衬布在珠三角地区又称朴布,从种类分有纺衬(即布衬)、无纺衬（纸衬），从性能分有高温衬、低温衬，在服装工艺制作过程中，衬布是不可缺少的辅料，尤其是秋冬衬布是常用的辅料，衬布在服装工艺制作过程的作用有定型服装局部、方便服装缝制、塑造服装局部挺拔，当然，衬布整烫在面料上有时也会一定程度地破坏面料原有的飘逸与自然垂感。
一、衬布的性能
衬布的物理性能有衬布的厚度、衬布弹力，衬布烫固温度、衬布烫固所需的压力。
（1）无纺衬布、有纺衬布都有不同程度的厚度，衬布与面料一样厚度也很难测量，只能用视觉、感观来判断，通常衬布的厚度分类为薄、中、厚三种类型。
（2）有纺衬布有两种弹力，一种是弹力纱线材料编织衬布本身具有的弹力，另一种是经、纬两个系统纱线编织存在空隙因拉伸而存在的拉伸度，无纺衬布的弹力是无纺衬材料本身具有的拉伸度。
（3）衬布烫固温度是指衬布粘胶受热融解的温度，通常衬布有高温衬布、低温衬布两种。
（4）衬布烫在面料上的牢固度与衬布烫固温度、衬布烫固所需的压力、整烫的时间长度之间有联系，通常高温衬布烫固的压力相对大，整烫时间相对长，相反低温衬布烫固的压力相对小，整烫时间相对短。
二、衬布性能与面料性能的匹配关系
衬布的性能与面料的性能匹配性是选用衬布的重要因素。面料的物理性能，有面料的厚度、面料弹力、面料悬垂性、面料耐热性与衬布的整烫有密切联系。
（1）面料的厚度与衬布的厚度之间的联系是成正比的，秋冬服装的面料相对厚，选用衬布也相对厚，主要选用有纺衬布为多，相反春夏服装面料较薄，选用衬布相对薄。
（2）面料弹力与衬布弹力之间的联系也是成正比的，弹力面料相应选用弹力衬布，具有拉伸度的面料相应选用具有拉伸度的衬布，这样能保持面料原有的特性。
(3）面料的悬垂与衬布之间的联系，主要表现在柔和、飘逸的服装造型选用衬布相对柔软、轻薄也可选用斜纱的衬布，夸张、几何轮廓型的服装造型选用硬挺、厚实的衬布。
（4）面料耐热与衬布烫固温度的联系，主要有耐热性强的面料选用烫固温度高的衬布（即高温衬布），相反，耐热性低的面料选用烫固温度低的衬布（即低温衬）。相应，根据面料适当地调整衬布烫固所需压力、整烫的时间。
三、服装衬布的整烫工艺
从着装效果来看，服装分正装、休闲装、时装三大类。正装挺拔、严谨、轮廓塑造性强，在面料选择上偏厚重一点，多选项用毛料、混纺、化纤类面料，在工艺制作中，常大面积用衬布来加厚、定型，以达到所需要的造型效果。休闲装轻松、随意，在面料上多选用棉、麻、丝类制品，在工艺制作中，要尽量保持材料的质感，如真丝的飘逸、乔其纱的悬垂好，这类服装用衬布较少，大部分都是局部用衬，甚至不用。时装是介于正装与休闲装之间，紧跟时尚潮流的一种服装，它具有正装的轮廓感，又具有休闲装的时尚元素，在选料上比较灵活，自由，主要是根据设计师的意图，在工艺制作中常采用小面积，用衬来达到内挺、外柔的效果。
（1）衬布的使用方法
一般情况下，无纺衬不需要整理，有纺衬如有纱向弯曲的情况下，要斜向拉扯进行纠正，如衬布边太紧，出现牵吊的情况，衬布边要打一些刀口或剪掉布边，如有折叠部分，要用蒸汽喷射整理平整，不能因烫斗直接整理。
衬布裁剪时，因衬布的一面有粘胶颗粒，裁剪时应把粘胶面折叠在里面，如大面积使用衬布，要先做好衬布纸样，小件衬布可直接用面料纸样直接裁剪，如袋盖、领、绊等。
衬布试贴后，应注意下面几种情况，就要及时进行调整：检查粘后布料的手感、弹力、硬度是否合适，衬布的厚度是否与面料匹配；检查粘后布料是否变色，粘胶颗粒是否渗出面布、面料的风格是否发生变化，烫固的温度是否合适；检查粘后布料是否收缩，有无弯曲，起翘的情况，面料的缩水率与衬布缩水率是否一致；检查粘后衬布有无剥落的地方，粘衬的压力是否合适。如以上情况检查完毕，就可以进行烫固衬布。
（2）衬布在三面构成服装中的运用
三面构成结构广泛用于男装与女士职业装中，它具有轮廓性强的结构特点，这类服装常使用有纺衬使之挺括，穿后不易变形。
前幅：一般整幅粘时，衬布的纱向原则上与面料的纱向保持一致，驳头、门边、看缝、夹圈用定型（也叫牵条），有些地方要归缩少许，在缝制过程中，缝线应压住定型条12cm为佳。
挂面：挂面在服装中位置比较重要，它的制作工艺成败影响到服装的整体效果，特制是翻驳领的挂面，驳头部位翻折在外，下部分在内，所以衬布一般采用斜纱来产生弹力，使挂面具有塑造性。
领：领在一件衣服中所处地位是举足轻重的，一件衣服的成败与领的成败有很大关系，工艺效果不仅要挺拔，而且要顺达，所以衬布在领里、领面的运用是不一样的，领里的纱向是斜纱，衬布也采用斜纱，领里边上采用无弹牵条加以固定，领座与衬布的纱向是真丝的，从而做到领的造型效果。
侧幅：侧幅是三面构成中的一个面，为了使衣服整体轮廓感更强，一般整幅粘衬，夹圈并用牵条加以定型。
后幅：由于肩部需要在缝制过程中自然的缩，就不用牵条，一般不需要整体粘衬。
袖子：只在袖口部位烫衬，达到袖口的顺畅。
（3）衬布在斜丝连衣裙中的运用
斜裁技术的出现，是充分运用了斜丝面料独特的动感机能与悬垂性，使身体的曲线得以充分展现，动感十足，由于其裁剪的特殊性，在工艺制作中容易变形而影响成品的整体效果，我们常在局部用牵条衬加以定型。
在连衣裙中，领圈、袖笼、看缝部位都是斜纱的，我们一般采用1cm宽，6度斜丝的牵条衬加以定型，如面料太薄，一般粘在里子上，粘正面时注意不要将粘胶粒渗出面子，略有弹力的牵条衬能起定型作用，又穿着舒适。如在斜丝上衣中，前门襟和翻驳线一般都采用直丝牵条，在烫固时，一定要将身斜丝缕摆好后再粘衬点位定型。
三面构成服装与斜裁连衣裙的衬布整烫衬布工艺比较典型的，面料的特性与衬布的特性相吻合，整汤的部位因着装的效果而异。
服装辅辅料的衬布的应用泛围非常广，衬布是用得最多的服装辅料了，钮扣，拉链，织带，商标，花边等的用量都需要看服装的款式才能用得到，比如说有些衣服用到钮扣，却用不到拉链，但是衬布就不一样了，百分之９０以上的服装都需要用到衬布，所以说除了缝纫线之外衬布就是最常用的辅料 衬布，也称为粘合衬，主要用于服装衣领、袖口、袋口、裙裤腰、衣边及西装胸部等部位，一般含有热熔胶涂层。根据底布的不同，粘合衬布分为有纺衬还有无纺衬布。有纺衬底布是梭织或针织布，针织衬布也称：针织朴,针织布朴一般分为两种２面弹针织衬布，４面弹的针织衬布，衬布的幅宽通常为110cm和150cm两种。 无纺衬布通常称为纸朴，或纸衬，底布由化学纤维压制而成，市面上所售的基本上是高温的浆点衬，其型号一般为１８克的纸朴，而较厚的有２５克何３５克的，特厚５０克，无纺纸衬的幅宽通常为90cm或100cm 第三类型的是：树脂衬，领衬，风压衬类的 粘合衬的品质，直接关系到服装成衣质量的优劣。因此，选购粘合衬时，不但对外观有要求，还要考察衬布参数性能是否与成衣品质要求相吻合。如：衬布的热缩率要尽量与面料热缩率一致；要有良好的可缝性和裁剪性；要能在较低温度下与面料牢固的粘合；要避免高温压烫后面料正面渗胶；附着牢固持久，抗老化抗洗涤。 如何选择服装衬布：选择纸布成本价格比较低，选择布料成本相对较高 1．衬布应与服装面料的性能相匹配。包括衬料的颜色、单位重量、厚度、软硬度等方面。如较厚重面料应使用厚衬料，而丝织物等薄面料则用轻柔的丝绸衬，针织面料则使用有弹性的针织（经编）衬布；淡色面料的垫料色泽不宜深；涤纶面料不宜用棉类衬等。 2．衬布应与服装不同部位的功能相匹配。硬挺的衬料多用于领部与腰部等部位，外衣的胸衬则使用较厚的衬料；手感平挺的衬料一般用于裙裤的腰部以及服装的袖口；硬挺且富有弹性的衬料应该用于工整挺括的造型。 3．衬布应与服装的档次相匹配。须水洗的服装则应选择耐水洗衬料，并考虑衬料的洗涤与熨烫尺寸的稳定性；衬垫材料，如垫肩则要考虑保形能力，确保在一定的使用时间内不变形。 4．衬布应与制衣生产的设备相匹配，在使用粘朴机(烫衬机)或烫斗方面，有一定的技术讲究
1. 普洗(GARMENT WASH) 普洗即普通洗涤，只不过将我们平日所熟悉的洗涤改为机械化而已,其水温在60°-90°C 左右,加一定的洗涤剂,经过15分钟的左右普通洗涤后,过清水加柔软剂即可,使织物更柔软、舒适,在视觉上更自然更干净。通常根据洗涤时间的长短和化学药品的用量多少，普洗又可以分为轻普洗、普洗、重普洗。通常轻普洗为5分钟左右,普洗为15分钟左右,重普洗为30分钟左右,(这个时间是不精确),这三种洗法没有明显的界限。 2. 石洗/ 石磨（STONE WASH）石洗即在洗水中加入一定大小的浮石，使浮石与衣服打磨，打磨缸内的水位以衣物完全浸透的低水位进行,以使得浮石能很好地与衣物接触。在石磨前可进行普洗或漂洗,也可在石磨后进行漂洗。根据客户的不同要求，可以采用黄石、白石、AAA石、人造石、胶球等进行洗涤，以达到不同的洗水效果，洗后布面呈现灰蒙、陈旧的感觉，衣物有轻微至重度破损。 3. 酵素洗（ENZYME WASH）酵素是一种纤维素酶，它可以在一定PH值和温度下，对纤维结构产生降解作用，使布面可以较温和地褪色，褪毛（产生“桃皮”效果），并得到持久的柔软效果。可以石头并用或代替石头，若与石头并用，通常称为酵素石洗（ENZYME STONE WA 4. 砂洗（SAND WASH）砂洗多用一些碱性，氧化性助剂，使衣物洗后有一定褪色效果及陈旧感，若配以石磨，洗后布料表面会产生一层柔和霜白的绒毛，再加入一些柔软剂，可使洗后织物松软、柔和，从而提高穿着的舒适性。（1）砂洗用剂a) 膨化剂: 根据纤维的类别,织物的组织结构和紧密程度而选定膨化剂和浓度,温度、时间等膨化条件,纯棉衣物砂洗时可以采用碱性膨化剂如纯碱来加以膨化处理。b) 砂洗剂: 衣物经膨化后,纤维疏松,再籍助于特殊的砂洗进行摩擦,使疏松的表面纤维产生丰满柔和的茸毛,欲使绒面丰满,必须选用 不同形态,不同硬度的砂粉,如可选用菱形砂(使松散的纤维产生绒毛),多角形砂(使绒挺立),圆形砂(使绒毛丰满)。c) 柔软剂: 用于砂洗的柔软剂。要求达到柔软带糯性,使织物能增重, 悬垂性要明显改善。因此这类柔软剂碳链要长,且具有阳离子性,能在织物上吸附,达到增重的目的。（2）砂洗设备目前一般采用于工业洗水机进行膨化,砂洗和柔软处理,用离心泵脱水机脱水,干烘采用针织厂烘干鹅绒的转筒烘干机。（3）砂洗工艺棉布衣物可根据组织结构,经纬密度和纱支的粗细、捻度的强弱来决定膨化剂的类别、用量、温度和时间、以及砂洗粉、柔软剂的用量和处理温度、时间,一般来说,选择纱织物砂洗效果优于线织物,粗支纱优于高支纱,低捻度优于高捻度,浮点长的优于浮点短的产品。 5. 化学洗（CHEMICAL WASH）化学洗主要是通过使用强碱助剂（NaOH，NaSiO3等）来达到褪色的目的，洗后衣物有较为明显的陈旧感，再加入柔软剂，衣物会有柔软、丰满的效果。如果在化学洗中加入石头，则称为化石洗（CHEMICAL STONE WASH），可以增强褪色及磨损效果，从而使衣物有较强的残旧感，化石洗集化学洗及石洗效果集于一身，洗后可以达到一种仿旧和起毛的效。 6. 漂洗（BLEACH WASH）为使衣物有洁白或鲜艳的外观和柔软的手感,需对衣物进行漂洗,即在普通洗涤过清水后,加温到60°C,根据漂白颜色的深浅,加适量的漂白剂
服装面料与粘合衬布的合理搭配 根据面料、服装品种和设计要求及用于服装的不同部位，衬布的选定也有不同的研究，如何合理配伍看起来是服装厂的事情，但同时也是粘合衬布生产厂如何开发合适产品的课题，要选择一种合适的粘合衬布，不但要留意衣料和衬布之间的缩水率相接近，还要了解衣料的特征和衣服所需要的外观性能。 一、服装面料纤维的特征 我们可以从三个因素来了解衣料的特征： 1、纤维成分 2、织物组织 3、表面整理 首先让我们了解衣料的纤维成分： 天然纤维：它具有高含水率，而且在吸水后，很容易引起尺寸和外观上的变化。通常情况下，脱水后，天然纤维都能回复原状． ａ、羊毛：尺寸的改变与含水率有着重大的关系，在吸水后，羊毛的尺寸会增大很多，干燥后就会缩小，导致衣服变形，因此在选择衬布时，面料必须能够随着尺寸的改变，并注意在粘合过程中对含水率的控制。 b、丝绸：被称为热敏感面料，注意由于热及压力所产生表面改变（比如光面），所以在粘合时必须尽量避免使用高温高压及蒸汽尤其是缎面组织的面料，应选用热熔胶很细小的粘合衬布。 c、棉：具有较高的耐热性，而且在蒸气下，也有较良好的回复能力，所以棉布在热熔粘合过程中比较稳定，但是棉布如果未经缩水处理，通常会有较高的缩水率，所以在选择衬布时，必须注意两者的缩水率相近。 d、亚麻和亚麻织物：麻纤维衣料通常较难得到一个较强的粘合力，所以要特别注意粘合方法，获得一定的粘合牢度。 e、合成纤维：由涤纶和锦纶织造的衣料，它不受水伤的影响，但由于热定型时所产生的绉折很难消除，所以必须采用低于热定型的温度加工粘合衬布为宜。 丙烯晴（人造羊毛）纤维衣料，必须选择低温的热熔粘合衬布，注意搬运刚完成热熔时 轻放轻压，防止粘合部位变形。 二、面料组织结构的特征 在选择粘合衬时，除了要考虑手感外，还有很多其它的因素需要注意： 1、薄和半透明的面料
水粉中衬布的画法 画色彩不像素描那么理性，如果用文化课来打比方素描就是数学，那色彩就是语文或者英语，是需要感觉的。色彩感觉!色彩考试并不需要太多色彩感觉，但是你必须对自己有信心。 画好素描是画好色彩的基础，这就说明了色彩的难度更高一些。例如：画不好衬布主要是把握不好衬布的体积，画出来是平的，看上去像是衬布上脏了几条。那么你就要先从画素描的衬布开始训练了，因为你对于关系的理解不够透彻。分块面训练是很重要的，如果能画非常深入的分面素描，深入的去分析它的转折、体积和光影，及其之间的关系，用块面表现出来。如果画两三张，再来画色彩的衬布，那素描的块面就是画色彩的衬布的笔触，这样即使颜色上不太对，但是体积是出来了的，一看就是很实在的衬布，那就是成功的一步。其实色彩就是笔比铅笔宽点，你还会画吧?
色彩上的大问题——色调不说细节，你画的色彩色调是什么?什么是色调?说白了就是你的画笼罩在一种怎样的颜色里?色彩考试中的画，色调基本上就是衬布的颜色，每种物体的暗部都稍微加一点点这种颜色，这样画面物体间才有联系。色调是色彩作品打分的基础，没有色调，一切都没有。风景更注重色调，千万注意。如果是画色彩风景，就把风景当作色彩静物来画。不要把风景写生看的很难，和静物写生一回事，主体物的罐子，就是房子。衬布就是大背景，大山，大水。树就是苹果，面包，一个道理，自己练习体会。
很多考生都不注意的，色彩上不光有明度，色相，纯度的对比，最重要的冷暖对比。冷光下，亮部冷，暗部暖，暖光反之。这个道理很简单但是实际上需要很多的实践才能真正做到!最后告诉大家一个制胜法宝，整体观察，不光画色彩，画素描也要整体观察!别人眯着眼睛看物体不是近视，而是在比较物与物之间的颜色关系，同为红色哪个暖一点。
服装粘合衬布的质量要求和解决方法！ （一）粘合衬布的质量和服用性能要求 1．衬布上热熔胶涂布均匀，与面料粘合能达到一定的剥离强度，在使用期限内不脱胶； 2．衬布能在适宜的温度下与面料压烫粘合，压烫时不会损伤面料和影响织物的手感； 3．衬布的热压收缩与面料相一致，压烫粘合后，具有较好的保形性； 4．压烫粘合无正面（面料的一侧）或背面（衬布的一侧）渗料现象； 5．衬布的缩水率要与面料相一致，粘合后与面料配伍良好，水洗后保持外观平整，不起皱，不打卷； 6．永久粘合型粘合衬布必须有良好的耐洗性能，耐干洗或者耐水洗，洗后不脱胶，不起泡； 7．能耐蒸汽熨烫加工； 8．有较好的随动性和弹性，具有适宜的手感，能适应服装各部位软、中、硬不同手感的要求； 9．有较好的透气性，保证穿着舒适
10．具有抗老化性能，在衬布储存期和使用期，粘合强度不变、无老化泛黄现象； 11．有良好的可剪切性，剪裁时不会沾污刀片，衬布切边也不会相互粘贴； 12．有良好的缝纫性，在缝纫机上滑动自如，不会沾污针眼。对衬布并不要求具备以上所有性能,而是根据服装和面料的需要,按衬布类型,满足其中某些主要性能即可。故在制作服装时，必须按照服装的使用要求和面料的性能来选择衬布。 粘全衬布内在质量要求： 项目机织粘合衬机织粘合衬无纺（衬衣用）（外衣用）粘合衬剥离强力（N/5×10cm）不低于18 12 8 干热尺寸变化不低于经向-1.0% -1.5% -1.5% 纬向-1.0% -1.0% -1.5% 水洗尺寸变化（%）不低于经向-1.5% -2.5% -1.3% 纬向-1.5% -2.0% -1.0% 粘合洗涤后外观变化水低于水洗次数5 2 2 等级4 4 4 干洗次数- 5 5 等级- 4 4 粘合洗涤后尺寸变化（%）经向-2.0 -3.0 纬向-2.0 -2.5 断裂强力不低于经向坯布的60% 坯布的60% 纬向坯布的50% 坯布的50%
关于选用服装衬布的几点思考 发表时间：2009-05-19T10:38:23.590Z 来源：《中国教育与社会科学》2009年第3期供稿作者：闫秀芳[导读] 能否称得上高档的一件服装,除了面料、款式以及做工外,穿着之后，领、肩、胸等关键部位和人体贴服与否至关重要。摘要：能否称得上高档的一件服装,除了面料、款式以及做工外,穿着之后，领、肩、胸等关键部位和人体贴服与否至关重要。衬布是服装骨架,因为它决定着服装品质的高低，为服装 “强筋健骨”助力。特别是粘合衬布,与面料及服装配伍好了,能大大提高服装档次。本文将从衬布 的功能性、安全性、舒适性三方面论述衬布的选用原则。 关键词：衬布选用About selects the clothing lining cloth several ponders Yan Xiufang Abstract:Whether outside called on an upscale clothing,except the lining,the design as well as works,after is putting on,the collar,the shoulder,the chest and so on the essential spot and the human sympathize the clothing very important or not.The lining cloth is the clothing skeleton,because it was deciding the clothing quality height,is the clothing “the strong muscle healthy bone” the boost.Specially agglutinates the lining cloth,blended with the lining and the clothing,could enhance the clothing scale greatly.This article from the lining cloth functionality,secure,the comfortable three aspects will elaborate the lining cloth to select the principle. Keywords:The lining cloth Selects 【中图分类号】G710【文献标识码】B【文章编号】1009-9646(2009)03-0041-02 为了更好地保持服装的形态，在缝制时,通常会在衣料上粘合或附着一些材料，衬布就是其中之一。比如西装，在领子、门襟、前胸等部位都需要用到衬布。作为辅料，衬布既不象纽扣那样对服装的款式起到画龙点睛的作用；也不象拉链那样被评选为改变20世纪的十大发明，改变了千百年来人们对传统连接的概念。衬布藏身在服装里面，一直默默无闻，服装学校不会专门开设有关衬布的课程；中小型的服装企业在衬布的使用上，常常以“能用即可”作为指导思想。所以一般的服装爱好者甚至是服装企业往往在产品质量出了问题时才想到衬布。一件缝制好的衣服，纽扣不好可以更换，拉链坏了也可以更换，但由于衬布的质量或使用不当而造成面料起泡、脱壳等情况就很难修改。因此，我认为可以从三方面考虑选用服装衬布： 1.功能性 1.1衬布的性能与服装面料的性能要相配。从衣服选料来看，面料是主角，衬布是配角，但它直接影响到服装的穿着效果，是一件衣服的“骨架”和精髓，而不应单纯理解成是“陪衬”的。现代衬布的作用大致可归纳为：赋予服装优美曲线和形态；增强服装挺括性和弹性，增强立体感；改善服装悬垂性和面料手感，增强服装的舒适性；增强服装的厚实感、丰满感和保温性；防止服装变形，使服装穿着洗涤后保持原来的造型；服装局部加固补强的作用。衬布的使用决定着服装品质的高低，与面料质地、织物风格配伍好了,能大大提高服装的档次，但并不是所有的衬布都能够与面料进行配伍的，不同材质的面料对衬布的要求不同。根据衬布的厚薄与重量区分，有轻薄型衬<80g/m2、中型衬80～160g/m2、重型衬>160g/m2三中，选择衬布时应充分考虑到面料的特性。主要有以下三个方面：1.1.1厚重的面料或者经纬线加强捻的面料,一般选择目数较小，涂层量较高的衬布,以保证粘合后有足够的剥离强力。 1.1.2轻薄面料要选择高目数、涂层量少的衬布，以免粘合、熨烫时渗胶，在保证粘合质量的前提下，衬布在粘合过程中温度系数应适当降低，这不仅可以节约能耗，还可以获得较好的手感，同时还解决了粘合过程中由于高温而引起的泛黄现象。有些轻薄面料需要相同或相似颜色的衬布与之匹配，以免透色。 1.1.3有弹性的面料应选择有弹性的衬布与之配伍（注意：粘合时衬布的弹性方向要一致），这样服装才不容易起泡。 1.2考虑服装造型与服装设计的要求。硬挺的衬料一般用于领部及下装的腰头等部位，外衣的胸衬则使用较厚的衬料以增强胸部的立体感。而牵条布则主要用于上口、袖窿、底边等部位作为拉紧或定型用，它对服装的结构和造型有稳定加固作用。黑炭衬布主要用于西服、大衣、制服、上衣等服装的前身、肩、袖等部位，马尾衬布则主要用于肩、胸等部位。 1.3考虑服装的用途。有些需经过水洗的服装应选择耐水洗的衬料。并且要注意到：在中国，服装的清洁主要是水洗，衬布的粘合度会在洗涤的过程中大幅下降。所以必须选择要有足够剥离强度的粘合衬布。按照GB/T2664-2001、GB/T2665-2001标准规定，覆盖粘合衬部位剥离强度应大于或等于6N/ 2.5cm×10cm，并且衬布干洗和水洗后尺寸变化不能太大，如果缩率太大，与面料的缩率不一致，就会影响到服装的美观。在缝制服装时，要选择与面料热缩一致的衬布，否则会出现起皱、打褶的情况。 2.安全性 目前，许多国内厂商对产品的开发主要还停留在服装款式设计的层面上，面料和辅料—衬布虽然成为服装设计开发的首选，但是大多数厂商只是对衬布的色泽、挺括、手感等外观质量和消费者能直接感受的透气、吸湿、防皱等内在品质有所要求，对事关服装产品成本的面料和辅料—衬布价格有所关注，而对产品的环保安全性能意识薄弱，很少主动关注产品的环保性，一般来说，衬布为保证其缩水率和弹性，须要经过树脂整理。树脂整理剂一般采用N-羟甲基化合物，此类化合物均由甲醛缩合而成，故在整理剂中含有未经缩合的游离甲醛。用树脂整理剂加工的衬布，制成服装后在使用过程中，在湿和热的作用下会释放出甲醛，对人体和环境造成危害。按照欧盟对环保、卫生的要求，对不接触皮肤的服装游离甲醛含量不得超过300mg/kg。而树脂衬布经过焙烘后，可能会产生一种具有鱼腥味的副产物。若出口的服装(含面料和辅料—衬布)使用了国际上禁用的染化料，或者产品中含有对人体健康造成影响的有害物质，特别是布面残留的游离甲醛、鱼腥味、重金属过高等，都会被列为不合格商品而被禁止出口。因此在衬布的选用上，其环保功能一定要引起高度重视。因为用于普通服装的大路货衬布已过剩多年，所以有些外资衬布企业都把目光投向附加值高、技术含量高的高功能性服装衬布，如抗电磁辐射的服装衬布，以适应和抗衡电子通讯（如手机和电脑）对人体的辐射危害，防止产生血液病、免疫病或神经系统细胞的突变和变异。 3.舒适性 现代人普遍追求回归自然，全世界对服装穿着的舒适性要求越来越高。主要有两点：①目前服装界休闲氛围浓烈，连庄重的西服也日益趋向“柔、轻、薄、挺、适”的休闲风格，服装面料变得舒适、柔软、轻盈而富有弹性；②天然纤维以苎麻、亚麻为代表的麻织物和丝织物常被人用于制作薄型的夏季用衣料，人们穿着时比较利汗、轻薄、透风而舒适。与此同时，衬布的透气性、吸湿性就相应地越来越受人关注。根据面料的流行情况，柔软的衬布产品，能符合春夏面料轻薄的特质，保持服装面料原有的自然弹性。另外，为了增强人体的舒适感，日本、我国台湾和山东都开发了香味衬布（利用微胶囊等技术），将花香物质以树脂胶包覆后粘在衬布上，成衣后利用人体走动摩擦使微胶囊逐步释放出香味，赋予消费者提神爽心的自然气息。
一、起稿 起稿用色无定法，可看画面主色调。暖画赭来冷画蓝，颜色稀释侧笔描。首先定位找角度，再量比例仔细瞧。画形采用辅助线，浅定大形深改好。最后根据亮暗面，画出素描感觉要。 二、上色 画板调色按调分，从深到浅各色要。先到投影色宜厚，一深二浅三变调。小心调色细观察，大胆落笔画势豪。完成投影画暗面，明暗交界下笔好。颜色渐变有过渡，环境色变极重要。亮面上色注衔接，相对暗面色单调。色彩配置有讲究，基本概念应知道。先看色相找不同，色变倾向细比较。再看明度找深浅，同色须注勿混淆。后看纯度分亮暗，前高后低注意到。色彩还应有呼应，结合整调来统稿。懂得以上还不够，还须了解主色调。不同调子看面积，根据调子把色找。 三、调改 上色阶段须快速，大体铺好再细调。
一看色相是否准，改色须厚水应少。二看明度比素描，明暗清晰感觉好。三看细部可画出，点睛之处别忘掉。四看有无空间感，前实后虚可混淆。五看整幅色不乱，冷暖调子把握好。步骤熟练先做到，再求技巧画格高。 四、用笔 色彩写生讲调子，同时用笔也重要。造型质感都靠它，不同方法要知道。一般物体随形摆，衬布多用揉笔好。小花碎物多点挑，金属玻璃可刷扫。精细之物小笔勾，高光亮点轻擦好。整幅笔触统中变，画面耐看感觉妙。 五、毛病 初学写生毛病多，改正方法要记牢。一是色彩太单调，环境色彩多找找。二是色彩太粉气，滥用白色太糟糕。三是色彩太鲜亮，毛病在于纯度高。四是色彩太闷暗，加浅加亮可改好。五是色彩太灰脏，笔没洗净就改掉。六是色彩太花哨，环境色彩画多了。 六、画物
光泽走向选用笔，画准结构力要到。深浅层次差别大，亮点尤须纯度高。反射物形忌太清，色彩突出就很好。 2、透明类物体： 用笔方法如金属，色差降低刚刚好。透明视物是特点，遇水插物形变了。无色透明诸物体，背景同步方法巧。如遇半遮挡之物，内外色差注意到。 3、陶瓷类物体： 深浅层次虽不多，高光色纯应知道。反射环境色虽明，物像形状却混淆。细小花纹先别管，整体画好再细描。 4、布料类物体： 布料色彩看整调，统一有变虽花了。花纹只须大致画，整体考虑别太跳。折皱复杂别着急，取主舍次就行了。 5、蔬果类物体： 水果把握基本色，亮暗衔接转折好。反光注意环境色，过花过亮都不要。蔬菜品种形态杂，尤须注意大色调。细纹或趁湿色加，或待干后笔轻扫。
（一）粘合衬布的质量和服用性能要求 1．衬布上热熔胶涂布均匀，与面料粘合能达到一定的剥离强度，在使用期限内不脱胶； 2．衬布能在适宜的温度下与面料压烫粘合，压烫时不会损伤面料和影响织物的手感； 3．衬布的热压收缩与面料相一致，压烫粘合后，具有较好的保形性； 4．压烫粘合无正面（面料的一侧）或背面（衬布的一侧）渗料现象； 5．衬布的缩水率要与面料相一致，粘合后与面料配伍良好，水洗后保持外观平整，不起皱，不打卷； 6．永久粘合型粘合衬布必须有良好的耐洗性能，耐干洗或者耐水洗，洗后不脱胶，不起泡； 7．能耐蒸汽熨烫加工； 8．有较好的随动性和弹性，具有适宜的手感，能适应服装各部位软、中、硬不同手感的要求； 9．有较好的透气性，保证穿着舒适 10．具有抗老化性能，在衬布储存期和使用期，粘合强度不变、无老化泛黄现象； 11．有良好的可剪切性，剪裁时不会沾污刀片，衬布切边也不会相互粘贴； 12．有良好的缝纫性，在缝纫机上滑动自如，不会沾污针眼。对衬布并不要求具备以上所有性能,而是根据服装和面料的需要,按衬布类型,满足其中某些主要性能即可。故在制作服装时，必须按照服装的使用要求和面料的性能来选择衬布。 （二）主要指标及影响因素 1. 剥离强力剥离强力是指粘合衬与被粘合的面料剥离时所需的力,单位为N/5cm×10cm表示. 影响剥离强力的因素有以下几个方面: （1）涂布量的大小:剥离强力随热熔胶涂布量的增加而增加,但过高的涂布量会影响织物手感并产生渗料现象. （2）涂层的加工方法和条件:涂层分布的均匀性,胶粒的转移情况、胶粒的熔融状态等，均会影响剥离强力。 （3）涂层的几何形状及胶粒的分布密度：这些都对剥离强力有较大影响。
水粉画画法与步骤 （一）观察： 1、观察的内容：观察要全面、系统。具体来说：要从形、体、色三方面去观察，要形成头脑中的整体印象，便于构思画面及想象色调与构图。 ①静物的形，哪一个最大，哪一个最小，哪一个最左，哪一个最右，哪一个适中，各有什么特点。 ②静物的体：每一个物体体积结构的特点及块面组合，以及哪个物体空间位置最前，哪一个物体空间位置适中，哪一个空间位置最后，以及形与体、物与物之间的远近、高低、向背等空间关系。 ③静物的色：整组静物色彩的冷暖基调是什么，最深色物体是什么，次深的物体是什么，最亮色物体是什么，画面什么色与什么色属灰调（中间调子），什么色与什么色属黑调（深色调），什么色与什么色属白调（浅色调）。 2、观察的方法：在动笔之前，应该用足够的时间观察、研究、分析物体的形象、形体特征，要形成完整的印象。坚持多看、多分析，不但深化认识和理解的程度。 ①整体地观察：整体地观察是观察的核心，从整体到局部、从局部到整体，养成整体观念及表现的习惯。整体观察形、体、色形成第一印象。 ②联系地观察：在整体中，局部与局部之间相互依存，有内在联系。其中解剖关系、空间关系、透视关系要通过联系地观察，增强整体内容的把握能力。 ③本质的观察：任何表面物象都以其本质为依据，不认识、不理解事物的本质，也就不可能真正理解现象，产生盲目性。在色彩中形体结构与色彩色调都包含着深刻、复杂、又协调的明暗素描关系，加深本质地理解，可以提高表现能力。看名家名画，也能进步的道理也基于此。
（二）构图： 一般分为两个阶段，整体构图与深入构图。①在观察的基础上把整组静物的外轮廓线及单个物体的外轮廓线、主要结构线大体位置以简洁概括的线条，轻轻描画在画稿上，要注意
浙江省桐庐分水高级中学高中美术《色彩基础知识-水粉静物》公开课教案 教学目的：认识色彩规律，培养学生正确的色彩观察方法，和学生的色彩表现能力，使学生掌握一定的色彩的理论知识和色彩变化的规律。从而能较好的掌握水粉工具与颜料的性能，并掌握水粉画的方法与步骤。 教学重点：掌握正确的的观察方法和临摹的基本规律。 教学难点：水粉临摹常见问题和解决方法。 教学要求：在教学中遵循由简到繁循序渐进的原则、因材施教的原则；启发学生的艺术感的同时注重学生的个性特点。 教学准备：在教学中根据需要准备好静物；范画3-4张；色彩幻灯（课件）资料等。 教学过程与主要内容： （一）色彩基础知识 1．色彩的基础理论知识有哪些内容？ （1）色彩三要素：色相、明度、纯度 色相：色彩的相貌和名称。例如红、黄、蓝等颜色。 明度：色彩的明暗程度。例如淡黄、柠檬黄、中黄、土黄、深黄等颜色。 纯度：色彩的鲜明、饱和程度，又称饱和度。 （2）色彩的混合：一般绘画学习讲的是颜料的混合。要想调配、混合出丰富的色彩，就必须掌握色彩混合的规律与特点。 原色：任何颜料都无法调配和组合出来的色，又称一次色。例如大红、柠檬黄、湖蓝。 间色：用三原色中任何两种颜色相混合而成的颜色。例如红与黄、黄与蓝、蓝与红等混合而成的橙、绿、紫就是间色。 复色：任何两个间色或三个原色相混合而成的颜色就是复色。例如红与黄与蓝的混合所形成的黑浊色就是复色。 （3）色彩的冷暖：有些色彩会形成暖的感觉，例如红色、橙色、黄色等就会联想到火、太阳的炙热和温暖，也就会在心里产生暖的感觉。因此我们把红色、橙色、黄色称为暖色。当见到蓝色、绿色、紫色等则会联想到蔚蓝的大海、树荫的凉爽，就会在心里产生冰凉和寒冷的感觉。所以我们把蓝色、绿色、紫色称为冷色。 2．如何认识物体的固有色、光源色、环境色？ 当光线照射到物体的表面时，由于物体不同，其吸收与反射的色光也不相同。根据不同的物体分析不同的色彩关系，就要重视和理解物体三大色彩的变化规律。 （1）固有色：指物体本身的色彩，例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，其中的黑、白、蓝、红就是固有色。 （2）光源色：指光的色彩，一般考场都是设在教室，光线是从室外射进来的太阳光，色调偏冷。另外其它有很多光源色，例如灯光。 （3）环境色：物体周围环境对物体反射的色彩以及物体之间相互作用的色彩。一般情况是物体越光滑，受环境色的影响就越大。 3．如何把握色彩画面的“素描”关系？ 在认识和表现静物的色彩关系时，一定要用单色表现出物体的外形及明暗的变化，特别是考生一定要掌握用单色表现物体的明暗关系，在头脑里形成一种画面大的“黑”和“白”的素描关系，许多考生
水粉静物画最常用的画法是采用厚画法与薄画法，厚画法与薄画法又称为干画法与湿画法。 厚画法主要指在作画过程中调色时用水较少，覆盖时用色较厚，用色量较大。而薄画法通常是指作画时调色较稀薄滋润，具有水色淋漓的绘画效果。 厚画法与薄画法究竟选择哪种好？又该如何运用呢？ 其实厚画法与薄画法在水粉画写生中常常是结合运用的。当然，也有一些作者偏爱用厚画法或薄画法，这也是由各人的作画习惯而定的。 为了便于说明不同手法及把握其作画的方法，我们先分开来谈这
两种画法各自的特点。厚画法作画时，用笔蘸色饱满，掺水较少，表现物象时须下笔肯定有力，笔触方向感明确。它非常适宜表现形体转折明确、结实厚重的物体，如土陶罐、火锅、土豆、瓜果等。在厚画法的表现中除了厚堆、塑造的方法以外，也可采用透底画法。这种方法是笔上的颜料虽然干厚，但蘸色量不多，用笔作画时轻松流畅，有意造成透底的效果，即落笔的色彩不要画死、画实，使人感到很透气，底色会在笔与笔之间显露出来，共同构筑该色彩区域的基调倾向。这种手法可造或轻松、活泼、丰富、生动的色彩效果。 薄画法，一般是大面积的铺色，水色淋漓，然后一层层加上去。采用薄画法时，用色及用水量都要充足，一气铺好大的画面关系。运笔作画快而果断，不然会产生很多水渍。薄画法往往适宜表现柔软的衬布、玻璃倒影、瓷瓶、花卉或水果等，这会有助于表现出物体的光泽及微妙的色彩变化。选择何种手法去表现对象，一方面根据物体的种类而定，另一方面也是由个人的作画习惯及偏爱决定的。 用厚画法和薄画法都可以画各类物体，亦可将厚画法与薄画法加以综合运用。一般而言，暗部的色彩和远处背景物体的色彩应画得薄一些、虚一些，亮部的色彩和近处物体的色彩应画得厚一些、实一些。这样容易拉开前后的色彩强度，同时也符合我们的视觉感受。
水粉静物的塑造——色彩和笔触技法
色彩绘画说到底是色与形的有机结合，色是指色彩的色调、明度、纯度、冷暖等因素，形则是指形体的结构和体面转折。 笔触就是为塑造形体服务的，从运笔的方式来讲，笔触包括刷、扫、摆、按、拖、挑、勾、点、擦、揉等，水粉的特性决定了必须以水为媒介，因此按水分及颜料的多少来说，笔触又有了干湿、厚薄的区别。物体的轮廓和结构，体面转折，有着边缘明显和柔和的部分，不同笔触可以表现出不同的形体结构与体面转折，这就是造型，也是笔触的造型作用。 在绘画中，笔触有其自身的形式规律，宽大外露的笔触给人以挥洒、粗犷的感觉，细小含蓄则给人以精巧细致的感觉，圆润则显浑厚，方挺则显犀利。总之，笔触在大小、刚柔、方圆等的构成中应体现出一定的韵律和节奏，避免呆板，又要杜绝花哨，要对立而统一。 根据欧洲绘画色彩史的发展规律及学生色彩认知水平的发展规律，我把色彩的训练分为色调与黑白灰训练、塑造训练、色形结合训练三部分，而这三部分的训练都离不开笔触的训练。 一、色调与黑白灰训练 初学者色彩的训练一开始应该以色为主，不考虑物体的造型因素。这样的训练有些老师不以为然，他们暗地里讨论：画色彩不考虑物体的造型因素那学习那么长时间的素描干什么啊？我要告诉大家的是，这样的质疑没错，但是，他们恰恰忽视了色调训练的含义，正因为大家学习了很长时间的素描，造型有了一定的基础，而色彩却一无所知，这个时候如果要求大家注意了造型，那么就注意不了色彩，因此我们常常见到许多初学者单个物体画得不错而整体一幅作业却不堪入目。很多素描基础很好的同学在初学色彩时总是喜欢一笔一划地摆笔，画得方方正正，小心翼翼，结果造型有了，色彩却丢了，我们常说“用水粉颜料画素描”大概就是这样的例子了。所以，初学色彩要以色为主，用宽大稍干的笔触，毛笔应该选择笔毛偏硬的狼毫大号画笔或笔刷，最好是用过一段时间的秃笔、破笔，这样可以避免笔触过于工整、呆板，应该饱含颜料，从衬布入手，迅速地刷、擦、扫、摆，不作精雕细刻，不死盯着某个物体，不单看某一个点某一条线，眼光不断扫视大的色块，当作速写那样完成一张作业，一气呵成。 二、塑造训练
色彩静物中多块衬布的画法，衬布在画面中虽然属于次要物体，但是面积较大，对画面的色调有直接影响。 一、一块衬布的形式 这种看似简单的题目要求，却不是那么容易表达的，我们平时的训练中多以两块或者三块衬布为主画面效果容易表达而一块衬布情况下，我们要考虑画面空间，色彩层次等等。以下这几种方法供你参考。 1. 构图形式中将一块衬布铺到桌面，形成色彩块面分割，构成简单的横立面关系，色彩关系相对简单，是一种保守的衬布处理方式。这种画面相对简单，适合基础薄弱的同学。 2. 衬布直接铺到桌子上，背景为空间色，可以适当的在环境中增加一些画面细节，丰富画面层次。这种方法会使画面整体更加生动，虽然组织这样中画面有一定的难度，并且色调不好把握，但是容易拉开画面的层次感。 3. 这种画面的难度大，将画面设定在特定环境当中，突出一块衬布的画面特点，使画面更加贴近题目，这种面一般比较吸引眼球，画面整体把握的得当很
容易拿分；特殊性构图风险很大，作画前要进行周密安排和思考，尤其是默写前一定要做好草图丰富经验和组织能力强的小伙伴值得一试。 二、两块衬布的形式 这种形式是比较常见的，在我们平时训练中也多以两块衬布为主，所以并不陌生。两块衬布一般将一块衬布横向，一块纵向摆放，画面会比较得当，因为这能形成画面中大体的繁简和主次效果。 两块衬布的构图形式有一定的画面丰富，但是如果想要画面锦上添花也可以在环境中增加画面细节丰富画面层次，但是这会增加我们画面的难度，所以运用是要慎重考虑。画两块衬布时切记注意处理好两块衬布之间的投影，叠压以及摆放关系。 三、三块衬布的形式 这种提醒并不多见，三块衬布在构图是要注意衬布之间面积的对比，不要面积相同，要使衬布之间有主次对比，可以通过借鉴优秀作品中的摆放形式，在日常训练中加以练习将其熟练掌握。
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服装面料中英文对照翻译001，里料：LINING 002，面料：FABRIC 003，平纹：TAFFETA 004，斜纹：TWILL 005，缎面：SATIN / CHARMEUSE 006，绡：LUSTRINE 007，提花：JACQUARD 008，烂花：BURNT-OUT 009，春亚纺：PONGEE 010，格子：CHECK 011，条子：STRIPE 012，双层：DOUBLE – LAYER 013，双色：TWO – TONE 014，花瑶：FAILLE 015，高士宝：KOSHIBO 016，雪纺：CHIFFON 017，乔其：GEORGETTE 018，塔丝隆：TASLON 019，弹力布：SPANDEX/ELASTIC/STREC/LYCRA 020，牛仔布：JEANET 021，牛津布：OXFORD
022，帆布：CAMBRIC 023，涤棉：P/C 024，涤捻：T/R 025，白条纺：WHITE STRIPE 026，黑条纺：BLACK STRIPE 027，空齿纺：EMPTY STRIPE 028，水洗绒/桃皮绒：PEACH SKIN 029，卡丹绒：PEACH TWILL 030，绉绒：PEACH MOSS 031，玻璃纱：ORGANDY 032，涤纶：PLOYESTER 033，锦纶：NYLON/POLYAMIDE 034，醋酸：ACETATE 035，棉；COTTON 036，人棉：RAYON 037，人丝：VISCOSE 038，仿真丝：IMITATED SILK FABRIC 039，真丝：SILK 040，氨纶：SPANDEX/ELASTIC/STREC/LYCRA 041，长丝：FILAMENT 042，短纤：SPUN 043，黑丝：BLACK YARN
衬布的色彩关系一定要清楚，前面的衬布画的时候，细节、颜色、对比都要调暖一些，后面的衬布颜色要灰、对比要弱、色调要冷一些，总体来说就是后面的衬布就不能强过前面的，不能跳出来，在画衬布皱褶的时候用笔要肯定、潇洒，不要磨磨蹭蹭地反复在一个地方揉，用笔顺着布的走向来画。切记：褶皱不宜太多，要画在该画的地方 衬布的松紧 有松就有紧，松紧结合才能使得衬布有贴切的表现力，在衬布的边缘处用松紧的画法，不仅能拉开衬布与台面的空间，还能使衬布更有立体感，两块不同的衬布之间也会有松紧对比，有一条相对会放松一下，色彩对比包括笔触都会活跃一些。 衬布的虚实 当画面衬布摆放较多的时候，就能利用“黑白灰”这种大关系来区分，三块衬布的情况下，最好处理的情况是亮、灰、暗色衬布各一块，以至于从素描关系到色彩关系，都可以很好的作出色块的区分。衬布的虚实在每个画面里都只是根据主次和角度来决定。 衬布的颜色 衬布是为了衬托主体物，尽可能不要把衬布表现得过火或者过冷。 即便是画面中有蓝色衬布或红色衬布，也要考虑整体的色调关系进行降调处理。 衬布的方向 用笔要随着布褶的走向或曲或直，布褶方向就是笔触方向，尽量用大笔来完成，注意大面积前后的冷暖关系和明度、纯度关系，学会组织布褶疏密关系要用概括的形式来表达。 衬布的冷暖 注意衬布前后的对比，前浅后深前边的布纹多一些，后边要模糊少一些，要把布褶理清，每个布褶只要三个面过度就行，暗部一块色中间调子一块色亮部一块色。 色彩的冷暖：如果光线是暖色，布的迎光面是暖色，发光是冷色。 色彩纯度：布的迎光面是纯度低发光是纯度高，应用补色拉开关系。 综上就是对白衬布色彩画法详解的总结，希望能帮到大家，专注教育、忠于教育，更多相关咨询，欢迎大家点击查阅后现代画室。
简单易懂的水粉画基本技巧 一、用水 画水粉画的关键之一是用水。适当地用水可以有效地塑造形体，表现色彩。画水粉静物一般情况下用水要尽量少，要惜水如金。水和色要协调，色多水多，色少水少。 用水的技巧：笔头以颜色为主稍蘸水即可，用完一种颜色，笔头要用水洗净，用吸水布挤干笔头，再上色，后蘸水，以免弄脏下一笔色，初学者养成此习惯很重要。 表现较轻、薄、透的物体时水要略多，水多色少易灰脏，画时新鲜，水干后泛色、颜色变浅、变灰、无质感。水少色多易干、枯、涩，表现不出质感、光泽，不利于色彩衔接。主要物体和物体亮部宜画厚，亮部、半明部，次要物体及背景宜画薄。 二、调色 调色是水粉画色彩能否表现丰富的关键。调色不当画面会出现生、灰、脏、乱、火、假等现象。 色彩成系列中，颜色相加，种类不宜多（易脏），忌量相同（易灰）和反复搅拌（色不新鲜），白与黑忌一下子加入较多（易脏）。 如调出的色彩不明确或与邻近笔触差距太大的色，属脏色，应洗净笔头，重新调。 调色的技巧：将颜料在调色盘上摆开，在该物体固有色周围逐一添加其他颜色，形成既有联系又有区别的某一色彩系列，表现出丰富的色彩体系。 具体做法： 1、以画面主要色调及主要色为主，选定固有色，将该色颜料在调色盘上摆开，在其周围逐一相加，调出系列色相。 如苹果——选调黄色，用来画半明部，亮部在黄、的基础上加少量白粉，高光可先适当空白，画明暗交界线在固有色上加普兰和少量的紫，使黄苹果从明到暗为浅黄、黄、中黄、绿黄、深黄等系列。这样色与色之间既有联系又有区别，适当运用可表现丰富的色彩及体积感。注意要表达出苹果的三大面和五调子。 三、上色彩： 1、上色彩的步骤 先画背景，其次台面及衬布，最后画主要物体。 2、上色调的方法 上色的技巧：画主要物体从亮部画起，先画固有色，调准固有色，注意同样的物体近处应亮，远处应略暗，形成色彩空间次序。如色彩不准或面积不当，可待完全干后，再覆盖；画主要物体颜色要纯正，厚重，饱和，以“摆”的技法为主。稳准铺排到位；笔触要顺应物体结构。 画主要物体时，在固有色的基础上加深颜色调色。衔接铺排与固有色有区别又要有联系。每一笔颜色要有区别，画到此时应适当加深背景、衬布的层次，尤其是色较深的部位，有深色与浅色的对比，才能把握好浅色的程度与画面的协调。
水粉静物画法步骤 核心提要：一张水粉画完整的步骤，从起稿到着色，再到深入刻画，直到完成的这么一套科学完善的 做画步骤。养成一个良好的做画习惯，将为我们学习色彩提供事半功倍的效果。因此在绘画练习中， 需要一步一步的跟着走，经过大量的习 一张水粉画完整的步骤，从起稿到着色，再到深入刻画，直到完成的这么一套科学完善的做画步骤。养成一个良好的做画习惯，将为我们学习色彩提供事半功倍的效果。因此在绘画练习中，需要一步一步的跟着走，经过大量的习作练习，逐渐熟悉这个正确的做画过程。而本章学习的关键是多实践操作，贵在坚持。1观察 在画一张画之前，我们首先要做的应该是观察。实践教学证明很多同学喜欢看到对象，拿起笔就画，边画边看，心中没有一个整体的思路，往往容易导致直接抄对象的局面，画出来的画要么画的太…紧?，要么太…散?，要么物体之间孤立没有联系等等问题。要摆脱这样的局面，作画者必须在画之前整体地观察对象。观察对象可以从这几个方面入手，一是构图，心中要有画面各个物体摆放的位子。二是色调，把握画面的主要色彩倾向，从色相上区分是蓝调子还是是黄调子,从色性上辨别是暖调子还是冷调子,从色度上去比较是灰调子还是鲜调子从色相上区分是蓝调子还是是黄调子,从色性上辨别是暖调子还是冷调子,从色度上去比较是灰调子还是鲜调子，有了这个大方向之后接下来就是第三步，考虑各个物体之间的关系，比如，区分画面主体物和次要物之间的纯度和明度的关系，如何区分画面两个颜色相近的苹果（色相问题）以及光源的统一啊等等些问题。心中有了这些以后，脑子里再过一遍作画的步骤，那么到这里我们才可以开始提笔。这里我还要重点再提一句，色彩的理论知识是非常繁多的，往往很多同学在掌握了一些理论知识以后，在画画过程中反而被那些理论所束缚，陷入局部矛盾而无法自拔，那是不是就不要学习理论知识了呢，错，大错特错，理论知识依然非常重要，只是同学们要明白——一切的理论知识都是为一张优秀的色彩画面而服务的，也就是说为了画出一张色彩丰富，关系和谐的作品，可以有选择性的采用理论知识。 2 起稿： 铅笔起稿，静物写生构图是根据具体的物体及做画者的角度确立横幅或竖幅，构图一般多为三角形构图，复合三角形构图，椭圆型构图等等。三角形构图应避免色起稿，但对于初学者可以先用铅笔起稿。在起稿之前，建议同学们先用铅笔在纸面上画出台，立面的分割线，这样做的好处就是能够很清楚的看出物体在台面所放的位子，容易把空间拉出来。 用单色把素描关系简单的确立。明确物体的明暗交界线，光源的位置。起稿的时候可以用熟褐或群青。一般来说，冷色调用群青，暖色调用熟褐。也可以就专门用熟褐构图，因为熟褐是中性颜色，没有冷暖倾向。如图：（需要单色大关系图一张） 3铺大关系 在铺大关系的同时,应把观察时的感受与认识牢记于