:三十年代著名的戏剧社团，又称“艺术剧社”。1929年秋成立于上海，主要成员有郑伯奇、沈端先（夏衍）、冯乃超、钱杏邨、孟超、陈波儿、司徒慧敏等。主要刊物有《艺术》、《沙仑》（均只出一期）。他们主张建立无产阶级戏剧，实现戏剧的大众化，并首次提出建立“新兴戏剧”（又称“普罗戏剧”，即“无产阶级戏剧”）的口号，是国统区第一个由中国共产党领导的戏剧团体。他们还组织各种“移动演出队”到工人中间演出。1930年3月，它与摩登剧社发起成立了“上海剧团联合会”，为“中国左翼
剧团联盟”（即“中国左翼戏剧家联盟”的前身）的成立做了直接的准备。
19.中华全国文艺界抗敌协会:40年代著名的综合性文艺社团，简称“文协”。1938年3月成立于武汉（汉口）。500多位文艺界人士出席成立大会，郭沫若、茅盾、老舍、丁玲、郁达夫、田汉、巴金、胡风、张道藩、沈从文、曹禺、朱自清、朱光潜、许地山、夏衍、张恨水、施蜇存、冯玉祥等45位代表被推选为理事，老舍被推选为总务部主任，主持“文协”的日常工作。“文协”的任务是“团结一切不愿作日本帝国主义者底奴隶的文艺作家，从文艺的道路上参加这个光荣的民族解放事业。”它提出了“文章下乡”、“文章入伍”的口号，组织了作家战地访问团，帮助作家深入前线和民间，以反映抗战现实。它的会刊《抗战文艺》是抗战时期坚持最久的刊物之一。它的成立是文艺界抗日统一战线最终形成的标志。1939年和1940年，是它最为活跃的时期。抗战胜利后，更名为“中华全国文艺界协会”。
20.“战国策”派:四十年代出现的政治、哲学、文学派别。因创办《战国策》半月刊而得名。主要人物有陈铨、林同济、何永佶、雷海宗等。1940年形成于云南昆明，后又在重庆《大公报》上编辑《战国》周刊，故又称“战国派”。他们鼓吹唯意志论和超人哲学，宣扬“权力意志”，声称当时的中国是“战国时代的复兴”。在文学上，主张以“恐怖、狂欢、虔恪”为创作的“三母题”提倡超阶级的民族主义文艺运动。陈铨的剧本《野玫瑰》和荆有麟的小说《间谍夫人》为其代表作。其理论和创作都受到进步文艺界的批判。
21.延安文艺座谈会:四十年代著名的文艺思想运动中的一次重要的座谈会，是当时中国共产党开展的整风运动的一个组成部分。1942年5月，在全党开展的整风运动中，根据解放区文艺发展的现状和新文学诞生以来长期未能解决的问题，在延安开展了文艺界的整风运动。座谈会5月2日开始，5月23日结束，共举行了三次，七八十人参加。座谈会回顾了“五四”运动以来文艺工作的历史经验和教训，并联系延安文艺界的思想和创作实际，进行了检查、讨论和批判。毛泽东、朱德等中央领导人到会讲话。毛泽东的两次讲话，即《在延安文艺座谈会上的讲话》，长时期成为中国共产党拟定文艺方针、政策的理论基础。
22.《讲话》:《讲话》是《在延安文艺座谈会上的讲话》的简称，是产生于四十年代的文艺理论著作。毛泽东作于1942年5月2日和5月23日，次年10月19日发表于延安《解放日报》。《讲话》分“引言”和“结论”两部分。“引言”部分提出了文艺工作者的立场问题、态度问题、工作对象问题、工作问题和学习问题，指出文艺的中心问题“是一个为群众和如何为群众的问题。”“结论”部分系统地阐述了文艺与政治、文艺与群众、普及与提高、文艺遗产的批判与继承、文艺批评的政治标准与艺术标准、文艺界的统一战线等问题，并对“人性论”、“超功利主义”等观点进行了批判。《讲话》的精神不仅指导了当时的文艺整风运动，推动了解放区文艺运动和文艺创作的发展，而且为中国共产党的文艺方针奠定了理论基础。
23.“孤岛文学”:抗战时期重要的爱国主义文艺运动。指从1937年11月上海沦入日本帝国主义手中到1941年12月“太平洋战争”（或“珍珠港事件”）爆发，日军侵入英法租界这四年又一个月的时间里，一部分进步作家在如同“孤岛”般的上海公共租界、法租界开展的爱国主义文艺运动。其成就主要表现在出版、戏剧和散文三个方面：一是坚持“左联”时期革命文学的传统，出版了许多进步作品和刊物，如《鲁迅全集》、《西行漫记》，以及瞿秋白、方志敏的著译等；二是创作并演出了阿英（化名魏如晦）的“南明史剧”，包括《明末遗恨》（又名《碧血花》）、《海国英雄》、《杨娥传》，于伶的《大明英列传》、《夜上海》等戏剧；三是杂文创作风行一时，唐弢、巴人、周木斋、孔另镜等青年杂文家追随鲁迅风格，出版有杂文合集《边鼓集》、《横眉集》等，展开了如何继承“鲁迅风”的讨论，创办了专门的杂文刊物《鲁迅风》，形成了颇有影响的“鲁迅风”杂文。在散文方面还出版了大型报告文学集《上海一日》，这是继《中国的一日》后，又一群众性报告文学创作的重要收获。
24.“七月”诗派:四十年代著名的诗歌流派，得名于抗战初期由胡风主编的《七月》杂志。是“七月派”的重要组成部分，也是四十年代诗坛上最重要的诗歌流派。其成员多在《七月》、《希望》上发表过诗作，或在《七月诗丛》中出版过专辑，主要有胡风、阿垅（亦门）、艾青、田间、鲁藜、绿原、冀汸、邹荻帆、孙钿、天蓝、庄涌、彭燕郊、芦甸、曾卓、牛汉、化铁、杜谷、艾漠（贺敬之）、方然、苏金伞等。他们在创作上以艾青和田间的成就最高，或多受艾青、田间的影响，具有强烈的政治色彩，多表现抗日战士的英勇、国土沦陷的耻辱和敌人的残暴，以及对国统区黑暗的愤慨，对解放区光明的向往，政治抒情诗占有很大比重。其诗歌形象多带有象征性，形成了质朴、粗犷、奔放的艺术共性，而又各具个性，对自由体诗在四十年代的再度兴旺起到了重要作用，代表着一个时代的诗歌主流
25.“九叶”诗派:四十年代著名的诗歌流派。指四十年代后半期被称为“新现代派”的九位诗人，得名于他们于1981年出版的诗合集《九叶集》。其成员是杭约赫（曹辛之）、辛笛、穆旦（查良铮）、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、袁可嘉九人。他们先是各自在北平、上海、昆明等地发表作品，后在上海《诗
创造》、《中国新诗》上发表作品，因风格较为接近而互相认同，遂形成一个流派。他们的诗主要表现个人的思想感情，但已没有30年代现代派诗歌中的感伤和颓丧。同时，他们的诗也直接面对现实，描写被压迫的下层人物和社会现实。在艺术上都不同程度地运用了现代派的表现手法，但多以现实主义为基础，或与浪漫主义手法相结合，具有鲜明的中国特色。
26.第一次文代会:全称为“中华全国文学艺术工作者代表大会”。1949年7月2日至19日在北平举行。朱德代表中央致祝辞。毛泽东作了简短的欢迎讲话。周恩来作了政治报告。郭沫若作了题为《为建设新中国的的人民文艺而奋斗》的总报告。茅盾和周扬也分别作了报告，对国统区、解放区的文艺运动作了总结。大会通过了决议和宣言。通过了《中华全国文学艺术界联合会章程》，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席。第一次文代会的召开标志着中华文艺界空前的团结和统一。大会确立了以毛泽东文艺思想为今后文艺工作的总方针，确立了文艺为人民大众首先是为工农兵服务的总方向，是标志着中国文学进入当代文学的里程碑。
27.“双百”方针:“百花齐放，百家争鸣”方针的简称。为了加快经济建设的步伐，集中力量发展社会生产力，1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了旨在促进我国科学和文化艺术事业发展、繁荣的正确方针——“百花齐放，百家争鸣”。同月，中共中央宣传部部长陆定一在题为《百花齐放，百家争鸣》的讲话中对“双百”方针进行了系统阐述。“双百”方针的提出完全符合文学艺术与科学的特点和规律，给文学创作和理论批评带来了勃勃生机，全面促进了文化艺术工作的蓬勃发展。
28.新辞赋体:由诗人郭小川在诗歌创作实践中创造的一种新诗体。他从楚辞、汉赋中吸取营养，对新诗诗体进行革新，采用长句作为基本句式，每一行都包括两个以上短句；每节四行，句式和谐，长短相近；行与行、节与节之间大致对称；全篇押韵。多采用辞赋的铺陈、排比、复沓、对偶等手法，形成节奏自由、气势浩荡、富于韵律感的效果。
29.“人像展览式”:“人像展览式”是老舍在《茶馆》一剧中采用的独特的戏剧结构形式，是老舍对话剧创作的创新和贡献。这种戏剧结构突破传统戏剧以故事情节为结构线索的方法，而以人物活动为结构要素，让主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色自说其事，在时代大背景下产生联系；其他人物根据剧情需要来去自由。这种结构形式使得众多人物主次分明，面貌清晰，在时代的大背景下凸显出各种不同人物的个性和命运。
30.第四次文代会:全称是“中国文学艺术工作者第四次全国代表大会”。1979年10月30日至11月6日在北京召开。大会旨在进一步解放文艺生产力，繁荣社会主义文艺事业，更好地为“四化”服务。邓小平代表中共中央、国务院致辞。他指出：实现四个现代化是全国人民压倒一切的中心任务，是决定祖国命运的千秋大业，文艺在其中应该在“满足人民精神生活多方面的需要”，“提高整个社会的思想、文化、道德水平”等方面担负重要的责任；“应当在描写和培养社会主义新人方面付出更大的努力，取得更丰硕的成果”；要继续坚持“为最广大的人民群众、首先是为工农兵服务的方向，坚持百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用的方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展；在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论”。周扬作了题为《继往开来，繁荣社会主义新时期的文艺》的报告。大会总结了建国30年来文艺工作的经验教训。第四次文代会在文艺与政治的关系等重大问题上取得了新的共识，起到了解放思想、解放文艺生产力的作用，是我国文艺发展的重要里程碑。
31.伤痕文学:当代重要的文学潮流。1977年末之1979年间，以刘心武的小说《班主任》为滥觞，文坛上涌现出一批直面人生苦难，对十年“文革”浩劫进行血泪控诉，揭露极左路线给人们精神上造成的内伤的作品，形成了一股创作潮流，被称之为“伤痕文学”。此命名源自卢新华的同名小说《伤痕》。伤痕文学的代表作品有刘心武的《班主任.》、卢新华的《伤痕》、丛维熙的《大墙下的红玉兰》、陈国凯的《代价》等小说，苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》等话剧，巴金的《怀念萧珊》等散文。“伤痕文学”标志着文学现实主义传统的恢复，起到了思想解放运动先声的重要作用。
32.“反思文学”:当代文学潮流，在“伤痕文学”的基础上进一步恢复和发展了现实主义文学传统，试图站在历史的高度来观察和思考过去的教训，对过去的历史进行再认识、再评价，扩充和深化了文学的历史内容，在题材开拓、思想主题深化、人物塑造和艺术表现等方面都取得了较突出的成绩。代表性作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、张贤亮的《灵与肉》等小说。
33.改革文学:新时期文学潮流。70年代末开始，以蒋子龙的《乔厂长上任记》为先声，出现了大批反映我国建设四化过程中面临的困难、问题和阻力的小说。这些小说及时而敏锐地触及了改革事业中的现实问题，塑造了一批有开拓精神的改革者的形象，表现了改革的艰难和希望，反映了我国历史转折期纷纭的社会生
活。代表性作品有蒋子龙的改革系列小说、张洁的《沉重的翅膀》、水运宪的《祸起萧墙》等小说。
34.新诗潮:新时期诗歌的一种潮流。70年代末80年代初活跃于诗坛，其诗作被称为“朦胧诗”，在当时引起过广泛的论争。“新诗潮”源于一代青年在“文革”中痛苦迷惘的经历、思考和情感。在新的历史更替时期，他们由于思想上的探索和追求，大胆借鉴西方象征派、超现实主义，尤其是意象派等现代诗的表现艺术，探索以新的诗艺来表达复杂的情感与个性。在表现手法上主要有以下特点：思想倾向上注重主观抒情，追求自我价值，具有现代意识，体现出强烈的社会批判意识、忧患意识和理想主义倾向；艺术表现上注重写意，不主张直接表达思想感情，而是多用暗示获得某种象征效果，尤其注意用新奇的意象来含蓄曲折地表达思想感情，因此诗作内涵大多丰富多义，带有某种朦胧色调。代表诗人有舒婷、北岛、顾城、江河等。
35.“寻根”文学:新时期文学思潮。出现于80年代中期。在改革开放形势的冲击下，文学创作呈现出主题多元化的局面。一批青年作家改变文学视角，立足于构建中国当代小说的“民族品格”，形成了一股潮流。这些作家多从民族文化传统的角度对描写对象进行深层观照，尤其注重民族文化心理的探寻，往往以特定的地域传统文化现象为表现对象，从特定的地域色彩入手进行文化寻根，在对地域风俗人情的描绘中深入挖掘民族文化精神。“寻根文学”的潮流在两三年后消退，但是其在文学视角和文学思维方式方面的探索产生了较大的影响。主要代表作家由阿城、韩少功、郑义、郑万隆、贾平凹等。
五、简答题
1.《狂人日记》结尾（最后一则日记）的含义是什么？作品的最后一则（第十三则）日记写道：“没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子……”作品的主题是通过对具有现代意识和反叛精神的狂人形象的描写，揭露和批判封建家族制度与礼教的“吃人”本质。在最后一则日记里，主要寄予了作者对没有“人吃人”现象的新的社会的向往和憧憬。
2.为什么说《狂人日记》把现实主义和象征主义手法有机地交融在一起？请举例说明。对狂人形象的塑造，一方面运用现实主义的手法，描写了狂人变态的心理、混乱的逻辑、虚妄的错觉幻想、荒谬的推理判断，表现了一个迫害狂患者的精神特征。一方面又在狂人的语言和心理上表现出清醒的认识和惊人的洞察力，赋予他象征性的意义，把现实主义和象征主义手法有机地结合在一起。最典型的例证是狂人以“凡事需得研究，才会明白的”的态度，发现中国历史满本都写着两个字是“吃人”。此外，狂人把“我哥哥”作为封建家族制度和礼教的代表和象征，发现“吃人的是我哥哥”，还发现“吃人”者的本质是“狮子似的心，兔子的怯弱、狐狸的狡猾，……”等等。
3.阿Ｑ的“精神胜利法”的主要特征是什么？作者这样写包含了怎样的用意？精神胜利法的主要特征是：在长期的屈辱生活中，不能正视自己被压迫、受奴役的奴隶地位，不去寻求积极的反抗，总是用精神上的虚幻的胜利来掩盖实际生活中的惨重失败，以求得精神上的自我安慰与陶醉。鲁迅这样写的用意，是通过对阿Q形象的塑造，通过对阿Q悲剧的一生的描写，来暴露国民性的弱点，批判阿Q的“精神胜利法”，同时总结辛亥革命失败的经验教训。
4.简要说明《阿Ｑ正传》的艺术特色可以从五个方面回答。第一，高度的典型化。如阿Q的主要性格特征：精神胜利法。第二，传神的白描手法。如阿Q对于革命的梦想。第三，叙述体的结构。如作品的前三章主要表现阿Q的性格特征，从第四章起，主要表现阿Q性格的进一步发展。第四，夹叙夹议的政论色彩。如在描写阿Q的性格特征时写道：“阿Q又很自尊，所有未庄的居民，全不在他眼睛里，甚而至于对两位‘文童’也有以为不值一笑的神情。夫文童者，将来恐怕要变秀才者也；赵太爷、钱太爷大受居民的尊敬，除有钱之外，就因为都是文童的爹爹，而阿Q在精神上独不表格外的崇奉，他想：我的儿子会阔得多啦！”又如作品的结尾：“至于舆论，在未庄是无异议，自然都说阿Q坏，被枪毙便是他坏的证据；不坏又何至于被枪毙呢？而城里的舆论却不佳，他们多半不满足，以为枪毙并无杀头般好看；而且那是怎样的一个可笑的死囚呵，游了那么久的街，竟没有唱一句戏：他们白跟一趟了。”既是故事必要的叙述，又是杂文似的议论。第五，强烈的讽刺。如阿Q瞪着眼睛说：“我们先前—比你阔多啦！你算是什么东西！”心里却在想：“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”等。
5.涓生和子君爱情悲剧的原因是什么？主要原因有三个。第一，旧社会黑暗势力对他们的迫害，不能容忍他们的反叛行为，剥夺了他们生活的权利。第二，他们自身性格上的严重弱点。子君婚后明显表现出意志衰退的迹象，而涓生更是自私而软弱。第三，更重要的是他们赖以建立爱情的思想基础（即个性解放思想）的历史局限性。
6.《伤逝》采用第一人称的写法对表现作品主题有什么好处？首先应说明作品的主题，即作者希望告诉读
者的：个性解放思想既是涓生和子君反封建的思想动力，又是他们自由恋爱的思想基础。但是在当时的社会里，青年一代要反封建，仅靠个性解放是远远不够的。然后再说明作品采用第一人称的“手记”的写法，可以让悲剧主人公涓生更好地抒发自己的感情，既可以自由表达热烈的爱情，也可以尽情地宣泄婚姻破裂后的悔恨和悲哀，以达到浓化小说悲剧气氛、表现作品主题的目的。
7.《春风沉醉的晚上》的主题意义是什么？可以从三个方面说明。第一，通过主人公“我”在生活无着的情况下，显得意志软弱，感情忧伤，而胸中却跳动着一颗愤世疾俗的反抗的心，表现了当时一部分知识分子的悲惨命运。第二，通过陈二妹在举目无亲、孤苦伶仃的情况下表现出来的正直纯洁的美好心灵和对工厂主的仇恨，歌颂了下层劳动者的美好品性。第三，通过“我”与陈二妹相互同情和支持的交往过程，赞美了旧社会受苦人之间的纯真友谊。
8.简要说明《春风沉醉的晚上》的艺术特色。可以从人物形象的塑造、人物心理的描写和作品的艺术结构三个方面来加以说明。首先，在人物塑造上，仍然保持了作者的一贯风格，在作品中注意表现“自我”，抒发自己的主观感受，作品的主人公“我”在很大程度上仍是作者的自画像。其次，在人物心理的描写上，也保持了作者已有的特点，善于直接表达人物复杂微妙的精神世界，表现出浓郁的抒情色彩。如当陈二妹劝“我”不要吸烟，尤其不要吸她所在的那家烟厂的烟时，作品这样写道：“我知道这是她为怨恨N工厂而滴的眼泪，但在我心里，怎么也不许我这样的想，我总要把它们当作因规劝我而洒的。”第三，在结构上，改变了作者以前不重视情节，不讲究结构的特点，以“我”与陈二妹的交往为主要线索，整个故事的发展不但完整，而且写得十分自然。
9.请举例说明场面描写和细节描写在《潘先生在难中》的作用。《潘先生在难中》的主要目的是为了塑造潘先生的形象。那么，作品中的场面描写和细节描写的作用也就在于为塑造这一形象服务。作品中的典型场面和细节有很多，如第一节里，潘先生带着妻儿从车上被挤到月台上的场面和细节；第二节里两面红十字旗在新秋的轻风中招展的场面和细节；第三节里潘先生为欢迎杜统帅凯旋而写牌坊上的字的场面和细节等。
10.《凤凰涅槃》是如何体现狂飙突进的“五四”精神的？可从思想内容和艺术形式两个方面加以说明。在思想内容上，作品借凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的故事，表现了深沉的爱国主义思想，讴歌了中国人民敢于向一切旧传统发起挑战的勇气和决心，象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭和新中国以及诗人新我的新生。在艺术形式上，作品想象新颖奇特，感情热烈奔放，具有惠特曼式的雄浑粗犷的风格，表现出鲜明的浪漫主义特色，彻底冲破了旧体诗的束缚，形式自由，一气贯注，以一种崭新的姿态出现在广大读者面前，体现出狂飙突进的“五四”精神，为自由诗体开拓了新的天地。
11.《死水》抒发了怎样的情感？首先应说明《死水》作于1926年，是诗人从美国回国一年后，对自己曾魂牵梦萦的祖国呈现出一派黑暗腐败现象的深切感受。然后，再说明诗人将军阀统治下的中国比喻为“一沟绝望的死水”，并不是诗人自己对祖国已经“绝望”，而是希望物极必反，当“死水”恶贯满盈后能从绝望中产生出新的希望。最后说明诗人抒发的是一种愤懑之情，是对现实的极端憎恶之情。
12.闻一多的新格律诗主张在《死水》是怎样得到体现的？必须从音乐的美、绘画的美和建筑的美三方面加以说明。在音乐美方面，主要是通过“音尺”运用来实现的。每行诗都有一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，而“三字尺”在每行中的位置又富于变化，再加上结尾都是“二字尺”（双音词），形成了音调和谐、琅琅上口的旋律美。在绘画美方面，主要是通过富于色彩的词藻的运用来实现的。利用“通感”创造出“诗中有画”的艺术效果。建筑美主要是通过文字的排列来实现的。每节四行，每行九字，排列整齐，体现出诗人对新格律诗应做到“节的匀称和句的均齐”的要求。
13.《寄小读者（通讯七）》是怎样表达作者对大自然的热爱和对家乡、母亲的思念之情的？《寄小读者（通讯七）》的上半篇写海上三日的生活，下半篇主要写对慰冰湖的感受。全文通过对太平洋和慰冰湖的美景的描写，表达对大自然的热爱。此文写于作者刚刚离开祖国之际，因此无论是写景还是叙事，都紧扣着“离愁”。作者写道：“晚餐后独倚栏旁，凉风吹衣。银河一片星光，照到深黑的海上。远远听得楼栏下人声笑语，忽然感到家乡渐远。……舟中寂然，今夜没有海潮音，静极心绪忽起：‘倘若此时母亲也在这里……’”表达了对家乡和母亲的思念。
14.《秋夜》中枣树的形象包含着什么意义？《秋夜》主要是运用象征的手法来反映现实，融现实的感受于景物的描写中，所以所写的景物无不寄寓着作者的思想感情。枣树的形象是现实生活中那些顽强、坚毅的战斗者的生动写照。作者通过它虽然在寒风中落尽了树叶，仍然“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”的挺然而立的形象。表达了对战斗者的赞美。因此作者说它知道“秋后要有春，”也知道“春后还是秋”，始终对未来充满信心，始终坚守在自己的战斗岗位上，决不被各种各样“蛊惑的眼睛”所迷惑。
15.如何理解《背影》构思的精巧？《背影》构思的精巧主要体现为紧紧抓住生活中瞬息的感受，以“背影”为全文的中心线索，用凝练的笔法，一次次表达了对父亲的深情。文章四次写到“背影”。第一次在文章开头：“我与父亲不相见已二年有余了，我最不能忘记的是他的背影。”开门见山，切入主题。第二次是在详细地描写了父亲爬过月台去为我买桔子的情景之后：“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见了他的背影，我的泪很快的流下来了。”第三次是在父亲消失在人群中：“等他的背影混入来来往往的人里，再找不到了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。”第四次是在文章的结尾，写我重又读到父亲的来信时：“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布面袍、黑布马褂的背影。”前后呼应，余音缭绕，详略得当，疏密相间，构思精巧。
16.《背影》中只写了六句父亲的简短话语，它们各代表怎样的含义？《背影》的语言自然朴实，不追求词藻的华丽，而讲究人物对话的简洁传神。因而，文章中父亲的话都很短，但每句话都包含着父亲对儿子的关怀和疼爱。第一句：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”是父子在徐州相见时，父亲见儿子想起去世的祖母心里难过，故作轻松地安慰儿子。第二句：“不要紧，他们去不好！”是父亲二人在南京分手时说的。父亲本来想让一位熟识的茶房来送站，但父亲踌躇再三，最后还是放心不下，仍坚持要亲自去送。第三句：“我买几个桔子去。你就在此地，不要走动。”写父亲的体贴、怜爱之情，怕儿子在车上难忍饥渴，又怕儿子不会买。第四句：“我走了，到那边来信！”既写出了父亲把儿子送上车后的轻松，又写出了父亲心里仍然牵挂着儿子，只有得到平安信后才能放心。第五句：“进去吧，里边没人。”写父亲的细心，担心儿子丢了行李。第六句是几年后信中的一句话：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”写父亲思子的复杂心情，想安慰儿子，不要想家，先报平安，又难以掩饰自己的悲伤颓丧之情。这六句话，看似平淡，实则情真意切。
17.《乌篷船》在描写上有哪些特色？一是写物写景，无不流露出作者追求闲适的人生态度；二是观察仔细，对家乡风物的介绍，细致入微，连细微末节也不疏漏；三是善于捕捉民间生活的情趣，无论是物还是景，都充满感情，其中隐含着作者对家乡的怀念之情.
18.说明莲姑与黄大傻性格的异同？莲姑与家境败落的黄大傻自幼相爱，但莲姑的父亲魏福生嫌贫爱福，不同意女儿与黄大傻相恋，要将女儿嫁给地主陈家。莲姑在争取婚姻自主的过程中，面对封建家长的淫威，表现出“温柔而不懦弱，勇敢而不粗暴，朴实而又有胆识”的性格特点。黄大傻知道莲姑要出嫁的消息，非常伤心。但由于见不到莲姑，就跑到山上去看莲姑房间的灯光，不想误中了打虎的抬枪。被抬进魏家后，他见魏家父女矛盾激化，自己与莲姑的婚事无望，便以猎刀自杀而亡，表现出大胆反抗封建势力、执著追求纯真爱情的性格特点。
19.《获虎之夜》怎样成功地设置了悬念？作品一开始，魏福生与妻子魏黄氏就一直在讲，要打一只大一点的虎，作为莲姑的嫁妆。为了增强作品的悬念感，作者还让魏福生不停地讲打虎的故事，并让魏家的长工去安放打虎的抬枪。将打虎与莲姑的婚事联系在一起，既紧扣作品的主线，又埋下了黄大傻后来误中抬枪的伏线，在设置悬念方面表现得自然而巧妙。
20.简要说明《祝福》思想的深刻性？《祝福》主要是通过旧中国贫苦的农村妇女祥林嫂的悲剧，来控诉封建时代的政权、族权、神权、夫权这“四条极大的绳索”的野蛮性和残酷性，表明被压迫妇女在“全部封建宗法的思想和制度”摧残下所处的境地。作品思想的深刻性主要体现为作者对封建宗法制度残酷性的揭露，没有仅仅停留在客观存在造成的被压迫者物质生活的极端贫困和肉体的种种痛苦上，而是深入揭示和抨击了它在精神上对人们的严重摧残。
21.《祝福》在艺术构思上和人物描写方面有哪些特点？在艺术构思上，作者选取了与祥林嫂有关的鲁四老爷家三次祝福的场面造成一种强烈的对照效果。第一次，祥林嫂刚刚死了丈夫，逃出了婆婆的魔掌，在鲁四老爷家辛勤劳作，干得十分愉快，也得到了鲁家的赞赏；第二次，是祥林嫂被婆婆从鲁四老爷家抢走，再嫁给贺老六，但再嫁后又一次成为了寡妇，虽然她更加努力，却仍被看作不祥之物，精神上遭到严重打击；第三次，祥林嫂在祝福大典的喜庆之夜孤独、悲凉地死去。作者用“祝福”作小说的题目，更强化了这种对照的效果，有力地展现了封建宗法制度和封建伦理道德的残酷性和虚伪性。在人物描写上，作者主要采用白描手法，抓住祥林嫂在三次祝福大典时的形象特征来加以描写。第一、第二次，她只是“暂时做稳了的奴隶”，第三次，她则是“想做奴隶而不得”，并且从最能表现她精神状态的眼睛着墨，鲜明地写出了她的性格和命运。
22.简要说明《鸽子》的思想意义和表现手法？从思想意义上看，《鸽子》一诗通过一群鸽子在“云淡天高”的晚秋天气“回环来往，夷犹如意”的游戏，展示了“五四”时期自由解放的时代精神，表达了当时资产