一、选择题
1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B
A 古罗马
B 古希腊
C 古埃及
D 古印度
2.西方音乐的历史痕迹可见于：D
A 考古挖掘的乐器与乐谱残片
B 陶器、浮雕上的音乐图像
C 古代文献记载
D 以上三点均可
3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B
A 宙斯
B 阿波罗
C 缪斯
D 雅典娜
4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C
A 阿夫洛斯管
B 潘笛
C 里拉琴
D 竖琴
5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A
A 阿夫洛斯管
B 管风琴
C 基萨拉琴
D 鼓和钹
6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D
A 颂歌
B 抒情诗
C 史诗
D 赞美诗
7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D
A 荷马
B 萨福
C 埃斯库罗斯
D 欧里庇得斯
8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B
A 毕达哥拉斯
B 亚里斯多塞诺斯
C 柏拉图
D 苏格拉底
10、古罗马音乐的主要特征是：D
A 军乐较发达
B 追求气势和排场
C 是身份地位的象征
D 以上三点均是
11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B
A 公元313年
B 公元476年
C 公元800年
D 公元1054年
12.中世纪音乐的盛期是指：B
A 5-10世纪
B 11-13世纪
C 14世纪
D 16世纪
13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A
A 安布罗斯圣咏
B 高卢圣咏
C 贝内文托圣咏
D 老罗马圣咏
14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D
A 不列颠
B 法国
C 意大利
D 西班牙和葡萄牙
15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D
A 吟诵式
B 花唱式
C 纽姆式
D 音节式
16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B
A 应答歌唱
B 交替歌唱
C 齐唱
D 独唱
20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D
A 荣耀经
B 信经
C 圣哉经
D 慈悲经
21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B
A 附加段
B 继叙咏
C 教仪剧
22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？D
A 柏辽兹《幻想交响曲》
B 李斯特《死之舞》
C 圣桑《骷髅之舞》
D 以上三部均是
23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C
A 道德剧
B 奇迹剧
C 神秘剧
24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？A
A 希德嘉
B 萨福
C 莱奥南
25.西方最早出现的复调音乐叫做；C
A 迪斯康特
B 附加段
C 奥尔加农
26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：B
A 上方五度
B 下方五度
C 平行八度
27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？A
A 莱奥南
B 佩罗坦
C 希德嘉
28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：C
A 莱奥南
B 邓斯泰布尔
C 佩罗坦
29.复调经文歌的直接前身是：B
A 孔杜克图斯
B 克劳苏拉
C 奥尔加农
30.13世纪的经文歌多为几个声部？A
A 三个
B 两个
C 五个
31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：A
A 圭多
B 波埃修斯
C 格拉瑞安
32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：A
A 天乐
B 人乐
C 器乐
33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：B
A 字母谱
B 纽姆谱
C 四线谱
34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：C
A 莱奥南
B 佩罗坦
C 圭多·达雷佐
35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：B
A 波埃修斯
B 圭多·达雷佐
C 弗朗科
36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？A
A 六个
B 七个
37.辨别教会调式的最重要的音符是：A
A 吟诵音
B 结束音
C 伪音
38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：B
A 下方五度
B 上方五度
C 下方三度
39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：B
A 伊奥尼亚
B 爱奥利亚
C 混合里底亚
40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：A
A 三分法
B 二分法
C 三分与二分兼有
41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：C
A 采用世俗题材
B 歌词用韵文
C 以新创作的旋律为基础
42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：B
A 戈利亚德
B 埃斯坦比耶
C 克劳苏拉
43.法国南部的游吟诗人也称作：A
A 特罗巴多
B 特罗威尔
C 恋诗歌手
44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：C
A 瓦尔特
B 汉斯·萨克斯
C 文塔多恩
45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：A
A. AAB B . ABA C. ABC
46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？B
A 穆里斯
B 维特里
C 马绍
47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：B
A 经文歌
B 弥撒曲
C 赞美诗
48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：B
A 兰迪尼
B 马绍
C 弗朗科
49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？C
A 维勒莱
B 叙事歌
C 牧歌
D 回旋歌
50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：D
A 牧歌
B 巴拉塔
C 猎歌
D 含以上三种
51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？B
A 法国
B 意大利
C 英国
52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？C
A 拉斐尔
B 彼特拉克
C 歌德
D 米开朗基罗
53.福布尔东的风格特点是：D
A 音响丰满
B 主调和声风格
C 多用三六度音程
D 以上三点均是
54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：A
A 邓斯泰布尔
B 兰迪尼
C 班舒瓦
55.勃艮第时代最重要的作曲家是：B
A 马绍
B 杜费
C 奥克冈
56.《最近玫瑰开放》的体裁是：C
A 弥撒曲
B 法语尚松
C 等节奏经文歌
57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？C
A 伊萨克
B 拉索
C 若斯坎
58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？C
A 若斯坎
B 奥克冈
C 雅内坎
D 奥布雷赫特
59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？B
A 面色苍白
B 武装的人
C 罗班爱我
60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：C
A 定旋律弥撒曲
B 格言主题弥撒曲
C 模拟弥撒曲
61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？B
A 牧歌
B 尚松
C 比良西科
62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？D
A 若斯坎
B 彼特拉克
C 维拉尔特
D 雅内坎
63.意大利牧歌的风格特点是：D
A 诗词高雅
B 重视对情感的表达
C 多为通谱体
D 以上三点均是
64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？B
A 费斯塔
B 罗勒
C 阿卡德尔特
65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？A
A 马伦齐奥
B 维拉尔特
C 维森蒂诺
66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？C
A 蒙特威尔第
B A.加布里埃利
C 杰苏阿尔多
67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？A
A 英国牧歌
B 意大利牧歌
C 德国利德
68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？D
A 托马斯·莫利
B 奥克冈
C 雅内坎
D 约翰·道兰德
69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：C
A 管风琴
B 维奥尔琴
C 琉特琴
70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？D
A 托卡塔
B 幻想曲
C 前奏曲
D 以上三种均是
71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？C
A 经文歌
B 弥撒曲
C 众赞歌
D 奥尔加农
72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：A
A 马丁·路德
B 加尔文
C 约翰·瓦尔特
D 伊萨克
73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：C
A 若斯坎
B 维拉尔特
C 帕莱斯特里纳
D 塔利斯
74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：B
A 威尼斯乐派
B 罗马乐派
C 法-弗兰德乐派
D 勃艮第乐派
75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：A
A 拉索
B 扎利诺
C 维尔特
D 马丁·路德
76.以下哪部作品不属于拉索？B
A 《回声》
B 《白天鹅的死亡之歌》
C 《我亲爱的夫人》
77.以下哪位作曲家不属于英国？D
A 约翰·塔弗纳
B 托马斯·塔利斯
C 威廉·伯德
D 约翰·瓦尔特
78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？B
A 16个
B 40个
C 8个
79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：B
A 圣彼得大教堂
B 圣马可大教堂
C 圣母百花大教堂
80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：D
A 扎利诺
B 马伦齐奥
C 拉索
D 乔瓦尼·加布里埃利
81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。C
A. 形状不规则的珊瑚
B. 形状不规则的项链
C. 形状不规则的珍珠
D. 形状不规则的钻石
82.“巴罗克”一词在艺术领域最初含有贬义，但是不包括__________。D
A. 夸张的
B. 激情的
C. 过度装饰的
D．完美的
83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为___________前后。D
A． 1600—1700年
B. 1600—1800年
C. 1650—1800年
D. 1600—1750年
84.意大利早期歌剧的诞生地是_________。C
A.罗马
B.博洛尼亚
C.佛罗伦萨
D.威尼斯
85.以下不属于西方早期歌剧源流的是____________。D
A.古希腊戏剧
B.幕间剧
C.宗教剧
D.滑稽剧
86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是__________。C
A.《达芙妮》
B.《尤里迪茜》
C.《奥菲欧》
D.《普罗米修斯》
87.克劳迪奥·蒙特威尔第出生于意大利的___________。B
A.威尼斯
B.克里蒙纳
C.博洛尼亚
D.热那亚
88.歌剧《奥菲欧》中的男主人公擅长_________。C
A.狩猎
B.演讲
C.歌唱
D.长跑
89.尤里迪茜是被________伤害致死的。A
A.蛇
B.狼
C.奥菲欧
D.冥王
90.早期歌剧在罗马的发展，出现了__________和宣叙调的明确划分。C
A.咏叙调
B.念唱
C.咏叹调
D.道白
91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在__________。B
A.佛罗伦萨
B.威尼斯
C.米兰
D.都灵
92.在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者，被称为_____。C
A.童声歌手
B.假声歌手
C.阉人歌手
D.高音歌手
93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是___________。B
A.赋格
B.利切卡尔
C.托卡塔
D.奏鸣曲
94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是___________。D
A.赋格
B.前奏曲
C.奏鸣曲
D.组曲
95.17世纪巴罗克早期，“奏鸣曲”一词泛指___________。C
A.键盘音乐
B.声乐音乐
C.器乐音乐
D.室内乐
96.“清唱剧”（oratorio）一词的最初含义是指___无_________。C
A.宗教剧
B.小祈祷厅
C.幕间剧
D.告解室
97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的___________。A
A.《关于灵魂与肉体的戏剧》
B.《参孙》
C.《麦克白》
D.《耶夫塔》
98.清唱剧在声乐表演方面特别注重___________的作用。C
A.咏叹调
B.宣叙调
C.叙事者
D.合唱
99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为___________。C
A.叙事清唱剧
B.宗教剧
C.素歌受难乐
D.复调受难乐
100.17世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有__________的大型声乐体裁。B
A.文学性
B.戏剧性
C.仪式性
D.史诗性
101.J.S. 巴赫创作的最为著名的受难乐作品是___________。C
A.《基督在橄榄山》
B.《马太受难乐》
C.《玛利亚》
D.《十字架上的耶稣》
102.在康塔塔的早期发展中，___________成为这一体裁的策源。
A.佛罗伦萨
B.威尼斯
C.罗马
D.维也纳
103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_____________。B
A.卡瓦里埃利
B.J.S. 巴赫
C.亚历山大·斯卡拉蒂
D.朱利奥·卡契尼
104.以下属于J.S. 巴赫创作的康塔塔作品是____________。D
A.《悼念约瑟夫皇帝康塔塔》
B.《博伊伦之歌》
C.《伯沙撒王的宴会》
D.《咖啡康塔塔》
105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类，分别是_____________。B
A.室内奏鸣曲和露天奏鸣曲
B.教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲
C.重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲
D.弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲
106.意大利作曲家_____________对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。B
A.阿尔康格罗·科雷利
B.安东尼奥·维瓦尔第
C.朱塞佩·托雷利
D.亚历山大·斯特拉戴拉
107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_________位演奏员。D
A. 1
B. 2
C. 3
D. 4
108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_____________。C
A.羽管键琴
B.楔槌键琴
C.管风琴
D.维吉那琴
109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_____________。 A
A.羽管键琴
B.楔槌键琴
C.维吉那琴
D.琉特琴
110.键盘乐组曲包括多个源于_______伴奏的分曲，并且按照相对固定的次序演奏。C
A.声乐
B.戏剧
C.舞蹈
D.朗诵
111.意大利作曲家阿尔康格罗·科雷利在协奏曲领域开创了____________。A
A.大协奏曲
B.全奏协奏曲
C.独奏协奏曲
D.古典协奏曲
112.朱塞佩·托雷利初步确立了包括_________个乐章的协奏曲形式。B
A. 2
B. 3
C. 4
D. 5
113.回归曲式（ritornello form）成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_______确立的。D
A.朱塞佩·托雷利
B.阿尔康格罗·科雷利
C.托马索·阿尔比诺尼
D.安东尼奥·维瓦尔第
114.安东尼奥·维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为____________的小提琴协奏曲。A
A.四季
B.音乐之花
C.蝴蝶
D.丘比特
115.回归曲式（ritornello form）是以_____作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。B
A.独唱和齐唱的交替
B.独奏（小独奏组）与合奏的交替
C.大调和小调的交替
D.快板和慢板的交替
116.独奏协奏曲的兴盛集中反映出_____________。C
A.独奏家艺术身份的提升
B.人们对器乐音乐的重视
C.协奏曲走向成熟
D.协奏曲的声乐化倾向
117.法国18世纪最为显赫的音乐家族是____________。C
A.施塔米兹家族
B.巴赫家族
C.库珀兰家族
D.莫扎特家族
118.为羽管键琴创作了555首奏鸣曲的意大利作曲家是____________。D
A．J.S. 巴赫
B. 安东尼奥·维瓦尔第
C. 约翰·施塔米兹
D. 多米尼科·斯卡拉蒂
119.18世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了_________的新特征。A
A.间插部
B.动机发展
C.双主题
D.赋格式展开
120.法国作曲家让·菲利普·拉莫撰写的音乐理论教科书是_____________。C A．《音乐之花》
B．《小提琴演奏法》
C.《和声学》
D.《对位法》
121.在拉莫看来，和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来自_____________。A A．泛音列
B．音程结构
C．干涉现象
D．音高辨识能力
122.拉莫的作曲理论探索的主要是___________。D
A.中古调式
B.泛调性和声
C.无调性和声
D.主调和声
123.J.S.巴赫为羽管键琴创作的_____________成为他对新型律制应用于键盘乐器的具体实践。B
A.《哥德堡变奏曲》
B.《平均律钢琴曲集》
C.《法国组曲》
D.《英国组曲》
124.J.S. 巴赫晚年没有完成的最后一部作品是___________。C
A.《音乐的奉献》
B.《马太受难乐》
C.《赋格的艺术》
D.《半音阶幻想曲》
125.J.S.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的_____________。C
A. 柏林
B. 爱森纳赫
C. 莱比锡
D. 哥縢
126.对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是_______________。C
A.喜歌剧
B.幕间剧
C.乞丐歌剧
D.歌唱剧
127.亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_______________。D
A.《参孙》
B.《扫罗》
C.《以色列人在埃及》
D.《弥赛亚》
128.亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰晤士河巡游创作的_________________。B
A.《焰火音乐》
B.《水上音乐》
C.《朱利亚斯·凯撒》
D.《阿德梅托》
129.以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?C
A. 1750—1870年
B.1700—1800年
C.1750—1830年
D.1750—1800年
130.以下观念中，__________并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。D
A．发展科学
B．认识自然
C．追求理性
D．笃信上帝
131.古典主义音乐在形式上强调____________。A
A．规整性
B．自由性
C．夸张性
D．模糊性
132.意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的__________。D
A.《费加罗的婚姻》
B.《塞维利亚的理发师》
C.《法尔斯塔夫》
D.《女仆作夫人》
133.法国的“喜歌剧之争”源于__________。C
A.法国大革命
B.启蒙运动
C.意大利喜歌剧的传入
D.罗西尼的歌剧创作
134.在喜歌剧的诸多特点中，不正确的是___________。A
A.以古典神话或英雄题材
B.采用说白
C.表现市井生活或地方风格
D.形象生动，气氛活跃
135.以下为格鲁克的歌剧代表作的是____________。C
A.《狄多的仁慈》
B.《朱利亚·凯撒》
C.《奥菲欧与尤里迪茜》
D.《女人心》
136.格鲁克对合唱队的改革是_____________。C
A.扩充合唱队的规模
B.突出合唱与独唱的戏剧冲突
C.促进合唱与整个歌剧表现内容的融合
D.利用合唱表现群体呼声
137.格鲁克认为，歌剧的音乐创作必须___________。D
A.将声乐和器乐严格区分
B.符合戏剧表现的需要
C.按照绘词法的规则进行创作
D.以刻画主要角色为目标
138.古典奏鸣曲式基本划分为________________三个部分。A
A.呈示部展开部再现部
B.呈示部连接部结束部
C.呈示部连接部再现部
D.呈示部再现部尾声
139.古典奏鸣曲中体现“统一”性的突出变现在于___________。B
A.呈示部出现的调性统一
B.再现部出现的调性统一
C.发展部出现的调性回归
D.再现部主题的旋律统一
140.奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于____________。A
A.前者是一种曲式结构，后者是一种音乐体裁
B.奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构
C.奏鸣曲式早于奏鸣曲出现
D.奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中
141.古典交响曲的创制定型一般以___________的贡献为代表。B
A.约翰·施塔米茨
B.约瑟夫·海顿
C.沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特
D.乔治·亨德尔
142.标准的古典交响套曲一般分为_________个乐章。C
A. 3
B. 2
C. 4
D. 5
143.古典交响套曲中的第三乐章最初定为__________乐章 D
A.变奏曲
B.谐谑曲
C.回旋曲
D.小步舞曲
144.古典弦乐四重奏的标准乐器组合为___________。B
A.两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴
B.两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴
C.两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴
D.两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴
145.莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是___________。C
A.《女人心》
B.《唐璜》
C.《费加罗的婚姻》
D.《魔笛》
146.莫扎特的协奏曲作品以__________为代表。A
A．钢琴协奏曲和小提琴协奏曲
B．钢琴协奏曲和木管协奏曲
C．钢琴协奏曲与铜管协奏曲
D．钢琴协奏曲与大协奏曲
147.莫扎特早年被誉为音乐“神童”得益于___________的悉心指导。D
A.母亲
B.姐姐
C.伯父
D.父亲
148.被誉为“交响曲之父”约瑟夫·海顿创作了至少_______部交响曲作品。C
A.86
B.95
C.107
D.58
149.路德维希·凡·贝多芬出生于德国____________。D
A.维也纳
B.慕尼黑
C.魏玛
D.波
150.贝多芬在钢琴领域创作得最突出的体裁为_____________。B
A.钢琴变奏曲
B.钢琴奏鸣曲
C.钢琴小曲
D.钢琴谐谑曲
151.贝多芬最初为拿破仑·波拿巴创作的《第三交响曲》又称_____________。D
A.《命运交响曲》
B.《合唱交响曲》
C.《田园交响曲》
D.《英雄交响曲》
152.贝多芬《第九交响曲》在终曲乐章采用了____的诗篇作为合唱的基础唱词。A
A.席勒
B.歌德
C.海涅
D.拜伦
153.1824年以后，贝多芬在晚年集中针对____________展开创作。C
A.艺术歌曲
B.钢琴奏鸣曲
C.弦乐四重奏
D.标题交响曲
154.以下不是浪漫主义音乐特征的是_____________。B
A.注重个体情感表现
B.追求理性结构布局
C.强调音乐与文学关系
D.突出历史音乐价值
155.“彼得迈耶”在19世纪浪漫主义的文化语境中特指_____________。C
A.一种艺术体裁
B.一类艺术作品
C.一种生活格调
D.一种思想理论
156.19世纪欧洲文化领域能够集合大量资源和专业门类的音乐演出类别是____________。C
A.交响曲
B.室内乐
C.歌剧
D.市民音乐
157.19世纪的西方音乐家逐渐在社会身份上取得独立，成为同其他领域艺术家并列的D_____________。
A.政治精英
B.学术精英
C.道德精英
D.文化精英
158.世纪的音乐听众越发关注历史上的经典作品，这同当时弥散于文化知识领域的____________有关。C
A.悲观主义
B.现实主义
C.历史主义
D.结构主义
159.据威奥海姆·缪勒的诗作创作的描述失恋者冬日故地重游的艺术歌曲套曲是_____________。B
A.《美丽的磨坊女》
B.《冬之旅》
C.《天鹅之歌》
D.《魔王》
160.幻想交响曲》成为19世纪最具代表性的___________作品。C
A.交响诗
B.乐队协奏曲
C.标题交响曲
D.管弦乐组曲
161.以莎士比亚戏剧创作的著名音乐会序曲是_____________。B
A.《婚礼进行曲》
B.《仲夏夜之梦》
C.《芬加尔山洞》
D.《苏格兰》
162.管弦乐创作上的杰出贡献体现在_____________上。C
西方音乐史习题库 （第一学期） 一、填空题 1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（托洛斯体系（调式））调式；用（希腊字母、符号两种方式）记谱。 2、古希腊最早被记录下来的大型史诗称（荷马史诗），当时弹唱史诗的人称（行吟诗人）。 3、罗马教会的礼拜仪式分为（日课）和（弥撒）两大类。 4、西方最早的复调音乐产生在（中）世纪，是以（格里高利圣咏）为固定调，在它的上方或下方加上一个（平行四度）的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫（奥尔加农）。 5、中世纪兴起的复调音乐形式主要有（奥尔加农）、（迪斯康特）、（孔杜克图斯）、（经文歌)。 6、公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为（游吟诗人），在德国称为（恋诗歌手）。 7、人们习惯以（新艺术）来通称整个14世纪法国和意大利的音乐，当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有（牧歌）、（巴拉塔）、（狩猎歌）。 8、文艺复兴时期声乐的主要体裁有（牧歌）、（尚松）、（利德）、（比良西科）等。 9、文艺复兴发源于北方的（勃艮第地区），即今日的法国北部，比利时，荷兰等地。音乐史上称为（勃艮第）乐派。10、16世纪的宗教改革运动始于（德）国，由（马丁.路德）发起。 11、罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是（帕莱斯特里纳）、（托马斯.路易斯.维托利亚）、（加布里埃利叔侄），其中威尼斯乐派成功培育出（宏伟壮观）的音乐风格。 12、16世纪意大利牧歌的代表人物有（马伦齐奥）、（杰苏阿尔多）、（蒙特威尔第）。 1、（数字低音）是巴罗克时期特有的作曲手段，沿用整个巴罗克时期。 2、现存的第一部歌剧是1600年里努契尼写剧本、（佩里）和（卡契尼）作曲的歌剧（《尤丽狄茜》），取材于希腊神话。 3、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是（德
1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。 A、海顿 B、巴赫 C、贝多芬 2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《弥撒亚》的是 ＿＿A＿亨德尔＿＿。 A、亨德尔 B、斯卡拉蒂 C、弗朗克 3、《伦敦交响曲》是A_亨德尔的作品。 A、海顿 B、亨德尔 C、贝多芬 4、莫扎特生于B_奥地利_国的＿＿B 萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是B_1756—1791。 A、德国，波恩，1770—1827 B、奥地利，萨尔兹堡，1756—1791 5、莫扎特一生最后的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。 A、《安魂弥撒曲》 B、《小夜曲》 C、《费加罗的婚礼》 6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A＿5＿部小提琴协奏曲。 A、41，25，5 B、5，25，41 7、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿时期向＿＿A＿＿时期的过渡人物。 A、德，古典，浪漫 B、德，浪漫，现实 8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫 “＿B＿＿＿”交响曲。 A、命运，英雄 B、英雄，命运 C、田园、英雄 D、英雄、田园 9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。 A、费黛里欧 B、后宫诱逃 C、唐.璜 10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。 A、9 B、32 C、1 11、西方音乐史上“歌曲之王”指的是A国的＿＿＿A＿＿。A、 奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼 12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做 “＿A＿＿＿＿” A、9，未完成交响曲。 B、41，G 小调交响曲 13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。 A、《美丽的磨房女》 B、《冬之旅》 C、《天鹅之歌》 D、《菩提树》 14、1834 年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。 A、勃拉姆斯 B、舒曼 C、门德尔松
西北民族大学音乐学院2010——2011西方音乐史期末考试（A）卷 专业：班级： 姓名：学号： 一、填空题(本大题共9小题，每空2分，共40分) 1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_ __ ________ 、 _____ ______ 和 ____ _______。 2、西方最早的复调音乐产生在____ ___世纪，被称为_____ ______。 3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有___________、 _______________、 ________________、______________等。 4、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的__________，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的__________视为最早的一部歌剧。 5、威尼斯歌剧作曲家______ ________创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 6、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是____________、 _______________、_____________、_______________。 7、意大利作曲家_______ ______对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲______________，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐作出一定的贡献。
8、意大利作曲家_______________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 9、作曲家________创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____ ___是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 二、（本题9个小题，每小题3分，共27分） 1.发源于欧洲中世纪的爱情歌曲，通常在黄昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等国，是下列哪种体裁？( ) A.夜曲 B.小夜曲 C.前奏曲 D.无言歌 2．长于描写叙事且具有抒情性、戏剧性的单乐章管弦乐曲是( )。 A.交响诗 B.奏鸣曲 C.交响曲 D.协奏曲 3.下列曲目中哪首是属于钢琴曲？( ) A.《1812序曲》 B.李斯特《前奏曲》 C.德彪西《大海》 D.贝多芬《月光奏鸣曲》 4. 2.下列乐曲中属舞剧体裁的是( ) A.《天鹅湖》 B.《卡门》 C.《塔索》 D.《六月》
浪漫主义音乐的特点 （1）追求民族、民间生活的情趣与艺术特征。不局限于民族的范畴。 （2）强调对主观情感的宣泄与表达，很多作品具有自传性。 （3）标题性：构思常常以文学、诗歌、戏剧、绘画、特性舞蹈等其他姊妹艺术的内容为基础，甚至为强调表现意图而加添明确的标题。 （4）突破传统的模式，创造出许多综合性或形式灵活的体裁，如多乐章或单乐章的标题交响曲、交响诗、序曲，单乐章叙事曲、谐谑曲、狂想曲、幻想曲，小品式的器乐或声乐作品（即兴曲、音乐瞬间、前奏曲、练习曲及多种风格的歌曲），还有以若干首小曲构成的套曲形式（声乐套曲、器乐套曲）等。即使是传统的体裁形式，如古典交响曲或奏鸣曲式也被赋予了更为浪漫的气质和个性化的处理。 （5）作曲技巧的发展变化，将巴洛克时期以来的功能和声体系推进到极致。对管弦乐丰富音响的开掘和发挥。 舒伯特的创作特点 一生创作600多首歌曲，被誉为“歌曲之王”；歌词选自著名诗人作品，歌曲形式有： （1）分节歌：多段歌词同段旋律。《野玫瑰》。 （2）变化分节歌：最常用，《鳟鱼》、《小夜曲》、《圣母颂》、《冬之旅》中的《菩提树》《春梦》都是在分节歌的基础上，一句歌词情绪的紧张激动和变化，用改变调性、和声、钢琴之体及速度等以适应词义，这种音乐材料鲜明的对比并置获得了强烈的直觉效果。 （3）通体歌：没有重复性的长大的音乐材料，紧随歌词内容从头至尾一贯到底的形式，《魔王》这首叙事歌成为舒伯特戏剧性艺术歌曲的完美典型。 声乐套曲：《美丽的磨坊女》、《冬之旅》。 （艺术歌曲）特点：感情真挚，内容丰富，形式多样。钢琴伴奏的织体，在舒伯特的歌曲里起到非同寻常的作用，他不仅烘托情景和气氛，并与声乐部分融合成一个完美的整体。 钢琴作品：奏鸣曲、幻想曲、特性小曲（即兴曲、音乐瞬间）、圆舞曲、连德勒舞曲和大量为二手或四手连弹的进行曲、嬉游曲和变奏曲等，其中特性小曲和一些舞曲是
一、选择题 1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B A 古罗马 B 古希腊 C 古埃及 D 古印度 2.西方音乐的历史痕迹可见于：D A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像 C 古代文献记载 D 以上三点均可 3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B A 宙斯 B 阿波罗 C 缪斯 D 雅典娜 4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C A 阿夫洛斯管 B 潘笛 C 里拉琴 D 竖琴 5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A A 阿夫洛斯管 B 管风琴 C 基萨拉琴 D 鼓和钹 6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D A 颂歌 B 抒情诗 C 史诗 D 赞美诗 7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D A 荷马 B 萨福 C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯 8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯 C 柏拉图 D 苏格拉底 10、古罗马音乐的主要特征是：D A 军乐较发达 B 追求气势和排场 C 是身份地位的象征 D 以上三点均是 11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B A 公元313年 B 公元476年
C 公元800年 D 公元1054年 12.中世纪音乐的盛期是指：B A 5-10世纪 B 11-13世纪 C 14世纪 D 16世纪 13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A A 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏 C 贝内文托圣咏 D 老罗马圣咏 14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D A 不列颠 B 法国 C 意大利 D 西班牙和葡萄牙 15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D A 吟诵式 B 花唱式 C 纽姆式 D 音节式 16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B A 应答歌唱 B 交替歌唱 C 齐唱 D 独唱 20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D A 荣耀经 B 信经 C 圣哉经 D 慈悲经 21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧 22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？D A 柏辽兹《幻想交响曲》 B 李斯特《死之舞》 C 圣桑《骷髅之舞》 D 以上三部均是 23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧 24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？A A 希德嘉 B 萨福 C 莱奥南 25.西方最早出现的复调音乐叫做；C A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特 6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺”
A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准 A.格里格 B.格林卡 C.斯特拉文斯基 D.柴可夫斯基 15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。其特点是追求感官印象的___. A.美感 B.体验 C.描绘 D.抽象 16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格 A.《海》 B.《欢乐岛》 C.《牧神午后》 D.《水中倒影》 17.第一部真是主义的意大利歌剧是______. A.普契尼《图兰朵》 B.莱翁卡瓦罗《丑角》 C.威尔第《奥赛罗》 D.马斯卡尼《乡村骑士》 18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____. A.艾凯尔 B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克 19.格林卡第一部歌剧《____》 A.鲁斯兰与柳德米拉》 B.《伊凡.苏萨林》 C.卡玛林斯卡亚 D.《为沙皇献身》 20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。 A.格林卡 B.瓦格纳 C.格里格 D.德沃夏克 21.___的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的” A.拉威尔 B.瓦格纳 C.威尔第 D.罗西尼
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷 集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七） 说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10. 帕莱斯特利那风格 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2. 巴洛克时期音乐的特点。 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规 蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音 数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲 在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。 9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格 帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
西方音乐史题仅供参考 Document number：BGCG-0857-BTDO-0089-2022
西方音乐史100题 （仅供参考） 1、论述古希腊音乐理论的概貌。 2、试述古希腊的调式音阶理论。 3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。 4、试述中世纪时期教会音乐的发展。 5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。 6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。 7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？ 8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。 9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？ 10、比较法国游吟诗人特罗巴多与特罗威尔的不同特点，各举出一个代表人物及其代表作品。 11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。 12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。
13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。 14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。 15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。 16、试述歌剧的诞生及早期发展。 17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。 18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。 19、试述早期歌剧两大乐派的主要代表人物及其创作特点，并举例说明。 20、试述巴洛克时期意大利正歌剧的主要特点及其主要代表人物的贡献。 21、试述巴洛克时期清唱剧和康塔塔是如何诞生的？ 22、试述意大利清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。 23、试述德国清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
西方音乐史题库试题试 卷填空题 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
一、填空题 1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。 2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最 突出的是清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。 3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔 笛》。 4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作 基础上的实践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。 5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最着名的是《第三交响曲“英 雄”》、《第五交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。 6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较着名的有《悲怆》、《月 光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》。 7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。 二、名词解释 喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。 交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七） 说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1.威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10.帕莱斯特利那风格 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2.巴洛克时期音乐的特点。 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。 3. 扎利诺
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规 蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音 数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲 在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格 帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 背景及成果 在音乐上最重要的成果是会众的赞美诗，即众赞歌。主要是单声部，分节歌的形式，有的是以新创作的德文诗谱曲的，有的是以世俗歌曲填入宗教的歌词。 路德亲自写了许多众赞歌的歌词，其中《（上帝是我们的）坚固堡垒》成为象征德国新教精神的战歌。他还发明了换词歌，这是众赞歌中的一个重要部分。从中世纪后期以来，一
一、填空题（每空0.5分，共45分） 1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_ ___埃斯库罗斯________ 、______索福克勒斯______ 和_____欧里庇得斯_______。 2、西方最早的复调音乐产生在____9世纪___世纪，被称为_____奥尔加农______。 3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有_____奥尔加农_______、_______狄斯康特 ________、________孔特克图斯________、_______克劳苏拉（或经文歌）________等。 4、_____通奏低音_____是巴罗克音乐的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生，并促使大小调体系的产生。 5、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的____《达芙尼》______，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的______《优丽狄茜》____视为最早的一部歌剧。 6、威尼斯歌剧作曲家______蒙特威尔第________创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是______德国的阿勒曼德_______、________法国的库朗特_______、______西班牙的萨拉班德_______、_______英国的吉格________。 8、意大利作曲家_______维瓦尔迪______对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲______《四季》________，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐作出一定的贡献。 9、意大利作曲家_______ A.斯卡拉蒂________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 10、作曲家___亨德尔_____创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____《水上音乐》___是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 11、巴赫的作品________《平均律钢琴曲集》_________首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品___________________《音乐的奉献》
文艺复兴时期 一、填空题 1、15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于_________地区，作曲家_______被认为是该乐派的代表作曲家。 2、文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为______________的时期。 3、文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法________非常流行，作曲家努力用音乐的各种要素表现音乐的意义，使音乐更富感染力。 4、15世纪中叶，_________乐派继勃艮第乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。 5、文艺复兴时期，欧洲作曲家主要的创作领域，在宗教音乐领域集中于两大声乐体裁________和_________，世俗声乐体裁具有代表性的是意大利的_______、法国的________和德国的________。 6、文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的________弥撒曲，也有大段借用现成曲调的________弥撒曲。 7、牧歌取名自意大利民间的牧人歌曲，14世纪时为二至三个声部的抒情歌曲，最后有结束段“利都奈罗”，“新艺术”作曲家_______写作了14世纪牧歌。16世纪牧歌根据知名诗人诗歌谱写的歌曲，是在贵族社交场合演唱的室内声乐曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家马伦齐奥、__________和__________是意大利牧歌发展到后期的杰出代表。 8、欧洲宗教改革运动发端于16世纪的_____国，由宗教改革领袖_________发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了________的新教圣歌体裁，17世纪以后，这种新教圣歌的旋律被.巴赫大量运用在__________和管风琴前奏曲的创作中。 9、16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的_____________和西班牙的___________。 10、16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有弗兰德作曲家________和_________叔侄。 11、文艺复兴时期使用的弦乐器主要有________和________，管乐器主要有_______。 12、16世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、_________和_________。 二、选择题 1、文艺复兴时期的音乐织体是【】。 A.单声部音乐 B.复调音乐 C.主调音乐 D.无调性音乐 2、14-15世纪，英国作曲家【】开创了文艺复兴音乐的新风格。 A.塔利斯 B.伯德 C.邓斯泰布尔 D.普赛尔
一、选择题: 1、下列属于古希腊时期的乐器有（1234）； ①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛 2、古希腊节奏样式主要有（1）； ①八种；②四种；③九种；④十种 3、古希腊音乐常与（12）有联系； ①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（1）； ①自然音阶、半音音阶、四分音阶； ②六声音阶、自然音阶、半音音阶； ③七声音阶、六声音阶、四声音阶； ④完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（13）； ①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂 6、古希腊调式包括（123）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 7、复调音乐的发展顺序为（3）； ①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉； ②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉； ③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农； ④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是：（3） ①dol、re、mi、fa、sol、la； ②dol、re、mi、fa、sol、la、si； ③ut、re、mi、fa、sol、la； ④ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（12345）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（3）； ①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系； ②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系； ③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系； ④古希腊调式-中古调式-大小调体系
西方音乐史试卷及答案
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特
6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》
10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺” A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准
西方音乐史历年考题整理 看看吧... 挺像的... 我们的... (1)列举Haydn的五部代表作品. (2)Mozart的主要贡献. (3)无标题音乐 (4)写出作者 <<费加罗的婚礼>>,<<图画展览会>>,<<胡桃夹子>>,<
《水上音乐》钢琴奏鸣曲《悲怆》《b小调弥撒曲》《荒山之夜》《牧神午后》 4，列举斯特拉文斯基的五部代表作品 5，舒伯特艺术歌曲的特色 6，交响体裁音乐与交响诗的异同 二，论述题 1，比较肖邦与李斯特 2，莫扎特的艺术贡献 0706整理的往年考题 西方音乐史历年期末考试题目 简答题 （1）试阐述巴洛克音乐时期与古典乐派之间关系/ 印象主义音乐的特征/ 印象主义的艺术特征/ 古典主义音乐与浪漫主义音乐的比较 /简述捷克民族乐派的艺术成就 / （2）名词解释：试阐述"标题音乐"含义/ 无标题音乐的定义/ 声乐套曲/ 奏鸣曲；奏鸣曲式/ 绝对音乐 简述音乐体裁交响曲与交响乐的区别 （3）试列举Haydn的五部作品/ 列举海顿的五个作品/ 俄罗斯五人团的人物和代表作/ 列出巴赫的五个代表作品/ 列举出亨德尔的五部作品 列出三个现代音乐作家及其代表作(现代、当代之间有争议,斯特拉文斯基巴托克) 列出德彪西的五个作品 （4）试阐述贝多芬音乐风格/ 莫扎特的贡献/ 莫扎特音乐风格的特点/莫扎特的音乐成就 柏辽兹的主要音乐成就/ 舒伯特艺术歌曲的特点 斯特拉文斯基的贡献/ 简述斯特拉文斯基的创作历程/ 斯特拉文斯基的音乐成就/ 论述斯特拉文斯基的创作历程(每年都考) （５）写出作者 《ｅ小调小提琴协奏曲》《水上音乐》《展览会的图画》《牧神午后》《b小调弥撒》《胡桃夹子》《费加罗的婚礼》《图画展览会》《d小调托卡塔与赋格》《一个华沙幸存者》 《牧神午后》《胡桃夹子》《未完成交响曲》《自新大陆》《荒山之夜》 《小巫师》《自新大陆》《胡桃夹子》《未完成交响曲》《d小调托卡塔与赋格》 《音乐的奉献》《我的祖国》《圣母颂》《创世纪》《一个华沙幸存者》《彼得与狼》《牧神午后》、歌剧《水仙女》、《G弦上的咏叹调》、《查拉图斯特拉如是说》《彼得卢什卡》 （６）被誉为小提琴中的"魔鬼演奏者"的是谁 绝对音乐（拉丁语：absolutus，独立的）指的是不受非音乐因素影响的音乐。非音乐因素包括：诗歌、绘画、雕刻、自然、技术等。这种音乐的代表是18世纪和19世纪的奏鸣曲和交响曲。 论述题 （１）试论述柴科夫斯基的艺术风格/ 柴可夫斯基的音乐特点、作品风格/论述柴可夫斯
2009-2010学年第二学期《西方音乐史》复习大纲 （请和本学期公布的大纲核对，答案供参考） 1、维瓦尔第曾获得当代“最杰出的_____C_______”的称号。 A、歌唱家 B、古钢琴家 C、小提琴家 D、作曲家 2、《四季》、《和谐的灵感》是维瓦尔第的____C________作品。 A、歌剧 B、清唱剧 C、小提琴协奏曲 D、长笛协奏曲 3、《狂暴的奥兰多》、《奥林匹克竞技》是维瓦尔第的____D________作品。 A、康塔塔 B、清唱剧 C、弥撒曲 D、歌剧 4、英国把_____B_____誉称为“英国民族音乐家”。 A巴赫、B、亨德尔 5、亨德尔出生在_______A____，长期定居在___________。 A、德国，英国 B、英国，德国 C、德国，意大利 D、意大利，德国 6、亨德尔创作的大合唱《哈利路亚》是他著名作品_____A______的一部分。 A《弥赛亚》、B、《参孙》 7、“号管舞曲”选自亨德尔的作品______C___，它是_________舞曲。 A、《水上音乐》，四拍子 B、《焰火音乐》，三拍子 C、《水上音乐》，三拍子 D、《水上音乐》，四拍子 8、亨德尔的“号管舞曲”中，主题音乐乐器的使用先后为__弦乐__、____木管乐__、__弦乐和木管乐一起___。 A、弦乐 B、弦乐与木管乐 C、木管乐 9、巴赫的《平均律钢琴曲集》共_____B___卷，每卷_________首前奏曲和赋格。 A、1，48 B、2，48 C、2，24 D、1，24 10、巴赫的____B___理论对欧洲近代音乐理论的发展产生了不可估量的影响。 A、指挥 B、平均律 C、管风琴演奏 D、复调音乐 11、巴赫的《英国组曲》、《法国组曲》、《意大利协奏曲》等作品是___A______类乐曲。 A、键盘 B、管弦乐 C、室内乐 D、声乐套曲 12、巴赫的《勃兰登堡协奏曲》是___B______类乐曲。 A、键盘 B、管弦乐 C、室内乐 D、声乐套曲 13、巴赫的《马太受难曲》是____C_____类乐曲。 A、键盘 B、管弦乐 C、室内乐 D、声乐套曲 14、德国音乐家格鲁克是近代____A_____的先驱和革新家。 A、歌剧 B、交响曲 C、钢琴曲 15、作品《___B____》是格鲁克歌剧改革方面最重要的代表作。 A、《阿尔切斯特》 B、《奥尔菲斯与尤丽狄茜》 C、《阿尔米德》 16、海顿被人们誉为“_____B_____之父”和“___C________之父”。 A、弦乐三重奏 B、交响曲 C、弦乐四重奏 D、协奏曲 17、在海顿的104部交响曲中，第94交响曲叫《_______》，第103交响曲叫《_______》。C A、鼓声，惊愕 B、军队，告别 C、惊愕，鼓声 D、告别，军队 18、在海顿的104部交响曲中，第100交响曲叫《_______》，第45交响曲叫《_______》。B A、鼓声，惊愕 B、军队，告别 C、惊愕，鼓声 D、告别，军队 19、海顿的作品《四季》是__________作品。D A、交响曲 B、协奏曲 C、钢琴奏鸣曲 D、清唱剧 20、海顿创作的《上帝保佑弗朗兹皇帝》的旋律至今被____A____、_____C_____的国歌使用。 A、奥地利、 B、英国 C、德国 D、法国 21、海顿对于交响曲和四重奏音乐形式的确立和发展，特别是__A_______乐章的交响乐体裁的确立做出
一.选择判断 1.亨德尔声乐作品：歌剧《阿尔米拉》《阿格里皮纳》《朱利亚斯·凯 撒》《里纳尔多》《阿利安德》。清唱剧《扫罗王》《以色列人在埃及》《弥赛亚》《参孙》《犹大·马克白》 2.海顿《告别交响曲》又名（升f小调第四十五交响曲） 3.奥尔加农大全的作者？ 4.歌剧起源于：古希腊的悲喜剧.中世纪意大利的宗教剧和幕间剧。 5.维瓦尔第《四季》的体裁是大协奏曲 6.歌剧产生于巴洛克时期的意大利. 7.交响曲最初的三乐章结构形式脱胎于：意大利歌剧序曲。 8.确定维也纳古典乐派风格的是：海顿 9.罗马乐派的代表人物：帕勒斯特里那 10.复调最早的形式和出现时间：奥尔加农.公元九世纪中叶。 11.什么是《劳达赞歌》：13世纪出现于意大利是一种通俗的非教仪 性宗教歌曲。 12.那部作品为奥地利歌剧的发展奠定了基础？ 13.格鲁克改革中序曲起到了什么样的作用？ 14.贝多芬第九交响曲采用席勒的欢乐颂这一想法起源于1792年。 15.莫扎特歌剧之外的另一个突出领域为：交响乐音乐《器乐创作》 16.莫扎特的德语歌唱剧：《后宫诱逃》《魔笛》 17.德国第一歌剧院：柏林德意志歌剧院.1912年 18.柏林乐派的代表人物：C·P·E巴赫
19.《女仆做夫人》的作者：佩格莱西 20.歌剧《高傲的囚徒》体裁为：正歌剧 21.英国喜歌剧被称为：谐歌剧 22.巴赫《勃兰登堡协奏曲》的题材为：管弦乐 23.拉莫的音乐理论著作：《和声学》《音乐理论新体系》《和声原 理论证》 24.格里高利圣咏的发展形式：继叙咏附加段宗教剧 25.贝多芬唯一一部歌剧的名称：《费德里奥》 26.贝多芬个人创作风格形成于哪部作品：第二交响曲 27.文艺复兴的时间：14—16世纪 28.复调音乐始于哪个世纪经过哪个世纪：始于公元9世纪经过11世 纪12世纪13 14 17 18世纪。 29.谁完善了维也纳古典奏鸣曲的套曲形式：贝多芬 30.海顿的声乐作品主要有：清唱剧《创世纪》《四季》 31.贝多芬的早期作品：《C大调第一交响曲》《D大调第二交响曲》 《C大调第一钢琴协奏曲》《降B大调第二钢琴协奏曲》《c小调奏鸣曲》（悲怆）《升c小调奏鸣曲》（月光）《d小调奏鸣曲》（暴风雨） 32.莫扎特的宗教作品有什么地位？：与宗教性的安魂曲有本质的区 别 33.以海顿莫扎特为代表的18世纪古典风格在音乐美学上有什么特 点：把古典主义音乐推向了一个人至善至美的理想高度。（判断）
一·浪漫主义一词的来源 “浪漫主义”一词的来源】Roma：罗马（神圣罗马帝国）；Roman罗马人（骑士）：Romance 罗马人讲述的浪漫故事；Romantic：罗曼蒂克，浪漫的，虚构的；Romanticism：浪漫主义，理想主义~ ·简述浪漫主义产生的历史背景。 政治局势变幻频繁，思想领域百花齐放,民族解放运动风起云涌，无产阶级登上历史舞台 ·谁最先在文学领域提出浪漫主义纲领他有哪些代表作 1827年雨果发表《克伦威尔序言.》，全面提出浪漫主义纲领，反映了1830年革命前夕新兴资产阶级的民主要求。雨果的重要小说有《巴黎圣母院》《悲惨世界》。 ·与古典主义相比，浪漫主义音乐有哪些特征 与古典主义相比，浪漫主义的特征：古典，理性至上，浪漫，情感至上；古典，尊重现实，浪漫强调幻想，理想；古典崇尚共性，浪漫，突出个性，特色；古典讲究规则，浪漫追求新颖，追求自由；古典营造和谐，浪漫反映矛盾，反映冲突。 二·什么是艺术歌曲 艺术歌曲（Art song），盛行于18世纪末19世纪初的欧洲，是一种具有浪漫主义气质，创作手法考究，情感表达细腻，内容与文学紧密相关的独唱性歌曲。 ·简述艺术歌曲的特性/ 艺术歌曲的特点:歌词：通常是着名诗人的作品，有较强的文学性；曲调：富于抒情性和变化，精致细腻；伴奏：通常用钢琴，形式完美，艺术性强，与声部分同等重要。 ·艺术歌曲的种类 分节歌，通体歌，变化通体歌。 ·艺术歌曲的代表作曲家有哪些 舒伯特，舒曼，勃拉姆斯，马勒，理查·斯特劳斯。 ·什么是声乐套曲谁是最早开创了声乐套曲的体裁 由若干首歌曲组成一部作品，每首歌曲间内容互相联系，表达共同的主题与思想。最先开创声乐套曲的是贝多芬，代表作是《致远方的爱人》。 三·马勒的声乐作品与交响乐作品之间，有怎样的相互关系 马勒的声乐作品与交响作品有着互相渗透的关系。他的歌曲全部采用交响乐队伴奏，具有强烈的交响性，而他的交响作品大多都加入独唱，重唱，合唱等各种声乐形式。 ·与浪漫主义音乐相比，勃拉姆斯的创作风格有怎样的特点 作为浪漫主义后期的作曲家，勃拉姆斯却与浪漫主义风格格格不入。他热衷于古典风格，忠实地继承古典主义传统，是贝多芬之后最具古典精神的作曲家。 ·马勒根据中国唐诗创作的作品是什么采用了哪几位诗人的诗歌表达怎样的思想 马勒的歌曲创作主要来源于诗歌：交响组歌《大地之歌》是根据中国唐代古诗而创作，采用了李白、孟浩然、王维等诗人的诗，表现了愤世嫉俗、孤傲超脱的思想，悲剧色彩很浓。 ·舒曼首创的一种音乐体裁是什么其采用了怎样的原则有哪些代表作 舒曼首创的一种音乐体裁是钢琴套曲。采用舒伯特声乐套曲的原则。代表作《童年情景》《森林情景》《狂欢节》等。 ·舒曼的声乐套曲有哪些与舒伯特声乐套曲相比，又有哪些特征 受舒伯特影响,舒曼也创作了大量的艺术歌曲,其中包括声乐套曲《诗人之恋》《妇女的爱情与生活》.与舒伯特相比,舒曼的声乐作品更有主观性,更含蓄,描绘心理更细致深刻,也有更强烈的诗意因素.钢琴部分独特效果,以完美手法让二者互相配合,衬托出色彩,更强调心理的刻画,其钢琴伴奏本身就是一首完美的钢琴曲~ 四·何谓音乐会序曲第一部真正意义的音乐会序曲是什么作品 音乐会序曲是专为音乐会而作的管弦乐作品。门德尔松《仲夏夜之梦》序曲称为是音乐史上第一部标题性音乐会序曲。 ·谁首创了标题交响曲他有什么代表作