学年论文
对电视综艺节目跟风同质化的思考
学院：新闻传播学院
年级：2010级
专业：新闻学
姓名：杨君丽
学号：
指导教师：
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摘要、关键词 ........................................................................................................................ I
一、同质化形成大浪潮 (1)
（一）媒介商业环境冲击 (1)
（二）各种同质化风潮不断助长 (2)
二、节目多山寨，缺乏原创力 (3)
（一）大量引进，从欧美到日韩 (3)
三、同质化的弊端 (5)
（一）同质化的原因，收视率和竞争 (5)
四、如何将创新应对同质化 (6)
结论 (6)
参考文献 (7)
摘要：电视从发明到现在广泛应用经历了一个比较短的阶段，也可以说是飞速的发展，随着电视的发展，节目的样式也逐渐的多了起来，然而给大众最大娱乐的就是综艺娱乐节目。近几年来，国内电视荧屏因为各类综艺节目的“如火如荼”，显得格外的“生机勃勃”。然而，但是即使就在多种多样的综艺娱乐节目中又有许多的综艺节目存在同质化的现象，同类型节目多，大量引进，透露出国内电视综艺节目“拷贝”国外同类节目现象严重、同质化竞争激烈等隐忧。深究起来，国内原创电视综艺节目缺乏、创作力量薄弱等根本性问题亟须引起重视。我国的综艺娱乐节目创新不足，这就是要在本论文中提到并要解决的问题。
关键词：同质化引进原因弊端创新
一、同质化形成大浪潮
（一）媒介商业环境冲击
由于商业文化大潮的巨大冲击，中国电视产业出现了迅猛发展的势头，观众对电视节目的需求日益增大，收视需求也向多元化发展，一家电视台往往开设多个频道以播出更多的电视节目，各大卫视进入竞争时代。
但同时伴随着铺天盖地的各式节目而来的——电视节目同质化的现象也越来越明显。所谓电视文化的同质化，是指在经济全球化的背景下，世界范围的电视节目出现的某种程度的“互文本”现象。形象地说，就是所谓“克隆”；通俗地说，就是“扒过来”。所谓电视节目的同质化，是指同一类型中不同品牌的商品在性能、外观甚至是营销手段等不同方面相互模仿，以至日渐趋同的现象。电视媒介同样是一个生产商品的单位，它生产的电视节目是一种精神产品。作为典型的文化工业，它必然会走向流水线式的生产方式，以应付大量的收视需求，同时这样还可以降低电视节目的制作成本。但当高度类型化的节目日渐趋同时，同质化现象就会出现，最终导致节目的没落。由于电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，是人民群众非常普遍的一种生活方式。因而，在电视传播领域中，综艺娱乐节目同质化现象尤为突出。
（二）各种同质化风潮不断助长
唱歌选秀风
有人坦言近年来中国式选秀被过度消费，最近几年，从“娱乐选秀热”到“K歌风潮”，你方唱罢我方登场，少不了的是扎堆模仿。2005年的《超级女声》火爆全
国之后，2006年这股势头继续维持，东方卫视的《我型我Show》、《加油好男儿！》、央视的《梦想中国》、江苏卫视的《名师高徒》等纷纷亮相荧屏；2008年，浙江卫视的《我爱记歌词》大获成功之后，湖南卫视的《挑战麦克风》、贵州卫视的《我为麦克疯》、山东卫视的《先声夺人》、江苏卫视的《谁敢来唱歌》等纷纷出现。
今年湖南卫视很火的歌手挑战类节目《我是歌手》取得相当的收视率和关注度后，安徽卫视立马跟风，于是《我为歌狂》顶风冒出，近期江苏卫视也急忙推出《全能星战》，央视也将在2014年1月2日推出《中国好歌曲》，正面对战《我是歌手》第二季。《中国好声音》取得超高收视之后，湖南卫视《中国最强音》东方卫视《中国梦之声》广西卫视《一声所爱大地飞歌》等又相继出炉。
唱歌选秀节目过多，观众腻了！就拿《我是歌手》与《全能星战》来说，都是请已成名的歌手来挑战比赛，在赛制上两家也有少许不同思路，如直接让明星“回炉”进行PK等，但经过了几个月的音乐“洗礼”，观众已普遍表现出对同类节目的倦意。有观众表示，这类节目“已经失去趣味性”“太雷同，没特点”；有的直言，现在换台都没用了，听了十几种不同版本的《剪爱》、《回家》，腻了。表面上看，这些综艺节目豪华的阵容、顶尖的设备、超前的舞台设计似乎给观众带来了视听上的盛宴，实则是不断被重复、同质化。为此，国家新闻出版广电总局近日出台了一系列限制引进、鼓励原创、防止同质化的措施，如择优选取一档歌唱类节目在黄金时段播出等。
婚恋交友风
从2010年至今，又充斥着“婚恋交友风”，最新一轮的“复制”浪潮是相亲类节目的走红。“电视红娘”们从遍地开花、一夜爆红到被整改，再到“转型”，一路“跌宕起伏”，依然呈现出异常繁荣的态势。不少卫视都开播名目不同的相亲节目，甚至同时开上两三档，有湖南卫视的《我们约会吧》、《称心如意》，江苏卫视的《非诚勿扰》、，浙江卫视的《爱情连连看》、贵州卫视的《相亲相爱》、东方卫视的《百里挑一》、山东卫视的《爱情来敲门》等等。这些节目不但名称大同小异，连内容和环节上的“起承转合”也都基本雷同“你有我有全都有”的节目现状。
值得一提的是，湖南卫视《我们约会吧》及后来居上的江苏卫视《非诚勿扰》曾因版权问题大打口水仗，前者声称自己是合法引进，江苏卫视涉嫌侵权；后者声称自己大有创新和独特之处，湖南卫视有点吹毛求疵。不管怎样，双方在某种程度上都是“复制”方，如果不摆脱同质化，此类争端必将再次上演。
亲子真人秀风
歌唱节目已然疲软，2013年10月下旬至11月初，各电视台又不约而同地将目光投向了“下一代”，而“喜新厌旧”的观众也再度转移了兴趣。
湖南卫视《爸爸去哪儿》收视与口碑齐火了之后，各大卫视又掀起一轮一系列亲子秀节目热，纷纷将亲子类综艺节目提上日程。浙江卫视更是重磅打造第二季《人生第一次》，请来小沈阳一家、钟丽缇母女、台湾天团5566副队长王仁甫带着一双儿女及世界先生徐冲一家来参加节目。据悉从今年年底到明年将有24档亲子类节目登上各大卫视荧屏，《老爸老妈看我的》，《家有儿女》《我猜我宝贝》《爸爸你好吗》《辣妈学院》《花样爷爷》《因爱而生》《萌宠成长记》《爸爸请回答》《改造熊孩子》《宝贝看你的》《中国新生代》……江苏、浙江、东方、安徽、湖北、青海等多家卫视将制作播出以上提到的亲子类节目。唯一区别是一线卫视请来明星当主演，二三线卫视同类
节目的主角则是草根居多。
虽也有人质疑说这只是将之前“消费明星”的节目发展成“消费星二代”或“消费下一代”，但总体来说，节目中探讨的教育问题，具有一定的社会关注度和现实意义。
喜剧逗乐风
2014新春伊始，继亲子热后，又迎来了一个喜剧类综艺热潮，2014可以说是喜剧元年，据悉全国将有20余档喜剧类综艺节目集体“井喷”，各卫视之间有关节目内容的制作和收视竞争十分激烈，继数家卫视争抢周星驰等喜剧笑星之后，又上演了一出卫视之间的“间谍门”，安徽卫视《超级笑星》的录制现场，竟出现了3家卫视节目制作团队人员以观众身份混入，偷拍录制内容，挖抢节目优秀选手让人啼笑皆非。
央视《喜剧星》湖南卫视《我们都爱笑》江苏卫视《中国笑星》浙江卫视《中国喜剧王》安徽卫视《超级笑星》东方卫视《笑傲江湖》天津卫视《喜剧之王》辽宁卫视《喜剧之王》《本山带谁上春晚》，湖北卫视《喜剧之王》《喜剧周末》江西卫视《谁能逗乐喜剧明星》《整蛊大明星》《家庭幽默录像》等8档喜剧节目以及贵州卫视《非常欢乐》等等，这些节目大多数请来了大牌导师，有几家甚至名字都一样，表演形式基本大同小异。
一直以来，荧屏都习惯玩煽情，“看哭”观众似乎是最大目标。如今，煽情风要熄一熄了，电视台开始琢磨着怎么“逗笑”观众，改一改口味是好的，但众多的喜剧看哪一档是个难题。
如此一来，在不断冒出的“风潮”中摇摆的观众，审美会何时疲劳?一档优秀节目出台，很多媒体立刻一哄而上，拼命仿制，把节目本来有限的收视率和利益迅速榨干，直到这种节目形式被观众彻底厌倦，再也无法榨出一滴利润。
二、节目多引进，缺乏原创力
（一）大量引进，从欧美到日韩
有人调侃说：想知道中国电视明年流行什么节目，只要去看看外国电视今年流行什么就知道了。过去10年，中国电视创新从模仿学习港台开始，然后是日本，然后是韩国，然后是欧美，现在已经发展到印度、拉美等等，用空间和时间的差异换来“创新”效果，以至于今天中国的电视频道已经是电视形态的“世界之窗”。全世界任何地方，只要有热播节目，中国几乎都会有“山寨”版或引进版。到目前为止，本土电视综艺娱乐节目还没有走出“小台抄大台，大台抄港台，港台抄日韩，日韩抄欧美，现在直接抄欧美”的模仿怪圈，同时，电视台之间还相互克隆、一哄而上，导致市场蛋糕被无限切分，利益不断摊薄，《中国XXX》遍地开花，直至受众审美疲劳。
欧美引进热
国内流行的不少新旧名牌栏目都移植自欧美已经成熟的节目, 落地成功后, 其他电视台再跟风而上, 做出多台形式雷同、质量参差的同类型节目。浙江卫视《我爱记歌词》脱胎于美国NBC的《合唱小蜜蜂》、中央电视台的《幸运52》模仿英国节目《GOBINGO》、湖南电视台《超级女生》、《快乐男声》模仿美国节目《美国偶像》，《舞动奇迹》和《名声大震》来源与英国BBC电视台火遍全球的《strictly come dancing》，《舞林争霸》引进正版美国《So you think you can dance》、《顶级厨师》原版是英国《Master Chef》。
目前仍然火爆的《一站到底》来自于美国NBC《Who's still standing》，《中国好声音》来自荷兰，《中国达人秀》引自英国《英国达人》，《中国梦想秀》源于英国《就在今夜》，《年代秀》引进比利时的《Generation Show》，《中国最强音》和《激情唱响》都来自英国《X Factor》，《百变大咖秀》来自西班牙《your face sounds familiar》，《星跳水立方》引进德国的《Banijay International公司制作的《Stars in Danger: The High Dive 》,《中国星跳跃》原版为荷兰的《Sterren Springen Op Zaterdag》，
韩国引进热
随着近年来韩流的大热，韩国电视剧在国内的热播以及韩流明星来华吸金，韩国综艺节目成了国内引进的“香饽饽”，在国内收视颇高的《妈妈咪呀》、《我是歌手》和《爸爸去哪儿》《两天一夜》都是引进于韩国同名节目。
在韩国三大综艺节目之中的《爸爸我们要去哪儿》和《两天一夜》分别落户湖南卫视和四川卫视之后，另一大节目《Running Man》也将在今年进军中国，浙江卫视也正在与韩国SBS电视台联合开发中国版的《runningman》，据悉名字暂定为《跑起来，好兄弟》，有望在今年第四季度播出。此外，《我们结婚了》、《不朽的名曲》这些韩国节目也都在国内开花，SBS、MBC、KBS三大电视台的综艺节目都已经出现了需
《三个傻瓜》、要提前预订版权的情况。就连韩国有线频道TVN旗下的《The Romantic》、
《游戏的法则》等节目的版权都已售卖一空。
值得一提的是，随着中国电视台哄抢韩国的综艺节目版权，韩国方面价格也水涨船高，与2013年的《我是歌手》和《爸爸去哪儿》平价版权费相比，2014年韩十倍国综艺节目版权费涨了近，再也回不到一集1到3万元的价格了。韩国综艺节目的火爆，不仅让中国人感到惊讶，甚至连韩国媒体都觉得意外。《朝鲜日报》等多家媒体曾指出，在某种程度上，韩国综艺节目在中国比在韩国更火爆。
据业内人士分析，目前，国内不少电视台几乎将欧美成熟的模式全部买了一遍，韩国等地的模式也买得差不多了，现在拉美国家的一些节目模式渐火，未来可能要去拉美抢购电视节目版权模式。然而，这样缺乏原创的“拷贝”模式，这样唯收视率至上、一窝蜂拥上的功利做法，绝非中国电视综艺节目可持续发展的途径。只有集中精力于原创和自我开掘，中国电视综艺节目才有可能走出同质化发展的怪圈纵观国内电视娱乐节目发展史，从模仿热到引进热，可以说就是一部山寨克隆模仿史，缺乏原创力，这也是中国电视娱乐节目发展的最大弊端。对此，许多学者进行了激烈的批评，呼唤增强电视节目的创新力，强化电视工作者的创新意识，也为此提出要实现“栏目特色化”、“节目个性化”等，重点突出品牌意识；同时也有人说，同质化现象的出现是一种媒介对市场控制无力感的具体表现。
三、同质化的弊端
（一）同质化的原因，收视率和竞争
同质化恐怕只是商业化、市场化大潮下的一个附属产物。在经济效益当头的现代社会，正如大多数人以销量衡量一本书的优劣，以传唱衡量一首歌的高下一样，收视率成了决定电视媒体发家致富，甚至生死存亡的关键因素。有了收视率，才有广告投资；有了广告投资，才有经济收益。举个最明显的例子，1997 年《快乐大本营》的播出获得了巨大成功，最红火时平均收视率曾达到33％，广告价格甚至超过中央电视台的平均价格。这样的成功立刻引发了全国电视的“仿效”热潮，各地省级卫视和城市台在短时间内纷纷上马以“快乐”为宗旨、以“游戏”为内容的综艺节目，如北京台的《欢乐总动员》、江苏台的《非常周末》等。在这样的狂轰滥炸下，观众对无所不在的“快乐”由惊喜迅速转为厌倦，各地的“快乐”节目收视都开始大幅下滑。
众多选秀节目的出现和引起的巨大轰动，也虽然说明了电视节目目前在满足受众收视需求方面的成功，但娱乐选秀节目的泛滥，节目策划制作之间的相互模仿，使得中国的电视节目生产愈加难以摆脱同质化的趋势。
在传统的经济学观点中，同一市场中产品提供者之间的竞争会促使生产者制作出多样的产品来满足消费者不同的需要，从而为消费者提供更多的范围和品种，同时会避免垄断，因为垄断会带来产品的均一性。但对于处在同一级别竞争市场上的中国电视来说，尤其是许多省级卫视，却为我们提供了一个和传统经济学相悖的案例。电视台之间的竞争不但没有促使他们去制作出多元、具有独特创意的节目，反而促使它们相互之间盲目模仿别人的节目制作策略，从而生产出比在垄断的环境下更加同质化的节目。
对于一个争夺观众市场的电视台来说，它们既可以去瓜分大众市场也可以去争取少数人的市场；既可以为大众提供符合主流观众收视愿望的节目，也可以为少数观众提供非主流的节目。但是，处于竞争中的频道发现，依靠提供相近的可替代性的节目去瓜分具有大众兴趣的观众市场比去迎合少数人的兴趣争取小的市场更加有利可图。对于大部分收益仍然依赖于广告的电视台来说，如果大多数的观众希望看到同样类型的节目，那么处于竞争中的电视台就很有可能针对这一广大观众群体提供非常相似的节目。因为这样可以在吸引广大观众的同时，又可以吸引到广告客户。于是各台纷纷开始制作这种符合广大受众需求的节目，这种现象对于中国的电视节目来说就是一种“竞争性复制”，因为这种节目样式上的复制并不仅仅是一种简单的模仿或者挪用，而是处于竞争中的电视频道为了争夺同一个市场而采取的策略。这样一来，为迎合大众兴趣而设计的节目数量将会更多，观众的兴趣越一致，竞争性的复制就越强。
同质化也必然会导致很多弊端，首先是电视节目同质化使节目内容趋于单一层
次，十分容易造成某类信息传播过量，形成低效重复，重复的投入，导致资源浪费。
其次，某家电视台制作了一个成功的栏目，其他电视台纷纷效仿，一时间，同一类电
视节目充斥全国各个荧屏，这容易导致观众审美疲劳。再次，媒体各自为战，容易被
其它领域眼球市场占据，也有可能导致复制品自身的衰退
四、如何创新应对
摆在中国娱乐节目面前的是严峻的形势:没有源头的死水，没有创造的生命，长此以往，必将走向灭亡。当然，要避免同质化，并不排除合理的引进和借鉴国内外优秀电视节目。最关键的是要找到节目自身的精神内核。
但电视节目同质化的严重危害也确实是客观存在的事实。究竟该如何看待这一现象？传统说法中的创新自然是解决之道。从电视节目的普遍属性而言，要维系长久的收视率，必须要常变常新。因为观众的欣赏趣味在变，在升华，所以电视节目通过创新来满足观众的喜新厌旧是必然的。就此逻辑关系看，越是好看的节目，就越应该是充满新意的。
但另一方面，创新并不是一件简单的事情，模仿也不是绝对的错误和绝对的简单。在有限的精力、资源下，好的模仿是一个节目成功的一半，应该值得提倡。对此，我有以下几点看法：
第一，模仿与借鉴要有广阔的视野。不能局限于国内或港台，尤其在当今全球化趋势下，电视类型的跨文化传播更为普遍，“得风气之先”意味着快速地占领类型高地，因此，要有全球视野。
第二，在进行模仿之前，要对原节目有充分的了解，明确其内在要素，以及彼此的关联。辨析哪些是卖点，可以突出强调；哪些已时过境迁，必须剥离。
第三，因为模仿总是在“跨语境”的情况下进行的，所以，必须要做社会语境的估量与分析。比方说，考察不同地域受众的心理状况、意识形态的因素，以及文化差异（如生活方式、传统习俗等），惟其如此，才能使电视类型的重新组合真正成为一种创新。
第四，国家应该完善对节目的知识产权保护。清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授曾说过，在中国，一个电视节目的生命周期非常短，高峰期很快就过去，因为中国电视节目的同质性不受任何知识产权限制，节目很容易同质化。任何一个形态都会出现大量模仿者，大量替代品。而替代品出现后对原有节目构成侵害，稀释了受众，稀释了需求。而这方面的改进，只有依靠国家制定相应的制度，才能从根本上予以缓解。
结论
同质化现象近些年作为一种流行的电视现象越来越受到人们的关注，它一方面带给观众更多娱乐的同时，也使得电视节目越加趋向单调化，反而从另一方面减少了观众的娱乐范围。在它带来的利与弊中，需要政府和电视制作部门共同努力，才能使其在今后向合理的方向发展。
参考文献
[1]宗匠：《电视娱乐节目理念、设计与制作》，中国广播电视出版社，2003年版。
[2] 欧阳宏生：《电视批评学》，四川大学出版社，2006年版。
[3] 张锐，孙帅：《从<超级女声>看电视节目的竞争性复制与类型化》，《北方传媒研究》，2006年第3期。
[4]赵雪杉：《电视节目同质化的AB面思考》。
[5]易前良：《电视节目同质化现象的理论透视》。
中国选秀节目发展简史
2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。一股“真人秀”浪潮席卷全国。
2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。
受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，2006年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。野外生存类真人秀节目渐入佳境，表演选秀类真人秀火爆荧屏，职场类真人秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。
从2000年至今，中国节目真人秀发展的过程大体可以划分兴起和发展二个阶段。
1.兴起阶段(2000——2004年)
国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。1995年，广东电视人看到《电波少年》节目，第一次了解到“真人秀”这种全新的电视节目样式，开始萌生出打造“真人秀节目”的念头。
1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目《青春热浪》中推出了“生存大挑战”专题节目。该节目跟踪拍摄了一些大学生在兜里只有五块钱的情况下，从广州到佛山的生存经历。
在接受挑战的短短几天内，大学生们凭借自身顽强的毅力，在面包店、大排挡、职业介绍所、汽车服务站毛遂自荐，自谋职业，赚得餐费和住宿费，全面挑战自身的意志与信心，知识面、交际能力、承受能力等等。
2000年6月18日到12日，广东电视台推出了第一届《生存大挑战》。该节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的"挑战者"——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在6个月的时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的3、8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、交通上提供任何帮助。
第一届《生存大挑战》，在国内各地乃至国外都产生了极大的影响，全国媒体的报道铺天盖地，中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。尝到了甜头的广东电视人一年后又推出第二届《生存大挑战》。适逢中国共产党成立80周年，第二届生存大挑战选择“重走长征路”为挑战路线，即从江西瑞金正式起步，沿着当年中央红军长征行军的路线，翻越五岭、乌蒙山、夹金山、岷山、六盘山等山脉，涉过湘江、乌江、赤水、金沙江、大渡河等河流，最后抵达甘肃会宁的吴起镇。电视台先初选47名选手，先进行野外生存训练，然后在他们中间确定了13男7女挑战者，和另外的两名特邀挑战者。挑战者身上没有一分钱，全程都要徒步，晚上则靠自带帐篷露宿。
第二届《生存大挑战》是在美国CBS《幸存者》节目已经传入中国的情况下进行的(《幸存者》于2000年中开播)。第二届《生存大挑战》节目借鉴了美国《幸存者》等经典真人秀节目的手法，引入淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素。比如《幸存者》中有20名选手参加竞赛，《生存大挑战》有20名选手参与集体角逐。再比如《幸存者》采取淘汰方式进行竞赛，《生存大挑战》也通过自然淘汰和社会淘汰两种方式，引发挑战者之间的竞争。
《生存大挑战》节目是我国“真人秀”节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植。中央电视台在《龙行天下》基础上推出的《金苹果》，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》，贵州电视台在《星期四大挑战》基础上推出《峡谷生存营》，拇指英雄联合央视在《开心辞典》、《幸运52》特别节目的基础上制作《欢乐英雄》等节目纷纷登台亮相。以2003年在贵州召开的中国电视“真人秀”论坛为分界点，前期电视真人秀节目除《完美假期》外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期逐渐走向多元化。
作为一种新的节目形态，由于国情、文化传统和观众的收视习惯不同，国内的“真人秀”节目引
发了众多非议。如湖南经济电视台制作的《完美假期》被相关部门叫停，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》、中央电视台推出的《金苹果》等也受到广泛争议。但“真人秀”已经不可阻挡地成了国内电视业界的一个新潮流，“真人秀”节目在质疑声中越战越勇。
2.发展阶段(2005年至今)
2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，《超级女声》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。同时，一批职场真人秀节目如东方卫视的《创智赢家》也发展起来，开始引发人们的关注，成为国内真人秀节目的又一大热点。早期的一些真人秀节目也不甘落后，不断创新，新节目、新创意层出不穷。《生存大挑战》在联合北京维汉文化传播公司共同制作《英雄古道》后，开始与加拿大电视台联合制作以北极为基地的新节目，《欢乐英雄》在连续推出几期以汽车驾驶为主要题材的节目后制作了《好男人训练营》和《实习生》等。
这一时期的选秀节目数《超级女声》最为成功，其颠覆传统的一些规则，使之受到了许多观众的喜爱，成为当时大陆颇受欢迎的娱乐节目之一。据电视调查机构央视索福瑞公布的资料显示，超级女声播出时期，湖南卫视收视率在中国大陆地区排名居第二位（总收视率第一位央视一套）；超级女声节目也是同时段节目的收视率第一位。8月26日总决赛的冠军得到352万的短信投票。前三甲一晚共获得约900万的选票。
同《快乐大本营》、《幸运52》、《开心辞典》一样，当《超级女声》成功之后，抄袭、复制的节目大量出现。2006年，在全国播出的大大小小的选秀节目达一百余家。选秀节目迅速进入一个短兵相接的胶着状态。各个节目纷纷拿出各种招式进行炒作。
2006年3月23号，“雪碧我型我秀”抢先启动，并首度在上海开设“新声力量训练营”。不到一个星期，中国最大的平民造星运动——纽曼2006CCTV《梦想中国》拉开帷幕，规模与声势远远超于去年，节目除了在北京、上海等七个定点城市设置海选现场外，还首次在网上设置赛区。仅仅过了三天，倍受关注的湖南卫视2006超级女声在长沙揭开神秘面纱。湖南卫视高层表示，“2006超级女声”吸金有望突破2亿元人民币。
同年，广东卫视推出《生存大挑战》、《明日之星》、《超模大赛》。天津卫视2006主推四档“真人秀”节目——《化蝶》、《今晚谁结婚》、《我是当事人》、《成龙计划》，这四档节目全部安排在晚上黄金时段播出。以“新闻见长”东方卫视也调整节目策略，重拳出击打造真实四季。除“我型我秀”之外，还推出了另外三档贯穿全年四季的真人秀节目——《民星大行动》、《赢家》和《加油，好男儿》。
日益混乱的选秀节目终于引起主管部门的注意，2006年2月13日，国家广电总局发布了《关于
进一步加强广播电视播出机构参与、主办或播出全国性或跨省(区、市)赛事等活动管理的通知》。按照《通知》规定，暂不批准湖南卫视举办《超级男声》活动，《梦想中国》、《超级女声》等赛事性节目的分赛区比赛将不能在当地省级卫视播出；参赛选手年龄必须在18岁以上，未成年人参与赛事活动必须单项报批；评委点评不能令参赛选手难堪等。
2007年8月，重庆卫视一档《第一次心动》的选秀节目成为观众声讨的对象。在电视荧屏的另一端，混乱的场面也引起了广电总局的注意。8月15号，广电总局下发通报，称《第一次心动》“格调低下”，责令停播。 9月21日，广电总局再次下发通知，规定从当年10月1日起，省级卫视黄金时段禁止播出选秀节目，并且不能直播、不能由观众投票。电视选秀节目急速走向没落。2008年，被中国人称作奥运年。奥运会的到来让一切娱乐综艺节目黯淡无光。中国的娱乐综艺节目在喧嚣之后归于了平静。这一年，湖南卫视没有推出一期选秀类节目。
2009年4月28日，湖南卫视选秀栏目《快乐女声》正式获得批文，5月初启动选秀。广电总局批文中涉及到“三不准”：
·一不准是“凡有非议、争议、有绯闻、有负面评价、曾有犯罪记录的人不得担任主持人、嘉宾和评委。”
·二不准是“主持人不得穿着奇装异服，不得梳怪异发型。不得喧宾夺主，喋喋不休，胡乱调侃。不得涉及主持人、嘉宾、选手的私生活内容，主持人要紧紧围绕节目内容本身，不得大吵大闹。”·三不准是“抱头痛哭、泪流满面、粉丝团狂热、观众狂呼乱叫等不雅镜头一律不得播出。”
此外，广电总局还规定前9场都只能在22：30之后播出，但是最后一场冠军争夺赛可以在黄金档播出。2009年暑期这一期《快乐女生》再次因为曾轶可等话题人物获得广泛关注，这在一定程度上折射出选秀节目仍然具有深厚的观众基础。 (本文来源：新闻界杂志作者：谢耘耕陈虹)
视频播出系统产品介绍 一、项目内容 项目组工作内容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关内容的研究，围绕公司数字电视整体发展战略，进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等内容。项目组现具体进行了以下两个方面的内容：1．现有系统的维护和升级：青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究内容有：电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2．新系统的研究与开发： 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究内容有：在视频编播系统的基础上，完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目，每个人都要得到即时响应，对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究内容有：在视频编播系统的基础上，完成点播节目单的生成和发送，用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之内需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作，可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1．数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,，并完成对其内容的编辑等。 2．节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3．节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4．数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5．中心控制系统 系统负责用户信息管理，定义系统信息，日常统计与日志管理等、数据库建立、维护、备份、恢复等。6．节目播出系统
1 您的性别（） A男B女 2 您的年级（） A大一 B 大二 C 大三 D 大四 3 您平时看综艺节目吗（） A 看 B 不看 4 您看节目的频率大概是( ) A 每天都看 B 一周一两次 C 一个月一两次 D 很少看 5 您更喜欢看哪里的综艺节目( ) A 大陆B港台 C 海外 6 选出以下你看过的综艺节目( )并写出你最爱的综艺节目( )（可以是这里没有的）A快乐大本营B 天天向上C康熙来了D我们约会吧E非诚勿扰F娱乐现场G我们结婚了H超级奖门人I鲁豫有约J欧普拉访谈录 7 按在您心中喜爱的程度给以下节目排序( ) A新闻类节目B综艺类节目C财经类节目D电视剧 E社会类节目F法制类节目 8 请您给综艺节目的类别排个序，按您喜爱的程度( ) A谈话类B相亲类C选秀类D游戏类E综合类 9 您对综艺节目的态度是( ) A很好笑，纯娱乐性质B寓教于乐，有一定的意义 C 很无聊，没意思D其他 10您觉得综艺节目的尺度是（） A很大，各种色情暴力兼有B还好，只是为了节目效果 C一般，没什么过激的玩笑D 很小，没意思不过瘾 11 给以下综艺节目主持人和综艺节目打分 康熙来了（）蔡康永（）徐熙娣（）快乐大本营（）何炅（）谢娜（）李湘（）天天向上（）汪涵（）欧弟（）非诚勿扰（）孟非（）鲁豫有约（）陈鲁豫（） 12 您觉得中国内地的综艺节目怎么样（） A一片和谐，歌歌舞升平B题材多样，内容丰富 C 缺乏创新，互相抄袭D发展迅速，可圈可点E(您的其他观点) 13 您对中国电视综艺节目的态度是（） A充满希望B看好但是前进曲折C不是很看好D视为垃圾E不关你事 当代大学生对于电视综艺节目的态度 其实作为一个电视综艺节目的爱好者，我一直想知道同龄人是否和我有着一样的兴
浅析中国电视节目同质化现象 ——以当下综艺节目为例 随着中国电视产业飞速发展，电视节目同质化现象越来越严重，在不同的节目类型都有所体现，尤其是当下的综艺节目。所谓电视文化的同质化，是指在经济全球化的背景下，世界范围的电视节目出现的某种程度的“互文本”现象。形象地说，就是所谓“克隆”；通俗地说，就是“抄袭”。 从表面上看，电视文化的同质化是十分迅速的，甚至像瘟疫般流行。从去年湖南卫视投资热播的《爸爸去哪儿》，随后便有了浙江卫视的《爸爸回来了》;以及《running man》在韩国热播之后，浙江卫视“炮制”出《奔跑吧，兄弟》······节目之间邯郸学步、千篇一律的现象成为许多策划人、制作人无法摆脱的泥潭。这种连绵不断的节目“克隆”风说明了电视节目同质化在我国具有很好的发展空间。如今，细究这种现象产生的深层次原因，笔者认为主要有以下几个因素。 第一，受众以及收视率与收益 近年来，我国传媒体制改革的步伐不断加大，电视台逐步走向商业化、市场化。收视率和广告收入是决定电视节目生死的关键性因素，也是导致电视节目同质化的根本原因。受众是传播过程中不可缺少的因素，所以媒体必须满足受众的需求，才能得到发展。各电视台也都加大了对娱乐节目的投入，“山寨”现象频频出现，电视节目的同质化趋势变得越来越严重。为了实现自身的生存发展，很多电视媒体也
只好复制别人的节目。 其实，同质化只是市场经济发展的一种产物。有了收视率，就有了广告投资；有了广告投资，最终才有经济收益。如近来热播的《爸爸去哪儿》栏目，其第三季广告收入超过15亿元。如此丰厚的收入也让各地方电视纷纷效仿。由此看来，收视率与广告收入是产生电视节目出现同质化的根本原因。 第二，机制不健全，创新性不足 节目的同质化是因为各媒体之间的相互模仿造成的。如今，我国电视台都在模仿国外的“成熟模式”。模仿的节目成功率比较高，不需要在研发上做大量投入。相比于研发的创新风险，模仿的风险更小。因此这是一种操作性非常强的发展捷径。 打开电视我们不难发现，眼下韩国最具热度的真人秀品牌节目已被国内电视台“一网打尽”。眼下，湖北卫视携手韩国CJ E&M团队强力打造国内首档大型明星恋爱真人秀节目《如果爱》；浙江卫视和韩国SBS联合制作大型户外真人竞技节目《奔跑吧，兄弟》……“韩式真人秀”来势汹汹，掀起“全民综艺”模仿狂潮。 但是模仿也是一把“双刃剑”。模仿导致的节目同质化带来了很多弊端。 首先，电视节目同质化使节目内容趋于单一层次，十分容易造成某类信息传播过量，形成低效重复。我国电视事业发展中的大量重复建设、重复制作、重复播出、重复覆盖，导致了重复投入，增大了支出成本，造成了很大的社会浪费。
节目资源及编排系统(TV program resources and scheduling system)，以下简称：“TV PR&S”。TV PR&S 是以电视台为主的媒体机构的媒体资源管理软件。它包括：媒体资源编目管理、媒体介质管理、节目制作单编制、电视节目表编排、电视节目购销管理、电视节目成本效益分析。 当今信息化时代，计算机技术的突飞猛进。电视台在先进科技方面，一直走在时代的前列。电视台节目资源丰富，管理复杂。以前节目编排工作千头万绪，片断、镜头挑选困难。计算机技术在实际工作中，对节目资源分类管理、快速查阅、精确挑选、自由编排为电视节目制作人员提供了良好的工作方式，大幅提高节目制作的速度与工作质量。节目制作成本、收视率与收益的结合分析，对栏目部门进行综合考评，提供管理与决策的有力依据。 TV PR&S 采用浏览器的工作方式，信息数据存放在服务器端，统一管理，分级共享。既节省管理成本，又最大限度地利用电视台的媒体资源。这套软件系统要求达到的目标是： ·对媒体资源进行科学分类编目管理 ·媒体介质科学管理，有条件地进行计算存储管理 ·及时准确查询媒体资源数据 ·快速、方便进行节目制作表的编排 ·灵活快捷地编排电视节目播出安排表，直接调用广告管理系统中的广告串联·电视节目交流跟踪管理 ·节目(栏目)成本核算 ·与广告管理系统有机结合，对节目(栏目)收视率、收益进行科学分析 https://www.doczj.com/doc/b66959210.html, PR&S 的程序模块及其功能TV PR&S 系统主要有以下几个模块： ·媒体资源编目管理 媒体资源编目管理是本系统的核心部分，一个良好的编目，将为媒体资源调用、查阅提供一个快捷的方式。根据媒体资源类型进行科学分类，在每个类别下面设置子类，以此类推，循环往复。这样在理论上，可以做到媒体资源的无限级次的编目。 根据媒体资源的分层原则，将媒体资源分成节目、片断、镜头三个层次。节目层是以节目(栏目)播放的完整视频内容为对象；片段是以节目中内容和表现形式自成一体的视音频段为对象，它包括：节目片头、节目串联、节目片断、节目片花、商业广告、节目片尾、空镜、节目预告等。镜头是指一次连续拍摄所组成的视频段。在媒体资源编目的同时，全面完整地记录媒体资源的相关信息，为媒体资源的准确查阅提供详细的资料。 ·媒体介质管理 媒体介质管理是对媒体介质的库存、出库、入库、经手人等信息的管理。媒介的入库包括媒介购入、自制、借入、归还等有关媒介进入库的所有信息。出库包括媒介的借出、损坏、转让等信息。库存是指存在媒介库中的媒体资料信息。在库存、入库、出库时必须做每个环节谁经手，谁负责。系统做出全面的跟踪记录。做到无论何时都能知道媒介在什么地方，方便工作人员及时取得需要的媒体介质。 媒体介质管理还包括将常用节目、片断、镜头实现在线存储。由于电视台媒体资源十分庞大，就现在存储技术，将大量的媒体资源用于在线存储的可能性不大，但是我们可以有针对性地将常用资料进行在线存储，同时对普通资源进行映像存
一前言 综艺节目是一种综艺性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目。 上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综艺性、多样性、兼容性及参与性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。 但是，由于起步较晚，我国的电视综艺类节目在发展中存在着一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。
二我国电视综艺节目的现状分析 虽然我国的综艺节目在大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的推动下，它在我国一直呈上升的趋势。但是随着它的不断发展，综艺节目逐渐暴露出不少问题，其吸引力也在下降。目前我国电视综艺节目的现状如下：（一）数量多且泛滥 据不完全统计，目前中国各类综艺节目数以千计，从中央电视台到各级省市电视台，纷纷把举办综艺节目作为显示自己力量的重要手段。不仅电视台竭尽全力举行，社会各界也纷纷参与，有的与电视台联合举办，有的部门则直接将节目录制完成立后，送电视台播出，扩大本行业的社会影响。这样全社会的参与，使电视综艺节目蔚然大观。电视强大的传播功能把各行各业的喜怒哀乐传递给社会，促进了相互了解，也促进了各行业的文艺发展。从横向上看，同一类的综艺节目如相亲类节目就有《我们约会吧》、《非诚勿扰》、《爱情连连看》、《窈窕蜀女》等；从纵向上看，同一个电视台就有不同类型的综艺节目如湖南电视台的《快乐大本营》、《天天向上》、《百变大咖秀》、《平民英雄》等。 这些电视综艺节目在为观众带来欢乐的同时，也呈现出泛滥之势。特别是各大电视台都想靠综艺节目吸引观众，造成了综艺节目数量大大失控，似乎只要有钱，有点子，有编导，就可以组合出一台综艺节目。这类综艺节目往往又占据了电视台有限的黄金时间，本是丰富观众文化的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来观赏的单一乏味，久而久之，观众对这类综艺节目形成冷漠态度，就毫不为奇。 （二）创新多但杂乱 由于电视本身的特性，使得电视综艺节目在吸收其它艺术门类时，表现出一种强大的兼容性，使其它艺术通过与电视技术综合之后，形成电视综艺节目这一新的独特的表现方式。
通州电视台单频道播出系统设计方案 Tongzhou TV station design scheme of single channel broadcast system （江苏省南通市通州区广播电视台顾立兵） 摘要：本文介绍了通州电视台宣传频道硬盘播出系统的软、硬件功能及系统架构情况，并对设计的安全性做了阐述。 关键词：硬盘播出系统、视频服务器、上载工作站 Abstract: This paper introduces the software, hardware and system architecture of the hard disk broadcast system of Tongzhou television publicity channels. And the safety design is described in detail. Keywords: Hard disk broadcast system, video server, upload station 一、前言 由于数字电视的宣传需要以及教育局准备寒暑假通过电视台举办学习讲座的需求，通州电视台决定在原有频道的基础上新设立通州宣传频道，寒暑假播出学习讲座节目，平时播出数字电视宣传类节目。 通州电视台原有四个自办节目，在2006年已经建设了一个硬盘播出系统。采取主备镜像播出、上载播出分离的模式。如果再增加一个频道，播出服务器的通道数会比较紧张，存储系统的容量也是个问题，更重要的是我们也想建立一个独立的播出系统。 一个全新的播出系统除了能满足宣传频道的需求之外，我们还想把它作为大的硬盘播出系统的应急备份，在特定紧急情况下可以临时取代原有系统的工作，这样又提高了整个播出系统的安全性。 二、设计要求 硬盘播出系统是一套完善的后期硬盘播出系统软件。完全用数据库进行管理，统一密码登陆操作，规范管理。谨防非操作人员违归播出。可以在广播级视音频输出的同时输出台标、时钟及多路左飞上滚字幕。支持双机备份，确保安全播出。多种播出方式分为定时播出、顺延播出、定时插播和跟随插播。并可分组管理，一目了然。可以完成任何逻辑复杂播出要求。真正可以精确控制视频音频切换器，完成定时的转播；磁带的插播。播出列表可以实时修改，并可以随时检
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。 关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众 Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions. Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience
视频播出系统产品介绍 一、项目容 项目组工作容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关容的研究，围绕公司数字电视整体发展战略，进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等容。项目组现具体进行了以下两个方面的容： 1．现有系统的维护和升级：青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究容有：电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2．新系统的研究与开发： 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究容有：在视频编播系统的基础上，完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目，每个人都要得到即时响应，对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究容有：在视频编播系统的基础上，完成点播节目单的生成和发送，用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作，可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1．数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,，并完成对其容的编辑等。 2．节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3．节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4．数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5．中心控制系统
中国综艺节目行业调研分析报告 XXXX中国综艺节目行业现状调查分析及发展趋势预测报告 中国市场研究在线 中国市场研究在线XXXX中国综艺节目行业现状调查分析及发展趋势预测报告 行业市场研究属于企业战略研究范畴。作为目前使用最广泛的咨询服务，其研究成果以报告的形式呈现。通常包括以下内容: 专业行业研究报告，重点指导企业或投资者了解行业整体发展趋势和经济运行情况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。是一份有价值的行业研究报告，可以完成系统、完整的行业调查和分析。决策者阅读行业研究报告后，可以清楚地了解行业的市场现状和发展趋势，确保决策方向的正确性和科学性。 中国市场研究在线https://www.doczj.com/doc/b66959210.html,基于多年对客户需求的深入了解，全面系统地研究了行业的市场现状和发展前景，注重信息的时效性，以便更好地把握市场变化和行业发展趋势。 中国市场研究在线中国综艺节目产业现状调查分析及发展趋势预测报告XXXX 中国综艺节目产业现状调查分析及发展趋势预测报告XXXX
报告否。:601359 市场价格:纸质7800元，电子8000元，纸质+电子8XXXX中国综艺节目产业现状调查分析及发展趋势预测报告 电视综艺节目作为电视市场中极具竞争力的内容产品之一，以其独特的方式影响着人们的精神生活看电视综艺节目已经成为人们闲暇时间的主要娱乐形式之一。与其他电视节目相比，综艺节目可以在短时间内吸引观众的注意力，扩大频道的影响力，并迅速提高收视率。根据中国市场研究网发布的《XXXX中国综艺节目产业现状调查分析及发展趋势预测报告》，近年来，生活类综艺节目全面崛起，成为电视市场上极具竞争力的内容产品之一。综艺节目呈现出多元化发展的趋势，表现为题材的多样化和类型的日益丰富。与传统电视节目相比，综艺节目可以在短时间内吸引观众的注意力，扩大频道影响力，迅速提高收视率。综艺节目收视率从XXXX的73%上升到XXXX的92%。与广播的比例相比，综艺节目以53%的比例获得了近两倍的收视市场 目前中国电视播出的综艺娱乐节目比例明显偏低日本、韩国、台湾、香港等中国主要电视频道播放娱乐节目的比例分别为15%-42%，明显高于中国内地的65%而内地娱乐和综艺节目的比例达到了114%尽管综艺娱乐节目播出时间较短，但它们的收视率较高，表明综艺娱乐节目深受观众喜爱，具有较高的广告价值。未来，更多的综艺节目将在中国播出，从而为综艺节目产业的发展带来巨大的机遇。 受“一戏两星”政策影响。XXXX综艺节目市场处于“井喷”状态根据
浅谈电视台播出系统的发展 ——从硬盘播出到无带化播出 一、传统的电视播出系统 1、从前的手动播出、半自动播出 2、模拟技术的应用 二、数字硬盘播出系统的介绍 1、系统工作原理简介 播出工作站通过网络交换机的1000兆端口，实现通信联结，实现播出文件精确到帧的切换和硬盘播出系统的同步主备播出。频道的播出用录像机和切换台分别通过各自的RS 422/RS232/红外控制器与播出工作站相连，实现全频道节目（硬盘和磁带）的统一控制，播控工作站依照所编好的节目单自动播出。主备工作站的工作原理是，两台相同播出机同步热启动，主机出现播出故障，备机自动无缝启动。 硬盘自动播出系统（HardDisk AutoPLAY System），简称自动播出，其工作原理是：首先将模拟信号采集到计算机硬盘中，然后用自动播出软件编排节目播出表，最终由专业播出卡输出音视频信号。自动播出系统具有效果好、成本低等优点，业界人士一致认为：硬盘播出是大势所趋，是电视播出的最佳方式，也是最终方式。 数字硬盘自动播出系统是电视节目播出的最佳方式。实现电视节目的自动播出，是电视台数字化改造最必须、也是最重要的一步。现在越来越多的电视台选择了硬盘自动播出系统，我们经过和电视台长期合作，结合电视台的实际的工作需要、技术要求，开发出一套安全、稳定和高性能的数字硬盘播出系统。我们的数字硬盘播出系统利用原有的传统播控设备和硬盘数字播出系统相结合，实现多个频道的数字自动化播出。数字硬盘播控系统采用盘带混合的播出控制方式，以播控工作站为设备控制中心，播控系统控制录像机和视频服务器按照播出表顺序播出，同时控制播出切换台完成切换工作。 系统的核心采用Pinnacle MediaStream系列视频服务器作为存储和播出的中心设备。系统包括上载模块、数模转换模块、数据库模块、素材库管理模块、播出单编辑模块、播出控制模块、矩阵切换模块、系统管理模块组成。 2、系统功能介绍
国内电视综艺节目的品牌形象设计的调研报告 随着中国市场经济的逐步发展，“品牌”这一名词逐渐引起各行各业的重视，不仅是企业方面各大品牌纷纷崛起，文化传播领域特别是电视节目也渗透着品牌的概念。一个良好的品牌是建立在产品和服务之上的，具有很强的生命力，它的信誉度是在受众与它长期的接触和使用中建立起来的，能够给拥有者带来巨大收益的一种无形资产。品牌形象设计也应运而生。 国际知名品牌可口可乐的总裁曾说过，即使可口可乐公司在全球的工厂顷刻间化为了灰烬，但只要有品牌的使用权把握在手，可口可乐一定会在最短的时间内，以最快的速度振兴。由此可见品牌这种无形资产的价值与作用之巨大。但品牌的树立不是一劳永逸的，需要对它时刻进行维护、保养与推广。 品牌塑造是一个见仁见智的话题。企业家说：“品牌是无形资级市场营销专业学年论文产”；经理人说：“品牌是企业经营的战略与战术”；战略家说：“品牌是一种追求长期效益的战略决策”；设计师说：“品牌是产品识别系统”；策划人说：“品牌就是营销”；消费者说：“品牌就是名牌”。品牌的珍贵，在于它的独特性与魅力，在于它足以俘获消费者心灵的无名力量。有种观点说：“三流的营销用数字说话；二流的营销用产品说话；一流的营销则让消费者自己开口说话。”所以说，在电视节目品牌塑造的一开始就必须树立正确的塑造理念：电视节目品牌的塑造并不仅仅是电视媒介自身的建构，它是一个由媒介—受众合二为一的过程。在这个过程中，受众的感受和观点将极大的
影响一个电视节目品牌的成功塑造。长期以来，品牌在媒介机构的心目中是媒介机构自身价值的体现。这一认识造成不少媒介机构盲目地从单方面建构品牌，忽略了从品牌与媒介受众的关系上认知品牌价值。但是，电视节目品牌是一个以受众为中心的概念，没有受众，就没有电视节目品牌，电视节目品牌与受众的关系是品牌价值的最好表征。一旦受众将电视节目品牌与其能得到的有形和无形利益紧密联系在一起，那么观众就会做出主动选择，表现出对某电视节目品牌的忠诚。 现今电视节目的兴起，跟随出一系列的新型节目。如游戏类、选秀（真人秀）类、谈话（脱口秀）类、明星对抗类、户外经济类、婚姻速配节目、饮食类、招聘类等等。在“眼球经济”时代，为争夺眼球，各电视台争相创办这些亲民性节目，以期提高节目的收视率。那么这些节目都是怎样塑造品牌的？他们的重点塑造的又是什么？纵观现如今的各类节目更多的是都渐渐开始的重视品牌塑造，不过他们对节目品牌跟多的只是一种口号并没有将品牌从各个方面都体现出来。各个节目制作人还停留在品牌初期，对品牌的塑造并不充分重点还不够突出。现在的节目往往没有重视节目品牌多方面多元化的塑造。那么节目品牌首先需要重点塑造的应该是什么？在哪里最直接体现出来？我们认为应该是节目的LOGO！人们是怎么区分品牌？通过LOGO！因为一个品牌最简单最直接最明了表达自己的方式就是LOGO，LOGO就是品牌的一个重要载体！然后在通过节目LOGO进行发散对节目进行多方面的塑造。
论电视节目的同质化现象 ——以《非诚勿扰》、《我们约会吧》为例，浅谈电 视节目的同质化现象 摘要：电视节目同质化发展一直是人们所深恶痛绝的。几乎所有的电视媒体受众都不希望看到节目千篇一律，毫无新意。但是在现代经济发展，市场激烈的条件下电视节目的编辑、彩排、文化价值都受到同质化的影响。在本篇论文中，我以新近热播的电视相亲节目就视节目《非诚勿扰》、《我们约会吧》为例，浅谈电视节目产生同质化的原因及影响。并对电视节目如何避免同质化发展提出自己的见解。 关键词：同质化类型化竞争文化价值 Abstract: The development of television has been the homogenization of people hated. Almost all of the television media do not want to see the program fits the audience, nothing new. But in the modern economic development, market conditions, intense editing of television programs, rehearsals, cultural values are subject to the impact of homogenization. In this paper, I recently hit the TV hit shows on the television program "You Are the One", "we meet it," for example, produces television programs of the causes and impact of homogenization. And how to avoid the homogenization of television program development put forward their own views. Key words: homogenization of cultural values of the type of competition
S ．P ．I ．S 电视综艺节目现场互动解决方案 Spot program interactive solutions S ．P ．I ． 电视综艺节目现场互动解决方案 Spot program interactive solutions 策划撰写：杨基军 二○一○年六月
目录 目录 (2) 现场互动项目的开端 (3) 神龙影视的任务 (4) 客户定位 (5) 运行模式与服务内容 (6) S．P．I．S 电视综艺节目现场互动解决方案 Spot program interactive solutions
现场互动项目的开端 1999年11月，神龙影视的创始人群开始针对中央电视台的现场直播的大型节目《综术大观》以及2000年春节联欢晚会开展了一系列的策划与技术公关工作。工作的重点是引导直播现场内的观众以及场外的观众更大范围、更轻松的参与节目。再此之前，一切既有方案都是临时性的，单一的。我们的任务是把所有现场可能遇到的电脑系统组成网络，并在最大范围内提高现场指挥、效果以及交互方面的效率。 我们开始创造一种成为S.P.I.S的支持系统，即提供现场节目互动解决方案。 此后，我们在十年间,成功的完成了中央电视台第四套直播的（20余场）第九届青年歌手电视大奖赛。S.P.I.S的概念成熟起来。 一直到现在，基于神龙影视创造并发扬的S.P.I.S概念，已经完成了百余场的直播、录播的作业。“现场节目互动”成为节目制作人放心的创造性的工具。 S．P．I．S 电视综艺节目现场互动解决方案 Spot program interactive solutions
神龙影视的任务 CITV神龙影视是业界领先的现场互动的设备、技术及服务的提供商，针对全国各电视台提供现场节目的全面解决方案及技术设备。CITV神龙影视资深的策划人员为您制订富有特色的互动节目流程。通过我们独立开发的SPIS现场互动系统，使现场互动成为您节目丰富新颖的利器。基于品质之上的理念，CITV神龙影视致力于建立我们与各地电视台客户以及客户之间稳定的交流合作，竭尽全力为您获得更好的节目收视效果。 S．P．I．S 电视综艺节目现场互动解决方案 Spot program interactive solutions
填空知识点 1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号 （宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号 3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。 4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素 5构成电视节目形态的主要是形式元素 6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会 题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息 8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素 9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。 10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素; 电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播 行为。”? 12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕 13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。 14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。” 15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构 16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。——谭天 17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素 18综艺晚会的分类 按照播出方式的不同，分为录播与直播， 按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。 按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。 按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。 名词解释 1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通 过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组 织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。 2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目， 有四种不同的表演类型及叙事模式。 3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电 影、栏目剧等多种形式。 4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱 乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉 宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐 “三要素”
电视综艺节目策划范文 电视节目应该聚焦青年，透析青年群体心理，设抓住现代年轻人的心理，解决根本问题。本文是橙子整理的电视综艺节目策划范文，欢迎参阅。 电视综艺节目策划范文1 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。 这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力
《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运。那么，象电视剧一样的连续性设计，高诱惑的结果悬念，冲突性强的执行过程，精彩的人物关系，加上随时意外的选择和
节目调研报告（共6篇） 篇：电视节目调研报告 电视节目天天向上调研报告 一、节目名称：天天向上 二、节目类别：娱乐 节目时长：120分钟 四、节目宗旨：用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化 五、节目定位（包括内容定位（说明节目的主要内容）、受众定位（如性别、年龄、文化程度、职业） 内容定位：用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。随着节目题材范围的拓宽，节目现在的核心气质是青春励志，并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。 受众定位: 普通老百姓 六、节目特色：（概括说明本节目区别于其他节目的特色与创新点） 《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，教育性，知识性。 《天天向上》虽然是以山寨为主导形态，但却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，穿插进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；体验化传播在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成
为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。 七、节目流程：详细说明节目的具体流程。 开场嘉宾秀 在8月13日的《天天向上》中，天天开设了一个全新环节——《开场嘉宾秀》，这是一个没有采访或者只有简单访问，而旨在与全心全意来展示好音乐，好歌者，好艺人，好秀的环节。《天天向上》也希望和愿意提供这样的舞台，也欢迎以后有更多的live实力的歌手，来《天天向上》舞台展示自己让《天天向上》不仅是传播各类知识的平台，也是传播好音乐、好秀的最佳途径。 中华礼仪之美 以半山书院为背景，每期的“中华文明礼仪”讲述的都是徒弟阿毛和师傅百晓生的问答，小阿毛和百晓生以古装幽默短剧来讲解礼仪。例如:如何道歉等等。问答的过程中会向人们传播一些知识使人获益匪浅，且故事幽默、知识易懂，形成了该节目的一大特色，有时亦有大师教礼仪环节 格格阿哥学礼仪 有一些演员来客串古代宫廷人物来礼仪。 礼仪论坛 经常邀请一些人物来讨论礼仪。来访的人物多为一个团队，如两所大学的学生、Z62乘务组、空姐空哥、互联网公司CEO及员工等等。 八、对节目的评价：（对节目内容定位、制作特点等方面发表自己的看法） 《天天向上》之所以取得巨大的成功，与其强大的制作团队，卓越的节目创新力、超强的主持阵容、优美的背景音乐等多种因素有密不可分的联系。
广播电视台播出系统高清升级改造分析 摘要：随着媒体技术的发展进步，使得广播电台的播出效果得到逐步提升。传 统的媒体电信号的传输，也正在转变为更高质量的数字信号传输，使得广播电视 更加清晰，使得观众的感官体验得到提升。我国广播电视播出系统高清升级改造 项目的快速深入，给人们带来了优质的节目体验。但在升级改造的过程中，广播 电视台播出系统成为了改造的重中之重。本文从系统设计思路、注意事项、相关 建设等方面，对广播电视台播出系统高清升级进行探讨。 关键词：广播电视台；播出系统；高清；升级改造 国家广播电视总局，在近几年结合新媒体技术，对数字信号传输进行融合， 实现广播电视的数字化和网络化，对广播电视的节目效果进行改善，对播出系统 高清升级改造进行推进，使观众的感官体验得到提升，来促进广播电视的快速发展。高清直播系统可以为人们提供高质量的电视信号，更好的满足人民群众对美 好视听生活的需求，因此，播出系统高清升级改造，成为了广播电视台生存发展 的必由之路。 一、播出系统高清升级改造主要内容 （一）完善对广播电视台的系统设备机房设计建设 系统设备机房的建设，对广播电视台的正常运行、电视节目的正常播出有着 重要的影响。所以，建设的过程中，相关的管理人员要首先对广播电视台的设备、运行的状况和升级改造的状况，进行一个充分的了解。包括设备电源线、主线光缆、光纤、网线等多个线路，要整理出详细的设计分析方案，以保障广播电视台 完成相关设备的安装后，不会产生阻碍设备正常运行以及使用的现象[1]。对于不 同的设备的使用频率、设备出现了故障、维修需要的空间等，相关人员都要进行 充分的考虑。在最大程度上精简机房设备和线路，能够保障机房的设备可以正常 的运行。 （二）播出系统设备机房的供配电系统安装和调试 使用系统的过程中，很多设备都需要经过严格仔细的调试，以保证系统能够 正常运行，避免出现故障。所以，工作人员要对系统设备机房的设备，进行仔细 的调试，可以通过直播间、演播间、中心机房等进行调试，保障设备供电系统能 够正常地工作。出现供配电系统故障时，也要对备用供配电系统进行快速的投入 使用，以保障系统正常运行[2]。比较常见的广播电视台设备机房供配电系统，大 都是由贮备两组UPS电源构成，利用断路器开关对这两组电源进行控制，UPS是 一种含有储能装置的电源，是恒压恒频、不间断的一种电源，可以很好的对播出 系统设备机房的正常运行进行有效的保障。 （三）播出系统设备的环境建设 因为广播电视台播出系统相关设备本身多是精密的电子仪器，所以，很容易 受到外界环境的多种因素的影响，例如，温度的变化、湿度的变化、雷电的产生、静电等。设备建设之前，要做好相关影响因素的仔细的分析工作，使建设合理性。第一，播出系统的设备在运行的过程中，会产生大量的热量，所以，做好相应的 散热处理，例如，热量产生较多的设备，可以摆放在离空调的出风口较近的位置，以便进行散热。如果机房本身可以散热，带有窗户的装置，要对窗户做好遮挡和 封闭的处理，防止阳光晒、雨雪这些外界因素造成影响。第二，可以铺设防静电 地板，因为设备多为电子产品，只有很少数的设备只通光信号不通电，所以运行 过程中，比较容易产生静电，进行防静电的处理，有利于布线和检修故障，采取
关于综艺节目调查问卷 亲爱的朋友们，你们好！2018年国内电视台将播出的多档综艺节目例如东方卫视的《花样好友记》与韩国SBS的《丛林法则》相似，同样的例子多达7则。针对这种现象，我们设计了一个问卷了解受众是如何看待这种问题的，并希望通过调查能为我们电视台提供一个制作节目的有利方向。你们的回答都对我们的总结起到至关重要的作用，我们会严格保密，不会将私人信息泄露，感谢你们腾出宝贵的时间完成问卷。 1.您的性别 [单选题] [必答题] ○男 ○女 2.您的年龄 [单选题] [必答题] ○ 18周岁以下 ○ 18周岁到30周岁 ○ 31周岁到40周岁 ○ 41周岁到50周岁 ○ 50周岁以上 3.您的职业 [单选题] [必答题] ○教师 ○学生 ○工人 ○农民 ○白领 ○医生 ○自由职业 ○公务员 ○其他 4.您平时是否经常看综艺 [单选题] [必答题] ○看 ○不看
5.您平时喜欢看哪里的综艺 [多选题] [必答题] □国内 □港澳台 □海外 6.您一般通过什么渠道看综艺节目 [多选题] [必答题] □手机 □电脑 □电视 □其他 7.您喜欢看哪种类型的综艺节目 [多选题] [必答题] □真人秀 □脱口秀 □求职类 □歌唱类 □法制类 □相亲类 □生活类 □访谈类 □其他 8.您觉得这些综艺节目中比较吸引您的是什么 [多选题] [必答题] □邀请的嘉宾 □节目的内容 □节目的娱乐性 □主持人 □其他 9.您看过一下哪些综英 [多选题] [必答题] □爸爸回来了 □向往的生活
□奔跑吧！兄弟！ □快乐大本营 □中国好声音 □一站到底 □我们相爱吧 □我是歌手 □ running man □超人回来了 □美国之声 □我们结婚吧 10.您是否知道以上的节目中引自海外的 [单选题] [必答题] ○全都知道 ○知道一部分 ○完全不知道 11.关于观看国内引进/效仿国外的综艺，您属于以下哪种情况 [单选题] [必答题] ○之前在看原版，国内引进/效仿后，想看看国内明星的效果 ○之前在看原版，国内引进/效仿后，不是很喜欢看 ○先看了国内引进的版本，觉得不错，想去看原版 ○先看了国内引进的版本，回顾原版，感受文化差异 12.您觉得国内的踪影可以添加哪些形式 [多选题] [必答题] □结合中国地方特色文化 □结合中国历史文化 □结合中国传统文化 □增加科普知识 □增加奇闻异事 □增加时事政治 13.您认为国内现在的综艺存在哪些弊端 [多选题] [必答题]