外国古代及近现代建筑史
课程教案
(古代史部分)
外国建筑史课程导论
学习内容：
1、时间范畴
2、地域范畴
?广义范围：除中国以外的世界各国的建筑历史
?狭义范围：西方、特别是以欧美建筑史为核心
1、整体性好，历史悠久，阶段多
2、各阶段发展充分，特征鲜明
3、各阶段有占主导地位的型制、风格水平高
4、理论基础丰富、思想活跃
5、孕育现代建筑、对世界影响大
外国古代建筑史
世界早期人类文明发源及古代建筑发展：
了解建筑从原始社会开始，建筑的产生与发展的一般过程。
了解古代埃及、两河流域、古代印度、爱琴海地区人类古老文明的存在，了解上述地区建筑发展的历史分期、社会概况、技术水平与一般建筑发展情况等，知晓代表其建筑成就的重要建筑作品。
思考：
地域环境、宗教观念、材料技术与古代建筑艺术的关系，
古代纪念性建筑艺术手法的抽象特征。
原始建筑
一、原始建筑类型
(一) 旧石器时代
1.巢居
2.穴居
作为人类历史的最初阶段，原始人为自身生存与自然界斗争，一方面促进了生产发展，另一方面创造了原始人的建筑。由于这种建筑处于“功利性”的目的，所以形态上具有相似性。
(二) 新石器时代
1. 定居、群居——“聚落”形成
2. 原始宗教建筑
Eg.（法）布列塔尼整石柱（英）索尔兹伯里石环
二、原始建筑空间观念
1. 占有性
2. 向心性
古埃及建筑
一、古埃及建筑的历史分期
（一）古王国时期
最重要的建筑类型——金字塔
玛斯塔巴阶梯金字塔金字塔
建筑特点：
尺度超大，形态简洁，建筑外部形象强烈。
Eg. 吉萨金字塔群
（二）中王国时期
最重要的建筑类型——峡谷里的陵墓（巉岩崇拜）
建筑特点：
强化纵深轴线布局的序列感，内部空间作用加强，外部形象作用减小。
Eg. 女皇哈什帕苏陵墓
（三）新王国时期
最重要的建筑类型——神庙建筑（皇权崇拜）
建筑特点：
纵深轴线的序列感进一步加强，建筑处理从外部形象转向内部空间，由原来的高大雄伟转向神秘压抑，实现了由原始拜物教向皇权新神权的转变。
Eg. 卡纳克阿蒙神庙卢克索神庙
古代两河流域的建筑
其它：略
西方古典建筑体系－古代希腊建筑
一、背景
1、古希腊及其古希腊建筑
2、历史分期：
a. 古拙时期（BC.11C —8C)
b. 古风时期（BC.8C —5C)
c. 古典时期（BC.5C —4C)
d. 希腊化时期（BC.4C —2C)
3、区域文化背景：
思考：
古希腊自然环境、生活方式、泛神论的宗教观念对建筑艺术的影响。
二、古希腊建筑的最高成就——雅典卫城
1、背景
2、总体布局及设计特点
a. 因地制宜、自由布局
b. 用仪典流线组织建筑群
c. 对比统一原则运用
3、主要建筑物：略
三、古希腊建筑历史渊源的演进
1、圣地建筑群的演进（群体层次）
2、庙宇型制的演进（单体层次）
重要名词：围廊式庙宇
3、柱式的演进（细部层次）
重要名词：柱式
广义柱式——西方古典建筑中石
质梁柱结构的特定艺术组合形式。
狭义柱式——西方古典建筑中柱
子、额枋和檐部的形式、比例和相
互组合的稳定作法。
思考：
古希腊雅典卫城的群体布局特点。
古希腊神庙建筑与柱式艺术的特征。
四、古希腊建筑成就和历史地位
历史成就——
1、建筑物与地形环境结合巧妙
2、建筑群之间的构图关系完美
3、建筑细部处理精巧，创造了西方古典柱式
历史局限性——
1、建筑物在功能与结构上相对单一
2、建筑空间概念不够完善
西方古典建筑体系－古代罗马建筑
一、背景
1、地域范围
2、历史分期：
a.罗马王政时期（8C BC.—6C BC.）
——奠定了罗马建筑的基本骨架
b.罗马共和时期（6C BC.—30 BC.）
——大规模市政建设，吸收希腊文化艺术、柱式的传入
c.罗马帝国时期（30 BC.—476 BC.）
——形成罗马雄伟、壮观、极具秩序性与纪念性的建筑风格
3、区域文化背景：
思考：
古罗马的国家意识、技术成就、审美价值对建筑空间布局、结构尺度、造型装饰的影响。
1、凯旋门
立面典型型制：
2、广场
重要名词：巴西利卡
3、万神庙
4、公共浴场、剧场、角
5、住宅与宫殿
三、古罗马建筑结构技术的巨大进步
1、材料条件——天然混凝土
2、施工条件
b. 解决方案：
1、利用十字拱摆脱承重墙
2、实现拱顶平衡体系
3、穹顶结构
4、连续券 思考：
古罗马建筑结构与空间类型。
四、古罗马建筑结构技术的进步与柱式构图的发展与定型化 1、 券拱技术
券柱式构图
叠柱式构图
巨柱式构图 复合柱式 罗马五种柱式
思考：
古罗马柱式与古典建筑构图特征。 五、古罗马建筑的历史成就
1、建筑类型多、型制发达，样式手法丰富.
2、结构技术成就——创造了光辉的券拱结构及相应的典型布局方式、空间组合、艺术形式.
3、建筑空间概念得以完善，重视内部空间设计.
4、建立了初步的建筑科学理论—《建筑十书》，奠定了欧洲建筑科学的基本体系. 思考：
古罗马时期建筑理论的基本框架。
西方古典建筑体系－中世纪建筑
——中古基督教界的建筑
二、两套体系：
西方古典建筑体系－东欧拜占庭建筑
一、背景 1、 地域范围 2、 文化特征
a. 大量古希腊、罗马的古典文化根基被保存、继承
b. 东正教成为国教，世俗性与宗教性建筑并存
c. 汲取波斯、两河、西亚一带的东方要素的影响
形成了拜占庭建筑的典型希腊十字平面。
鼓座穹顶
帆拱
帆拱
穹顶
思考：
以帆拱、鼓座、穹顶构成的拜占庭建筑结构体系，并能以草图方式表达其典型形式。 3、装饰艺术
a. 马赛克
b. 湿粉画
c. 石雕
三、建筑代表作——圣索非亚大教堂 (略)
思考：
以索非亚大教堂为代表的拜占庭建筑结构、空间成就与装饰特色。 四、拜占庭建筑的影响——东欧小教堂
欧洲古典建筑体系－西欧中世纪建筑
一、早期基督教建筑 (5c.AD.—9c.AD) 二、罗马风建筑 (10c.AD.—12c.AD) 1、平面型制
2、结构体系的发展 a. 券拱技术的重新使用
b. 中厅使用筒形拱
c. 中厅使用十字拱
d. 中厅使用肋架拱（骨架券）
三、法国哥特式建筑 (12c.AD.—15c.AD) 1、结构体系
a 、使用骨架券作为承重构件
b 、使用双圆心的尖拱尖券
c 、使用独立飞券
2、平面型制及内部空间
——拉丁十字平面
3、立面型制——西立面典型构图
思考：
西欧中世纪建筑结构、空间形式的发展沿革。
哥特式教堂结构特征与建筑空间、造型艺术的关系，并能以草图方式表达其典型形象特征，了解具有典型意义的教堂建筑。
四、哥特时期其它建筑
Eg. 意大利威尼斯总督府
五、哥特式教堂建筑的发展
1. 穆达珈风格
2. 垂直式哥特建筑Eg. 西敏寺礼拜堂
3. 辉煌式哥特建筑Eg. 亚眠主教堂
欧洲古典建筑体系——意大利文艺复兴建筑
一、背景:
2、社会背景
思考：
文艺复兴的概念。
二、历程:
1、标志——佛罗伦萨主教堂穹顶
2、早期
a.开创者
Eg.佛罗伦萨育婴堂
Eg. 巴齐礼拜堂
b. 转向宫廷
Eg.府邸建筑——美第奇府邸
Eg.教堂建筑——圣弗朗采斯哥教堂
3、盛期
?罗马柱式被更严格、更广泛地采用。
?建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格。
?强调轴线构图、集中式构图。
?
Eg. 教堂建筑——坦比哀多
Eg. 府邸建筑——麦西米府邸
4、衰退
a. 两种倾向——形式主义
Eg.圣安德烈教堂
Eg.教皇尤利亚三世别墅
b. 型制复辟
Eg.法尔尼斯别墅
三、广场建筑群
1、安农齐阿广场
2、卡比多广场（罗马市政广场）
对称布局、轴线布局、梯形广场
3、圣马可广场
综合性广场（市政＋宗教）、组合性广场（梯形＋梯形）
构成广场建筑风格多样统一、空间型制独特、层次丰富。
四、代表作品——圣彼得大教堂
思考：
结合早期文艺复兴建筑与盛期文艺复兴建筑，分析该时期的建筑在平面、结构、空间、形体、尺度、古典柱式等方面的特征。了解具有代表性的建筑实例。
五、文艺复兴的艺术理论
1. 透视法的熟练运用
2. 柱式构图的运用
重要概念——帕拉第奥母题
重要概念——帕拉第奥构图
3. 平面推敲、空间布局、形式构思的进步
欧洲古典建筑体系——17世纪的意大利巴洛克建筑
一、背景
1、概念——17C非古典、没有组织但有强烈动感，给人强烈视觉印象的艺术类型
2、社会背景
思考：
巴洛克艺术在意大利的产生、传播与延续的时代背景。
二、建筑形式特征
1. 节奏不规则的跳跃
2. 突出垂直划分
3. 强调体积、光影、动态变化
4. 打破结构逻辑，非理性组合、追求反常出奇的形式
5. 室内装饰运用透视法造成视觉错觉
三、代表作品——圣卡罗教堂（波洛米尼）
四、艺术综合
?建筑、雕刻、绘画相互渗透
?利用透视法延伸建筑、扩大建筑空间
五、城市广场
思考：
巴洛克建筑的艺术特征及表现，巴洛克艺术的历史价值。
欧洲古典建筑体系——法国古典主义时期建筑
一、背景
1、历史背景
宫廷文化成为主导文化
2、思想基础
二、发展历程 1、初期变化 —— 转向意大利
? 防御性降低、内部关系改善 ? 体形复杂、轮廓线变化灵活 ? 水平划分加强 ——意大利影响加强
? 盛期意大利文艺复兴的柱式构图、对称布局引入 ? 建筑功能设计提高 2、早期古典主义
? 定型设计城市广场
? 宫廷建筑追求注重理性、讲求节制、结构清晰、脉络严谨的柱式建筑风格 思考：
法国古典主义建筑与意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑的时代共存关系。 三、代表作品 1、卢浮宫东立面
? 古典主义的构图原则 ? 简洁的几何结构 ? 严谨的比例关系 2、凡尔赛宫
? 布局城市化 ? 建筑古典化 ? 园林人工化 ? 装修自然化 四、历史地位
1. 唯理主义构图的逻辑性、易明性、纯净性、纪念性
2. 柱式构图的严格精审
3. 古典主义建筑理论的成熟
4. 历史局限性
五、洛可可（ROCOCO ）建筑 1、背景
宫廷文化 沙龙文化 2、洛可可建筑装饰特点
? 绘画式的空间装饰 ? 削弱体量感
? 装饰风格细腻、柔媚、雅和 ? 装饰贯用自然题材 思考：
法国古典主义建筑的理论基础和构图手法特征。
外国建筑史复习提纲[古代部分] 〈一〉古埃及 1、方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。 2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔” 3、太阳神庙古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 4、玛斯塔巴古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。 重要建筑物名称：阿玛尔纳宫殿古王国时期—金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔吉萨金字塔群—库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔 中王国时期—山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期—太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙、埃德府神庙牌楼门 〈二〉古代两河流域 1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。 2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。 3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。 4、百柱厅珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。 重要建筑物名称：乌尔山岳台萨艮(gen)王宫珀赛玻里斯宫 补：两河下游—古巴比伦王国两河上游—亚述王国伊朗高原—波斯帝国 〈三〉古希腊 1
中国古代史教学的重要性 中国古代史教学的重要性 以前我一直在想，像朝鲜这样的弹丸小国，他们的历史肯定充满了哀怨愁苦，一定自卑到了极点。直到我看翻到一些关于朝鲜通史的文章，才发现自己很受启发。结果我大错特错了，朝鲜人的民族自豪感是中国人望尘莫及的。他们充满豪情的宣传尽管朝鲜现在很小，可最初的朝鲜更小，首次统一朝鲜的新罗王朝，其北部边界还没有到达大同江，经过朝鲜人由南到北一步步地开拓，到明清时，终于把边境向北推倒了鸭绿江和图们江边。整篇通史洋溢着无比的自豪和英勇，大讲特讲古代朝鲜是如何向东北、西北开疆拓土以及挫败中国和日本的侵略的。这样的历史，姑且不说朝鲜人，就是一个外国人读了，也会仰慕朝，为之振奋。相反，我国的历史教育则侧重于近现代史的屈辱，冷落古代史的辉煌。甚至很多地区因为种种理由，减少或删掉了古代史教学，中国古代史教育正面临山重水复的绝境和失去生存的空间。诚然，我们不能妄自尊大，但也不能因此走向另一极端，只给学生沧桑，只总结教训。其实，一定重视古代史教育。 一，通古可以治世。 历史科学是传统国学中最为发达的一门学科，也是华夏文明赖以传承的主要载体，它有着独特而重要的社会功能。在历史科学的诸多社会功能中，鉴戒资治、劝世厉行是最重要也是最基本的一项。唐初著名史学家令狐德指出历史科学的社会功能在于“惩恶劝善，多识前古，贻鉴将来”，宋朝一代史学巨擘司马光讲到其编撰《资治通鉴》的动机 是：“专取关国家盛衰， 系生民休戚， 善可为法， 恶可为戒”。近代国学大师梁启超也明确指出历史学的宗旨在于“将过去的真事实予以新意义或新价值，以供现代人活动之资鉴”， 具体说来就是“念先民辛勤未竟之业，则矍然思所以继志述事而不敢自暇逸;观其失败之迹与夫恶因恶果之递嬗，则知耻知惧;察吾遗传性之缺憾而思所以匡矫之也”。所有这些古今著名学者在此都表达了一个共同心声，即史学具有显著的鉴戒资治、劝世厉行的社会功能。毛泽东、华盛顿、丘吉尔等之所以成为伟大的政治家，使中国、美国、英国出现开创性的局面，有多方面的原因，但与他们博古通今是密不可分的。
63 ----------------------名词解释------------------------------------ 古埃及建筑 1——牌楼门（sjtu-07） 古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。 牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。 2——玛斯塔巴 古埃及早期帝王陵墓。长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔 古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线 4——方尖碑 古埃及崇拜太阳的纪念碑。常成对地竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。 古西亚建筑 5——山岳台 又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。 实例：乌尔观象台 6——空中花园 新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”
爱琴文明 7——爱琴文明建筑（sjtu-08） 即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。 代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库 古希腊建筑 8——古典建筑（tj-97） 古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑 9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01） 包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。10——雅典卫城（sjtu-05） 是希腊古典时期的代表作品，也是世界上最杰出的建筑群之一，是雅典当时宗教的圣地和公共活动场所，也是雅典国家强盛的纪念碑。 包括：卫城山门、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙、雅典娜雕像 建筑群布局自由，高低错落，主次分明，在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为杰出。 古罗马建筑 11——券柱式（tj-93）
?外国古建史的画图题 1.库富金字塔剖面图及分析（P9） 图例: 分析:入口位置在北面离地17米的高处, 通过长甬道与上,中,下三个墓室相连接. 法老墓室有两条通向室外的管道, 室内置放着装有木乃伊的石棺. 地下墓室有可能是存放殉葬品之处. 2.埃德府神庙牌楼门（P13） ●图例: ● ●建造地点: 古埃及 ●建筑简述: 门的样式是一对高大的梯形石墙夹着当中一个矩形门洞,墙面上刻有程式化的人物与 象形文字图案,并嵌有石制旗杆. 3.希腊神庙平面布局三种（列柱围廊式、端柱式、列柱式）(图说:P42) ●列柱围廊式(P29) 图例:
优点: (1)庙宇外一圈柱廊使得四个立面连续统一,符合庙宇在建筑群中的位置的要求 (2)造成丰富光影和虚实变化,消除了墙面的沉闷之感 (3)使庙宇和自然相互渗透,关系和谐,形象适合于民间自然神的宗教观念,适合圣地上的世俗的节 庆活动. ●端柱式(图说P42) ●列柱式(图说P42) 4.帕提农（P40）(图说:P35) ●图例 平面 立面
●建筑地点:古希腊 ●建筑时间:公元前447—公元前431(?课本写431,图说写432?) ●建筑型制:列柱围廊式,是卫城上唯一这一型制的建筑 ●建筑特点: (1)建筑放在卫城的最高处,有很好的观赏距离. (2)建筑在一个三级台基上,两坡顶,东西两端形成三角形山花,这种格式认为是古典建筑风 格的基本形式. (3)神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范.是希腊本土最大的多立克式庙宇. (4)正殿向东,内有双层叠柱式的三面回廊,它加强了置放着神像的空间的中央轴线感. (5)后面是国库和档案馆,内有四根爱奥尼克式柱子. (6)该庙尺度合宜,饱满挺拔,风格开朗,各部分比例匀称,雕刻精致,并应用了视差校正法以 加强效果. (7)材料除了屋顶为木以外,其他全部为白色云石,此外还采用了大量了镀金饰件. 5.雅典卫城（P36、P37）图说(P34) ●图例: (1)总平面 (2)雅典卫城山门平面立面
西方古典建筑。 古埃及金字塔、吉萨金字塔群 （1）金字塔的演变 “马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） （2）吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） 由胡夫金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔(Khafra)、门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯芬克斯组成 .雅典卫城 其是是希腊最杰出的古建筑群，是综合行的公共建筑，为宗教政治的中心地。 卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地。 雅典卫城位于雅典城的西面。 建设卫城的目的： 1.赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利。 2.建成希腊的宗教文化中心，繁荣雅典。 3.增加各行业的就业机会， 4.感谢守护神雅典娜。 雅典卫城的布局特点： 1.突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。 2.建筑布局自由，顺应地势，高低错落，照顾山上及山下的观赏。 3.胜利神庙点明了卫城真正的世俗主题。 4.主次分明，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，体现对立统一的构图规律。 5.卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面。 西方古典柱式。 2.古希腊柱式、柱式构成 （1）多立克柱式,柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。 （2）爱奥尼克柱式,柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。 （3）科林斯柱式,除了柱头如盛满卷草的花篮外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同。
西北师范大学历史学专业课程教学大纲 《中国古代史（Ⅰ）》教学大纲 一、说明 （一）课程性质 中国古代史是历史教育专业的基础课程，本大纲是针对历史教育本科生所制定的。（二）教学目的 使学生掌握中国古代史的系统知识，学会运用历史唯物主义分析古代历史的具体问题，认识中国社会发展的规律，同时学会批判地继承中国古代丰富的文化遗产的理论和方法。了解整体事实，寻找它的真实确切的根据；理解事实，寻找发展进步的规律。 （三）教学内容 本大纲起自原始社会，止于隋唐以前，分为九章，内容涉及政治、军事、文化、民族、社会生活等方面。 （四）教学时数 72学时 （五）教学方式 讲授、自学 二、本文 第一章原始社会 （约200万年前～公元前2070年） 教学要点：中国历史的开端；原始人类的繁衍；母系氏族公社；父系氏族公社；不同历史时期的考古学文化；传说中的英雄及其事迹。 教学时数：4学时 教学内容： 第一节中国历史的开端 一、猿人及其社会生活 二、古人及其社会生活 第二节母系氏族公社 一、新人和氏族公社的形成 二、有关母系氏族公社的传说和遗址 三、母系氏族公社的经济生活 四、母系氏族公社繁荣时期的社会组织 第三节父系氏族公社和英雄时代 一、父系氏族公社的遗存和社会组织 二、父系氏族公社的经济生活和文化艺术 三、家庭、私有制的发展和部落战争 四、古代传说中的部落和部落联盟 第二章夏商 （公元前2070～公元前1046年） 教学要点：夏、商二代世袭王权的确立和巩固过程；国家政权机构由初创到完备的发展过程。教学时数：4学时 教学内容：
第一节夏王朝的建立与灭亡 一、夏王朝的建立及其国家机构 二、夏代的经济和文化 三、夏王朝的发展与衰亡 第二节商王朝的建立与灭亡 一、商王朝的建立和发展 二、商代国家机构 三、商代的经济 四、商代的文化 五、商代后期社会矛盾和商朝的灭亡 第三章西周 （公元前1046～公元前771年） 教学要点：文王建国、武王伐商、周公东征、成康之治、昭王南征、共和行政、宣王中兴、幽王暴虐、平王东迁；西周政治制度和经济形态的内容与特点；周公“制礼作乐”及其对中国文化的影响 教学时数：6学时 教学内容： 第一节西周的建立及国家政权的强化 一、西周的建立 二、西周国家统治机器的完备与加强 三、西周各项制度的确立 第二节西周社会经济、文化和社会生活 一、社会经济 二、哲学、科技和文化 三、社会生活 第三节西周中后期社会矛盾的加剧和西周的灭亡 一、西周后期社会矛盾的加剧 二、西周王朝的灭亡 第四章春秋 （公元前770～公元前476年） 教学要点：春秋时期的政治形势、“春秋五霸”、大国争霸的内容及其对社会变革的影响、老子、孔子的学说。 教学时数：6学时 教学内容： 第一节王室衰微与大国争霸 一、春秋初年的政治形势 二、大国争霸 第二节社会生产力的发展与地主、农民两个阶级的产生 一、社会生产力的发展 1.铁器的普遍使用。 2.牛耕的出现。 3.水利灌溉工程的兴修。 二、井田制的破坏与地主、农民两个阶级的产生 第三节下层民众的反抗和地主阶级夺取政权的斗争 一、没落贵族阶级的腐朽统治
1.2两河流域和伊朗高原的建筑 问题：1、饰面技术的特征 2、产生原因:建筑材料的特征 3、帕塞波里斯的功能布局、三门厅、大殿柱头特点 4、萨艮二世王宫的布局和大门特征 ●公元前3000年——规模较小的奴隶制国家在两河流域的下游形成了奴隶制 的城市国家 ●公元前18世纪——古巴比伦王国同一了两河流域上下游，形成了同一的奴 隶制国家 ●公元前8世纪——两河上游建立的亚述政府整个西亚、巴比伦、叙利亚、巴 勒斯坦、埃及、中亚、印度河流域 ●公元前7世纪——亚述帝国时期 ●公元前7世纪末——两河下游建立了新巴比伦王国，亚述帝国灭亡 ●公元前6世纪中——伊朗高原建立了波斯帝国 ●公元前6世纪末——鲍斯帝国征服整个西亚、埃及、中亚、印度河流域、被 马其顿帝国灭亡 乌尔城的月神台（公元前2100年左右） ●崇拜天梯，祭拜，观测星象的宗教建筑物 ●生土夯筑，外贴一层砖，砌薄薄的突出体，沥青抹缝 ●三层平台，面积和高度依次递减，顶层有祭祀庙宇——月神庙 ●每层平台墙面中部向外隆起约为墙面的百分之一平台平面由矩形变为微妙 的曲线形——增加视觉效果的完美性 建筑成就 ●创造了以土作为基本材料的结构体系和装饰手法，发展了拱券和穹窿结构以 及彩色琉璃砖
●以陶钉到琉璃砖，都产生于土坯墙的实际需要，适合饰面材料本身的制作和 施工特点，反映了建筑的结构逻辑 问题三：帕塞波里斯（Parsepolia） ●概况：建于公元前518年——前448年的波斯帝国时期 ●位置：依山而建，大量使用外国奴隶 ●功能分区：宫殿450*300m，西北角为入口，东南为财库，西南为后宫，北 部两个大殿，西北为朝觐殿，东北为百柱厅。三部分用三门厅相连 ●入口：建于平台之上，通过台阶上，内墙有皇帝雕像，接受朝圣者的礼拜。 大门（万邦之门）形制与萨艮二世王宫大门相似，高18m，门洞两侧也有五腿兽 ●大殿：朝觐殿，62.5*625.m，有36根柱子，开间达8.74m，柱径只有高度的 1.12倍，大18.6m百柱厅，地坪较朝觐殿高3m，68.6*68.6m，内有100根 石柱，高11.3m，柱距6.24m ●柱饰：柱头占柱高的五分之二，较大，虽然艺术水平很高，但是过于纤细， 不符合结构逻辑。柱头上的一对公牛有亚述人的影响痕迹 问题四：萨艮二世王宫（The Palace of SargonⅡ） ●时间：建立于公元前8世纪，亚述帝国时期 ●位置：位于都城夏鲁金（DurSharrukin）西北角的卫城里，人工砌筑18m高 台上 ●功能分区明确——南部院落东侧行政部份，西侧庙宇；北部为其正殿与后宫 部分，东侧为院落，西侧为正殿正门 ●院落的应用——多重院落，满足功能要求，内向布局，防御性强 ●大门——四个碉楼中间夹3个拱门，中间宽达4.3m，墙上贴满琉璃砖，石板 墙裙高3m，上有浮雕 ●人兽翼牛兽——守护神，墙裙的在门洞两侧及碉楼转角处有人兽翼牛像（五 腿兽），正面圆雕，侧面浮雕
1、名词解释（20分，每个4 分，任选5题） 城市工业城市带型城市广庙城市新城市主义城市美化运动 拼剪城市簇群城市增长级核中心地理论场所邻里单位 2、填空(20分，每题2分，任选10 题) 1、保护世界文化与天然遗产公约＿＿＿年通过，欧洲遗产年是＿＿＿年。 2、古埃及文化发源于＿＿＿，古代西亚文化发源于＿＿＿。 3、古埃及文化里有三个崇拜，是哪三个＿＿＿.。 4、古代美洲三个文化中心是＿＿＿。 5、＿＿＿被称为古代城市规划之父，他的主要思想是＿＿＿。 6、古罗马城市建设的特征＿＿＿。 7、中世纪规划思想＿＿＿。 8、《中华人民共和国城乡规划法》＿＿＿颁布＿＿＿实施。 9、古希腊文化的发展分哪几个阶段＿＿＿。 10、构成现代城市规划思想的三大基石是＿＿＿主义、＿＿＿主义、＿＿＿主义。 11、文脉主义在城市建设时候两种不同表现形式＿＿＿。 12、凯文·林奇“城市认知地图”强调通过＿＿＿来组织人们对城市的意向体系 13、1961年纽约区划法规从三个方面进行了改进＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。 14、英国第三代新城密尔顿·凯恩斯，在城市布局上体现出来的重要特点是＿＿＿。 15、“城市学”的概念是由＿＿＿创造的。 16、盖迪斯的规划思想体现在四个方面＿＿＿。 17、1875年英国出台＿＿＿规定了设置地方政府环境卫生部门的义务。 18、拜占庭时期最重要的建筑类型是＿＿＿。 19、古典主义规划思想的主要特点＿＿＿。 20、巴洛克式规划思想的主要特点＿＿＿。 3、简答（30分，每题6分，任选5题） 1、影响城市建设的因素？ 2、文艺复兴的本质及起源的主要背景？ 3、举例说明多中心聚集区的特点？ 4、柯布对于集中主义城市的观点？ 5、古罗马、古希腊规划思想比较？ 6、古罗马共和广场和帝国广场辨析？ 7、简述城市的起源？ 8、有机疏散理论的主要内容及其影响？ 9、新城市主义的核心规划思想？ 10、精明增长在城市建设层面的基本做法？ 11、雷德伯恩体系的主要特点？ 12、现代主义建筑设计的特征？ 4、论述（20分，任选2题） 1、霍华德的“田园城市”简图并说明其主要思想，他同“广庙城市”的区别在哪？ 2、“大伦敦”规划的简图并说明其主要内容，以及规划重要影响？ 3、雅典宪章的主要内容及其对现代规划的重要影响？ 4、马丘比丘宪章的主要内容？ 5、画图（10分，任选1题） 1、古埃及卡洪城简图，并说明阶级的分化与对立在城市布局上的反应？ 2、芝加哥学派的三个城市空间模型？
外国建筑史复习题
史前时期1 D.1 英国史前巨大石环主要是做什么用的? A 居住 B 崇拜太阳 C 原始部落的标志 D 未知 古代埃及15 B.1．第一座金字塔，萨卡拉的昭赛尔金字塔约建于＿＿＿ A．公元前7世纪 B．公元前27世纪 C．公元前17世纪 D．公元7世纪 A.2．方尖碑原建于＿＿＿ A．古埃及 B．古希腊 C．英国 D．德国 C.3、“高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局，追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。”是下列哪个时期和国家的建筑风格？ A 古波斯 B 古亚述 C 古埃及 D 古希腊 D.6 吉萨金字塔群主要是由以下哪些内容组成? I．库夫金字塔Ⅱ．哈夫拉金字塔Ⅲ．孟卡拉金字塔Ⅳ．大斯芬克斯（狮身人面雕塑） A I、Ⅱ、Ⅲ B Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ C Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ D I、Ⅱ、Ⅲ、ⅣC.7 古埃及的金字塔是做什么用的? A 战争胜利的纪念物 B 崇拜太阳 C 陵墓 D 原始部 落的标志 C.8 古埃及的“玛斯塔巴”是什么形式的陵墓? A 金字塔式 B 椭圆形 C 略有收分的长方形平台式 D 折线形 A.10 古埃及人造金字塔的目的是为了： A 表现王权的至尊伟大 B 为了在沙漠中建立标识的需要 C 为了建筑艺术的需要 D 为王室居住而建的宫殿
C.11、金字塔墓的主要组成部分不包括下列哪项？ A 临河处的下庙 B 神道 C 金字塔顶的上庙 D 方锥形塔墓 B.12、太阳神庙是下列哪个时期和国家的建筑？ A 古波斯 B 古埃及 C 古克里特 D 古希腊 A.13 下列古埃及的金字塔式陵墓中最早的是哪一座? A昭塞尔金字塔 B 胡夫金字塔 C 哈夫拉金字塔 D 孟卡拉金字塔 C.14 下列古埃及的金字塔中附建有著名的狮身人面像的是哪一座? A 昭塞尔金字塔 B 胡夫金字塔 C 哈夫拉金字塔 D 孟卡拉金字塔 C.15 的建筑艺术重点已从早期重视外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 A 英国史前巨石群 B 古埃及金字塔 C 古埃及神庙 D 古罗马凯旋门 古希腊28 B.1 爱奥尼柱式的美学含义是什么？ A 代表男性阳刚之美 B 象征女性柔美特点 C 象少女一般纤细 D 象毛茛草一样生机勃勃 D.3 典型的古希腊神庙的平面布局是下列何者? A 巴西利卡式 B 集中式 C 十字式 D 列柱围廊式 D.4 断臂维纳斯是在哪一时期的雕塑作品? A 古波斯 B 古亚述 C 古克里特 D 古希腊 A.5 多立克柱式的美学含义是什么？ A 代表男性阳刚之美 B 象征女性柔美特点
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
《中外建筑史》课程教学大纲 课程编号：07121341 课程名称：中外建筑史/ History of World Architecture 课程总学时/学分: 48/2（其中理论48学时，实验0学时） 适用专业：艺术设计(环境艺术设计) 一、本课程目的和任务 通过学习，使学生认识到建筑的形式、结构及其演变规律，认识到在一定的历史条件下，建筑的主要社会功能。从建筑发展的历史进程中寻找中、外各民族的文化内涵和艺术精髓，通过吸收前辈的建筑艺术成就，进一步指导我们今后的建筑设计与创作，为设计思维开拓更为广阔的空间领域和时间领域。 二、教学基本要求 1、了解中国建筑体系的发展以及中国古代木构建筑的基本结构、特征和做法； 2、重点掌握宫殿、坛庙、宗教等建筑的结构形式以及清式做法中的“大木作、小木作、油漆、彩画作”等具体做法，通过学习，要求学生初步具备仿古建筑的设计能力。 3、了解其建筑的类型、建筑技术及建筑艺术思潮； 4、掌握现代中国的城市规划与城市建设等； 5、了解外国建筑的发展概况； 6、掌握古典建筑柱式、拱券技术、各个时期的代表建筑类型、建筑技术、建筑成就以及有关的建筑理论等。 三、教学内容和学时分配 中国建筑史部分（２6学时） 第1章中国古代建筑的特征及发展概况（4学时） 1.1 中国古代建筑的特征 知识点：介绍中国古代建筑“木构为主，一脉相承；宫式建筑为典型，等级森严；建筑布局讲究群体环境观念；建筑形式综合体现了中华民族的文化内涵和全民审美素质”等风格特征。 1.2 中国古代建筑发展概况 知识点：介绍中国原始社会、奴隶社会和封建社会的建筑发展概况 重点和难点：封建社会建筑。
古代史教学心得体会集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
中国古代史教学心得体会 第一编原始社会 1、重点讲清：旧石器时代三个原始人群：元谋人、蓝田人、北京人；一 个氏族：山顶洞人。新石器时代：母系氏族公社的典型：半坡人、河姆渡人；父系氏族：大汶口文化中晚期。相关古代传说。 2、学生不易理解容易出错的地方需要反复巩固：山顶洞人已进入氏族公 社但仍处于旧石器时代（虽然已经出现磨制技术，但人类进入新石器时代的标志应该是：人们在生产生活中普遍使用磨制石器）；注意讲清母系社会向父系社会转化的本质含义；半坡氏族与河姆渡氏族的生产生活特征的区别与相似之处；大汶口文化早期处于母系氏族阶段。 3、难点：可以归纳为两个问题：为什么说原始社会走向解体是生产力发 展的必然为什么说阶级社会取代原始社会是历史的进步 4、总结：最好用图表结构法简要归纳全部知识。如图： 原始人群：元谋人、蓝田人、北京人 母系：山顶洞人旧 原始社会 半坡氏族、河姆渡氏族 氏族公社新石器时代 父系：大汶口文化中晚期炎黄、尧舜禹的传说
第二编奴隶社会 1、重点讲清：盘庚迁殷、分封制、井田制、青铜文化、甲骨文 2、难点：关于井田制与分封制的关系，井田制对于奴隶社会的意义、 井田制实施的现时影响和长远影响、西周衰落的原因。 3、考试容易选点的地方：分封制、甲骨文、青铜器、天文历法。 4、感觉奴隶社会可深挖的地方不多，从轻处理，突出重点即可。 第三编春秋战国 1、重点讲清：春秋五霸、齐桓公称霸的条件和策略、战国七雄、战国 时期各国的变法、商鞅变法为重中之重、井田制的瓦解、百家争鸣。 着名水利工程。 2、难点：春秋时期生产力发展和阶级关系的变动，社会过渡时期的政 治经济文化各方面的互动。 3、感想：本节要重点处理！因为它承上启下。可以考虑用讨论法组织 学生层层推进，化解疑难。 第四编秦汉 1、把握总特征：中国封建社会的形成巩固时期 2、秦朝主要掌握：秦朝法制过度而亡，暴政是主要原因。附带抓住秦 朝总线索，其实质是郡县制和分封制的斗争、巩固统一和分裂割据的斗争，这条路线一直延续到西汉，到唐朝仍有斗争。秦朝灭亡证明暴政破坏生产力，阻碍社会前进，说明专制主义的负面影响初步展现。 3、秦末农民战争和楚汉之争的性质要讲清区别。
古希腊建筑 克诺索斯宫克里特岛希腊公元前1700年~１60０年爱琴海青铜时代中期建筑 迈锡尼得狮子门迈锡尼希腊公元前1３5０～1330 爱琴海青 铜时代晚期建筑 梯林斯城堡迈锡尼以南１5km 希腊公元前１3世纪爱琴海青铜时代晚期城堡 阿特柔斯宝库迈锡尼,希腊,公元前1250 爱琴海青铜时代墓葬建筑阿波罗神庙 Thermon,希腊公元前6３０～610 希腊早期神庙建筑平面为单排围柱式,石础木柱,就是希腊神庙遗迹中最为古老得实例。 奥林匹亚得宙斯神庙 Olymｐia,希腊公元前470～45６希腊陶立克神庙建筑平面为单排围柱式,石柱,就是希腊本土上最大规模得神庙之一, 同时也就是希腊古典时期最为纯正得陶立克式建筑。 史前及两河流域建筑 杰里科之墙公元前7500年 加泰土丘聚落得房屋(神庙)公元前7000-—6０00)Catalhuyuｋ seｔｔlemｅnt houses 地中海马尔她得巨石神庙公元前3０００(巨石垒叠)(独立巨石、石列与石圈)ｍegaliｔｈic teｍpleｓｏf maｌta 巨石阵公元前2000 索尔兹博里平原Stoｎehenge 乌尔纳姆国王塔庙约公元前２12５乌尔,伊拉克(塔庙)ZＩGＧURAＴＯF KI ＮＧ URNAMMＵ 萨尔贡王宫伊拉克北部豪尔萨巴德建于公元前7２2-前７0５年。(亚述人)sargon the ｋｉnｇ’s palａce 新巴比伦城伊拉克建于公元前６46年——公元前５３9年Ｎew Babylｏn 珀赛玻里斯宫公元前520年——公元前330年PａlausofＰersepoliｓ 古埃及 台形墓葬公元前３0０0年—-公元前２６00年masｔaba 昭赛尔得阶梯状金字塔公元前262０年——公元前２６０0年PYRAＭＩD ＯF ＺＯSEＲ 吉萨金字塔群公元前2545年——公元前２４50年Ｐyrａmｉds in Ｇizａ法老曼图赫特普二世公元前20４５年——公元前2020年MortuａrｙTe ｍｐlｅ oｆ Meｎｔｕｈoteｐ IＩ 卡宏城遗迹公元前１8９7年——公元前18７８年Tel el Ｋａhun 缇比斯得工匠村落公元前16世纪-—公元前15世纪Dier el Mｅdiｎeh 太阳神庙公元前15世纪Thｅ great teｍple of Am
埃及 1、存最早的金字塔，多层阶梯金字塔的代表：昭赛尔金字塔 2、吉萨金字塔群，锥形金字塔代表：胡夫哈弗拉门卡乌拉（前有著名的狮身人面像大斯芬克司） 3、玛斯塔吧：埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收分的长方形台子。 4、古埃及常见的柱子形式：莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。 5、古埃及新王国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列：高大的牌门楼柱廊院多柱厅等神殿密室僧侣用房 6、古埃及新王国时期庙宇艺术特点：1、牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式 2、多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。 7、太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 两河流域 1、材料与建造技术：土坯建筑 2、山岳台：两河中下游的宗教建筑，用于崇拜天体、山岳、观测星相。代表作－乌尔山岳台 3、饰面技术演变：陶钉—沥青石片贝壳—琉璃砖 4、饰面构图：1、整面墙为一幅画面，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同2、在大墙面上均匀地排列出一两种动物像，简单地不断重复。
5、装饰原则：与实际结构的需要相结合；装饰材料适于加工制作。 古希腊 1、神庙的演进：土坯砖房屋—两坡顶、有柱廊—石质围廊式 2、庙宇的形制：列柱围廊式，最常见的6×13柱的列柱围廊式庙宇。 3、柱式：多立克爱奥尼科林斯塔司干混合 4、多立克：特点是比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。 5、爱奥尼：特点是比例修长、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。 6、科林斯：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细、纤巧精致、高贵华丽，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强 7、圣地建筑演进：氏族制时代—共和制城邦—布局方式 8、雅典卫城布局：胜利神庙---山门---帕提农神庙----伊瑞克先神庙。中心是雅典娜-帕提农铜像。 9、帕提农神庙：列柱围廊式，8×17柱，是希腊本土庙宇最高贵的形制。雅典卫城的主体建筑，祭祀雅典城守护神雅典娜的庙。多立克柱式的典范。卫城上唯一的列柱围廊式。型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖饰金。围廊内圣堂墙桓外侧的檐壁是爱奥尼式的，浮雕是爱奥尼式的，内有四根爱奥尼式柱子。山墙风格被认为是古典建筑的基本风格。 10、伊瑞克先神庙：东面门廊——爱奥尼柱式。南面——女像柱廊。希腊盛期的爱奥尼柱式的代表。
哥特式教堂外观特点：1、拉丁十字平面2、内外空间高耸向上3、立面不完整4、透视门5、大花窗 水晶宫对高技派的影响：1、水晶宫是高技派的第一炮，水晶宫本身就是一个机器制品2、各个立面只显示出必不可少的结构，除此之外没有任何多余的装饰，预示着一种对设计简洁形性和功能性研究的全新领域，从设计思想到制作安装，突破传统建筑观念，开辟了建筑形式新纪元；成为世界上第一个体现初期功能主义风格的重要作品3、它预示技术成为新建筑或者新产品材料的直接来源。高技派标榜“机器美”，提倡采用最新的材料来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计和参数设计；主张采用与表现预制装配化标准构件。认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空间的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。而在水晶宫建设过程中均有体现。 解构主义：1、解构主义这个字眼是从“结构主义”演化而来，它的形式实质是对结构主义的破坏和粉碎2、从字面上来看：是指对原则和正统标准（指现代主义和国际主义的标准原则）的否定和批判；3、从实质来讲他不是一个字眼也不是一个符号，他是一个推进的方面，目的是对于自身的发现，是一种十分个人的，学究味的深度，一种小范围的实验，有随意性、个人性、表现性的特点4、解构主义最大的特点是：反中心、反权威、反对抗性、反非黑即白的理论。 解构主义的特征：1、无绝对权威、个人的、非中心的2、恒变的，无预定设计的3、没有次序，没有固定形态，流动的、自然表现的；4、没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲5、多元的，非统一的，破碎的，凌乱的 新建筑五个特点：1、底层架空2、屋顶花园3、自由平面4、自由立面5、横向长窗 帕提农神庙如何视觉矫正：角柱加粗，柱子有收分卷杀，各柱均微向里倾，中间柱子的间距略微加大，边柱的柱距适当减小，把台基的地平线在中间稍微突起 帕提农神庙如何突出主体地位：1、把它放在卫城上最高处，据山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离2、他是希腊本土最大的多立克式庙宇，3、他是围城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重4、他是围城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖上饰金，他定下了建筑群的基调 圣索菲亚大教堂的艺术成就：1、结构体系，传力明确清楚2、内部空间既集中统一又曲折多变3、内部灿烂夺目的色彩效果 泰姬陵的艺术成就：1、建筑群整体布局的完整2、创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象3、熟练的运用了构图的对立统一规律，使得这所建筑物丰富多姿 举例说明中国队地域性和现代性结合的探索：苏博，香山饭店，金茂大厦，世博会中国馆，北京西站 后现代为什么在上个世纪80年代走向衰落：1、过于强调 装饰性2、特定的历史装饰符号成为限制其发展的主要因素 3、过于泛滥的使用通俗文化和折衷使用历史符号的方法 4、 过度的商业推广 分析密斯的“单一空间”的建筑理论并举例：密斯的“单 一空间”又他的经典理论“少即是多”谈起，1、简化结构 体系和构件，产生极少的障碍，可做任何用途的建筑空间2、 简化建筑形式，精确施工，使之成为任何不带多余的，只 有直线、直角组成规整纯净透明的刚和玻璃方盒子。巴塞 罗那博览会德国馆，伊利诺工学院的克朗楼，范斯沃斯住 宅都是单一空间的完美体现。 密斯设计思想：结构就是一切，功能服从空间。少就是多。 1）简化结构体系和构件产生极少的障碍，可作任何用途的 建筑空间2）简化建筑形式，精确施工，使之成为不带任何 多余的、只有直线、直角组成的规整纯净的钢和玻璃的方 盒子。 新艺术运动：发扬非传统精神，在艺术结构上强调曲线， 强调线条的流动感，在建筑上强调室内，室外一般较简单， 在室内设计中反映各种艺术的综合，在高级建筑中强调精 雕细刻，强调运用新材料、新技术。 巴西利卡：一种建筑形式，平面是长方形，长宽比大于2:1， 纵向几排柱子，中间高两端低，可高侧窗采光，一段或两 端有半圆形龛，早起用作钱庄后变成宗教重要场所 哥特堂的结构特征：(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构 件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各 种形状的平面；(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中 厅开大窗；(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推 力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而 大小一致，内部整齐，平面灵活。 万神庙成就：1、联想手法的运用2、拱和混凝土的运用3、 单纯性和过渡性的处理 古罗马把拱分成小格浇筑砼好处：1、砼在浇筑过程中不致 在拱的两侧向下流动2、混凝土分块收缩均匀不致产生裂缝 3、可以分段浇筑便于施工 4、砖券分段承重节约木材 笛卡尔的思想对文艺复兴的影响：笛卡尔认为客观世界是 可认识的，以“绝对可靠”的理性作为方法论的唯一依据， 在美学方面他认为应当制定一些牢靠的、系统的、能够严 格地确定的艺术规则和标准。笛卡尔的思想给这种文化艺 术潮流以有力的哲学基础，促进了它的发展，使它形成了 自己的系统的理论 70年代后建筑发展的趋势：1）先进技术的全球化趋向2） 建筑理论的多元化趋向3）场所精神的地域化趋向4）建筑 环境的生态化趋向5）建筑遗产的再生化趋向 赖特的设计理念：1）崇尚自然的建筑观2）属于美国的建 筑文化4）技术为艺术服务5）表现材料的本性6）连续运 动的空间7）有特性和诗意的形式 华西里教堂的艺术成就：这所教堂，以世界上独一无二的 艺术形象鲜明地体现了俄罗斯历史上国家独立、民族解放、 人民胜利这一伟大主题，他成功地把极其复杂多变的局部 统一成完美的整体，紧凑和谐，风格一致，是运用对立统 一构图的极好范例。 当代世界建筑主要思潮及发展动向，举例说明：当代建筑 的潮流可分为两方面来看，一个是理论方面，一是技术方 面。理论方面现代主义的理论和实践仍是主要倾向。但年 青一代的建筑思想活跃，他们不断探索新时代所需要的新 东西，从六十年代中期出现的后现代学派，具有很大的吸 引力，深刻地影响着世界建筑的潮流。后现代派的主要论 点是认为今日建筑既十分复杂又十分矛盾。认为现代派所 追求的简明、单一、纯粹的建筑手法，难以满足现代生活 多样化的要求，主张兼容并蓄。在技术方面主要是建筑节 能问题，当代世界建筑潮流在技术方面的表现就是普遍研 究太阳能在建筑当中的运用。 红屋：部分吸取英国中世纪，特别是哥特风格细节来设计 住宅，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还 在于莫里斯从统一的方案出发，风格统一，具有浓厚的哥 特特色。整个红屋完全没有学院派的清规戒律；从背面规 划，把建筑的正面作为次要的考虑；同时整个建筑的内部 结构完全展示出来了，建筑与环境达到完美的结合与统一。 美国驻印度大使馆：这座使馆建筑融合古典与现代，东方 与西方的建筑神韵，典雅，高贵，受到了广泛的赞赏。这 座建筑是被称为典雅主义的作品。主楼为长方形，周围有 一圈柱廊，左右对称，有明显的基座，柱子，檐部，三个 部分。这种构图与古希腊神庙有相通之处，但是柱子是带 金色装饰的钢柱，薄板是薄薄的一片，与古典柱式比例相 差甚远，而带有现在信息。廊子后面有大片花格墙。 现代主义建筑的主要特点或设计原则：现代主义建筑是指 二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。 这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的 束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建 筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为 现代派建筑。①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同 工业化社会相适应。②强调建筑师要研究和解决建筑的实 用功能和经济问题。③主张积极采用新材料、新结构，在 建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。④主张坚决摆脱 过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。⑤主张 发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 帆拱：是对古罗马“穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。 在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券 拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个 发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆 拱”。
外国建筑史 马斯塔巴昭塞尔金字塔群哈夫拉 前21～18世纪首都迁到上 埃及底比斯 在深窄峡谷的峭壁上开 凿出石窟陵墓 曼都赫特普三世墓 前17～11世纪形成适应专 制制度的宗 教， 庙宇的两个艺术特点： 其一、牌楼门及其门前的神道及广场，是 群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重 以适应戏剧性的宗教仪式； 太阳神庙代替陵墓成为主 要建筑类型。神庙的艺术重 点已从外部形象转到了内 部空间，从雄伟阔大而概括 著名的太阳神庙， 如：卡拉克卢克索 的阿蒙（Amon） 神庙 高超的石材加工制作技术创造出巨大 体量，简洁几何形体，纵深空间布局； 追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺
阿蒙（Amon）神庙山岳台1 山岳台2新巴比伦城伊什达城门 三、古代希腊建筑 类别年代国家地区建筑特点建筑风格建筑实例备注 一、古代爱琴公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、 希腊半岛和小亚细亚西海岸地 区，以克里特岛和希腊半岛的迈 克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米 诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧 宫殿西北有世界上最早的露天剧场。
狮子门雅典卫城帕提农神庙伊瑞克提翁神庙奖杯亭 四、古代罗马建筑 类别年代国家地区建筑风格建筑实例备注建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混 凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。 结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。 种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球） 造出一整套复杂的拱顶体系。（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多 立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 （二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造 建筑成就： 古罗马建筑直接继承并大大推进了 古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领 域，丰富了建筑艺术手法，达到了奴隶 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。 43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。