声场控制中的反馈问题
田静
中国科学院声学研究所
北京100080
E-mail: tian@https://www.doczj.com/doc/a29067809.html,
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
引言
"there is ample time available within the electronic …there is ample time available within the electronic circuit for signal processing and activation of control elements …"
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12，2003
----Paul Lueg, 1933
电子消声器
"…special precautions in the choice and design of the elements used in the electronic sound absorber are elements used in the electronic sound absorber are necessary …"
----H.F.Olson and E.A.May,1953Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12，2003
H.F.Olson and E.A.May, 1953
by M.A.Swinbanks, M.Jessel and G.A.Mangiante et al. Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
反馈控制有源护耳器
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12，2003
反馈系统的般性质
反馈系统的一般性质
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
6400
f(Hz) Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
6400
f(Hz) Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
6400
f(Hz) Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
反馈不稳定的非线性过程解释
(a) 稳定态(b) 周期点(c) 混沌(a)(b)(c)
迭代过程与增益的关系
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12，2003
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
24003200
f(Hz) Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
Noise attenuation performance of a analog compensated Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12
Pl t d(t)Disturbance
signal
Plant
G(z)
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从耳机到传声器的传递函数(Plant)
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Institute of Acoustics, CAS CYCA’5, October 10--12，2003
如何抑制声反馈对广播现场直播的影响 为了增加广播节目的真实性与互动性，广播节目由直播间走出了户外，开展了丰富多彩的现场直播节目。“办看得见的广播”已成为一种时尚，并成为发展趋势。在直播过程中，现场的音响效果就显得尤为重要。特别是对“声反馈”的抑制更为重要。为了保证现场的音响效果、观众气氛、节目信号的传输质量，我们谈一谈如何抑制声反馈对广播现场直播的影响。 众所周知，由于话筒反复拾取扬声器重放出来的音频信号，当增益达到一定的限度时，这种同频音频信号就会引起放大电路的回授，从而产生啸叫。严重时极易损坏音频设备。广播现场直播声反馈的抑制分为：室外现场直播声反馈的抑制和室内现场直播声反馈的抑制。 室外现场直播的声反馈抑制 在户外进行广播直播时，要考虑周边环境、话筒的位置、音箱的摆设方向、周围的建筑物和现场观众对声音的吸收和反射。在大型户外现场广播直播中，现场区域范围广，周边建筑物复杂，声音受到外界恶劣因素影响较明显，扬声器要有足够的功率来克服环境所达到的最大噪声级。一般来说，扩声区的声压达到85dB 左右，声级不均匀度约8dB。具体可以根据现场情况适当增加或减少扬声器的声级。在户外广播直播节目时，主持人往往手持话筒四处现场采访，与观众进行交流。当话筒接近扬声器时，扬声器发出的音频信号就会直接进入话筒，产生啸叫。另外声音通过周边建筑物墙面的多次反射从四面八方进入话筒，也能引起声音正反馈而产生啸叫。主持人手持话筒的距离较远或者现场的嘈杂声较大，以至于不得不调大电声系统的增益，从而引发啸叫。比如，在一次“天百”商业步行街上举行的大型户外商业文化活动。步行街的道路很窄，两边建筑物较高。条件又不允许将扬声器架设在高点，只能摆放在演出舞台上。由于商业街商店多，环境干扰噪声强，必须加大扬声器的放音声级，增加强度。让节目的音频信号传送距离远一些，使远处的观众听得清晰一些。但相对提高音响响度的同时，建筑物墙面的声音反射和电声系统的增益也响应增大。当增益达到一定的限度时，这种同频音频信号就会引起放大电路的回授。因此，我们通过调节扬声器的角度，不断调试舞台易产生声反馈各位置点的音频状态，使声反馈的可能性降到最低，现场的音响效果达到最佳。
课程名称: 自动控制理论 （A/B 卷 闭卷） 一、填空题（每空 1 分，共15分） 1、反馈控制又称偏差控制，其控制作用是通过 给定值 与反馈量的差值进行的。 2、复合控制有两种基本形式：即按 输入 的前馈复合控制和按 扰动 的前馈复合控制。 3、两个传递函数分别为G 1(s)与G 2(s)的环节，以并联方式连接，其等效传递函数为()G s ，则G(s)为 G 1(s)+G 2(s)（用G 1(s)与G 2(s) 表示）。 4、典型二阶系统极点分布如图1所示， 则无阻尼自然频率=n ω ， 阻尼比=ξ ， 该系统的特征方程为 ， 该系统的单位阶跃响应曲线为 。 5、若某系统的单位脉冲响应为0.20.5()105t t g t e e --=+， 则该系统的传递函数G(s)为 。 6、根轨迹起始于 极点 ，终止于 零点或无穷远 。 7、设某最小相位系统的相频特性为101()()90()tg tg T ?ωτωω--=--，则该系统的开环传递函数为 。 8、PI 控制器的输入－输出关系的时域表达式是 ， 其相应的传递函数为 ，由于积分环节的引入，可以改善系统的 性能。 二、选择题（每题 2 分，共20分） 1、采用负反馈形式连接后，则 ( ) A 、一定能使闭环系统稳定； B 、系统动态性能一定会提高； C 、一定能使干扰引起的误差逐渐减小，最后完全消除； D 、需要调整系统的结构参数，才能改善系统性能。 2、下列哪种措施对提高系统的稳定性没有效果 ( )。 A 、增加开环极点； B 、在积分环节外加单位负反馈； C 、增加开环零点； D 、引入串联超前校正装置。 3、系统特征方程为 0632)(23=+++=s s s s D ，则系统 ( ) A 、稳定； B 、单位阶跃响应曲线为单调指数上升； C 、临界稳定； D 、右半平面闭环极点数2=Z 。
反馈抑制器要注意的问题及故障排除 反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除： 1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。 2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。 3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。 4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。 5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。 6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
关于声场设计的一些规范性指导步骤 一个专业音响工程的重要工作就是声场的设计。声场设计的目的就在于利用科学的计算做指导，杜绝任何的不合理因素，为音响设备建造一个理想的扩声空间，将设备的性能充分地发挥。以下是进行声场设计时的一些规范性指导步骤。 一、隔声处理 隔声的目的就是在特定的工程区域内创造一个不受外界影响也不影响外界的安静声场。它包括与外界的隔声，扩声房间之间的隔声；隔声的部位有墙壁、门窗与天花板。 首先来看看与外界的隔声，这项工作的任务就是不让外界的噪音传入室内，也不让室内的声音传到外面。进行这项工作时，有必要对建筑设计施工单位进行该工程建筑结构隔声情况的咨询，进一步可以向环保部门了解有关的情况。 具体实施中，外界噪音传如室内可以通过室内的总噪声来控制，通常高等的实用音响工程要求在35-40dB以下；室内声音传到外界可以考察对外界的环境影响，按照环保部门的规定，一般不要高于平均
值10-15dB为好。实际工程中需要处理的部位是墙壁、门窗和天花板几个地方。 通常的厅堂与外界的隔墙多数都能满足一般的音响工程，但是如果音响系统的声压级比较大，工作时间多在夜间，就应该让建筑部门考虑增加墙壁厚度了； 门窗是隔声的重要部位，往往一个小小的窗户处理不当，就会造成隔声失败，一般要注意： 1.尽量不要让门窗产生缝隙，遇到经常开关而室内外的声音都比较大时，可以考虑设置声隔离通道的结构，这就是它的示意图。 2.尽量加大门窗结构和材料的厚度，有必要时可以使用皮革门和双层玻璃窗。 3.如果隔声效果需要更好，在门窗上悬挂厚重的窗帘和门帘是比较经济可行的办法。天花板的隔声也不容忽视，特别是房顶不是混凝土结构，而是采用棚架结构时，天花板的声泄露就比较严重，这时需要对天花板的材质和安装质量提出比较高的要求，如果需要可以考虑在天花板上增加隔层或在天花板上铺设吸音棉的办法来满足隔声的要求。
音箱系统中常见问题及解答 集成应用： Q：什么是调音台？ A：调音台又称调音控制台，它将多路输入进行放大、混合、分配、修饰和效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。按出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 Q：音箱、调音台和功放的链接顺序是什么？ A：音源经过调音台到功放，功放再通过音箱线连接音箱. Q：窗口对讲机适用在什么地方？ A：举个例子，得胜的DA-237窗口双向对讲机适用于任何需要防盗，防破坏，交谈困难的窗口，如银行、证件、邮局、火车站、售票处等，且可输出内外双路声音信号（配合银行柜员录音），采用立体声插座输出方式，并且录音功能不受电源开关和各功能按钮的控制。 Q： MX-620能不能支持家庭K歌？ A：网络K歌主控台，集成了调音台、声卡、效果器及放大器于一体,不仅可以用在电脑上K 歌，也能在家庭影院功放上当效果器用. Q：一般类似TS-808这类型的混音器适合用在什么场合？ A：多数适用于中小型企事业单位的会议系统安装, 设备可以一路麦克风平衡输出，可连入调音台、功放等系统设备，一路辅助线路输出，可连入录音设备，进行会议记录,可同时手拉手8支有线鹅颈麦克风一起使用. Q：无线导览系统作用大吗？ A：我拿WTG-900为例子吧，该产品适适用于旅游观光讲解、展览会语音导览、舞台内部通讯、工厂调度指挥、野外团队拓展、企业参观洽谈、户外施工通讯等场合，采用780~860MHZ 数字跳频技术设计，自动滤除无线电干扰，开阔地最大可达300米，支持无线对讲功能，配备专用充电器和便携式铝合金箱，方便户外使用，总的来说还是一款专业性很强的无线设备. Q：调音台的EQ是什么？ A：主要是使用各个通道所配备的均衡器对进入系统的声音进行细调。均衡器将声音分为高、中和低频范围（某些情况下更多），然后按不同的频率范围进行增强或减弱以对音质进行细调或塑形。 Q：调音台里压缩器作用是什么？ A：压缩器是一种压缩声音使其更具存在感和冲击力的效果器。通常连接至通道的插入信号插孔，噪音、原吉他声、低音乐器等必须用到该效果。压缩器通常由四个参数组成：压缩比、阀值、起音和释音，应根据乐器、歌曲的特性或希望达到的音质对这些参数进行细调。 Q：如何采集各个乐器的声音？ A：可通过两种方法采集乐器声和嗓音。
调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。 那么对调音台的操作有些什么技巧 1、调音台的信号输入： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。 2、调音台通道增益的调整： 要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。 3、调音台通道均衡组的调整：
反馈控制电路 一、自动增益控制(AGC) 1、AGC电路的作用与组成 (1) 作用 当输入信号变化时，保证输出信号幅度基本恒定。包括： ①能够产生一个随输入信号大小而变化的控制电压，即AGC电压（±UAGC）； ②利用AGC电压去控制某些级的增益，实现AGC。 (2) 组成——具有AGC电路的接收机框图 2、AGC电压的产生 (1) 平均值式AGC电路 中频信号电压经检波后，除得到所需音频信号之外，还得到一个平
均直流分量。音频信号由RL2两端取出。平均直流分量(反映了输入信号的幅度)从C3两端取出，经低通后，作为AGC电压，加到中放管上去控制中放的增益。
(2) 延迟式AGC电路 V1、R7和C4组成AGC检波电路，运放A为直流放大器，UREF为延迟电平。当输入信号较小时，AGC不起作用。当输入信号较大时,AGC将起作用。可见，该AGC电路具有延迟功能
3、实现AGC的方法 (1) 改变发射极电流IE 正向AGC 反向AGC (2) 改变放大器负载 由于放大器的增益与负载密切相关，因此通过改变负载就可以控制放大器的增益 。 (3) 改变放大器的负反馈深度 通过控制负反馈的深度来控制放大器的增益。
6.2 自动频率控制（AFC） 1、AFC的工作原理 2、组成 3、工作原理 4、AFC的应用：调幅接收机中的AFC系统 具有AFC电路的调频发射机一、AFC——电路组成
作用：自动控制振荡器频率稳定 组成：鉴相器、低通滤波器和压控振荡器 标准频率fr；输出频率fo；误差电压uD(t) ；直流控制电压 uC(t)。 二、AFC——工作原理 压控振荡器的输出频率fo与标准频率fr在鉴频器中进行比较，当fo=fr时，鉴频器无输出，压控振荡器不受影响；当fo≠fr时，鉴频器即有误差电压输出，其大小正比于(fo－fr)，经低通滤波器滤除交流成分后，输出的直流控制电压uc(t)，加到压控振荡器上，迫使压控振荡器的振荡频率fo与fr接近，而后在新的振荡频率基础上，再经历上述同样的过程，使误差频率进一步减小，如此循环下去，最后fo和fr的误差减小到某一最小值△f时，自动微调过程停止，环路
众所周知，无论是剧场、会议厅、体育比赛场馆，还是卡拉ＯＫ厅，各种类型的扩声系统都普遍存在声反馈现象，常常在将传声器的音量进行较大的提升的同时，音箱发出的声音传入传声器引起啸叫。声反馈的存在不仅破坏了音质、限制了传声器的音量，使传声器拾取的声音不能良好地再现，而且深度的声反馈还会使系统信号过强而烧毁功放或音箱，特别是烧毁音箱的高音扬声器。在实际扩声工程中，只有充分了解声反馈的成因及影响，我们才能采取必要措施予以抑制。 １ 声反馈的产生 声反馈的产生几乎都是由于音频信号出现了偏高的正反馈造成的。扬声器的声音折回到传声器，传声器输出的信号再送到扩声系统放大并再经扬声器送出，而后又折回到传声器，如此循环所致（如图１所示）。引起反馈的信号往往是一个单一频率信号，而且还是一个逐渐增大的信号，经过几次反复后，同相位叠加逐步增大，从而形成自激振荡，自激振荡频率的高低，体现在啸叫的音调频率的高低。在室外扩声系统中，声反馈主要由音箱的直达声引起；在室内扩声系统中，除了音箱的直达声外，还有来自各壁界面的反射声，室内空间的共振特性，以及系统内部电路的设计等方面。 下面主要分析声反馈产生的这两大类型。 （１） 整套系统出现声反馈（如图２所示）。这种情况经常发生，也就是在传声器和扬声器之间形成了环路，信号被不断放大，最终超出了系统的有效放大能力而产生啸叫。当然，出现这种信号环路有很多原因，例如，传声器的指向角直接对准扬声器；还有就是有指向性的传声器在非指向性范围内的电平抑制能力比较差，也就是指传声器的前后抑制比较差；另一种情况就是，我们经常说的房间共振频率。在平均吸声系数较小的房间内，当声源发声时常会激发出某些固有频率的振动，这种现象称为房间共振。房间出现共振时会 声反馈的产生及其解决方法 【提要】 声反馈现象在扩声现场中常有发生，是许多音响师倍受困扰的难题之一。本文通过介绍声反馈在扩声工程中的影响与危害，对该现象的成因进行了分析，指出其产生的类型，并探讨了可行的解决途径。【关键词】 啸叫 声反馈 振荡 抑制 图１ 声反馈原理图 使声源发出的声波在室内往返传播，在这些频率上得到加强，这种现象称为声染色（Ａｃｏｕｓｔｉｃ Ｃｌｏｌｏｕｒｉｎｇ）。房间的共振频率也叫简正频率（Ｎｏｒｍａｌ Ｆｒｅｑｕｅｎｃｙ），或叫驻波，是房间的固有的物理特性。当声源在房间内发声时，实际上整个室内空间都会随着发生振动。房间四壁、天花板、地板以及室内陈设对不同频率分量的反射和吸收不同，就会有不同响应。室内房间的共振和吸收频率取决于房间的大小、形状、尺寸比例、装饰材料等因素。只要简正频率不出现建筑声学上的所谓简并现象（简正频率的简并现象会使简并频率附近的声音信号得到加强，从而产生声染色现象），一般就会被吸声体吸收，啸叫也就不会产生。至于如何避免简并现象的产生，由于建筑声学是另门学科，本文就不在此讨论了。 （２） 系统内部出现反馈。例如，通道信号→辅助输出→效果器→输出通道→反馈回辅助输出→又转回了效果器，这样就形成了一个从辅助输出到效果器之间的小循环，当环路电平增益达到一定数值，就会产生啸叫。一般而言，周边设备与调音台之间采用这种并联连接，都有可能产生啸叫。只要把从效果器返回来的信号不再从辅助输出通道输出，切断了环路，啸叫问题就自然解决了。 ２ 声反馈的影响 要使整个系统稳定工作，就要克服偏高的正反馈。作用到传声器的声压Ｐｍ为： Ｐｍ＝（Ｐｏ２＋Ｐ２）１／２ 式中Ｐｏ为声源作用到传声器的声压，Ｐ是扬声器发出的直达声和多次反射作用到传声器的声压。经推导： Ｐ＝βＰｏ／（１－β２）１／２ 式中β为声反馈环路的总声反馈系数。当β＝１时，Ｐ无穷大，那么，如果室内有点声响，将导致自激振荡，产生啸叫；当β＜１时，实际扩声系统输出声功率低于临界功率，Ｐ为有限 ◎吴靖雯广州人民广播电台
Contents l Basic theory of feedback control 反饋控制的基本理論 l Closed loop gain study 閉環增益計算研究 l General methods for amplifier compensation 放大器常用補償方法 l Comparison and estimation for power supply application 開關電源供應器實際應用設計中,(各種反饋控制回路)比較與評估.
l Definition of feedback control 所謂反饋即將電路的輸出量(Vo或Io)引回到輸入端并與輸入量(Vi或Ii)進行比較.從而隨時對輸出量進行調整.(狹義) 反饋是指將控制系統的輸出量通過特定的途徑返回到系統輸入端與原始輸入量疊加,對系統的淨輸入量產生影響的過程.(廣義) l Types of feedback control 正反饋: 鼓勵或加強一個行為. 負反饋: 校正或抑制一個行為. l Function of negative feedback 提高增益的恒定性 減少非線性失真 抑制反饋環內噪聲 擴展頻帶 備註:以犧牲放大電路的增益為代價
Block Diagram l
l 反馈的形式与判断方法 若放大电路中存在将输入回路与输出回路相连接的通路,即为反馈通路,并由此影响了放大电路的净输入,则表明电路有引入反馈,否则电路便没有引入反馈。 l 問題1:請判斷下列電路中是否引入反饋控制? +-A u I u O + -A u I u O R 没有引入反馈引入反馈的放大电路没有引入反馈
反馈抑制器 反馈抑制器（Feedback Exterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。声反馈的存在，不仅破坏了音质，限制了话筒声音的扩展音量，使话筒拾取的声音不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强，从而烧毁功放或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造成损失。所以，扩声系统一旦出现声反馈现象，一定要想方设法制止，否则，就会贻害无穷。 能否消除声反馈是衡量一个音响师技术水平的重要标志，在反馈抑制器出现以前，音响师往往采用均衡器拉馈点（衰减反馈频率）的方法来抑制声反馈。扩声系统之所以产生声反馈现象，主要是因为某些频率的声音过强，将这些过强频率进行衰减，就可以解决这个问题，但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足：一是对音响师的听音水平要求极高，出现反馈后音响师必须及时、准确地判断出反馈出反馈频率和程度，并立即准确无误地将均衡器的此频点衰减，这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的。二是对重放音质有一定的影响。现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程，有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程，此时，很多有用的频率成份就会被除掉，使这些频率声音造成无法挽回的损失。三是在调整过程中有可能烧毁设备。用人耳判断啸叫频率是需要一定时间的，假如这个时间过长，设备应付由于长时间处于强信号状态而损坏。使用反馈抑制器就可以完全解决这个以上问题，即可以有效地消除反馈，又不会对重放音质造成影响，故其优越性是显而易见的。 反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备，当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。过去的反馈抑制器由于开发较早，技术上不成熟。在功能和设计上存在着一定的问题，使用效果并不十分令人满意。 dbx driverack PA 中反馈抑制器的操作，（以简单的向导作为步骤）。 首先按下面板上的向导按钮（WIZARD），显示屏上将出现“System setup”、“Auto EQ WIZARD”和“AFS WIZARD”三个选项， 然后按面板上的“NEXT PG”键进入“AFS WIZARD”。按屏幕显示：
反馈控制理论B 项目作业 （第2周） 完成人：
完成时间：
1.安装Multisim软件，建立工作目录。借阅参考书或下载资料，列出资料目录；综述 Multisim是什么，能做什么。 解： 资料目录：NI_Circuit_Design_Suite_14_0_1_汉化破解版；NI_Circuit_Design_Suite_14_0_1.exe； Chinese-simplified；NI License Activator 1.2。 （1）Multisim是以Windows为基础的仿真工具，适用于板级的模拟/数字电路板的设计工作。它包含了电路原理图的图形输入、电路硬件描述语言输入方式，具有丰富的仿真分析能力。 （2）使用Multisim交互式地搭建电路原理图，并对电路进行仿真。Multisim提炼了SPICE仿真的复杂内容，这样工程师无需懂得深入的SPICE技术就可以很快地进行捕获、仿真和分析新的设计，这也使其更适合电子学教育。通过Multisim和虚拟仪器技术，PCB设计工程师和电子学教育工作者可以完成从理论到原理图捕获与仿真再到原型设计和测试这样一个完整的综合设计流程。 2.设计电路仿真方案，利用5个电阻元件验证KVL。 解： 根据KVL关系得，串联的元件我们视它为一条支路在一条支路中电流处处相等，结点电电流之和为0，一个回路中各处电压之和为0.电路设计及其结果如图2所示
图2 五电阻构成电路 由图中结果可得：结点1处电流之和I1+I2+I3=0，得出结论：结点处电流之和为0。同样，在回路1中，各支路电压U4+U5+U6=0，得出结论：回路中各处电压之和为0。KVL定律成立。 3.在Multisim中用三极管元件构建一个如图所示的分压偏置共射极放大电路， [1] 计算其直流工作点Q相关各参数和交流增益； 解： 通过对静态工作点得计算得出下图3-11的结果
使用均衡器调整声场 在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下： A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。 B调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。 C然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下： 1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。 2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了，200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。
声场设计 一个声场的基本设计应包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度的实现，声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决，室内混响的正确计算 建声原则 混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点 室内装修注意事项 色调不能导致会议或演出时太昏暗 避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构 免大面积玻璃窗，不要将石稿天花板直接安装在铝合金槽里 室内声学特性的基本要求 具有合适的响度: 响度 礼堂（以语言为主）大于85dB 歌厅（音乐厅）大于103dB 迪厅大于110dB 会议室大于80dB 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约3dB之内 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环境，其充许的噪声级不尽相同，通常在室内最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB 保证室内各处频率响应均衡: 室内音响系统应保证各处频率响应均衡，要求125--4000HZ内起伏为6--10dB，100--8000HZ内起伏为10--15dB。如果室内存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷，就会破坏频率均衡 厅堂的建声合理比例选择合适的自然混响时间 L（长）W（宽）H（高）礼堂（以语言为主）1.2-1.5S 3.10 1.30 1.00 音乐厅1.8-2.4S 3.90 2.70 1.00 中小歌厅0.7-1.2S 会议室0.5-0.8S 混响时间的计算公式 a平均---室内的平均吸声系数 S ---声场的内部总面积 M ---声能衰减系数（0.0015） T ---声场混响时间 V ---声场的内容积 S1---Sn ---声场的内表面积 方案设计时参考的有关标准 IEC914—会议系统———电子及音频设备标准 音频会议扩声及视频显示系统依照中华人民共和国国家行业标准 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》
第八章 思考题与习题 8.1 反馈控制电路中的比较器根据输入比较信号参量的不同，可分为 自动电平控制电路 、 自动频率控制电路 和 自动相位控制电路 三种。 8.2 自动增益控制电路又称AGC ，比较器比较的参量是 电压 。自动增益控制电路的核心电 路是 可变增益放大器 。 8.3自动相位控制电路又称 锁相环，比较器比较的参量是 相位 。基本的锁相环路由 鉴相 器 、 环路低通滤波器和 压控振荡器 三部分组成。锁相环再锁定时，只有剩余相位 误差，而没有剩余 频率误差。 8.4 锁相环实际上是一个 相位反馈控制系统，当环路达到锁定状态时，输出信号与输入参考 信号两者的频率相等。 8.5 AGC 的作用是什么？主要的性能指标包括哪些？ 答： AGC 电路可用于控制接收通道的增益，它以特性增益为代价，换取输入信号动态范围的扩大使输出几乎不随输入信号的强弱变化而变化。 其性能指标有两个：动态范围和响应时间。 8.6 AFC 的组成包括哪几部分，其工作原理是什么？ 答：AFC 由以下几部分组成：频率比较器、可控频率电路、中频放大器、鉴频器、滤波器。 工作原理：在正常情况下，接收信号的载波为s f ，本振频率L f ，频输出的中频为I f 。若由于某种不稳定因素使本振发生了一个偏移＋L f ?。混频后的中频也发生同样的偏移，成为I f ＋L f ?，中频输出加到鉴频器的中心频率I f ，鉴频器就产生了一个误差电压，低通滤波器去控制压控振荡器，使压控振荡器的频率降低从而使中频频率减小，达到稳定中频的目的 8.7 比较AFC 和AGC 系统，指出它们之间的异同。 解：二者都属于反馈控制系统，但AFC 是采用鉴频器，将输入的两个信号的频率进行比较，它所输出的误差电压与两个比较的频率源之间的频率差成正比，所以达到最后稳定状态时，两个频率之间存在稳态频率误差。而AGC 是将输出电压经过处理后反送到某一前端放大器控制该放大器的增益，以达到使输出电压基本不变的目的。 8.8 锁相与自动频率微调有何区别？为什么说锁相环路相当于一个窄带跟踪滤波器？ 解：二者都是利用误差信号的反馈作用来控制被稳定的振荡器的振荡频率。但二者之间有着根本的区别，在锁相环路中，采用的是鉴相器，它所输出的误差电压与两个相互比较的频率源之间的相位差成正比，所以达到最后稳定（锁定）状态时，被稳定（锁定）的频率等于标准频率，但有稳态相位误差（剩余相差）；在自动频率微调系统中，采用的是鉴频器，它所输出的误差电压与两个比较的频率源之间的频率差成正比，所以达到最后稳定状态时，两个频率之间存在稳态频率误差，即两个频率源的频率不能完全相等。从这一点来看，利用锁相环可以实现较为理想的频率控制。 之所以说“锁相环路相当于一个窄带跟踪滤波器”，是因为锁相环路的传递函数具有窄带低通特性，且锁相环具有理想的频率跟踪特性。 8.9 PLL 的主要性能指标有哪些？其物理意义是什么？ 答：我们可以用“稳”、“准”、“快”、“可控”、“抗扰”五大指标衡量PLL 的优劣。（a ）“稳”是指环的稳定性。PLL 的稳定是它工作的前提条件，若环路由负反馈变成了正反馈，就不稳定了。理论分析表明，一、二阶环路是无条件千金之子环。（b ）“准”是指环路的锁定
扩声中回授(啸叫)的解决 在现场扩声中，回授（啸叫）产生的原因比较复杂，但在很大程度上受话筒和音箱摆位的影响，所以在每次演出前应该刻意进行一番布置。 首先，尽量避免将话筒安放在音箱的覆盖范围内，尤其不要放在音箱附近，如果实在难以避免，可以考虑将音箱的角度稍微调整一下； 其次，应该注意对扩声现场的简单布置，舞台和音箱面对的后墙的可以布置吸声系数较大的幕布等；音箱尽量架设在高一些的地方，同时不能太靠近墙壁； 再者，在演出前一定要注意设备的调试，反复调整（特别是均衡器的调节），将反馈可能降到最低，同时还要学会用调音台上的均衡和参量均衡来寻找反馈点，略作衰减来消除反馈。 最后要注意的是：一定要对反馈高度重视，因为反馈不仅影响演出效果，而且容易损坏设备。
抑制话筒自激啸叫的方法 话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能。话筒啸叫的危害很大，主要表现在以下几个方面： 1．自激时功率放大器会产生很大的功率输出，可能超出扩声设备的承受范围，烧坏功率放大器和发声设备。 2．在反馈系数接近于1时，由于产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄。 3．扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响失真。 4．啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛。 消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的。 一、调整距离法 既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的。在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的减小系统的
音响设备在使用中应注意的几个问题 音响系统的演出效果由声源设备和后级扩声共同决定，有音源、调音、周边设备、扩声及连接设备组成。 1、音源系统 传声器是整个扩声系统或录音系统的第一环节，其质量的好坏直接影响到整个系统质量的优劣。传声器按信号传输形式分有线与无线两大类。 无线传声器特别适用于移动声源的拾取。为便于多种场合声音的拾取，每路无线传声器系统可配备手持式话筒和领带式话筒各一支。由于演播厅同时具备扩声系统，为避免声反馈，无线手持话筒应采用心形单指向性近讲话筒，用于语言及演唱等的拾音。同时，无线话筒系统应采用分集接收技术，不仅能提高接收信号的稳定性，而且有助于消除接收信号的死角和盲区。 有线传声器有多功能、多场合、多档次的话筒配置。用于语言或歌唱内容的拾取一般采用心形电容传声器，在声源比较固定的区域也可采用佩带式驻极体传声器；拾取环境效果声可采用话筒式超指向性电容传声器；打击乐器一般使用低灵敏度的动圈传声器；弦乐、键盘等乐器应用高档电容传声器；对环境噪声要求较高时，可选用强指向性近讲传声器；考虑大型戏剧演员的灵活，应选用单指向鹅颈电容传声器。 话筒数量和种类的选择可根据现场实际需要而定。 2、调音系统
调音系统的主要部分是调音台，可对输入的不同电平不同阻抗的音源信号进行放大、衰减、动态调整等；用附带的均衡器对信号各频段进行处理；调整各通道信号的混合比例后，对各通道进行分配并送至各个接收端；控制现场扩声信号及录制信号。 使用调音台应注意几点。其一，尽可能选用输入口承受能力较大、频响较宽的输入组件，既可以选择话筒输入，也可以选择线路输入，每种输入都有连续电平控制钮，并且具有48V幻像供电开关。这样各通道输入部分可以使输入信号电平在处理前得到优化。其二，由于扩声中存在反馈回授和舞台返送等问题，输入组件的均衡，辅助输出和编组输出数量越多越好，控制方便。其三，为了节目安全可靠，调音台可配主备两路电源供电，并能自动切换。调整控制声音信号的相位，输入输出端口最好为卡侬座。 3、周边设备 现场扩声要保证足够大的声压级，又不产生声反馈，使音箱、功放得到保护。同时既要保持声音的清晰度，又要弥补声强的缺陷，必须安装调音台到功放之间的音频处理设备，如均衡器、反馈抑制器、压限器、激励器、分频器、声音分配器。 频率均衡器和反馈抑制器是用来抑制声音反馈、弥补声音缺陷，保证声音的清晰度。压限器用来保证功率放大器遇到输入信号特大峰值时不会造成过载或失真，并能起到保护功放和音箱的作用，激励器用来美化声音效果，即改善声音的音色、穿透力、立体感、清晰度和低音效果。分频器用来把不同频段的信号分别送入各自对应的功放，有
PWM反馈控制电路设计 PWM开关稳压或稳流电源的基本工作原理就是在输入电压，内部参数及外接负载变化的情况下，控制电路通过被控制信号与基准信号的差值进行闭环反馈，调节主电路开关器件的导通脉冲宽度，使得开关电源德输出电压或电流等被控信号稳定。PWM的开关频率一般为恒定值，控制取样信号有输出电压，输入电压，输出电流，输出电感电流和开关器件峰值电流。由于这些信号可以构成单环，双环或多环反馈系统，实现稳压，稳流及恒定功率。同时，可以实现一些附带的过流保护，抗偏磁及均流等功能。PWM反馈控制模式主要有五种： （1）电压模式控制PWM（例如SG3524），其优点主要是PWM三角波幅值较大，脉冲宽度调节时具有较好的抗噪声裕量；占空比调节不受限制；对于多路输出电源，他们之间的交互调节效应较好。而缺点主要是，对输入电压的变化动态响应较慢；补偿网络设计本身就较为复杂，闭环增益随输入电压而变化，使其更为复杂；输出LC滤波器给控制环增加了双极点，在补偿设计误差放大器时，需要将主极点低频衰减，或者增加一个零点进行补偿；在传感及控制磁芯饱和故障状态方面较为复杂。 （2）峰值电流控制模式控制PWM（例如UC3842），其优点主要是，暂态闭环响应较快，对输入电压的变化和输出负载的变化的瞬态响应也较快；控制环易于设计；输入电压的调整技术可与电压模式控制的输入电压前馈技术相媲美；具有简单，自动的磁通平衡功能；具有瞬时峰值电流限流功能，即内在固有的逐个脉冲限流功能；具有自动均流并联功能。而其无缺点，具有占空比大于50%的开环不稳定性，存在难以校正的峰值电流与平均电流的误差；闭环响应不如平均电流模式控制理想；易于发生次谐波振荡，即使占空比小于50%，也有发生高频次谐波振荡的可能性，因而需要斜坡补偿；对噪声敏感，抗噪声性差，因为电感处于连续储能电流状态，与控制电压编程决定的电流电平相比较，开关器件的电流信号的上斜率通常较小，电流信号的较小的噪声就很容易使得开关器件改变关断时刻，使系统进入次谐波振荡；电流拓扑受限制；对于多路输出电流的交互调节性能不好。 （3）平均电流模式控制PWM，其主要优点是，平均电感电流能够高度精确地跟踪电流编程信号；不需要斜坡补偿；调试好的电路抗噪声性能优越；适合于任何电路拓扑对输入或输出电流控制；易于实现均流。而其缺点，电流放大器在开关
启拓专业手拉手会议，矩阵切换器厂商-全球抗干扰专家 启拓专业手拉手会议，矩阵切换器厂商-全球抗干扰专家 反馈抑制器要注意的问题及故障排除 浅谈扩声系统中音箱与功放的合理功率配在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱产品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。 功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。 反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除： 1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。 2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。 3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。 4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset 按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。 5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。 6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。反馈抑制器故障例子： 以前好多消费者抱怨加了反馈抑制器后声音反而不好了，其实就是上面的问题。当然我们不要天真的以为加几台反馈抑制器就可以100%的避免了回输，也不要指望目前的反馈抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音乐信号哪些是话筒反馈声，真实的情况是正常的音乐信号往往给反馈抑制器抑制的面目全非，而有害的话筒反馈声却得不到很好的控制。还有一些音响系统中声反馈点太多，反馈抑制器每通道的10几个滤波器根本就不够用。所以对于反馈抑制器的使用和评价还是仁者见仁智者见智吧。
反馈抑制算法及软件设计2014年1月15日
目录 1 背景与意义 (1) 2 技术现状 (2) 3 反馈抑制原理 (3) 4 研究内容及技术方案 (5) 4.1 方案一 (5) 4.2 方案二 (7) 4.3 方案三 (10) 5 具体实施 (11) 5.1 方案一 (11) 5.2 方案二 (15) 5.3 方案三 (16)
1 背景与意义 无论是剧场、会议厅、体育比赛场馆，还是卡拉OK演唱等各种类型的扩声系统都会遇到声音反馈引起的啸叫。在扩声系统中,由于同时使用了扬声器和麦克风，普遍存在声反馈现象。声反馈是指由扬声器系统发出的声音又返回到传声器的现象，声音可能通过不同的途径返回到传声器，与传声器的输入信号叠加，当相位相同即产生更强的输入信号进入系统，同时产生更强的输出信号，反馈到传声器，会引起扩声系统的自激震荡。在室外扩音，声反馈主要由扬声器的直达声引起; 在室内扩音，声反馈除扬声器的直达声外，还有室内声场中来自各壁界面的反射声。在传声器和扬声器同处在距离较近的现场才存在声反馈的问题; 在录音和还音系统中传声器和扬声器不在同室，不具备产生声反馈的条件; 在电影还音系统中扬声器距传声器很远，也不可能发生声反馈。 由于声反馈的存在，会使最终的声场频响特性不好，产生梳状滤波器效应；当这种反馈满足振荡条件时将产生啸叫现象，并且可以在很多个频率点产生啸叫。最简单的抑制方法是减少增益，但是也降低了扩声系统的效率。声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出造成恶劣的影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时传声器声音的尾音现象），声音存在混响感，破坏音质，重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。 声反馈对扩音系统的影响主要有以下四点： ( 1) 声反馈会使声场产生梳状滤波器效应，直接破坏扩音系统的频率响应，严重影响系统音质。 ( 2) 在一定条件下，自激现象可引起多个频率点产生啸叫，破坏系统的稳定性。声反馈现象一旦发生，使传声器通路音量无法调大，否则会产生非常严重的啸叫，对现场演出造成恶劣影响。 ( 3) 在室内声场中，位于临界点的声反馈会使混响时间变长，出现再生混响干扰现象，或者出现声音振铃现象，破坏音质，对听音区的语言清晰度产生影响。 ( 4) 严重的声反馈会导致扬声器或功率放大器烧毁。营业场所的卡拉OK 扩音系统中扬声器高音头的损坏有80%都是因声反馈引起。